無論是身處學(xué)校還是步入社會，大家都嘗試過寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？接下來小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫，我們一起來看一看吧。
幾年后的中國中國以后的發(fā)展篇一
一場特別的萬米高空首映禮，給電影《中國機(jī)長》增添了新話題。影片是根據(jù)去年川航機(jī)組的英雄事跡改編，導(dǎo)演劉偉強(qiáng)受訪時表示觀眾此刻是知道事情“解決了”，那如何在保證電影真實(shí)性基礎(chǔ)上做合理藝術(shù)性改編，是考驗創(chuàng)作的一大難題。
讓觀眾認(rèn)識到坐飛機(jī)“不是簡單的事”
劉偉強(qiáng)說，觀眾看完電影后能意識到坐飛機(jī)去某個地方“不是個簡單的事情”，了解了民航體系的不簡單，就算是影片的貢獻(xiàn)了。
幾年后的中國中國以后的發(fā)展篇二
今天，是建國70周年。在新中國的發(fā)展史上很不尋常。我國是世界上第一個開發(fā)出智能機(jī)器人的國家。同時，也研制出了時光機(jī)器、隱形衣等高科技產(chǎn)品。今年的國慶節(jié)，非同尋常。以往，國慶節(jié)表演都是人來表演，而今年，卻是機(jī)器人。
在今年國慶節(jié)上，還有一位特殊的客人——外星人?，F(xiàn)在以不同于十年前了，我國發(fā)現(xiàn)了外星人，并且，與外星人建立了深厚的友情。現(xiàn)在，大街上時不時會有外星人的身影，他們有的來地球做生意、有的旅游，甚至有的打算在地球長居。而以前的汽車，全都變成了古董，藏在博物館里，取代他們的是高科技“飛車”，它們都是太陽能的，不需要汽油，不會排出有毒物質(zhì)。我們的房子呢?你肯定想不到，我們都住在樹上!一位科學(xué)家培育出一種“房子樹”，它長大后，會出現(xiàn)房子的形狀，有門、有窗、有房頂，有的甚至還有小木桌。
我家是一座二樓帶花園的小別“樹”。那時，地上都是綠茵茵的草地，從天上看，好像美麗的大森林!什么?怎么開車?哈哈，那時，我們的車，都行駛在天上!飛車飛車，當(dāng)然是能飛的車了!
幾年后的中國中國以后的發(fā)展篇三
;新中國成立后，毛澤東深情地對原十九路軍總指揮蔣光鼐說：“沒有你們那時的人民政府，就沒有我們現(xiàn)在的人民政府。”周恩來也感慨道：“你們十九路軍對中國人民做過兩件大好事，一是在上?？谷?；二是在福建反蔣。”十九路軍將領(lǐng)在新中國各條戰(zhàn)線同樣做出了不朽的業(yè)績，人民將永遠(yuǎn)銘記他們。
陳銘樞，廣東合浦（今屬廣西）人。1949年6月18日，他作為三民主義同志聯(lián)合會代表從上海到達(dá)北京，參加了新政治協(xié)商會議籌備會。11月12日至16日，統(tǒng)一成立中國國民黨革命委員會，任民革中央常委。1950年9月后任中南軍政委員會農(nóng)林部副部長、部長。1953年1月，任中南行政委員會副主席。1957年免職并被定為“右派”。1965年5月14日，心臟病突發(fā)去世。1979年平反。
