在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過(guò)文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。范文書(shū)寫(xiě)有哪些要求呢？我們?cè)鯓硬拍軐?xiě)好一篇范文呢？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來(lái)看一看吧。
鴛鴦杜牧翻譯篇一
平江波暖鴛鴦?wù)Z，兩兩釣船歸極浦。蘆洲一夜風(fēng)和雨，飛起淺沙翹雪鷺。
漁燈明遠(yuǎn)渚，蘭棹今宵何處？羅袂從風(fēng)輕舉，愁殺采蓮女！
平靜的江波送來(lái)鴛鴦溫柔的戲語(yǔ)，三三兩兩的釣魚(yú)船向遠(yuǎn)岸歸去。一夜風(fēng)雨吹打得沙洲蘆花凋落，長(zhǎng)頸的白鷺從淺淺的沙灘飛起。
漁火照亮遠(yuǎn)處江中的小洲，你的船今宵將在何處歇息？江風(fēng)吹動(dòng)羅裙輕輕地飄舞，離別的愁愁殺江邊采蓮女。
極浦：目光望不到的水邊。
蘆洲：蘆葦洲。
翹雪鷺：高翹長(zhǎng)頸的白鷺。
渚：水中小塊陸地。
蘭棹：蘭木做的槳，這里指離別的情人所乘的船。
羅袂：羅袖。從風(fēng)：隨風(fēng)。
詞寫(xiě)別情，而沒(méi)有送別場(chǎng)面的描寫(xiě)，也沒(méi)有情人離別時(shí)的軟語(yǔ)叮嚀，但卻把人們分離的情愫表現(xiàn)的深至感人。
開(kāi)頭兩句，寫(xiě)水滿(mǎn)波平而又溫暖融合，鴛鴦?dòng)崎e地戲游著，相對(duì)款款作語(yǔ)。傍晚時(shí)分，漁船成對(duì)地返回江邊洲渚之地。這是多么優(yōu)美的景象，又是多么幽靜閑適的生活圖景?！疤J洲一夜風(fēng)和雨，飛起淺沙翹雪鷺”。一夜風(fēng)風(fēng)雨雨，洲渚上的蘆葦搖晃傾斜，失去了他在平靜中的姿態(tài)；棲息于水清沙淺的灘頭上，穩(wěn)愜舒適的白鷺，也因風(fēng)雨的襲擊，翹起了頭，伸長(zhǎng)了頸項(xiàng)，驚飛而散。
上闋，寫(xiě)了兩種不同的自然環(huán)境和生活情景。前幅是理想的生活境界，后幅則是不理想的生活現(xiàn)象。白鷺驚飛，具有象征意味，暗示出人世的悲歡離合。生活中聚少三多，別易會(huì)難。詞就這樣潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，過(guò)度到下片抒寫(xiě)別情。
過(guò)片先寫(xiě)從行人的角度回頭顧望，只見(jiàn)停泊于極浦（遠(yuǎn)渚）的漁船閃爍著耀眼的`燈光，這使他想到，那里的主人或許在過(guò)著寧?kù)o溫馨、賞心快意的生活。而作者卻在這風(fēng)雨之夜，駕著一葉扁舟，離別親人，邁上了征程，不知今夜將漂泊到何處，棲止于何方。通過(guò)兩者在同一時(shí)間里生活情景的對(duì)比，表現(xiàn)了行人哀惋凄惻的別情.。“蘭棹今宵何處”一句，為柳永《雨霖鈴》：“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆彼尽Ａ~長(zhǎng)于鋪敘，層層渲染，寫(xiě)得比較“放”、“露”，固屬名句；“毛詞簡(jiǎn)直而情景俱足”，不同于柳詞，只是用筆一點(diǎn)，但主人公漂泊無(wú)依的寂寥落寞的景象，凄楚悲酸的情懷，也都深深地包蘊(yùn)其中，亦很警策。
詞的最后兩句則轉(zhuǎn)筆寫(xiě)送行者在他們分別時(shí)不勝其情，用以渲染行人的離情別緒。直到這里，“采蓮女”才出現(xiàn)，這表明詞里所寫(xiě)的是一對(duì)情人的離別。但它是在描寫(xiě)抒情中順筆點(diǎn)出，并未著力描寫(xiě)，殊為省凈?！傲_袂從風(fēng)輕舉”，風(fēng)吹起了她的衣袖，也吹亂了她的心，這一細(xì)節(jié)，將女子目送行人遠(yuǎn)去，悲怨難禁的情態(tài)逼肖地表現(xiàn)出來(lái)。對(duì)抒寫(xiě)行人的別情來(lái)說(shuō)，“漁燈明遠(yuǎn)渚”起相反相成的作用，這兩句則起相輔相成的作用。它們從不同的側(cè)面對(duì)行人的情絲恨縷作了有力的烘托。
