無論是身處學(xué)校還是步入社會，大家都嘗試過寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，一起來看看吧
電視劇青山不墨所有演員表篇一
早在上個世紀八、九十年代，伊春日報、林城晚報、伊春廣播電視臺等新聞媒體經(jīng)常報道馬永順、張子良、孫海軍等林業(yè)戰(zhàn)線英模的先進事跡，他們的名字已家喻戶曉、留在那個年代每個人的腦海里。我早年作為一名文學(xué)愛好者時常在新聞媒體中關(guān)注到他們的感人事跡，對從心里對他們毅然決然扎根林區(qū)，深深地根植在這片黑土地上，無怨無悔地奉獻了畢生經(jīng)歷的高尚品質(zhì)、大愛情懷、無私奉獻精神而產(chǎn)生由衷敬意。
我在原五營區(qū)委宣傳部工作期間，曾隨市委宣傳部組織的參觀學(xué)習(xí)到過馬永順林場，認真聆聽過講解員講述馬永順伐木、造林的先進事跡。
馬永順在伊春林區(qū)開發(fā)建設(shè)時期，為了多出木材支援國家建設(shè)，他結(jié)合木材采伐遇到的實際問題，發(fā)明了“安全伐木法”“四季銼鋸法”“流水作業(yè)法”“降低伐根法”等，曾多次被評為黑龍江省、東北林區(qū)特等勞動模范和全國勞動模范，毛澤東親自向他頒授了一枚金質(zhì)獎?wù)?，他先?4次受到毛澤東、周恩來等老一輩革命家的接見。在伊春林區(qū)開發(fā)建設(shè)時期的伐樹能手，砍伐了36500棵樹，離休后主動義務(wù)植樹向大山“還債”，在晚年實現(xiàn)了向大山還“債”的夙愿。2000年2月，87歲的馬永順走了，把自己的生命融入了小興安嶺綠波翻涌的萬頃林海。
兩年前，我隨市詩詞學(xué)會“走紅色路看綠色景”采風(fēng)活動到了大箐山縣張子良紀念館，詳細聆聽了紀念館講解員對張子良生平的解說，深受感染和激勵。
張子良同志從一名紅軍戰(zhàn)士成長為模范中共黨員、東北林業(yè)建設(shè)的開拓者、延安精神的傳承人。1958年，張子良響應(yīng)黨中央號召干部下放充實基層，他主動申請下放來到伊春林區(qū)，任中央林業(yè)部帶嶺林業(yè)實驗局黨委書記、東北林學(xué)院帶嶺分院黨委書記兼任東北林學(xué)院副院長。從中央領(lǐng)導(dǎo)到每一位知道張子良的群眾，都一致稱贊他、頌揚他、懷念他，可見他有高貴的品質(zhì)、高尚的風(fēng)格和崇高的威信，永遠是我們學(xué)習(xí)的榜樣，共產(chǎn)黨人的楷模。他的廉潔奉公之心、光明磊落之德、精打細算之腦，曾受到了毛澤東、劉少奇、朱德、周恩來等黨中央和國家領(lǐng)導(dǎo)人的稱贊。
我的記憶中對育林功臣孫海軍的事跡留存的要多一些，因為我也曾參加過整地刨穴、植樹造林，打帶撫育等營林生產(chǎn)，對孫海軍的事跡也能身同感受，深刻理解。
從媒體的報道中了解到，他從東北林學(xué)院采運系畢業(yè)，被分配到雙豐林業(yè)局茂林林場，成為一名采運機械技術(shù)員，一干就是幾十年。孫海軍采伐了10多年，共采伐60多萬立方米木材，其中80%左右是紅松。在油鋸和拖拉機的轟鳴聲中，他發(fā)現(xiàn)，一座座郁郁蔥蔥的青山很快就變成了“禿山”。
