每個人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。相信許多人會覺得范文很難寫?以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文,歡迎大家分享閱讀。
圍城讀書心得知乎 圍城閱讀心得1000字篇一
近日尤其是,小羽對婚姻生活有些失望了。因為她發(fā)現(xiàn)她如她的母親一般,愛上了嘮叨,愛上了多管閑事,也愛上了操勞。她要打掃房間,洗衣服,包括她老公換下的內(nèi)褲。鋪床這樣的事,她也必須親力親為,不能懈怠。所以,這幾日的小羽有了深刻的心得,如果你沒有本事嫁給一個對你百般呵護,勤勞備至的老公,那么就死了心做一輩子的奴隸吧。小羽已經(jīng)走上了這條路,并且無法回頭,越走越遠。
小羽的老公是個甩手掌柜。家務(wù)勞動是,當(dāng)然心理上也是。在陌生人面前,他是斷斷不會陪在小羽身邊的,所以小羽的尷尬癌頻頻發(fā)作。
拌嘴的頻率與吃飯比肩。不歡而散也實屬正常。所有的想多和他呆在一起的時間變成了牽絆。
她在想是不是在乎的太多了。
所以在關(guān)心貧乏時,也倍感失望。
小羽想提醒沒有走進圍城的姐妹們,能晚一點就晚一點。因為沒有進入圍城前是無窮的期待,而進入圍城時只有無窮的生活。瑣碎的,犧牲的。
而這樣的生活一旦選擇,便沒了更改的機會。
大年初一,小羽獨自窩在沙發(fā)上看電視,地毯被烤的暖烘烘的,她看看表,凌晨一點……但她也清楚的看到生活的輪盤沒有一絲的停歇。她知道無盡的生活還在等她。
圍城讀書心得知乎 圍城閱讀心得1000字篇二
“城外的人想沖進去,城里的人想逃出來”這是一句十分精妙富有哲理的話,出自錢鐘書先生的《圍城》。雖然早就聽說過這部經(jīng)典之作,但一直以來我都沒有好好讀一下。今年寒假,我終于靜下心來,仔細閱讀了這奇書,果然是妙趣橫生,令人回味無窮。
這本書留給我的印象,首先就是其幽默風(fēng)趣的語言。在看書時,我經(jīng)常被書中的語言逗的發(fā)笑,比如書中描寫鮑小姐比較暴露的打扮“有人叫她‘熟食鋪子’,因為只有熟食店會把那許多暖熱的肉公開陳列;又有人叫她‘真理’,因為據(jù)說‘真理是赤裸裸的’。鮑小姐并未一絲不掛,所以他們修正為‘局部的真理’”,還有描寫趙辛楣“他到四五歲時身體長大的像七八歲,傭人每次帶他坐電車,總得為’五歲以下兒童免票’的事跟賣票人吵嘴。他身大而心不大,像個空心大蘿卜”。作者在書中大量使用比喻句,生動巧妙讓人驚嘆:“孫太太眼睛紅腫,眼眶似乎飽和著眼淚,像夏天早晨花瓣上的露水,手指那么輕輕一碰就會掉下來?!睍忻钫Z無法一一列舉,只能感嘆不愧是名家經(jīng)典。
除了語言,書中的人物也讓人印象深刻。本書人物眾多,但每個人都被賦予了鮮明的特點。先說方鴻漸,他是主人公,整本書就圍繞著他在愛情、事業(yè)、婚姻幾座圍城中幾進幾出。方鴻漸此人,趙辛楣對他有一個很貼切的評價“不討厭但毫無用處”,他是一矛盾的好人,既善良又迂執(zhí),既正直又軟弱。在我看來,他既有悲劇的一面也有幸運的一面,他不能得到最愛的女人,事業(yè)上一無所有,家庭上矛盾重重。但同時他又有點小幸運,他雖然沒什么學(xué)問,也沒有什么本事,雖然他學(xué)歷造假,但總有人幫他謀得一個職位,他雖然得不到喜愛的女人,但也不乏女人愛他(這個不知道是幸還是不幸)。
趙辛楣是我最喜歡的人物,他有能力,有主見。他愛了二十年的女人嫁給了別人,但他并沒有因此而消沉,而是幽默自嘲,甚至去參加婚禮,回過頭來又與當(dāng)初視為情敵的方鴻漸冰釋前嫌,成為摯友,對鴻漸百般照顧,其豁達與義氣可見一斑。再說說女子。女子中我印象深刻的一個是唐曉芙,她顯然是作者偏愛的,書中稱她是“摩登文明社會里那樁罕物——一個真正的女孩子”。她聰明漂亮,活潑可愛又率性,作者在書中諷刺了很多女性,卻舍不得諷刺唐曉芙,她純真又美好,讓人無法不喜歡。另一位孫柔嘉則讓我大吃一驚。我本以為她就像她的名字“柔嘉”一樣,溫和柔順,沒想到她其實是一個工于心計的女子,她以柔克剛,步步為營,最終嫁給了方鴻漸,這雖然讓人有些不舒服,但也是無奈之舉,父母漠視她,方鴻漸是她所能找到的最好的伴侶,但兩個人婚后并不幸福。故事的最終,方鴻漸與孫柔嘉大吵一架,企圖沖出婚姻的“圍城”,離家出走,發(fā)現(xiàn)無處可去后有復(fù)返,而孫已經(jīng)離開了家,故事在鐘聲中結(jié)束,令人唏噓不已又意猶未盡。