前人評(píng)毛詞“質(zhì)直寡味”。此詞初看上去，兩句一幅畫(huà)面，一種情景，似乎各自獨(dú)立。其實(shí)，每一幅畫(huà)，每一種情景，都是緊扣別情的。有的寄寓著離人的生活理想和美好追求，有的象征著勞燕分飛的驚恐凄楚；有的從相反的情形來(lái)反襯，也有的從相似的情形來(lái)烘托，感傷離別的宗旨得到了多層次，多側(cè)面的挖掘和表現(xiàn)，因而也就顯得較為深刻?？梢哉f(shuō)，這首詞在同類(lèi)題材中，寫(xiě)法卻有巧妙別致之處。
鴛鴦杜牧翻譯篇二
午醉厭厭醒自晚，鴛鴦春夢(mèng)初驚。閑花深院聽(tīng)啼鶯。斜陽(yáng)如有意，偏傍小窗明。
莫倚雕闌懷往事，吳山楚水縱橫。多情人奈物無(wú)情。閑愁朝復(fù)暮，相應(yīng)兩潮生。
在一個(gè)明媚的春天，中午，詞人多喝了幾杯酒，酩酊大醉，昏昏沉沉倒頭便睡，濃睡中做了一個(gè)美好的鴛鴦夢(mèng)。庭院深深，幽靜雅致，花木叢叢，傳出了幾聲黃鶯的啼叫。西斜的太陽(yáng)好像有意識(shí)地把它金黃色的光暉照射過(guò)來(lái)，透進(jìn)小窗，使這對(duì)愛(ài)侶完全沐浴在夕陽(yáng)金色的光暈中。
不要登上高樓，憑欄遠(yuǎn)眺，那重重迭迭的吳山，曲曲折折的楚水，縱立橫陳，阻擋了視線(xiàn)，遮蔽了眼簾，見(jiàn)不著希望，看不到前景。詞人登高，激情滿(mǎn)懷，怎奈外物無(wú)情，冷若冰霜?！伴e愁”一直纏繞著自己，從早到晚，一時(shí)一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一樣，激蕩澎湃，波奔浪涌。
鴛鴦夢(mèng)：詞牌名。原名“臨江仙”，唐教坊曲。賀鑄這首詞有“鴛鴦春夢(mèng)初驚”句，故又名“鴛鴦夢(mèng)”?！稑?lè)章集》入“仙呂調(diào)”，《張子野詞》入“高平調(diào)”。五十八字，上下片各三平韻。約有三格，第三格增二字。柳永演為慢曲，九十三字，前片五平韻，后片六平韻。
厭厭：同“懨懨”，昏昏沉沉的樣子。
兩潮：江海的早潮與晚潮。
上片寫(xiě)酒醒后對(duì)夢(mèng)境的回味。“午醉厭厭醒自晚，鴛鴦春夢(mèng)初驚?！痹谝粋€(gè)明媚的春天中午，詞人多喝了幾杯酒，酩酊大醉，昏昏沉沉倒頭便睡，濃睡中做了一個(gè)美好的鴛鴦夢(mèng)。春夢(mèng)驚醒之后，仍感到氣息微弱，神情倦怠，周身乏力，還陶醉在美好的春夢(mèng)中。下邊三句都是夢(mèng)境中的景況?！伴e花深院聽(tīng)啼鶯”，這是一個(gè)鏡頭：庭院深深，幽靜雅致，花木叢叢，爛漫怒放，姹紫嫣紅，分外妖嬈。一對(duì)年輕的愛(ài)侶在庭院中游賞，并肩攜手，步履輕輕，哦詩(shī)吟詞，文采風(fēng)流，繁花茂葉之間，傳出了幾聲黃鶯的啼叫，嘹亮悅耳，給靜謐安閑的院落增添了勃勃生氣。把年輕愛(ài)侶置身于如此美好的環(huán)境中，達(dá)到了人物、景物、情感的和諧一致，相得益彰，令人艷羨?！靶标?yáng)如有意，偏傍小窗明”，這是又一個(gè)鏡頭：紅樓暖閣，雕欄畫(huà)棟，小窗開(kāi)啟，幾案明凈，一對(duì)愛(ài)侶憑窗而坐，女的在整頓晚妝，男的凝神觀(guān)望，不時(shí)幫助她梳理一下烏黑的長(zhǎng)發(fā)，另一只手還握著一卷詩(shī)卷不忍釋手。時(shí)間已近傍晚，西斜的太陽(yáng)好像有意識(shí)地把它金黃色的光輝照射過(guò)來(lái)，透進(jìn)小窗，使這對(duì)愛(ài)侶完全沐浴在夕陽(yáng)金色的光暈中。這兩個(gè)鏡頭，可以說(shuō)都是賀鑄審美情趣的體現(xiàn)。
