最新無(wú)人生還讀后感(優(yōu)秀15篇)

當(dāng)品味完一部作品后，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，需要好好地對(duì)所收獲的東西寫一篇讀后感了。如何才能寫出一篇讓人動(dòng)容的讀后感文章呢？這里我整理了一些優(yōu)秀的讀后感范文，希望對(duì)大家有所幫助，下面我們就來(lái)了解一下吧。

無(wú)人生還讀后感篇一

20xx年5月31日凌晨?jī)牲c(diǎn)，終于讀完了英國(guó)作家阿加莎·克里斯蒂的這本《無(wú)人生還》。

最先知道這本小說是通過作者群里發(fā)的一段文字所吸引，也正是這本小說的精髓所在，那是關(guān)于十個(gè)小瓷人的童謠謀殺故事：

十個(gè)小士兵，出門打牙祭;不幸噎住喉，十個(gè)只剩九。

九個(gè)小士兵，秉燭到夜半;清早叫不答，九個(gè)只剩八。

八個(gè)小士兵，旅行去德文;流連不離去，八個(gè)只剩七。

七個(gè)小士兵，舉斧砍柴火;失手砍掉頭，七個(gè)只剩六。

六個(gè)小士兵，捅了馬蜂窩;蜂來(lái)無(wú)處躲，六個(gè)只剩五。

五個(gè)小士兵，同去做律師;皇庭判了死，五個(gè)只剩四。

四個(gè)小士兵，結(jié)伴去海邊;青魚吞下腹，四個(gè)只剩三。

三個(gè)小士兵，動(dòng)物園里耍;狗熊一巴掌，三個(gè)只剩倆。

兩個(gè)小士兵，日頭下面棲;毒日把命奪，兩個(gè)只剩一。

一個(gè)小士兵，落單孤零零;懸梁了此生，一個(gè)也不剩。

——弗南克·格林1869

這本小說一開始讀起來(lái)平淡無(wú)奇，所以放在床頭快一個(gè)月了還未讀完?？墒亲x到一半的時(shí)候，島上的人開始一個(gè)接一個(gè)死亡，而且每死一個(gè)人就會(huì)有一個(gè)小瓷人消失。

其中有段文字描述的特別生動(dòng)：這就是平靜——真正的平靜。萬(wàn)物歸隱，不再繼續(xù)躲藏……對(duì)，這就是平靜。

從看上癮之后，大概兩天的時(shí)間便看完了，對(duì)于看書慢的我來(lái)說已經(jīng)相當(dāng)神速了。

本以為看到最后就能知曉結(jié)局，能夠找到最后的真兇，怎料結(jié)局都死完了，兇手卻不是最后一個(gè)死的人。我懷疑的人總是死得太早。后來(lái)才發(fā)現(xiàn)死得早的人是因?yàn)樽约涸?jīng)犯下的過錯(cuò)比較輕，死也死得比較輕松。死的越晚的人罪孽越深，而且總是活在折磨中。整個(gè)故事有點(diǎn)像孤島求生的感覺。

網(wǎng)上搜了下，有人說法官是假死，最后的真兇就是他，他就是歐文……

不得不說這本小說太刺激了，而且在夜深人靜的時(shí)候看它，有種看恐怖片的感覺，所以以后看這類小說最好還是白天看吧。

無(wú)人生還讀后感篇二

其實(shí)揭示誰(shuí)是兇手前，我就覺得法官的死有問題啦（馬后炮這么慌亂、這么短暫的時(shí)間內(nèi)，要讓一個(gè)人安靜地躺在椅子上，擺放整齊，顯然太不科學(xué)了。還有一開始留聲機(jī)播放每個(gè)人的罪行，后來(lái)都有敘述他們?nèi)绾畏缸?。法官那個(gè)說得很輕描淡寫，如果是故意判死刑，總應(yīng)該有個(gè)理由（類似麥克阿瑟將軍），但并沒有。呃，前警長(zhǎng)那個(gè)我也沒看懂。

無(wú)人生還讀后感篇三

據(jù)說犯罪是人類的原始欲望，所以如福爾摩斯般的刑偵人員也夢(mèng)想著有朝一日犯一次高效率的罪。而當(dāng)他這個(gè)夢(mèng)想最終實(shí)現(xiàn)時(shí)，小福同志握著精致光亮的作案工具的手也不禁微微顫抖。

不過相比于柯南道爾，他的同胞兼同行阿加莎女士寫起犯罪來(lái)更加地迷人而優(yōu)雅。英國(guó)人那種古怪的性情在她的筆下轉(zhuǎn)化為一種精細(xì)的變態(tài)。那些鮮血淋漓的故事在她講來(lái)，沉穩(wěn)而緩慢，帶著英國(guó)的霧氣，陰冷潮濕，慢慢地在你周圍彌漫。

阿加莎的作品中，除去題材本身就偏靈異而非罪案的《死亡之犬》，最讓人毛骨悚然的，也最讓人驚嘆于犯罪的精巧迷人的，就是這部《無(wú)人生還》了吧。

《無(wú)人生還》的故事正如阿加莎所最擅長(zhǎng)的那種，一群人因?yàn)槟撤N原因被困在一個(gè)地方，誰(shuí)也出不去，而兇手就在其中，人一個(gè)個(gè)死去，未知的恐懼緊緊相逼。后來(lái)的金田一、柯南之類不過都是從阿加莎這里學(xué)到了這種手法。在這個(gè)故事中，十個(gè)人分別受邀來(lái)到一座孤島度假，但很快的，他們發(fā)現(xiàn)這是一場(chǎng)陰謀。在一卷播放的錄像帶里，一個(gè)陌生的聲音歷數(shù)每個(gè)人的罪行，表示要一個(gè)個(gè)殺掉這些人來(lái)洗滌罪惡?？墒沁@時(shí)孤島與外面的聯(lián)絡(luò)方式已經(jīng)完全切斷，沒有人出得去也沒有人進(jìn)得來(lái)。兇手一定就在他們之中，于是猜疑、合作、憤恨、抱怨，人在面臨絕境時(shí)的種種開始本能地上演。而隨著一首詭異的歌謠，十個(gè)人陸續(xù)地以童謠中所唱的方式死去，而每死一個(gè)人，放置在客廳中的十個(gè)小瓷人就消失一個(gè)，恐怖就這樣蔓延開來(lái)。十人中最后剩下的女教師槍殺了一個(gè)同伴后，在精神恍惚仿佛看見了已死了的人，最終上吊自殺了，但很顯然，她不是那個(gè)兇手：

她打開門……倒抽了一口涼氣……那是什么懸掛在天花板的鉤子上?一條結(jié)好了活扣的繩套?還有一把椅子擺在下面，一把能一腳踢開的椅子……這就是雨果要她做的……當(dāng)然也是那首詩(shī)的最后一行?！耙粋€(gè)也上吊，十個(gè)小印第安孩子全都命歸西天……”小瓷人從她手里掉下，它滾動(dòng)了幾下，撞碎在壁爐邊。維拉機(jī)械地向前走去。這才是結(jié)局——這就是那只冰冷的濕手(當(dāng)然是西里爾的手)曾經(jīng)觸到她喉嚨的地方……“你能游到那塊礁石去，西里爾……”這是謀殺——多么簡(jiǎn)單的謀殺。可是以后你永遠(yuǎn)也忘記不了……她登上椅子，眼睛像夢(mèng)游者似地茫然凝視著前方……她把繩套套在自己脖子上。雨果在那里注視著她，看著她走上這條她命中注定的道路。

