在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，肯定對各類范文都很熟悉吧。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎？接下來小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫，我們一起來看一看吧。
讀雷雨有感篇一
雷雨，一場轟轟烈烈的自然現(xiàn)象，一個曲折迷離而又凄涼悲切的故事。
初聞《雷雨》，是在高中課本的戲劇學(xué)習(xí)內(nèi)，本以為僅是一詞藻華麗、空有浮華的劇本，卻在頁面的摩擦聲中陷入其中。優(yōu)秀的作品總是對人有著致命的吸引力。八個主要人物躍然紙上：自私自利的周樸園、堅強軟弱的魯侍萍、青春活潑的四鳳和周沖、懦弱風流的堅韌瘋狂的蘩漪。這篇戲劇跨越了時間洪流，帶領(lǐng)著我見證了一場家庭鬧劇和社會悲劇。
周家，是這場鬧劇與悲劇發(fā)芽的地方，同樣也是失控至枯萎的地方。故事從周樸園與魯侍萍的愛情開始。那是封建社會中殘留的零星浪漫，可是少爺與女仆之間的婚姻，本就是對封建社會“門當戶對”腐朽觀念的一種違抗，注定不會被當時的社會接受，甚至?xí)媾R封建制度狠狠的報復(fù)。魯侍萍在生完兩個兒子后，被周樸園的母親趕出家門，周樸園在母親的安排下與一富家千金結(jié)婚。那段浪漫，從一開始便能窺見悲慘結(jié)局。社會張開血盆大口，吸食著人的自由與希望。所有事物被綁上絲線，一舉一動都被封建制度控制著，如無意識的木偶，任意的被玩弄著。
伴隨著魯侍萍帶著因患病一同被趕出來的二兒子投河，那段愛情徹底決裂了，可始終沒有畫上句號。他們被人救上了岸，魯侍萍后來嫁給了好賭嗜酒的魯貴，并生育了一個叫四鳳的女娃。在男人的.呼喝聲中默默將兒女撫養(yǎng)成人。
四鳳進了搬遷后的周家當女仆，與周家少爺也就是魯侍萍當年沒帶走的大兒子周萍產(chǎn)生了情愫，暗結(jié)珠胎。命運的齒輪悄然轉(zhuǎn)動，沉重的聲音讓人心下一懸。我的心狠狠一顫。女繼母路，更何況他們還是同母異父的兄妹啊，這個青春美麗的少女終究也將成為封建社會的犧牲品。那個時代使得人們成為了一列火車，在固定的軌道中運行。上一輩的恩怨，由下一輩繼續(xù)走著。
雷雨交加的天氣，像是在狠狠地宣泄著什么。幾年前的恩怨情仇在周家徹底爆發(fā)，沒人能從中幸免。三個年輕人的死亡，兩個瘋癲了的女人……上一輩的故事在雷雨中被掀開了遮羞布，下一輩的年輕生命在雷雨中結(jié)束。這是個家庭與社會共同釀造而成的悲劇。是個人性格缺陷與封建社會制度缺陷的猛烈碰撞。
魯迅先生曾說過：“悲劇就是將有價值的東西撕碎了給人家看?！薄独子辍吠ㄟ^勾畫周、魯兩家的矛盾沖突，揭露了地主階級的蠻橫虛偽以及封建家庭的罪惡，有力地抨擊了舊制度與舊階級。
故事的結(jié)局是在舊社會的逼迫下，個人成了被撕碎了的廢紙，散落在窗外，被雨水打爛。偶爾傳來細微的聲響，那是在吃人社會壓迫下的絕望的咽嗚。
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讀雷雨有感篇二
《雷雨》是一出話劇。話劇和小說不同，小說是通過故事情節(jié)構(gòu)造出一個個個性鮮明的人物，而話劇則是由一個個性格不一的人所構(gòu)成的故事。《雷雨》之所以會成為名著，正是因為它成功的塑造了8個個性鮮明不一的人物。
《雷雨》所描寫的是一個家庭幾代人之間的矛盾，誤會，以前種種恩恩怨怨，愛恨情愁，混亂而不清的家庭倫理。僅僅一天的時間，牽扯，披露了他們多年苦心隱瞞的事實。表現(xiàn)出兩個家庭之間前后三十年的錯綜復(fù)雜的糾葛，寫出了那種不合理的關(guān)系所造成的悲劇。
周家的仆人魯貴，我認為是一個成功的人物。通過曹禺的描寫，覺的他是一個很奴隸的奴隸，表面對主人恭恭敬敬，其實在背后卻做出有違良心的事情，他已經(jīng)完全身陷于奴婢的生活，沒有自己的尊嚴，自己的想法。抓到了主人的把柄，卑賤的威脅著，那種小人的勢力，完全體現(xiàn)出來。而他同時又在向自己的妻子，女兒顯示自己，不以做奴婢為恥，反以為榮。也看不起他妻子的窮骨氣，為了點尊嚴兩年才回一趟家，甚至他認為子女現(xiàn)在這樣好的生活都是拜他所賜。魯貴在主人前是一只畢恭畢敬的綿羊，而在背后卻是一個頤指氣使的老頭兒。他很精明，很狡猾，像一只獵犬一樣，周圍任何事情他都能有所察覺，來作為他的護身符。
同樣也是身為仆人的四鳳，她有著自己的感情，想法，并不以自己的身份而難堪。但是畢竟身份有別，她想愛，卻又不敢愛。四鳳也非常單純，不了解社會的復(fù)雜性。她的想法，她所想象的愛情，是很單純的，很圣潔的。但是她的這種善良，對最后的打擊來說太不堪一擊了。
魯大海是四鳳的哥哥，是礦工工地上的工人。他是一個充滿精力的人，剛正不阿，和魯貴是一個強烈的對比。魯大海是一個正義的，不會被其他事物所打動的人。他的這種獨一無二的性格在雷雨中很與眾不同，給讀者帶來了一點不一樣的感覺。他不認為人之間有三六九等，所以鄙視魯貴，恨周家，他的正義感使他厭惡周家。
