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探微美術(shù)在影視制作中的重要性論文題目篇一
電影中的人物造型實際上指的是演員的化妝效果和服裝設(shè)計,電影的美術(shù)設(shè)計師在研讀了劇本之后,結(jié)合故事人物的性格特征和身份地位而為影片人物設(shè)計的造型。需要注意的是,人物的化妝和服裝效果都必須要和年齡、性格、身份地位等方面的隱含條件相吻合。在實際的工作過程當中發(fā)現(xiàn),服裝設(shè)計往往是刻畫影片人物最重要的方式,它能夠最直觀形象地告訴觀眾人物在影片當中的社會地位、生活情況以及情感價值取向等方面的特點。人物造型設(shè)計并不是一成不變的,它需要結(jié)合影片故事情節(jié)的發(fā)展進行調(diào)整和變化,與此同時服裝和造型的變化還能夠向觀眾暗示影片情節(jié)和發(fā)展走向。一旦美術(shù)設(shè)計師沒有把握好人物的化妝和服裝尺度的話,將會起到弄巧成拙的反作用。比如說明明是乞丐的角色卻穿上了華美的服裝,說起話來滿嘴的污言穢語,這種與影片人物形象不符合的造型設(shè)計,在很大程度上會影響影片的和諧,讓觀眾無論是在視覺上、感官上還是心理上都會產(chǎn)生厭煩心理。
在王家衛(wèi)的《花樣年華》中,人物的造型設(shè)計就巧妙地發(fā)揮出了他對人物性情和命運刻畫的作用,并獲得了觀眾和業(yè)界的一致好評。美術(shù)設(shè)計師張叔平先生正是利用張曼玉的服裝變化來刻畫她所飾演的人物形象和命運變化的。影片的每一個鏡頭里,張曼玉始終都穿著優(yōu)雅華美的旗袍,再加上悠揚婉轉(zhuǎn)的背景音樂,瞬時間將觀眾更帶入到了影片的情節(jié)當中,不斷變化的旗袍造型實際上是人物性情變化的重要表現(xiàn)方式,火辣辣的紅旗袍是她對美好愛情的渴望和向往,深色的旗袍實際上暗示了她對現(xiàn)實的無奈和厭倦之情。再比如張藝謀的《大紅燈籠高高掛》這一電影中,美術(shù)設(shè)計師巧妙地對影片中的姨太太們的`形象做出了處理,仔細觀察會發(fā)現(xiàn)每一位姨太太的服裝色彩和風格都是不一樣的,在她們的穿衣和化妝風格中都能夠探尋到角色性格與人物命運的蛛絲馬跡,這也是電影最大的看點之一。仔細觀看這部電影,會發(fā)現(xiàn)大太太的衣著打扮始終都是保持著暗色系的風格,與她低調(diào)的性格和自卑的心理相關(guān),大太太實際上在府里面并沒有地位,空占著身份其實根本不受到老爺和家眷們的重視,在她的心目當中一直都認為自己是被遺棄的人,心中早已萬念俱灰了。二姨太是一個性情狡猾、生性貪婪的人,表面看上去溫婉可人,實際上卻是笑里藏刀,穿衣打扮低調(diào),在衣著色系上的選擇也是以沉穩(wěn)為主。三姨太是府里面最討老爺喜歡的人,因此她的穿衣打扮較為高調(diào),色系的選擇也是集中在大紅大紫等艷麗的顏色上面,也襯托出了她驕橫跋扈、張揚外向的性格特點。四姨太是剛?cè)⑦M來不久的新媳婦,再加上年紀較小,因而剛開始的時候打扮大多都以素雅的色調(diào)為主,從這個細節(jié)當中觀眾可以發(fā)現(xiàn)其實四姨太當初并不是自愿嫁進來的,與此同時根據(jù)她的穿著打扮可以發(fā)現(xiàn)四姨太的洋學生身份。