下片寫(xiě)整個(gè)身心被閑愁所繞，無(wú)法擺脫、無(wú)法排遣的苦惱。“莫倚雕欄懷往事，吳山楚水縱橫”，詞人一旦從春夢(mèng)中清醒之后．情感馬上有了轉(zhuǎn)變，他理智地告誡自己：不要登上高樓，憑欄遠(yuǎn)眺，那重重疊疊的吳山，曲曲折折的楚水，縱立橫陳，阻擋了視線(xiàn)，遮蔽了眼簾，見(jiàn)不著希望，看不到前景，呈現(xiàn)于面前的只是一派閑愁的迷蒙。“多情人奈物無(wú)情”是對(duì)前兩句的補(bǔ)充說(shuō)明。詞人登高，激情滿(mǎn)懷，怎奈外物無(wú)情，冷若冰霜。這種主客觀(guān)的不協(xié)調(diào)，就是造成感，睛傷痛的根本原因?！伴e愁朝復(fù)暮，相應(yīng)兩潮生”，詞的最后兩句．把感情推向了高潮。他說(shuō)“閑愁”一直纏繞著自己．從早到晚，一時(shí)一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一樣．激蕩澎湃，波奔浪涌。
全詞寫(xiě)景清新，抒情開(kāi)闊，從而產(chǎn)生了感人的力量。
重和元年（1118）以太祖賀后族孫恩，遷朝奉郎，賜五品服。因尚氣使酒，終生不得美官，悒悒不得志。晚年更對(duì)仕途灰心，在任一年再度辭職，定居蘇州。這首詞就是詞人定居蘇州的時(shí)候?qū)懙摹?/p>
鴛鴦杜牧翻譯篇三
午醉厭厭醒自晚，鴛鴦春夢(mèng)初驚。閑花深院聽(tīng)啼鶯。斜陽(yáng)如有意，偏傍小窗明。
莫倚雕闌懷往事，吳山楚水縱橫。多情人奈物無(wú)情。閑愁朝復(fù)暮，相應(yīng)兩潮生。
在一個(gè)明媚的春天，中午，詞人多喝了幾杯酒，酩酊大醉，昏昏沉沉倒頭便睡，濃睡中做了一個(gè)美好的鴛鴦夢(mèng)。庭院深深，幽靜雅致，花木叢叢，傳出了幾聲黃鶯的啼叫。西斜的太陽(yáng)好像有意識(shí)地把它金黃色的光暉照射過(guò)來(lái)，透進(jìn)小窗，使這對(duì)愛(ài)侶完全沐浴在夕陽(yáng)金色的光暈中。
不要登上高樓，憑欄遠(yuǎn)眺，那重重迭迭的'吳山，曲曲折折的楚水，縱立橫陳，阻擋了視線(xiàn)，遮蔽了眼簾，見(jiàn)不著希望，看不到前景。詞人登高，激情滿(mǎn)懷，怎奈外物無(wú)情，冷若冰霜?！伴e愁”一直纏繞著自己，從早到晚，一時(shí)一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一樣，激蕩澎湃，波奔浪涌。
鴛鴦夢(mèng)：詞牌名。原名“臨江仙”，唐教坊曲。賀鑄這首詞有“鴛鴦春夢(mèng)初驚”句，故又名“鴛鴦夢(mèng)”?！稑?lè)章集》入“仙呂調(diào)”，《張子野詞》入“高平調(diào)”。五十八字，上下片各三平韻。約有三格，第三格增二字。柳永演為慢曲，九十三字，前片五平韻，后片六平韻。
厭厭：同“懨懨”，昏昏沉沉的樣子。
兩潮：江海的早潮與晚潮。
上片寫(xiě)酒醒后對(duì)夢(mèng)境的回味。“午醉厭厭醒自晚，鴛鴦春夢(mèng)初驚?！痹谝粋€(gè)明媚的春天中午，詞人多喝了幾杯酒，酩酊大醉，昏昏沉沉倒頭便睡，濃睡中做了一個(gè)美好的鴛鴦夢(mèng)。春夢(mèng)驚醒之后，仍感到氣息微弱，神情倦怠，周身乏力，還陶醉在美好的春夢(mèng)中。下邊三句都是夢(mèng)境中的景況?！伴e花深院聽(tīng)啼鶯”，這是一個(gè)鏡頭：庭院深深，幽靜雅致，花木叢叢，爛漫怒放，姹紫嫣紅，分外妖嬈。一對(duì)年輕的愛(ài)侶在庭院中游賞，并肩攜手，步履輕輕，哦詩(shī)吟詞，文采風(fēng)流，繁花茂葉之間，傳出了幾聲黃鶯的啼叫，嘹亮悅耳，給靜謐安閑的院落增添了勃勃生氣。把年輕愛(ài)侶置身于如此美好的環(huán)境中，達(dá)到了人物、景物、情感的和諧一致，相得益彰，令人艷羨。“斜陽(yáng)如有意，偏傍小窗明”，這是又一個(gè)鏡頭：紅樓暖閣，雕欄畫(huà)棟，小窗開(kāi)啟，幾案明凈，一對(duì)愛(ài)侶憑窗而坐，女的在整頓晚妝，男的凝神觀(guān)望，不時(shí)幫助她梳理一下烏黑的長(zhǎng)發(fā)，另一只手還握著一卷詩(shī)卷不忍釋手。時(shí)間已近傍晚，西斜的太陽(yáng)好像有意識(shí)地把它金黃色的光輝照射過(guò)來(lái)，透進(jìn)小窗，使這對(duì)愛(ài)侶完全沐浴在夕陽(yáng)金色的光暈中。這兩個(gè)鏡頭，可以說(shuō)都是賀鑄審美情趣的體現(xiàn)。
