無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家都嘗試過寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語(yǔ)言組織能力。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對(duì)大家有所幫助，下面我們就來(lái)了解一下吧。
傷心行閱讀答案篇一
唐代：李賀
咽咽學(xué)楚吟，病骨傷幽素。
秋姿白發(fā)生，木葉啼風(fēng)雨。
燈青蘭膏歇，落照飛蛾舞。
古壁生凝塵，羈魂夢(mèng)中語(yǔ)。
譯文
“咽咽”地效法楚辭吟詠著哀怨的詩(shī)句，我多病的身軀經(jīng)受不住幽冷的侵襲。
年輕的軀體益現(xiàn)出衰颯白發(fā)早生的“秋姿”，只見風(fēng)雨中殘枝敗葉紛紛飄落。
燈油將盡的燈焰閃朔著宛如鬼火的青光，飛蛾在撲打著燃焰將熄滅的殘光。
背后古舊的墻壁上積滿厚厚的塵灰，我這羈旅客之魂在幽夢(mèng)中還喃喃自語(yǔ)。
注釋
咽咽：?jiǎn)柩拾兄暋Ｌ粕[《贈(zèng)李粲秀才》詩(shī)：“愁如湘靈哭湘浦，咽咽哀音隔云霧?！背鳎褐赋o那憂憤深廣的長(zhǎng)吟?！段倪x·謝靈運(yùn)〈登池上樓〉》詩(shī)：“祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟?！?/p>
病骨：指多病瘦損的身軀。唐李賀《示弟》詩(shī)：“病骨猶能在，人間底事無(wú)?！庇乃兀河募牛澎o。唐李商隱《房中曲》：“薔薇泣幽素，翠帶花錢小?！?/p>
秋姿：猶老態(tài)。
木葉：樹葉?！冻o·九歌·湘夫人》：“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下?！?/p>
燈青：謂燈焰顯出低暗的青藍(lán)色。王琦匯解：“燈久膏將盡，則其燄低暗作青色?！碧m膏：古代用澤蘭子煉成的用來(lái)點(diǎn)燈的油脂。《楚辭·招魂》：“蘭膏明燭，華容備些?！蓖跻葑ⅲ骸疤m膏，以蘭香煉膏也?！?/p>
落照：夕陽(yáng)的余暉。南朝梁簡(jiǎn)文帝《和徐錄事見內(nèi)人作臥具》：“密房寒日晚，落照度窗邊?！?/p>
凝塵：積聚的塵土?！稌x書·簡(jiǎn)文帝紀(jì)》：“帝少有風(fēng)儀，善容止，留心典籍，不以居處為意，凝塵滿席，湛如也?！?/p>
羈魂：客死者的魂魄?！赌鲜贰ぴo(hù)之傳》：“垣氏羈魂不返，而其孤藐幼?！?/p>
賞析
在詩(shī)人生命的歷程中，也許是傷心的經(jīng)歷太多、太長(zhǎng)，也許是傷心的程度太深、太重，這首以“傷心”為題的短歌并不專寫哪一件傷心之事，他既沒寫傷心經(jīng)歷之“實(shí)”，又不寫傷心情懷之“虛”，而只寫眼下自己的景況與周圍的環(huán)境。
這是一首五言古詩(shī)，全詩(shī)八句可分為上下兩層，前四句為第一層，先以三句寫自身形象。首句“咽咽”是狀寫悲吟之聲。全句寫自己“咽咽”地學(xué)習(xí)效法楚辭，詠吟著憂怨哀憤的詩(shī)句；第二句寫自己多病的身軀經(jīng)不住幽冷清寂的侵襲；第三句寫自己早生華發(fā)，年輕的軀體現(xiàn)出衰颯的“秋姿”。第四句“木葉啼風(fēng)雨”，轉(zhuǎn)入環(huán)境景物，寫風(fēng)雨中紛紛飄落的殘枝敗葉。這一句環(huán)境景物的描寫，既是對(duì)自身的悲涼境況加以烘托，也具有強(qiáng)化自身形象的比喻象征意味——詩(shī)人自身的“病骨”、“秋姿”就像“風(fēng)雨”中的“木葉”。同時(shí)，這句寫景又引出以下第二層身邊瑣屑景物的描繪，使詩(shī)歌從第一層向第二層自然地過渡，確乎是“一石三鳥”，言短而意深境闊。
后四句是第二層。先以三個(gè)詩(shī)句寫身邊景物。眼前燈油將盡，燈焰閃著陰闃宛如鬼火的青光，飛蛾在撲打著燃焰將熄的殘光；背后，古舊的墻壁上積滿厚厚的塵灰，就在這鬼氣森森的環(huán)境中，末句寫李賀這羈旅之客一縷詩(shī)魂在幽夢(mèng)中依然喃喃自語(yǔ)。這后四句先寫周圍景物，殘燈、落照、飛蛾、凝塵，最后以羈魂夜語(yǔ)的形象對(duì)周圍瑣屑景物加以點(diǎn)染。這點(diǎn)染加重了全詩(shī)陰暗、悲涼的氛圍；深化了詩(shī)人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄傷情懷，類乎頰上添毫，倍見豐神；同時(shí)它又與詩(shī)歌首句“咽咽學(xué)楚吟”首尾相呼應(yīng)、相補(bǔ)充，詩(shī)人那漂泊的羈魂即使在幽渺的夢(mèng)幻中仍得不到解脫，依舊在咽咽楚吟。這最后一句確乎又是一石三鳥，言短而意深境闊。
總觀這一首《傷心行》，全詩(shī)四十言不露一個(gè)“傷心”字樣，但在自身形象與周圍景物的相融相生之中，字字句句都明顯地外現(xiàn)出詩(shī)人內(nèi)心那難言難述、繁久深重的傷心之意，從而也外現(xiàn)了震顫于詩(shī)人軀體中那顆已經(jīng)傷透了的心，也表現(xiàn)出一位年輕且卓有才華的詩(shī)人在不合理的社會(huì)里，生活得多么艱難、多么不幸。
清人黎簡(jiǎn)評(píng)長(zhǎng)吉詩(shī)“于章法每不大理會(huì)，然亦有井然者，須細(xì)心尋繹始見?！埃ā堕L(zhǎng)吉詩(shī)集評(píng)》）李賀詩(shī)確實(shí)多不大注意章法，《傷心行》這首五言古詩(shī)，雖則八句，卻絕不沿襲律詩(shī)起、承、轉(zhuǎn)、合的層次結(jié)構(gòu)。但從上述對(duì)全詩(shī)的剖析來(lái)看，《傷心行》前后兩層把自身景況與周圍景物自然熨貼地交揉在一起，當(dāng)屬于黎簡(jiǎn)所謂“細(xì)心尋繹始見”其“井然”章法之作。詩(shī)人通過獨(dú)具匠心的章法布局，把傷心的主題表現(xiàn)得那樣濃重、那樣沉郁、那樣深幽。
