在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，肯定對(duì)各類范文都很熟悉吧。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎？接下來(lái)小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫，我們一起來(lái)看一看吧。
讀雷雨有感篇一
雷雨，一場(chǎng)轟轟烈烈的自然現(xiàn)象，一個(gè)曲折迷離而又凄涼悲切的故事。
初聞《雷雨》，是在高中課本的戲劇學(xué)習(xí)內(nèi)，本以為僅是一詞藻華麗、空有浮華的劇本，卻在頁(yè)面的摩擦聲中陷入其中。優(yōu)秀的作品總是對(duì)人有著致命的吸引力。八個(gè)主要人物躍然紙上：自私自利的周樸園、堅(jiān)強(qiáng)軟弱的魯侍萍、青春活潑的四鳳和周沖、懦弱風(fēng)流的堅(jiān)韌瘋狂的蘩漪。這篇戲劇跨越了時(shí)間洪流，帶領(lǐng)著我見證了一場(chǎng)家庭鬧劇和社會(huì)悲劇。
周家，是這場(chǎng)鬧劇與悲劇發(fā)芽的地方，同樣也是失控至枯萎的地方。故事從周樸園與魯侍萍的愛情開始。那是封建社會(huì)中殘留的零星浪漫，可是少爺與女仆之間的婚姻，本就是對(duì)封建社會(huì)“門當(dāng)戶對(duì)”腐朽觀念的一種違抗，注定不會(huì)被當(dāng)時(shí)的社會(huì)接受，甚至?xí)媾R封建制度狠狠的報(bào)復(fù)。魯侍萍在生完兩個(gè)兒子后，被周樸園的母親趕出家門，周樸園在母親的安排下與一富家千金結(jié)婚。那段浪漫，從一開始便能窺見悲慘結(jié)局。社會(huì)張開血盆大口，吸食著人的自由與希望。所有事物被綁上絲線，一舉一動(dòng)都被封建制度控制著，如無(wú)意識(shí)的木偶，任意的被玩弄著。
伴隨著魯侍萍帶著因患病一同被趕出來(lái)的二兒子投河，那段愛情徹底決裂了，可始終沒有畫上句號(hào)。他們被人救上了岸，魯侍萍后來(lái)嫁給了好賭嗜酒的魯貴，并生育了一個(gè)叫四鳳的女娃。在男人的.呼喝聲中默默將兒女撫養(yǎng)成人。
四鳳進(jìn)了搬遷后的周家當(dāng)女仆，與周家少爺也就是魯侍萍當(dāng)年沒帶走的大兒子周萍產(chǎn)生了情愫，暗結(jié)珠胎。命運(yùn)的齒輪悄然轉(zhuǎn)動(dòng)，沉重的聲音讓人心下一懸。我的心狠狠一顫。女繼母路，更何況他們還是同母異父的兄妹啊，這個(gè)青春美麗的少女終究也將成為封建社會(huì)的犧牲品。那個(gè)時(shí)代使得人們成為了一列火車，在固定的軌道中運(yùn)行。上一輩的恩怨，由下一輩繼續(xù)走著。
雷雨交加的天氣，像是在狠狠地宣泄著什么。幾年前的恩怨情仇在周家徹底爆發(fā)，沒人能從中幸免。三個(gè)年輕人的死亡，兩個(gè)瘋癲了的女人……上一輩的故事在雷雨中被掀開了遮羞布，下一輩的年輕生命在雷雨中結(jié)束。這是個(gè)家庭與社會(huì)共同釀造而成的悲劇。是個(gè)人性格缺陷與封建社會(huì)制度缺陷的猛烈碰撞。
魯迅先生曾說(shuō)過(guò)：“悲劇就是將有價(jià)值的東西撕碎了給人家看?！薄独子辍吠ㄟ^(guò)勾畫周、魯兩家的矛盾沖突，揭露了地主階級(jí)的蠻橫虛偽以及封建家庭的罪惡，有力地抨擊了舊制度與舊階級(jí)。
故事的結(jié)局是在舊社會(huì)的逼迫下，個(gè)人成了被撕碎了的廢紙，散落在窗外，被雨水打爛。偶爾傳來(lái)細(xì)微的聲響，那是在吃人社會(huì)壓迫下的絕望的咽嗚。
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讀雷雨有感篇二
《雷雨》是一出話劇。話劇和小說(shuō)不同，小說(shuō)是通過(guò)故事情節(jié)構(gòu)造出一個(gè)個(gè)個(gè)性鮮明的人物，而話劇則是由一個(gè)個(gè)性格不一的人所構(gòu)成的故事?！独子辍分詴?huì)成為名著，正是因?yàn)樗晒Φ乃茉炝?個(gè)個(gè)性鮮明不一的人物。
《雷雨》所描寫的是一個(gè)家庭幾代人之間的矛盾，誤會(huì)，以前種種恩恩怨怨，愛恨情愁，混亂而不清的家庭倫理。僅僅一天的時(shí)間，牽扯，披露了他們多年苦心隱瞞的事實(shí)。表現(xiàn)出兩個(gè)家庭之間前后三十年的錯(cuò)綜復(fù)雜的糾葛，寫出了那種不合理的關(guān)系所造成的悲劇。
周家的仆人魯貴，我認(rèn)為是一個(gè)成功的人物。通過(guò)曹禺的描寫，覺的他是一個(gè)很奴隸的奴隸，表面對(duì)主人恭恭敬敬，其實(shí)在背后卻做出有違良心的事情，他已經(jīng)完全身陷于奴婢的生活，沒有自己的尊嚴(yán)，自己的想法。抓到了主人的把柄，卑賤的威脅著，那種小人的勢(shì)力，完全體現(xiàn)出來(lái)。而他同時(shí)又在向自己的妻子，女兒顯示自己，不以做奴婢為恥，反以為榮。也看不起他妻子的窮骨氣，為了點(diǎn)尊嚴(yán)兩年才回一趟家，甚至他認(rèn)為子女現(xiàn)在這樣好的生活都是拜他所賜。魯貴在主人前是一只畢恭畢敬的綿羊，而在背后卻是一個(gè)頤指氣使的老頭兒。他很精明，很狡猾，像一只獵犬一樣，周圍任何事情他都能有所察覺，來(lái)作為他的護(hù)身符。
同樣也是身為仆人的四鳳，她有著自己的感情，想法，并不以自己的身份而難堪。但是畢竟身份有別，她想愛，卻又不敢愛。四鳳也非常單純，不了解社會(huì)的復(fù)雜性。她的想法，她所想象的愛情，是很單純的，很圣潔的。但是她的這種善良，對(duì)最后的打擊來(lái)說(shuō)太不堪一擊了。
魯大海是四鳳的哥哥，是礦工工地上的工人。他是一個(gè)充滿精力的人，剛正不阿，和魯貴是一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比。魯大海是一個(gè)正義的，不會(huì)被其他事物所打動(dòng)的人。他的這種獨(dú)一無(wú)二的性格在雷雨中很與眾不同，給讀者帶來(lái)了一點(diǎn)不一樣的感覺。他不認(rèn)為人之間有三六九等，所以鄙視魯貴，恨周家，他的正義感使他厭惡周家。
