2023年建筑馬克筆手繪技法與案例通用

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建筑馬克筆手繪技法與案例篇一

手繪是應用于各個行業(yè)手工繪制圖案的技術手法，設計類手繪主要是前期構思設計方案的研究型手繪和設計成果部分的表現(xiàn)型手繪，前期部分被稱為草圖，成果部分被稱為表現(xiàn)圖或者效果圖。下面小編來給大家介紹建筑馬克筆手繪基礎理論技法，希望對大家有幫助!

1 彩色鉛筆

彩色鉛筆在手繪表現(xiàn)起了很重要的作用。無論是對概念方案、草圖繪制還是成品效果圖，它都不失為一種既操作簡便并且效果突出的優(yōu)秀畫具。 我們可以選購從十八色至四十八色之間的任意類型和品牌的彩色鉛筆，其中也包括“水溶性”的彩色鉛筆。

2、馬克筆

馬克筆(亦稱“麥克筆”)是各類專業(yè)手繪表現(xiàn)中最常用的畫具之一，其種類主要分為油性和酒精性兩種。在練習階段我們一般選擇價格相對便宜的酒精性馬克筆。這類水性馬克筆大約有六十種顏色，還可以單支選購。購買時，根據(jù)個人情況最好儲備二十種以上，并以灰色調(diào)為首選，不要選擇過多艷麗的顏色。要想熟練掌握馬克筆技法，首先我們得對馬克筆的基本特性與筆法有基本的了解。馬克筆的色彩豐富、著色簡便、筆觸清晰、成圖迅速、種類繁多，且顏色在干濕狀態(tài)變化時會隨之變化，表現(xiàn)力極強。其中常用不同色階的灰色系列馬克筆做色彩搭配。馬克筆的筆尖一般分為粗細、方圓幾種類型。繪制表現(xiàn)圖時，可以通過靈活換轉(zhuǎn)角度和傾斜度畫出粗細不同效果的線條和筆觸來。

3、水彩顏料

水彩是手繪表現(xiàn)中最有代表性也是最常見的一種著色技法。水彩顏料色粒很細 , 與水溶解可顯示其晶瑩透明;把它一層層涂在白紙上 , 猶如透明的玻璃紙迭落之效果。水彩畫之特點是與其他畫種相比而言，油畫的覆蓋、厚涂形成厚重的特點，水彩顏料透明，又以薄涂保持其透明性，畫面則有清沏透明之感受。用水調(diào)色，發(fā)揮水分的作用，靈活自然、滋潤流暢、淋漓痛快、韻味無盡。

4、其他工具

建筑表現(xiàn)上色包含的工具種類很多，包括涂改液、卷筆簾等工具，初學者不是很常用，但要想畫出好的手繪，最好多準備些繪畫工具，以便得心應手。

色相環(huán)，色彩的混合三原色”，即紅、黃、藍。如果把這三種顏色以等量的比例混合，則一切的色彩都會被吸收，而變成黑色。其余兩兩相加就會生成第三種顏色，這種顏色理論在實際應用中對于馬克筆上色也是適用的，馬克筆調(diào)色是非常困難的，要想調(diào)準顏色除了多買些不同色號的筆外就只有要靠自己多加體會顏色間細微的差別。馬克筆筆觸的分類中，直線是最難把握的，要注意起筆和收筆力度要輕要均勻，下筆要果斷，才不至于出現(xiàn)蛇形線。線條要平穩(wěn)，馬克筆的筆頭要完全著到紙上面，這樣線條才會平穩(wěn)。 既然運用垂直交叉的組合筆觸，就是要表現(xiàn)一些筆觸變化，豐富畫面的層次和效果，所以一定要等第一遍干再畫第二遍， 否則顏色會溶在一起，沒有筆觸的輪廓。

馬克筆和彩色鉛筆結(jié)合使用時，一般情況下是先用馬克筆再用彩色鉛筆;切勿冷暖重疊。

用一到兩支馬克筆塑造出幾何單體的明暗關系、黑白灰關系是練習建筑馬克筆體塊初期的常見練習方法;用筆顏色的輕重、筆觸次數(shù)的疊加都直接影響到畫面的表達效果。幾何物體的筆觸排練也要按照透視變化來，排列對于受光面發(fā)光面，筆觸更加明顯。注意體塊和體塊之間的聯(lián)系和投影效果， 還有投影的變化。單體上色練習，面與面之間明暗對比要強烈，要區(qū)分開來，投影以及光影關系要一直明確，投影也需要做一點變化使得畫面不會呆板，單體的上色其實很簡單，物體也不許要太多筆墨，明暗的對比只靠一支筆來區(qū)分也是可以的，受光面基本可以留白，也可以很清淡的掃一層顏色，在暗面的時候可以多回兩筆來產(chǎn)生對比，對于面積較大的暗部也可以用一些適當?shù)淖兓瘉碡S富面畫，可以從運筆的速度，筆在畫面中停留時間的長短等方式來產(chǎn)生變化，最后的結(jié)構線部分可以強調(diào)一下，使物體清晰明朗。

木材的特點具有重量輕、強重比高、彈性好、耐沖擊、紋理色調(diào)豐富美觀，所以在色彩的表達時要保留木材的紋理和色調(diào)本身的特點，木材本身具有天然美麗的花紋，作為家具和裝飾材料，具有很好的裝飾性。是其它任何材料所不可取代的天然良材，它加工容易，紋理自然而細膩，與油漆結(jié)合可產(chǎn)生不同深淺、不同光澤的色彩效果。木材的表現(xiàn)要求表現(xiàn)出木紋的肌理。練習時可選用同一色系的馬克筆重疊畫出木紋， 也可用鋼筆、 馬克筆勾或用 “枯筆”來拉木紋線，徒手快速運筆，紋理融合較佳。不同的材質(zhì)，可用不同的木紋色來描繪，有時紋路可用黑筆或色筆加強。木質(zhì)的表面不反光，高光較弱。

