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古琴調(diào)音音準(zhǔn)篇一
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古琴，又稱瑤琴、玉琴、絲桐和七弦琴，是中國的傳統(tǒng)樂器，下面小編來給大家分享古琴調(diào)音的方法，希望對大家有幫助!
第一步，先調(diào)其中一根弦，通常我們將五弦定為a音?？梢越柚{(diào)音器或電話免提的聲音，先調(diào)好五弦，這里是利用散音。
第二步，利用五弦調(diào)七弦，將七弦五徽的泛音與五弦四徽的泛音調(diào)至同高。
第三步，利用七弦調(diào)四弦，將四弦五徽的泛音與七弦七徽的泛音調(diào)至同高。
第四步，利用四弦調(diào)六弦，將六弦五徽的泛音與四弦四徽的泛音調(diào)至同高。
第五步，利用六弦調(diào)三弦，將三弦五徽的泛音與六弦七徽的泛音調(diào)至同高。
第六步，利用五弦調(diào)二弦，將二弦五徽的泛音與五弦七徽的泛音調(diào)至同高。
第七步，利用四弦調(diào)一弦，將一弦五徽的泛音與七弦七徽的泛音調(diào)至同高。
在正調(diào)的基礎(chǔ)上，將五弦升高半度音。即將五弦五徽泛音調(diào)至與三弦四徽同高。
在正調(diào)基礎(chǔ)上，將三弦降低半度音。即將三弦四徽泛音降至與五弦五徽泛音同高。
即在緊五弦的基礎(chǔ)上，先將七弦五徽泛音升高與五弦四徽泛音同高，再將二弦五徽泛音升高與五弦七徽泛音同高。
在慢三弦的基礎(chǔ)上，將六弦七徽泛音降至與三弦五徽泛音同高，再將一弦四徽泛音降至與三弦五徽泛音同高。
以上即為五種常見調(diào)的泛音調(diào)音方法，在此筆者只是作一個(gè)簡單的介紹，方便大家調(diào)音。
但是初學(xué)者可能會(huì)問如何辨音，如何判斷音的高低?這個(gè)，我們主要依據(jù)參考音，比如f調(diào)的第二步，利用五弦調(diào)七弦，那么五弦就是參考音，當(dāng)兩者振動(dòng)余音(波長)吻合，仿若一音，很清晰，則說明調(diào)準(zhǔn)。反之，如果兩弦泛音尾音混淆不清晰，余音有嗡嗡聲，很混亂，是兩個(gè)不同的音，則說明未校準(zhǔn)。
至于琴弦的調(diào)高調(diào)低，那是通過改變琴弦的松緊度，順時(shí)針擰琴軫則琴弦變松，音高變低，反之則變高。
演奏時(shí)，將琴置于桌上，右手撥彈琴弦、左手按弦取音。古琴技法甚多，古時(shí)有超過一千種，今常用指法僅幾十種，例如右手的抹、挑、勾、剔、打、摘、擘、托(即“右手八法”)、輪、撥、剌、撮、鎖、如一、滾、拂、雙彈等，左手的上、下、進(jìn)復(fù)、退復(fù)、吟、猱、罨、跪指、掏起、帶起、爪起、撞、牽、全扶、半扶、齪、間勾、轉(zhuǎn)指、索鈴等。
古琴的右手彈弦亦有手指之別與指背甲彈與指面肉彈之別。右手的彈弦是由大指、食指、中指和名指承擔(dān)的'。一般說來，大指與中指力度較強(qiáng)，食指與名指較弱(小指是古琴中的禁指，只用其余四指彈奏)。這四指的彈弦又各分指背甲彈和指面肉彈兩種。前者音色比較輕、薄、亮，后者音色比較重、厚、實(shí)。近代著名琴家彭祉卿對此有過詳細(xì)的分析，他說：“以指甲肉別之，輕而清者，挑摘是也;輕而濁者，抹打是也。重而清者，剔劈是也;重而濁者，勾托是也。外弦一二欲輕則用打摘，欲重則用勾剔;內(nèi)弦六七欲輕則用抹挑，欲重則用劈托;中弦三四五欲輕則用抹挑，欲重則用勾剔。抹挑勾剔以取正聲，打摘劈托以取應(yīng)聲，各從其下指之便也?！?/p>