她踢開了椅子……

當(dāng)警察到達(dá)這個(gè)孤島時(shí)，只發(fā)現(xiàn)了一首詭異的歌謠與十具按歌謠方式死去的尸體，也沒有任何人離開過這座孤島的痕跡。讀到這兒迷題似乎變得不可解，可是阿加莎卻依舊泰然自若地給了整個(gè)故事一個(gè)合理的解釋。

如果說柯南道爾身上有著英國(guó)人認(rèn)真而可愛的一面，那么阿加莎筆下的故事則表現(xiàn)了英國(guó)人的另一面。在柯南道爾的筆下，這個(gè)世界是清晰明亮的所有的犯罪都是可以破解的，這個(gè)世界是值得信任的，而阿加莎筆下，這個(gè)世界則多了太多的不確定，真正讓人恐懼的，不是死亡，而是無(wú)限的未知。在阿加莎的故事里，你會(huì)忽然理解為何古板嚴(yán)肅的英國(guó)會(huì)有吸血鬼的故事，會(huì)有那么多的古堡傳說。那是一種在倫敦的大霧里時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的潛在欲望，正如開膛手杰克夜行于街頭時(shí)所挾的那把明亮鋒利的手術(shù)刀。

無(wú)人生還讀后感篇四

在推理小說的世界里，阿加莎-克里斯蒂的《無(wú)人生還》，是我們所不應(yīng)忽略的作品。這本書無(wú)論是作者本人，還是廣大讀者，都公認(rèn)是作者一生中最偉大的作品。就小說本身而言，其中首創(chuàng)的封閉山莊童謠殺人的殺人模式，以及《無(wú)人生還》問世后，后世的許許多多的作家寫的向《無(wú)人生還》的致敬或挑戰(zhàn)之作，又或是戲謔之作，都無(wú)不從某種角度上證明了《無(wú)人生還》一作在推理文學(xué)史上所占有的具有里程碑意義的地位。筆者有幸得空連原作在內(nèi)，閱讀了這一系列的6部作品，又早聞?dòng)砂⒓由死锼沟偎鶎懙耐麆”尽稛o(wú)人生還》即將首次在滬上演，現(xiàn)在記下讀書心得，算是在公演前對(duì)作品進(jìn)行一番溫習(xí)，也算是向諸位推薦一下這個(gè)作品吧。

“世界上有許許多多的犯罪小說作家，而阿加莎-克里斯蒂則是統(tǒng)轄他們的女王”

——貴州版《無(wú)人生還》封底語(yǔ)

平心而論，這的確是一部偉大的推理杰作。第一次讀這樣類型的作品，帶給你的是震撼和不可思議。誕生于上世紀(jì)三十年代的這部作品，一方面保持了阿婆所特有的女性細(xì)膩的筆法，另一方面，不得不讓人驚嘆她卓越的構(gòu)思布局能力。閱讀這樣的小說，面對(duì)這樣的殺人動(dòng)機(jī)，我們能體會(huì)到阿婆所認(rèn)同價(jià)值觀，但更重要的是享受其中本格推理所帶來(lái)的妙味。

一口氣通讀完這個(gè)作品，我心中惟有贊嘆不絕，如果說要我其中挑出稍許不滿的地方的話，我想如果阿婆的另一個(gè)作品——《帷幕》能和《無(wú)人生還》結(jié)合的話，讓波洛成為黑人島的主人，主宰這整個(gè)殺人事件，或許更佳。因?yàn)?，我想不出，一個(gè)以塑造大偵探波洛而聞名于世，有著世界偵探小說女王之稱的作家，卻以這樣的一部沒有偵探出現(xiàn)的作品，成為其一生的最高杰作，這是一種榮幸，又或是其他呢。但是，時(shí)至今日，我們無(wú)法否認(rèn)的是，《無(wú)人生還》已經(jīng)超過了其本身的文字所能代表的意義，成為了阿加莎-克里斯蒂，乃至推理小說的代名詞。

無(wú)人生還讀后感篇五

我愿與誰(shuí)也不爭(zhēng)。

《無(wú)人生還》阿婆的一本偵探推理小說，這本至所以能稱之為經(jīng)典的原因，不僅僅是有新奇的手法，而是我看來(lái)更有精心設(shè)置的大背景，文中人物不少，時(shí)隔許久印象稍有模糊，先由一切的設(shè)局者“法官”說起在最后的陳述書中，他稱自己為了正義殺死了其他的“罪人”，但最后自己也成了手染鮮血的罪人，其中二個(gè)令我記憶深刻的女人，其中一個(gè)是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)接行┛瘫〉睦咸幣?，她厭惡一切不符合自己心中那桿秤自以為神圣的人和事，她不愛去海灘，因?yàn)橛忻裁琅纱┲然?，她認(rèn)為這一切不堪入目，而后，得知自己的貼身侍女未婚先孕時(shí)，趕得她最后投河自盡，另一個(gè)是受過教育，聰慧又靈敏的少女，她因未婚夫的遺產(chǎn)被未婚夫的小侄子繼承去，心存妒忌，慫恿這8歲的小侄子自己流到海上礁石，導(dǎo)致了悲劇。

這三人代表了三類人，第一像法官，以自我的標(biāo)準(zhǔn)為標(biāo)桿，嘴里說著病態(tài)的正義，第二，那老處女，以他人的`言論為自己的意志，覺得全世界都得一個(gè)樣，這二種精神方面過于強(qiáng)橫，不講理的讓他人遵從，第三種，那少女，出于私心或因物質(zhì)或因自己的妒忌心，定要奪回本不屬于自己的東西，這三個(gè)書中人物個(gè)性極端，當(dāng)事與愿違時(shí)表現(xiàn)了極端的殘忍，最后落得下場(chǎng)凄慘。

其實(shí)，真正該與人爭(zhēng)的，不是這些俗物，而是永恒的藝術(shù)，自然，包容他人，堅(jiān)持自己，與真實(shí)坦誠(chéng)相對(duì)，不為外物期，讓心靜下來(lái)，只懷抱一片溫柔，讓暖陽(yáng)入心，如此甚好。

無(wú)人生還讀后感篇六

看的還是挺仔細(xì)的，結(jié)局最開始就告訴讀者了，“無(wú)人生還”。但情節(jié)確實(shí)吸引人啊，一步一步，引向結(jié)局，人名確實(shí)蠻多的挺難記的，所以一開始我就抄下來(lái)，一個(gè)一個(gè)對(duì)著看，一群逃脫法律自裁游蕩在法律灰白地帶的人，最后還是一步步走向死亡。雖然所有情節(jié)都在那首詩(shī)歌里，但內(nèi)容以及邏輯都吸引人一直看下去。所以還是一部蠻不錯(cuò)的懸疑小說，結(jié)局真的出乎預(yù)料，猜不出最后的兇手。

