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中國民間舞與音樂的關(guān)系論文篇一
音樂是舞蹈的聲音，舞蹈則是音樂的形體，下面yjbys小編為大家搜索整理了關(guān)于中國民間舞與音樂的關(guān)系，歡迎參考閱讀，希望你喜歡!想了解更多相關(guān)信息請持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)!
音樂是一種時間的意識，它以音樂的連續(xù)來表達(dá)內(nèi)容和情緒。通過有組織的音樂在時間的流動中創(chuàng)造審美的情境，它以節(jié)奏、旋律為主要的表現(xiàn)手段，以表達(dá)人的審美情感為目標(biāo)，具有較強(qiáng)的情感表現(xiàn)力。
舞蹈既是時間藝術(shù)，同時又具有空間藝術(shù)的特征。他依靠動作的連續(xù)來表達(dá)內(nèi)容和情緒，通過有組織的、有節(jié)奏的人體動作為主要表現(xiàn)手段，從而抒發(fā)思想情感與對美好的向往與追求。
在現(xiàn)實生活中，音樂常常和舞蹈結(jié)合在一起。舞蹈所表達(dá)的形象，具有視覺上的可感性，恰好與音樂情感所表達(dá)的概括抽象性和表現(xiàn)的非具體性相互補(bǔ)充。音樂與舞蹈的結(jié)合，不僅豐富了音樂藝術(shù)的表現(xiàn)形式，而且結(jié)合絢麗多彩的綜合藝術(shù)滿足了人們多方面的審美需要，兩者相互補(bǔ)充，相輔相成，不可分割，是魚與水，花與葉之間的關(guān)系。
中國民間舞蹈獨特的動律、風(fēng)格、韻味與音樂的節(jié)拍、節(jié)奏、旋律、和聲調(diào)式等要素以及樂器的配置上有著極為密切的關(guān)系。舞蹈的節(jié)構(gòu)、情緒與音樂的結(jié)構(gòu)、情緒高度一致、密不可分。
1.民族調(diào)式：不同民族生活的地域中，受著不同的文化的熏陶，生活在不同的民俗風(fēng)情中，有著不同的宗教信仰，形成了中國獨特而龐大、種類繁多的民族文化體系。音樂是每個民族文化進(jìn)程中不可或缺少的一部分。不同的民族有著不同的音樂，不同的音樂有著不同的風(fēng)格，不同的音樂風(fēng)格可以直接影響演員對民間舞的感覺與把握。
2.旋律：舞蹈音樂旋律的優(yōu)美與否，是舞蹈作品成敗的一個重要因素。優(yōu)美的舞蹈旋律不僅僅是舞蹈作品的伴奏，它更是整個舞蹈作品的背景，可以開發(fā)舞者的內(nèi)心力量，激發(fā)舞者及創(chuàng)作人員的舞蹈能量和創(chuàng)作靈感。舞蹈優(yōu)美的旋律像演員一樣成為有生命活力的元素，是感染觀受的道具，從而引發(fā)觀眾與演員的共鳴，臺上與臺下的互動交流，使舞蹈作品升華。我國不同的民族有著不同的民族歌曲，有著不同的民族調(diào)式，旋律多種多樣。民樂的旋律有著濃烈的本民族特色，是舞蹈演員把握民族舞蹈韻味關(guān)鍵所在。
當(dāng)然，許多少數(shù)民族的樂曲旋律都極其優(yōu)美和富有特色。如蒙族、維族、瑤族、葬族、傣族、等等，其特色風(fēng)格鮮明旋律不僅能為民族舞蹈增加味道，更可以使演員更快更準(zhǔn)確的把握不同民族的舞蹈感覺。