蔡廷鍇，廣東羅定人。1949年9月，出席中國人民政治協(xié)商會議第一屆全體會議。新中國成立后，任中央人民政府委員，中華人民共和國國防委員會副主席，國家體育運(yùn)動委員會副主任，中國國民黨革命委員會副主席、世界和平理事會理事。1964年12月至1968年任全國政協(xié)副主席。第一、二、三屆全國人大常委；政協(xié)第一屆委員，第二、三、四屆常委；民革第一、二屆中央常委，第三、四屆中央副主席。1968年4月25日，在北京逝世。
蔣光鼐，廣東東莞人。1949年9月出席中國人民政治協(xié)商會議第一屆全體會議。新中國成立后歷任廣東省政府委員、全國政協(xié)委員、政協(xié)常委、民革中央常委，紡織工業(yè)部部長。1967年6月8日在北京逝世。1997年與蔡廷鍇一同遷葬于廣州十九路軍淞滬抗日陣亡將士陵園將軍墓。
戴戟，安徽旌德人。1949年春從事對國民黨軍的策反工作，5月27日在上海迎接解放。后任華東軍政委員會委員、行政委員會委員，安徽省政府副省長、政協(xié)副主席、民革安徽省委副主委、民革中央委員、全國政協(xié)委員。1973年2月21日在合肥病逝。
區(qū)壽年，廣東羅定人，蔡廷鍇的外甥。十九路軍人民革命軍第三軍軍長。在1948年6月豫東戰(zhàn)役中被俘，1950年獲釋，擔(dān)任廣州政協(xié)常委。1957年1月15日病逝于廣州。
新中國成立后，曾在十九路軍中擔(dān)任要職的部分將領(lǐng)移居香港的有沈光漢、翁照垣。（李友唐）
相關(guān)熱詞搜索：;幾年后的中國中國以后的發(fā)展篇四
《中國機(jī)長》這部電影直接取材于四川航空公司3u8633航班事件，一齊國內(nèi)外罕見的高高原航線上飛機(jī)風(fēng)擋玻璃破裂，英雄機(jī)長劉傳健與機(jī)組帶領(lǐng)乘客安全返航的故事。整件事情的經(jīng)過其實(shí)眾所周知了，這部電影整體以還原事件經(jīng)過為主。
首先，《中國機(jī)長》這部電影的情感線比較真實(shí)。不僅僅反映了機(jī)長的優(yōu)秀，把乘務(wù)員應(yīng)對乘客的鏡頭都表現(xiàn)的很到位。坐我右邊的資深乘務(wù)長也是在乘務(wù)員的那段看哭了。其中有一個乘客離開座位跑出來質(zhì)疑時乘務(wù)長畢男一改服務(wù)的和顏悅色嚴(yán)厲的制止他時，也真實(shí)的反映了乘務(wù)員在緊急時刻作為客艙安全員和指揮員的主角。我旁邊的乘務(wù)長說其實(shí)突發(fā)情景下，乘客遠(yuǎn)比電影中難以安撫，乘務(wù)員嗓子都喊啞了也很難讓整個客艙的乘客穩(wěn)定住情緒。
另外，《中國機(jī)長》的節(jié)奏十分緊湊，即便我?guī)е翦e的心理去看也會不知不覺被情節(jié)所感染而不太會關(guān)注技術(shù)細(xì)節(jié)，除非你要坐在家里用遙控器一幀一幀的帶著有色眼鏡去挑錯的話，可能會找到一些瑕疵吧。最終降落反推失效那一段，為了刻畫剎車動作采用的是腳踩剎車而不是自動剎車可能是唯一一個會讓飛行員吐槽的地方，可是電影是給更多普通大眾看的，如何能在一兩個鏡頭里明白電影里的飛行員在做什么，比是不是最專業(yè)的操作手法其實(shí)要更重要一些。
