紅樓夢人物介紹簡短(六篇)

在日常學習、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。范文怎么寫才能發(fā)揮它最大的作用呢？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。

紅樓夢人物介紹簡短篇一

好生奇怪，倒像在哪里見過一般，何等眼熟到如此!

那是花柳繁華之地，溫柔富貴之鄉(xiāng)，那是一個腐朽的封建世界，那是一個錯雜的大觀園，那是一段青色的歲月，那是一段灰色的過往，記得那一聲這個妹妹我見過引起的那一世揮不去的情。多少人，窮盡一生，想要抵達那座繁華的紅樓，我亦如此。我想走進那個愛恨交織，情意綿綿的地方;看群芳會宴，互爭詩書;看黛玉對窗哀嘆著花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐;想看那份弱水三千只取一瓢的愛情。

一個是閬苑仙葩，一個是美玉無暇;一個是水中月，一個是鏡中花。黛玉原是三生石畔的一株絳珠仙草，有赤瑕宮神瑛侍者，以甘露灌溉，歲月延久?；没诵?。神瑛侍者意欲下凡歷劫，仙子便也隨他下了凡。他既是甘露之惠，我并無此水可還，他既下世為人，我也下世為人，但把我一生所有的淚水都還給他，也算償還的過了。那神瑛侍者便是寶玉，在寶玉看來，黛玉是他前世結下的舊盟，是他今生愿把所有情意所許之人，他從來不信什么金玉良緣，他只認木石前盟，他厭惡八股文，討厭一切世俗，只有黛玉理解他，因為他們都是追求自由，追求純真的人。他們不屑紅塵，卻只能生活在紅樓之中，他們耗半世華年，想擺脫，卻無能為力。

她為瀟湘妃，住于瀟湘館，人說她孤傲清高，目無下塵，可真是如此嗎?她只是個柔弱的女子，她雙手捧起落英，指尖撫著凋零的花瓣，回想起自己悲痛的人生，淚珠滴落，和著花瓣盡是傷悲。冷月葬花魂，花魂是誰，自是黛玉，她似早已預見自己的未來，如同那滿地落花，絕美卻慘淡凋零試問這世間除了她，有誰會如此憐情?她不驚世，不擾人，她的世界，除了幾卷詩書，便是寶玉。她這一世所求，也只是與所愛之人，相伴一生。奈何這世俗，身處這富貴堂皇之中的人，卻有這般辛酸與無奈。

此陰司泉路，你壽未終，何故至此?

適聞有一故人已死，遂尋訪至此，不覺迷途。

故人是誰?

姑蘇林黛玉。

紅樓夢人物介紹簡短篇二

平兒，王熙鳳的陪房丫頭，賈璉之妾。她是個極聰明、極清俊的女孩兒。雖是鳳姐的心腹，要幫著鳳姐料理事務，但她為人很好，心地善良，常背著王熙鳳做些好事。王熙鳳死后，王仁和賈環(huán)等要把巧姐賣給藩王作使女，是平兒陪伴巧姐逃出大觀園。在高鶚續(xù)寫的后四十回中，賈璉把平兒扶了正。

平兒雖是鳳姐的心腹，要幫著鳳姐料理事務，但她為人很好，心地善良，常背著王熙鳳做些好事。在程高本紅樓夢的結局中，王熙鳳病死后，王仁（巧姐的舅舅）和賈環(huán)（巧姐的叔叔）等要把巧姐賣給藩王作使女，是平兒陪伴巧姐逃出大觀園。后來，賈璉把平兒扶了正。而按照前八十回的線索與脂批來看，平兒最后被扶正問題不大，如果王熙鳳未死，王熙鳳可能就會成為丫頭來服侍賈璉與平兒。

平兒，以賈璉之俗，鳳姐之威，竟能體貼周旋。賈璉和多姑娘私通，平兒從枕套中抖出一綹青絲，但她向鳳姐隱瞞了事情真相，避免了一場風波。鳳姐有病，探春代理家政，平兒陪侍。那些管家媳婦見探春年輕，又是庶出，以為她辦事沒有經(jīng)驗，想欺負她，連得她生身母親趙姨娘也來惹是生非。碰到此類事情，平兒竟能應付自如，處置得體。探春改革弊端，平兒總是先表示支持，接著又說出一番早就該改而竟未改的道理來，此舉于公是相信探春的能力能為大觀園興利除弊，于私也為了轉移平日眾人對鳳姐的積怨。引得寶釵過來摸平兒的臉笑道：“你張開嘴，我瞧瞧你的牙齒舌頭是什么做的。從早起來到這會子，你說這些話，一套一個樣子，也不奉承三姑娘，也沒見你說奶奶才短想不到，也并沒有三姑娘說一句，你就說一句是；橫豎三姑娘一套話出，你就有一套話進去；總是三姑娘想到的，你奶奶也想到了，只是必有個不可辦的原故……他這遠愁近慮，不亢不卑，她奶奶便不是和咱們好，聽他這一番話，也必要自愧的變好了，不和也變和了?！保ǖ谖迨兀?/p>

平兒從不弄權仗勢欺人，心地善良，本能地同情那些和她地位相仿或更低的奴隸們，在茯苓霜和玫瑰露事件中，她勸鳳姐“得放手時須放手”，“什么大不了的事，樂得不施恩呢？”（第六十一回）這才使柳家母女免去了一場災難。賈璉偷娶尤二姐，平兒得知后告訴了鳳姐，后見鳳姐如此虐待尤二姐，她又把同情給了尤二姐，引起王熙鳳的不滿。尤二姐一死，王熙鳳推說沒有錢治辦喪事。平兒偷出二百兩碎銀子給賈璉，把局面應付過去。當然，以平兒這樣奴隸地位，應命去處理種種復雜的關系和事件，是十分困難的。在紛繁的矛盾中間，她常常感到處境的艱難和內心無告的悲苦。這是一個很成功的人物形象。

平兒的結局作者沒有暗示。后四十回續(xù)書寫到鳳姐去世，平兒悉心照料王熙鳳的女兒賈巧姐，并護送巧姐出了大觀園，直到巧姐被劉姥姥接走，最后賈璉把她扶了正。

平兒敬重有能力的女子，所以她對鳳姐言聽計從，對探春是處處顧及。

平兒是一個聰明人，所以她才可以在鳳姐和賈璉的夾縫中生活?？吹?1回俏平兒軟語救賈璉，就可以知道她平日既抓著賈璉的把柄，也有鳳姐的把柄，所以他兩都有忌諱她的時候。

平兒借著鳳姐的權利在逐步影響和控制一批人。她的地位在一步步地提升，只是不知是有意還是無意。

她深知“水至清則無魚，人至察則無徒”，平兒的性格就是希望息事寧人，大事化小，而且心地善良。

原著中對她的判詞：一俗一威對，平做衡事人。村婦朦朧眼，不見潔好魂。

其實平兒面對王熙鳳的管家之俗事和威儀，以及賈二爺?shù)囊?，并沒有任何的懼怕，而是在王和賈中間起一個和事者的作用，也可以說起一個平衡的作用。后兩句是說糊涂的讀者猶如村婦般不知世事，她們卑賤的眼睛怎能分辨得出平兒的高潔之處呢。后一句話正應了前面的“俏也不爭春”。