十個(gè)小士兵，出門打牙祭；不幸噎住喉，十個(gè)只剩九。

九個(gè)小士兵，秉燭到夜半；清早叫不答，九個(gè)只剩八。

八個(gè)小士兵，旅行去德文；流連不離去，八個(gè)只剩七。

七個(gè)小士兵，舉斧砍柴火；失手砍掉頭，七個(gè)只剩六。

六個(gè)小士兵，捅了馬蜂窩；蜂來(lái)無(wú)處躲，六個(gè)只剩五。

五個(gè)小士兵，同去做律師；皇庭判了死，五個(gè)只剩四。

四個(gè)小士兵，結(jié)伴去海邊；青魚吞下腹，四個(gè)只剩三。

三個(gè)小士兵，動(dòng)物園里耍；狗熊一巴掌，三個(gè)只剩倆。

兩個(gè)小士兵，日頭下面棲；毒日把命奪，兩個(gè)只剩一。

一個(gè)小士兵，落單孤零零；懸梁了此生，一個(gè)也不剩。

無(wú)人生還讀后感篇七

在推理小說的世界里，阿加莎.克里斯蒂的《無(wú)人生還》，是我們所不應(yīng)忽略的作品。這本書無(wú)論是作者本人，還是廣大讀者，都公認(rèn)是作者一生中最偉大的作品。就小說本身而言，其中首創(chuàng)的封閉山莊童謠殺人的殺人模式，以及《無(wú)人生還》問世后，后世的許許多多的作家寫的向《無(wú)人生還》的致敬或挑戰(zhàn)之作，又或是戲謔之作，都無(wú)不從某種角度上證明了《無(wú)人生還》一作在推理文學(xué)史上所占有的具有里程碑意義的地位。筆者有幸得空連原作在內(nèi)，閱讀了這一系列的6部作品，又早聞?dòng)砂⒓由死锼沟偎鶎懙耐麆”尽稛o(wú)人生還》即將首次在滬上演，現(xiàn)在記下讀書心得，算是在公演前對(duì)作品進(jìn)行一番溫習(xí)，也算是向諸位推薦一下這個(gè)作品吧。

“世界上有許許多多的犯罪小說作家，而阿加莎克里斯蒂則是統(tǒng)轄他們的女王”

——貴州版《無(wú)人生還》封底語(yǔ)

平心而論，這的確是一部偉大的推理杰作。第一次讀這樣類型的作品，帶給你的是震撼和不可思議。誕生于上世紀(jì)三十年代的這部作品，一方面保持了阿婆所特有的女性細(xì)膩的筆法，另一方面，不得不讓人驚嘆她卓越的構(gòu)思布局能力。閱讀這樣的小說，面對(duì)這樣的殺人動(dòng)機(jī)，我們能體會(huì)到阿婆所認(rèn)同價(jià)值觀，但更重要的是享受其中本格推理所帶來(lái)的妙味。

一口氣通讀完這個(gè)作品，我心中惟有贊嘆不絕，如果說要我其中挑出稍許不滿的地方的話，我想如果阿婆的另一個(gè)作品——《帷幕》能和《無(wú)人生還》結(jié)合的話，讓波洛成為黑人島的主人，主宰這整個(gè)殺人事件，或許更佳。因?yàn)?，我想不出，一個(gè)以塑造大偵探波洛而聞名于世，有著世界偵探小說女王之稱的作家，卻以這樣的一部沒有偵探出現(xiàn)的作品，成為其一生的最高杰作，這是一種榮幸，又或是其他呢。但是，時(shí)至今日，我們無(wú)法否認(rèn)的是，《無(wú)人生還》已經(jīng)超過了其本身的文字所能代表的意義，成為了阿加莎克里斯蒂，乃至推理小說的代名詞。

“本書是西村京太郎大展才華的登峰造極之作，是他的作品中評(píng)價(jià)最高的一部”。

——林白版《殺人雙曲線》封底語(yǔ)

我記得有這么一句話：第一個(gè)贊揚(yáng)花美的人是天才，第二個(gè)贊揚(yáng)花美的人是庸才，第三個(gè)贊揚(yáng)花美的人是蠢才。或許這句話適用于大多數(shù)的場(chǎng)合，但是在推理世界里是行不通的。正如我前文所說，自從《無(wú)人生還》誕生以后，后世出現(xiàn)了許許多多的仿作。一些推理小說大師通過和《無(wú)人生還》中所運(yùn)用的相類似的模式(童謠殺人或封閉山莊的殺人模式)，來(lái)向阿婆的這個(gè)作品發(fā)起了挑戰(zhàn)。在這些仿作之中，出現(xiàn)了不少構(gòu)思巧妙，甚至比阿婆更甚一籌的作品。西村京太郎的《殺人雙曲線》就是其中之一。

讀推理小說，作為讀者，欣賞作者的文筆是次要的，主要的則是跟隨著作者的文字和小說中的故事情節(jié)，和故事中的偵探或刑警進(jìn)行一番智力競(jìng)賽，看誰(shuí)先發(fā)現(xiàn)真相。也因此，一般的推理小說家是不會(huì)在小說開頭公布出他所描寫的兇犯所使用的詭計(jì)的。但《殺人雙曲線》卻是一個(gè)例外。

小說的開頭，作者西村京太郎就告訴了我們他在這個(gè)作品中所運(yùn)用的是雙胞胎詭計(jì)。故事以孿生兄弟搶劫商店為開端，伴隨著在日本東北部的封閉雪山旅館連續(xù)殺人案件，而逐漸走向高潮。兩個(gè)看似不相關(guān)聯(lián)的刑事案件，猶如平面幾何中的雙曲線沒有交點(diǎn)，在閱讀的很大一段時(shí)間內(nèi)讓我摸不著頭腦。直到小說的高潮部分，真相逐漸被揭開，我才有恍然大悟的感覺。原本以為是兩個(gè)毫無(wú)關(guān)系的事件，卻因?yàn)殡p胞胎的關(guān)系，在某一點(diǎn)上達(dá)到了交匯。發(fā)生在封閉雪山旅館的案件雖然沒有童謠殺人，但是以保齡球瓶的消失來(lái)代替死者的個(gè)數(shù)，從一些細(xì)節(jié)的描寫不難發(fā)現(xiàn)，作者所仿照的是《無(wú)人生還》的模式。雖然是模仿，卻因?yàn)殡p胞胎詭計(jì)的運(yùn)用，而使這部作品在詭計(jì)運(yùn)用方面較之《無(wú)人生還》，可謂青出于藍(lán)。另外，值得一說的是，在《殺人雙曲線》中，和《無(wú)人生還》不同的是，封閉環(huán)境下的連續(xù)殺人事件，兇手所采取的不被懷疑的方法又是一種獨(dú)特模式，看完全書，不得不讓人欽佩作者的構(gòu)思巧妙。

總之，在向《無(wú)人生還》的挑戰(zhàn)之作中，我首推這部作品。如果說讀這本書有什么遺憾的話，那就是我在讀完后發(fā)現(xiàn)，很大程度上，當(dāng)年李幼斌、于小慧主演的國(guó)產(chǎn)刑偵劇《情有千千劫》，在主要的情節(jié)構(gòu)思方面，有抄襲《殺人雙曲線》的嫌疑，當(dāng)然核心的雙胞胎詭計(jì)除外。所幸的是，這更顯示出《殺人雙曲線》在向《無(wú)人生還》挑戰(zhàn)作品中，占有令人矚目的地位。

“不愧是行人最高杰作，詭計(jì)、氣氛、文字水準(zhǔn)均在館系列之上，不過建議還是先讀館系列，不然會(huì)有‵黃山歸來(lái)不看岳′的感覺”