我覺得有時候民航人帶著挑錯的眼光去看電影的“外行”是不是專業(yè)的時候，也應(yīng)當(dāng)能明白，民航人也應(yīng)當(dāng)明白自我在電影“表達(dá)”上是不是“外行”。這個時候的取舍我覺得電影在還原真實(shí)情景到達(dá)80%以上，戲劇手法有20%已經(jīng)是很好的比例了，《中國機(jī)長》在專業(yè)程度上我覺得都超過80%的水平了。
第三，《中國機(jī)長》的特效很“燃”，整部電影拍攝大體分三部分，地面、空中客艙、飛機(jī)飛行，其中飛機(jī)飛行占了不少比重，由于這部分資料不可能實(shí)拍，所以飛越雪山和風(fēng)擋破裂等飛行部分全都靠特效來完成。縱觀整個片子基本沒有出戲，比某些電影電視劇里的飛機(jī)鏡頭不舍得花錢的5毛錢特效好太多。
畢竟是專業(yè)的航空題材電影，特效部分十分精良，不光視覺效果，影音效果也很好。飛機(jī)飛行而過的壓迫感經(jīng)過環(huán)繞立體聲展現(xiàn)的十分好，在imax影院觀看真的有一種飛機(jī)從你身前飛過的感覺，這一點(diǎn)對于我這種喜歡看空戰(zhàn)等刺激電影的人來說還是挺開心的。
幾年后的中國中國以后的發(fā)展篇五
法國新浪潮電影運(yùn)動是20世紀(jì)世界電影史上規(guī)模最廣、影響最深、作用最大的電影運(yùn)動。規(guī)模最廣，是因為從1959年到1962年的短短四年時間里，百余位新導(dǎo)演拍出了處女作，而且當(dāng)年的許多年輕導(dǎo)演后來成為世界級的電影大師。新浪潮電影運(yùn)動的出現(xiàn)，很大程度上是“青年電影”反對“爸爸電影”的結(jié)果。正如90后創(chuàng)造了“非主流”和“火星文”一樣，二戰(zhàn)后的一大批青年懷著同樣叛逆與創(chuàng)新的精神開始了新浪潮的創(chuàng)作。新浪潮是作家電影對傳統(tǒng)電影的一種批判。在新浪潮的時期內(nèi)，更多年輕導(dǎo)演投入了電影語法與美學(xué)的革新運(yùn)動中，改變了各自國家的電影風(fēng)貌，同時也對傳統(tǒng)進(jìn)行了批判，并且對資產(chǎn)階級的商業(yè)電影制度有一定的沖擊作用。
法國新浪潮電影運(yùn)動的產(chǎn)生不僅是革新還是一種對抗，與好萊塢的對抗也給新浪潮的發(fā)展提供了動力。好萊塢電影一般強(qiáng)調(diào)情節(jié)的曲折、動人；而法國電影則更重視人物感情的細(xì)微變化或流露。自30年代以來，法國電影一直是沿襲著這一傳統(tǒng)在拍攝影片。而這種追求使導(dǎo)演必須有較細(xì)致的拍攝計劃和充分的準(zhǔn)備工作。法國電影直至50年代末，都一直未能在內(nèi)容形式和生產(chǎn)體制方面進(jìn)行必要的更新。二戰(zhàn)結(jié)束后，文化、社會形態(tài)、商業(yè)競爭等多重的需要使得法國電影要找到出路就必須變革，在商業(yè)資本的助推下，在1959年的法國，終于掀起了一場規(guī)模巨大的“新浪潮”電影運(yùn)動。電影投資人和電影創(chuàng)作者終于站到一個戰(zhàn)壕里了。