平兒是《紅樓夢》中的重要女性之一。她的名字應該列在“金陵十二釵”的副冊里。這是因為，她不僅是管家奶奶王熙鳳的陪嫁丫頭，成為當權者的“心腹”；更重要的是她在當權者默允之下被璉二爺收了房，名分上是“妾”，成為名正言順的“半個主子”。

縱觀百廿回《紅樓夢》，作者用了相當多的筆墨來描寫平兒的故事。盡管我們找不出什么大喜大悲的動人情節(jié)，但只要稍微留心就會發(fā)現(xiàn)，有關她的行事、品格卻貫穿小說的始終，給讀者留下一個完整的印象。如她的名字四次被寫入回目之中----即第21回“俏平兒軟語救賈璉”、第44回“喜出望外平兒理妝”、第52回“俏平兒情掩蝦須鐲”、第61回“判冤決獄平兒行權”。從這些回目可以看出，作者顯然在有意突出平兒是一個特殊人物。

《紅樓夢》對重要人物的描寫，常常采用“陪襯”法、“映襯”法。如賈母，用劉姥姥來“映襯”；賈政以賈赦來“陪襯”。王熙鳳的“陪襯”人物就是平兒，如同綠葉托襯著一朵紅花，使紅花更“紅”，而綠葉在紅花映照下又顯出幾分俏麗。作者在回目中兩次用了“俏平兒”這個詞，顯然是花費了一番心思的。

從形容舉止來看，平兒外表的描寫文字實在是很少很少，不及襲人、晴雯等大丫頭的描寫，甚至連鴛鴦、紫鵑等人物也不如。例如，小說第6回“劉姥姥一進榮國府”，是平兒初次亮相的描寫，作者通過劉姥姥的眼睛對平兒的形容舉止，僅作了如下的介紹：

劉姥姥見平兒遍身綾羅、插金帶銀，花容玉貌的，便當是鳳姐兒了。才要稱姑奶奶，忽見周瑞家的稱他是平姑娘，又見平兒趕著周瑞家的稱周大娘，方知只不過是個有些體面的丫頭了。

所謂“遍身綾羅、插金帶銀，花容玉貌的”，可以說適合《紅樓夢》中所描寫的眾多女兒。試想，《紅樓夢》正副冊的十二釵中哪一個不是“遍身綾羅、插金帶銀”的，哪一個又不是“花容玉貌的”？何止平兒一人！

其后，第21回是描寫“俏平兒軟語救賈璉”，該當寫一寫這位平姑娘之“俏”了?？墒?，滿紙只寫了一句“賈璉見他嬌俏動情，便摟著求歡，被平兒奪手跑了?！钡搅说?4回，全書過了三分之一，在“喜出望外平兒理妝”時似乎應該大肆渲染一番平兒之“俏”了，可又沒有。這一回也只寫了一句“平兒依言妝飾，果然鮮艷異常，且又甜香滿頰。”寥寥數(shù)筆，一帶而過，讓人難以看出平姑娘之“俏”來。至于第52回“俏平兒情掩蝦須鐲”，作者的筆墨是著在“情掩”上，對平兒的形容竟是不著一筆。如此一來，讀者不禁要問：平兒之俏究竟“俏”在何處呢？

這個疑惑，恐怕不少人都有過，我亦如此。不過，當我多讀幾遍《紅樓夢》之后，體會略有幾分不同了。我想作者的意圖是要寫平兒的氣質之俏、心靈之俏，而不在其外表之俏。因為小說中的有關平兒的描寫都集中在她的行事上，通過諸多行事讓讀者感受到平兒的可愛、可敬，又有幾分令人同情。概而言之，可以從下面一些事實中看出來：

平兒是忠心事主，心無旁念。第39回李紈曾對平兒作過評論，說她：“你就是你奶奶的一把總鑰匙”。這個評論可以說是一語中的，把平兒的身份、地位都道出來了。作為王照鳳的“心腹”之人，平兒表現(xiàn)出忠心事主的品格。她處處事事為奶奶著想，分擔許多家內事。凡屬鳳姐的大小事情都先經(jīng)過她的手，然后再

報告

其次，她雖然名分上是“妾”，卻從來不與鳳姐兒爭風吃醋，而是處處讓著鳳姐兒，即使賈璉有時要“摟著求歡”，也盡力“奪手跑了”。這在平兒的地位上的人來說是不容易做到的。恐怕也是因為如此，鳳姐才能容忍身邊有這樣一個人存在。平兒曾經(jīng)說過，以前有四個陪房丫頭，都打發(fā)了，只剩下平兒一個。為什么鳳姐只留下平兒一個人呢？為什么不全留下？因為鳳姐不能容忍有四個人來爭奪她奶奶的地位。為什么又留下平兒？因為這是封建婦女要做的。像賈府這樣勢力大的家族，嫡子卻無一個妾，會被人認為是妻子不賢的。所以鳳姐必須留下一個。她不能留下愛爭風吃醋的人，在這方面，平兒是很懂得的，所以她留下了平兒。后來平兒真能如鳳姐所愿。平兒不愛爭風吃醋，凡事都向著鳳姐，從不和賈璉廝混在一起。如像秋桐那樣不知天高地厚，爭風吃醋，要不了幾日就要被處治掉的。賈寶玉對平兒的處境非常清楚，曾經(jīng)慨嘆平兒處在賈璉之俗、鳳姐之威之間卻能體貼周到，殊不容易。第21回“俏平兒軟語救賈璉”和第44回“喜出望外平兒理妝”兩回集中體現(xiàn)了平兒能平息事端的品格。

平兒忠心事主，還表現(xiàn)在她對危及鳳姐地位事及時

報告

平兒是鳳姐的“心腹”，又有一定的名分，但她行事絕不仗勢欺人或是狐假虎威、以強凌弱。第一件事是第52回“俏平兒情掩蝦須鐲”，她的鐲子被寶玉房中的小丫頭墜兒偷去，明知底里卻不愿聲張。這一方面體諒了寶玉在女兒身上的良苦用心，保全了寶玉和房內大丫頭的面子，另一方面又照顧了病中的晴雯的身體，三全齊美。第二件事是第61回“判冤決獄平兒行權”，她在處理“茯苓霜失竊”一案，當水落石出時，她仍能瞻前顧后，既誡飭了竊者，寬容了窩主，又保護了好人，沒有辜負寶玉的一片苦心。第三件事是后40回中寫巧姐被奸兄狠舅出賣時，平兒悉心照護巧姐脫險，就連賈璉也深為感動，打算扶她為正室。這說明她忠于熙鳳，更可見她心地的善良。此外，如賈璉偷娶尤二姐事，平兒雖然告訴了鳳姐，但她對鳳姐虐待尤二姐、害死尤二姐一事并不贊成，反同情尤二姐，就連尤二姐死后的喪事都是她背著鳳姐幫助賈璉處理的。還有她對賈赦要強娶鴛鴦之事，也是站在鴛鴦一邊罵賈赦為衣冠禽獸，同情和支持鴛鴦。第65回通過興兒之口評說平兒為人很好，“背著奶奶常作些個好事”。從以上事實中可以看出，平兒心地是非常善良的。一個人在得寵時能夠如平兒者不多見，而狐假虎威，侍寵驕橫者多之。平兒的可愛、可敬，也就在這些看似平常卻又不平常的日常生活中展示出來的。