故事結(jié)束了,生活仍在繼續(xù),“圍城”還在不斷上演。城外的人想沖進去,城里的人想逃出來,愛情如此,婚姻如此,人生愿望大都如此。其實生活本身就是一座圍城,城中的色彩有明有暗,有成功也有失敗,有歡樂也有失意,當(dāng)一切人和事因為努力和樂觀而變得美好,當(dāng)城中的色彩都均勻和諧時,那么這座圍城就不再是一種可怕的束縛和壓力,而是一個幸福的樂園。圍城的存在并不可怕,可怕的是在明暗之間筑起堅不可破的高墻,將自己留在自怨自艾的灰暗之中。
圍城讀書心得知乎 圍城閱讀心得1000字篇三
這是一本有趣的書。鄭重說來,這是一本睿智的書,因為他的有趣源于一位智者對于人性的洞察與調(diào)侃。人這種無毛兩足動物的的基本根性,人生處境實質(zhì)的尷尬與窘迫,人對此的渾然不知、洋洋自得,或者雖有所知卻也無奈,偶爾也被它深深刺痛,作家于此有深刻的洞察調(diào)侃既觸到痛處又有某種寬容理解,如果讀進去的話——這太容易了,在哈哈大笑或含笑,哂笑之時,你會嘆為觀止,會驚異于作家何以做到這一步。
《圍城》很大程度上顯示給我們一個真正的聰明認(rèn)識怎樣看待人生的,又怎樣所有作家必須使用的文字來表達自己的“觀”和“感”的。你會贊嘆的說:“哇,小說原來也是可以這樣寫的!”可以說,《圍城的魅力是雙重的:一是生活本身被作家展示出來的,一是作家展示出自身的。
《圍城》的大框架,平心而論,并不顯得格外精心結(jié)撰,不能持那種以情節(jié)發(fā)展來抓住人的期待;所謂歷史容量、時代風(fēng)云,在小說中也只是點到為止。但是,一個個結(jié)實飽滿的場景、細節(jié),卻構(gòu)成了最精彩、最吸引人之處,也是這部小說的真正價值所在。小說的魅力就在于這種既睿智超拔又親切入世的人性洞察,在于對此富有個性的智慧傳達。小說的嘲弄與幽默,寫人的心態(tài)與外貌,語言簡潔明快,絕不濫情但在調(diào)侃的自然延伸上,那種智慧與學(xué)識卻一任展開,要說過癮為止。書讀完后,你會留下一個印象作家的許多見解,作家的許多見解,亦莊亦諧,或側(cè)或正或反,嬉笑調(diào)弄,有不少是借人物之感,
之口,之思出之的。與唐小姐談?wù)?,與鮑小姐談醫(yī)生,小說中方鴻漸的口才你不得不服,而你會不由自主想到作家本人。一方面是作家化入他筆下的一些人物之中,但另一方面,這位寫《圍城》的錢鐘書,其本人又是居高臨下,遠遠高于所有這些人物的。
“圍在城中的人想突出來,城外的人想沖進去,婚姻也罷,職業(yè)也罷,人生大抵如此”。楊絳先生闡釋的這個主旨,已經(jīng)成為每個稍有點人生酸甜苦辣體驗者的“深獲我心”。不過,小說的魅力倒并不在于揭示了某種哲理,更在于對它的具體展現(xiàn)。小說中的種種“是非窩”,“圍城”中人在各種背景、糾葛、情勢之下的可憐、痛苦、感傷、窘迫、可笑、自私、怯懦、卑劣、狂妄、尷尬,當(dāng)然還有快樂——尷尬余縫中的快樂,快樂時的尷尬,都成為作家諷刺、調(diào)侃、觀賞的對象。一切皮毛的學(xué)問、偽裝、淺薄、賣弄之學(xué)問,也都成為洞見人心的幽默對象。
小說的結(jié)尾,祖?zhèn)鞯睦乡姀娜葑栽诘么蚱鹞鍌€鐘頭之前的六點鐘,然而對于我們的主人公方鴻漸來說,已經(jīng)過去的一切都無法挽回了(但同時又是新的開始?而新的開始又會不可避免的重歸老套?)。 “這個時間落伍的計時器無意中包涵對人生的諷刺和感傷,深于一切言語、一切啼笑”。這可能導(dǎo)出一個問題:整部小說,撤了嘲諷調(diào)侃的基調(diào)外,我們的作家是不是也有著某種感傷?
