2023年編導(dǎo)長鏡頭鏡知識介紹匯總

在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，肯定對各類范文都很熟悉吧。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧。

編導(dǎo)長鏡頭鏡知識介紹篇一

長鏡頭理論是法國電影理論家安德烈·巴贊在上世紀(jì)五十年代提出的一種與蒙太奇相對立的電影制作理論。安德烈·巴贊以長鏡頭理論為電影電影美學(xué)的核心思想，創(chuàng)立了記錄學(xué)派。記錄學(xué)派所主張的長鏡頭理論，再屏幕上再現(xiàn)真實(shí)、具體的生活的原生形態(tài)，以保持屏幕形象再現(xiàn)真實(shí)感、現(xiàn)場感，以保持拍攝對象及運(yùn)動過程在時間和空間上的完整性。

那么什么是長鏡頭呢?長鏡頭是與短鏡頭相對而言，是在一個較長的不間斷鏡頭里，通過推、拉、搖、移、跟等綜合運(yùn)動攝影(攝像)這種空間連續(xù)的場面調(diào)度，完整的紀(jì)錄一個事件段落的全過程，形式獨(dú)特的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。

例如，中央電視臺和日本nhk攝制的《龜茲幻想曲》中，就用了一系列長鏡頭拍攝，主要給觀眾目擊式臨場感。在佛窟中介紹壁畫上的舞神、樂神、菩薩時，采用了平面的橫移動或縱深的推拉技巧。這種在漫長鏡頭延伸中逐一展現(xiàn)壁畫形象的方法，正是給觀眾一種目不暇接的感覺和完整的形象感覺。采訪新疆社會科學(xué)院副院長、歷史學(xué)家谷包的場面，是用一個長達(dá)4分鐘的后跟攝鏡頭一口氣拍下的。

又如，美國導(dǎo)演邁克·菲吉斯的電影作品《時間密碼》，全片基本上取消了剪輯，四個畫面自始至終均勻分割整個銀幕，每個畫面都是一個九十多分鐘的長鏡頭。觀看《時間密碼》片斷

由于這種長鏡頭中包含了被攝主體、攝像角度、景別、鏡頭外部運(yùn)動方式等方面的變化，并且能完整地表現(xiàn)一段內(nèi)容，相當(dāng)于與運(yùn)用蒙太奇組接技巧形成一個完整的蒙太奇段落。所以，從后期編輯的角度說，我們又把長鏡頭技巧稱之為鏡頭內(nèi)部蒙太奇。

用這種鏡頭不間斷地表現(xiàn)一個事件的過程，這是對靜態(tài)構(gòu)圖和分切鏡頭的一種革新。它通過連續(xù)的時空運(yùn)動把真實(shí)的自然地呈現(xiàn)在屏幕上，形成一種獨(dú)特的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。這種以紀(jì)實(shí)性美學(xué)為特征的長鏡頭敘事方式與蒙太奇敘事方式有許多不同之處，代表它們各自風(fēng)格的影視作品在美學(xué)上也有明顯不同的特征，一個是紀(jì)實(shí)的，一個是分解性的。

那么，長鏡頭與蒙太奇在敘事觀念上有哪些不同的特征呢?

在蒙太奇的敘事中創(chuàng)作者常常對事件和人物有自己明確的觀點(diǎn)。它主張通過蒙太奇的敘事方式對鏡頭的組接標(biāo)明自己的思想觀念，并讓觀眾接受，對事件矛盾沖突和人物性格的變化也往往采用人工化的藝術(shù)手段，以求得戲劇性效果。而在長鏡頭的敘事中，創(chuàng)作者往往不以參加者的姿態(tài)出現(xiàn)，保持冷靜客觀，力求把創(chuàng)作者的主觀意圖、傾向，包括自己的美學(xué)追求、造型的欲望，隱蔽在客觀紀(jì)實(shí)事實(shí)影像后，采用一種間接的表現(xiàn)形式，使創(chuàng)造更接近現(xiàn)實(shí)生活的本來面貌，而避免了敘事蒙太奇所慣用的對素材的濃縮、整合。

在蒙太奇的敘事中，結(jié)構(gòu)上往往比較集中，情節(jié)上比較緊湊，性格發(fā)展過程往往由生活中幾個關(guān)鍵點(diǎn)來構(gòu)成，力求簡練明了，日常生活形態(tài)和生活環(huán)境少見。而長鏡頭敘事，重視人物與日常生活環(huán)境的有機(jī)聯(lián)系，許多情節(jié)就在現(xiàn)實(shí)生活中展開，環(huán)境鏡頭很多，而且經(jīng)常會有較多的過程性鏡頭。

在造型處理上，蒙太奇敘事中則經(jīng)常采用光學(xué)鏡頭，人工光效等技巧攝影，并通過組接技巧等各種藝術(shù)化處理，來達(dá)到一種藝術(shù)化虛構(gòu)世界。而長鏡頭則是接近于常人的視角，采用自然光效，并注重同期聲音的采集。力求通過保持時空的統(tǒng)一和延續(xù)再現(xiàn)真實(shí)的生活的人物形態(tài)。對那些能使觀眾察覺的以某種藝術(shù)效果為目的的造型處理，都會謹(jǐn)慎避免，力求真實(shí)自然。