打算有意閱讀綾辻行人的《童謠的死亡預(yù)言》，完全是幾位網(wǎng)友推薦的結(jié)果。由于小說開篇及中段的連續(xù)殺人事件發(fā)生，參照的是《無(wú)人生還》中封閉環(huán)境下的童謠殺人模式，也因此，在閱讀的過程中，我用著《無(wú)人生還》的模式去推斷著小說的結(jié)局。但當(dāng)我看到小說結(jié)尾，我只有訝然。和《無(wú)人生還》以及《殺人雙曲線》相比，這部作品的詭計(jì)設(shè)計(jì)又是別具一格。看著被賦予偵探使命的劇團(tuán)負(fù)責(zé)人中秋清在《從網(wǎng)中逃逸》一章中，向眾人逐一說明所謂的四起連續(xù)殺人事件真相以及兇手在封閉環(huán)境下逃避嫌疑的方法時(shí)，我只有驚嘆。而當(dāng)最后真相的完全揭露，我只有訝然。讀完這部小說，無(wú)論是兇犯的作案的動(dòng)機(jī)還是小說情節(jié)設(shè)置，它讓我顛覆了我之前所認(rèn)為的固有的《無(wú)人生還》的模式。我甚至一度認(rèn)為在《童謠的死亡預(yù)言》問世之后，運(yùn)用在封閉環(huán)境下的殺人模式作為推理小說中的情節(jié)構(gòu)思已經(jīng)達(dá)到了極限，后世或許已經(jīng)很難有人超過此作。雖然我很期待這樣的作品出現(xiàn)。

另外值得一說的是，這部小說的一些細(xì)節(jié)方面，諸如日本人所特有的審美觀、有關(guān)日本文學(xué)史的介紹，都讓我在閱讀的過程中興致盎然。尤其我覺得小說的收尾，模仿的是《桃花源記》結(jié)尾的模式，更讓我稱道。主人公“我”在事件發(fā)生過后的某一天，重新按照當(dāng)年的路徑，打算再次尋找當(dāng)年的霧越邸別墅時(shí)，沒有結(jié)果，失落的心情，更增添了霧越邸別墅的神秘色彩，同時(shí)也反映了當(dāng)年發(fā)生在霧越邸別墅的一連串的殺人事件的神秘性，聯(lián)想到事件中合乎邏輯，一切人為的罪行以及那脫離現(xiàn)實(shí)的神秘力量時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，更讓人覺得一切是不可思議。以致讓我在讀完此作后難以忘懷。

“我覺得，這部作品雖然兇手的詭計(jì)并不多么高明，但是作者的巧妙安排和意外結(jié)局還是讓這部作品成為獨(dú)特的向《無(wú)人生還》致敬的作品之一。個(gè)人覺得，東野圭吾是個(gè)很少讓我失望的作家。”

又是《無(wú)人生還》的模式，又是封閉環(huán)境下的連續(xù)殺人。同樣類似的情節(jié)，出現(xiàn)在了東野圭吾的筆下。對(duì)于這位作家，正如我上次寫《惡意》時(shí)所給的贊語(yǔ)，和他生活在一個(gè)時(shí)代，能夠讀到他的作品，我很幸運(yùn)。也因此，我是滿懷期待讀這位作家的這部作品的。

不可否認(rèn)的是，東野圭吾的確是個(gè)寫實(shí)風(fēng)格的作家。像《無(wú)人生還》這樣的在現(xiàn)實(shí)生活中不可能發(fā)生的事件，在他的構(gòu)思下，賦予了新的意義，至少它有了在現(xiàn)實(shí)生活中存在的可能。

7位演員逐一失蹤，幸存者想報(bào)警卻又怕失去參演資格的矛盾心理，透過東野圭吾的文字而展現(xiàn)地淋漓盡致。東野圭吾在小說中所設(shè)置的三重構(gòu)造，結(jié)局的意外性，讓我值得細(xì)細(xì)回味。如此的結(jié)尾賦予了《無(wú)人生還》的一種全新可能，一切是充滿著脈脈溫情。當(dāng)然就整篇作品來(lái)說，至少和此前讀過的東野圭吾的《嫌疑犯x的獻(xiàn)身》以及《惡意》相比，個(gè)人稍顯失望。不過此作畢竟誕生于《嫌疑犯x的獻(xiàn)身》和《惡意》之前，也就不多苛求了。在向《無(wú)人生還》致敬的作品中，算是上乘之作了。

無(wú)人生還讀后感篇八

初拿到這本《無(wú)人生還》，乍以為是一本常規(guī)小說。翻了下作者簡(jiǎn)介，頓時(shí)發(fā)現(xiàn)自己錯(cuò)了。本書的作者阿加莎？克里斯蒂（1890—1976）是偵探小說女王，偵探文學(xué)史上最偉大的作家之一。她的創(chuàng)作生涯持續(xù)了五十多年，共創(chuàng)作80多部偵探小說和短篇故事集，著作之豐僅次于莎士比亞。

“無(wú)人生還”的源起是一首童謠，“十個(gè)小士兵，出門打牙祭；不幸噎住喉，十個(gè)只剩九。一個(gè)小士兵，落單孤零零；懸梁了此生，一個(gè)也不剩?！弊髡邔⒐适聢?chǎng)景設(shè)置在一座無(wú)人到達(dá)的孤島上，通過邀請(qǐng)信的形式，約了十位不同背景的人物來(lái)到島上的'別墅，為信里的“邀請(qǐng)人”服務(wù)。這十位受邀人，形色各異卻有著共同的特點(diǎn)——他們有著法律難以約束，但無(wú)法逃脫道德的制裁。最終的結(jié)果，十個(gè)人“離奇”在島上死亡，幾乎沒有留下任何痕跡。前來(lái)調(diào)查的警察也束手無(wú)策。

故事的最后，作者通過死亡策劃者的自述，以“飄流瓶”的形式將故事真相進(jìn)行了告白——這使得之前的一切都顯得那么自然而滴水不漏。用今天的“潮”語(yǔ)來(lái)說，就是細(xì)思極恐。作為讀者，不得不由衷佩服作者的慎密構(gòu)思與細(xì)致描述，特別是對(duì)人物心理和人物對(duì)話的口語(yǔ)化描述，令人不忍釋手。

除了那有些冗長(zhǎng)的姓名，《無(wú)人生還》確是一本引人入勝的偵探佳作，值得一讀。

無(wú)人生還讀后感篇九

大概5個(gè)小時(shí)的時(shí)間終于收尾了這本書。我的感覺就是：偵探小說想要自己完成推理絕不是一蹴而就的，要讀的更仔細(xì)，發(fā)現(xiàn)更多疑點(diǎn)（雖然最后還是搞錯(cuò)了兇手，不過最后幾個(gè)人的死亡順序我還是分析出來(lái)了滴。