凡是真正出色的文學(xué)作品,都有一種抗理論分析力,任何自認(rèn)為深透、精彩的理論都會在它們面前顯得干癟而又捉襟見肘。文學(xué)說到底,不是讓人“知道”什么,而是讓人“感覺”到什么,有時甚至這個“是”
字都很難說。盡管《圍城》本身并不朦朧,但我們讀后的感覺仍然是感覺大于思維,大于語言。
讀了這本《圍城》,你會覺得自己周圍的一切,包括自身,包括自己本來頗為熱衷的一些東西,都增加了不小的喜劇色彩。
圍城讀書心得知乎 圍城閱讀心得1000字篇四
鐘麗畢業(yè)于始興中學(xué),現(xiàn)就讀于佛山科技技術(shù)學(xué)院一年級,法學(xué)專業(yè)。
這是我第二次讀《圍城》這本書,第一次讀是在初中的時候,也許是那時的我心智還不夠成熟,覺得《圍城》就是一部愛情小說,講的都是婚姻故事,那時,我是帶著這樣一種心態(tài)去閱讀《圍城》的,所以當(dāng)時的我并沒有從書中收獲到很多。這次,我拋開之前對《圍城》的偏見,帶著另外一種新的心態(tài)去閱讀,我漸漸地發(fā)現(xiàn)這部小說講的并不只是婚姻故事,還有出身門第、社會地位、事業(yè)、人際關(guān)系以及學(xué)識歷練等一系列人生中不可避免的圍城。
小說里說方鴻漸的婚姻就像圍城,他邁進去了就想出來,沒進去之前又想進去。他與蘇文紈、唐曉芙之間的糾葛,是他深陷愛情的圍城。但他始終沒有和她們兩個中的任何一個結(jié)婚,而是選擇了與孫柔嘉結(jié)婚,但結(jié)果卻不盡人意,最后鬧得不歡而散。書中他與蘇文紈、唐曉芙、孫柔嘉的感情糾葛,每每因自己的怯懦、不敢多言,或言不由衷,甚至一步步陷入工于心計的孫柔嘉的婚姻陷阱之中,因為方鴻漸那樣的性格,導(dǎo)致他最后自食婚姻苦果。
每每看到書中方鴻漸的所做所為,心中就會有種莫名的壓抑,因為仍有不少人像方鴻漸一樣,不知道自己真正想要的是什么,隨波逐流,渾渾噩噩地過日子。也許是社會的風(fēng)氣造就了方鴻漸虛偽、軟弱而又優(yōu)柔寡斷的性格。方鴻漸是一個帶著玩世態(tài)度又有點良心的知識分子。為什么這樣說呢?因為他在購買假的文憑的時候,也做了激烈的思想斗爭,他也問過自己的良心"父親是科舉中人,要看‘報條’,丈人是商人,要看契據(jù)。"到最后他還是違背了道德,昧著良心買了假的文憑。雖然滿足了家翁望子成龍的期望,也得到了丈人的歡心,但是方鴻漸的內(nèi)心卻十分煎熬,惶惶不可總?cè)?。不僅如此,因為他錯誤的選擇,害得自己的事業(yè)受挫,只能忍氣吞聲地做個副教授,兩頭不著岸。讀完這部小說,我的心情很復(fù)雜,我也不知道該怎樣表達我的心情,既有對方鴻漸行為有失妥當(dāng)?shù)牟粷M,也有對他生活在那種社會無可奈何的同情。在那個年代,做個大人物并不是一件容易的事,不是每個人都有能耐,可是他又不甘心做個小人物,他想要越爬越高,因為選錯了方向,所以也偏離了。
《圍城》從"圍城"這個比喻開始,就淋漓盡致地表現(xiàn)了人的一生中所面臨的"圍城"困境:生活本就是一座由婚姻與事業(yè)、成功與失敗、學(xué)習(xí)與娛樂等元素構(gòu)成的圍城。作者以"圍城"為名,也許是想告訴我們:不僅婚姻像圍城,人生、事業(yè)以及生活更像圍城。我們都是這圍城的一員,躲不開,逃不掉。其實很多時候是我們習(xí)慣了找個籠子把自己關(guān)起來,在這個籠子里待了不久后卻發(fā)現(xiàn)那邊的風(fēng)景更美,于是又進去了另外一個籠子。盡管身心疲憊,但內(nèi)心依然向往。