周家的大少爺周萍。他是一個郁悶的人。他所做過的事情，不堪回首。周萍拼命想要忘記，忘記過去的一切，一切由于他的沖動而犯下的過錯。我不知道他對四鳳的感情是真是假，但是我清楚周萍是需要人來拯救的。他想忘記一切，可是他辦不到。
里面的女主人公，周公館的太太，繁漪是被曹禺稱為最富有“雷雨“性格的人物。那段對她的描寫，首先想到的就是一個標致的女子。她在忍耐，不休止的忍耐。為了誰，為了她的兒子，還是愛人？她是一個不屬于周家的人，她骨子的里是截然不同的東西。她是與周家對立的人，不甘心生活在抑郁的花園般的“牢房”里。她不是一個好母親，不是一個好妻子，但是她是一個肯為自己的未來努力的人。
《雷雨》結(jié)尾就像一場暴風雨，將所有的人都卷進了這場家庭的悲劇。每一個人都難逃宿命。不得不感嘆，命運這個東西有時候太黑暗了。剛剛才讓你感到曙光的來臨，馬上卻又將人打入萬丈深淵。這是一出悲劇，是一出非?？膳碌谋瘎。谝惶炖锶齻€人死了，兩個人瘋了。黑暗陰郁是《雷雨》的調(diào)子，是在雷雨來臨之前的預(yù)兆。我們都認為是我們在主宰著自己，可是時常又不是自己在主宰。不知是命運在向我們開玩笑，還是我們在向命運開玩笑。
《雷雨》里的人物的命運是黑暗的，他們對命運沒有一絲絲的反抗就已經(jīng)被征服了。假如四鳳和周沖沒有死，也許他們會有一個美好的未來。周萍假如再冷靜一些，也許就不會自殺，兩位母親也就不會因此而瘋掉。命運有時是黑暗的，但是我們應(yīng)該相信，在黑暗的盡頭就是光明。命運其實不可怕，可怕的是自己都對命運低頭。這黑暗就猶如劇場的幕一樣，我們知道會有閉幕的時候，有我們在黑暗中等待的時候，但是我們應(yīng)該清楚，在瞬間漆黑之后會有更精彩的劇目。而不是應(yīng)該讓黑暗蒙蔽住自己的眼睛，理智，甚至于心靈。我們自始至終都應(yīng)該明白命運是掌握在自己的手里，應(yīng)該去朝著光明前進。
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讀雷雨有感篇三
三十年的漫漫時光，三十年的愛恨糾葛，三十年的淚與鮮血鑄就了一場悲天慟地的雷雨。這雷雨下沖刷的，是中國封建舊社會吃人的禮教傳統(tǒng)，是劇中人痛苦與矛盾交織的情情仇仇，是命運之神獰笑的薄薄嘴角……一場雷雨，一場夢。夢醒之后，一切成空。
悲劇的初始，往往是一個并不動人的錯誤。富家少爺在空虛無聊的生活中與家中女仆墜入愛河，這樣的故事在那時的時代背景下不算少見。理所當然，富家長輩憤然反對二人"懸殊"的交往，在大年三十的夜晚生生將懷抱嬰兒的女仆趕走，還"用心良苦"的強要了他們的第一個兒子，悲劇的初形在這里開始醞釀而出。
周樸園，作為劇中中心矛盾的焦點，無疑是情感沖突最激烈之存在。年輕時愛上侍萍的周樸園，或許還能說是仍有一絲純凈殘留?？勺阅莻€年三十之夜，他聽任家中長輩將梅侍萍趕走，隨后娶了門當戶對的闊小姐時起，他的心靈已徹徹底底成了利益至上的寫照。在三十年后，他重又認出侍萍的那一刻，他所表露出來的情感，不是久別重逢的喜悅，而是徹頭徹尾的猜忌，懷疑與恐懼。他想到的，是侍萍是到來也許會對他的地位，利益所造成的威脅，是真 相揭穿后自己將面臨的尷尬處境，而不是對侍萍悲慘遭遇的同情和憐愛。他口口聲聲的說他一直留著她喜歡的家具，說他保留她的習(xí)慣，珍視那繡了梅花的舊襯衣，可說到底，這些都不是因為愛，都是因為要彰顯他那早就不存在的良心，告示天下的人——"看!我是個有情有義的君子!"其實哪里有什么情呢即使曾經(jīng)有過，那也在三十年的時光中消失殆盡，他如今的一切的一切——包括給侍萍五千大洋，承諾包管她的生活開支，要她們永遠不再踏入周家的大門——全都，全都，是為了他自己。對他而言，愛情早已是漫長生命中的一點佐料，可有可無，如夢一般不切實際。這個資本家的代表，早已在商界的"熏陶"下血肉模糊，面目全非，不成人形。
這不僅僅是一個故事。這是一個時代所鑄造的暴風驟雨。風雨之下，世間一切罪惡丑陋原形畢露，無處藏身。沒有什么愛能穿越這無限悠長的時間，沒有什么事能真正達到永恒。人生如夢，夢里淚雨滂沱。夢醒之后，自己的人生還是要自己勇敢的走。
《雷雨》心得體會2
讀雷雨有感篇四
閉上眼，腦海中浮現(xiàn)出一個絕對的長者形象――臉上帶著多年的世故和勞碌，一種冷峭的目光和偶然在嘴角逼出的冷笑，顯示出他平日的專橫和倔強。這，就是周樸園。
看過《雷雨》的人，都在痛斥著周樸園，痛斥他對侍萍的無情與冷漠，痛斥他金錢至上的貪婪與自私。
然而，周樸園對魯侍萍，真的沒有一絲的感情嗎？
一道不可逾越的階級壁壘，把他們雙雙推向了萬劫不復(fù)的深淵；
一場勢不可擋的大雷雨，注定了這個有著千絲萬縷關(guān)系的大家庭的悲慘命運。
由曾經(jīng)豪華一時的周家大宅改成了的醫(yī)院里，是由麻木生存到最后死寂般沉默的.、神志不清的侍萍。
讀雷雨有感篇五
