人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退，寫(xiě)作可以彌補(bǔ)記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來(lái)，也便于保存一份美好的回憶。范文書(shū)寫(xiě)有哪些要求呢？我們?cè)鯓硬拍軐?xiě)好一篇范文呢？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
瓷器藍(lán)文案篇一
宋代是我國(guó)瓷業(yè)發(fā)展史上的一個(gè)繁榮時(shí)期，形成了一些著名的窯系：如北方地區(qū)的定窯系，耀州窯系、鈞窯系、磁州窯系，南方地區(qū)的系、景德鎮(zhèn)青瓷系。宋代制瓷工藝在我國(guó)史上最大貢獻(xiàn)是為陶瓷美學(xué)開(kāi)辟了一個(gè)的的境界。鈞瓷的海棠紅、玫瑰紫、燦如晚霞、變化如行云流水的窯變色釉；汝窯汁水瑩潤(rùn)如堆脂的質(zhì)感；景德鎮(zhèn)青白瓷的.色質(zhì)如玉；龍泉青瓷晶潤(rùn)的梅子青更是青瓷釉色以之美的極致。還有哥窯滿(mǎn)布斷紋，那有意制作的缺陷美，瑕疵美；黑瓷的油滴、兔毫、鷓鴣斑、玳瑁等斑駁多瓷的結(jié)晶和乳濁釉。磁州窯的白釉釉下黑花則又是另一種境界。定瓷的圖案工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠』?，耀瓷的犀利瀟的刻花都是唐代瓷器所不及的新的儀態(tài)和風(fēng)范。
宋代各窯系燒制的瓷器品種繁多，有碗、盤(pán)、碟、洗、硯滴、盞、托、瓶、壺、罐、缽、尊、盆、奩、唾壺、渣斗、爐、薰、枕、腰鼓、瓷塑等，器物造型豐富，有的勻稱(chēng)秀美，有的輕盈俏麗。民間瓷窯的作品則是具有經(jīng)濟(jì)大方、實(shí)耐用的特點(diǎn)。宋瓷的紋飾題材極其豐富，花卉是主要裝飾內(nèi)容之一，龍、鳳、鶴、麒麟、鹿、兔、游魚(yú)、鴛鴦、鴨、花鳥(niǎo)、嬰戲、山水紋也是常見(jiàn)的題材；回紋、卷枝、卷葉、曲帶、云頭、蓮瓣、錢(qián)紋多用于器物間飾的邊飾。北方民間的紋樣裝飾具有主題突出，構(gòu)圖完整，自由奔放的簡(jiǎn)練豪放的特色。
瓷器藍(lán)文案篇二
中國(guó)瓷器鑒定基礎(chǔ) - 基本資料
中國(guó)瓷器鑒定基礎(chǔ)
作者：李輝柄 著
叢書(shū)名： 中國(guó)瓷器鑒定基
出版社：紫禁城出版社
出版時(shí)間：2005-1-1
版次：1 印次：
頁(yè)數(shù)：286
字?jǐn)?shù)：200000
紙張：銅版紙
中國(guó)瓷器鑒定基礎(chǔ) - 內(nèi)容提要
中國(guó)瓷器鑒定基礎(chǔ)
我國(guó)陶瓷工藝具有悠久的歷史和優(yōu)良的傳統(tǒng)。我們的祖先在漫長(zhǎng)的制陶生產(chǎn)實(shí)踐中，經(jīng)過(guò)不斷改進(jìn)和提高，發(fā)明了瓷器。瓷器的發(fā)明是我國(guó)人民對(duì)人類(lèi)物質(zhì)文明的一個(gè)重大貢獻(xiàn)，因而世界上博得了瓷國(guó)的稱(chēng)號(hào)。