平兒的聰明不僅表現(xiàn)在她處理和鳳姐、賈璉之間的關系，以及與上下左右的關系，而且還表現(xiàn)在她對鳳姐的幾次勸說上。如第61回當平兒處理完“茯苓霜失竊”一案后，回房向鳳姐作匯報時，鳳姐說道：“依我的主意，把太太屋里的丫頭都拿來，雖不便擅加拷打，只叫他們墊著磁瓦子跪在太陽地下，茶飯也別給吃。一日不說跪一日，便是鐵打的，一日也管招了?！边@時平兒勸道：“何苦來操這心！得放手須放手，什么大不了的事，樂得不施恩呢。依我說，縱在這屋里操上一百分的心，終久咱們是那邊屋里去的。沒的結些小人仇恨，使人含怨。況且又三災八難的，好容易懷上了一個哥兒，到了六七個月還掉了，焉知不是素日操勞太過，氣惱傷著的。如今乘早兒見一半不見一半的，也倒罷了?！?/p>

這段勸說王熙鳳的話，可謂肺腑之言，又是至理之言。它一方面使我們看到平兒為人的寬容大度，心地善良，處事平和的一面，又使我們看到她的聰明和清醒。在這一點上，王熙鳳恐怕就不如平兒。因為，鳳姐一生雖聰明透頂，機關算盡，但她的病根兒也就在于一味相信權力可以達到一切目的，一味地施威。她忘記了“得饒人處且饒人”的道理，忘記了理家治國需要“恩威并施”的成訓！

在小說中，平兒與王熙鳳是一對互相映襯性的人物，平兒之平、之俏是在王熙鳳的潑。辣、狠的行為中顯現(xiàn)出來的，而又以她的平、俏來反襯鳳姐的潑、辣、狠。王熙鳳是以外表的美麗，內心的丑惡著稱的，平兒在外表上不能“奪”主子之美，但他是內心俏----用北京人的俗語說是“心里美”。

因此，平兒是“俏也不爭春”。這個“春”就是王熙鳳！

在《紅樓夢》萬紫千紅的丫鬟群中，受到主子信任的、“有體面”的丫鬟，不在少數(shù)?！捌健⒁u、鴛、紫”可謂齊名，分別居于鳳姐、寶玉、賈母、黛玉的“首席”大丫頭的地位。她們各秉其性，各為其主。而本性善良、富于同情心的平兒，要侍奉以“辣”著稱、臉酸心硬的鳳姐，竟能相安；甚至在某種程度上相得，幾乎是不可思議的事。與其余的大丫頭相比，平兒做人的難度最大。

對此，王昆侖先生曾經(jīng)作過十分精到的分析，指出平兒“艱難的處境和善良的性格是極其矛盾的，也因此把她鍛煉成一個頭腦清楚、手腕靈活的好姑娘。平兒的全部故事都從這種矛盾法則中發(fā)展出來。”

仔細審視這種矛盾就會發(fā)現(xiàn)，它不是簡單的對立或無條件的同一。生活的全部復雜性在作家落筆之時就已經(jīng)考慮到了：“平兒這樣地位的人物應當怎樣寫法呢？過于軟弱無能，不配做王熙鳳的心腹助手；精明強干了，一天也容她不下。如果平兒是紫鵑那樣溫和淳厚的好人，在那樣一種精強狠辣的主子腳下，簡直不能活下去。如果把她寫成襲人一流，工于心計，善于逢迎，必至于主仆同惡相濟，結成奸黨，雖也有這一類的事實，但不免于一般庸俗小說的窠臼?！保ㄒ娡趵觥都t樓夢人物論》77頁）平兒這個角色，就以毫不雷同于其他丫環(huán)的面貌、毫不蹈襲于一般主仆關系的套路，出現(xiàn)在王熙鳳身旁。性“辣”的鳳姐和性“平”的平兒互相對立又互相依存，又以這依存作為支撐點，平兒得以行使自己有限度的權威和發(fā)揮自己有特色的才智，顯示出了與鳳姐迥異其趣的平和淳厚的本色。

鳳姐作為榮國府的當家奶奶，大權獨攬，威重令行；平兒作為鳳姐的“心腹通房大丫頭”，猶如近侍重臣，身處權要。人們公認，平兒之于鳳姐，不僅可靠，而且得力。李紈曾經(jīng)當著平兒打過種種比方來形容這種關系：“我成日家和人說笑，有個唐僧取經(jīng)，就有個白馬來馱他；劉智遠打天下，就有個瓜精來送盔甲；有個鳳丫頭，就有個你，你就是你奶奶的一把總鑰匙。”“鳳丫頭就是楚霸王，也得這兩只膀子好舉千斤鼎，他不是這丫頭，就得這么周到了！”李紈的評語，并不夸張，說明平兒對鳳姐，不僅赤膽忠心，且能配合默契。在待人接物、行權處事諸方面，不待鳳姐出口授意，平兒便能掂敠輕重、知所進退。比方她知道鳳姐與可卿素日親密，便作主給可卿之弟秦鐘備了格外豐厚的見面禮；她深悉鳳姐與賈璉同床異夢、私攢體己，當旺兒來送利銀之際，便巧妙地為鳳姐掩飾，不使賈璉察知；她明白探春理家，必先從鳳姐這里開例作法，便竭誠支持探春改革，并委婉解說鳳姐在位不得不維持舊例的苦衷，使雙方上下都有臺階，深得鳳姐贊許。凡此種種，均可見出平兒確為鳳姐心腹之人。翻轉來說，偌大賈府，鳳姐能夠推心置腹與之訴衷曲、道煩難的，大約也唯有平兒一人而已。