在第二次世界大戰(zhàn)前出生、在戰(zhàn)后重建時期成長起來的新生代導(dǎo)演從一個又一個國家冒出頭來。日本、加拿大、英國、意大利、西班牙、巴西和美國，在這些國家中都有所謂的“新浪潮”或者“青年電影”運(yùn)動興起。他們中間有些人是從電影學(xué)院畢業(yè)，或者是與特殊的電影雜志結(jié)盟，在他們的國家與上一代電影工作者抗?fàn)帲渲杏绊懽畲蟮娜后w出現(xiàn)在法國。
可以說法國的新浪潮使電影藝術(shù)化了。新浪潮實(shí)際上是由三股潮流組成的：核心的作者電影，相伴而生左岸派作家電影和真理電影的現(xiàn)實(shí)主義電影。通過發(fā)表時評對社會問題自己的看法。他們開發(fā)一種新模式，不在傳統(tǒng)的表現(xiàn)劇情故事，二是注重了對人內(nèi)心世界的開掘和表現(xiàn)。創(chuàng)作者的追求是真誠的，他們故意標(biāo)榜前衛(wèi)先鋒用藝術(shù)的表現(xiàn)手法以高度文學(xué)化的電影手段鋪陳了歷史上少見的文學(xué)意義。
當(dāng)時電影主流和權(quán)威的雜志培養(yǎng)出了大批著名的新浪潮代表人物，不管是戈達(dá)爾，還是弗朗索瓦以及夏布羅爾等等。他們都曾在這部雜志開始自己的路途。沖鋒陷陣的先鋒是讓—呂克·戈達(dá)爾。他的影片《筋疲力盡》引起了軒然大波。法國馬克思主義電影史學(xué)家喬治·薩杜爾贊揚(yáng)《筋疲力盡》時指出：“近三十年來，還沒有人如此老練地一舉摧毀陳舊的電影理論體系。戈達(dá)爾把電影界的陳規(guī)舊習(xí)付之一炬?！?“電影手冊派”電影的美學(xué)追求是：自然真實(shí)。為了實(shí)現(xiàn)這種追求，運(yùn)用了新的表現(xiàn)手段和場面調(diào)度，諸如偷拍偷錄、跳接、即興表演、實(shí)景、長鏡頭，擯棄背景放映法、疊法、人物直視觀眾等。他的影片，猶如從尚無人知的天際隕落的流星，它們?nèi)紵?，放射出奇異的光芒，常常照亮別人看不出的東西?！峨娪笆謨浴返倪@些年輕造反派認(rèn)為，美國電影中的這些作者具有重要的藝術(shù)地位，因為每一位作者導(dǎo)演都會嘗試在大量生產(chǎn)的制片制度中，在類型片上留下個人特殊的印記。從好萊塢的歷史沿革來看，霍華德·霍克等他們的作品都體現(xiàn)出一種完整的世界觀。表現(xiàn)出了個人的思想睿智和機(jī)敏。
新浪潮電影還進(jìn)一步推進(jìn)了自新現(xiàn)實(shí)主義電影以來在情節(jié)結(jié)構(gòu)方面所做的實(shí)驗。在大多數(shù)影片中的主人公常常缺乏明確的目標(biāo)，人物整天四處漫游，突然間介入某一事件，花費(fèi)很多時間在咖啡館里聊天，或者去看電影。此外，新浪潮電影敘事常常突然變換，有意拿觀眾的期待來開玩笑，不連貫的剪輯更是進(jìn)一步打破了傳統(tǒng)的敘事連貫性，這種趨勢在戈達(dá)爾的跳接中達(dá)到了頂點(diǎn)。他們往往有不明卻的結(jié)局，留下了許多思考給觀眾，借以告訴我們許多思想和批判。新浪潮運(yùn)動不僅產(chǎn)生了許多原創(chuàng)性高、有價值的影片，同時也證明了沉寂的電影工業(yè)，可以由一批有才氣并有進(jìn)取精神的年輕人，僅僅因為對電影的熱愛并通過不懈努力而使其大為改觀。