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是不平等的社會里，命運對人殘忍的捉弄。周樸園的專制、冷酷和偽善；周沖的熱情和單純；以及蘩漪對愛情的深摯乃至略顯變態(tài)的執(zhí)著；痛悔著罪孽卻又不自知地犯下更大罪孽的軟弱的周萍；被侮辱的被捉弄的悲苦的魯媽……還有家庭的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個雷雨夜爆發(fā)。最后，有錯的、有罪的，無錯的、無辜的人，竟然一起走向了毀滅。它講述了資產(chǎn)階級周家和城市平民魯家兩個家庭糾結(jié)復(fù)雜的悲劇故事。一是以周樸園為代表的帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級家庭的生活悲?。憾且贼攱尀榇淼某鞘衅矫癫荒馨盐兆约好\、被別人所操控的悲慘境遇。而周、魯兩家復(fù)雜的血緣聯(lián)系，更是突出、生動地反映了兩個不同階層的家庭之間的矛盾。揭露了舊中國舊家庭的種種黑暗現(xiàn)象以及地主資產(chǎn)階級的專橫、冷酷與偽善，反映了中國20世紀二、三十年代正在醞釀著一場大變動的社會現(xiàn)實，對受壓迫者給予了深切的同情。
藝術(shù)特色
作者筆下人物的個性化語言，非常突出。如第一幕中對魯貴語言的刻畫。那奸猾的笑容，委瑣的語言，把一個奴才的嘴臉表現(xiàn)地淋漓盡致。在觀眾們內(nèi)心刻上了很深的印象。作者用力刻畫了蘩漪的內(nèi)心世界。她對周家庸俗單調(diào)的生活感到難以忍受，對陰沉的氣氛感到煩悶，對精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。在一定意義上她也是一個被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環(huán)境中走向變態(tài)的。發(fā)展：愛變成恨，倔強變成瘋狂。
戲劇由于受時間和空間的限制，戲劇語言必須精煉。戲劇語言的精煉美表現(xiàn)在臺詞表達內(nèi)容上的豐富性和深刻性，也就是說，用最經(jīng)濟的語言表達最豐富、最廣博的內(nèi)容，做到以一當十，以少勝多。在《雷雨》中幾乎沒有特別拗口的臺詞，做到了通俗易懂，精練深刻。而且，臺詞里充滿了精妙的停頓和省略，使觀眾隨著劇情的發(fā)展完全進入臺詞所創(chuàng)設(shè)的情景中。
《雷雨》第二幕中魯大海在揭露周樸園罪惡的發(fā)家史時。侍萍目睹了離別二十多年的長子周萍打自己另一個兒子魯大海時，內(nèi)心世界的痛苦變化過程。魯大海：你們這些混賬東西，放開我。我要說，你故意淹死了兩千二百個小工……她大哭起來，不禁沖口而說出了這樣一段話：哦，“這真是一群強盜?。ㄗ咧林芷济媲?，抽喝）你是萍，憑…憑什么打我的兒子？”這段話飽含了侍萍極其復(fù)雜的感情，她先是震驚，接著猛醒，繼而憤怒，最后怒斥，一系列感情的急劇變化過程。周家父子這樣對待魯大海，是侍萍所沒有想到的，她感到非常震驚，但事實又使她幡然醒悟，所以她憤怒地斥責：“這真是一群強盜！”周萍打了魯大海兩記耳光，猶如打在她的心上，她沒有想到日夜想見的萍兒競這樣狠毒。于是，她驚疑地說：“你是萍”，這明明是想認離別多年的兒子，言外之意是想說“你是萍兒”。話音剛出口。她答應(yīng)周樸園不認兒子的要求又理智地把“萍”改為諧音“憑”并憤怒地斥責“憑什么打我的兒子？”這一個諧音“憑”字的巧妙運用，確切地表達了她感情的急劇變化，內(nèi)心世界的極大痛苦和悲憤。
在《雷雨》中，潛臺詞比比皆是如：大海打周萍時所說的“你準備好了？”就是指你是準備好跑了呢？還是準備好挨打了呢？又如《雷雨》第二幕周樸園與侍萍相見那場戲，當周樸園還不知道站在他面前的就是侍萍時，表現(xiàn)出一種眷念、懺悔之情，當認出侍萍后，露出了資產(chǎn)階級偽君子的真相。他嚴厲地責問：“你來干什么？”“誰指使你來的？”這兩句從下意識中冒出來的話，是有內(nèi)心語言和潛臺詞的。前一句話“你來干什么？”的潛臺詞有兩層意思：其一，你大可不必到這兒來；其二是一種威脅之意，你想來敲詐我嗎？后一句話“誰指使你來的？”的潛臺詞是：不是你，那一定是魯貴指使你來敲詐我的。他非常害怕他和侍萍的事暴露在魯貴這個下人面前，這對他的名譽、社會地位都是一個嚴重的威脅。這兩句“言外之意”的潛臺詞，對于表現(xiàn)周樸園的虛偽性格起到了很重要的作用。通過含蓄的語言表達了潛在的意思。
如《雷雨》第一幕蘩漪出場時的舞臺提示：“她一望就知道是個果敢陰鷙的女人。她的臉色蒼白，只有嘴唇微紅，她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人覺得有些害怕?！难酃鈺錆M了一個年青婦人失望后的痛苦與怨望?！薄八且粋€中國舊式女人。有她的文弱，她的哀靜，她的……她對詩文的愛好，但是她也有更原始的一點野性。”“她會愛你如一只餓了三天的狗咬著它最喜歡的骨頭，她恨起你來也會像只惡狗狠狠地，不，多不聲不響地狠狠地吃了你的。然而她的外形是沉靜的，憂煩的，她會如秋天傍晚的樹葉輕輕落在你的身旁，她覺得自己的夏天已經(jīng)過去，西天的晚霞早暗下來了?！遍喿x這樣的舞臺提示。對于把握蘩漪這個人物的性格特點起了很好的幫助作用。