這部書是很精彩的，作為阿加莎·克里斯蒂（阿婆）的代表作，這部書不像《東方快車謀殺案》那樣運(yùn)用大量對(duì)話，展現(xiàn)兇手的心理，也就是殺人動(dòng)機(jī)；又不像《尼羅河上的慘案》那樣分析殺人的手法（當(dāng)然這部作品與以上兩部并不屬于同一個(gè)系列，沒有太多的可比性）?！稛o(wú)人生還》在最終揭秘了兇手，并且讓我覺得跳進(jìn)了一個(gè)坑，讀完才想到：怎么就不能假死呢？這部作品邏輯非常清楚，并且在具有邏輯性的同時(shí)展現(xiàn)了十個(gè)人十種不同的性格和背景故事。這部作品更深層次的，其實(shí)是展現(xiàn)了罪惡與正義的'辯證關(guān)系：正義者是否應(yīng)該始終秉承自己的正義之道，有時(shí)或許超過法律限制，去審判一名罪惡者的死亡？另一個(gè)角度說：罪惡者真的是有罪嗎？在這里呢，我就要安利一下了，如果有興趣并且覺得膽大的人可以去看看《明星大偵探》的“恐怖童謠”和“又是漂亮惹的禍”這兩集加在一起就是《無(wú)人生還》。

無(wú)人生還讀后感篇十

一首古老的童謠，千百年來(lái)人們?cè)缫讯炷茉?，然而有一天，它卻成了一場(chǎng)連環(huán)謀殺案的預(yù)言。在一個(gè)孤島上，十個(gè)人接連死去，像那首童謠中所描述的那樣。

十個(gè)小士兵、出門打牙祭;不幸噎住喉，十個(gè)只剩九。九個(gè)小士兵，秉燭到夜半;清早叫不答，九個(gè)只剩八。八個(gè)小士兵，旅行去德文;流連不離去，八個(gè)只剩七。七個(gè)小士兵，舉斧砍柴火;失手砍掉頭，七個(gè)只剩六。六個(gè)小士兵，捅了馬蜂窩;風(fēng)來(lái)無(wú)處躲，六個(gè)只剩五。五個(gè)小士兵，同去做律師;皇庭判了死，五個(gè)只剩四。四個(gè)小士兵，結(jié)伴去海邊;青魚吞下腹，四個(gè)只剩三。三個(gè)小士兵，動(dòng)物園里要;狗熊一巴掌，三個(gè)只剩倆。兩個(gè)小士兵，日頭下面棲;毒日把命奪，兩個(gè)只剩一。一個(gè)小士兵，落單孤零零;懸梁聊此生，一個(gè)也不剩。

那運(yùn)用職權(quán)擅自判人死刑的法官；那被愛沖昏頭腦溺死無(wú)辜孩童的女教師；那為求自保而害死二十一名東非部落男子的上校；那高舉道德大旗致他人于死地的老小姐；那故意送情敵上戰(zhàn)場(chǎng)的將軍；那酒醉誤事的醫(yī)生；那讓孩童命喪車輪的公子哥；那作偽證害人的警官，以及為錢財(cái)而害死雇主的管家夫妻。當(dāng)不知從何而來(lái)的審判之音響起時(shí)，這十個(gè)逃脫于法律之外的罪人開始逐個(gè)被處刑。與此同時(shí)這個(gè)風(fēng)景優(yōu)美的度假小島也開始一步步變成陰?kù)F彌漫的人間地獄。而那首古老的童謠也成了這個(gè)小島的背景樂，配合這海上的暴風(fēng)雨，帶著一絲陰冷的死亡氣息，讓人感到無(wú)形的恐懼。

一起預(yù)謀已久的孤島殺人，當(dāng)島上僅有的十個(gè)人接連死去的時(shí)候，剩下的人明知兇手就在身邊，卻不能確定到底是誰(shuí)，不知道該相信誰(shuí)，也不知道該獨(dú)處還是群居。也許，正如書中所言：

殺人狂可不一定都是面目可憎、全副武裝的樣子。大部分殺人狂看起來(lái)安靜斯文，隨和極了。

直到現(xiàn)在我才明白，藝術(shù)家永遠(yuǎn)不會(huì)只滿足于創(chuàng)造藝術(shù)。他渴望自己的藝術(shù)得到世人的青睞，這是人性使然。

他向世人證明了，這確實(shí)是一場(chǎng)完美的殺人游戲，也是一件不錯(cuò)的藝術(shù)品。

無(wú)人生還讀后感篇十一

“凡事得往好的想，我就知道有個(gè)話劇特別適合悠悠演，可以演主角。”

“什么戲？”

“阿加莎克里斯蒂的《無(wú)人生還》?！?/p>

當(dāng)然也是這段話讓我去查找了一下這本書，看了看故事梗概，瞬間就吊起了我的胃口。雖然推理小說一般都不會(huì)再翻第二遍了，但我還是買了下來(lái)。

故事的大概就是：八個(gè)素不相識(shí)的人受邀來(lái)到海島黑人島上。

他們抵達(dá)后，接待他們的卻只是管家特夫婦倆。用晚餐的時(shí)候，餐廳里的留聲機(jī)忽然響起，指控他們賓客以及管家夫婦這十人都曾犯有謀殺罪。每個(gè)人的房間里都貼有一首相同的兒歌，兒歌講的是十個(gè)小士兵相繼死去的故事。餐桌上還有十個(gè)小瓷像。從第一天晚上開始的幾天時(shí)間里，每天都有人按著兒歌里述說的方式死去，每死一個(gè)人，餐桌上的瓷瓶就會(huì)少掉一個(gè)。人人都想保護(hù)自己，可是海上起了大風(fēng)浪，不可能尋得救援或者逃出生天。唯一的求生辦法就是找出兇手。

荒島已經(jīng)被他們搜尋數(shù)遍，不可能有容身之處，所以兇手必然在他們中間。幸存著的人們彼此懷疑，彼此試探，可是一切的警戒一切的提防還是沒有能阻止那最后一刻的到來(lái)。風(fēng)浪停息了，島上的明爭(zhēng)暗斗也停息了，只留下了十具尸體……無(wú)人生還。

這本書看的特別快。我盡量在推理，而且還是比較接近的，到了最后三個(gè)人的時(shí)候發(fā)現(xiàn)都不是，感到很奇怪。但是我這人就是拐不過來(lái)彎啊，只能硬讓自己繼續(xù)思考剩下的三個(gè)人，萬(wàn)萬(wàn)沒想到結(jié)局會(huì)來(lái)這么一出。

某些地方還是覺得很奇怪，但畢竟這是小說還是不要較真了，描寫很細(xì)膩尤其是心理和環(huán)境。我是大白天看的沒覺得什么，但豆瓣上很多人都說千萬(wàn)不要在晚上或者沒人的時(shí)候看，會(huì)覺得越來(lái)越瘆得慌。

阿加莎克里斯蒂是相信人性本惡的，我也是。我在看前面的時(shí)候就已經(jīng)開始自動(dòng)腦補(bǔ)只剩下幾個(gè)人的時(shí)候，人人瘋狂，彼此不信任互相拔刀相向的樣子。但是總體來(lái)說作者的文筆比較平淡，絲毫不夸張，但是很多地方能從細(xì)節(jié)揭露出人性陰暗的一面。

小說里的天氣幾乎都是狂風(fēng)暴雨，使我聯(lián)想到了高一上期語(yǔ)文課本里的那篇澳門從英國(guó)收回的文章。最后的獨(dú)白看完了之后有一種很安靜的震撼感，小島上的人也死了，警察也沒能把兇手找出來(lái)，這些人背后的故事也被永遠(yuǎn)地埋葬了起來(lái)，可能連作者心中的悲哀也不會(huì)被發(fā)現(xiàn)。