周家的大少爺周萍。他是一個(gè)郁悶的人。他所做過(guò)的事情，不堪回首。周萍拼命想要忘記，忘記過(guò)去的一切，一切由于他的沖動(dòng)而犯下的過(guò)錯(cuò)。我不知道他對(duì)四鳳的感情是真是假，但是我清楚周萍是需要人來(lái)拯救的。他想忘記一切，可是他辦不到。
里面的女主人公，周公館的太太，繁漪是被曹禺稱為最富有“雷雨“性格的人物。那段對(duì)她的描寫，首先想到的就是一個(gè)標(biāo)致的女子。她在忍耐，不休止的忍耐。為了誰(shuí)，為了她的兒子，還是愛人？她是一個(gè)不屬于周家的人，她骨子的里是截然不同的東西。她是與周家對(duì)立的人，不甘心生活在抑郁的花園般的“牢房”里。她不是一個(gè)好母親，不是一個(gè)好妻子，但是她是一個(gè)肯為自己的未來(lái)努力的人。
《雷雨》結(jié)尾就像一場(chǎng)暴風(fēng)雨，將所有的人都卷進(jìn)了這場(chǎng)家庭的悲劇。每一個(gè)人都難逃宿命。不得不感嘆，命運(yùn)這個(gè)東西有時(shí)候太黑暗了。剛剛才讓你感到曙光的來(lái)臨，馬上卻又將人打入萬(wàn)丈深淵。這是一出悲劇，是一出非?？膳碌谋瘎?，在一天里三個(gè)人死了，兩個(gè)人瘋了。黑暗陰郁是《雷雨》的調(diào)子，是在雷雨來(lái)臨之前的預(yù)兆。我們都認(rèn)為是我們?cè)谥髟字约?，可是時(shí)常又不是自己在主宰。不知是命運(yùn)在向我們開玩笑，還是我們?cè)谙蛎\(yùn)開玩笑。
《雷雨》里的人物的命運(yùn)是黑暗的，他們對(duì)命運(yùn)沒有一絲絲的反抗就已經(jīng)被征服了。假如四鳳和周沖沒有死，也許他們會(huì)有一個(gè)美好的未來(lái)。周萍假如再冷靜一些，也許就不會(huì)自殺，兩位母親也就不會(huì)因此而瘋掉。命運(yùn)有時(shí)是黑暗的，但是我們應(yīng)該相信，在黑暗的盡頭就是光明。命運(yùn)其實(shí)不可怕，可怕的是自己都對(duì)命運(yùn)低頭。這黑暗就猶如劇場(chǎng)的幕一樣，我們知道會(huì)有閉幕的時(shí)候，有我們?cè)诤诎抵械却臅r(shí)候，但是我們應(yīng)該清楚，在瞬間漆黑之后會(huì)有更精彩的劇目。而不是應(yīng)該讓黑暗蒙蔽住自己的眼睛，理智，甚至于心靈。我們自始至終都應(yīng)該明白命運(yùn)是掌握在自己的手里，應(yīng)該去朝著光明前進(jìn)。
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讀雷雨有感篇三
三十年的漫漫時(shí)光，三十年的愛恨糾葛，三十年的淚與鮮血鑄就了一場(chǎng)悲天慟地的雷雨。這雷雨下沖刷的，是中國(guó)封建舊社會(huì)吃人的禮教傳統(tǒng)，是劇中人痛苦與矛盾交織的情情仇仇，是命運(yùn)之神獰笑的薄薄嘴角……一場(chǎng)雷雨，一場(chǎng)夢(mèng)。夢(mèng)醒之后，一切成空。
悲劇的初始，往往是一個(gè)并不動(dòng)人的錯(cuò)誤。富家少爺在空虛無(wú)聊的生活中與家中女仆墜入愛河，這樣的故事在那時(shí)的時(shí)代背景下不算少見。理所當(dāng)然，富家長(zhǎng)輩憤然反對(duì)二人"懸殊"的交往，在大年三十的夜晚生生將懷抱嬰兒的女仆趕走，還"用心良苦"的強(qiáng)要了他們的第一個(gè)兒子，悲劇的初形在這里開始醞釀而出。
周樸園，作為劇中中心矛盾的焦點(diǎn)，無(wú)疑是情感沖突最激烈之存在。年輕時(shí)愛上侍萍的周樸園，或許還能說(shuō)是仍有一絲純凈殘留?？勺阅莻€(gè)年三十之夜，他聽任家中長(zhǎng)輩將梅侍萍趕走，隨后娶了門當(dāng)戶對(duì)的闊小姐時(shí)起，他的心靈已徹徹底底成了利益至上的寫照。在三十年后，他重又認(rèn)出侍萍的那一刻，他所表露出來(lái)的情感，不是久別重逢的喜悅，而是徹頭徹尾的猜忌，懷疑與恐懼。他想到的，是侍萍是到來(lái)也許會(huì)對(duì)他的地位，利益所造成的威脅，是真 相揭穿后自己將面臨的尷尬處境，而不是對(duì)侍萍悲慘遭遇的同情和憐愛。他口口聲聲的說(shuō)他一直留著她喜歡的家具，說(shuō)他保留她的習(xí)慣，珍視那繡了梅花的舊襯衣，可說(shuō)到底，這些都不是因?yàn)閻?，都是因?yàn)橐蔑@他那早就不存在的良心，告示天下的人——"看!我是個(gè)有情有義的君子!"其實(shí)哪里有什么情呢即使曾經(jīng)有過(guò)，那也在三十年的時(shí)光中消失殆盡，他如今的一切的一切——包括給侍萍五千大洋，承諾包管她的生活開支，要她們永遠(yuǎn)不再踏入周家的大門——全都，全都，是為了他自己。對(duì)他而言，愛情早已是漫長(zhǎng)生命中的一點(diǎn)佐料，可有可無(wú)，如夢(mèng)一般不切實(shí)際。這個(gè)資本家的代表，早已在商界的"熏陶"下血肉模糊，面目全非，不成人形。
這不僅僅是一個(gè)故事。這是一個(gè)時(shí)代所鑄造的暴風(fēng)驟雨。風(fēng)雨之下，世間一切罪惡丑陋原形畢露，無(wú)處藏身。沒有什么愛能穿越這無(wú)限悠長(zhǎng)的時(shí)間，沒有什么事能真正達(dá)到永恒。人生如夢(mèng)，夢(mèng)里淚雨滂沱。夢(mèng)醒之后，自己的人生還是要自己勇敢的走。
《雷雨》心得體會(huì)2
讀雷雨有感篇四
閉上眼，腦海中浮現(xiàn)出一個(gè)絕對(duì)的長(zhǎng)者形象――臉上帶著多年的世故和勞碌，一種冷峭的目光和偶然在嘴角逼出的冷笑，顯示出他平日的專橫和倔強(qiáng)。這，就是周樸園。
看過(guò)《雷雨》的人，都在痛斥著周樸園，痛斥他對(duì)侍萍的無(wú)情與冷漠，痛斥他金錢至上的貪婪與自私。
然而，周樸園對(duì)魯侍萍，真的沒有一絲的感情嗎？
一道不可逾越的階級(jí)壁壘，把他們雙雙推向了萬(wàn)劫不復(fù)的深淵；
一場(chǎng)勢(shì)不可擋的大雷雨，注定了這個(gè)有著千絲萬(wàn)縷關(guān)系的大家庭的悲慘命運(yùn)。
由曾經(jīng)豪華一時(shí)的周家大宅改成了的醫(yī)院里，是由麻木生存到最后死寂般沉默的.、神志不清的侍萍。