蒙太奇的敘事是一種側(cè)重編輯的敘事，因?yàn)樗欠智戌R頭拍攝的，每個鏡頭都是獨(dú)立的沒有生命的。只有通過編輯，把它們按分鏡頭劇本的構(gòu)思進(jìn)行排列組合，才能形成一個完整的藝術(shù)整體，那些單個鏡頭才有生命。因此，蒙太奇的敘事完成的關(guān)鍵在編輯。長鏡頭則是用攝影完成敘事，因?yàn)殚L鏡頭通常是在變化拍攝角度和調(diào)整景物的距離的過程中，用一個鏡頭來完成蒙太奇敘事中一組鏡頭所負(fù)擔(dān)的任務(wù)。因此許多思想觀念的表達(dá)都在連續(xù)的攝影中構(gòu)思并實(shí)現(xiàn)?？梢哉f，每個鏡頭都是一個段落，一個有生命的整體，其間不僅有情節(jié)的發(fā)展。節(jié)奏的變化，還有一種內(nèi)在的意義。因此長鏡頭是在攝影過程中去敘事。

蒙太奇的敘事是通過選擇鏡頭組接完成的，選擇的過程是創(chuàng)作者完成的，創(chuàng)作者通過調(diào)動一切造型手段和編輯手法來營造一個明確的觀念，并努力使觀眾接受這個觀念。它呈現(xiàn)出來的是一種單行的思維狀態(tài)，很難有觀眾自己的選擇和結(jié)論。片段零碎的鏡頭被一種主觀化很強(qiáng)的敘事線串聯(lián)在一起，使得每個單一鏡頭的意義單一化，而且由它們組成的段落和由段落組成的整體都呈現(xiàn)出意義單一化。在這里，觀眾被強(qiáng)制的接受創(chuàng)作者的思想觀念，其選擇空間為零。

長鏡頭，作為一種特殊的蒙太奇，一個鏡頭往往就是一個段落。它是通過在一個連續(xù)的鏡頭完成分切鏡頭蒙太奇所做的鏡頭間接任務(wù)。因此保證了時間的連續(xù)性和空間的統(tǒng)一性。這一切不僅能使鏡頭內(nèi)容具有真實(shí)性，同時也在很大程度上影響這種影視創(chuàng)作的敘事觀念。

長鏡頭不但具有獨(dú)特的敘事特征，同時還有獨(dú)特的時空結(jié)構(gòu)特征。

首先，它具有屏幕時間和實(shí)際時間的共時性。

用蒙太奇組接出來的屏幕時間，往往對事情發(fā)生的進(jìn)程進(jìn)行了很大的修改，它可以大大壓縮實(shí)際的時間進(jìn)程，也可以把完全不同時間的事件組合在一起。雖然這在許多情況下是為觀眾所接受的，但是這畢竟讓人們對它的可信性提出懷疑。鏡頭內(nèi)部蒙太奇保持了時間進(jìn)程的不間斷，事件過程的實(shí)際時間連續(xù)地、完整地反映在屏幕上，可信程度大大提高。

如英國記錄片《斯里蘭卡宗教節(jié)》表現(xiàn)斯里蘭卡一土著部落舉行宗教儀式時，巫師為了表示虔誠，并證明他得助于神的幫助有超人的力量，讓人用鐵鉤鉤住他的皮，然后懸空把他掛起來。這一段之所以令人觸目驚心，是因?yàn)檎麄€段落都是用一個長鏡頭忠實(shí)紀(jì)錄下這一全過程。其中表現(xiàn)人們緊張、驚恐神情的反應(yīng)鏡頭，有通過搖攝完成，一氣呵成，沒有做任何編輯，從而保證了觀眾心目中的真實(shí)感。

二是長鏡頭時間結(jié)構(gòu)的另一個特征，時間進(jìn)程的連續(xù)性。

鏡頭內(nèi)部蒙太奇無論是在變換景別時，還是在變換拍攝角度時，都不打斷時間的自然過程，保持了事件流程的正常展開。

時間本身并無節(jié)奏，然而時間依附在空間里的事件的活動時，時間就自然隨著人物的情緒，情節(jié)的起伏跌落而有了節(jié)奏，而時間正好是描繪事物活動節(jié)奏的刻度。時間的連續(xù)保證了節(jié)奏的完整，而節(jié)奏的完整表明了真實(shí)事件的真實(shí)過程。相對于前面提到那種外觀上的`還原真實(shí)，這里連續(xù)時間記錄時間完整的節(jié)奏變化所帶給人的真實(shí)，是一種內(nèi)在心理真實(shí)。

在影視的活動藝術(shù)中，時間與空間總是相互依附著的，時間成了它們運(yùn)動的延續(xù)性，而空間則是它們的自發(fā)，因此，長鏡頭中空間結(jié)構(gòu)的特征與其時間的特征也是相依而生的。