李賀詩(shī)向以想象豐贍、設(shè)色瑰奇而著稱。明人許學(xué)夷評(píng)長(zhǎng)吉詩(shī)“調(diào)婉而詞艷，然詭幻多昧于理?！保ā对?shī)源辯體》卷二十六）但《傷心行》寫自身景況與周圍環(huán)境，故而多用實(shí)筆，極少虛誕想象；多用白描，極少濃彩設(shè)色；含情含理，絕無(wú)詭幻譎妄。詩(shī)中所寫的景況都是真實(shí)的寫照，即使“羈魂夢(mèng)語(yǔ)”也非虛擬，而是詩(shī)人現(xiàn)實(shí)形象的反照。至于周圍環(huán)境，無(wú)論大景小景，可能均系眼前實(shí)景，即使并非實(shí)景而是詩(shī)人借助想象而構(gòu)成的種種意象，但它卻更典型地表現(xiàn)了詩(shī)人所處現(xiàn)實(shí)境遇的凄冷、陰寂。這“實(shí)”與“樸”的特色，縮短了讀者與作者的距離，強(qiáng)化了藝術(shù)上“真”的感染力。全詩(shī)在實(shí)筆、白描之中，也偶或閃現(xiàn)出新奇造語(yǔ)的火花，如用“秋姿”寫自己形貌，更見其衰颯枯槁；用“凝塵”寫壁上灰土，更見壁之殘古、塵之積鑄；用“落照”借指殘燈弱焰，更見其無(wú)可挽救的衰竭。如此新奇造語(yǔ)增加了詩(shī)歌語(yǔ)言的表現(xiàn)力度。正是這種種情況，形成《傷心行》獨(dú)有的格調(diào)：古淡質(zhì)實(shí)之中，蘊(yùn)涵著李賀特有的凄傷色澤。
傷心行閱讀答案篇二
李賀
咽咽學(xué)楚吟，病骨傷幽素。
秋姿白發(fā)生，木葉啼風(fēng)雨。
燈青蘭膏歇，落照飛蛾舞。
古壁生凝塵，羈魂夢(mèng)中語(yǔ)。
譯文：
“咽咽”地效法楚辭吟詠著哀怨的詩(shī)句，我多病的身軀經(jīng)受不住幽冷的侵襲。
年輕的軀體益現(xiàn)出衰颯白發(fā)早生的“秋姿”，只見風(fēng)雨中殘枝敗葉紛紛飄落。
燈油將盡的燈焰閃朔著宛如鬼火的青光，飛蛾在撲打著燃焰將熄滅的殘光。
背后古舊的墻壁上積滿厚厚的塵灰，我這羈旅客之魂在幽夢(mèng)中還喃喃自語(yǔ)。
注：
1：傷心行：樂府有傷歌行。
2：咽咽學(xué)楚吟：咽咽，哭而無(wú)聲貌。學(xué)楚吟，學(xué)楚辭哀怨之吟也。
3：病骨傷幽素：幽素，幽寂。
4：秋姿白發(fā)生：秋姿，衰姿。
5：燈青蘭膏歇：謂燈暗膏盡也。《楚辭》云：“蘭膏明燭，華燈錯(cuò)些?！?蘭膏，以蘭香煉膏也。
6：落照：燈盡而光回，如落照也。
賞析：
在詩(shī)人生命的歷程中，也許是傷心的經(jīng)歷太多、太長(zhǎng)，也許是傷心的程度太深、太重，這首以“傷心”為題的短歌并不專寫哪一件傷心之事，他既沒寫傷心經(jīng)歷之“實(shí)”，又不寫傷心情懷之“虛”，而只寫眼下自己的景況與周圍的環(huán)境。
這是一首五言古詩(shī)，全詩(shī)八句可分為上下兩層，前四句為第一層，先以三句寫自身形象。首句“咽咽”是狀寫悲吟之聲。全句寫自己“咽咽”地學(xué)習(xí)效法楚辭，詠吟著憂怨哀憤的詩(shī)句;第二句寫自己多病的身軀經(jīng)不住幽冷清寂的侵襲;第三句寫自己早生華發(fā)，年輕的軀體現(xiàn)出衰颯的“秋姿”。第四句“木葉啼風(fēng)雨”，轉(zhuǎn)入環(huán)境景物，寫風(fēng)雨中紛紛飄落的.殘枝敗葉。這一句環(huán)境景物的描寫，既是對(duì)自身的悲涼境況加以烘托，也具有強(qiáng)化自身形象的比喻象征意味——詩(shī)人自身的“病骨”、“秋姿”就像“風(fēng)雨”中的“木葉”。同時(shí)，這句寫景又引出以下第二層身邊瑣屑景物的描繪，使詩(shī)歌從第一層向第二層自然地過渡，確乎是“一石三鳥”，言短而意深境闊。
后四句是第二層。先以三個(gè)詩(shī)句寫身邊景物。眼前燈油將盡，燈焰閃著陰闃宛如鬼火的青光，飛蛾在撲打著燃焰將熄的殘光;背后，古舊的墻壁上積滿厚厚的塵灰，就在這鬼氣森森的環(huán)境中，末句寫李賀這羈旅之客一縷詩(shī)魂在幽夢(mèng)中依然喃喃自語(yǔ)。這后四句先寫周圍景物，殘燈、落照、飛蛾、凝塵，最后以羈魂夜語(yǔ)的形象對(duì)周圍瑣屑景物加以點(diǎn)染。這點(diǎn)染加重了全詩(shī)陰暗、悲涼的氛圍;深化了詩(shī)人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄傷情懷，類乎頰上添毫，倍見豐神;同時(shí)它又與詩(shī)歌首句“咽咽學(xué)楚吟”首尾相呼應(yīng)、相補(bǔ)充，詩(shī)人那漂泊的羈魂即使在幽渺的夢(mèng)幻中仍得不到解脫，依舊在咽咽楚吟。這最后一句確乎又是一石三鳥，言短而意深境闊。
總觀這一首《傷心行》，全詩(shī)四十言不露一個(gè)“傷心”字樣，但在自身形象與周圍景物的相融相生之中，字字句句都明顯地外現(xiàn)出詩(shī)人內(nèi)心那難言難述、繁久深重的傷心之意，從而也外現(xiàn)了震顫于詩(shī)人軀體中那顆已經(jīng)傷透了的心，也表現(xiàn)出一位年輕且卓有才華的詩(shī)人在不合理的社會(huì)里，生活得多么艱難、多么不幸。
清人黎簡(jiǎn)評(píng)長(zhǎng)吉詩(shī)“于章法每不大理會(huì)，然亦有井然者，須細(xì)心尋繹始見?！?《長(zhǎng)吉詩(shī)集評(píng)》)李賀詩(shī)確實(shí)多不大注意章法，《傷心行》這首五言古詩(shī)，雖則八句，卻絕不沿襲律詩(shī)起、承、轉(zhuǎn)、合的層次結(jié)構(gòu)。但從上述對(duì)全詩(shī)的剖析來(lái)看，《傷心行》前后兩層把自身景況與周圍景物自然熨貼地交揉在一起，當(dāng)屬于黎簡(jiǎn)所謂“細(xì)心尋繹始見”其“井然”章法之作。詩(shī)人通過獨(dú)具匠心的章法布局，把傷心的主題表現(xiàn)得那樣濃重、那樣沉郁、那樣深幽。