讀雷雨有感篇五
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是不平等的社會(huì)里，命運(yùn)對(duì)人殘忍的捉弄。周樸園的專制、冷酷和偽善；周沖的熱情和單純；以及蘩漪對(duì)愛情的深摯乃至略顯變態(tài)的執(zhí)著；痛悔著罪孽卻又不自知地犯下更大罪孽的軟弱的周萍；被侮辱的被捉弄的悲苦的魯媽……還有家庭的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個(gè)雷雨夜爆發(fā)。最后，有錯(cuò)的、有罪的，無(wú)錯(cuò)的、無(wú)辜的人，竟然一起走向了毀滅。它講述了資產(chǎn)階級(jí)周家和城市平民魯家兩個(gè)家庭糾結(jié)復(fù)雜的悲劇故事。一是以周樸園為代表的帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的生活悲?。憾且贼攱尀榇淼某鞘衅矫癫荒馨盐兆约好\(yùn)、被別人所操控的悲慘境遇。而周、魯兩家復(fù)雜的血緣聯(lián)系，更是突出、生動(dòng)地反映了兩個(gè)不同階層的家庭之間的矛盾。揭露了舊中國(guó)舊家庭的種種黑暗現(xiàn)象以及地主資產(chǎn)階級(jí)的專橫、冷酷與偽善，反映了中國(guó)20世紀(jì)二、三十年代正在醞釀著一場(chǎng)大變動(dòng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)受壓迫者給予了深切的同情。
藝術(shù)特色
作者筆下人物的個(gè)性化語(yǔ)言，非常突出。如第一幕中對(duì)魯貴語(yǔ)言的刻畫。那奸猾的笑容，委瑣的語(yǔ)言，把一個(gè)奴才的嘴臉表現(xiàn)地淋漓盡致。在觀眾們內(nèi)心刻上了很深的印象。作者用力刻畫了蘩漪的內(nèi)心世界。她對(duì)周家庸俗單調(diào)的生活感到難以忍受，對(duì)陰沉的氣氛感到煩悶，對(duì)精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。在一定意義上她也是一個(gè)被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環(huán)境中走向變態(tài)的。發(fā)展：愛變成恨，倔強(qiáng)變成瘋狂。
戲劇由于受時(shí)間和空間的限制，戲劇語(yǔ)言必須精煉。戲劇語(yǔ)言的精煉美表現(xiàn)在臺(tái)詞表達(dá)內(nèi)容上的豐富性和深刻性，也就是說(shuō)，用最經(jīng)濟(jì)的語(yǔ)言表達(dá)最豐富、最廣博的內(nèi)容，做到以一當(dāng)十，以少勝多。在《雷雨》中幾乎沒有特別拗口的臺(tái)詞，做到了通俗易懂，精練深刻。而且，臺(tái)詞里充滿了精妙的停頓和省略，使觀眾隨著劇情的發(fā)展完全進(jìn)入臺(tái)詞所創(chuàng)設(shè)的情景中。
《雷雨》第二幕中魯大海在揭露周樸園罪惡的發(fā)家史時(shí)。侍萍目睹了離別二十多年的長(zhǎng)子周萍打自己另一個(gè)兒子魯大海時(shí)，內(nèi)心世界的痛苦變化過(guò)程。魯大海：你們這些混賬東西，放開我。我要說(shuō)，你故意淹死了兩千二百個(gè)小工……她大哭起來(lái)，不禁沖口而說(shuō)出了這樣一段話：哦，“這真是一群強(qiáng)盜?。ㄗ咧林芷济媲?，抽喝）你是萍，憑…憑什么打我的兒子？”這段話飽含了侍萍極其復(fù)雜的感情，她先是震驚，接著猛醒，繼而憤怒，最后怒斥，一系列感情的急劇變化過(guò)程。周家父子這樣對(duì)待魯大海，是侍萍所沒有想到的，她感到非常震驚，但事實(shí)又使她幡然醒悟，所以她憤怒地斥責(zé)：“這真是一群強(qiáng)盜！”周萍打了魯大海兩記耳光，猶如打在她的心上，她沒有想到日夜想見的萍兒競(jìng)這樣狠毒。于是，她驚疑地說(shuō)：“你是萍”，這明明是想認(rèn)離別多年的兒子，言外之意是想說(shuō)“你是萍兒”。話音剛出口。她答應(yīng)周樸園不認(rèn)兒子的要求又理智地把“萍”改為諧音“憑”并憤怒地斥責(zé)“憑什么打我的兒子？”這一個(gè)諧音“憑”字的巧妙運(yùn)用，確切地表達(dá)了她感情的急劇變化，內(nèi)心世界的極大痛苦和悲憤。
在《雷雨》中，潛臺(tái)詞比比皆是如：大海打周萍時(shí)所說(shuō)的“你準(zhǔn)備好了？”就是指你是準(zhǔn)備好跑了呢？還是準(zhǔn)備好挨打了呢？又如《雷雨》第二幕周樸園與侍萍相見那場(chǎng)戲，當(dāng)周樸園還不知道站在他面前的就是侍萍時(shí)，表現(xiàn)出一種眷念、懺悔之情，當(dāng)認(rèn)出侍萍后，露出了資產(chǎn)階級(jí)偽君子的真相。他嚴(yán)厲地責(zé)問(wèn)：“你來(lái)干什么？”“誰(shuí)指使你來(lái)的？”這兩句從下意識(shí)中冒出來(lái)的話，是有內(nèi)心語(yǔ)言和潛臺(tái)詞的。前一句話“你來(lái)干什么？”的潛臺(tái)詞有兩層意思：其一，你大可不必到這兒來(lái)；其二是一種威脅之意，你想來(lái)敲詐我嗎？后一句話“誰(shuí)指使你來(lái)的？”的潛臺(tái)詞是：不是你，那一定是魯貴指使你來(lái)敲詐我的。他非常害怕他和侍萍的事暴露在魯貴這個(gè)下人面前，這對(duì)他的名譽(yù)、社會(huì)地位都是一個(gè)嚴(yán)重的威脅。這兩句“言外之意”的潛臺(tái)詞，對(duì)于表現(xiàn)周樸園的虛偽性格起到了很重要的作用。通過(guò)含蓄的語(yǔ)言表達(dá)了潛在的意思。