無(wú)人生還讀后感篇十二

2018年5月31日凌晨?jī)牲c(diǎn)，終于讀完了英國(guó)作家阿加莎·克里斯蒂的這本《無(wú)人生還》。

最先知道這本小說是通過作者群里發(fā)的一段文字所吸引，也正是這本小說的精髓所在，那是關(guān)于十個(gè)小瓷人的童謠謀殺故事：

十個(gè)小士兵，出門打牙祭;不幸噎住喉，十個(gè)只剩九。

九個(gè)小士兵，秉燭到夜半;清早叫不答，九個(gè)只剩八。

八個(gè)小士兵，旅行去德文;流連不離去，八個(gè)只剩七。

七個(gè)小士兵，舉斧砍柴火;失手砍掉頭，七個(gè)只剩六。

六個(gè)小士兵，捅了馬蜂窩;蜂來(lái)無(wú)處躲，六個(gè)只剩五。

五個(gè)小士兵，同去做律師;皇庭判了死，五個(gè)只剩四。

四個(gè)小士兵，結(jié)伴去海邊;青魚吞下腹，四個(gè)只剩三。

三個(gè)小士兵，動(dòng)物園里耍;狗熊一巴掌，三個(gè)只剩倆。

兩個(gè)小士兵，日頭下面棲;毒日把命奪，兩個(gè)只剩一。

一個(gè)小士兵，落單孤零零;懸梁了此生，一個(gè)也不剩。

——弗南克·格林1869

這本小說一開始讀起來(lái)平淡無(wú)奇，所以放在床頭快一個(gè)月了還未讀完。可是讀到一半的時(shí)候，島上的人開始一個(gè)接一個(gè)死亡，而且每死一個(gè)人就會(huì)有一個(gè)小瓷人消失。

其中有段文字描述的特別生動(dòng)：這就是平靜——真正的平靜。萬(wàn)物歸隱，不再繼續(xù)躲藏……對(duì)，這就是平靜。

從看上癮之后，大概兩天的時(shí)間便看完了，對(duì)于看書慢的我來(lái)說已經(jīng)相當(dāng)神速了。

本以為看到最后就能知曉結(jié)局，能夠找到最后的真兇，怎料結(jié)局都死完了，兇手卻不是最后一個(gè)死的人。我懷疑的人總是死得太早。后來(lái)才發(fā)現(xiàn)死得早的人是因?yàn)樽约涸?jīng)犯下的過錯(cuò)比較輕，死也死得比較輕松。死的越晚的人罪孽越深，而且總是活在折磨中。整個(gè)故事有點(diǎn)像孤島求生的感覺。

網(wǎng)上搜了下，有人說法官是假死，最后的真兇就是他，他就是歐文……

不得不說這本小說太刺激了，而且在夜深人靜的時(shí)候看它，有種看恐怖片的感覺，所以以后看這類小說最好還是白天看吧。

無(wú)人生還讀后感篇十三

據(jù)說犯罪是人類的原始欲望，所以如福爾摩斯般的刑偵人員也夢(mèng)想著有朝一日犯一次高效率的罪。而當(dāng)他這個(gè)夢(mèng)想最終實(shí)現(xiàn)時(shí)，小福同志握著精致光亮的作案工具的手也不禁微微顫抖。

不過相比于柯南道爾，他的同胞兼同行阿加莎女士寫起犯罪來(lái)更加地迷人而優(yōu)雅。英國(guó)人那種古怪的性情在她的筆下轉(zhuǎn)化為一種精細(xì)的變態(tài)。那些鮮血淋漓的故事在她講來(lái)，沉穩(wěn)而緩慢，帶著英國(guó)的霧氣，陰冷潮濕，慢慢地在你周圍彌漫。

阿加莎的作品中，除去題材本身就偏靈異而非罪案的《死亡之犬》，最讓人毛骨悚然的，也最讓人驚嘆于犯罪的精巧迷人的，就是這部《無(wú)人生還》了吧。

《無(wú)人生還》的故事正如阿加莎所最擅長(zhǎng)的那種，一群人因?yàn)槟撤N原因被困在一個(gè)地方，誰(shuí)也出不去，而兇手就在其中，人一個(gè)個(gè)死去，未知的恐懼緊緊相逼。后來(lái)的金田一、柯南之類不過都是從阿加莎這里學(xué)到了這種手法。在這個(gè)故事中，十個(gè)人分別受邀來(lái)到一座孤島度假，但很快的，他們發(fā)現(xiàn)這是一場(chǎng)陰謀。在一卷播放的錄像帶里，一個(gè)陌生的聲音歷數(shù)每個(gè)人的罪行，表示要一個(gè)個(gè)殺掉這些人來(lái)洗滌罪惡?？墒沁@時(shí)孤島與外面的聯(lián)絡(luò)方式已經(jīng)完全切斷，沒有人出得去也沒有人進(jìn)得來(lái)。兇手一定就在他們之中，于是猜疑、合作、憤恨、抱怨，人在面臨絕境時(shí)的種種開始本能地上演。而隨著一首詭異的歌謠，十個(gè)人陸續(xù)地以童謠中所唱的方式死去，而每死一個(gè)人，放置在客廳中的十個(gè)小瓷人就消失一個(gè)，恐怖就這樣蔓延開來(lái)。十人中最后剩下的女教師槍殺了一個(gè)同伴后，在精神恍惚仿佛看見了已死了的人，最終上吊自殺了，但很顯然，她不是那個(gè)兇手：

她打開門……倒抽了一口涼氣……那是什么懸掛在天花板的鉤子上?一條結(jié)好了活扣的繩套?還有一把椅子擺在下面，一把能一腳踢開的椅子……這就是雨果要她做的……當(dāng)然也是那首詩(shī)的最后一行?！耙粋€(gè)也上吊，十個(gè)小印第安孩子全都命歸西天……”小瓷人從她手里掉下，它滾動(dòng)了幾下，撞碎在壁爐邊。維拉機(jī)械地向前走去。這才是結(jié)局——這就是那只冰冷的濕手(當(dāng)然是西里爾的手)曾經(jīng)觸到她喉嚨的地方……“你能游到那塊礁石去，西里爾……”這是謀殺——多么簡(jiǎn)單的謀殺。可是以后你永遠(yuǎn)也忘記不了……她登上椅子，眼睛像夢(mèng)游者似地茫然凝視著前方……她把繩套套在自己脖子上。雨果在那里注視著她，看著她走上這條她命中注定的道路。

她踢開了椅子……

當(dāng)警察到達(dá)這個(gè)孤島時(shí)，只發(fā)現(xiàn)了一首詭異的歌謠與十具按歌謠方式死去的尸體，也沒有任何人離開過這座孤島的痕跡。讀到這兒迷題似乎變得不可解，可是阿加莎卻依舊泰然自若地給了整個(gè)故事一個(gè)合理的解釋。

如果說柯南道爾身上有著英國(guó)人認(rèn)真而可愛的一面，那么阿加莎筆下的故事則表現(xiàn)了英國(guó)人的另一面。在柯南道爾的筆下，這個(gè)世界是清晰明亮的所有的犯罪都是可以破解的，這個(gè)世界是值得信任的，而阿加莎筆下，這個(gè)世界則多了太多的不確定，真正讓人恐懼的，不是死亡，而是無(wú)限的未知。在阿加莎的故事里，你會(huì)忽然理解為何古板嚴(yán)肅的英國(guó)會(huì)有吸血鬼的故事，會(huì)有那么多的古堡傳說。那是一種在倫敦的'大霧里時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的潛在欲望，正如開膛手杰克夜行于街頭時(shí)所挾的那把明亮鋒利的手術(shù)刀。