下片寫(xiě)整個(gè)身心被閑愁所繞，無(wú)法擺脫、無(wú)法排遣的苦惱?！澳械駲趹淹拢瑓巧匠v橫”，詞人一旦從春夢(mèng)中清醒之后．情感馬上有了轉(zhuǎn)變，他理智地告誡自己：不要登上高樓，憑欄遠(yuǎn)眺，那重重疊疊的吳山，曲曲折折的楚水，縱立橫陳，阻擋了視線(xiàn)，遮蔽了眼簾，見(jiàn)不著希望，看不到前景，呈現(xiàn)于面前的只是一派閑愁的迷蒙?！岸嗲槿四挝餆o(wú)情”是對(duì)前兩句的補(bǔ)充說(shuō)明。詞人登高，激情滿(mǎn)懷，怎奈外物無(wú)情，冷若冰霜。這種主客觀(guān)的不協(xié)調(diào)，就是造成感，睛傷痛的根本原因。“閑愁朝復(fù)暮，相應(yīng)兩潮生”，詞的最后兩句．把感情推向了高潮。他說(shuō)“閑愁”一直纏繞著自己．從早到晚，一時(shí)一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一樣．激蕩澎湃，波奔浪涌。
全詞寫(xiě)景清新，抒情開(kāi)闊，從而產(chǎn)生了感人的力量。
重和元年（1118）以太祖賀后族孫恩，遷朝奉郎，賜五品服。因尚氣使酒，終生不得美官，悒悒不得志。晚年更對(duì)仕途灰心，在任一年再度辭職，定居蘇州。這首詞就是詞人定居蘇州的時(shí)候?qū)懙摹?/p>
鴛鴦杜牧翻譯篇四
丙午之冬，發(fā)沔口。丁未正月二日，道金陵。北望惟楚，風(fēng)日清淑，小舟掛席，容與波上。
綠絲低拂鴛鴦浦。想桃葉、當(dāng)時(shí)喚渡。又將愁眼與春風(fēng)，待去；倚蘭橈，更少駐。
鴛鴦浦口，綠柳絲條低垂飄逸，我想起桃葉，她曾呼喚小舟擺渡。楊柳又將含愁的柳眼送與春風(fēng)，我正待揚(yáng)帆上路。倚著木蘭船槳，又泊舟稍作停駐。
沔口：漢沔本一水，漢入江處謂之沔口，即今湖北漢口。
金陵：古邑名。今南京市的別稱(chēng)。
風(fēng)日：風(fēng)光。
清淑：清美，秀美。
掛席：掛帆。
容與：隨水波起伏動(dòng)蕩的樣子。
綠絲：柳絲。
鴛鴦浦：鴛鴦棲息的水濱。比喻美色薈萃之所。
桃葉：晉王獻(xiàn)之愛(ài)妾名。借指愛(ài)妾或所愛(ài)戀的女子。
蘭橈：小舟的美稱(chēng)。
少駐：短暫停留。
鶯吟燕舞：鶯啼如歌，燕飛若舞。形容春光明媚，萬(wàn)物歡悅。
?。核吰降?，小洲。
詞序中所說(shuō)丁未，為公元宋孝宗淳熙十四年（1187年）。白石于上年冬自漢陽(yáng)隨蕭德藻乘船東下赴湖州，此年正月初一抵金陵，泊舟江上。當(dāng)夜有所夢(mèng)，感而作《踏莎行·燕燕輕盈》詞，次日又寫(xiě)了這首《杏花天影》。
詞是詞人在旅途思人時(shí)寫(xiě)下的作品，與《踏莎行·燕燕輕盈》作于同時(shí)?？梢詫⑦@兩首詞看做是姊妹篇，一為在舟中觸景生情而作，一為感夢(mèng)而作，不過(guò)所思者同為合肥姊妹。此篇辭藻華麗，所表達(dá)的情感非常真摯。
起首三句寫(xiě)當(dāng)?shù)貙?shí)有之物，詠當(dāng)?shù)卦兄?。然所云“綠絲”，卻非眼中之柳，而是心中之柳。因?yàn)榻想m屬春早，但正月初頭決不能柳垂綠絲，惟青青柳眼，或已依約可見(jiàn)。故首句因青青柳眼而想到垂垂綠絲，而念及巷陌多種柳的合肥。引起懷人之思此因柳起興，而非摹寫(xiě)實(shí)景，但也不是憑空落筆；金陵自古多柳，南朝樂(lè)府《楊叛兒》云：“暫出白門(mén)前，楊柳可藏烏”，是其明證?！傍x鴦浦”，江邊船泊之地。以鴛鴦名浦，不僅使詞藻華美，亦借以興起懷人之思。