如《雷雨》第一幕蘩漪出場(chǎng)時(shí)的舞臺(tái)提示：“她一望就知道是個(gè)果敢陰鷙的女人。她的臉色蒼白，只有嘴唇微紅，她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人覺得有些害怕?！难酃鈺?huì)充滿了一個(gè)年青婦人失望后的痛苦與怨望。”“她是一個(gè)中國(guó)舊式女人。有她的文弱，她的哀靜，她的……她對(duì)詩(shī)文的愛好，但是她也有更原始的一點(diǎn)野性。”“她會(huì)愛你如一只餓了三天的狗咬著它最喜歡的骨頭，她恨起你來(lái)也會(huì)像只惡狗狠狠地，不，多不聲不響地狠狠地吃了你的。然而她的外形是沉靜的，憂煩的，她會(huì)如秋天傍晚的樹葉輕輕落在你的身旁，她覺得自己的夏天已經(jīng)過(guò)去，西天的晚霞早暗下來(lái)了?！遍喿x這樣的舞臺(tái)提示。對(duì)于把握蘩漪這個(gè)人物的性格特點(diǎn)起了很好的幫助作用。
曹禺恰以其語(yǔ)言的抒情性構(gòu)筑著他劇作詩(shī)的大廈。也可以說(shuō)，正是因?yàn)橐恍┰?shī)的語(yǔ)言技法如比喻、象征、含蓄等的綜合運(yùn)用，才使他的戲劇語(yǔ)言具有了抒情性。在《雷雨》中，曹禹喜歡對(duì)他所描繪的人物進(jìn)行外貌、性格和身世的具體描述，對(duì)人物生活的場(chǎng)景作詳細(xì)地說(shuō)明和描繪。這種語(yǔ)言如同敘事詩(shī)一般，具有濃厚的抒情性。那像詩(shī)一樣的語(yǔ)言，具有濃厚的抒情性，意蘊(yùn)深厚，發(fā)人深思，耐人尋味，達(dá)到情景交融的藝術(shù)效果。曹禺決不是孤立地、靜止地撰寫人物臺(tái)詞，而是讓人物身臨其境地講話，將人物內(nèi)心活動(dòng)刻劃同場(chǎng)景效果、布景的描繪緊緊地聯(lián)系在一起，產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇效果。曹禺能夠深入到人物的靈魂世界并善于用藝術(shù)的語(yǔ)言揭開他們的內(nèi)心奧秘。在心理語(yǔ)言和抒情獨(dú)自中滲透人物細(xì)致的所思所感和曲折韻情感意志，這是他戲劇語(yǔ)言抒情性的特點(diǎn)。
讀雷雨有感篇六
前幾天,看完了雷雨,想寫一寫讀后感.
故事先從10年后的場(chǎng)景寫起,待到引出故事的線索,又用插敘的手法,回到10年前的某一天.并就這一天展開描寫.故事以一場(chǎng)雷雨做大背景,故事的跌宕起伏全跟這場(chǎng)雨緊密相連,這是文章的一個(gè)亮點(diǎn),看似只是描繪天氣,卻更加渲染了故事的悲劇情節(jié),這是無(wú)可厚非的.
文章另一個(gè)亮點(diǎn)自然是作者對(duì)情節(jié)的描寫,作者單單描繪了一天里發(fā)生的各種事,卻揭露了10幾年來(lái)的恩恩怨怨,足見其寫作功底的高超.
作為話劇,人物形象要鮮明..周樸園看似冷淡,但內(nèi)心還是對(duì)孩子有著深深的愛;周蘩漪雖然有違婦道,但也體現(xiàn)了她對(duì)周萍執(zhí)著的愛;周萍深深愛著四鳳,卻迫于種種壓力,只能以酒解愁;四鳳天真,純潔,心地善良,她深愛著周萍,卻不想她竟是自己同母異父的哥哥;因接受不了最后的實(shí)情,奔出大門,最后竟和周沖一同電死~~~這些,在作者的描繪下,各個(gè)人物的形象都十分鮮明.
花了3天,看完"雷雨",感受很多.現(xiàn)在不知為什么喜歡看名著了,而且一讀就愛不釋手.誠(chéng)然,看完一本書,不會(huì)記得里面的內(nèi)容,甚至可能看了就忘了,但讀書過(guò)程中的收獲,那種心里的.共鳴,情緒受書中的情節(jié)牽動(dòng),這樣的感覺想必就是讀書的樂趣吧.
這么多年,終于找到了讀書的樂趣,那種精神的陶醉,是一種享受.晚上路過(guò)書店,又有了興致,買了本歐葉妮這本書是以前初三老師課堂上介紹的.
愛上讀書,并快樂著.尋找到讀書的樂趣了,因?yàn)橄矚g讀書,所以喜歡讀書.
讀雷雨有感篇七
讀完《雷雨》，此時(shí)正是夜闌人靜的時(shí)候。
關(guān)上臺(tái)燈、閉眼，眼前似乎還是出現(xiàn)一幕幕叫人不知感慨還是感動(dòng)的情景。
四鳳，侍萍，周萍，周沖，他們不該是這樣的結(jié)局啊!本來(lái)應(yīng)該是一段很美好的愛情，卻在最后被套上了亂倫的枷鎖，本來(lái)應(yīng)該是一段很親密的母女情，卻為了兩段不該來(lái)的愛情而處在了痛苦的深淵。一切的美好啊，為什么終歸支離破碎?不該死的死了，不該瘋的瘋了，舊社會(huì)，令人心酸的下層人的命運(yùn)，何故如此?舊社會(huì)的黑暗，上層人士的腐朽終究導(dǎo)致了無(wú)數(shù)悲劇的發(fā)生。
我依然在想，不僅僅是舊社會(huì)，即便是現(xiàn)在，這樣的情況也依然在發(fā)生。也許現(xiàn)在會(huì)比舊社會(huì)光明的多，可是仍有那么多的人仗著自己有錢有勢(shì)，處事橫行霸道，任意妄為?犯法了，他們的錢可以買通律師，買通法官，然后可以不負(fù)任何責(zé)任，拍拍屁股走人，還裝出一副受害者的委屈相，扔下真正的受害者捶足搗胸，哭盡人間的不公。這樣的人他們的心難道就不會(huì)滴血嗎?而這樣的人也終究會(huì)遭到報(bào)應(yīng)的吧!呵，命運(yùn)，如何的作弄了這世間的人，一切的人與事仿佛盡在它的掌握之中。
我又想到了魯大海，這個(gè)個(gè)性鮮明，決不向黑暗的上層勢(shì)力低頭的青年人。他意氣風(fēng)發(fā)，愛憎分明，對(duì)于一切的不平，他敢于挑戰(zhàn)，堅(jiān)定的意志和一直堅(jiān)守的原則，也讓他對(duì)上層人士嗤之以鼻。他不甘于那種“啞巴吃黃連——有苦說(shuō)不出”的下層人民的一貫作風(fēng)，更不屑于魯貴那種奉承拍馬，狐假虎威的神奇，他愿意為自己以及其他所有礦工的公平挑戰(zhàn)周樸園，他要為自己和其他人贏得他們應(yīng)有的回報(bào)，他憎惡黑暗，也敢于挑戰(zhàn)黑暗，這樣的年輕人正是舊社會(huì)所有懂得反抗的人的真實(shí)寫照。他們頑強(qiáng)，他們堅(jiān)持，在所有人都在無(wú)際的黑暗中迷失了方向，朝更加黑暗的深淵走去的時(shí)候，只有他們?cè)诤诎抵忻髑斑M(jìn)，找尋光明的所在。
……
一陣?yán)坐Q，驚醒了多少懵懂的舊社會(huì)人民;一夜雷雨，淹沒了多少不堪回首的往事的痕跡。
人生總歸如此，像書像畫亦像戲，讀一部《雷雨》，仿佛嘗盡了人間千番種種，讀盡了舊社會(huì)勞動(dòng)人民的辛酸血淚，想想現(xiàn)今，我們也算得幸福的了吧!