雖然方鴻漸只是錢老小說中的一個虛構(gòu)的人物,但是他卻是那個社會的典型代表,其實像方鴻漸那樣的人在那個社會是很常見的,錢老借這樣一個故事和這樣一個人物來反映當(dāng)時社會的存在的問題,當(dāng)時的社會表面上看似風(fēng)平浪靜,實則波濤洶涌,來自暗處的不明風(fēng)暴隨時準(zhǔn)備困住人,面對如此艱險的生存環(huán)境,人們往往只有兩個選擇,要不你向命運屈服,放棄自己理想,從此不再妄想出人頭地,有所作為,要不你就向命運挑戰(zhàn),勇敢追求自己想要的,堅持自己的理想。其實往往會出現(xiàn)另外一種情況,就是像方鴻漸一樣,既有自己想要追求的東西,然而卻沒有做出正確的選擇,沒有采取正確的方法,很顯然,自己就會離自己的初衷越來越遠,讀后感《重讀《圍城》有感》。如今的我們也一樣,雖然生活的時代背景不同,但是我們也許都可以在方鴻漸身上找到自己的影子,很多時候,我們也是被在自己的"圍城"之中,在處理一些事情上,我們也會有類似于方鴻漸的猶豫不決,再強大的人也會有懦弱的一面,在成長的道路上,我們也會犯一些錯,也許也做出過錯誤的選擇。不要有什么心理負(fù)擔(dān),因為這就是人性啊。我們要做就是不斷完善自己,做更好的自己,所以我們需要學(xué)習(xí),這當(dāng)然包括多方面的學(xué)習(xí),比如說看書也是一個很好的學(xué)習(xí)途徑,就拿《圍城》這本書來說,我們可以從中了解到那時候的社會環(huán)境以及在那個環(huán)境下生活的人,從以前的社會反觀我們現(xiàn)在的社會,用歷史的視覺和用現(xiàn)代的視覺去審視每一個現(xiàn)象,每一個人物。多看書,總是好的。
《圍城》已讀,心中的波瀾尚未撫平,但生活仍在繼續(xù)。我希望我們都不要自困于"圍城"之中,用心生活,感受生活的美好。
被圍困的城堡,城外的人想沖進去,城里的人想逃出來。這就是圍城。
圍城讀書心得知乎 圍城閱讀心得1000字篇五
閱讀完《圍城》這本小說后,給人的感悟是:人生是一座座圍城,引導(dǎo)著人們不斷追求,不斷落寞,輾轉(zhuǎn)不定。以下是小編收集整理的小說圍城高二學(xué)生讀書心得,歡迎大家前來閱讀。
初讀錢鐘書先生的《圍城》,每見妙語,會心微笑之余總會模仿著去諷刺別人,雖然模仿的不倫不類,陰陽怪氣,自己倒得意萬分,似乎精神忽然強大起來,蔑視了一切。多年后的重讀,仍舊微笑的同時心理忽然產(chǎn)生了一絲不安,但只似水中輕輕投入的一顆石子,激起的波紋還沒等看清已消失不見。再次重讀,心中忽然一動,終于讓我抓住了那不安的“尾巴”——原來那是慚愧啊——深深地、無地自容的慚愧!從蔑視別人到自我否定,這也算是一種“成熟”吧,只是有些酸酸的痛楚。為什么慚愧呢?因為我一直蔑視而嘲笑的人,竟然正是我自己!正如魯迅先生所說“榨出那個‘小’來”。那個“小”真似是忽然暴露于眾人之前赤裸裸的軀體,無處躲藏、局促不安還想故作鎮(zhèn)定,可是顫抖的手和扭捏的動作終于還是讓他人哈哈大笑。
書中的主人公方鴻漸,一個留洋的假博士,“愛好不少,心得無多”,沒有真本事,倒有個假學(xué)歷;所學(xué)有限,卻又愛慕虛榮;表面上玩世不恭,內(nèi)心里拘禁怯懦。反應(yīng)于生活,就是他對幸福的不積極主動,任由它滑走,事后內(nèi)心雖然懊悔萬分,但又千方百計的給自己找借口尋開脫;對于內(nèi)心的痛苦,則又一味的回避,從不敢正面面對——好一副“知識分子”的嘴臉!說到這里,我已羞紅了臉,似乎這正是我的面容。但鴻漸也有他的優(yōu)點:善良、純樸、沒有機心。但這優(yōu)點在現(xiàn)實的社會中似乎也成了“缺點”,也正是這雙重的性格導(dǎo)致了鴻漸生活的徹底失敗和悲哀?;仡欁陨恚瑸榱怂^的生活法則,在我們身上,似乎連那所謂的“缺點”也找不到了,而是否比鴻漸更加成功,似乎也不見得。一個迷失的人怎么可能比另一個同樣的人更加成功呢?