我國(guó)瓷器在世界上具有很高的聲望，早在唐代中國(guó)瓷器就通過(guò)著名的陸地和海上的“絲綢之路”傳播到世界各國(guó)。許多國(guó)家也派人到我國(guó)來(lái)學(xué)習(xí)燒瓷的技術(shù)。五年后梁貞明時(shí)期，我國(guó)的燒瓷方法傳播到高麗。南宋嘉定十六年(1223年)，日本“陶祖”加藤四郎遂來(lái)到中國(guó)，在福建學(xué)制瓷的方法，回國(guó)后依法燒窯。歐洲學(xué)造瓷器始至15世紀(jì)，他們是間接學(xué)自阿拉伯的。因此，許多國(guó)家燒制的瓷器，在造型、紋飾等各個(gè)方面受我國(guó)瓷器的影響很大，甚至有的是完全模仿中國(guó)瓷器燒制的。
中國(guó)瓷器鑒定基礎(chǔ) - 圖書(shū)目錄
中國(guó)瓷器鑒定基礎(chǔ)
前言
上篇 時(shí)代特征
第一章 陶器的起源及其工藝成就——新石器時(shí)代的陶器(約公元前7000—公元前2000年)
第一節(jié) 陶器的起源
第二節(jié) 陶器發(fā)展的早期階段——紅陶
第三節(jié) 陶器發(fā)展的中期階段——彩陶
第四節(jié) 陶器發(fā)展的晚期階段——黑陶、灰陶
第五節(jié) 制陶工藝成就
第六節(jié) 陶器發(fā)展的連續(xù)性與階段性
第二章 原始青瓷的出現(xiàn)與青瓷的燒成——商至漢代的陶瓷(約公元前2100—220年)
第一節(jié) 原始青瓷的孕育
第二節(jié) 原始青瓷的出現(xiàn)
第三節(jié) 原始青瓷的發(fā)展
第四節(jié) 早期青瓷的出現(xiàn)與發(fā)展
第五節(jié) 青瓷的燒成
第三章 青瓷的發(fā)展與白瓷的出現(xiàn)——三國(guó)兩晉南北朝的瓷器(220—581年)
第一節(jié) 青瓷的正名
第二節(jié) 南方青瓷
第三節(jié) 北方青瓷
第四節(jié) 北方白瓷的出現(xiàn)
第一節(jié) 南北青瓷的融合與發(fā)展
第二節(jié) 《茶經(jīng)》中記載的著名瓷窯
第三節(jié) 白瓷的發(fā)展與“南青北白”的形成
第四節(jié) 唐代陶瓷的工藝成就
第五節(jié) 五代瓷器特征與制瓷工藝的改進(jìn)
第一節(jié) 什么是“官窯”
第二節(jié) “官窯”的.建立及其對(duì)“民窯”的影響
第三節(jié) “民窯”的性質(zhì)及其特征
下篇 窯口與年代的歸屬
第八章 瓷器鑒定是一門(mén)科學(xué)
第九章 隋唐瓷窯的鑒別
第十章 宋代官窯的鑒別
第十一章 宋代民窯的鑒別
第十二章 瓷器年代的鑒定
第十三章 通過(guò)實(shí)踐提高鑒定水平
結(jié)語(yǔ)
后記。
1. [comment]∶評(píng)論的話(huà) 2. [expository notes]∶含有說(shuō)明、解釋或評(píng)論的話(huà);作說(shuō)明或講解用的話(huà) 偶爾有對(duì)正文的講解和帶解釋性的注,但無(wú)評(píng)語(yǔ) 3 對(duì)某人的看法與對(duì)這人的感覺(jué) 詳細(xì)解釋 評(píng)論的話(huà)。 清 唐鑒 《廩貢生王府君墓志銘》：“昔年官京師，閱 倭艮峯 日記，見(jiàn)其上方評(píng)語(yǔ)，有曰‘子 涵 子 潔 ’者，問(wèn)之，則其 河南 同志 王檢心 、 王滌心 也?！薄抖昴慷弥脂F(xiàn)狀》第一回：“就將這本冊(cè)子的記載，改做了小說(shuō)體裁，剖作若干回，加了些評(píng)語(yǔ)?！?趙樹(shù)理 《三里灣·決心》：“ 玉生 一時(shí)想不出適當(dāng)?shù)脑u(píng)語(yǔ)來(lái)，只籠統(tǒng)地說(shuō)：‘我覺(jué)著你各方面都很好!’” 編輯本段評(píng)語(yǔ)范文x同學(xué)是個(gè)文靜懂事的女孩，踏實(shí)、穩(wěn)重、有禮貌，時(shí)刻起著模范帶頭作用，給同學(xué)們作出表率。