無(wú)人生還讀后感篇十四

《無(wú)人生還》無(wú)需贅述是推理小說世界中的瑰寶經(jīng)典名著。用當(dāng)代推理小說分類那《無(wú)人生還》無(wú)需思考肯定屬于本格派詭計(jì)重于動(dòng)機(jī)。歌謠殺人詭計(jì)并非阿加莎首創(chuàng)是美國(guó)推理大作家范達(dá)因在《主教謀殺案》中開創(chuàng)的詭計(jì)，但《無(wú)人生還》無(wú)疑是推理小說黃金年代乃至整個(gè)推理小說世界歌謠詭計(jì)的王冠作品，是每一位推理小說迷不容錯(cuò)過必讀的推理圣經(jīng)?！稛o(wú)人生還》中阿加莎的代表風(fēng)格鄉(xiāng)村田園派蕩然無(wú)存，用開篇阿加莎自己的話說故事很難寫，情節(jié)不能過于荒誕，兇手也不能過于明顯。阿加莎的創(chuàng)作心思全部用在詭計(jì)上。本書出版于1939年參考阿加莎寫作生涯，1939年是阿加莎創(chuàng)作的黃金期最后階段。我不敢評(píng)價(jià)《無(wú)人生還》是阿加莎最后一部經(jīng)典，但《無(wú)人生還》之后的作品鮮有與之比肩。

《無(wú)人生還》聚齊了歌謠和無(wú)人島本格推理（古典推理小說）永恒的兩大關(guān)鍵要素，我不知道阿加莎是不是把這兩大推理要素合成的第一人，但絕對(duì)是第一個(gè)將歌謠無(wú)人島題材寫成不可磨滅名著的第一人，位后世本格推理作家建立標(biāo)桿樹立榜樣的第一人。此后歌謠和封閉場(chǎng)所（無(wú)人島）就成了每一位本格推理小說家必須完成的挑戰(zhàn)，寫不出一部?jī)?yōu)秀的歌謠及無(wú)人島作品的推理作家是不配稱為本格派。

阿加莎作品很多當(dāng)代讀者認(rèn)為通篇人物對(duì)話廢話較多枯燥乏味當(dāng)然其中也有外國(guó)人名帶來(lái)的閱讀障礙，而正是細(xì)微的描寫將人物刻畫立體，話語(yǔ)間也能看成人物的心理活動(dòng)。被當(dāng)代一味追求暴力刺激推理小說慣壞的讀者是品味不出鄉(xiāng)村田園派的神奇魔力。本書前兩章用了38頁(yè)全書十分之一的篇幅詳盡寫了十個(gè)士兵因何而登島，看起來(lái)是老婦人啰里啰嗦，實(shí)際上寥寥數(shù)筆開篇人物性格完全展現(xiàn)出來(lái)與阿加莎作品風(fēng)格截然不同。因?yàn)楸緯攸c(diǎn)在于精妙詭計(jì)而非以往的阿加莎標(biāo)志性的人物性格心理分析，全書要死十個(gè)士兵后面確實(shí)沒有太多的篇幅，容不得阿加莎慢慢悠悠一點(diǎn)點(diǎn)交代寫人物性格了。

第三章節(jié)奏瞬間加快直接進(jìn)入到高度緊張?jiān)幃惖臍夥罩小Ｊ畟€(gè)士兵中性格最單一沒有可塑空間飆車撞死人的紈绔子弟第一個(gè)成了刀下鬼，在兇手的自白中這位紈绔子弟的罪孽是十個(gè)士兵中最輕的對(duì)他的懲罰是最仁慈的。頗具諷刺意義是從阿加莎時(shí)代到今天，富二代紈绔子弟缺少管教放飛自我的壞是絲毫沒有改變，男人都抵御不住飆車的誘惑。阿加莎在設(shè)計(jì)犧牲品的先后順序時(shí)無(wú)疑是按照人物的性格復(fù)雜性來(lái)排列的，下一個(gè)犧牲品作為管家附屬品得太太。

第三位犧牲品是老將軍，老將軍通過內(nèi)心自白能看得出是島上十個(gè)士兵中單純的人。他得罪是利用職權(quán)殺死了和自己愛人出軌的下屬。通過對(duì)往事的追憶，老將軍其實(shí)早已付出了后半生贖罪。老將軍懼怕自己的罪行被揭露過著離群索居的生活。失去情人的太太郁郁而終，從此失去此生摯愛的老將軍生命光彩褪淡，最終歷經(jīng)半生在士兵島找到了自己的歸屬死亡，從而欣然接受死亡。

第四個(gè)士兵是管家。正如其他士兵所推斷的，管家太太是管家的同謀，早已經(jīng)過不起良心的譴責(zé)瀕臨崩潰。稱職盡責(zé)口碑極好的管家見財(cái)起意犯下了不可饒恕得罪，管家才是罪惡的主謀。管家夫妻違背一生職業(yè)操守在殺人后心安理得還能一如既往的盡職盡責(zé)令人費(fèi)解。在兇手利用唱片拔出每一個(gè)人的罪惡后，所有人處在焦慮惶恐中漸漸揭開自己罪惡面紗。而管家看起來(lái)絲毫不受周圍緊張環(huán)境影響照常工作，對(duì)于自己太太的死亡更是變現(xiàn)的太過冷靜。管家是因?yàn)檫^于敬業(yè)處變不驚了嗎？還是管家夫婦僅僅一時(shí)鬼迷心竅犯下了違背職業(yè)操作的罪惡？在管家身上讀者看到了人性的矛盾復(fù)雜。

第五個(gè)士兵是篤誠(chéng)信仰嚴(yán)于律己觀念傳統(tǒng)保守的老姑娘，她沒有用雙手犯過罪，她把一輩子活成了道德典范。只因?yàn)榈赖掠^的不同，她站在道德的高點(diǎn)上關(guān)閉了私生活不檢點(diǎn)的小姑娘求生大門。老姑娘是英國(guó)保守傳統(tǒng)的遺留物，一定要說她的惡那就是對(duì)周圍人要求過于苛刻缺少憐憫之心，這樣的人任何一個(gè)時(shí)代都會(huì)存在。阿加莎生活的日不落帝國(guó)正在從巔峰滑落，英國(guó)人保守的道德觀開始改變。阿加莎本書借老姑娘的灰色罪惡批判傳統(tǒng)保守道德觀實(shí)屬罕見，要知道阿加莎自己就是一個(gè)保守的人，她筆下名偵探馬普爾小姐也是一位保守的老姑娘，唯一的不同是馬普爾小姐對(duì)他人充滿了憐憫之心。

第八個(gè)士兵是警察。畢竟阿加莎寫的都是推理小說題材注定書中警察形象正面多負(fù)面少，其中也有《波洛圣誕探案記》中的另類壞警察。布洛爾這種貪污腐敗的黑警現(xiàn)實(shí)社會(huì)中早已見慣不怪了，書中作偽證間接害死別人已經(jīng)是很收斂了。身為上層人士思想保守的阿加莎是不會(huì)批判權(quán)力機(jī)關(guān)的，本書中對(duì)法律缺陷的質(zhì)疑絕對(duì)是破天荒了。在波羅最后一案1975年出版的《帷幕》中阿加莎明確表達(dá)了法律無(wú)法懲治所有罪惡的觀點(diǎn)，是阿加莎思想上的一次重大飛躍。