李賀詩(shī)向以想象豐贍、設(shè)色瑰奇而著稱。明人許學(xué)夷評(píng)長(zhǎng)吉詩(shī)“調(diào)婉而詞艷，然詭幻多昧于理?！?《詩(shī)源辯體》卷二十六)但《傷心行》寫自身景況與周圍環(huán)境，故而多用實(shí)筆，極少虛誕想象;多用白描，極少濃彩設(shè)色;含情含理，絕無(wú)詭幻譎妄。詩(shī)中所寫的景況都是真實(shí)的寫照，即使“羈魂夢(mèng)語(yǔ)”也非虛擬，而是詩(shī)人現(xiàn)實(shí)形象的反照。至于周圍環(huán)境，無(wú)論大景小景，可能均系眼前實(shí)景，即使并非實(shí)景而是詩(shī)人借助想象而構(gòu)成的種種意象，但它卻更典型地表現(xiàn)了詩(shī)人所處現(xiàn)實(shí)境遇的凄冷、陰寂。這“實(shí)”與“樸”的特色，縮短了讀者與作者的距離，強(qiáng)化了藝術(shù)上“真”的感染力。全詩(shī)在實(shí)筆、白描之中，也偶或閃現(xiàn)出新奇造語(yǔ)的火花，如用“秋姿”寫自己形貌，更見其衰颯枯槁;用“凝塵”寫壁上灰土，更見壁之殘古、塵之積鑄;用“落照”借指殘燈弱焰，更見其無(wú)可挽救的衰竭。如此新奇造語(yǔ)增加了詩(shī)歌語(yǔ)言的表現(xiàn)力度。正是這種種情況，形成《傷心行》獨(dú)有的格調(diào)：古淡質(zhì)實(shí)之中，蘊(yùn)涵著李賀特有的凄傷色澤。
傷心行閱讀答案篇三
唐代：李賀
白景歸西山，碧華上迢迢。
今古何處盡，千歲隨風(fēng)飄。
海沙變成石，魚沫吹秦橋。
空光遠(yuǎn)流浪，銅柱從年消。
《古悠悠行》譯文
太陽(yáng)天天落下西山，月亮夜夜升上高天。
古往今來(lái)哪兒有盡頭，千年的時(shí)光隨風(fēng)飄散。
海中是沙粒慢慢變成巖石，如今的秦橋只見魚兒吹沫戲玩。
時(shí)光像流水不斷逝去，漢武帝的銅柱也隨著歲月更移早已不在人間。
《古悠悠行》注釋
白景：太陽(yáng)。
碧華：皎潔的月亮。迢迢：高貌。這里指天空。
今古：謂古往今來(lái)，從古到今。
千歲：千年，年代久遠(yuǎn)。
“海沙”句：海里的沙變成了石頭，意思是說年代久遠(yuǎn)，自然界變化巨大。
魚沫：魚所吐之水沫。秦橋：相傳秦始皇東游時(shí)所造的石橋。
空光：陽(yáng)光。
銅柱：銅制的支撐建筑物的柱子。
《古悠悠行》創(chuàng)作背景
詩(shī)人經(jīng)歷的貞元(唐德宗年號(hào)，785—8)、元和(唐憲宗年號(hào)，806—8)期間，唐王朝已由盛而衰，政治混亂，憲宗昏庸無(wú)能，惑于神仙，祈求長(zhǎng)生不老，上行下效，形成風(fēng)氣。此詩(shī)正是由此而發(fā)。
傷心行閱讀答案篇四
二十首李賀詩(shī)詞
1、《七夕》
別浦今朝暗，羅帷午夜愁。
鵲辭穿線月，花入曝衣樓。
天上分金鏡，人間望玉鉤。
錢塘蘇小小，更值一年秋。
2、《七月》
星依云渚冷，露滴盤中圓。
好花生木末，衰蕙愁空?qǐng)@。
夜天如玉砌，池葉極青錢。
僅厭舞衫薄，稍知花簟寒。
曉風(fēng)何拂拂，北斗光闌干。
3、《七月一日曉入太行山》
一夕繞山秋，香露溘蒙綠。
新橋倚云阪，候蟲嘶露樸。
洛南今已遠(yuǎn)，越衾誰(shuí)為熟？
石氣何凄凄，老莎如短鏃。
4、《上之回》
上之回，大旗喜。
懸紅云，撻鳳尾。
劍匣破，舞蛟龍。
蚩尤死，鼓逢逢。
天高慶雷齊墜地。
地?zé)o驚煙海千里。
5、《傷心行》
咽咽學(xué)楚吟，病骨傷幽素。
秋姿白發(fā)生，木葉啼風(fēng)雨。
燈青蘭膏歇，落照飛蛾舞。
古壁生凝塵，羈魂夢(mèng)中語(yǔ)。
6、《秋來(lái)》
桐風(fēng)驚心壯士苦，衰燈絡(luò)緯啼寒素。
誰(shuí)看青簡(jiǎn)一編書，不遣花蟲粉空蠹？
思牽今夜腸應(yīng)直，雨冷香魂吊書客。
秋墳鬼唱鮑家詩(shī)，恨血千年土中碧。
7、《秋涼詩(shī)，寄正字十二兄》
閉門感秋風(fēng)，幽姿任契闊。
大野生素空，天地曠肅殺。
露光泣殘蕙，蟲響連夜發(fā)。
房寒寸輝薄，迎風(fēng)絳紗折。
披書古蕓馥，恨唱華容歇。
百日不相知，花光變涼節(jié)。
弟兄誰(shuí)念慮，箋翰既通達(dá)。
青袍度白馬，草簡(jiǎn)奏東闕。
夢(mèng)中相聚笑，覺見半床月。
長(zhǎng)思劇尋環(huán)，亂憂抵覃葛。
8、《染絲上春機(jī)》
玉罌泣水桐花井，蒨絲沉水如云影。
美人懶態(tài)燕脂愁，春梭拋擲鳴高樓。
彩線結(jié)茸背復(fù)疊，白袷玉郎寄桃葉，
為君挑鸞作腰綬，愿君處處宜春酒。
9、《仁和里雜敘皇甫湜》
大人乞馬癯乃寒，宗人貸宅荒厥垣。
橫庭鼠徑空土澀，出籬大棗垂朱殘。
安定美人截黃綬，脫落纓裾瞑朝酒。
還家白筆未上頭，使我清聲落人後。
枉辱稱知犯君眼，排引才升強(qiáng)絙斷。
洛風(fēng)送馬入長(zhǎng)關(guān)，闔扇未開逢瘈犬。
那知豎都相草草，客枕幽單看春老。
歸來(lái)骨薄面無(wú)膏，疫氣沖頭鬢莖少。
欲雕小說干天官，宗孫不調(diào)為誰(shuí)憐。
明朝下元復(fù)西道，崆峒敘別長(zhǎng)如天。
10、《日出行》
白日下昆侖，發(fā)光如舒絲。
徒照葵藿心，不照游子悲。
折折黃河曲，日從中央轉(zhuǎn)。
旸谷耳曾聞，若木眼不見。
奈爾鑠石，胡為銷人。
羿彎弓屬矢那不中，足令久不得奔，詎教晨光夕昏。
11、《申胡子觱篥歌》
顏熱感君酒，含嚼蘆中聲。
花娘篸綏妥，休睡芙蓉屏。
誰(shuí)截太平管，列點(diǎn)排空星。
直貫開花風(fēng)，天上驅(qū)云行。
今夕歲華落，令人惜平生。
心事如波濤，中坐時(shí)時(shí)驚。
朔客騎白馬，劍弝懸蘭纓。
俊健如生猱，肯拾蓬中螢。
12、《閏月》
帝重光，年重時(shí)。
七十二候回環(huán)推，天官玉管灰剩飛。
今歲何長(zhǎng)來(lái)歲遲，王母移桃獻(xiàn)天子，羲氏和氏迂龍轡。
13、《塞下曲》
胡角引北風(fēng)，薊門白于水。
天含青海道，城頭月千里。
露下旗蒙蒙，寒金鳴夜刻。
蕃甲鎖蛇鱗，馬嘶青冢白。
秋靜見旄頭，沙遠(yuǎn)席箕愁。
帳北天應(yīng)盡，河聲出塞流。
14、《三月》
東方風(fēng)來(lái)滿眼春，花城柳暗愁殺人。
復(fù)宮深殿竹風(fēng)起，新翠舞衿凈如水。
光風(fēng)轉(zhuǎn)蕙百余里，暖霧驅(qū)云撲天地。
軍裝宮妓掃蛾淺，搖搖錦旗夾城暖。