進門后不久老爺就對這個四姨太寵愛有加因而她也略顯得驕縱,平日素凈的衣服也改換成了紅艷的綢緞,當她被其他的夫人算計之后漸漸失去了老爺?shù)膶檺?因而又改穿了黑灰色系的服裝。在電影作品《百萬英鎊》中,服裝效果對于男主角的人生起落也起到了重要作用,無論是窮困潦倒的窘迫造型,還是發(fā)達時期的富貴奢華造型,對于影片故事情節(jié)的發(fā)展都起到了重要的推動作用。影片當中男主角流落街頭的落魄模樣,至今依然在觀眾腦海當中歷歷在目,凌亂的頭發(fā)、破舊的黑色皮衣以及發(fā)白的破洞牛仔褲,將人物的悲慘命運詮釋得更加深刻形象,他穿著這身裝扮四處求職的時候受到了眾人的鄙視和嘲笑,甚至進了服裝店買衣服都被店員鄙視。當他飛黃騰達的那一刻,在眾人面前顯示出自己的“百萬英鎊”鈔票的時候,所有人的目光和態(tài)度都發(fā)生了360度的變化。專屬于上層社會的高級服裝讓他看上去精神抖擻,在所有人的心目當中他就是青年才俊的杰出代表,贊美和奉承的話語不斷在他的耳邊響起。
在電影的創(chuàng)作與制作過程當中,攝像師對光線的把握和色彩的選擇在很大程度上直接決定了影片的質(zhì)量,與此同時光影和色彩也是電影與藝術(shù)結(jié)合的兩個非常重要的元素。電影創(chuàng)作者通過科學系統(tǒng)性的設(shè)計巧妙地將色彩和光影融合成為一個統(tǒng)一的基調(diào),并與電影的故事情節(jié)和主題相得益彰,成為渲染情感和傳達信息最有力的無聲語言?？v觀歷屆奧斯卡獲獎影片我們不難看出,影視作品的制作都需要投入大幅度的美術(shù)特技和效果,與此同時電影的美術(shù)屬性也成為電影作品最旗幟鮮明的特征,它是體現(xiàn)出電影制作水平的重要標志,無論是《泰坦尼克號》,還是《達?芬奇密碼》,又或是被影迷們廣泛追捧的《哈利?波特》系列,無一不是巧妙地運用了電影的美術(shù)屬性,任何一部優(yōu)秀的電影作品,它的制作過程都是被精湛的美術(shù)設(shè)計串連起來的。對光線的巧妙處理可以形象生動地向觀眾傳達出影片發(fā)生的故事背景和年代,光影的巧妙設(shè)計還能夠形象地烘托出影片故事情節(jié)的情緒和氛圍,有利于主題的烘托。香港著名的電影大師王家衛(wèi)先生就將光影方面的美術(shù)特技表現(xiàn)得淋漓盡致,可謂是達到了登峰造極的境界。影片《花樣年華》是王家衛(wèi)的代表作,那時暗時明的光影設(shè)計吸引了每一個觀眾,王家衛(wèi)通過巧妙的光影融合為觀眾呈現(xiàn)出了別樣的美感,那是一種難以言喻的沉穩(wěn)祥和的境界。最重要的是在光影美學的幫助下,影片能夠更好地吸引觀眾的注意力,與此同時它能夠營造出影片特定的氛圍,讓觀眾的思緒和情感跟隨著情節(jié)變化,不知不覺融入了影片的故事中。
本文結(jié)合個人在實際工作過程當中的經(jīng)驗總結(jié)以及觀賞心得,就美術(shù)在影視制作中的重要性展開探討,具體從三個方面展開,分別是場景設(shè)計與情節(jié)推動,人物造型與命運發(fā)展,電影中光影、色彩的完美演繹。然而由于個人所學知識以及閱歷的局限性,并未能夠做到面面俱到,希望能夠憑借本文引起廣大學者的廣泛關(guān)注。
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