大森林我們賴以生存的家園，是上蒼賦予我們的寶貴財富，是咱林區(qū)人的命根子！大山里的樹木生長期很長，尤其是珍貴樹種——紅松，需要生長百余年才能成才。正因為他有了這樣清醒的認識，才有了在之后的20多年里，帶領(lǐng)職工在福民經(jīng)營所造林11萬畝，存活200萬株的壯舉。他對大山大森林不僅有樸素的感情，更有尊重科學(xué)的精神。他不斷探索營林規(guī)律，帶領(lǐng)職工營造的11萬畝人工林，成活率達到96%以上，成幼林撫育合格率達到97%以上，采伐跡地更新率達到100%，創(chuàng)造了高寒地區(qū)育林的奇跡。有人為他算了一筆賬：他植的樹如果以兩米遠的株距單行排列，可繞地球一周；按照陸續(xù)間伐到主伐期的皆伐計算：累計可產(chǎn)木材14，938萬立方米，其社會和生態(tài)效益更是無法估量。
我的父親也是一名通過招工來到伊春林區(qū)的林業(yè)工人，是我生活和工作過的那個林場的第一批伐木工人，母親隨父親來到林區(qū)后也一直參加林場的營林生產(chǎn)。正因為我是在林場出生和長大的，劇中的人物和情景在我的記憶中有著許多相同的印記，感覺是那樣的熟悉，仿佛就是我們的父輩當年艱苦創(chuàng)業(yè)勞動情景的再現(xiàn)。這在增強我對該劇情景浮現(xiàn)和期待的同時，也對該劇所蘊含的歷史價值、時代意義、主題思想進行了深入思考。
電視劇中的一幅幅畫面讓我想到了在我學(xué)生年代讀過的一篇課文——《松樹的風(fēng)格》。松樹不擇地勢環(huán)境，不擇土壤的貧瘠，不畏嚴寒酷熱，隨處茁壯地生長起來！它既不需要誰來施肥，也不需要誰來灌溉?？耧L(fēng)吹不倒它，洪水淹不沒它，嚴寒凍不死它，干旱旱不壞它，它只是一味地?zé)o憂無慮地生長，松樹的生命力可謂強矣！這不就是林業(yè)工人扎根林區(qū)艱苦創(chuàng)業(yè)，不畏嚴寒酷暑，有著堅韌頑強性格、奮發(fā)向上樂觀精神的折射和真實寫照嗎！
林業(yè)工人這種艱苦創(chuàng)業(yè)無私奉獻的精神就是紅松品格的體現(xiàn)！他們猶如一棵棵凌霜傲雪、超然挺拔的紅松，不畏嚴寒，堅韌剛毅，巍然屹立，展示出一種蓬勃向上的進取精神、一種威武不屈的錚錚鐵骨、一種永不低頭的堅強性格、一種頑強的生命力和大無畏氣概、一種具有高貴品質(zhì)的內(nèi)涵質(zhì)地和恢弘恣肆的道德屬性，猶如一根根擎天大柱，在風(fēng)雪中佇立，擎起林區(qū)開發(fā)建設(shè)轉(zhuǎn)型發(fā)展的歷史重擔(dān)，浸染了青山不墨的千秋畫卷！
電視劇青山不墨所有演員表篇二
近日，央視一套黃金時段熱播的主旋律電視連續(xù)劇《青山不墨》以主題精深、藝術(shù)精湛、制作精良贏得廣泛口碑，收視率攀升。這部年代大劇，以催人奮進的藝術(shù)感召力，為全面建成小康社會踏上第二個百年奮斗新征程的中國人，奉獻了展示中國力量講述中國故事的精神大餐。宏大主題敘事、重大歷史轉(zhuǎn)折、紅色基因傳承，彰顯了百年來苦難深重的中國人民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，建設(shè)社會主義國家的堅定信念。《青山不墨》堅守人民立場書寫人民史詩，以人民的力量筑起生態(tài)文明屏障，護佑子孫萬代青山常在永續(xù)利用。
一、以重大歷史轉(zhuǎn)折為節(jié)點深化生態(tài)文明主題
《青山不墨》作為主旋律電視劇亮點非常多，但生態(tài)文明主題格外引人注