上課時(shí)用心聽(tīng)講的神情，讓人感到你的專(zhuān)注、認(rèn)真。你的作業(yè)干凈整潔、字跡又漂亮，令老師感到非常滿(mǎn)意。你思維靈活，接受能力較強(qiáng)，勤于思考，大膽質(zhì)疑。你的學(xué)習(xí)成績(jī)一直都很好，在班里是一個(gè)的好女生。愿你永遠(yuǎn)健康、漂亮、快樂(lè)、上進(jìn)，在知識(shí)的海洋里遨游，做一個(gè)強(qiáng)者、勝利者!你的聰明加上勤奮好學(xué)會(huì)令你成功，老師深深地祝福你[1]。
瓷器藍(lán)文案篇三
1、乾隆瓷器造型規(guī)整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時(shí)的優(yōu)美，但仍比嘉、道時(shí)期的雋秀，小件器物尤為精致。前期器型和雍正時(shí)一樣恰到好處，后期則顯呆滯。此后各朝的造型風(fēng)格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長(zhǎng)余者皆 為依次遞減，每況愈下。
2、乾隆瓷器前期胎體細(xì)潤(rùn)，后期漸趨粗糙。
3、青花呈色雖有多種表現(xiàn)，但以穩(wěn)定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調(diào)均沉著，紋飾清晰。
4、爐鈞釉到乾隆時(shí)與雍正時(shí)不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成。
5、也稱(chēng)“古月軒”或叫“瓷胎畫(huà)琺瑯”，一般都有“乾隆年制”四字楷書(shū)的蘭料款。6、古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進(jìn)行繪畫(huà)，用來(lái)模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，這是乾隆時(shí)期瓷器彩色的發(fā)明。
7、乾隆瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進(jìn)行可繪畫(huà)，可稱(chēng)為彩地繪畫(huà)。
乾隆瓷器拍出5.5億的花瓶
8、有的彩地上開(kāi)出圓光進(jìn)行繪畫(huà)，稱(chēng)作開(kāi)光繪畫(huà)。
9、由乾隆開(kāi)始出現(xiàn)了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來(lái)的，像軋出來(lái)的一樣，因而稱(chēng)為軋道。
10、乾隆瓷器出現(xiàn)了用粉彩繪畫(huà)的百花不露地瓷器。
11、彩資釉面，常有似漣滿(mǎn)的均勻小皺紋。
12、制-作-工-藝水平極高、精巧、秀麗、無(wú)奇不有，為制瓷史上所罕見(jiàn)。
13、圖案紋飾，時(shí)代特征鮮明，繪畫(huà)工細(xì)、層次清晰， 畫(huà)鳳嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩。
14、器足較前朝寬厚、足脊?jié)L圓，有的涂以黃色或黑色釉。足器近釉處，多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕。
15、乾隆年款，多數(shù)是篆書(shū)體“大清乾隆年制” 六字篆書(shū)圖章。