“想桃葉、當(dāng)時(shí)喚渡”，明點(diǎn)所思之人。桃葉是東晉王獻(xiàn)之的妾。獻(xiàn)之曾作歌送桃葉渡江云：“桃葉復(fù)桃葉，渡江不用楫。但渡無(wú)所苦，我自來(lái)迎接?！贝私柚负戏是閭H。古桃葉渡在金陵秦淮河畔，也是本地風(fēng)光。見(jiàn)渡口青青楊柳，想前朝桃葉典故，再“北望淮楚”，益動(dòng)懷人之思，這是非常符合生活邏輯的?！坝謱⒊钛叟c春風(fēng)”一句，又回到柳眼，與起句“綠絲”相呼應(yīng)。這一句有兩重含意：愁人所見(jiàn)的柳眼，自然也成為“愁眼”；春風(fēng)乍到，柳眼欲綻還閉，恍似含愁。王國(guó)維曰：“以我觀(guān)物，故物皆著我之色彩。”（《人間詞話(huà)》），這是一種移情作用。詞人此處所云之愁，蓋寓柳可再見(jiàn)而人難重覓景物猶在，情事已非之恨也，故著一“愁”字，可見(jiàn)含蓄得妙?！按?；倚蘭橈，更少駐”，先是一縱，繼而一收，波折頓生，感情極其婉曲。白石此番到金陵本是路過(guò)，所謂“解鞍少駐初程”（《揚(yáng)州慢》）；但此行一路所經(jīng)，以金陵距合肥為最近，一經(jīng)解纜，即將愈駛愈遠(yuǎn)，故而情勢(shì)上是“待去”，而行動(dòng)上則是“少駐”。其心之癡，其意之苦，其情之深，其思之切，雖未明言，已然“盡在不言中”了。這幾句刻畫(huà)極其之細(xì)，心理極其微妙。
過(guò)片“金陵路”句又一提頓。自然界的“鶯吟燕舞”，于此尚非其時(shí)，所指的當(dāng)然是秦淮佳麗的妙舞清歌。詞人北望淮楚，心系伊人，在想象中，“金陵路”遂幻化為合肥楊柳依依的巷陌，眼前的“鶯吟燕舞”也幻化為他魂?duì)繅?mèng)縈的往日情人（白石于前一日所作《踏莎行》有“燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟”，似與此有關(guān)）。然回首處已是前緣不再，舊俗難逢了?！八愠彼?、知人最苦”，著力一跌，與上句若不相承，一金陵一波上，空間不同；一歡樂(lè)，一悲苦，悲歡異趣，這是白石詞中的一種暗線(xiàn)結(jié)構(gòu)?！白羁唷倍?，用語(yǔ)最明白，最平淡，寫(xiě)其此際心情亦最深刻。“此恨誰(shuí)知”？有“潮水”知。蓋此時(shí)詞人“小舟掛席，容與波上”，唯與潮水為最近。此“潮”，是劉禹錫《金陵五題·石頭城》“潮打空城寂寞回”之潮。它閱歷千百年業(yè)事滄桑，無(wú)所不察，無(wú)所不知。詞人認(rèn)為唯潮水能知其“最苦”處，亦兼以潮聲嗚咽，好像與自己交流心聲。一“算”字亦非虛下，其意即“算唯有”，包含了除此以外別無(wú)知他心者之意。但“潮水”是詞人給予人格化了的自然物，然則當(dāng)前真無(wú)知他心之人矣！托喻微妙，感慨亦深?！皾M(mǎn)汀”一句推想將來(lái)。
此行千里依人，而此時(shí)小泊金陵，行將東邊，去心心相系之合肥亦將日遠(yuǎn)，歸計(jì)難成，故曰“不成歸”。“汀”指江中小洲，寫(xiě)舟中所見(jiàn)：“芳草不成歸”，用《楚辭》含思凄惻，離散之愁，漂泊之感，一時(shí)畢觀(guān)。結(jié)尾三句，襯足“苦”字?！叭漳骸倍?，依律為短句葉韻，連上讀；然依文意當(dāng)屬下。天已向晚，暮色四合，然心中惘然，今宵移舟何處？此化用崔顥“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁”（《黃鶴樓》）而又有所不同。
“向甚處”，此問(wèn)非問(wèn)，乃表現(xiàn)心中惘然若有所失的神態(tài)。蓋雖小駐，為時(shí)亦已無(wú)多，勢(shì)成欲不去而不能，欲去又不忍，徘徊回顧，有不知身寄何處之概。無(wú)限痛楚，均注于詞意轉(zhuǎn)折之中，神情刻畫(huà)之內(nèi)。
張炎稱(chēng)姜白石等數(shù)家之詞“格調(diào)不侔，句法挺異，俱能特立清新之意，刪削靡曼之詞”（《詞源》卷下）。這首詞懷念合肥情侶，以健筆寫(xiě)柔情，托意隱微，情深調(diào)苦，而又格高語(yǔ)健，空靈清遠(yuǎn)，讀后但覺(jué)清空騷雅，無(wú)一點(diǎn)塵俗氣。此詞為小令，然布局與慢詞相似，在有限的五十八個(gè)字中，筆意縱橫，繁音促節(jié)，回環(huán)往復(fù)，曲折多變，令人一唱三嘆。