第九個(gè)士兵是殘暴的殖民者。日不落帝國(guó)離不開殖民者的貢獻(xiàn)，阿加莎既懷念過去的輝煌，也對(duì)殖民主義采取批判的態(tài)度。阿加莎筆下的殖民者全部是流氓強(qiáng)盜亡命徒，這本身也符合歷史事實(shí)。隆巴德是一個(gè)典型的亡命徒，眼里只有金錢沒有道德，只要給錢什么壞事都敢做。殖民者隆巴德不把土著人當(dāng)人看，為了自保犧牲了十五名土著人的生命，在殖民者觀念中這是理所當(dāng)然根本不是罪惡。最后隆巴德被一介女流殺死可不是阿加莎隨意寫的，諷刺殖民者都是外強(qiáng)中干只會(huì)用武器偽裝自己的強(qiáng)大。

十個(gè)士兵中有一個(gè)主角，那就是最后一個(gè)士兵女教師維拉。全書維拉的筆墨篇幅最多心理活動(dòng)描述最全面。前期維拉和老姑娘形影不離，如果說老姑娘得罪還有待商榷，處于白色正義和黑色罪惡的中間地帶灰色的話，那維拉無(wú)疑是黑色的罪人，她的罪是為了愛謀殺了一個(gè)孩子。長(zhǎng)久以來(lái)折磨摧殘她的是為了愛人殺了人，卻沒有得到愛人幸福。這就是女人的感性致命的缺陷，被愛沖昏了頭腦可以付出奉獻(xiàn)自己的一切哪怕是犯罪。維拉是個(gè)可憐的女人，也是十個(gè)士兵最受折磨的人，最終落單孤零零被逼瘋，懸梁了卻此生。全書寫到這里還是一部本格派重手法詭計(jì)小說，一切直到結(jié)尾才讓我豁然省悟，原來(lái)這還是一部阿加莎最擅長(zhǎng)的犯罪心理小說。

《無(wú)人生還》是以無(wú)可能完成的連環(huán)殺人詭計(jì)青史留名成為推理愛好者必讀圣經(jīng)，而我卻不同意這個(gè)觀點(diǎn)。全書如果沒有最后的兇手瓶中信，那本書最大的看點(diǎn)就是不可能完成的精妙詭計(jì)，但是瓶中信的出現(xiàn)，完全顛覆了這部小說風(fēng)格。信中兇手白紙黑字寫的再明白不過了，警察倒推找出十個(gè)人中表里不一偽裝者，所謂的精妙詭計(jì)便不攻自破。偽裝的兇手可是阿加莎作品中最為常見的手法了，偽裝的兇手總會(huì)在細(xì)微的行動(dòng)中露出破綻讓偵探識(shí)破其謊言，這是典型的阿加莎犯罪心理寫作風(fēng)格。阿加莎給讀者設(shè)了個(gè)小圈套或者說是用自己擅長(zhǎng)的風(fēng)格寫了一部偽詭計(jì)小說，沒有最后的13頁(yè)本書是本格派推理，有了最后13頁(yè)還認(rèn)為本書是本格派的讀者就中計(jì)了是徹底沒看懂本書。瓶中信交代得很清楚了，法外執(zhí)行者所謂的不可能完成手法，其實(shí)就是在孤島封閉的環(huán)境故意營(yíng)造出一種莫名恐慌情緒，利用每一個(gè)人做賊心虛的心理狀態(tài)，乘虛而入輕松完成了連環(huán)殺人，根本不存在什么奇妙本格手法。還有很重要的一點(diǎn)，回顧來(lái)說全書內(nèi)容絕大部分還是阿加莎標(biāo)志的通過人物自白和人物日常行動(dòng)來(lái)描寫每一個(gè)人的心理活動(dòng)，精彩之處是每一個(gè)對(duì)于自己罪惡的看法。阿加莎對(duì)于讀者是公平的，回頭來(lái)看十個(gè)士兵的心理活動(dòng)中只有兇手從始至終并沒有承認(rèn)過對(duì)他殺人的指控。本書真正寫的是十宗罪，十個(gè)士兵代表當(dāng)時(shí)社會(huì)的十大罪，《無(wú)人生還》還是阿加莎標(biāo)志的心理罪案推理小說。

無(wú)人生還讀后感篇十五

首先，大略入門之后，盡量保持該領(lǐng)域的知識(shí)空白，以自家的頭腦空想，應(yīng)該是如此這般，一五一十;而后親身實(shí)踐，積累經(jīng)驗(yàn);到一段落時(shí)，進(jìn)入研究段，以采樣方式調(diào)查。采樣一般有三：看起始，看最終，看巔峰。若再有興趣，再?gòu)闹谐槿讉€(gè)有代表性的過程樣點(diǎn)，略窺其變化走勢(shì)而已。

吾對(duì)偵探小說如此——愛倫·坡看過，原創(chuàng)看過，克里斯蒂看過，夠了，旁的不看了;而對(duì)“暴風(fēng)雪山莊”，亦如此?！稛o(wú)人生還》作為此類代表——若說此類不該稱“暴風(fēng)雪”而應(yīng)稱“孤島”，純屬咬文嚼字——寫得如此早，寫得如此好，自然不可不知。

在大致領(lǐng)略“暴風(fēng)雪”的風(fēng)姿之后，在下便私自定下作此種文章的“一”、“二”、“三”、“四”，這里便不細(xì)說了。一直以來(lái)，對(duì)“暴風(fēng)雪”的某些痼疾頗有微詞，怨念甚深，原以為是后來(lái)人不爭(zhēng)氣，狗尾續(xù)貂、畫虎類犬，如今見得這般早期這般經(jīng)典，那一樁樁一件件，竟也不能免俗，不禁修正觀點(diǎn)：這等模式，怕是胎里帶病、先天不足。而這論斷，或與譯者有關(guān)。在下所讀貴州版，過程中毫無(wú)流暢平和之美感，只覺前言不搭后語(yǔ)，許多理應(yīng)余音繞梁處卻嫌生硬，一般敘述時(shí)反因多義英文單詞的誤解而冒充了線索，個(gè)別段落甚至有讀沒有懂。這等異常現(xiàn)象之解釋，我在克里斯蒂腦子進(jìn)水、在下理解力大幅倒退和翻譯者自己抽筋之間，選擇了第三個(gè)——其文辭之粗劣，真好似使用了網(wǎng)絡(luò)翻譯軟件后直接排版的效果。

不過話說回來(lái)，也確有一些精髓之處，早期靈光一閃，亟待發(fā)展，后世卻缺乏承襲，丟了西瓜撿了芝麻。之于“暴風(fēng)雪山莊”，《無(wú)人生還》是立，是順，是特例;而后人所寫，是破，是逆，是常例。其間必有變化，某些方面難以兼顧，也屬必然。但變化本身，大多弊大于利，越發(fā)難以在飄和穩(wěn)之間取一個(gè)平衡;而少數(shù)利大于弊者，利處偏偏不加彰顯，弊處卻也不知修飾，反而畫蛇添足，新不如故。

重整河山待后生。

我欲乘風(fēng)。

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