曹禺恰以其語言的抒情性構(gòu)筑著他劇作詩的大廈。也可以說，正是因為一些詩的語言技法如比喻、象征、含蓄等的綜合運用，才使他的戲劇語言具有了抒情性。在《雷雨》中，曹禹喜歡對他所描繪的人物進行外貌、性格和身世的具體描述，對人物生活的場景作詳細地說明和描繪。這種語言如同敘事詩一般，具有濃厚的抒情性。那像詩一樣的語言，具有濃厚的抒情性，意蘊深厚，發(fā)人深思，耐人尋味，達到情景交融的藝術(shù)效果。曹禺決不是孤立地、靜止地撰寫人物臺詞，而是讓人物身臨其境地講話，將人物內(nèi)心活動刻劃同場景效果、布景的描繪緊緊地聯(lián)系在一起，產(chǎn)生強烈的戲劇效果。曹禺能夠深入到人物的靈魂世界并善于用藝術(shù)的語言揭開他們的內(nèi)心奧秘。在心理語言和抒情獨自中滲透人物細致的所思所感和曲折韻情感意志，這是他戲劇語言抒情性的特點。
讀雷雨有感篇六
前幾天,看完了雷雨,想寫一寫讀后感.
故事先從10年后的場景寫起,待到引出故事的線索,又用插敘的手法,回到10年前的某一天.并就這一天展開描寫.故事以一場雷雨做大背景,故事的跌宕起伏全跟這場雨緊密相連,這是文章的一個亮點,看似只是描繪天氣,卻更加渲染了故事的悲劇情節(jié),這是無可厚非的.
文章另一個亮點自然是作者對情節(jié)的描寫,作者單單描繪了一天里發(fā)生的各種事,卻揭露了10幾年來的恩恩怨怨,足見其寫作功底的高超.
作為話劇,人物形象要鮮明..周樸園看似冷淡,但內(nèi)心還是對孩子有著深深的愛;周蘩漪雖然有違婦道,但也體現(xiàn)了她對周萍執(zhí)著的愛;周萍深深愛著四鳳,卻迫于種種壓力,只能以酒解愁;四鳳天真,純潔,心地善良,她深愛著周萍,卻不想她竟是自己同母異父的哥哥;因接受不了最后的實情,奔出大門,最后竟和周沖一同電死~~~這些,在作者的描繪下,各個人物的形象都十分鮮明.
花了3天,看完"雷雨",感受很多.現(xiàn)在不知為什么喜歡看名著了,而且一讀就愛不釋手.誠然,看完一本書,不會記得里面的內(nèi)容,甚至可能看了就忘了,但讀書過程中的收獲,那種心里的.共鳴,情緒受書中的情節(jié)牽動,這樣的感覺想必就是讀書的樂趣吧.
這么多年,終于找到了讀書的樂趣,那種精神的陶醉,是一種享受.晚上路過書店,又有了興致,買了本歐葉妮這本書是以前初三老師課堂上介紹的.
愛上讀書,并快樂著.尋找到讀書的樂趣了,因為喜歡讀書,所以喜歡讀書.
讀雷雨有感篇七
讀完《雷雨》，此時正是夜闌人靜的時候。
關(guān)上臺燈、閉眼，眼前似乎還是出現(xiàn)一幕幕叫人不知感慨還是感動的情景。
四鳳，侍萍，周萍，周沖，他們不該是這樣的結(jié)局啊!本來應(yīng)該是一段很美好的愛情，卻在最后被套上了亂倫的枷鎖，本來應(yīng)該是一段很親密的母女情，卻為了兩段不該來的愛情而處在了痛苦的深淵。一切的美好啊，為什么終歸支離破碎?不該死的死了，不該瘋的瘋了，舊社會，令人心酸的下層人的命運，何故如此?舊社會的黑暗，上層人士的腐朽終究導(dǎo)致了無數(shù)悲劇的發(fā)生。
我依然在想，不僅僅是舊社會，即便是現(xiàn)在，這樣的情況也依然在發(fā)生。也許現(xiàn)在會比舊社會光明的多，可是仍有那么多的人仗著自己有錢有勢，處事橫行霸道，任意妄為?犯法了，他們的錢可以買通律師，買通法官，然后可以不負任何責任，拍拍屁股走人，還裝出一副受害者的委屈相，扔下真正的受害者捶足搗胸，哭盡人間的不公。這樣的人他們的心難道就不會滴血嗎?而這樣的人也終究會遭到報應(yīng)的吧!呵，命運，如何的作弄了這世間的人，一切的人與事仿佛盡在它的掌握之中。
我又想到了魯大海，這個個性鮮明，決不向黑暗的上層勢力低頭的青年人。他意氣風發(fā)，愛憎分明，對于一切的不平，他敢于挑戰(zhàn)，堅定的意志和一直堅守的原則，也讓他對上層人士嗤之以鼻。他不甘于那種“啞巴吃黃連——有苦說不出”的下層人民的一貫作風，更不屑于魯貴那種奉承拍馬，狐假虎威的神奇，他愿意為自己以及其他所有礦工的公平挑戰(zhàn)周樸園，他要為自己和其他人贏得他們應(yīng)有的回報，他憎惡黑暗，也敢于挑戰(zhàn)黑暗，這樣的年輕人正是舊社會所有懂得反抗的人的真實寫照。他們頑強，他們堅持，在所有人都在無際的黑暗中迷失了方向，朝更加黑暗的深淵走去的時候，只有他們在黑暗中摸索前進，找尋光明的所在。
……
一陣雷鳴，驚醒了多少懵懂的舊社會人民;一夜雷雨，淹沒了多少不堪回首的往事的痕跡。
人生總歸如此，像書像畫亦像戲，讀一部《雷雨》，仿佛嘗盡了人間千番種種，讀盡了舊社會勞動人民的辛酸血淚，想想現(xiàn)今，我們也算得幸福的了吧!