曲水漂香去不歸，梨花落盡成秋苑。
15、《三月過行宮》
渠水紅繁擁御墻，風(fēng)嬌小葉學(xué)娥妝。
垂簾幾度青春老，堪鎖千年白日長(zhǎng)。
16、《沙路曲》
柳臉半眠丞相樹，佩馬釘鈴踏沙路。
斷燼遺香裊翠煙，燭騎蹄鳴上天去。
帝家玉龍開九關(guān)，帝前動(dòng)笏移南山。
獨(dú)垂重印押千官，金窠篆字紅屈盤。
沙路歸來(lái)聞好語(yǔ)，旱火不光天下雨。
17、《秦王飲酒》
秦王騎虎游八極，劍光照空天自碧。
羲和敲日玻璃聲，劫灰飛盡古今平。
龍頭瀉酒邀酒星，金槽琵琶夜棖棖。
洞庭雨腳來(lái)吹笙，酒酣喝月使倒行。
銀云櫛櫛瑤殿明，宮門掌事報(bào)一更。
花樓玉鳳聲嬌獰，海綃紅文香淺清，
黃鵝跌舞千年觥。仙人燭樹蠟煙輕，
清琴醉眼淚泓泓。
18、《上云樂》
飛香走紅滿天春，花龍盤盤上紫云。
三千宮女列金屋，五十弦瑟海上聞。
天江碎碎銀沙路，嬴女機(jī)中斷煙素。
縫舞衣，八月一日君前舞。
19、《秦宮詩(shī)》
越羅衫袂迎春風(fēng)，玉刻麒麟腰帶紅。
樓頭曲宴仙人語(yǔ)，帳底吹笙香霧濃。
人間酒暖春茫茫，花枝入簾白日長(zhǎng)。
飛窗復(fù)道傳籌飲，十夜銅盤膩燭黃。
禿衿小袖調(diào)鸚鵡，紫繡麻鞋踏哮虎。
斫桂燒金待曉筵，白鹿青蘇夜半煮。
桐英永巷騎新馬，內(nèi)屋深屏生色畫。
開門爛用水衡錢，卷起黃河向身瀉。
皇天厄運(yùn)猶曾裂，秦宮一生花底活。
鸞篦奪得不還人，醉睡氍毹滿堂月。
20、《榮華樂》
鳶肩公子二十余，齒編貝，唇激朱。
氣如虹霓，飲如建瓴，走馬夜歸叫嚴(yán)更。
徑穿復(fù)道游椒房，尨裘金玦雜花光。
玉堂調(diào)笑金樓子，臺(tái)下戲?qū)W邯鄲倡。
口吟舌話稱女郎，錦祛繡面漢帝旁。
得明珠十斛，白壁一雙。
新詔垂金曳紫光煌煌。
馬如飛，人如水，九卿六官皆望履。
將回日月先反掌，欲作江河惟畫地。
峨峨虎冠上切云，竦劍晨趨凌紫氛。
繡段千尋貽皂隸，黃金百鎰貺家臣。
十二門前張大宅，晴春煙起連天碧。
金鋪綴日雜紅光，銅龍嚙環(huán)似爭(zhēng)力。
瑤姬凝醉臥芳席，海素籠窗空下隔。
丹穴取鳳充行庖，貜貜如拳那足食？
金蟾呀呀蘭燭香，軍裝武妓聲瑯珰。
誰(shuí)知花雨夜來(lái)過？但見池臺(tái)春草長(zhǎng)。
嘈嘈弦吹匝天開，洪崖簫聲繞天來(lái)。
天長(zhǎng)一矢貫雙虎，云弝絕騁聒旱雷。
亂袖交竿管兒舞。吳音綠鳥學(xué)言語(yǔ)。
能教刻石平紫金，解送刻毛寄新兔。
三皇后，七貴人，五十校尉二將軍。
當(dāng)時(shí)飛去逐彩云，化作今日京華春。
傷心行閱讀答案篇五
李賀詩(shī)詞集錦
1、《開愁歌》
秋風(fēng)吹地百草干，華容碧影生晚寒。
我當(dāng)二十不得意，一心愁謝如枯蘭。
衣如飛鶉馬如狗，臨歧擊劍生銅吼。
旗亭下馬解秋衣，請(qǐng)貰宜陽(yáng)一壺酒。
壺中喚天云不開，白晝?nèi)f里閑凄迷。
主人勸我養(yǎng)心骨，莫受俗物相填豗。
2、《客游》
悲滿千里心，日暖南山石。
不謁承明廬，老作平原客。
四時(shí)別家廟，三年去鄉(xiāng)國(guó)。
旅歌屢彈鋏，歸問時(shí)裂帛。
3、《公無(wú)渡河》
公乎公乎，提壺將焉如。
屈平沉湘不足慕，徐衍入海誠(chéng)為愚。
公乎公乎，床有菅席盤有魚。
北里有賢兄，東鄰有小姑。
隴畝油油黍與葫，瓦甒濁醪蟻浮浮。
黍可食，醪可飲，公乎公乎其奈居。
被發(fā)奔流竟何如，賢兄小姑哭嗚嗚。
4、《苦篁調(diào)嘯引》
請(qǐng)說軒轅在時(shí)事，伶?zhèn)惒芍穸摹?/p>
伶?zhèn)惒芍岳デ?，軒轅詔遣中分作十二。
伶?zhèn)愐灾袈?，軒轅以之調(diào)元?dú)狻?/p>
當(dāng)時(shí)黃帝上天時(shí)，二十三管咸相隨，唯留一管人間吹。
無(wú)德不能得此管，此管沉埋虞舜祠。
5、《苦晝短》
飛光飛光，勸爾一杯酒。
吾不識(shí)青天高，黃地厚。
唯見月寒日暖，來(lái)煎人壽。
食熊則肥，食蛙則瘦。
神君何在？太一安有？
天東有若木，下置銜燭龍。
吾將斬龍足，嚼龍肉，使之朝不得回，夜不得伏。
自然老者不死，少者不哭。
何為服黃金、吞白玉？
誰(shuí)似任公子，云中騎碧驢？
劉徹茂陵多滯骨，嬴政梓棺費(fèi)鮑魚。
6、《昆侖使者》
昆侖使者無(wú)消息，茂陵煙樹生愁色。
金盤玉露自淋漓，元?dú)饷ＣＪ詹坏谩?/p>
麒麟背上石文裂，虬龍鱗下紅枝折。
何處偏傷萬(wàn)國(guó)心？中天夜久高明月。
7、《蘭香神女廟》
古春年年在，閑綠搖暖云。
松香飛晚華，柳渚含日昏。
沙砌落紅滿，石泉生水芹。
幽篁畫新粉，蛾綠橫曉門。
弱蕙不勝露，山秀愁空春。
舞珮剪鸞翼，帳帶涂輕銀。
蘭桂吹濃香，菱藕長(zhǎng)莘莘。
看雨逢瑤姬，乘船值江君。
吹簫飲酒醉，結(jié)綬金絲裙。
走天呵白鹿，游水鞭錦鱗。
密發(fā)虛鬟飛，膩頰凝花勻。
團(tuán)鬢分蛛巢，秾眉籠小唇。
弄蝶和輕妍，風(fēng)光怯腰身。
深幃金鴨冷，奩鏡幽鳳塵。
8、《老夫采玉歌》
采玉采玉須水碧，琢作步搖徒好色。
老夫饑寒龍為愁，藍(lán)溪水氣無(wú)清白。
夜雨岡頭食蓁子，杜鵑口血老夫淚。
藍(lán)溪之水厭生人，身死千年恨溪水。
斜杉柏風(fēng)雨如嘯，泉腳掛繩青裊裊。
村寒白屋念嬌嬰，古臺(tái)石磴懸腸草。
9、《樂府雜曲·鼓吹曲辭·艾如張》
錦襜褕，繡襠襦，強(qiáng)強(qiáng)飲啄哺爾雛。
隴東臥穗滿風(fēng)雨，莫信龍媒隴西去。
齊人織網(wǎng)如素空，張?jiān)谝按浩奖讨小?/p>
網(wǎng)絲漠漠無(wú)形影，誤爾觸之傷首紅。
艾葉綠花誰(shuí)翦刻，中藏禍機(jī)不可測(cè)。
10、《李夫人歌》
紫皇宮殿重重開，夫人飛入瓊瑤臺(tái)。
綠香繡帳何時(shí)歇？青云無(wú)光宮水咽。
翩聯(lián)桂花墜秋月，孤鸞驚啼商絲發(fā)。
紅壁闌珊懸佩珰，歌臺(tái)小妓遙相望。
玉蟾滴水雞人唱，露華蘭葉參差光。
11、《李憑箜篌引》
吳絲蜀桐張高秋，空白凝云頹不流。
江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。
昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。
十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。
女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。
夢(mèng)入坤山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。
吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。
12、《梁公子》
風(fēng)彩出蕭家，本是菖蒲花。
南塘蓮子熟，洗馬走江沙。
御箋銀沫冷，長(zhǎng)簟鳳窠斜。
種柳營(yíng)中暗，題書賜館娃。
13、《梁臺(tái)古愁》
梁王臺(tái)沼空中立，天河之水夜飛入。
臺(tái)前斗玉作蛟龍，綠粉掃天愁露濕。
撞鐘飲酒行射天，金虎蹙裘噴血斑。
朝朝暮暮愁海翻，長(zhǎng)繩系日樂當(dāng)年。
芙蓉凝紅得秋色，蘭臉別春啼脈脈。
蘆洲客雁報(bào)春來(lái)，寥落野湟秋漫白。
14、《六月》
裁生羅，伐湘竹，帔拂疏霜簟秋玉。
炎炎紅鏡東方開，暈如車輪上徘徊，啾啾赤帝騎龍來(lái)。
15、《龍夜吟》
鬈發(fā)胡兒眼晴綠，高樓夜靜吹橫竹。
一聲似向天上來(lái)，月下美人望鄉(xiāng)哭。
直排七點(diǎn)星藏指，暗合清風(fēng)調(diào)宮徵。
蜀道秋深云滿林，湘江半夜龍?bào)@起。
玉堂美人邊塞情，碧窗皓月愁中聽。
寒砧能搗百尺練，粉淚凝珠滴紅線。
胡兒莫作隴頭吟，隔窗暗結(jié)愁人心。
16、《潞州張大宅病酒，遇江使寄上十四兄》
秋至昭關(guān)后，當(dāng)知趙國(guó)寒。
系書隨短羽，寫恨破長(zhǎng)箋。
病客眠清曉，疏桐墜綠鮮。
城鴉啼粉堞，軍吹壓蘆煙。
岸幘褰紗幌，枯塘臥折蓮。
木窗銀跡畫，石磴水痕錢。
旅酒侵愁肺，離歌繞懦弦。
詩(shī)封兩條淚，露折一枝蘭。
莎老沙雞泣，松干瓦獸殘。
覺騎燕地馬，夢(mèng)載楚溪船。
椒桂傾長(zhǎng)席，鱸魴斫玳筵。
豈能忘舊路，江島滯佳年。
17、《呂將軍歌》
呂將軍，騎赤兔。
獨(dú)攜大膽出秦門，金粟堆邊哭陵樹。
北方逆氣污青天，劍龍夜叫將軍閑。
將軍振袖揮劍鍔，玉闕朱城有門閣。
榼榼銀龜搖白馬，傅粉女郎火旗下。
恒山鐵騎請(qǐng)金槍，遙聞箙中花箭香。
西郊寒蓬葉如刺，皇天新栽養(yǎng)神驥。
廄中高桁排蹇蹄，飽食青芻飲白水。
圓蒼低迷蓋張地，九州人事皆如此。
赤山秀鋌御時(shí)英，綠眼將軍會(huì)天意。
18、《綠水詞》
今宵好風(fēng)月，阿侯在何處？
為有傾人色，翻成足愁苦。
東湖采蓮葉，南湖拔蒲根。
未持寄小姑，且持感愁魂。
19、《綠章封事》
青霓扣額呼宮神，鴻龍玉狗開天門。
石榴花發(fā)滿溪津，溪女洗花染白云。
綠章封事咨元父，六街馬蹄浩無(wú)主。
虛空風(fēng)氣不清冷，短衣小冠作塵土。
金家香弄千輪鳴，揚(yáng)雄秋室無(wú)俗聲。
愿攜漢戟招書鬼，休令恨骨填蒿里。
20、《羅浮山人與葛篇》
依依宜織江雨空，雨中六月蘭臺(tái)風(fēng)。
博羅老仙時(shí)出洞，千歲石床啼鬼工。
蛇毒濃凝洞堂濕，江魚不食銜沙立。
欲剪湘中一尺天，吳娥莫道吳刀澀。
傷心行閱讀答案篇六
《后園鑿井歌》
唐代：李賀
井上轆轤床上轉(zhuǎn)。水聲繁，弦聲淺。情若何，荀奉倩。
城頭日，長(zhǎng)向城頭住。一日作千年，不須流下去。
《后園鑿井歌》譯文
汲水轆轤井臺(tái)上轉(zhuǎn)，滴水聲響亮，繩索聲低慢。細(xì)語(yǔ)纏綿像何人?夫妻恩愛恰似荀奉倩。
城頭上的太陽(yáng)啊，但愿能夠長(zhǎng)留住;一天當(dāng)作一千年，太陽(yáng)不沉落，永遠(yuǎn)無(wú)昏暮。
《后園鑿井歌》注釋
轆轤：裝在井上用來(lái)絞起汲水斗的器具?！稄V韻》：“轆轤，圓轉(zhuǎn)木也?！贝玻褐赴惭b轆轤的木架。
弦：指吊桶的繩索。一作“絲”。
若何：怎樣，怎么樣。
荀奉倩：三國(guó)魏荀粲，字奉倩，因妻病逝，痛悼不能已，每不哭而傷神，歲余亦死，年僅二十九歲。見《三國(guó)志·魏志·荀惲傳》裴松之注引晉孫盛《晉陽(yáng)秋》。后成為悼亡的典實(shí)。
流：猶言沉、落。
傷心行閱讀答案篇七
《古悠悠行》李賀唐詩(shī)鑒賞
【作品介紹】
《古悠悠行》是唐代詩(shī)人李賀的作品。此詩(shī)前四句由白天過去太陽(yáng)已落山，黑夜到來(lái)月亮東升這一極其普通的自然現(xiàn)象，萌生出“千歲隨風(fēng)飄”的奇思遐想;后四句分別用兩個(gè)歷史事件和歷史人物，具體寫出了“千歲隨風(fēng)飄”。全詩(shī)以晝夜之道，生死之說，譏刺秦皇漢武，諷寓當(dāng)朝時(shí)弊，既富有深刻的哲理性，又具有尖銳的諷刺性。
【原文】
古悠悠行
白景歸西山⑴，碧華上迢迢⑵。
今古何處盡⑶，千歲隨風(fēng)飄⑷。
海沙變成石⑸，魚沫吹秦橋⑹。
空光遠(yuǎn)流浪⑺，銅柱從年消⑻。
【注釋】
⑴白景：太陽(yáng)。王琦《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)匯解》：“白景，日也?！?/p>
⑵碧華：皎潔的月亮。迢迢：高貌。晉陸機(jī)《擬西北有高樓》詩(shī)：“高樓一何峻，迢迢峻而安?！边@里指天空。
⑶今古：謂古往今來(lái)，從古到今。
⑷千歲：千年，年代久遠(yuǎn)?！盾髯印し窍唷罚骸坝^千歲，則數(shù)今日;欲知億萬(wàn)，則審一二?！?/p>
⑸“海沙”句：海里的沙變成了石頭，意思是說年代久遠(yuǎn)，自然界變化巨大。
⑹魚沫：魚所吐之水沫。秦橋：相傳秦始皇東游時(shí)所造的石橋。王琦《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)匯解》引《初學(xué)記》：“《三齊記》曰：‘青城山，秦始皇登此山筑城，造石橋，入海三十里?！?/p>