3.樂器：在民間舞音樂的演奏當(dāng)中，樂器的運(yùn)用對整個舞蹈作品起著至關(guān)重要的作用，不同的民間舞蹈音樂需要用不同的樂器來演奏，才會使舞蹈與音樂和諧，尤其是特殊的民族樂器，更能為舞蹈傳遞正確的感覺，豐富作品的'內(nèi)含，使作品更為豐富，錦上添花。
打擊樂器是民間舞音樂當(dāng)中不可少的運(yùn)氣。打擊樂具有豐富的表現(xiàn)力，它對于招來觀眾和激發(fā)群眾情緒、配合舞蹈動作、加強(qiáng)節(jié)奏感，烘托氣氛等方面具有重要的作用。因此打擊樂器受到越來越多的編導(dǎo)及舞者的喜愛，甚至有的舞蹈作品當(dāng)中只有打擊樂器來作為舞蹈作品的伴奏。
漢族民間舞當(dāng)中常用的打擊樂器有大臺鼓、腰鼓、镲、鑼等。少數(shù)民間舞常用的打擊樂有維族的手鼓、佤族的木鼓、朝鮮族的長鼓等。
在中國民間舞蹈中，舞蹈與音樂的結(jié)合一般有以下幾種形式：
1.有完整的歌劇編舞：以歌編舞舞盡曲意。歌編舞是以歌曲的旋律、風(fēng)格和歌詞的意境為基礎(chǔ)創(chuàng)編的舞蹈。一些群眾喜聞樂見的歌曲，往往成為舞蹈創(chuàng)編者選擇的對象。用歌曲編舞的形式極為多見，也是群眾喜聞樂見。隨著民族舞蹈多樣式的發(fā)展，大量的流行音樂也融入了民間舞的伴奏樂當(dāng)中例如藏舞《青藏高原》、秧歌《中國娃》、蒙族舞《天堂》等。
2.改編歌曲舞蹈：以某首歌為原形，根據(jù)歌舞表演的需要，重新的組織和改編原曲。用改編的歌曲創(chuàng)編舞蹈，編導(dǎo)可以根據(jù)舞蹈內(nèi)容和表現(xiàn)的需要改編或重新創(chuàng)作音樂的某一部分，使舞蹈音樂既容易理解和產(chǎn)生共鳴，又可以帶給人們一定的新鮮感，同時還給舞蹈創(chuàng)編者留下更多的自由創(chuàng)作空間。
3.選用歌曲片段：根據(jù)舞蹈內(nèi)容的表現(xiàn)的需要，從某首歌曲當(dāng)中截選一個段落，安插與舞蹈音樂之中，起到烘托氣氛、畫龍點睛的作用。而歌曲的片段通常用在舞蹈作品的高潮或結(jié)尾處，一般作為舞蹈的主題出現(xiàn)。人們可以根據(jù)歌曲的片段來聯(lián)想舞蹈所表現(xiàn)的內(nèi)容和情感，加深對舞蹈作品的理解。
4.創(chuàng)作舞蹈音樂：根據(jù)舞蹈所要表現(xiàn)的內(nèi)容和情感，圍繞著舞蹈進(jìn)行單獨的創(chuàng)作，及舞蹈的原創(chuàng)音樂。
5.利用民間山歌、小調(diào)：利用民間流傳下來的民間素材重新的配樂演奏，不僅富有民族特色另人有耳目一新的感受，還可以使民間舞富有更多的現(xiàn)代感，擺脫古老的陳舊感，創(chuàng)造出一種新鮮時尚的民間舞蹈感覺。
6.民間舞的音樂中加入語言藝術(shù)：當(dāng)代的民間舞早已擺脫了古老民間舞條框的束縛，更加大膽的創(chuàng)新求變，對多種藝術(shù)形勢尋求更多的融合，積極進(jìn)行嘗試，在民間舞的音樂當(dāng)中加入了語言藝術(shù)，如加入說唱音樂、勞動號子、配解說詞、詩句的吟誦甚至對話，使民間舞的形式更為活波和新穎。如東北秧歌《說情書》中就加入了詩句的吟詠，讓人印象深刻。
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