《雷雨》心得體會3
讀雷雨有感篇八
《雷雨》是我完整讀過的第一本也是目前唯一的一本話劇，當然，這也是我在大劇院看的第一部話劇。
曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
雖然這次是因為作業(yè)才讀，可心里卻早已感慨萬千，若不將其記下，心中的電閃雷鳴怕是難以平息。
初賞《雷雨》，懵懵懂懂。
時乃幼年，看不懂《雷雨》所表達出來的是是非非，更不懂其中的愛恨糾葛。
初讀《雷雨》，滿懷崇敬。
縱觀全文，總覺得周沖這個角色與整個話劇格格不入。
當然，幼時只覺演繹他的那個叔叔溫潤儒雅。
周沖出場時是一身白，正如他的純潔無瑕，天真又生氣勃勃，然而，大背景卻是一個烏云密布的、死氣沉沉的陰雨天。
有人說周沖是一個天使，天使的出現(xiàn)使得周家上下顯得更加罪惡，他如同黑暗中的一絲微光。
有了光，黑暗才顯得愈發(fā)無邊與沉重。
整本書中，只有周沖一個人是干凈的。
他是云端的翩翩公子，涉世不深，幾乎沒有任何閱歷，所以他才會依然在這個世間癡癡地做著美夢。
我恨蘩漪，恨這個為了得到愛情不擇手段的瘋子，恨這個母親不像母親，情人不像情人的亂倫女人。
假如說魯侍萍是一把鑰匙，那么蘩漪就是開啟那些沉痛往事的閘門。
如果沒有蘩漪的邀請，魯侍萍或許一輩子都不會再踏入周公館；
如果沒有蘩漪在最后關(guān)頭的大喊大叫，周樸園也不會出現(xiàn)揭開真相。
即使四鳳與周萍未能遠走高飛，那么至少這個秘密也永遠不會有人道破，周萍還可以抓住四鳳的手不放，讓她的新的靈魂來洗滌自己的罪惡。
說實話，讀《雷雨》我只用了半天的時間。
應(yīng)該說能夠從頭到尾，一氣呵成地感受其文字的神韻與魅力，以及它行云流水的情節(jié)，本就是一種非凡的享受。
而其中最令我感到玄妙的，無疑是結(jié)局時一個又一個突如其來的死亡，它會讓人們在匆匆一瞥中有些措手不及的茫然。
然而平復(fù)了紛亂的情緒后，定神淺思。
也許死亡，對于生活在痛苦之中的人們，本就是一種痛定思痛后的解脫。
拋離愛恨糾葛，解釋世俗仇恨，把靈魂歸還上帝，經(jīng)歷審判，最終得到救贖。
無論是改編的劇幕還是未刪減的原文，蘩漪都是最具“雷雨”性格的人物，同時也是人性扭曲最大的。
封建制度對人性的摧殘主要體現(xiàn)在蘩漪身上，而周沖是劇中最無辜、最悲慘的，也是最值得同情的。
他年僅十七歲，天真爛漫，雖出生于闊家庭，但沒有一絲一毫的強權(quán)思想、等級觀念，他追求平等，追求自由，待人真誠，對下人四鳳真心愛慕。
就是這樣一個優(yōu)秀的青年，在封建家庭復(fù)雜的矛盾糾葛中白白地毀滅了。
周沖的死是最不應(yīng)該發(fā)生的，所以周沖的死是對腐朽的封建制度最有力的控訴。
時光淺淺、歲月悱惻、陌上人離、愛恨癡嗔、輾轉(zhuǎn)反側(cè)，終不知遺恨千年。
如今想來，《雷雨》里這些徘徊在死亡邊緣的角色，其實都有著對生命的無限渴望和追求，只是在命運的沖突里偏離了原有的軌道。
最終，淚水和痛苦交織，命運之手把他們拽到了永不知足的戲弄之中。
讀完《雷雨》，心中電閃雷鳴。
讀雷雨有感篇九
《雷雨》是曹禹的代表作，作于1933年大學(xué)即將畢業(yè)之際。這是一部杰出的現(xiàn)實主義悲劇。描寫了一個具有封建色彩的資產(chǎn)階級大家庭的崩潰。故事發(fā)生在20年代半封建半殖民地的中國社會里。其中真實而又形象的表現(xiàn)了周家內(nèi)部的種種沖突和周、魯兩家錯綜復(fù)雜的矛盾糾葛，其中又交織著工人階級和資產(chǎn)階級的沒矛盾沖突，所以它成為了中國話劇創(chuàng)作走向成熟的標志。
《雷雨》中讓我感觸最深的便是蘩漪了。曹禺先生曾這樣評價蘩漪：“蘩漪是個最動人憐憫的女人，她不悔改，她如一匹執(zhí)勤的馬，毫不猶豫地踏著艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的夢而救出自己，因這條路也引向了死亡?！鞭冷?，《雷雨》中被愛情傷得最體無完膚的女子，她在周家18年，不但沒有得到丈夫的愛，反而在精神上受到長期的'摧殘。她知道丈夫的荒唐事，她眼睜睜看著丈夫為紀念另一個女人而保留的房間。在這種不平等的待遇下壓抑這的她，產(chǎn)生了強烈的反抗心理。當她發(fā)現(xiàn)周萍拋棄了她，她徹底的爆發(fā)了！最后，周萍自殺，四鳳和周沖被電死了。蘩漪將愛與恨的交織詮釋的如此淋漓盡致，她瘋狂到讓人心痛！
當那個雨夜過后，歸于平靜，只有我們的心，還在顫動……。
讀雷雨有感篇十