⑺空光：陽(yáng)光。宋王安石《昆山慧聚寺次孟郊韻》：“掃石出古色，洗松納空光。”
⑻銅柱：銅制的支撐建筑物的柱子?！妒酚洝ば⑽浔炯o(jì)》：“其后則又作柏梁、銅柱、承露仙人掌之屬矣?！盵
【白話譯文】
太陽(yáng)天天落下西山，月亮夜夜升上高天。
古往今來(lái)哪兒有盡頭，千年的時(shí)光隨風(fēng)飄散。
海中是沙粒慢慢變成巖石，如今的秦橋只見魚兒吹沫戲玩。
時(shí)光像流水不斷逝去，漢武帝的銅柱也隨著歲月更移早已不在人間。
【創(chuàng)作背景】
李賀作詩(shī)，命題立意，比物征事，凡有諷寓，“皆深刺當(dāng)世之弊，切中當(dāng)世之隱”(姚文燮《昌谷集注序》)。詩(shī)人經(jīng)歷的貞元(唐德宗年號(hào)，785—805 年)、元和(唐憲宗年號(hào)，806—8)期間，唐王朝已由盛而衰，政治混亂，憲宗昏庸無(wú)能，惑于神仙，祈求長(zhǎng)生不老，上行下效，形成風(fēng)氣。此詩(shī)正是由此而發(fā)。
【賞析】
李賀常常用他的詩(shī)歌去探究宇宙的奧秘，人生的真諦，寫下了一曲曲帶有哲理意味的詠嘆調(diào)。這首《古悠悠行》就是這樣的作品。
“今古何處盡?千歲隨風(fēng)飄?！边@兩句雖然很簡(jiǎn)短，但卻是經(jīng)過高度濃縮寫出來(lái)的具有豐富內(nèi)涵的詩(shī)句。這兩句用粗線條勾畫了一幅綿延無(wú)盡的時(shí)間和廣袤無(wú)限的空間背景?！扒q”句表面上雖然只是指時(shí)間，“千歲”，在漫長(zhǎng)的時(shí)間長(zhǎng)河里像一陣風(fēng)那樣飄忽而過。但是“千歲”又不僅僅是指時(shí)間，也指千歲之內(nèi)的一切事物。這千歲內(nèi)的人、事、物，也和時(shí)間一樣隨風(fēng)飄蕩而逝，無(wú)影無(wú)蹤了。詩(shī)的前四句是說，日入西山，夜色深遠(yuǎn)，晝夜循環(huán)，今古如此，無(wú)有窮盡，本是大自然的規(guī)律;即使是千歲之久，在歷史的發(fā)展中，亦如風(fēng)飄之疾速，匆忽即逝。詩(shī)人此種感系，曾在許多篇什中抒發(fā)，如“王母桃花千遍紅，彭祖巫咸幾回死?”(《浩歌》)。以仙人比凡人，足見年命之短促。但日月遞更、今古無(wú)盡的道理，聯(lián)系實(shí)際，并不是人人都能悟得。
這是前面四句蘊(yùn)含的無(wú)比深厚的內(nèi)容。這當(dāng)中有詩(shī)人在時(shí)間消逝時(shí)心靈顫震的音符，有悠遠(yuǎn)的.時(shí)間廣闊的空間背景。“千歲隨風(fēng)飄”一句又帶起了下面四句。
詩(shī)的后四句，則進(jìn)一步寫大自然的變化，不以人的意志為轉(zhuǎn)移;求仙不老，終難實(shí)現(xiàn)。君不見海沙雖細(xì)，經(jīng)年變化，也可以長(zhǎng)大為石。詩(shī)人在《夢(mèng)天》中曾寫道：“黃塵清水三山下，更變千年如走馬?！比碎g的滄海桑田之變，猶如千年走馬，說的是變化迅速。海沙成石說的是變化巨大。日久天長(zhǎng)，人間萬(wàn)物都會(huì)發(fā)生變遷。秦王石橋，群魚吹沫;漢武銅柱，流光銷磨，至今已不復(fù)存在。這說明代更年遠(yuǎn)，必然發(fā)生陵谷之變，此為萬(wàn)物消長(zhǎng)的常理?？磥?lái)“莫高如秦橋，而魚沫可吹;莫堅(jiān)如銅柱，而流浪可消。是知世間未有久而不化之事。誰(shuí)謂長(zhǎng)生真可致乎?”(姚文燮《昌谷集注》)
此詩(shī)通篇富于哲理，充滿理趣，不生枝蔓，純乎理喻，這在李賀詩(shī)中是罕見的。在結(jié)構(gòu)筆法上，先寫日月如梭，反復(fù)更替，流光迅速，無(wú)有終期，是為不變之道;再寫海沙變石，魚沫吹橋，流光消柱，無(wú)法阻止，是為萬(wàn)變之理。變與不變，對(duì)比寫來(lái)，深化主題，增強(qiáng)了詩(shī)歌的感染力量。
李賀善解樂府遺法，“設(shè)色濃妙，而詞旨多寓篇外，刻于撰語(yǔ)，渾于用意?！?毛馳黃《詩(shī)辯坻》)這正是此詩(shī)的特點(diǎn)。設(shè)色濃妙如“魚沫吹橋”;刻于撰語(yǔ)如 “空光流浪”(形容時(shí)光);渾于用意如“銅柱年消”;而寓詞旨于篇外者，則是詩(shī)中不言當(dāng)朝惑于神仙之風(fēng)，但句句對(duì)如此時(shí)弊隱含深刺。詩(shī)人處于元和政治混亂之時(shí)，為防不測(cè)，不得不深自弢晦，或藏孤憤之思于片章短什，或設(shè)弦外之音，感諷誹怨，還應(yīng)看作是很自然的事情。
【作者介紹】
李賀(790～816)，唐代詩(shī)人。字長(zhǎng)吉，福昌(今河南宜陽(yáng)西)人。唐皇室遠(yuǎn)支，家世早已沒落，生活困頓，仕途偃蹇。曾官奉禮郎。因避家諱，被迫不得應(yīng)進(jìn)士科考試。早歲即工詩(shī)，見知于韓愈、皇甫湜，并和沈亞之友善，死時(shí)僅二十七歲。其詩(shī)長(zhǎng)于樂府，多表現(xiàn)政治上不得意的悲憤。善于熔鑄詞采，馳騁想像，運(yùn)用神話傳說，創(chuàng)造出新奇瑰麗的詩(shī)境，在詩(shī)史上獨(dú)樹一幟，嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》稱為“李長(zhǎng)吉體”。有些作品情調(diào)陰郁低沉，語(yǔ)言過于雕琢。
傷心行閱讀答案篇八
李賀雁門太守行詩(shī)詞
雁門太守行 李賀 唐
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。
【注釋】：
(1)雁門太守行：古樂府曲調(diào)名。
(2)黑云：厚厚的烏云。這里指攻城敵軍的氣勢(shì)。
(3)摧：毀壞。這句形容敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危機(jī)形勢(shì)。
(4)甲光：鎧甲迎著太陽(yáng)閃出的光。甲，指鎧甲，戰(zhàn)衣。
(5)金鱗：形容鎧甲閃光如金色魚鱗。金：像金子一樣的顏色和光澤。