長鏡頭是在運(yùn)動過程中展示現(xiàn)實(shí)全貌的。鏡頭內(nèi)部蒙太奇的一個最顯著特點(diǎn)，就是空間的連續(xù)性。攝影機(jī)的運(yùn)動使有限的視域逐漸的拓展延伸，展現(xiàn)出事實(shí)的全貌。如《雕塑家劉煥章》開頭有這樣一個鏡頭;床上擺著掛著各種各樣的雕塑品，鏡頭往上搖是沒有拆掉的防震架，架上擺滿各個式的雕塑品，在這種情況下，靠攝影機(jī)運(yùn)動展現(xiàn)空間全貌所產(chǎn)生的魅力是蒙太奇剪輯難以達(dá)到的。

長鏡頭能在運(yùn)動過程中實(shí)現(xiàn)的自然界轉(zhuǎn)換，而這種轉(zhuǎn)換是對人眼睛的視覺的一種模擬，符合人的視覺感受。鏡頭的運(yùn)動，只有參考眼睛的視覺習(xí)慣，才會令人感到舒服、舒暢，同時也給人一種自然的真實(shí)感受。

長鏡頭的時間和空間的結(jié)構(gòu)特征性在敘事上有其獨(dú)特的優(yōu)勢。

一是鏡頭內(nèi)部蒙太奇由于不間斷地表現(xiàn)一段相對完整的事件，因此它具有傳達(dá)信息的完整性。

電視節(jié)目的完整信息是由聲和像兩方面組成。用分解的方法拍攝，用分切鏡頭的方法編輯，在很多時候不能保證完整信息的傳達(dá)，不是聲音的連續(xù)性被破壞，就是畫面的連續(xù)性被破壞。機(jī)內(nèi)編輯，由于使聲畫保持連續(xù)和同步，保證了敘事結(jié)構(gòu)的完整性和信息的完整性。

二是它能表現(xiàn)事態(tài)進(jìn)展的連續(xù)性。

機(jī)內(nèi)編輯能把事件的發(fā)展過程和真實(shí)的現(xiàn)場氣氛表現(xiàn)在屏幕上。如《大學(xué)第一課》中離別的一個場面，再行進(jìn)的過程中拍攝，隨著鏡頭的運(yùn)動，看到學(xué)生落淚的戀戀不舍的表情，同時聽到她們的哭泣聲。一個長達(dá)3分鐘的鏡頭里，通過鏡頭運(yùn)動把觀眾帶入其中，使之感受到身臨其境的氣氛。

三是它有不容置疑的真實(shí)性。

由于機(jī)內(nèi)編輯不是靠動作的分解和組合來表現(xiàn)運(yùn)動過程，而是把連續(xù)的動作完整地展現(xiàn)在屏幕上，所以排斥了一切造假的可能，使影片所表現(xiàn)的事實(shí)是不容置疑的真實(shí)性。如舞臺上的魔術(shù)表演，就用長鏡頭通過運(yùn)動攝影呈現(xiàn)在觀眾面前。具有較強(qiáng)的說服力，使觀眾嘆服魔術(shù)師的精彩表演。達(dá)到了真實(shí)的表現(xiàn)效果。

長鏡頭通過場面調(diào)度在連續(xù)變化的空間結(jié)構(gòu)中，用多種元素綜合的手法來完成敘事的任務(wù)，由此帶來的敘事上的優(yōu)勢充分體現(xiàn)了紀(jì)實(shí)美學(xué)的特征的影視語言。這種語言由于其真實(shí)的力量被廣泛運(yùn)用到紀(jì)實(shí)性的影片中，更被廣泛的運(yùn)用到電視這一大眾傳媒的各種節(jié)目形態(tài)中。

以90年代初期的《望長城》為代表，我國的電視屏幕上相繼出現(xiàn)了《沙與海》、《廣東行》、《中華之門》、《半個世紀(jì)的鄉(xiāng)戀》等一大批優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)性電視記錄片。目前，可以說這種以“長鏡頭加同期聲”為主要表現(xiàn)手段的紀(jì)實(shí)主義創(chuàng)作方法，正在成為我國電視記錄片創(chuàng)作的主要審美走向。

紀(jì)實(shí)性電視記錄片創(chuàng)作中長鏡頭所記錄的生活流程，畢竟只是一個完整的段落。除特殊情況以外，不可能構(gòu)成一部電視作品中事件發(fā)展的全過程，長鏡頭最終也需要與蒙太奇的組接相結(jié)合。所以蒙太奇與長鏡頭都是影視不可缺少的表現(xiàn)手段，兩者都應(yīng)根據(jù)內(nèi)容的需要，恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，不能肯定一個，否定一個。

【編導(dǎo)長鏡頭鏡知識介紹】相關(guān)文章：

1.

編導(dǎo)學(xué)習(xí)之長鏡頭與蒙太奇

編導(dǎo)的基礎(chǔ)知識介紹

編導(dǎo)鏡頭語言知識

編導(dǎo)視聽語言知識

編導(dǎo)制作介紹

編導(dǎo)專業(yè)介紹

關(guān)于編導(dǎo)藝考知識

編導(dǎo)專業(yè)應(yīng)試知識大全

【本文地址：http://mlvmservice.com/zuowen/2743603.html】