目。20世紀末，黨中央國務(wù)院旨在通過人工造林和自然恢復(fù)的途徑，改造日益惡化的生態(tài)環(huán)境，實施了“天保工程”戰(zhàn)略。從而將大小興安嶺納入可持續(xù)發(fā)展體系，林業(yè)生態(tài)文明建設(shè)拉開大幕。《青山不墨》主題敘事并非聚焦這一時間節(jié)點，而是追溯歷史，定位在中國社會迎來翻天覆地重大轉(zhuǎn)折，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民全力以赴建設(shè)社會主義新家園。以建國初期開發(fā)建設(shè)為時間節(jié)點，深化生態(tài)文明主題，歌頌生態(tài)文明先驅(qū)，正是《青山不墨》對主旋律電視劇的貢獻。
黑龍江自然秉賦得天獨厚。作為資源大省，黑龍江在解放戰(zhàn)爭時期是中國共產(chǎn)黨最早的解放區(qū)和戰(zhàn)略后方，源源不斷的物資運往前線，取得了解放戰(zhàn)爭最后勝利。和平建設(shè)時期，作為中共中央依重的共和國長子，黑龍江為國家建設(shè)輸送了大量糧食、木材、石油、礦物、畜牧等資源。作為中國森林工業(yè)基地和生態(tài)安全屏障，黑龍江以大小興安嶺、張廣才嶺、老爺嶺、完達山脈有效地阻擋了來自西伯利亞的寒流、蒙古高原的沙塵暴，并以豐沛的水分調(diào)節(jié)了中國北部氣候。據(jù)20xx年黑龍江省林業(yè)和草原局統(tǒng)計數(shù)字顯示，目前黑龍江林地面積2617公頃，森林覆蓋率47。3%，森林蓄積達到22。4億立方米，是名符其實的生態(tài)大省。
從資源大省到生態(tài)大省，正是電視劇《青山不墨》所反映的歷史階段。習(xí)近平總書記說，人民既是歷史的創(chuàng)造者，也是歷史的見證者，既是歷史的“劇中人”，也是歷史的“劇作者”，文藝要反映人民的心聲?！肚嗌讲荒芬詾槿嗣窳⒀裕瑸闀r代謳歌的責(zé)任擔(dān)當，做到了這一點?！肚嗌讲荒匪匪莸臍v史，所要展示的劇中人正是無私奉獻的新中國第一代林業(yè)工人，他們在國家建設(shè)需要木材的時候，拼盡全力支援國家建設(shè)。在沒有機械工具缺少糧食的困難情況下，發(fā)明四季銼鋸法、流水作業(yè)法、安全伐木法，用一線工人的智慧提高產(chǎn)量。又在高產(chǎn)穩(wěn)產(chǎn)的同時樹立起植樹造林思想，實現(xiàn)了越采越多永續(xù)利用的生態(tài)循環(huán)。馬永祥、鄭毅就是現(xiàn)實生活中的原型馬永順、張子良。正是這一批新中國奠基人，以三代人的力量守護著大青山，探索出一條青山常在永續(xù)利用生態(tài)的路子，為后世提供了可持續(xù)發(fā)展的典范。
二、以追求寫真的藝術(shù)手法鐫刻中國精神的時代豐碑
《青山不墨》作為主旋律電視劇，以精湛的藝術(shù)手法營造氣氛、雕刻人物性格、描繪生活細節(jié)、制造矛盾沖突。所有藝術(shù)手段的運用其前提都是突出現(xiàn)場感，強調(diào)照相機般的真實。使電視劇具有一種“穿越氣質(zhì)”，帶領(lǐng)觀眾親身體驗了極寒天氣冰封山林的伐木大會戰(zhàn)。隨著畫面不斷閃過，一個個特定時空，帶入感極強，其爬冰臥雪寒風(fēng)刺骨感同身受。
每一部電視劇都會呈現(xiàn)獨特的環(huán)境基調(diào)，從而為作品鋪設(shè)一條敘事渠道，讓故事壘架而起，凝重的青銅底色就是《青山不墨》嚴肅莊重的色調(diào)。無論是采伐現(xiàn)場工棚道路，還是林場院落居家擺設(shè)，都呈暗色調(diào)，與圣潔的白雪形成對比。在青銅底色和白雪環(huán)繞下，每位演員身上似乎都能敲擊出錚錚鐵骨的聲音，雄偉而強悍。