木質(zhì)園林小品以其凸顯的自然、樸實、生態(tài)、健康和高品位的特性，在公共綠地、庭院以及花園式的公寓得到廣泛的應用，已成為城市活動環(huán)境的生活時尚。但是在作為建筑外墻或是外立面所使用的木質(zhì)材料時，應注意用木需要耐潮濕、耐日曬、耐溫差、防開裂、防蟲蛀、防變形等多種要求，因此我們在做手繪表達時，要特別注意木質(zhì)表面的肌理，切勿太光滑，千萬不能與室內(nèi)常見的地板等材質(zhì)相同。經(jīng)過人工處理的建筑外墻木材表面具有非常的美觀效果，并擁有防腐及抗生物侵襲的作用，其含水率低，不易吸水、材質(zhì)穩(wěn)定、不變形、不發(fā)霉變質(zhì)。建筑外墻暖色木材與配景中的植物、地面、人物、汽車等構成暖色、冷色的色彩對比關系;。

石材是一種高檔建筑裝飾材料，主要是起裝飾作用，石材是人類發(fā)展歷史上最早的建筑材料，有上萬年的歷史，因其天然之美，裝飾著人類的室內(nèi)外環(huán)境，在古今中外的建筑史上留下了很多的石材建筑佳作。而天然石材顯露出自然形態(tài)，含有豐富的文化內(nèi)涵。建筑裝飾用石材有天然石材和人造石材兩大類，并以天然石材為主，它是一種高級的裝飾材料，主要用于裝飾等級要求高的工程中，人造石材屬于較低檔次的裝飾材料，只用于中、低檔的室內(nèi)裝飾工程中。石材在裝飾中顯示出素雅、溫馨 , 又不失華貴大氣的一種暖色色調(diào)的裝飾風格 , 根據(jù)這類石材的特性 , 常用于室內(nèi)外墻面裝飾、家私、 雕刻藝術品等。

建筑外墻石材，多因雨水沖刷、自然風化等原因慢慢失去光澤，因此在進行色彩表達時用筆切勿太快， 用筆要有頓挫感，把建筑石材的紋理、顆粒感表達出來。

金屬等物體表面感光和反映色彩均十分明顯，僅在受光與反射光之間略顯本色( 各類中性灰色 )。為了顯示本身形體的存在，作圖時可適當?shù)?、概念地表現(xiàn)其自身的基本色相，以及形體的明暗?；拘螤顬槠桨?、球體、圓管與方管，受各種光源影響，受光面明暗的強弱反差極大，并具有閃爍變幻的動感，刻畫用筆不可太死，退暈筆觸和枯筆快擦有一定的效果。背光面的反光也極為明顯，特別注意物體轉(zhuǎn)折處，明暗交界線和高光的夸張?zhí)幚?/p>

金屬 ( 不銹鋼與鍍銅 ) 的表現(xiàn) 要掌握以下幾個要點 :

(1) 不銹鋼表面感光和反映色彩均十分明顯，僅在受光與反射光之間略顯本色 ( 各類中性灰色 )，拋光金屬幾乎全部反映環(huán)境色彩。 為了顯示本身形體的存在， 作圖時可適當?shù)亍?概念地表現(xiàn)其自身的基本色相 (如灰白，金黃 ) 以及形體的明暗。

(2) 金屬材料的基本形狀為平板、球體、圓管與方管，受各種光源影響，受光面明暗的強弱反差極大，并具有閃爍變幻的.動感，刻畫用筆不可太死，退暈筆觸和枯筆快擦有一定的效果。背光面的反光也極為明顯，特別注意物體轉(zhuǎn)折處，明暗交界線和高光的夸張?zhí)幚怼?/p>

任何物體在光的照射下都會產(chǎn)生陰影，室內(nèi)表現(xiàn)圖的立體感、空間感均離不開對陰影的刻畫。陰影的形狀都具備物體自身的基本形態(tài)特征，同時又與地面環(huán)境保持一致。在透視作圖時必須綜合考慮光→物→影這三者之間的聯(lián)系。

建筑的外形都可以看做幾何體，投影的形狀隨建筑的形體而變化，表現(xiàn)建筑的立體感一定要區(qū)分開亮面、暗面、投影的明暗關系。

同一建筑不同角度的表現(xiàn)，要注意形體的統(tǒng)一;在水中的倒影也要隨建筑的形狀而變化;人物的添加可以對比出建筑的大體高度。

同一建筑不同角度的表達，要具備很強的立體想象能力，表現(xiàn)立體感時主要是區(qū)分明暗關系，一定要注意光源方向給投影帶來的變化。

配景在建筑空間表現(xiàn)中往往能起到錦上添花的作用，在建筑環(huán)境中，樹和建筑的關系最為密切，并成為建筑的陪襯，還能起到增加層次和延伸空間的作用，我們知道近實遠虛，所以說在場景中遠、近的樹，除了形狀結(jié)構有變化，色彩的純度也要拉開，至于調(diào)子的明暗，就要根據(jù)整體畫面的需要來襯托其他建筑和物體。樹的類型很多，但在手繪效果圖中無論其色彩還是形狀，相對專業(yè)繪畫都會做簡化處理，色彩層次較少，關鍵是要有冷暖對比(受光面暖色，背光面冷色)。

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