《雷雨》心得體會(huì)3
讀雷雨有感篇八
《雷雨》是我完整讀過(guò)的第一本也是目前唯一的一本話劇，當(dāng)然，這也是我在大劇院看的第一部話劇。
曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
雖然這次是因?yàn)樽鳂I(yè)才讀，可心里卻早已感慨萬(wàn)千，若不將其記下，心中的電閃雷鳴怕是難以平息。
初賞《雷雨》，懵懵懂懂。
時(shí)乃幼年，看不懂《雷雨》所表達(dá)出來(lái)的是是非非，更不懂其中的愛恨糾葛。
初讀《雷雨》，滿懷崇敬。
縱觀全文，總覺得周沖這個(gè)角色與整個(gè)話劇格格不入。
當(dāng)然，幼時(shí)只覺演繹他的那個(gè)叔叔溫潤(rùn)儒雅。
周沖出場(chǎng)時(shí)是一身白，正如他的純潔無(wú)瑕，天真又生氣勃勃，然而，大背景卻是一個(gè)烏云密布的、死氣沉沉的陰雨天。
有人說(shuō)周沖是一個(gè)天使，天使的出現(xiàn)使得周家上下顯得更加罪惡，他如同黑暗中的一絲微光。
有了光，黑暗才顯得愈發(fā)無(wú)邊與沉重。
整本書中，只有周沖一個(gè)人是干凈的。
他是云端的翩翩公子，涉世不深，幾乎沒有任何閱歷，所以他才會(huì)依然在這個(gè)世間癡癡地做著美夢(mèng)。
我恨蘩漪，恨這個(gè)為了得到愛情不擇手段的瘋子，恨這個(gè)母親不像母親，情人不像情人的亂倫女人。
假如說(shuō)魯侍萍是一把鑰匙，那么蘩漪就是開啟那些沉痛往事的閘門。
如果沒有蘩漪的邀請(qǐng)，魯侍萍或許一輩子都不會(huì)再踏入周公館；
如果沒有蘩漪在最后關(guān)頭的大喊大叫，周樸園也不會(huì)出現(xiàn)揭開真相。
即使四鳳與周萍未能遠(yuǎn)走高飛，那么至少這個(gè)秘密也永遠(yuǎn)不會(huì)有人道破，周萍還可以抓住四鳳的手不放，讓她的新的靈魂來(lái)洗滌自己的罪惡。
說(shuō)實(shí)話，讀《雷雨》我只用了半天的時(shí)間。
應(yīng)該說(shuō)能夠從頭到尾，一氣呵成地感受其文字的神韻與魅力，以及它行云流水的情節(jié)，本就是一種非凡的享受。
而其中最令我感到玄妙的，無(wú)疑是結(jié)局時(shí)一個(gè)又一個(gè)突如其來(lái)的死亡，它會(huì)讓人們?cè)诖掖乙黄持杏行┐胧植患暗拿Ｈ弧?/p>
然而平復(fù)了紛亂的情緒后，定神淺思。
也許死亡，對(duì)于生活在痛苦之中的人們，本就是一種痛定思痛后的解脫。
拋離愛恨糾葛，解釋世俗仇恨，把靈魂歸還上帝，經(jīng)歷審判，最終得到救贖。
無(wú)論是改編的劇幕還是未刪減的原文，蘩漪都是最具“雷雨”性格的人物，同時(shí)也是人性扭曲最大的。
封建制度對(duì)人性的摧殘主要體現(xiàn)在蘩漪身上，而周沖是劇中最無(wú)辜、最悲慘的，也是最值得同情的。
他年僅十七歲，天真爛漫，雖出生于闊家庭，但沒有一絲一毫的強(qiáng)權(quán)思想、等級(jí)觀念，他追求平等，追求自由，待人真誠(chéng)，對(duì)下人四鳳真心愛慕。
就是這樣一個(gè)優(yōu)秀的青年，在封建家庭復(fù)雜的矛盾糾葛中白白地毀滅了。
周沖的死是最不應(yīng)該發(fā)生的，所以周沖的死是對(duì)腐朽的封建制度最有力的控訴。
時(shí)光淺淺、歲月悱惻、陌上人離、愛恨癡嗔、輾轉(zhuǎn)反側(cè)，終不知遺恨千年。
如今想來(lái)，《雷雨》里這些徘徊在死亡邊緣的角色，其實(shí)都有著對(duì)生命的無(wú)限渴望和追求，只是在命運(yùn)的沖突里偏離了原有的軌道。
最終，淚水和痛苦交織，命運(yùn)之手把他們拽到了永不知足的戲弄之中。
讀完《雷雨》，心中電閃雷鳴。
讀雷雨有感篇九
《雷雨》是曹禹的代表作，作于1933年大學(xué)即將畢業(yè)之際。這是一部杰出的現(xiàn)實(shí)主義悲劇。描寫了一個(gè)具有封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)大家庭的崩潰。故事發(fā)生在20年代半封建半殖民地的中國(guó)社會(huì)里。其中真實(shí)而又形象的表現(xiàn)了周家內(nèi)部的種種沖突和周、魯兩家錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾糾葛，其中又交織著工人階級(jí)和資產(chǎn)階級(jí)的沒矛盾沖突，所以它成為了中國(guó)話劇創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志。
《雷雨》中讓我感觸最深的便是蘩漪了。曹禺先生曾這樣評(píng)價(jià)蘩漪：“蘩漪是個(gè)最動(dòng)人憐憫的女人，她不悔改，她如一匹執(zhí)勤的馬，毫不猶豫地踏著艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的夢(mèng)而救出自己，因這條路也引向了死亡。”蘩漪，《雷雨》中被愛情傷得最體無(wú)完膚的女子，她在周家18年，不但沒有得到丈夫的愛，反而在精神上受到長(zhǎng)期的'摧殘。她知道丈夫的荒唐事，她眼睜睜看著丈夫?yàn)榧o(jì)念另一個(gè)女人而保留的房間。在這種不平等的待遇下壓抑這的她，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反抗心理。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)周萍拋棄了她，她徹底的爆發(fā)了！最后，周萍自殺，四鳳和周沖被電死了。蘩漪將愛與恨的交織詮釋的如此淋漓盡致，她瘋狂到讓人心痛！
當(dāng)那個(gè)雨夜過(guò)后，歸于平靜，只有我們的心，還在顫動(dòng)……。
讀雷雨有感篇十