那么，是否因為平鳳之間的這種特殊關系而使平兒染上了“辣”味或昧了本性呢？甚至由于鳳姐的種種苛政劣跡而使平兒蒙受“助紂為虐”“幫兇走狗”一類惡譽呢？回答是否定的，任何具有正常感覺的讀者和客觀態(tài)度的評論，都不會從作品中得出這樣的印象。這是什么緣故呢？首先，平兒作為奴仆處在從屬的地位，不能要求她對主子的行為負責；其次，平兒作為丫鬟，其活動范圍在家庭內部，不能直接參與鳳姐通過旺兒等伸向社會和官場的勾當；最后也是最重要的一點，平兒從不把自身同鳳姐的這種特殊關系當作資本來謀取一己私利，相反，倒常常憑借這種地位來為別人排難解圍、遮風避雨。這正是作家集中筆力對平兒給以特寫的地方，小說中凡屬平兒的獨立的故事，幾乎都具有這種“利他”的性質。只消舉出回目上見名的幾處就可了然：“俏平兒軟語救賈璉”（二十一回）、“俏平兒情掩蝦須鐲”（五十二回）、“判冤決獄平兒行權”（六十一回），在這里，不論是“救”、是“掩”、還是“行權”，都有一個共通之點，就是為他人排難解圍，而且都是憑借鳳姐的信任瞞哄鳳姐成全別人。在璉鳳之間，平兒當然站在鳳姐一邊，但平兒全無鳳姐那股醋勁，從不挑妻窩夫、拈酸吃醋，對賈璉的外遇看得很淡。她之順手藏過多姑娘的頭發(fā)，救援賈璉，不過息事寧人，居然化險為夷，免去一場醋海風波。至于“蝦須鐲”和“玫瑰露”“獲苓霜”事件，都是發(fā)生在丫頭之中的竊案，而且都已察知了作案之人。事情經(jīng)由平兒處理，不僅弄清了案情的來龍去脈，而且慮及到當事和牽連的各方人物，以體諒之心和寬容之道，縮小事態(tài)、化解矛盾。這決不是庸俗的和事佬，而是睿智的仲裁者。蝦須鐲是寶玉房中的小丫頭子墜兒偷的，如果吵嚷出去，一則恐素日回護丫頭女兒的寶玉被人抓住把柄；二則怕襲人麝月等寶玉房中的大丫頭面子難堪；三則尤恐爆炭一樣個性的晴雯病中添氣，發(fā)作出來。平兒思前慮后，決計不作公開處理，只私下知會麝月暗中防范，找個借口把墜兒打發(fā)出去。這番設想被寶玉無意中聽得，深感平兒體貼周全之情。“霜”、“露”事件更為復雜，牽動的面更廣。平兒查明底細，同寶玉等計議，準備瞞贓了結，但又不能糊涂了事，遂把王夫人房中的彩云、玉釧叫來，說道“不用慌，賊已有了。”“我心里明知不是他偷的，可憐他害怕都承認。這里寶二爺不過意，要替他認一半。我待要說出來，只是這做賊的素日又是和我要好的一個姐妹，窩主卻平常，里面又傷著一個好人的體面，因此為難……若從此以后大家小心存體面，這便求寶二爺應了；若不然，我就回了二奶奶，別冤屈了好人。”

平兒的“審賊“也如此平易實在、通情達理。對于“做賊的”姐妹彩云毫無嫌棄之心，既保護，又誡飭；為了顧全探春的體面，也就不再追究趙姨娘這個“窩主”；擔了賊名的柳五兒是冤枉的，自然得到了開脫，其母柳嫂的廚娘差使也不致被開革。這出戲，可以說是平兒和寶玉配合演出的雙簧，鳳姐雖然有些信不及，但在平兒“得放手時須放手”的勸說下也不再深究。

由此可見，平兒有權，但不濫用權威，更不刻意樹立個人的權威。正因此，平兒倒在奴仆群中甚至主子之間樹立起了真正的威信。人們不像對鳳姐那樣畏多于敬，對平兒則是打心里悅服的。小廝興兒的背后議論是最無矯飾的民意，“平姑娘為人很好，雖然和奶奶一氣，他倒背著奶奶常作些個好事。小的們凡有了不是，奶奶是容不過的，只求求他去就完了?！逼絻翰煌邙P姐的根本之點是她并無聚斂財富和追求權勢的欲望，她很少想到自己，常常想著別人。如果說她自作主張給邢岫煙送去雪褂子還有替鳳姐作人情的成分，那么她背著鳳姐偷出二百兩碎銀子給賈璉為尤二姐治喪則純粹是出于對弱者的同情。平兒的所作所為，無論是當著鳳姐還是背著鳳姐，都沒有什么私心作鬼不可告人的目的。這個人物有很大的適應性和包容度，在主奴之間、奴仆之間、主子之間、璉鳳之間，常常起著一種調節(jié)器、緩沖帶、安全閥的作用。

當然，這種調節(jié)和緩沖，也是有限度的。一旦失衡，平兒不但不能庇護別人，自己也將災厄臨頭。四十四回正當鳳姐壽日，賈璉和鮑二媳婦偷情事泄，雙方都遷怒平兒，拳腳相加。無辜平兒，橫遭屈辱，真是有冤無處訴，逼得幾乎覓刀尋死。這是平兒處境艱難的一次大曝光。賈府上下人等只看到平兒的尊貴體面，即便遭此冤屈，寶釵等人的勸慰之辭也都是為鳳姐開脫，全不理會她內心的創(chuàng)傷。惟有寶玉才能體察她內心的深重痛苦，“思平兒并無父母兄弟姐妹，獨自一人，供應璉鳳夫婦二人。賈璉之俗，鳳姐之威，他竟能周全妥貼，今兒還遭荼毒，想來此人薄命，比黛玉猶甚。”這是對平兒這個人物的點睛之筆。讀者不難領悟到，無論怎樣的尊貴體面，也不能從根本上改變平兒的艱難處境和移易她的善良本性。

《紅樓夢》給我們展示了各種各樣的人生。平兒做人的難度可謂大矣，而居然在炙手可熱的王熙鳳身旁保留了一襲綠蔭、吹來了一股和風。這里面蘊含的生活智慧所能給人的啟迪，恐怕是別的藝術形象難以提供的。

紅樓夢人物介紹簡短篇三

《紅樓夢》是我國明末清初小說家曹雪芹的平生嘔心瀝血之作。但由于后面略有些失遺，也讓作家高鶚先生補了些許?！都t樓夢》是中國乃至全世界婦孺皆知的“中國古典文學四大名著”之一，也是四大名著之首。這可是曹雪芹用他的汗水釀成的芳醇甘冽的藝術之酒啊!

《紅樓夢》主要以賈寶玉和林黛玉的愛情故事為主線，寫了一個封建大家族由盛至衰的悲劇故事。圍繞著他們，同時也寫出了無數(shù)女性的那可悲可嘆的故事。

我喜歡《紅樓夢》主要有以下幾點原因：

1.它有一定歷史價值

如果你認為《紅樓夢》僅僅是一本虛構的小說的話，那你可就是大錯特錯了。因為傎紅學家的考證，曹雪芹寫這本書，其實也等于寫了他自己的自家之事，而且曹雪芹還對當時的一些如“男尊女卑”、“封建”等當時不怎么好的朝政做了自己的看法和批判。所以，我覺得《紅樓夢》這本書是具有一定史學價值的。

2.對人物的描寫刻畫十分細膩到位

之所以說作家曹雪芹是“嘔心瀝血”來寫《紅樓夢》的，不僅從他那刻畫如此精細的人物描寫看出來。比如他描寫林黛玉的雙眼就用到了：兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。寫得格外生動逼真。

3.詩歌詞曲豐富優(yōu)美十分生動

曹雪芹不但對人物描寫十分細膩，而且也寫了許多優(yōu)美的詩歌詞曲。如《枉凝眉》、《虛花悟》、《終身誤》等，絲毫不差于唐宋大家。

《紅樓夢》是本好書，值得一看。

《紅樓夢》是我國明末清初小說家曹雪芹的平生嘔心瀝血之作。但由于后面略有些失遺，也讓作家高鶚先生補了些許。《紅樓夢》是中國乃至全世界婦孺皆知的“中國古典文學四大名著”之一，也是四大名著之首。這可是曹雪芹用他的汗水釀成的芳醇甘冽的藝術之酒啊!