(6)角：古代軍中一種吹奏樂器，多用獸角制成，也是古代軍中的號(hào)角。
(7)塞上燕脂凝夜紫：長(zhǎng)城附近多紫色泥土，所以叫做“紫塞”。燕脂，即胭脂，深紅色。這里寫夕暉掩映下，塞土有如燕脂凝成，紫色更顯得濃艷。
(8)易水：水名，大清河上源支流，源出今河北省易縣，向東南流入大清河。
(9)霜重鼓寒：天寒霜降，戰(zhàn)鼓聲沉悶而不響亮。
(10)聲不起：形容鼓聲低沉；不高揚(yáng)。
(11)黃金臺(tái)：故址在今河北省易縣東南，相傳戰(zhàn)國(guó)燕昭王所筑，置千金于臺(tái)上，以招聘人材。
(12)玉龍：指寶劍。
(13)君：皇帝。
【譯文】：
敵軍大軍壓境，城墻似乎要被摧垮；陽(yáng)光照射在魚鱗一般的鎧甲上，金光閃閃。秋色中，軍號(hào)聲聲，塞上泥土猶如胭脂凝成，在晚霞中濃艷如紫。寒風(fēng)卷動(dòng)著戰(zhàn)旗，輕裝急進(jìn)的軍隊(duì)悄悄臨近易水；濃霜凝住戰(zhàn)鼓，鼓聲低沉。為報(bào)答君王招賢任能的心意，寧愿提著寶劍去戰(zhàn)場(chǎng)，位君王獻(xiàn)出生命。
【賞析】：
本詩(shī)描寫了邊城危急的戰(zhàn)斗形勢(shì)，歌頌了守城將士們誓死報(bào)效君王的決心。悲壯！
“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”，黑云壓城，暴雨欲來(lái)，堅(jiān)固的城墻似乎要被摧垮?！昂谠啤?，象征敵情?！凹坠狻?，寫我方軍情。詩(shī)人以象征的手法，夸張的手段，描繪了平藩將士們出征的景象，渲染了一幅悲壯雄渾的背景場(chǎng)面。
“角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫”，寫的是平藩隊(duì)伍進(jìn)軍途中的景象?！扒虻睦铩?，寫進(jìn)軍的時(shí)令?！敖锹暆M天”，寫進(jìn)軍的好大場(chǎng)面和悲壯的氣氛。“塞上”，指的是藩鎮(zhèn)作亂的地方。“燕脂”，及即胭脂，指紅色。這兩句的.意思是一派肅殺的秋色，悲壯的軍號(hào)響徹原野，邊塞上胭脂般的晚霞，逐漸凝成了紫色。夜色降臨，將士們還在角聲中奮勇前進(jìn)，表現(xiàn)了出征將士們的同仇敵愾和不畏艱險(xiǎn)的戰(zhàn)斗精神。
“半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起”，詩(shī)人抓住“紅旗”“半卷”這一軍中特有的標(biāo)志描寫進(jìn)軍的速度——快。抓住戰(zhàn)鼓“聲不起”寫寒冷至極，進(jìn)而寫出了將士們不畏寒冷，不怕疲勞和連續(xù)作戰(zhàn)的精神，再現(xiàn)了作戰(zhàn)的地點(diǎn)和將士們不畏嚴(yán)寒英勇殺敵的情景。
“報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死”，是全篇的點(diǎn)睛之筆，是平藩將士們愛國(guó)情懷的正面直接抒發(fā)。“黃金臺(tái)”，典故，相傳戰(zhàn)國(guó)時(shí)期燕昭王曾經(jīng)在易水東南鑄一高臺(tái)，把大量黃金放在臺(tái)上，不惜以重金招攬人才?！坝颀垺?，指的是寶劍。這兩句詩(shī)的意思是為了報(bào)答皇帝的恩德，將士們?cè)敢馐痔釋殑π澜畧?chǎng)。在這里，詩(shī)人交代了將是不畏嚴(yán)寒，英勇殺敵的原因。正所謂“身首離兮心不懲”，“鬼魂魄兮為鬼雄”，為全篇做了一個(gè)有力的收束，同時(shí)升華了主題。
詩(shī)人運(yùn)用了獨(dú)特的藝術(shù)手法表現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)想象，運(yùn)用了象征、夸張、暗示、烘托、以部分代全體等方法，抓住特征描寫事物，使戰(zhàn)斗場(chǎng)面有聲有色，給讀者留下了廣闊的想象空間。
傷心行閱讀答案篇九
出城李賀鑒賞
《出城》為唐代詩(shī)人李賀的作品。此詩(shī)是李賀離京時(shí)所作。詩(shī)人到長(zhǎng)安應(yīng)進(jìn)士舉失敗了，懷著悲哀絕望的心情，黯然傷神地離開那曾經(jīng)使他熱切向往的京城。全詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人的坎坷遭遇，是一曲人才被壓制毀滅的悲歌。
出 城
李賀
雪下桂花稀，
啼烏被彈歸。
關(guān)水乘驢影，
秦風(fēng)帽帶垂。
入鄉(xiāng)誠(chéng)可重，
無(wú)印自堪悲。
卿卿忍相問，
鏡中雙淚姿。
李賀詩(shī)《出城》鑒賞：
長(zhǎng)安應(yīng)進(jìn)士舉失敗了，這對(duì)李賀來(lái)說是一個(gè)沉重的打擊。本來(lái)李賀在洛陽(yáng)參加河南府試之后，是滿心高興到長(zhǎng)安來(lái)應(yīng)試的，但是他萬(wàn)萬(wàn)料想不到現(xiàn)實(shí)對(duì)他竟是這樣殘酷。這真是人才毀滅的悲劇。他懷著悲哀絕望的心情，黯然傷神地離開那曾經(jīng)使他熱切向往的京城。這首《出城》就是他離京的時(shí)候?qū)懗鰜?lái)的。
雪花在飄飄揚(yáng)揚(yáng)，大地白茫茫的，雖然時(shí)間是桂花盛遍的深秋，但在大雪覆壓下，桂花顯得稀稀落落;雪天里，一只被彈丸擊傷的烏鴉，耷拉著翅膀在空中飛著，回到自己的巢去..這一幅凄涼冷落的景色是詩(shī)人哀傷感情的形象化，它又暗喻著自己落選，受小人攻擊失意而歸的境況。在前兩句凄冷背景的映襯下，三、四兩句詩(shī)人刻畫了自己在歸途中的落寞孤寂的形象。他騎在瘦驢下孤單的身影，倒映在清清的灞水里;蕭索的朔風(fēng)勁吹著，帽帶低垂，象是在朔風(fēng)中蕭瑟著。
以上四句白雪、桂花、飛鳥、朔風(fēng)、騎著瘦驢的詩(shī)人，構(gòu)成了一幅情感哀戚、色調(diào)慘淡的畫面。在這幅畫面里，我們看見孤獨(dú)的瘦詩(shī)人，騎在一匹瘦驢上，懷著一腔哀愁，在風(fēng)中雪里，踽踽行進(jìn)..