有很多人說,“圍城”是講愛情,講婚姻。但我覺得那只是一小部分。錢先生所謂的“圍城”應(yīng)該有更大的概念和內(nèi)涵。時代、社會、思想狀態(tài)都在其包含的范圍。很多人都羨慕某個時代,某種社會狀態(tài)(這在現(xiàn)在層出不窮的穿越小說中可見一般),希望自己也能到那個空間和時間去。其實那不過是自己所設(shè)想出的一座“圍城”,城外的人想進去,可真進去了,又會怎樣呢?外面的人永遠不知道。
思維是人最大的“圍城”,智慧的人往往以突破自身為終極目標(biāo)。張若虛說“斜月沉沉藏海霧,碣石瀟湘無限路,不知乘月幾人歸,落月?lián)u情滿江樹。表面上似乎在說無法找到回家的路,實際上他是在說沒法找到靈魂的歸宿。無窮的路,哪條才是通往自己最終的歸宿的呢?那是一種深刻的迷惘。但我認(rèn)為,那所謂的“歸宿”,不還是自己所想象的那座“圍城”嗎?真找到了,又能如何呢?又會怎樣呢?真能得到解脫嗎?也許不一定。所以我非常贊同那種“在路上”的生活狀態(tài)。不必太在乎那所謂的“結(jié)果”——因為這世上本就沒有終點!借用網(wǎng)上有一句很有意思的話草草結(jié)個尾吧,因為再說下去,又要回到那“知識分子的嘴臉”了。
“在路上——讀萬卷書,行千里路,讓靈魂和身體至少有一個在路上”。
“城外的人想沖進去,城里的人想逃出來”這是一句十分精妙富有哲理的話,出自錢鐘書先生的《圍城》。雖然早就聽說過這部經(jīng)典之作,但一直以來我都沒有好好讀一下。今年寒假,我終于靜下心來,仔細閱讀了這奇書,果然是妙趣橫生,令人回味無窮。
這本書留給我的印象,首先就是其幽默風(fēng)趣的語言。在看書時,我經(jīng)常被書中的語言逗的發(fā)笑,比如書中描寫鮑小姐比較暴露的打扮“有人叫她‘熟食鋪子’,因為只有熟食店會把那許多暖熱的肉公開陳列;又有人叫她‘真理’,因為據(jù)說‘真理是赤裸裸的’。鮑小姐并未一絲不掛,所以他們修正為‘局部的真理’”,還有描寫趙辛楣“他到四五歲時身體長大的像七八歲,傭人每次帶他坐電車,總得為’五歲以下兒童免票’的事跟賣票人吵嘴。他身大而心不大,像個空心大蘿卜”。作者在書中大量使用比喻句,生動巧妙讓人驚嘆:“孫太太眼睛紅腫,眼眶似乎飽和著眼淚,像夏天早晨花瓣上的露水,手指那么輕輕一碰就會掉下來?!睍忻钫Z無法一一列舉,只能感嘆不愧是名家經(jīng)典。
除了語言,書中的人物也讓人印象深刻。本書人物眾多,但每個人都被賦予了鮮明的特點。先說方鴻漸,他是主人公,整本書就圍繞著他在愛情、事業(yè)、婚姻幾座圍城中幾進幾出。方鴻漸此人,趙辛楣對他有一個很貼切的評價“不討厭但毫無用處”,他是一矛盾的好人,既善良又迂執(zhí),既正直又軟弱。在我看來,他既有悲劇的一面也有幸運的一面,他不能得到最愛的女人,事業(yè)上一無所有,家庭上矛盾重重。但同時他又有點小幸運,他雖然沒什么學(xué)問,也沒有什么本事,雖然他學(xué)歷造假,但總有人幫他謀得一個職位,他雖然得不到喜愛的女人,但也不乏女人愛他(這個不知道是幸還是不幸)。
趙辛楣是我最喜歡的人物,他有能力,有主見。他愛了二十年的女人嫁給了別人,但他并沒有因此而消沉,而是幽默自嘲,甚至去參加婚禮,回過頭來又與當(dāng)初視為情敵的方鴻漸冰釋前嫌,成為摯友,對鴻漸百般照顧,其豁達與義氣可見一斑。再說說女子。女子中我印象深刻的一個是唐曉芙,她顯然是作者偏愛的,書中稱她是“摩登文明社會里那樁罕物——一個真正的女孩子”。她聰明漂亮,活潑可愛又率性,作者在書中諷刺了很多女性,卻舍不得諷刺唐曉芙,她純真又美好,讓人無法不喜歡。另一位孫柔嘉則讓我大吃一驚。我本以為她就像她的名字“柔嘉”一樣,溫和柔順,沒想到她其實是一個工于心計的女子,她以柔克剛,步步為營,最終嫁給了方鴻漸,這雖然讓人有些不舒服,但也是無奈之舉,父母漠視她,方鴻漸是她所能找到的最好的伴侶,但兩個人婚后并不幸福。故事的最終,方鴻漸與孫柔嘉大吵一架,企圖沖出婚姻的“圍城”,離家出走,發(fā)現(xiàn)無處可去后有復(fù)返,而孫已經(jīng)離開了家,故事在鐘聲中結(jié)束,令人唏噓不已又意猶未盡。