加班加點(diǎn)工資（以下簡(jiǎn)稱加班費(fèi)）是與企業(yè)和勞動(dòng)者密切相關(guān)的一個(gè)問(wèn)題。一方面，部分企業(yè)和部分勞動(dòng)者希望加班加點(diǎn)：企業(yè)希望安排勞動(dòng)者加班加點(diǎn)來(lái)增加生產(chǎn)，勞動(dòng)者也希望加班加點(diǎn)來(lái)增加收入。但企業(yè)在安排加班加點(diǎn)時(shí)又想控制工資開支，尤其是實(shí)踐中有不少企業(yè)和勞動(dòng)者對(duì)加班費(fèi)的含義和計(jì)算方法不甚了解，更有某些企業(yè)愚弄?jiǎng)趧?dòng)者（尤其是外來(lái)打工者）。比如：加班費(fèi)計(jì)算基數(shù)打折扣，在加班費(fèi)中減去工資本數(shù)，不更新制度工作時(shí)間，不發(fā)、少發(fā)加班費(fèi)，強(qiáng)迫勞動(dòng)者加班加點(diǎn)的惡劣現(xiàn)象屢見不鮮。另一方面，法律的規(guī)定還不健全，雖然國(guó)家和地方頒布了不少勞動(dòng)法律法規(guī)，但是關(guān)于如何進(jìn)行加班費(fèi)的計(jì)算，國(guó)家、各省、各市標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一，難以操作。加班加點(diǎn)問(wèn)題，真是剪不斷，理還亂！
考慮到勞動(dòng)者的身體健康和勞動(dòng)安全，加班加點(diǎn)原本就非勞動(dòng)者所愿，也是政府應(yīng)該加以限制的。一部關(guān)于工作時(shí)間立法的斗爭(zhēng)史就是縮短工作時(shí)間的歷史。工作時(shí)間立法產(chǎn)生于自由資本主義競(jìng)爭(zhēng)時(shí)期。在工人運(yùn)動(dòng)的壓力下和進(jìn)步的社會(huì)政治力量支持下，資產(chǎn)階級(jí)國(guó)家開始制定法律以限制工作日的長(zhǎng)度。最早的勞動(dòng)立法便是從工作時(shí)間開始的。在資本主義的原始積累時(shí)期，以及產(chǎn)業(yè)革命以后，資產(chǎn)階級(jí)國(guó)家經(jīng)常頒布法規(guī)強(qiáng)迫工人為資本家超限度和超時(shí)間勞動(dòng)。英國(guó)在18世紀(jì)后半期，工作日竟延長(zhǎng)到每晝夜14小時(shí)、16小時(shí)甚至18小時(shí)。18世紀(jì)末期至19世紀(jì)初期，無(wú)產(chǎn)階級(jí)反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的斗爭(zhēng)由自發(fā)性的運(yùn)動(dòng)發(fā)展到了有組織和自覺的運(yùn)動(dòng)，工人群眾強(qiáng)烈要求頒布縮短工作時(shí)間的法律。18英國(guó)政府終于通過(guò)了一項(xiàng)紡織工廠童工工作時(shí)間的法律《學(xué)徒健康與道德法》。這一法律規(guī)定，禁止紡織工廠使用9歲以下學(xué)徒，并且規(guī)定18歲以下的學(xué)徒其勞動(dòng)時(shí)間每日不得超過(guò)12小時(shí)和禁止學(xué)徒在晚9時(shí)至次日凌晨5時(shí)之間從事夜間工作。該法被認(rèn)為是資產(chǎn)階級(jí)“工廠立法”開端，是一部最早的工作時(shí)間的立法，從此揭開了勞動(dòng)立法史的新的一頁(yè)。在我國(guó)，勞動(dòng)法出現(xiàn)于20世紀(jì)初期。我國(guó)在很長(zhǎng)的歷史階段根本沒有專門的勞動(dòng)法規(guī)。直到辛亥革命后，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的逐步發(fā)展，工人運(yùn)動(dòng)的興起，勞動(dòng)法才開始萌芽和發(fā)展起來(lái)。新中國(guó)的`建立，使我國(guó)的勞動(dòng)立法進(jìn)入了一個(gè)嶄新的歷史時(shí)期。在調(diào)整勞動(dòng)關(guān)系方面，頒發(fā)了大量的勞動(dòng)法規(guī)，而1994年7月5日《中華人民共和國(guó)勞動(dòng)法》（以下簡(jiǎn)稱為《勞動(dòng)法》）的誕生，標(biāo)志著我國(guó)勞動(dòng)法制建設(shè)進(jìn)入了一個(gè)新階段?！秳趧?dòng)法》第四章“工作時(shí)間和休息休假”對(duì)工作時(shí)間和加班費(fèi)作出了規(guī)定。另外，國(guó)務(wù)院和勞動(dòng)部都陸續(xù)頒發(fā)了一些相關(guān)的條例和規(guī)定，明確限制工作時(shí)間和加班加點(diǎn)，從一定程度上保護(hù)了勞動(dòng)者的身體健康。我國(guó)國(guó)務(wù)院于1995年3月25日修訂的《國(guó)務(wù)院關(guān)于職工工作時(shí)間的規(guī)定》第三條規(guī)定：“職工每日工作8小時(shí)、每周工作40小時(shí)?！蔽覈?guó)《勞動(dòng)法》第四十一條規(guī)定：“用人單位由于生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)需要，經(jīng)與工會(huì)和勞動(dòng)者協(xié)商后可以延長(zhǎng)工作時(shí)間，一般每日不得超過(guò)一小時(shí)；因特殊原因需要延長(zhǎng)工作時(shí)間的，在保障勞動(dòng)者身體健康的條件下延長(zhǎng)工作時(shí)間每日不得超過(guò)三小時(shí)，但是每月不得超過(guò)三十六小時(shí)。”因此，從勞動(dòng)立法的歷史可以看出，工人階級(jí)為勞動(dòng)立法斗爭(zhēng)的目的之一是縮短勞動(dòng)時(shí)間。
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讀雷雨有感篇十一
文學(xué)藝術(shù)的魅力來(lái)源于“真”，莎翁的作品正是因?yàn)樗茉炝艘粋€(gè)個(gè)有血有肉的形象，才使其具有永恒的生命力；而曹禺的《雷雨》也因?yàn)榘讶诵员憩F(xiàn)得淋漓盡致，才讓讀者感到了強(qiáng)烈的共鳴。
《雷雨》對(duì)侍萍和周樸園形象的刻畫，不是臉譜化、公式化的，而是把人物復(fù)雜的性格真實(shí)地表現(xiàn)了出來(lái)。