詩(shī)的后四句轉(zhuǎn)入抒情，“ 入鄉(xiāng)誠(chéng)可重，無(wú)印自堪悲?！眱删涫闶隽嗽?shī)人矛盾的心情?；氐郊亦l(xiāng)又重溫家庭的歡樂溫暖，這是值得欣慰珍重的;但是入京應(yīng)試，“被彈”而歸，孑然一身，一事無(wú)成，真是可悲。
這種矛盾復(fù)雜的.心情，在當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子當(dāng)中是具有典型意義的?！扒淝洹眱删鋭t是通過猜想到家之后，和妻子相聚時(shí)情狀的描寫，進(jìn)一步抒發(fā)自己悲苦的心情。他想到，這次入京應(yīng)考不僅是他自己的事，全家都希望他成功，尤其是他的妻子。這種境況下回家，有什么可說呢?他心愛的人兒，在相互見面之時(shí)，當(dāng)然會(huì)忍著苦痛關(guān)切地細(xì)問詳情，只應(yīng)是相對(duì)無(wú)言，回首鏡中只見兩雙淚眼默默相向而泣。
這不只是個(gè)人的坎坷際遇，也是中唐時(shí)期不少詩(shī)人所共同的，人才被壓制毀滅的悲歌。
傷心行閱讀答案篇十
從表面上看，這首詩(shī)所寫的不外是“井”及與之相關(guān)的“轆轤”、“水聲”、“弦(絲)聲”、“城頭日”和一位“荀奉倩”。乍一看，似乎很簡(jiǎn)略，找不出諸意象之間的內(nèi)在必然的聯(lián)系。讓人摸不清到底說的是什么。但一個(gè)“情”字，而且詩(shī)人將“情”字與“荀奉倩”作了相比。這就給疏解提供了入門的路徑。
“井上轆轤床上轉(zhuǎn)，水聲繁，絲聲淺?！痹?shī)的開頭依舊題，從“井”說開去。這三句所涉及的意蘊(yùn)當(dāng)以一種復(fù)沓而又孤單的音響構(gòu)成的思緒為主。因?yàn)椤稗D(zhuǎn)”字總括了后園里深井汲水的操作過程，并引出水井與器具的混雜聲。“弦聲”一本作“絲聲”。繩索纏繞轆轤的聲音相對(duì)轆轤的聲音要小，而“水聲”之“繁”又時(shí)時(shí)打破轆轤自轉(zhuǎn)的單調(diào)聲，寫出詩(shī)人仔細(xì)辨別不同聲響的專注。詩(shī)人或許是一次偶然的后園閑步，無(wú)意中駐足聽到這熟悉的聲音后引出一段感慨。因此三句以“轉(zhuǎn)”字引出深井汲水所需器具的相互聯(lián)系，作為下文“情”的緣由的起興。另有一種解釋是，開頭寫的是閨閣之言，說是主人公在床上輾轉(zhuǎn)反惻不能入眠才注意到后園的汲水聲，由于注意力轉(zhuǎn)移，室內(nèi)的聲樂絲弦聲反而減弱，故謂“弦聲淺”。
轆轤聲或強(qiáng)或弱，或長(zhǎng)或短的重復(fù)，似乎在詩(shī)人心里制造一種緊迫的心理壓力，以為這種斷斷續(xù)續(xù)的動(dòng)力源不能久長(zhǎng)。“情若何?荀奉倩。”這兩句是規(guī)定此詩(shī)情感范圍的關(guān)鍵，意思是說：感情怎么樣呢?像荀奉倩那樣吧!《世說新語(yǔ)》和《三國(guó)志·裴松注》都記載，荀粲字奉倩，娶驃騎將軍曹洪之女，兩人感情很深，冬天妻子病熱，荀粲乃出中庭，自取冷，還以身熨之。歷年后妻子病亡。荀粲不病而神傷，傅嘏前往安慰，說：婦人才色并茂為難，你娶曹洪女是遺才而好色，假如按照這種標(biāo)準(zhǔn)，還是很容易再遇到你滿意的女人的，沒必要如此悲哀。荀粲回答說：佳人難再得，雖說她沒有傾城之色，但再找一個(gè)談何容易。荀粲痛悼不能自己，歲余而亡。至此，詩(shī)中才透露出為什么詩(shī)人要強(qiáng)調(diào)轆轤與井架的和諧轉(zhuǎn)動(dòng)，吊桶與吊繩索的相互聯(lián)系。因?yàn)橛辛诉@種配合的默契，水聲才能繁多，水才能源源不斷地被汲上來(lái)，以此來(lái)比喻夫妻之間的和諧關(guān)系，實(shí)在非常貼切。
李賀的`愛情詩(shī)多帶上悲涼的死亡意緒，這也許是“鬼才”的特質(zhì)。在這里，詩(shī)人贊賞荀奉倩對(duì)于愛情的“好色”觀，實(shí)在是一種很值得品味的現(xiàn)象。荀奉倩在得到曹洪女為妻后，“容服帷帳甚麗，專房歡宴”，把自己的所專所愛都傾注到妻子身上，而且這種愛由“自宜以色為主”滲化為一種生死以之的癡情，這種由沖動(dòng)而達(dá)到升華的愛情就更值得人們眷戀神往，更易于凈化靈魂，從而幻化出悲劇美的境界。
但是，詩(shī)人又為這種美好的東西的急劇銷沉而惋惜不已。于是面對(duì)著東上西下的太陽(yáng)發(fā)出凝固不轉(zhuǎn)的奇想?！俺穷^日，長(zhǎng)向城頭住?！币馑颊f只要城頭上的太陽(yáng)永遠(yuǎn)不落，普照人間，世上美好的愛情也就能長(zhǎng)葆。雖然李賀體弱多病，寫過不少陰森可怖的鬼詩(shī)，流露一種對(duì)死的恐懼以及人生幻滅感。但是，在這首詩(shī)里，他卻放聲高歌宇宙中永恒的太陽(yáng)，“一日作千年，不須流下去?！痹?shī)人說：但愿太陽(yáng)的光暉長(zhǎng)在，一天的光陰像一千年，永無(wú)昏暮，讓那一刻令人銷魂的時(shí)光與之天長(zhǎng)地久。
在此詩(shī)的隨感式的慨嘆中，由“井上轆轤床上轉(zhuǎn)”的“轉(zhuǎn)”和“長(zhǎng)向城頭住”的“住”構(gòu)成一對(duì)矛盾的兩個(gè)方面。詩(shī)人由轆轤聲轉(zhuǎn)而時(shí)時(shí)感覺到它將驟然停歇的壓力與隱憂;又由太陽(yáng)的日日西沉而憂及一日夕陽(yáng)的消失。這種宇宙無(wú)窮、時(shí)間永恒而人生短促固然是苦惱的命題，但此詩(shī)又有其特定的情景與內(nèi)涵，或許青年詩(shī)人正有一種稍縱即逝的愛情體驗(yàn)，便以無(wú)限圣潔的感情，通過比擬與夸張以期達(dá)到凝固在自己的心中，從而享受和追憶一種青春美好、愛情長(zhǎng)存的極大愉悅。而這種偶然感發(fā)式的濃郁含意又很難用濃麗的字眼來(lái)表達(dá)，于是找到擬古歌謠的最古樸方式，來(lái)規(guī)范他跳躍超常的激情。其中還表現(xiàn)出長(zhǎng)吉詩(shī)風(fēng)中的幾分勁拔。
《后園鑿井歌》創(chuàng)作背景
此篇形式為“歌”，即句法、音響都屬擬古歌謠的散體歌行?！稌x書》收《拂舞歌詩(shī)》的《淮南王篇》，有“后園鑿井銀作床，金瓶素綆汲寒漿”句，此詩(shī)題目即取于此，但詩(shī)的命意卻又與原詩(shī)不同，很可能是詩(shī)人在經(jīng)歷一次愛情體驗(yàn)后而作此詩(shī)。
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