《紅樓夢》主要以賈寶玉和林黛玉的愛情故事為主線，寫了一個封建大家族由盛至衰的悲劇故事。圍繞著他們，同時也寫出了無數(shù)女性的那可悲可嘆的故事

紅樓夢人物介紹簡短篇四

摘?要：曹雪芹的《紅樓夢》是我國古典小說的巔峰巨作，書中塑造了許多經(jīng)典的女性形象，平兒作為其中極具代表性的侍女形象之一，她的身世凄苦，外貌出眾;性格寬厚，處事有道。她是王熙鳳最得力的心腹助手，是賈府上下交口稱贊的八面玲瓏之人，在賈璉之俗，鳳姐之威的夾縫中活的周全妥貼，體現(xiàn)出她獨特的人格魅力。本文將以文獻研究法、分析比較法，從外貌、處事方式、管理之道等方面，淺析平兒的人物形象，感悟平兒這一人物在紅樓夢當中的重要作用以及她的處世哲學。

關鍵詞：紅樓夢;平兒;人物形象

書中有大量的側面烘托來描述平兒的外貌。劉姥姥初進榮府，看到容貌不俗，氣質不凡的平兒，將其誤以為是鳳姐。在賈璉與鮑二家的私通之事敗露之后，賈母訓罵賈璉說鳳姐和平兒都是美人胎子，卻還不知滿足。王熙鳳也曾把平兒“水蔥兒似的”容貌委婉道出。還是在這一回中，在寶玉眼中的平兒是個與其他俗拙蠢物不同，極其聰明清俊的上等姑娘?？梢哉f，上至官眷貴婦賈母，下至鄉(xiāng)野村婦劉姥姥;無論是嫻靜寡婦李紈，還是曾身陷煙花之地且本身就以美貌著稱的尤二姐;包括放蕩粗鄙的賈璉以及號稱“第一淫人”、有著絕妙評鑒女子能力的賈寶玉都對平兒的外貌發(fā)出贊美。平兒不同于薛寶釵的嫻雅大方之美，也不同于林黛玉的清麗動人之態(tài)，更不同于王熙鳳的“體格風騷”，平兒的難得之處在于不論是為人奴婢還是為人內妾都還保持著少女的純真可愛并且不失大體。

平兒這個角色在紅樓夢中十分鮮活、飽滿，很多人談及對她的喜愛，無一不體現(xiàn)在她深諳人事的生存之道，在賈府錯綜復雜的生存環(huán)境下，要想獨立的生存下來，就需要依靠靈活的處世法則和善于變通。

處理賈璉和王熙鳳之間的關系。賈璉作為富家公子，行為作風紈绔不已，經(jīng)常私下里與其他女子私通，王熙鳳對于這事又十分吃醋，平兒經(jīng)常有意為賈璉遮掩。比如在第二十一回中，平兒收拾賈璉的衣服時，發(fā)現(xiàn)他的衣服里有其他女人的頭發(fā)，出于女人的自覺和對主人的忠誠，她悄悄地將這件事輕描淡寫的遮掩過去，幫助賈璉維護了自己的面子和尊嚴，同時又避免了王賈兩人之間發(fā)生不避免的家庭矛盾。

對于自己身份的清楚認知。平兒作為賈璉和王熙鳳兩人的“通房丫鬟”，自然深曉男女之事，但她自知自己作為一個丫鬟的身份低賤，雖然與賈璉之間雖存在有肌膚之親，但并未夫妻之實。為了避免與王熙鳳主仆之間發(fā)生矛盾，同時也為聊表個人的忠誠，平兒更多時候通過各種方式拒絕與賈璉親近。在第四十四回中，賈璉和鮑二媳婦偷情，聊到要將平兒扶正時，正被王熙鳳撞見，怒氣沖冠地沖進房里對著兩人便是破口大罵。平兒在這時見對賈璉維護不住，且事情又牽涉到自己，因此便加入到王熙鳳的陣營中，對著也是一頓大罵，幫著王熙鳳暴打鮑二家，以避免王熙鳳對自己產(chǎn)生猜疑。

對賈府其他下人和藹友善。平兒說話做事時都是待人以誠、行事以禮的。在潑辣跋扈的王熙鳳面前她非常溫順謙卑，面對賈府的其他地位不如她的下人也是極其溫柔。平兒的出身凄慘，但也因此讓她在處理事情上擁有別人不具備的同情心。比如在“蝦須鐲”、“茯苓霜”事件中，她對于其他身份同樣低微的丫鬟充滿了同情，在王熙鳳要嚴懲此事時，平兒行權，多方斡旋，幫助其他丫鬟進行求情，墜兒和柳家母女才得以周全，否則將有可能是一場殺身之禍。她的這種性格很受周圍人敬重，是一個八面玲瓏，有煙火氣的形象。

平兒的管理能力源于一個“化”字，具體體現(xiàn)在兩個方面：

第一，是簡化。很多時候問題之所以“懸而未決”，其原因在于管理者對于控制權的過于集中，比如王熙鳳能夠憑借著自己手中的權力“興風作浪”、“恣意妄為”，而平兒則堅持“化簡”的原則，去慎重和理性地看待問題，通過刪繁就簡來避免投入過多的管理成本和精力。這與著名的思想家老子的“若烹小魚”的思想極為一致。無論是治國，還是治家，都要像煎小魚一般小火慢煎，且烹飪的流程盡可能的簡潔，這樣才能最大可能的保持小魚的原味。否則就會將小魚弄焦糊而難以收拾，聰明伶俐有深諳世道的平兒自然明白這個道理。

第二，是柔化。作為管理者，切忌要心浮氣躁，不得違背人的心理和行為規(guī)律，最忌憚的就是采取強權來控制人的思想和行為。最聰明的做法，自然是讓下屬們你情我愿的去做好自己的本職工作在，這樣取得的效果才是最佳的，會達到“春雨潤物細無聲”的秒境。殺伐決斷的鳳姐在管理下人時，更多的是將他們當成是一種聽話的工具，經(jīng)常是動輒打罵，平兒則從人人平等的角度去思考問題，既要做好一個善于決斷的管理者，又要做事公道有度、順應民心，她實行的是與鳳姐不同的柔性管理策略。對于“目中無人”、“不聽管教”的行為，平兒往往也會采取雷霆手段進行制止，正所謂“兵不斬不齊”。在很多事情的處理上，平兒顯得有理有據(jù)，以德服人，眾人也少了很多的怨言。

總而言之，平兒作為《紅樓夢》中著墨較多的一位女性形象，她的她的仁愛善良，她的隱忍體恤，她的待人接物，她獨具特色的人格魅力，都給讀者留下了深刻的印象，其本身的人物形象也具有極高的藝術價值。作為一部經(jīng)典小說，平兒的人物形象乃至《紅樓夢》的其他文學意義還有很大發(fā)掘空間。