周樸園是老爺，又是資本家。在對(duì)待侍萍的事情上，他有懷念和內(nèi)疚，又出于封建家長(zhǎng)的尊嚴(yán)而不愿深刻反省。周樸園遇到無(wú)錫人便打聽侍萍的事，聽到講侍萍投水時(shí)便“痛苦”，特別是“關(guān)窗戶”兩段前后照應(yīng)，充分體現(xiàn)了周樸園對(duì)錯(cuò)誤感到悔恨的人性。
但是，美是由距離產(chǎn)生的。當(dāng)周樸園得知面前就是魯侍萍時(shí)，面對(duì)現(xiàn)實(shí)，他不得不懷疑侍萍來(lái)此的目的，同時(shí)為了自己的名譽(yù)、尊嚴(yán)以及他和侍萍的等級(jí)差別，他又變得冷酷無(wú)情—“你還是找到這兒來(lái)了”，“你可以冷靜點(diǎn)兒”。在夢(mèng)幻的想象中可以大敞心靈之門，但在堅(jiān)硬的現(xiàn)實(shí)面前必須具有同樣堅(jiān)硬的思想。說(shuō)周樸園虛偽，怕人揭出傷疤，可這本來(lái)就是人的本性！誰(shuí)能做了錯(cuò)事不內(nèi)疚，可誰(shuí)又愿意被人揭開傷疤？正如莎翁筆下的麥克白夫人，夢(mèng)游時(shí)常受著良心的譴責(zé)，醒來(lái)后卻仍舊陰險(xiǎn)、冷酷。這其實(shí)是人性“善”的一面與“惡”的一面相互影響，錯(cuò)綜復(fù)雜的表現(xiàn)。
對(duì)于魯侍萍，她與周家既有難舍難分的親緣關(guān)系，又有受周家凌辱的一層，所以她悲憤“三十年的苦”，又時(shí)刻不忘過(guò)去的周公館；她既希望“一生也不要再見周樸園”，又被說(shuō)中“侍萍，你回來(lái)了？我知道你會(huì)回來(lái)的”！她拒絕周樸園的金錢，可是又轉(zhuǎn)彎抹角地“就在此地”，“老爺?shù)木I襯衣繡著梅花”，還有一個(gè)“萍”來(lái)暗示自己的身份；她堅(jiān)強(qiáng)地挺了三十年，欲與周家一刀兩斷，可她又那么軟弱，一見周樸園便嘆氣悲傷。抽刀斷水水更流，她不僅剪不斷與周家千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，還把它變得更加復(fù)雜。其實(shí)，“不是”是為了“是”，“不欲”是為了“欲”，“不愛”是為了“愛”，這也是人地地道道的“本性”。簡(jiǎn)?愛不也憤然離開桑菲爾德莊園嗎？可她的心底還懷著對(duì)羅切斯特先生最真摯的愛。
讀雷雨有感篇十二
琦君的一篇《春酒》把那濃濃的家鄉(xiāng)味帶到我們的面前，八寶酒中最濃烈、厚重的一味想必就是鄉(xiāng)愁了吧。琦君沒能再一嘗家醅的味道，相比之下，著名作家瓊瑤是不是幸運(yùn)很多?那次短暫的大陸行后，她對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀是否又多了一分?在領(lǐng)略過(guò)那剪不斷的鄉(xiāng)愁后，我似是找到了部分答案。
“這樣的旅程，像是一群候鳥的飛行。候鳥一年飛一次，而我們，經(jīng)過(guò)三十九年，才飛第一次?！比拍辍@是怎樣一段時(shí)間的長(zhǎng)河，是大地上一道深不見底的裂縫，卻被海水填得滿滿的.，從此難以跨越。陣陣海風(fēng)，片片浪花，送來(lái)的只是愈來(lái)愈沉重的鄉(xiāng)愁?！啊l(xiāng)愁是一彎淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭?！杯偓幘驼驹谇f(wàn)萬(wàn)臺(tái)灣同胞中間，望著對(duì)岸影影綽綽的大陸的影子，想著可能早已白發(fā)蒼蒼的親人。
三十九年，物是人非。“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。”這鄉(xiāng)音，恐怕早已不見蹤跡。祖國(guó)的大好河山依舊在陽(yáng)光下熠熠生輝，故鄉(xiāng)的人是否依舊在，是否早已兩鬢斑白?在北京的會(huì)親，讓瓊瑤發(fā)出了“聚散兩依依”的感慨;遠(yuǎn)在湖南(瓊瑤的家鄉(xiāng))的那一丕黃土，更是需要多大的勇氣來(lái)面對(duì)!相聚竟是這樣的不容易。還是蘇軾寫得好：“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。”只是當(dāng)這祝愿變成現(xiàn)實(shí)時(shí)，或許我們又沒有勇氣面對(duì)了。三十九年，人是物非。曾近的“蘭芝堂”(瓊瑤幼時(shí)的家)，昔日的深宅巨院，盡管還有親人守著它，但恐怕早已變成了“殘破”二字。途徑湖南，卻不敢回家，所謂“近鄉(xiāng)情怯”就是這個(gè)道理吧。
我不曾那么長(zhǎng)時(shí)間的遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，確實(shí)無(wú)法理解這般的鄉(xiāng)愁。合上這本書時(shí)，心里卻也是沉甸甸的。瓊瑤用一支筆記下短短幾十天的大陸行記，記下心頭無(wú)盡的歡欣與感慨，始終沒有回老家，這到底是成了個(gè)遺憾吧。只是，這鄉(xiāng)愁也是有范圍的吧——瓊瑤的鄉(xiāng)愁是來(lái)自祖國(guó)，來(lái)自大陸。海峽兩岸的分隔，讓她早已把大陸看成一個(gè)家，而我們很多人有時(shí)懷念的僅僅是自己土生土長(zhǎng)的那片土地。它可能繁華如上海，亦或是淳樸如黃土高原;它可能大廈林立，亦或是一彎小溪輕輕流過(guò)門前……許多人出去旅游的時(shí)候，常常吃不飽睡不好。這是心頭是否會(huì)想起“金窩銀窩不如自己的狗窩”之類的句子。所謂“水土不服”或許就是故鄉(xiāng)的每一寸土地對(duì)漂泊異鄉(xiāng)的游子絲絲縷縷的牽掛。故鄉(xiāng)，家，永遠(yuǎn)是那個(gè)包容你的一切，最溫暖舒服的地方。
“來(lái)是春初，去是春將老，春去秋來(lái)，歲月如流，游子傷漂泊?！睙o(wú)論是鄉(xiāng)愁還是離恨，都會(huì)如春草般，隨著你的漸行漸遠(yuǎn)，愈長(zhǎng)愈大。
所以無(wú)論何時(shí)何地，別忘了故鄉(xiāng)的呼喚!