在這種底色上，生動的人物形象，讓一切都活色生香起來。為土味十足大刀闊斧地雕刻提供了基質(zhì)。以往，我們常常失望于有的主旋律電視劇，會在突出宏大主題敘事時，失手于人物表達上，造成人物空洞不接地氣的硬傷?！肚嗌讲荒穭〗M選擇的群眾演員都是60多歲能夠有力地承載這段命運的林業(yè)工人。他們最容易找到感覺，他們渾身都散發(fā)出開發(fā)建設(shè)時代的氣息。從喊森林號子“咱們工人，哼哈嘿”“有力量，哼哈嘿”，到勞動間歇圍攏一起大談特談狍子野豬習(xí)性，還有長期伐木練就的一副順風(fēng)耳，連幾百米之外的木頭幾分鐘后“順山倒”都能分辨出來。這些普通人但又并不普通的英雄群像，就這樣烙印在觀眾心里。
電視劇之所以能夠吸引觀眾追劇，很大程度上需要契合觀眾的心理期待。而高水平的矛盾沖突設(shè)計，往往會把戲劇推向高潮迭起，引發(fā)收視效果。矛盾沖突的設(shè)計也即埋伏著很多包袱，從而使故事情節(jié)步步深化，形成內(nèi)在張力?！肚嗌讲荒返拿苤饕獊碓从谏霞壊粩鄩簱?dān)子提高產(chǎn)量，而生產(chǎn)工具落后、糧食短缺。面對五萬立方、十二萬立方等任務(wù)加碼，甚至“完不成任務(wù)提頭來見”的緊張局勢。增產(chǎn)就等于上戰(zhàn)場，勇者上逃者下。馬永祥接替王福民擔(dān)任一大隊長，表面上是王福民鬧情緒不上班，實際上是逼馬永祥大膽拿自己開刀樹立權(quán)威的手段。當上級準備樹王福民為負面典型時，這個迷底才由鄭毅揭開。而此時，觀眾才猛然醒悟，被情節(jié)深深地感動，滿足了觀眾不希望兩兄弟鬧翻的心理期待。
為原汁原味地展現(xiàn)黑龍江大森林原始自然風(fēng)光，劇組從原始森林到崎嶇山路，從林場小院到工地窩棚，都采用了實景拍攝。冬季正是伐木黃金季節(jié)，在千里冰封嚴酷的自然環(huán)境下，不僅展示了中國工人大無畏的犧牲奉獻精神，體現(xiàn)了中國精神中國力量，也將黑龍江的大美風(fēng)光盡收眼底。
三、以現(xiàn)實主義創(chuàng)作自覺傳承英雄文化基因
黑龍江是盛產(chǎn)英雄傳奇的地方，是抗聯(lián)精神、北大荒精神、大慶精神、鐵人精神誕生地。從抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭到開發(fā)建設(shè)時期，每個歷史階段都會誕生一大批文藝作品，歌頌這塊土地上發(fā)生的無數(shù)催人奮進的英雄故事。
從蕭紅、蕭軍、金劍嘯、舒群、羅烽、白朗等抗戰(zhàn)文學(xué)先鋒的家國情懷，到延安革命老區(qū)帶來的現(xiàn)實主義文藝創(chuàng)作理念；從蕭紅《生死場》、金劍嘯《興安嶺的風(fēng)雪》、抗聯(lián)的《露營之歌》、解放區(qū)的《中華女兒》《趙一曼》，到新中國的《林海雪原》《趙尚志》，以及新時代的《黑龍江“四大精神”頌》《東北抗日聯(lián)軍》《戰(zhàn)火中的芭蕾》《共和國血脈》《超越》等大批文藝創(chuàng)作，都在歌詠這塊土地上平凡而永恒的英雄人物。
優(yōu)秀的文藝作品是時代的精神給養(yǎng)，時代呼喚勵志之作?！肚嗌讲荒芬袁F(xiàn)實主義創(chuàng)作自覺，傳承了這塊土地世代吟誦的英雄文化基因。作為一種優(yōu)秀的精神資源，《青山不墨》在新時代引導(dǎo)我們回望歷史，敬仰英雄，凝聚起干事創(chuàng)業(yè)的信念，為中華民族偉大復(fù)興加油鼓勁。
【本文地址：http://mlvmservice.com/zuowen/2932715.html】