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紅樓夢人物介紹簡短篇五

賈寶玉是《紅樓夢》主要中心人物。作為榮國府嫡派子孫，他出身不凡，又聰明靈秀，是賈氏家族寄予重望的繼承人。但他的思想性格卻促使他背叛了他的家庭。他的叛逆性格的形成不是偶然的。小說充分描寫造成他的性格的生活環(huán)境和他的具體境遇的各方面特點，深刻揭示了他性格成長的主客觀原因。一方面，以男子為中心的貴族社會是那樣虛偽、丑惡和腐朽無能，使他因自己生為男子而感到終身遺憾；另一方面，少女們的純潔美好又使他覺得只有和她們在一起才稱心愜意。他也曾被送到家塾去讀四書、五經(jīng)，但家塾的內容和風氣是那樣的腐朽敗壞，那些循著這個教育路線培養(yǎng)的老爺少爺們是那樣的庸陋可憎，他對于封建教育的一套，在感情上就格格不入。他很少接觸做官的父親，畏之如虎，敬而遠之。家長從小把他交給一群奶娘丫鬟。那些圍繞著他，各以一顆純真的心對待他的丫鬟，才是他的啟蒙老師。丫鬟們的深摯純潔、自由不羈的品格感染著他，她們由于社會地位所遭到的種種不幸也啟發(fā)著他。在賈寶玉的直感生活里，她們和那些以世俗男性為主的居于中心統(tǒng)治地位的勢力，在每一點上都形成鮮明的對照：聰明和愚蠢，純真和腐朽，潔凈和污濁，天真和虛偽，善良和邪—惡，美好和丑陋。賈寶玉在這樣的環(huán)境里，逐漸形成自己思想感情的愛憎傾向。

賈寶玉性格的核心是平等待人，尊重個性，主張各人按照自己的意志自由活動。在他心眼里，人只有真假、善惡、美丑的劃分。他憎惡和蔑視世俗男性，親近和尊重處于被壓迫地位的女性。他說過“女兒是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉。我見了女兒便清爽，見了男子便覺濁臭逼人”。與此相連，他憎惡自己出身的家庭，愛慕和親近那些與他品性相近、氣味相投的出身寒素和地位微賤的人物。這實質上就是對于自己出身的貴族階級的否定。同時，他極力抗拒封建主義為他安排的傳統(tǒng)的生活道路。對于封建禮教，除晨昏定省之外，他盡力逃避參加士大夫的交游和應酬；對封建士子的最高理想功名利祿、封妻蔭子，十分厭惡，全然否定。他只企求過隨心所欲、聽其自然，亦即在大觀園女兒國中斗草簪花、低吟悄唱、自由自在的生活?！拔掖藭r若果有造化，趁著你們都在眼前，我就死了，再能夠你們哭我的眼淚，流成大河，把我的尸首漂起來，送到那鴉雀不到的幽僻去處，隨風化了，自此再不托生為人，這就是我死的得時了?！辟Z寶玉受時代的局限，找不到現(xiàn)實生活的出路，他要擺脫貴族社會桎梏，而又不能不依附貴族階級。這就使他的思想性格具有悲劇性的嚴重矛盾。他的理想無疑是對封建主義生活的否定，卻又十分朦朧，帶有濃厚的傷感主義和虛無主義。賈寶玉對個性自由的追求集中表現(xiàn)在愛情婚姻方面。封建的婚姻要聽從父母之命，取決于家庭的利益?？墒琴Z寶玉一心追求真摯的思想情誼，毫不顧忌家族的利益。他愛林黛玉，因為林黛玉的身世處境和內心品格突出集中地包蘊了生活環(huán)境里所有女孩子一切使他感動、使他親愛的客觀與主觀的特征。他和林黛玉的相愛，是以含有深刻社會內容的思想感情為基礎的。反之，這種愛情與封建主義的矛盾，又成為他步步克服自身的劣點和弱點，日益發(fā)展他進步的思想性格的主要的支持力量和推動力量。這個以叛逆思想為內核的愛情，遭到封建勢力的日益嚴酷的壓迫。按曹雪芹原來的安排，林黛玉將淚盡而逝，賈寶玉將在她去世之后與薛寶釵結婚。薛寶釵的性格和婚后的生活使他徹底絕望，他終于棄家出走，回到渺茫的虛無之中。賈寶玉的叛逆性格并不是一開始就定型了的，作品著力描寫了他性格發(fā)展成長的歷史。他生活在罪惡腐—敗的貴族環(huán)境里，不可避免地沾染著一些貴族公子的惡劣習氣和腐朽觀念，這些壞的東西和他性格中好的傾向并存著。但隨著生活中他所見聞的重大事件給予的刺激和教育，隨著他在卷入現(xiàn)實矛盾時精神上所受的挫折和打擊，他的思想品格里一些腐朽惡劣的東西就慢慢減少了，清除了，他的叛逆思想性格漸漸堅定了，成熟了。他對待身邊的女孩子們的態(tài)度，同情和親愛始終是主導的方面，但在最初也帶有一些腐朽、邪—惡的成分。秦可卿之死、秦鐘之死，林黛玉身世的飄零、身為貴妃的姐姐內心的悲苦，使他開始認識到在男女關系方面尊重與玩弄、純潔與腐朽、美好真摯與罪惡虛偽的區(qū)別，從此他對兩性關系逐漸表現(xiàn)出嚴肅態(tài)度，對自己所在的社會表現(xiàn)了深一層的反感。他曾以為天下女孩子的眼淚都要送給他。他愛林黛玉，但遇著溫柔豐韻的薛寶釵和飄逸灑脫的史湘云，卻又不能不眩目動情。為著他感情的游移不明，林黛玉以血淚和生命對他不斷地施加影響，使他從苦痛的體驗中逐步擺脫社會勢力和貴族惡習對他的糾纏和吸引，使他的性格趨于純化，頭腦趨于清醒，思想感情趨于穩(wěn)固與堅定。

此外，丫鬟的品格和遭遇也影響著他，使他領悟“人生情緣，各有分定”。他對女孩子們一般是溫存和順的，但在初期有時也暴露出一些暴戾作風，攆茜雪，踢襲人，訓晴雯等的事所遭到的.父親的毒打，經(jīng)歷了這一系

列事件之后，他不但永遠拋棄了打罵丫鬟的行為，也使他的叛逆思想大為加強，認識更加深刻。從此他對被壓迫、被糟踐的女孩子的同情體貼之心，更為深切周到、無微不至；而且在對女性的社會地位和命運認識加深的基礎上，進而對她c遣煌乃枷胄愿懙氖抵視辛死斫猓傭諤壬嫌？了分明的取舍，如對于林黛玉和薛寶釵、史湘云，對于晴雯和襲人、麝月，心里有了親疏的區(qū)分。以這種思想認識為基礎，才有“訴肺腑”的情節(jié)，他對林黛玉的愛情從此成熟鞏固，生死不渝。

封建勢力的另一次鎮(zhèn)—壓是王夫人發(fā)動的抄檢大觀園：逼死晴雯、司棋，攆走芳官、四兒，大觀園最終轉入冷落凄涼之境。這主要是，封建勢力要摧毀賈寶玉和林黛玉的關系，掃蕩一切違背禮教、妨礙賈寶玉走上封建正路的因素?？墒琴Z寶玉目擊晴雯等的悲劇和大觀園的劫難之后，拋掉對封建勢力的唬想，他用血s嶁闖傻摹盾？蓉女兒誄》，無異于一篇叛逆到底的宣言書。