加班加點工資（以下簡稱加班費）是與企業(yè)和勞動者密切相關(guān)的一個問題。一方面，部分企業(yè)和部分勞動者希望加班加點：企業(yè)希望安排勞動者加班加點來增加生產(chǎn)，勞動者也希望加班加點來增加收入。但企業(yè)在安排加班加點時又想控制工資開支，尤其是實踐中有不少企業(yè)和勞動者對加班費的含義和計算方法不甚了解，更有某些企業(yè)愚弄勞動者（尤其是外來打工者）。比如：加班費計算基數(shù)打折扣，在加班費中減去工資本數(shù)，不更新制度工作時間，不發(fā)、少發(fā)加班費，強迫勞動者加班加點的惡劣現(xiàn)象屢見不鮮。另一方面，法律的規(guī)定還不健全，雖然國家和地方頒布了不少勞動法律法規(guī)，但是關(guān)于如何進行加班費的計算，國家、各省、各市標準不統(tǒng)一，難以操作。加班加點問題，真是剪不斷，理還亂！
考慮到勞動者的身體健康和勞動安全，加班加點原本就非勞動者所愿，也是政府應(yīng)該加以限制的。一部關(guān)于工作時間立法的斗爭史就是縮短工作時間的歷史。工作時間立法產(chǎn)生于自由資本主義競爭時期。在工人運動的壓力下和進步的社會政治力量支持下，資產(chǎn)階級國家開始制定法律以限制工作日的長度。最早的勞動立法便是從工作時間開始的。在資本主義的原始積累時期，以及產(chǎn)業(yè)革命以后，資產(chǎn)階級國家經(jīng)常頒布法規(guī)強迫工人為資本家超限度和超時間勞動。英國在18世紀后半期，工作日竟延長到每晝夜14小時、16小時甚至18小時。18世紀末期至19世紀初期，無產(chǎn)階級反對資產(chǎn)階級的斗爭由自發(fā)性的運動發(fā)展到了有組織和自覺的運動，工人群眾強烈要求頒布縮短工作時間的法律。18英國政府終于通過了一項紡織工廠童工工作時間的法律《學(xué)徒健康與道德法》。這一法律規(guī)定，禁止紡織工廠使用9歲以下學(xué)徒，并且規(guī)定18歲以下的學(xué)徒其勞動時間每日不得超過12小時和禁止學(xué)徒在晚9時至次日凌晨5時之間從事夜間工作。該法被認為是資產(chǎn)階級“工廠立法”開端，是一部最早的工作時間的立法，從此揭開了勞動立法史的新的一頁。在我國，勞動法出現(xiàn)于20世紀初期。我國在很長的歷史階段根本沒有專門的勞動法規(guī)。直到辛亥革命后，隨著中國經(jīng)濟的逐步發(fā)展，工人運動的興起，勞動法才開始萌芽和發(fā)展起來。新中國的`建立，使我國的勞動立法進入了一個嶄新的歷史時期。在調(diào)整勞動關(guān)系方面，頒發(fā)了大量的勞動法規(guī)，而1994年7月5日《中華人民共和國勞動法》（以下簡稱為《勞動法》）的誕生，標志著我國勞動法制建設(shè)進入了一個新階段?！秳趧臃ā返谒恼隆肮ぷ鲿r間和休息休假”對工作時間和加班費作出了規(guī)定。另外，國務(wù)院和勞動部都陸續(xù)頒發(fā)了一些相關(guān)的條例和規(guī)定，明確限制工作時間和加班加點，從一定程度上保護了勞動者的身體健康。我國國務(wù)院于1995年3月25日修訂的《國務(wù)院關(guān)于職工工作時間的規(guī)定》第三條規(guī)定：“職工每日工作8小時、每周工作40小時。”我國《勞動法》第四十一條規(guī)定：“用人單位由于生產(chǎn)經(jīng)營需要，經(jīng)與工會和勞動者協(xié)商后可以延長工作時間，一般每日不得超過一小時；因特殊原因需要延長工作時間的，在保障勞動者身體健康的條件下延長工作時間每日不得超過三小時，但是每月不得超過三十六小時?！币虼?，從勞動立法的歷史可以看出，工人階級為勞動立法斗爭的目的之一是縮短勞動時間。
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讀雷雨有感篇十一
文學(xué)藝術(shù)的魅力來源于“真”，莎翁的作品正是因為塑造了一個個有血有肉的形象，才使其具有永恒的生命力；而曹禺的《雷雨》也因為把人性表現(xiàn)得淋漓盡致，才讓讀者感到了強烈的共鳴。
《雷雨》對侍萍和周樸園形象的刻畫，不是臉譜化、公式化的，而是把人物復(fù)雜的性格真實地表現(xiàn)了出來。
周樸園是老爺，又是資本家。在對待侍萍的事情上，他有懷念和內(nèi)疚，又出于封建家長的尊嚴而不愿深刻反省。周樸園遇到無錫人便打聽侍萍的事，聽到講侍萍投水時便“痛苦”，特別是“關(guān)窗戶”兩段前后照應(yīng)，充分體現(xiàn)了周樸園對錯誤感到悔恨的人性。