在新浪潮的成熟期，有一百八十多的年輕作者開始創(chuàng)作了自己的處女作。電影達(dá)到了一種高峰時期。商業(yè)性和藝術(shù)性結(jié)合，使他們注意娛樂，追求刺激感。當(dāng)他們自己拿到攝影機(jī)之后，他們采取了與“傳統(tǒng)的商業(yè)類型電影”完全不同的制作方法：靠很少的經(jīng)費(fèi)，靠選擇非職業(yè)演員，靠以導(dǎo)演個人風(fēng)格為主的制片方式，大量地采用實(shí)景拍攝，靠非情節(jié)化、非故事化，打破了以沖突律為基礎(chǔ)的戲劇觀念，影片制作周期短等等。它出現(xiàn)了小成本制作路線，獨(dú)特的個人風(fēng)格，革新的類型，開放的影片立場。擁有大量美學(xué)元素的鏡頭語言的特征。這些特征使法國恢復(fù)了昔日的電影大國雄風(fēng)，振興了萎靡不振的經(jīng)濟(jì)狀況。
似乎與商業(yè)和藝術(shù)有著不可調(diào)和的矛盾一樣，新浪潮走向了電影創(chuàng)作的極端，過于強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)手段的獨(dú)特、內(nèi)容形式的實(shí)驗性，而脫離了電影商業(yè)本性的軌跡。這種以產(chǎn)業(yè)變革為主要訴求的運(yùn)動，在脫離產(chǎn)業(yè)現(xiàn)實(shí)的情況下，必然會失去它最強(qiáng)有力的支點(diǎn)，也必然會被商業(yè)的產(chǎn)業(yè)體系所拋棄。不久后，新浪潮的勢頭漸漸平息，許多電影都出現(xiàn)了回歸。從1958年到1962年前后不過5年時間，新浪潮迅速地輝煌也迅速地衰落下去。那些新的藝術(shù)表現(xiàn)手段也逐漸顯露出技術(shù)上或美學(xué)上的貧乏簡陋。
在電影的長河中，為大眾娛樂的影片畢竟是維系電影生命之源的主流。這不是一個純理論問題，而是生命存亡問題。就整體而言，忽視觀眾的電影，就是準(zhǔn)備自殺的電影。新浪潮后，新浪潮青年一代曾經(jīng)痛斥的主流電影卷土重來，法國電影向“優(yōu)質(zhì)電影”傳統(tǒng)回歸，向經(jīng)典電影重視的三大價值回歸：劇作、人物和明星。
法國的新浪潮給法國的最大影響就是促進(jìn)了法國電影的體制變革，但電影給法國和世界的影響則非常長遠(yuǎn)，雖然新浪潮結(jié)束了，但許多新浪潮的大師至今仍然活躍在影壇上，他們的作品仍然讓我們學(xué)到許多。世界電影史上一個承前啟后的革命性運(yùn)動。它突破了傳統(tǒng)電影一元化的結(jié)構(gòu)，拓展了電影的創(chuàng)作領(lǐng)域，在形式和內(nèi)容的突破上具有里程碑意義。法國新浪潮是一次歷史的創(chuàng)新，也是一次大的改革，就有長遠(yuǎn)的歷史意義。以后他還將繼續(xù)推動電影的發(fā)展。
幾年后的中國中國以后的發(fā)展篇六
918事變過去后，中國變成什么樣呢?接下來是小編為大家搜集的918事變后的中國，供大家參考，希望可以幫助到大家。
1931年9月18日，中國人民永世難忘的日子。這一天，成為中國的國恥日。在這一天，日本蓄意制造了“柳條湖事件”，以中國軍隊破壞鐵路并襲擊日軍守備隊為借口，在中國東北地區(qū)發(fā)起一場局部戰(zhàn)爭。