故事結(jié)束了,生活仍在繼續(xù),“圍城”還在不斷上演。城外的人想沖進去,城里的人想逃出來,愛情如此,婚姻如此,人生愿望大都如此。其實生活本身就是一座圍城,城中的色彩有明有暗,有成功也有失敗,有歡樂也有失意,當(dāng)一切人和事因為努力和樂觀而變得美好,當(dāng)城中的色彩都均勻和諧時,那么這座圍城就不再是一種可怕的束縛和壓力,而是一個幸福的樂園。圍城的存在并不可怕,可怕的是在明暗之間筑起堅不可破的高墻,將自己留在自怨自艾的灰暗之中。
這是小羽結(jié)婚后的第一個新年,在過去的那年里,她嫁給了與她牽絆了十年的男人。只不過結(jié)婚四個多月,她卻覺時間綿長,因為已沒有新婚的如膠似漆和新鮮感了。
近日尤其是,小羽對婚姻生活有些失望了。因為她發(fā)現(xiàn)她如她的母親一般,愛上了嘮叨,愛上了多管閑事,也愛上了操勞。她要打掃房間,洗衣服,包括她老公換下的內(nèi)褲。鋪床這樣的事,她也必須親力親為,不能懈怠。所以,這幾日的小羽有了深刻的心得,如果你沒有本事嫁給一個對你百般呵護,勤勞備至的老公,那么就死了心做一輩子的奴隸吧。小羽已經(jīng)走上了這條路,并且無法回頭,越走越遠。
小羽的老公是個甩手掌柜。家務(wù)勞動是,當(dāng)然心理上也是。在陌生人面前,他是斷斷不會陪在小羽身邊的,所以小羽的尷尬癌頻頻發(fā)作。
拌嘴的頻率與吃飯比肩。不歡而散也實屬正常。所有的想多和他呆在一起的時間變成了牽絆。
她在想是不是在乎的太多了。
所以在關(guān)心貧乏時,也倍感失望。
小羽想提醒沒有走進圍城的姐妹們,能晚一點就晚一點。因為沒有進入圍城前是無窮的期待,而進入圍城時只有無窮的生活。瑣碎的,犧牲的。
而這樣的生活一旦選擇,便沒了更改的機會。
大年初一,小羽獨自窩在沙發(fā)上看電視,地毯被烤的暖烘烘的,她看看表,凌晨一點……但她也清楚的看到生活的輪盤沒有一絲的停歇。她知道無盡的生活還在等她。
鐘麗畢業(yè)于始興中學(xué),現(xiàn)就讀于佛山科技技術(shù)學(xué)院一年級,法學(xué)專業(yè)。
這是我第二次讀《圍城》這本書,第一次讀是在初中的時候,也許是那時的我心智還不夠成熟,覺得《圍城》就是一部愛情小說,講的都是婚姻故事,那時,我是帶著這樣一種心態(tài)去閱讀《圍城》的,所以當(dāng)時的我并沒有從書中收獲到很多。這次,我拋開之前對《圍城》的偏見,帶著另外一種新的心態(tài)去閱讀,我漸漸地發(fā)現(xiàn)這部小說講的并不只是婚姻故事,還有出身門第、社會地位、事業(yè)、人際關(guān)系以及學(xué)識歷練等一系列人生中不可避免的圍城。
小說里說方鴻漸的婚姻就像圍城,他邁進去了就想出來,沒進去之前又想進去。他與蘇文紈、唐曉芙之間的糾葛,是他深陷愛情的圍城。但他始終沒有和她們兩個中的任何一個結(jié)婚,而是選擇了與孫柔嘉結(jié)婚,但結(jié)果卻不盡人意,最后鬧得不歡而散。書中他與蘇文紈、唐曉芙、孫柔嘉的感情糾葛,每每因自己的怯懦、不敢多言,或言不由衷,甚至一步步陷入工于心計的孫柔嘉的婚姻陷阱之中,因為方鴻漸那樣的性格,導(dǎo)致他最后自食婚姻苦果。