但是，美是由距離產(chǎn)生的。當周樸園得知面前就是魯侍萍時，面對現(xiàn)實，他不得不懷疑侍萍來此的目的，同時為了自己的名譽、尊嚴以及他和侍萍的等級差別，他又變得冷酷無情—“你還是找到這兒來了”，“你可以冷靜點兒”。在夢幻的想象中可以大敞心靈之門，但在堅硬的現(xiàn)實面前必須具有同樣堅硬的思想。說周樸園虛偽，怕人揭出傷疤，可這本來就是人的本性！誰能做了錯事不內(nèi)疚，可誰又愿意被人揭開傷疤？正如莎翁筆下的麥克白夫人，夢游時常受著良心的譴責，醒來后卻仍舊陰險、冷酷。這其實是人性“善”的一面與“惡”的一面相互影響，錯綜復(fù)雜的表現(xiàn)。
對于魯侍萍，她與周家既有難舍難分的親緣關(guān)系，又有受周家凌辱的一層，所以她悲憤“三十年的苦”，又時刻不忘過去的周公館；她既希望“一生也不要再見周樸園”，又被說中“侍萍，你回來了？我知道你會回來的”！她拒絕周樸園的金錢，可是又轉(zhuǎn)彎抹角地“就在此地”，“老爺?shù)木I襯衣繡著梅花”，還有一個“萍”來暗示自己的身份；她堅強地挺了三十年，欲與周家一刀兩斷，可她又那么軟弱，一見周樸園便嘆氣悲傷。抽刀斷水水更流，她不僅剪不斷與周家千絲萬縷的關(guān)系，還把它變得更加復(fù)雜。其實，“不是”是為了“是”，“不欲”是為了“欲”，“不愛”是為了“愛”，這也是人地地道道的“本性”。簡?愛不也憤然離開桑菲爾德莊園嗎？可她的心底還懷著對羅切斯特先生最真摯的愛。
讀雷雨有感篇十二
琦君的一篇《春酒》把那濃濃的家鄉(xiāng)味帶到我們的面前，八寶酒中最濃烈、厚重的一味想必就是鄉(xiāng)愁了吧。琦君沒能再一嘗家醅的味道，相比之下，著名作家瓊瑤是不是幸運很多?那次短暫的大陸行后，她對故鄉(xiāng)的眷戀是否又多了一分?在領(lǐng)略過那剪不斷的鄉(xiāng)愁后，我似是找到了部分答案。
“這樣的旅程，像是一群候鳥的飛行。候鳥一年飛一次，而我們，經(jīng)過三十九年，才飛第一次?！比拍辍@是怎樣一段時間的長河，是大地上一道深不見底的裂縫，卻被海水填得滿滿的.，從此難以跨越。陣陣海風，片片浪花，送來的只是愈來愈沉重的鄉(xiāng)愁?！啊l(xiāng)愁是一彎淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭?！杯偓幘驼驹谇f萬臺灣同胞中間，望著對岸影影綽綽的大陸的影子，想著可能早已白發(fā)蒼蒼的親人。
三十九年，物是人非?！吧傩‰x家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰?！边@鄉(xiāng)音，恐怕早已不見蹤跡。祖國的大好河山依舊在陽光下熠熠生輝，故鄉(xiāng)的人是否依舊在，是否早已兩鬢斑白?在北京的會親，讓瓊瑤發(fā)出了“聚散兩依依”的感慨;遠在湖南(瓊瑤的家鄉(xiāng))的那一丕黃土，更是需要多大的勇氣來面對!相聚竟是這樣的不容易。還是蘇軾寫得好：“但愿人長久，千里共嬋娟?！敝皇钱斶@祝愿變成現(xiàn)實時，或許我們又沒有勇氣面對了。三十九年，人是物非。曾近的“蘭芝堂”(瓊瑤幼時的家)，昔日的深宅巨院，盡管還有親人守著它，但恐怕早已變成了“殘破”二字。途徑湖南，卻不敢回家，所謂“近鄉(xiāng)情怯”就是這個道理吧。
我不曾那么長時間的遠離家鄉(xiāng)，確實無法理解這般的鄉(xiāng)愁。合上這本書時，心里卻也是沉甸甸的。瓊瑤用一支筆記下短短幾十天的大陸行記，記下心頭無盡的歡欣與感慨，始終沒有回老家，這到底是成了個遺憾吧。只是，這鄉(xiāng)愁也是有范圍的吧——瓊瑤的鄉(xiāng)愁是來自祖國，來自大陸。海峽兩岸的分隔，讓她早已把大陸看成一個家，而我們很多人有時懷念的僅僅是自己土生土長的那片土地。它可能繁華如上海，亦或是淳樸如黃土高原;它可能大廈林立，亦或是一彎小溪輕輕流過門前……許多人出去旅游的時候，常常吃不飽睡不好。這是心頭是否會想起“金窩銀窩不如自己的狗窩”之類的句子。所謂“水土不服”或許就是故鄉(xiāng)的每一寸土地對漂泊異鄉(xiāng)的游子絲絲縷縷的牽掛。故鄉(xiāng)，家，永遠是那個包容你的一切，最溫暖舒服的地方。
“來是春初，去是春將老，春去秋來，歲月如流，游子傷漂泊?！睙o論是鄉(xiāng)愁還是離恨，都會如春草般，隨著你的漸行漸遠，愈長愈大。
所以無論何時何地，別忘了故鄉(xiāng)的呼喚!