鴛鴦杜牧翻譯篇五
玉爐冰簟鴛鴦錦，粉融香汗流山枕。簾外轆轤聲，斂眉含笑驚。
柳陰輕漠漠，低鬢蟬釵落。須作一生拚，盡君今日歡。
華貴的香爐旁，清涼的竹席上，鴛鴦錦被下蓋著一對(duì)情侶，像并枝的連理同眠共枕，脂粉和著香汗在枕上流淌。窗外響起轆轤的聲音，驚醒了溫柔鄉(xiāng)里的春夢(mèng)一場(chǎng)，微整的眉間有幾分驚怨，含笑的相視里羞見(jiàn)晨光。
濃濃的柳蔭里，淡淡的晨霧迷迷茫茫，殘亂的縷縷鬢發(fā)，好似青云飛掠過(guò)臉龐。蟬釵已簪不住飛亂的流云，三三兩兩地散落在枕上。她定是拼了一生的激情，才搏得郎君一宵歡暢。
玉爐：香爐的美稱(chēng)，一作“玉樓”。
冰?。褐駴鱿?。
鴛鴦錦：織有鴛鴦圖案的錦被。
山枕：指兩端突起似山的凹形枕頭。
轆轤：井上汲水所用滑車(chē)的聲音。
漠漠：彌漫的樣子。
蟬釵：蟬形的金釵。
一生拚：舍棄一生。拚，舍棄，不顧惜，一作“拌”。
此詞寫(xiě)艷情。它以秾麗的語(yǔ)言描繪艷情，沒(méi)有絲毫的隱晦，冶雅俗于一爐可謂極小詞之能事。這一點(diǎn)，也可算是牛嶠自己的風(fēng)格。
詞中以男女幽會(huì)為主要內(nèi)容，側(cè)重寫(xiě)幽歡過(guò)程中的情景和女主人公的心理狀態(tài)，詞風(fēng)大膽潑辣，淋漓盡致。首句寫(xiě)室內(nèi)陳設(shè)的華麗：玉爐，狀香爐之華貴；冰簟，狀竹席之晶瑩涼爽；鴛鴦錦，狀錦被之華美。此詞通過(guò)首句景物的描寫(xiě)，為一對(duì)情人的幽會(huì)安排了特定的環(huán)境，而且第二句緊接著寫(xiě)幽會(huì)，詞意徑露，不避淺宿，在《花間集》中也是罕見(jiàn)的。然而寫(xiě)歡情也只是到此為止，詞人在筆下還是注意分寸的。一下二句。他便宕開(kāi)一筆寫(xiě)外在因素的侵?jǐn)_和女主人公細(xì)微的心理變化。當(dāng)他們歡情正恰時(shí)，簾外傳來(lái)一陣轆轤聲，劃破了長(zhǎng)夜的寧?kù)o，報(bào)道了拂曉的來(lái)臨。這好像一塊石頭投入平靜的池塘里，立即引起強(qiáng)烈的反應(yīng)?！皵棵己@”，就是轆轤聲在女主人在感情上激起的波紋?！皵棵己Α?，正爾歡濃，早汲水聲傳，頓驚曉色，所謂“歡娛嫌夜短”也。簡(jiǎn)單五個(gè)字，概括了女主人公剎那間復(fù)雜的感情變化，用筆何其精煉而準(zhǔn)確。
換頭一句，從室內(nèi)寫(xiě)到室外，化濃艷為疏淡。細(xì)玩此篇詞意，“柳陰輕漠漠”一句并非寫(xiě)一對(duì)戀人在柳蔭下相會(huì)。蓋由夜至?xí)?，初日斜照，窗外的楊柳已投下一片陰影。柳陰非但表現(xiàn)了時(shí)間的轉(zhuǎn)移，且與起句的“冰簟”相呼應(yīng)，說(shuō)明季節(jié)已屆夏天。何以得知并非寫(xiě)柳蔭相會(huì)，下面一句可以為證?！暗汪W蟬釵落”，語(yǔ)本李商隱《偶題二首》之一：“水文簟上琥珀枕，傍有墮釵雙翠翹。”可見(jiàn)仍寫(xiě)枕邊情事。
由于下闋仍寫(xiě)室內(nèi)，故結(jié)尾二句便有了著落。一般小詞均以景語(yǔ)作結(jié)，給讀者留下想象余地，此詞卻以情語(yǔ)取勝。其實(shí)如果從嚴(yán)要求的話(huà)，這兩句不免過(guò)于狎昵，作艷語(yǔ)者無(wú)以復(fù)加，卻能備受前人稱(chēng)道，主要是因?yàn)樗竽懙孛鑼?xiě)了女子感情生活的熱烈追求，直抒胸臆，毫無(wú)掩飾，也毫無(wú)假借，更沒(méi)有其他小詞中那種欲吐還吝、扭捏作態(tài)樣子。用今天的話(huà)來(lái)講，它還打破了幾千年來(lái)溫柔敦厚的詩(shī)教，表現(xiàn)了女主人公愛(ài)好個(gè)性自由、反抗封建禮教的精神。一句話(huà)，它塑造一個(gè)生活中真實(shí)、人性未被扭曲的人，一個(gè)有血有肉、有性格特點(diǎn)的人。就詞風(fēng)而言，則于婉約中具豪放之筆，在唐五代詞中極為少見(jiàn)。