注：《剪不斷的鄉(xiāng)愁》是瓊瑤作品集1988年10月15日寫于臺(tái)北可園，從別后，盼相逢，幾回魂夢(mèng)皆相同;滾滾長(zhǎng)江東流水，卷我鄉(xiāng)愁幾萬(wàn)重!山寂寂，水蒙蒙，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng);今宵坐擁長(zhǎng)江水，猶恐長(zhǎng)江在夢(mèng)中。
讀雷雨有感篇十三
喜歡《雷雨》第一幕的開篇：“所有帷幕都是嶄新的，一切都是興旺的氣象，屋里家具非常潔凈，有金屬的地方都放著光彩，屋中很氣悶，郁熱逼人，空氣低壓著，外面沒有陽(yáng)光，天空灰暗……”
這或許是沖突下的一重節(jié)奏——虛幻。
第二重奏已然顯現(xiàn)——悲情。
但最令我印象深刻的，不是周萍與蘩漪的畸形愛戀，不是魯大海與周樸園的沉痛創(chuàng)傷，不是周萍與四鳳的濃濃深情，而是周沖與四鳳的“戀愛情誼”。
無(wú)邪是兒童的特殊稱謂，而周沖這一個(gè)十三四歲的少年卻做到了這一點(diǎn)，從“我想讓四鳳上學(xué)”到后來(lái)讓四鳳去追求自己的幸福，無(wú)時(shí)無(wú)刻顯示著少年特有的心。
也許，他沒有“書生意氣，揮斥方道”的豪氣，卻懂得“愛人”真正需要什么，能夠得到什么。
三重奏已悄然出現(xiàn)，亂象之中的真情。
如果前者“悲劇”是“惡”的話，這就是愛，無(wú)可缺失的愛，這愛是那么徹底，那么純粹，又是那么不盡現(xiàn)實(shí)。于是幻境出現(xiàn)，悲劇重演，在雷雨來(lái)臨的那一刻，它，達(dá)到完美的顛峰！
讀雷雨有感篇十四
再一次讀這篇巨作，我似乎對(duì)周繁漪這個(gè)人物，又有了新的感觸。她至少為自己的幸福，追尋過(guò)，努力過(guò)，雖然她還是沒有辦法改變自己的命運(yùn)。她吸引我的地方是她的不可愛，很多人對(duì)于她的看法，覺得她是陰險(xiǎn)可怕的，只是我覺得她是一個(gè)不幸得女人，而她的不幸，在于她在周家這個(gè)大牢籠，在于她愛的男人，是個(gè)沒有恒心的人。她是尖銳的，愛的愈甚，劃得傷痕愈深。在這個(gè)年代，所有的女人，都是男人的附屬品，這是女人的悲哀，是時(shí)代的悲劇。繁漪是寂寞的，周萍的出現(xiàn)，讓她的.生命有出現(xiàn)了新的生機(jī)。于是，她放棄了倫理道德，甚至放棄一個(gè)母親應(yīng)有的責(zé)任。
她的熱情與追求，他的逃避與冷淡，這是一對(duì)多么激烈的矛盾，在一個(gè)雷雨夜，終于它激化了，他死了，而她也瘋了，用她的瘋來(lái)祭奠她的愛情。
作者有一句話來(lái)贊美她，有火熾的熱情，一顆強(qiáng)悍的心，她干沖破一切的桎梏，做一次困獸的斗。雖然依舊落在火坑里，情熱燒瘋了她的心，然而她是更值得人的憐憫與尊敬。
讀雷雨有感篇十五
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是命運(yùn)對(duì)人殘忍的作弄。專制、偽善的家長(zhǎng)，熱情、單純的青年，被情愛燒瘋了心的魅惑的女人，痛恨著罪孽卻又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，還有家族的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個(gè)雷雨夜爆發(fā)。有罪的，無(wú)罪的人一起走向毀滅。曹禺以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式，發(fā)泄著被抑壓的憤怒。
《雷雨》的戲劇沖突是具有夏日雷雨的征候。開始是郁悶燠烈，烏云聚合，繼而有隱隱的雷聲，有詭譎的閃電煽動(dòng)著漸趨緊張的空氣，忽地，天地萬(wàn)物止息，紋風(fēng)不動(dòng)，靜極了，就在人剛剛察覺到異樣還來(lái)不急思忖，當(dāng)頭響起一個(gè)炸雷，電閃雷鳴，雨橫風(fēng)狂，宇宙發(fā)怒了。達(dá)到此種戲劇效果全憑劇作家牽動(dòng)劇中人物之間“危險(xiǎn)”關(guān)系。比如周萍，對(duì)父親是欺騙與罪孽感，對(duì)蘩漪是悔恨與膽怯，對(duì)周沖是歉意，對(duì)四鳳是希望振作，對(duì)侍萍是難逃宿命。
《雷雨》的確才華橫溢之作，在戲劇藝術(shù)上臻于完美?！独子辍烦晒λ茉炝藙≈械娜宋铩Ｈ绻怀鰬驔]有令人難忘的人物，那么無(wú)論它的劇情沖突多么緊張激烈都不過(guò)是一時(shí)的熱鬧?！独子辍分械娜宋锸秦S滿而復(fù)雜的。即如周樸園，曹禺將他歸于偽善卻仍然為他分辨出剎那間幻出的一點(diǎn)真誠(chéng)顏色。面對(duì)周沖，曹禺也細(xì)心區(qū)分著單純與癡憨，讓現(xiàn)實(shí)的鐵錘一次次敲醒他的夢(mèng)。
當(dāng)然，在《雷雨》中最獨(dú)特最耀眼的人物是蘩漪。她是一個(gè)最“雷雨”的性格。她的熱情是澆不滅的火。上帝偏罰她干枯地生長(zhǎng)在砂上，她的美麗的心靈被環(huán)境窒息變成了乖戾。她有一顆強(qiáng)悍的心，她滿蓄著受壓抑的陰鷙的力，她不是所謂的“可愛”的女性，她是辛辣的、尖銳的，她有她的“魔”，她的魅惑性。
《雷雨》具有一種詩(shī)意之美。這不單單得自文辭的優(yōu)美，許多段落被人們反復(fù)背誦，也不僅是得自劇中人物詩(shī)意的性格，或者也可以說(shuō)，是所有這一切，包括舞臺(tái)提示，角色分析，匯總而后升發(fā)出的一種形而上的氣質(zhì)和品質(zhì)。
讀《雷雨》有感心得體會(huì)4
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