當(dāng)時，日本關(guān)東軍的正規(guī)部隊滿打滿算只有2萬人。最開始攻打北大營的日軍部隊，不過是守備隊1個營的兵力(后增加1個團(tuán))，而駐防北大營的第七旅卻是東北軍主力部隊之一。那么，榮臻為什么下令不抵抗呢?原來，榮臻的命令來自張學(xué)良，張學(xué)良的命令又來自蔣介石。9月22日，蔣介石向全國人民宣稱：“我國民此刻必須上下一致，先以公理對強(qiáng)權(quán)，以和平對野蠻，忍痛含憤，暫取逆來順受之態(tài)度，靜待國際公理之判斷。”原來，蔣介石在指望國際社會挽救中國于危難之中。何況蔣介石還要忙于“剿共”和軍閥混戰(zhàn)。“攘外必先安內(nèi)”，是蔣介石的基本政策。于是，蔣介石把希望寄托在國聯(lián)身上，幻想依賴國聯(lián)迫使日本撤兵。
國際聯(lián)盟組織，是1919年巴黎和會的“成果”之一。1931年9月21日，國民政府即向國聯(lián)提出申訴。中國民間愛國人士也不顧個人安危，向國聯(lián)調(diào)查團(tuán)秘密提交了日本的侵略罪證。2019年9月18日距“九一八”事變已經(jīng)過去了整整79周年。這一天，瑞士日內(nèi)瓦聯(lián)合國圖書館向中國“九一八”歷史博物館捐贈了一個用淺粉色絲線繡著“truth”(真相)的藍(lán)色布袋，里面裝著300多件日軍罪證記錄。這是當(dāng)年由中國銀行家鞏天民等9人冒著生命危險搜集整理的。
然而，中國的努力付諸東流。國聯(lián)僅僅向中日兩國政府發(fā)出內(nèi)容相同的“緊急通告”，要求雙方立即停止一切沖突，撤退軍隊。西方大國只顧各自眼前利益，對日本侵略中國東北的行為采取縱容姑息、妥協(xié)退讓的綏靖政策：美國仍照常與日本進(jìn)行軍火交易，從1931年“九一八”事變到1932年底，美國供應(yīng)日本的軍火價值高達(dá)1.81億美元;英國當(dāng)局更為不恥，宣稱“我們同日本的傳統(tǒng)友誼和對日本的欽佩仍然是我們遠(yuǎn)東政策的主要動力之一”;法國則給日本貸款8億法郎。
中國國民政府的“不抵抗”政策，西方大國的遠(yuǎn)東綏靖政策，還有國聯(lián)對于日本侵略行徑的姑息態(tài)度，助長了日本侵略者的囂張氣焰，日軍很快席卷東三省，不到半年的時間里，中國東北100萬平方公里的土地就淪陷了。
國聯(lián)赴華調(diào)查團(tuán)于1932年10月2日發(fā)表李頓報告書，雖然指出日本發(fā)動的事變是日方的預(yù)謀，但沒有認(rèn)定其侵略性質(zhì);雖然承認(rèn)東北三省是中國領(lǐng)土的一部分，并否認(rèn)“滿洲國”的合法地位，但同時又主張“門戶開放，機(jī)會均等”，以國際共管的方式維護(hù)英美等國在東北的權(quán)益。
國聯(lián)調(diào)查團(tuán)及其報告書，不過是英美等西方大國又一次奉行綏靖政策的產(chǎn)物。即便如此，面對以42票贊成通過的這份國聯(lián)決議(僅日本1票反對)，日本不僅絲毫沒有執(zhí)行的意思，反而以強(qiáng)硬的態(tài)度公然宣布退出國際聯(lián)盟，走上與全世界公開為敵的道路。
南京國民政府的最后一線希望隨之破滅了!中國將何去何從?