鴛鴦杜牧翻譯篇六
懶拂鴛鴦?wù)?，休縫翡翠裙，羅帳罷爐熏。近來(lái)心更切，為思君。
懶得去抹拭鴛鴦?wù)砩系幕覊m，也不去綴縫裂開(kāi)了的翡翠裙，羅帳里也不再燃香爐熏烤。近段時(shí)間來(lái)相思的心更加深切了，那都是為了思念你呀！
拂：放置。
鴛鴦?wù)恚豪C有鴛鴦圖形之枕，此作為象征男女歡合的意象。
翡翠裙：繡有翡翠鳥(niǎo)的裙子，與第一句“鴛鴦?wù)怼睂?duì)文。
羅帳罷爐熏：不再以爐香熏暖羅帳。罷，停止。熏，熏香，焚香。古時(shí)圍爐燃香料，熏烤衣服和被帳等物，取其香暖。
此詞是溫庭筠為閨中女子代言之作，其具體創(chuàng)作時(shí)間未得確證。史載溫庭筠為人落拓不羈，在仕途上很不得意。在他的詞作中，多通過(guò)女性化的.愁思來(lái)表現(xiàn)自己的懷才不遇，把難以言說(shuō)之情，借女子之口抒寫(xiě)自己內(nèi)心的隱痛。這首《南歌子》正是這類(lèi)作品的代表。
這首詞寫(xiě)女子思君而不見(jiàn)所產(chǎn)生的慵懶和愁怨。全詞五句都是寫(xiě)一個(gè)“思”字?！皯蟹鼬x鴦?wù)?，休縫翡翠裙，羅帳罷爐熏”三句，寫(xiě)昔思之苦；“近來(lái)心更切”寫(xiě)近思之切；“為思君”寫(xiě)為誰(shuí)而思。在寫(xiě)昔思之苦時(shí)，作者描繪了三種具有典型意義的事物，鴛鴦?wù)硪蚓弥梦从枚e滿(mǎn)灰塵；積塵而又“懶拂”，一是說(shuō)明鴛鴦?wù)砣詿o(wú)用處，二是暗示所思之“君”尚未歸來(lái)，三是表現(xiàn)了思君不至?xí)r頹喪的精神狀態(tài)。翡翠裙而“休縫”，也曲折地表現(xiàn)了主人公的心理活動(dòng)。女為悅己者容，悅己之人不在，也就無(wú)須用翡翠裙來(lái)妝扮自己了。羅帳熏香，表現(xiàn)了昔日柔情蜜意的幸福生活情趣，“罷爐熏”說(shuō)明戀人去后，這種情趣已不復(fù)存在了。這三句說(shuō)明女主人公原無(wú)心料理枕帳裙飾等瑣事，從而充分表現(xiàn)她那相思時(shí)的無(wú)聊情緒，這是使用睹物思人、化虛為實(shí)的表現(xiàn)手法。寫(xiě)的是抽象的感情，但給讀者以具體的感受?！皯小薄靶荨薄傲T”三個(gè)動(dòng)詞，在這三句詞中所表達(dá)的意思是一層進(jìn)一層?！皯小?，疏懶之意，含義較輕；“休”，表示停止的意愿，比“懶”的語(yǔ)義稍重，意思進(jìn)了一層；“罷”是表示終止的一種決斷、果敢語(yǔ)氣，比“休”的語(yǔ)義又重了一層。通過(guò)這種化虛為實(shí)的表現(xiàn)手法，把閨婦對(duì)久客不歸之“君”的悵望之情，表現(xiàn)得十分具體。
后二句是對(duì)前三句的補(bǔ)充，說(shuō)明百無(wú)聊賴(lài)的原因，也是更進(jìn)一層地直抒思念之情?！皯蟹鳌薄靶菘p”“罷爐熏”這些都是昔日思念之“切”的心理表現(xiàn)在行為上，而近來(lái)的思念，只用一個(gè)“更”字，就說(shuō)明了其程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了昔日。這種藝術(shù)手法，其妙有三：第一，在意脈上使詞意曲折層深；第二，在文意上做到言簡(jiǎn)意賅；第三，在結(jié)構(gòu)上層層相扣。由此可見(jiàn)，這個(gè)“更”字的內(nèi)涵是較為豐富的。末句“為思君”一語(yǔ)，一是點(diǎn)明了所思之人，二是總括了昔思之苦與近思之切的種種痛苦感受，三是交代了全詞的主旨?！八肌弊譃樵~眼，是全詞的抒情線(xiàn)索，在篇末出現(xiàn)，成為點(diǎn)睛之筆，在構(gòu)思上頗具匠心。
鴛鴦杜牧翻譯篇七
玉爐冰簟鴛鴦錦，粉融香汗流山枕。簾外轆轤聲，斂眉含笑驚。