賈寶玉否定封建主義社會秩序，但思想上并沒有達到否定君權和族權亦即封建主義統(tǒng)治權的高度。一方面他步步發(fā)展自己的叛逆思想，完全傾向著被壓迫者并且支持他們；他堅持著與林黛玉的愛情，迫切要求婚姻自主；其實這一切，都是憑藉封建勢力給予他的特權而產(chǎn)生的，他還不可能否定封建主義的統(tǒng)治。他所深惡痛絕的，正是他所仰賴的；他所反對的，正是他所依靠的。他無法與封建主義統(tǒng)治徹底決裂，又不可能放棄自己的民主主義思想要求。因而他的出路在現(xiàn)實中是不存在的，最后只能到虛無縹緲的超現(xiàn)實世界中去林黛玉

林黛玉：字“顰顰”，名號“瀟湘妃子”。林妹妹富有魅力的西施式的清瘦之美，更具有絕世的姿容；富有西施“捧心而蹙”、裊娜風流的外形之美，這些都突出了她的悲劇性格之美。林黛玉的嬌美姿容是迷人的。然而，使她動人心魄、更具藝術魅力的則是她無與倫比的豐富而優(yōu)美的精神世界。林黛玉首先是個內慧外秀的女性，不像薛寶釵那樣世故，那樣城府甚深，八面玲瓏，取悅于人；她對人坦率純真，見之以誠。紅樓夢里各個女兒都精華靈秀獨具其魅，卻只有黛玉美的讓人由衷地心疼和愛憐。“兩彎似蹙非蹙柳煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分?！边@首詞中盡現(xiàn)了黛玉迷離、夢幻、病態(tài)、柔弱、動靜交融的美麗和氣質，我找不到一個更好的形容詞來綜合形容這樣脫俗的美和媚，或者“秉絕代姿容，具希世俊美”，也或者“此女只應天上有，人間哪得見幾回！”，更能生動貼切些吧。

林黛玉之美，還表現(xiàn)在她才學橫溢和濃郁的詩人氣質。曹雪芹胸中筆下的林黛玉，是一個詩化了的才女；她有多方面的才能：博覽群書，學識淵博。她愛書，不但讀《四書》，而且喜讀角本雜劇《西廂記》、《牡丹亭》、《桃花扇》等；對于李、杜、王、孟以及李商隱、陸游等人的作品，不僅熟讀成誦，且有研究體會；她不僅善鼓琴，且亦識譜。曹雪芹似乎有意將歷代才女如薛濤、李清照、葉瓊章、李雙卿等的某些特點，融進林黛玉的性格。

紅樓夢人物介紹簡短篇六

《紅樓夢》中的人物可以說都是獨特的有血有肉的個性化的，曹雪芹完全改變了過去古代小說人物類型化、絕對化的描寫，避開了“千部一腔，千人一面”的俗濫描寫，使人物形象栩栩如生。下面筆者就《紅樓夢》中王熙鳳的性格及其作者描寫的方法作一些探討。

機關算盡太聰明，反算了卿卿性命。生前心已碎，死后性空靈。家富人寧，終有個家亡人散各奔騰。枉費了意懸懸半世心，好一似蕩悠悠三更夢。忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡。呀！一場歡喜忽悲辛。嘆人間，終難定。

判詞是說王熙鳳雖然用盡了權謀機詐，到頭來卻斷送了自己的性命，生前心機用碎，死后一切皆空。原指望家庭富貴人安寧，那曉得最終家破人亡各奔前程，白白耗費了半輩子的心機。就如同半夜三更空有一夢，又像高樓大廈忽喇喇倒塌，昏慘慘的燈火將燃盡，一場歡喜變成了悲傷與辛酸，人間的貧富興衰最終難以料定。

王熙鳳生于權勢顯赫的王家，自幼當男兒撫養(yǎng)，從小就養(yǎng)成“殺伐決斷”的性格，因其才干過人，她獨攬賈府內務的大權，大施手段，大顯才能，一手撈權，一手撈錢。但最后終不免一場空。在她死后，她唯一的女兒巧姐還由舅舅王仁做主，連巧說帶欺騙取得了邢夫人（巧姐的奶奶）的同意，賣給了外番王做婢女，幸虧被再次來到榮國府的劉姥姥發(fā)現(xiàn)將巧姐帶到劉家躲避。從本質上來說，王熙鳳是一個悲劇性的人物。

還在鳳姐未出場之前，作者就借冷子興之口向讀者這樣介紹她：“模樣又極標致，言談又爽利，心機又極深細，竟是個男人萬不及一的。”后來，周瑞家的向劉姥姥這樣描繪她：這鳳姑娘年紀雖小，行事比是人都大呢。如今出挑得美人兒似的，少說著只怕有一萬心眼子，再要賭口齒，十個會說的男人也說不過他呢。

“協(xié)理寧國府”，顯示了鳳姐出色的治家本領。鳳姐受命于危亂之際，對于寧府這個積重難返的局面，她一上來就理清頭緒，抓住要害。她就立刻找出寧府的五大弊端：第一件，人口混雜，遺失東西；第二件，事無專執(zhí)，臨期推諉；第三件，需要過費，濫支冒領；第四件，任無大小，苦樂不均；第五件，家人豪縱，有臉者不服管束，無臉者不能上進。這些不外乎人事、財務，人權和財權。鳳姐上來以后，都踩到點子上，她對癥施治，責任到人，立下規(guī)則，賞罰分明，自己不辭勞苦，親臨督察，過失不饒，懲一儆百。她有一股不避鋒芒的銳氣。鳳姐說：“既托了我，就說不得要討你們的嫌了……如今可要依著我行，錯我半點，管不得誰是有臉的，誰是沒臉的，一律清白處治。”有一個仆婦遲到了，也說了情，最后還是不饒，打了二十板子，到頭來還要跪下來叩謝，而且還要罰去銀米什么的。

再譬如：寶玉挨打以后，王夫人、賈母是又疼又急，下面那些人是亂成一團，只有鳳姐上來，就罵下人糊涂，打成這樣子，你們還要攙著走，還不趕快地把藤屜春凳拿來抬。鳳姐這個人她是很務實的，她有一種處亂不驚，有一種明斷務實的這樣一種作風，所以我說，這種凌厲之風，在日常的這種生活當中，也可以見出來。

曹雪芹在《紅樓夢》中，把王熙鳳放在廣闊的社會聯(lián)系中，從各個生活層面給予反復渲染，隨著情節(jié)的發(fā)展，構成她性格的豐富性、多樣性和完整性高度統(tǒng)一的性格整體，達到了典型化的高度。曹雪芹對鳳姐兒這個人物，是從多側面、全方位、立體式地進行塑造的，是從四面八方來寫的，她是賈府的女“總理”，這種特殊的地位和身份；使她與賈府的主仆上下，男女老少，各色人等，發(fā)生廣泛的錯綜復雜的關系，甚至與宮廷宦官、衙門官吏、寺廟僧尼也有來往。這就又使她處在各種矛盾沖突的漩渦中心，使她得到充分地表現(xiàn)；同時，她的性格也就從四面八方得到映照；這是鳳姐兒這人物形像寫得特別成功的根本原因。

