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點(diǎn)絳唇金谷人歸姜夔鑒賞篇一
歸的組詞
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金谷人歸，綠楊低掃吹笙道。數(shù)聲啼鳥。也學(xué)相思調(diào)。
月落潮生，掇送劉郎老?；茨虾谩Ｉ鯐r(shí)重到。陌上生春草。
這首詞上片說聚首的歡愉，下片寫離別的痛苦。上下片內(nèi)容不是同時(shí)。歡聚或在春晚、夏初。離散似是冬季。
白石是一個(gè)至情至性之人，自從“當(dāng)初不合種相思”，這種刻骨銘心的思戀便成為白石心靈深處一個(gè)拆解不開的“情結(jié)”，終白石之一生，雖九死而不悔，真是天地至性，人間至情。
首句“金谷人歸”，金谷除普通以代指園中多美人以外，還有三種可能：（一）或暗示琵琶女姓梁?！稁X表錄異》上云：“石崇以明珠三斛換綠珠于容州，本姓梁氏。”（二）或贊美其人妙解音律。干寶《晉紀(jì)》云：“石崇有伎人綠珠，美而工笛?！迸c此詞下句“吹笙”疑有連系。白石他詞中寫合肥情事時(shí)，也多寫到樂器。（三）或意在引起一極美好的宜于美人的環(huán)境的想象。庾信《春賦》云：“河陽一縣并是花，金谷從來滿園樹?！卑资镀鄾龇浮吩~序云：“合肥巷陌皆種柳。”但合肥當(dāng)日不過一荒涼邊城。“出城四顧，則荒野煙草，不勝凄黯?！保ā镀鄾龇浮吩~序）“巷陌凄涼，與江左異。”（《淡黃柳》詞序）。如此城郭，豈宜為美人居止？幸其多柳，故不惜重筆渲染，比于金谷，亦略為伊人居處增色。
白石寫情，不在于情事本身，故對情人的`容妝和行動(dòng)很少著筆，而重在對情事的獨(dú)特的內(nèi)心感受，抒發(fā)自己綿綿無盡的相思之苦。故以下三句，都只寫景。
本來，世間情人相對，一舉手一投足，一顰一笑，都直見深心，更不容一語表白，何況文字？這就是寫情常寓于景，寫景就是寫情的心理根據(jù)。玉田《詞源》卷下“離情”說：“言情之詞，必藉景色映托，乃具深婉流美之致?！苯送鯂S亦說：“一切景語皆情語也?！惫仕^寫景，不過是詞人把自己的感情噴射向外物，與物“一化”，就是莊子所謂“物化”。這也是所說的美學(xué)上的移情作用。這里的綠楊啼鳥，實(shí)際是詞人對吹笙人的整個(gè)靈魂的擁抱。還不僅此，不僅是詞人化身為自然來“莊嚴(yán)”自己的情人，而且，尤其是，在詞人眼中，她儼然就是宇宙的中心，她飄然蒞臨，成為萬物的主宰。中國傳統(tǒng)文學(xué)中此例頗多，如曹子建的《洛神賦》。當(dāng)寫到人神心通的時(shí)候，洛神感動(dòng)了，于是“屏翳（雨師）收風(fēng)，川后靜波，馮夷（河神）鳴鼓，女媧（這里用為音樂女神）清歌”。洛神就是宇宙的中心，萬物的主宰，因?yàn)樗褪敲篮蛺?。但?chuàng)造的魔杖還是握在詩人（或詞人）的手中的。詩人是可以驅(qū)遣鬼神，促使萬物，創(chuàng)造一個(gè)再造世界。韓愈說李白、杜甫“陵暴萬象”，當(dāng)作如是解。
此詞雖分兩片，卻非平列。上片是追憶聚首的歡愉，似水的柔情，如夢的深永。下片是詞的現(xiàn)實(shí)世界，是訣別的痛苦?！霸侣涑鄙?，語出元稹《重贈(zèng)樂天》：“明朝又向江頭別，月落潮平是去時(shí)?！薄岸匏汀豹q斷送（張相說）。“劉郎”，用入天臺(tái)山遇仙女的劉晨自比?！疤烊粲星樘煲嗬稀?，何況自知無分再見神仙的劉郎呢?！盎茨虾谩比溆没茨闲∩健墩须[士賦》：“王孫游兮不歸，芳草兮萋萋?！边@和《江梅引》結(jié)韻說“歌罷淮南春草賦，又萋萋。漂零客，淚滿衣。”意境相同。此詞“陌上生春草”五字截?cái)啾娏?，頓時(shí)使上片的“小得團(tuán)囫”（玉溪句：“小得團(tuán)囫足怨嗟”），盡成愁緒，正是“此恨綿綿無絕期?！倍拍林姡骸昂奕绱翰荻?，事與孤鴻去”（《題安州浮云寺樓……》），可以題此詞。白石詞善于后路作結(jié)，即歇拍處化情為景，篇終接混茫，無限深情，千般感慨，都在一種迷離凄涼的意境中深化升華，余音裊裊，韻味無窮。
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