柳陰輕漠漠，低鬢蟬釵落。須作一生拚，盡君今日歡。
華貴的香爐旁，清涼的竹席上，鴛鴦錦被下蓋著一對(duì)情侶，像并枝的連理同眠共枕，脂粉和著香汗在枕上流淌。窗外響起轆轤的聲音，驚醒了溫柔鄉(xiāng)里的春夢(mèng)一場(chǎng)，微整的眉間有幾分驚怨，含笑的相視里羞見(jiàn)晨光。
濃濃的柳蔭里，淡淡的晨霧迷迷茫茫，殘亂的縷縷鬢發(fā)，好似青云飛掠過(guò)臉龐。蟬釵已簪不住飛亂的流云，三三兩兩地散落在枕上。她定是拼了一生的激情，才搏得郎君一宵歡暢。
玉爐：香爐的美稱(chēng)，一作“玉樓”。
冰?。褐駴鱿?。
鴛鴦錦：織有鴛鴦圖案的錦被。
山枕：指兩端突起似山的凹形枕頭。
轆轤：井上汲水所用滑車(chē)的聲音。
漠漠：彌漫的樣子。
蟬釵：蟬形的金釵。
一生拚：舍棄一生。拚，舍棄，不顧惜，一作“拌”。
此詞寫(xiě)艷情。它以秾麗的語(yǔ)言描繪艷情，沒(méi)有絲毫的隱晦，冶雅俗于一爐可謂極小詞之能事。這一點(diǎn)，也可算是牛嶠自己的風(fēng)格。
詞中以男女幽會(huì)為主要內(nèi)容，側(cè)重寫(xiě)幽歡過(guò)程中的情景和女主人公的心理狀態(tài)，詞風(fēng)大膽潑辣，淋漓盡致。首句寫(xiě)室內(nèi)陳設(shè)的華麗：玉爐，狀香爐之華貴；冰簟，狀竹席之晶瑩涼爽；鴛鴦錦，狀錦被之華美。此詞通過(guò)首句景物的描寫(xiě)，為一對(duì)情人的幽會(huì)安排了特定的環(huán)境，而且第二句緊接著寫(xiě)幽會(huì)，詞意徑露，不避淺宿，在《花間集》中也是罕見(jiàn)的。然而寫(xiě)歡情也只是到此為止，詞人在筆下還是注意分寸的。一下二句。他便宕開(kāi)一筆寫(xiě)外在因素的侵?jǐn)_和女主人公細(xì)微的心理變化。當(dāng)他們歡情正恰時(shí)，簾外傳來(lái)一陣轆轤聲，劃破了長(zhǎng)夜的寧?kù)o，報(bào)道了拂曉的來(lái)臨。這好像一塊石頭投入平靜的池塘里，立即引起強(qiáng)烈的反應(yīng)?！皵棵己@”，就是轆轤聲在女主人在感情上激起的波紋?！皵棵己Α?，正爾歡濃，早汲水聲傳，頓驚曉色，所謂“歡娛嫌夜短”也。簡(jiǎn)單五個(gè)字，概括了女主人公剎那間復(fù)雜的感情變化，用筆何其精煉而準(zhǔn)確。
換頭一句，從室內(nèi)寫(xiě)到室外，化濃艷為疏淡。細(xì)玩此篇詞意，“柳陰輕漠漠”一句并非寫(xiě)一對(duì)戀人在柳蔭下相會(huì)。蓋由夜至?xí)?，初日斜照，窗外的楊柳已投下一片陰影。柳陰非但表現(xiàn)了時(shí)間的轉(zhuǎn)移，且與起句的“冰簟”相呼應(yīng)，說(shuō)明季節(jié)已屆夏天。何以得知并非寫(xiě)柳蔭相會(huì)，下面一句可以為證?！暗汪W蟬釵落”，語(yǔ)本李商隱《偶題二首》之一：“水文簟上琥珀枕，傍有墮釵雙翠翹?！笨梢?jiàn)仍寫(xiě)枕邊情事。
由于下闋仍寫(xiě)室內(nèi)，故結(jié)尾二句便有了著落。一般小詞均以景語(yǔ)作結(jié)，給讀者留下想象余地，此詞卻以情語(yǔ)取勝。其實(shí)如果從嚴(yán)要求的話(huà)，這兩句不免過(guò)于狎昵，作艷語(yǔ)者無(wú)以復(fù)加，卻能備受前人稱(chēng)道，主要是因?yàn)樗竽懙孛鑼?xiě)了女子感情生活的熱烈追求，直抒胸臆，毫無(wú)掩飾，也毫無(wú)假借，更沒(méi)有其他小詞中那種欲吐還吝、扭捏作態(tài)樣子。用今天的話(huà)來(lái)講，它還打破了幾千年來(lái)溫柔敦厚的詩(shī)教，表現(xiàn)了女主人公愛(ài)好個(gè)性自由、反抗封建禮教的精神。一句話(huà)，它塑造一個(gè)生活中真實(shí)、人性未被扭曲的人，一個(gè)有血有肉、有性格特點(diǎn)的人。就詞風(fēng)而言，則于婉約中具豪放之筆，在唐五代詞中極為少見(jiàn)。
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