注：《剪不斷的鄉(xiāng)愁》是瓊瑤作品集1988年10月15日寫于臺北可園，從別后，盼相逢，幾回魂夢皆相同;滾滾長江東流水，卷我鄉(xiāng)愁幾萬重!山寂寂，水蒙蒙，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風;今宵坐擁長江水，猶恐長江在夢中。
讀雷雨有感篇十三
喜歡《雷雨》第一幕的開篇：“所有帷幕都是嶄新的，一切都是興旺的氣象，屋里家具非常潔凈，有金屬的地方都放著光彩，屋中很氣悶，郁熱逼人，空氣低壓著，外面沒有陽光，天空灰暗……”
這或許是沖突下的一重節(jié)奏——虛幻。
第二重奏已然顯現(xiàn)——悲情。
但最令我印象深刻的，不是周萍與蘩漪的畸形愛戀，不是魯大海與周樸園的沉痛創(chuàng)傷，不是周萍與四鳳的濃濃深情，而是周沖與四鳳的“戀愛情誼”。
無邪是兒童的特殊稱謂，而周沖這一個十三四歲的少年卻做到了這一點，從“我想讓四鳳上學(xué)”到后來讓四鳳去追求自己的幸福，無時無刻顯示著少年特有的心。
也許，他沒有“書生意氣，揮斥方道”的豪氣，卻懂得“愛人”真正需要什么，能夠得到什么。
三重奏已悄然出現(xiàn)，亂象之中的真情。
如果前者“悲劇”是“惡”的話，這就是愛，無可缺失的愛，這愛是那么徹底，那么純粹，又是那么不盡現(xiàn)實。于是幻境出現(xiàn)，悲劇重演，在雷雨來臨的那一刻，它，達到完美的顛峰！
讀雷雨有感篇十四
再一次讀這篇巨作，我似乎對周繁漪這個人物，又有了新的感觸。她至少為自己的幸福，追尋過，努力過，雖然她還是沒有辦法改變自己的命運。她吸引我的地方是她的不可愛，很多人對于她的看法，覺得她是陰險可怕的，只是我覺得她是一個不幸得女人，而她的不幸，在于她在周家這個大牢籠，在于她愛的男人，是個沒有恒心的人。她是尖銳的，愛的愈甚，劃得傷痕愈深。在這個年代，所有的女人，都是男人的附屬品，這是女人的悲哀，是時代的悲劇。繁漪是寂寞的，周萍的出現(xiàn)，讓她的.生命有出現(xiàn)了新的生機。于是，她放棄了倫理道德，甚至放棄一個母親應(yīng)有的責任。
她的熱情與追求，他的逃避與冷淡，這是一對多么激烈的矛盾，在一個雷雨夜，終于它激化了，他死了，而她也瘋了，用她的瘋來祭奠她的愛情。
作者有一句話來贊美她，有火熾的熱情，一顆強悍的心，她干沖破一切的桎梏，做一次困獸的斗。雖然依舊落在火坑里，情熱燒瘋了她的心，然而她是更值得人的憐憫與尊敬。
讀雷雨有感篇十五
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍的作弄。專制、偽善的家長，熱情、單純的青年，被情愛燒瘋了心的魅惑的女人，痛恨著罪孽卻又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，還有家族的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個雷雨夜爆發(fā)。有罪的，無罪的人一起走向毀滅。曹禺以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式，發(fā)泄著被抑壓的憤怒。
《雷雨》的戲劇沖突是具有夏日雷雨的征候。開始是郁悶燠烈，烏云聚合，繼而有隱隱的雷聲，有詭譎的閃電煽動著漸趨緊張的空氣，忽地，天地萬物止息，紋風不動，靜極了，就在人剛剛察覺到異樣還來不急思忖，當頭響起一個炸雷，電閃雷鳴，雨橫風狂，宇宙發(fā)怒了。達到此種戲劇效果全憑劇作家牽動劇中人物之間“危險”關(guān)系。比如周萍，對父親是欺騙與罪孽感，對蘩漪是悔恨與膽怯，對周沖是歉意，對四鳳是希望振作，對侍萍是難逃宿命。
《雷雨》的確才華橫溢之作，在戲劇藝術(shù)上臻于完美?！独子辍烦晒λ茉炝藙≈械娜宋?。如果一出戲沒有令人難忘的人物，那么無論它的劇情沖突多么緊張激烈都不過是一時的熱鬧?！独子辍分械娜宋锸秦S滿而復(fù)雜的。即如周樸園，曹禺將他歸于偽善卻仍然為他分辨出剎那間幻出的一點真誠顏色。面對周沖，曹禺也細心區(qū)分著單純與癡憨，讓現(xiàn)實的鐵錘一次次敲醒他的夢。
當然，在《雷雨》中最獨特最耀眼的人物是蘩漪。她是一個最“雷雨”的性格。她的熱情是澆不滅的火。上帝偏罰她干枯地生長在砂上，她的美麗的心靈被環(huán)境窒息變成了乖戾。她有一顆強悍的心，她滿蓄著受壓抑的陰鷙的力，她不是所謂的“可愛”的女性，她是辛辣的、尖銳的，她有她的“魔”，她的魅惑性。
《雷雨》具有一種詩意之美。這不單單得自文辭的優(yōu)美，許多段落被人們反復(fù)背誦，也不僅是得自劇中人物詩意的性格，或者也可以說，是所有這一切，包括舞臺提示，角色分析，匯總而后升發(fā)出的一種形而上的氣質(zhì)和品質(zhì)。
讀《雷雨》有感心得體會4
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