每每看到書中方鴻漸的所做所為,心中就會有種莫名的壓抑,因為仍有不少人像方鴻漸一樣,不知道自己真正想要的是什么,隨波逐流,渾渾噩噩地過日子。也許是社會的風(fēng)氣造就了方鴻漸虛偽、軟弱而又優(yōu)柔寡斷的性格。方鴻漸是一個帶著玩世態(tài)度又有點良心的知識分子。為什么這樣說呢?因為他在購買假的文憑的時候,也做了激烈的思想斗爭,他也問過自己的良心"父親是科舉中人,要看‘報條’,丈人是商人,要看契據(jù)。"到最后他還是違背了道德,昧著良心買了假的文憑。雖然滿足了家翁望子成龍的期望,也得到了丈人的歡心,但是方鴻漸的內(nèi)心卻十分煎熬,惶惶不可總?cè)铡2粌H如此,因為他錯誤的選擇,害得自己的事業(yè)受挫,只能忍氣吞聲地做個副教授,兩頭不著岸。讀完這部小說,我的心情很復(fù)雜,我也不知道該怎樣表達我的心情,既有對方鴻漸行為有失妥當(dāng)?shù)牟粷M,也有對他生活在那種社會無可奈何的同情。在那個年代,做個大人物并不是一件容易的事,不是每個人都有能耐,可是他又不甘心做個小人物,他想要越爬越高,因為選錯了方向,所以也偏離了。
《圍城》從"圍城"這個比喻開始,就淋漓盡致地表現(xiàn)了人的一生中所面臨的"圍城"困境:生活本就是一座由婚姻與事業(yè)、成功與失敗、學(xué)習(xí)與娛樂等元素構(gòu)成的圍城。作者以"圍城"為名,也許是想告訴我們:不僅婚姻像圍城,人生、事業(yè)以及生活更像圍城。我們都是這圍城的一員,躲不開,逃不掉。其實很多時候是我們習(xí)慣了找個籠子把自己關(guān)起來,在這個籠子里待了不久后卻發(fā)現(xiàn)那邊的風(fēng)景更美,于是又進去了另外一個籠子。盡管身心疲憊,但內(nèi)心依然向往。
雖然方鴻漸只是錢老小說中的一個虛構(gòu)的人物,但是他卻是那個社會的典型代表,其實像方鴻漸那樣的人在那個社會是很常見的,錢老借這樣一個故事和這樣一個人物來反映當(dāng)時社會的存在的問題,當(dāng)時的社會表面上看似風(fēng)平浪靜,實則波濤洶涌,來自暗處的不明風(fēng)暴隨時準(zhǔn)備困住人,面對如此艱險的生存環(huán)境,人們往往只有兩個選擇,要不你向命運屈服,放棄自己理想,從此不再妄想出人頭地,有所作為,要不你就向命運挑戰(zhàn),勇敢追求自己想要的,堅持自己的理想。其實往往會出現(xiàn)另外一種情況,就是像方鴻漸一樣,既有自己想要追求的東西,然而卻沒有做出正確的選擇,沒有采取正確的方法,很顯然,自己就會離自己的初衷越來越遠,讀后感《重讀《圍城》有感》。如今的我們也一樣,雖然生活的時代背景不同,但是我們也許都可以在方鴻漸身上找到自己的影子,很多時候,我們也是被在自己的"圍城"之中,在處理一些事情上,我們也會有類似于方鴻漸的猶豫不決,再強大的人也會有懦弱的一面,在成長的道路上,我們也會犯一些錯,也許也做出過錯誤的選擇。不要有什么心理負(fù)擔(dān),因為這就是人性啊。我們要做就是不斷完善自己,做更好的自己,所以我們需要學(xué)習(xí),這當(dāng)然包括多方面的學(xué)習(xí),比如說看書也是一個很好的學(xué)習(xí)途徑,就拿《圍城》這本書來說,我們可以從中了解到那時候的社會環(huán)境以及在那個環(huán)境下生活的人,從以前的社會反觀我們現(xiàn)在的社會,用歷史的視覺和用現(xiàn)代的視覺去審視每一個現(xiàn)象,每一個人物。多看書,總是好的。
《圍城》已讀,心中的波瀾尚未撫平,但生活仍在繼續(xù)。我希望我們都不要自困于"圍城"之中,用心生活,感受生活的美好。