幾年后的中國中國以后的發(fā)展篇七
關(guān)于十年后的中國環(huán)境作文大家了解過多少呢？可能很多人都不是很清楚，下面就是小編分享的十年后的中國環(huán)境作文范文，一起來看一下吧。
一轉(zhuǎn)眼十年過去了，家鄉(xiāng)變了，環(huán)境變得十分好，街道一塵不染，也引進(jìn)了高科技。每天都有機(jī)器人分解垃圾、凈化水資源。街道旁邊種滿了綠樹，大地綠樹成蔭，像個綠色的無污染的清新世界。人類馴服了青蛙，它讓害蟲無處可逃；家鄉(xiāng)四周的綠樹，它讓空氣更加清新。人們過著無憂無慮的生活。
十年前可不是這樣的。道路上的地面十分泥濘，一不小心就會滑倒，比冰面還滑。那時人們貪圖方便，把垃圾隨手丟進(jìn)小溪、路邊，長年累月小溪被污染，臭氣熏天，人們都繞道而行。山上也光禿禿的，因為人們大量砍伐樹木，有的樹木隨著柴煙中消失了，有的被用來蓋房子，有的被用來取火，間接污染了空氣。很多人也因此得了疾病，那時的家鄉(xiāng)，是那么的糟糕?。?/p>
現(xiàn)在好了，我一定會好好珍惜現(xiàn)在的'環(huán)境。
時間在飛逝，一眨眼就到了2022年。我聽說我的家鄉(xiāng)變得比以前美麗多了。于是就從遙遠(yuǎn)的美國乘坐太陽能飛機(jī)飛回家鄉(xiāng)了。
再想想十年之前的家鄉(xiāng)。雖然馬路十分寬闊，但是環(huán)境十分不好。一陣微風(fēng)吹過，就塵土發(fā)揚(yáng)，五顏六色的塑料袋在空中飛舞。還有一次，我們一家人去登山。走著走著，我看見前面有一塊花花綠綠的大石頭，走近一看原來是一堆五顏六色的垃圾塑料袋堆放在一起。
我們不要再讓地球媽媽哭泣了，讓我們大家一起把地球媽媽打扮得更加美麗吧！
唉，現(xiàn)在的人真不講衛(wèi)生！把沒喝完的飲料、啤酒狠狠地砸向小溪、小河……我和爸爸媽媽一直在默默地忍受。
一天晚上，我做了一個美妙的夢：十年后，我回到了原來的家鄉(xiāng)我揉了揉眼睛，天哪！這難道是馬夾河嗎？只見河水清澈見底，河中的小魚歡蹦亂跳，河的兩旁綠樹成蔭、鮮花盛開，而以前的馬夾河又臟又臭，路過的人們都一邊捂著鼻子，一邊嘟囔著：“哎呀！這條河真臭呀！”這真是天翻地覆的變化！
我真想繼續(xù)做下去呀！可這只是一個夢，早晚會醒。
我要告訴大家：保護(hù)環(huán)境，人人有責(zé)！
幾年后的中國中國以后的發(fā)展篇八
想想五十年后的我，應(yīng)該是一個滿臉皺紋的人吶，那時候我會在別墅的花園里種樹，種花，悠悠閑閑地喝茶享受美好的生活！
我也會給我兒子或者女兒做一桌子的美食，或者與我丈夫一起打打臺球，結(jié)束比賽后再做別的一些什么事情。我也會到ktv唱一會兒歌。也會用曾經(jīng)爸爸媽媽教我的方式去教我的孩子怎么做人？怎么認(rèn)識字？也可能用到小學(xué)老章教我們寫作文方式指導(dǎo)孩子寫作文。
五十年后的我更多的是對自己一生的回憶?；貞浳覀兩险n的時候，不聽講的時候，老張會拿著戒尺拍著我們曾經(jīng)的小手。
初中時我通過自己的努力走進(jìn)成外大門，我能感覺到陽光和夢想在朝我揮手，暑假過后我走進(jìn)雙語班，學(xué)習(xí)英語和法語，到時候我爸爸做為成外的老師肯定會偶爾來看看我的表現(xiàn)，等到活動課時，我會上樓到爸爸辦公室去復(fù)習(xí)，為我的夢想繼續(xù)加油。
大學(xué)我會通過自己的努力走進(jìn)劍橋大學(xué)，我會讀全英文教科書，同時我要學(xué)習(xí)其他科目，通過各種方式鍛煉自己的能力。等到大學(xué)畢業(yè)，我會參加公司招聘，我到那里去工作，憑自己的本領(lǐng)認(rèn)真工作，每年有幾十萬的收入，我會拿出十幾萬給我的父母作為一名女兒對父母養(yǎng)育之恩的回報。
我會把我剩余的錢給我的孩子，讓他接受良好的教育。在我的人生最優(yōu)秀最輝煌的時候，等到我孫子出世，享受人生的美好。
【本文地址：http://mlvmservice.com/zuowen/3091268.html】