古琴的演奏以左手按弦取音，以右手彈弦出音。左手按弦之指的不同和手指按弦部位的不同均可造成音色的差異。左手按弦除偶用中指與食指外，最常用的是名指與大指;其按弦的部位亦有肉按與甲肉相半之按兩種。一般說來，名指按弦其音溫厚穩(wěn)實(shí)，大指則清脆明亮;肉按者溫厚穩(wěn)實(shí)，甲肉相半者則清脆明亮。
就右手的彈弦來說，其強(qiáng)弱變化的幅度十分寬廣。由于古琴有效弦長，振幅廣闊，故同樣一種彈弦技法，可以彈出極輕柔飄忽的音，同時(shí)也可以彈出非常沉重剛烈的音，這全憑演奏者使用的力度如何。而有效弦長比較短的樂器，例如琵琶、阮等，其可變化的幅度就小得多。實(shí)際上，古琴彈弦的四指本身也是有著力度差別的。一般說來，大指的托、劈和中指的剔、勾尤見力度，而食指與名指則相對地要柔弱一些。四指中，用肉彈與用甲彈效果又有不同。肉彈所出的音線較粗，甲彈則較細(xì);如果用力相等，那么較粗者體積大，單位壓強(qiáng)小，故以強(qiáng)度勝;較細(xì)者體積小，壓強(qiáng)大，故以力度勝。古琴演奏時(shí)可以根據(jù)出音力度的需要而選擇適當(dāng)?shù)膹椣壹挤?，其選擇的余地相當(dāng)大。
左手按弦技法也會(huì)對力度造成影響。首先，按弦部位的不同和技法的差異可以造成力度的變化。若就按弦手指而言，則有大指與名、中指之區(qū)別：用大指則明亮有力，其音線細(xì)而光滑;名、中指則柔和溫潤，音線較為粗、松。若就按弦部位而言，則有肉按與甲肉相半之按的區(qū)別：甲肉相半者明亮有力，其音線細(xì)而光滑;肉按者柔和溫潤，音線較為粗、松。音線細(xì)而光滑者，其質(zhì)感密，其力度強(qiáng);音線粗、松者，其質(zhì)感疏，其力度弱。何粗何細(xì)，何強(qiáng)何弱，演奏時(shí)也可以根據(jù)音樂表現(xiàn)的力度要求來選擇適當(dāng)?shù)陌聪壹挤ā?/p>
古琴發(fā)音的張力除了來自左右手的技法與使用的力量外，還有一個(gè)因素，就是左手運(yùn)指的速度。一般來說，速度越快便越見力度，反之，則越是松弛。但是，更重要的還取決于速度的變化狀態(tài)。左手在使用綽、注等技法時(shí)，其運(yùn)指通常是非勻速的，即變速的，它們或者呈減速度狀態(tài)，或者呈加速度狀態(tài)。勻速運(yùn)動(dòng)所形成的軌跡是直線的，而減速運(yùn)動(dòng)和加速運(yùn)動(dòng)則是拋物線或反拋物線的。直線形不成張力，只有拋物線(包括反拋物線)才是富有張力的線條。不同的是，拋物線的軌跡是由緊張趨于松弛，而反拋物線的軌跡則是由松弛趨于緊張。趨于緊張者剛健有力度，趨于松弛者則平穩(wěn)、舒展。效果不同，但都是富有張力的音線。古琴在以綽、注方式出音時(shí)所形成的軌跡大部分正是拋物線或反拋物線的，因而極富張力。
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