被圍困的城堡,城外的人想沖進去,城里的人想逃出來。這就是圍城。
這是一本有趣的書。鄭重說來,這是一本睿智的書,因為他的有趣源于一位智者對于人性的洞察與調(diào)侃。人這種無毛兩足動物的的基本根性,人生處境實質(zhì)的尷尬與窘迫,人對此的渾然不知、洋洋自得,或者雖有所知卻也無奈,偶爾也被它深深刺痛,作家于此有深刻的洞察調(diào)侃既觸到痛處又有某種寬容理解,如果讀進去的話——這太容易了,在哈哈大笑或含笑,哂笑之時,你會嘆為觀止,會驚異于作家何以做到這一步。
《圍城》很大程度上顯示給我們一個真正的聰明認(rèn)識怎樣看待人生的,又怎樣所有作家必須使用的文字來表達自己的“觀”和“感”的。你會贊嘆的說:“哇,小說原來也是可以這樣寫的!”可以說,《圍城的魅力是雙重的:一是生活本身被作家展示出來的,一是作家展示出自身的。
《圍城》的大框架,平心而論,并不顯得格外精心結(jié)撰,不能持那種以情節(jié)發(fā)展來抓住人的期待;所謂歷史容量、時代風(fēng)云,在小說中也只是點到為止。但是,一個個結(jié)實飽滿的場景、細節(jié),卻構(gòu)成了最精彩、最吸引人之處,也是這部小說的真正價值所在。小說的魅力就在于這種既睿智超拔又親切入世的人性洞察,在于對此富有個性的智慧傳達。小說的嘲弄與幽默,寫人的心態(tài)與外貌,語言簡潔明快,絕不濫情但在調(diào)侃的自然延伸上,那種智慧與學(xué)識卻一任展開,要說過癮為止。書讀完后,你會留下一個印象作家的許多見解,作家的許多見解,亦莊亦諧,或側(cè)或正或反,嬉笑調(diào)弄,有不少是借人物之感,
之口,之思出之的。與唐小姐談?wù)危c鮑小姐談醫(yī)生,小說中方鴻漸的口才你不得不服,而你會不由自主想到作家本人。一方面是作家化入他筆下的一些人物之中,但另一方面,這位寫《圍城》的錢鐘書,其本人又是居高臨下,遠遠高于所有這些人物的。
“圍在城中的人想突出來,城外的人想沖進去,婚姻也罷,職業(yè)也罷,人生大抵如此”。楊絳先生闡釋的這個主旨,已經(jīng)成為每個稍有點人生酸甜苦辣體驗者的“深獲我心”。不過,小說的魅力倒并不在于揭示了某種哲理,更在于對它的具體展現(xiàn)。小說中的種種“是非窩”,“圍城”中人在各種背景、糾葛、情勢之下的可憐、痛苦、感傷、窘迫、可笑、自私、怯懦、卑劣、狂妄、尷尬,當(dāng)然還有快樂——尷尬余縫中的快樂,快樂時的尷尬,都成為作家諷刺、調(diào)侃、觀賞的對象。一切皮毛的學(xué)問、偽裝、淺薄、賣弄之學(xué)問,也都成為洞見人心的幽默對象。
小說的結(jié)尾,祖?zhèn)鞯睦乡姀娜葑栽诘么蚱鹞鍌€鐘頭之前的六點鐘,然而對于我們的主人公方鴻漸來說,已經(jīng)過去的一切都無法挽回了(但同時又是新的開始?而新的開始又會不可避免的重歸老套?)。 “這個時間落伍的計時器無意中包涵對人生的諷刺和感傷,深于一切言語、一切啼笑”。這可能導(dǎo)出一個問題:整部小說,撤了嘲諷調(diào)侃的基調(diào)外,我們的作家是不是也有著某種感傷?
凡是真正出色的文學(xué)作品,都有一種抗理論分析力,任何自認(rèn)為深透、精彩的理論都會在它們面前顯得干癟而又捉襟見肘。文學(xué)說到底,不是讓人“知道”什么,而是讓人“感覺”到什么,有時甚至這個“是”
字都很難說。盡管《圍城》本身并不朦朧,但我們讀后的感覺仍然是感覺大于思維,大于語言。
讀了這本《圍城》,你會覺得自己周圍的一切,包括自身,包括自己本來頗為熱衷的一些東西,都增加了不小的喜劇色彩。
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