聰明能干，是王熙鳳的主體性格之—。曹雪芹用許多筆墨描寫她這一性格特點。她作為賈府的“女總理”，地位顯赫，但也責任重大。要管好“三百余口人，一天也有一二十件事，竟如亂麻一般”的賈府，談何容易！府內窮奢極侈的生活，揮金如土的耗費，豪奴悍仆的差遣約束等等；外面皇親國戚的賀吊應酬，親朋故舊的婚喪嫁娶、喜慶壽誕，侯門府第的送往迎來，繁文縟節(jié)等等，這一大攤子龐雜瑣碎千頭萬緒的事體，都要由她處理、過問、決斷。

曹雪芹還通過日常生活細節(jié)，描繪和刻畫她的心機又極細深，足智多謀的個性特點。她為人處世、時時處處都是以“我”為中心。有利的事，她先抓尖；不利的事，她遠遠避開，或者推到別人身上。林黛玉剛到賈府那天，王夫人說該拿出兩個緞子衣料給黛玉做衣裳。鳳姐馬上就說：“我倒先料著了，知道妹妹這兩日必到，我已經(jīng)預備下了?！?/p>

作者寫她與賈母、王夫人的關系，主要表現(xiàn)她對賈母等人的逢迎，以取得她們的寵信，鞏固自己的統(tǒng)治地位，既突出了他的虛偽和做作，又表現(xiàn)了機敏詼諧，潑辣豪爽。在《紅樓夢》第三回《托內兄如海薦西賓，接外孫賈母惜孤女》中，有一段精彩的描寫：

這熙鳳攜著黛玉的手，上下細細打量了一回，仍送至賈母身邊坐下，因笑道：“天下真有這樣標致的人物，我今兒才算見了！況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了！”說著，便用帕拭淚。賈母笑道：“我才好了，你倒來招我，你妹妹遠路才來，身子又弱，也才勸住了，快再休提前話?！边@熙鳳聽了，忙轉悲為喜道：“正是呢！我一見了妹妹，一心都在他身上了，又是歡喜，又是傷心，竟忘記了老祖宗，該打，該打！”

你看，這樣的巧舌如簧的鳳姐能不討賈府上下的人喜歡嗎？說話天衣無縫，滴水不漏。她夸獎的是黛玉，說黛玉是世上難得的標致人物，黛玉聽了自是喜歡。可針是戳在黛玉身上，血卻出在賈母身上?？洫劦氖趋煊?，奉承的卻是老祖宗，竟是老祖宗嫡親的外孫女！黛玉的美貌是和老祖宗一脈相傳的呢！賈母的心里怎不如同吃了蜜一般？而且一句“怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘”也不露痕跡地把賈母如何思念黛玉的情形告訴了黛玉，替賈母討了個順水人情。她能見風使舵，很快轉悲為喜，并自踐地說“該打該打”，像變色龍一般。

聰明的鳳姐意識到，在這種錯綜復雜的矛盾斗爭中，她要站穩(wěn)腳跟，保住她的地位和權勢，她必須靠定“太上皇”賈母和實權派王夫人這“兩座山”。于是，看老太太的眼色行事，是她的行動宗旨。她在賈母前裝乖賣巧，打諢插科，想盡一切點子，使出渾身解數(shù)拍賈母的“馬屁”，而且瞅的準，拍的好，使賈母感到喜心愜意，渾身舒坦。斗牌，她故意出錯，讓賈母贏，并逗笑兒讓賈母取樂；賈赦要討鴛鴦，賈母氣得渾身亂顫，不僅怪邢夫人，還怪王夫人，怪寶玉，統(tǒng)統(tǒng)地怪，連鳳姐都怪了。這時誰都不敢吱聲，只有鳳姐開口了，她說：“我倒不派老太太的不是，老太太倒尋上我了。”大家很奇怪，怎么老太太還有不是呢？那么鳳姐就說出理由來，她說：“誰叫老太太會調理人，調理得水蔥兒似的，怎么怨得人要？我幸虧是孫子媳婦，如果我是孫子，我早要了，還等到這會子。”就有點奇兵突出，賈母先是愣了，怎么我有什么錯呢？原來，鳳姐拍馬簡直拍得恰到好處：她好像說是賈母的不是，其實她是夸獎賈母會調理人，像鴛鴦這樣的調理得水蔥兒似的。所以，賈母很快的，她就轉怒為喜，氣也消了，心也開了，空氣也緩解了，又有說有笑的了。

鳳姐在賈府中獨攬大權，視人命如同草芥，任意宰割，表現(xiàn)她外作賢良，內藏奸猾的兩面手法。

作者在第六十七回《苦尤娘賺入大觀園酸鳳姐大鬧寧國府》中把鳳姐的心機、狠毒、潑辣，表現(xiàn)的淋漓盡致。她一方面用花言巧語，假意殷勤把尤二姐騙得滴溜轉，對她言聽計從，感激不盡，跟她回到了大觀園。在賈母和眾人面前逞賢良；與此同時，她又使人挑唆張華告狀，只叫他要原妻。又俏命旺兒“務將張華致死，剪草除根，保住自己的名聲?！卑才乓讯?，便去大鬧寧國府，把尤氏罵得狗血噴頭，“揉成了面團兒”。接著借秋桐之刀殺死尤二姐。鳳姐這一系列惡行，由于籌劃周密，想得周詳，能夠通行無阻，步步按其設計實現(xiàn)，且做的點滴不露，顯示了她女奸雄的“大智”。

尤二姐之所以會被王熙鳳騙入府中不得脫身，最后被害，關鍵之處她就是聽了王熙鳳的，這一通好話，她以為王熙鳳真是很同情她，因為自己不能生育等等。結果尤二姐一想，鳳姐是正室，她自己是側室，是妾，這么真誠地來請我進府，我能不去嗎？那一番話，假話說得比真話還要真，王熙鳳講的時候非常真誠。因此，尤二姐在關鍵的一招上，出了錯了，她進了賈府以后，她就出不來，她就處處受制，最后是被迫自盡。

賈瑞垂涎她的美色，她設下圈套,讓他上鉤,最后使其害相思病致死。賈瑞調戲鳳姐，自是“衣冠禽獸”，懲治一下也是應該的；但鳳姐為什么一定要置他于死地呢?無非是這個“癩蛤蟆”想吃她的“天鵝肉”，冒犯了她這位貴夫人的威嚴；王熙鳳當時為了懲罰他，她故意帶有一些挑逗性言論，使得賈瑞產(chǎn)生誤解，因此賈瑞一步步滑向深淵，陷入精神和肉體的折磨而不能自拔，最后一命嗚呼。

在賈府一手遮天的王熙風為了達到自己的目的，無所不用其極，為了三千兩銀子，破壞了張金哥的婚事，害死了兩條人命。她毒設相思局，害死了賈瑞，又有

計劃

寫她與賈府大小管家、奴婢下人的關系，表現(xiàn)她籠絡利用與壓制虐待并用的統(tǒng)治手段。王熙鳳對奴婢常常是客氣的，讓人產(chǎn)生一種平易近人的感覺。

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