以上乾隆瓷器的15個(gè)特點(diǎn)有助于瓷器
愛(ài)
好者對(duì)乾隆瓷器的鑒定。2.一看釉面，乾隆瓷器的釉面大多有橘皮紋，也有的器物底部釉面呈波浪紋。有少數(shù)器物從青花六字款的青料部分可看到較明顯的針眼感。仿品多無(wú)橘皮紋，釉面比真品光亮，沒(méi)有渾厚感。
二看器足，乾隆時(shí)期器物圈足，官窯中的霽紅、霽藍(lán)等一般均呈糯米粉感的泥鰍背狀。仿品胎足多整齊堅(jiān)硬，機(jī)械工藝明顯。
三看色料，乾隆青花瓷器青色雅麗，紋飾中果實(shí)、葉瓣部位用點(diǎn)染法上色，有深淺不同的層次感。仿品多用涂抹法上色，也有用點(diǎn)染上色的，但青花色料較薄，浮于表面。
四看裝飾，乾隆時(shí)的器物，裝飾圖紋多為龍鳳紋及吉祥圖案。除部分裝飾風(fēng)格沿襲康熙、雍正遺風(fēng)外，還有集堆貼、彩繪、鏤空、色釉等多種裝飾于一器的多彩釉器物，其色釉呈色鮮艷，獨(dú)具特色。后仿品圖紋多色彩沉郁、無(wú)光，畫(huà)風(fēng)無(wú)神、呆滯。五看款字，乾隆時(shí)的瓷器產(chǎn)量多，寫(xiě)款人幾經(jīng)易手，款字的變化也較多，其中“清”、“乾”、“鹵、“年”、“制”五字的筆畫(huà)略有出入。民窯也多有寫(xiě)乾隆年號(hào)款的，也書(shū)“大清乾隆年制”六字篆書(shū)款。在鑒定中，一般以款字的規(guī)整程度作為依據(jù)來(lái)識(shí)別官、民窯。一般民窯款多數(shù)比較草率，仔細(xì)辨認(rèn)，不難區(qū)分。
1. [comment]∶評(píng)論的.話(huà) 2. [expository notes]∶含有說(shuō)明、解釋或評(píng)論的話(huà);作說(shuō)明或講解用的話(huà) 偶爾有對(duì)正文的講解和帶解釋性的注,但無(wú)評(píng)語(yǔ) 3 對(duì)某人的看法與對(duì)這人的感覺(jué) 詳細(xì)解釋 評(píng)論的話(huà)。 清 唐鑒 《廩貢生王府君墓志銘》：“昔年官京師，閱 倭艮峯 日記，見(jiàn)其上方評(píng)語(yǔ)，有曰‘子 涵 子 潔 ’者，問(wèn)之，則其 河南 同志 王檢心 、 王滌心 也。”《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》第一回：“就將這本冊(cè)子的記載，改做了小說(shuō)體裁，剖作若干回，加了些評(píng)語(yǔ)?！?趙樹(shù)理 《三里灣·決心》：“ 玉生 一時(shí)想不出適當(dāng)?shù)脑u(píng)語(yǔ)來(lái)，只籠統(tǒng)地說(shuō)：‘我覺(jué)著你各方面都很好!’” 編輯本段評(píng)語(yǔ)
范文
x同學(xué)
是個(gè)文靜懂事的女孩，踏實(shí)、穩(wěn)重、有禮貌，時(shí)刻起著模范帶頭作用，給同學(xué)們作出表率。上課時(shí)用心聽(tīng)講的神情，讓人感到你的專(zhuān)注、認(rèn)真。你的作業(yè)干凈整潔、字跡又漂亮，令老師感到非常滿(mǎn)意。你思維靈活，接受能力較強(qiáng)，勤于思考，大膽質(zhì)疑。你的學(xué)習(xí)
成績(jī)
一直都很好，在班里是一個(gè)的好女生。愿你永遠(yuǎn)健康、漂亮、快樂(lè)、上進(jìn)，在知識(shí)的海洋里遨游，做一個(gè)強(qiáng)者、勝利者!你的聰明加上勤奮好學(xué)會(huì)令你成功，老師深深地祝福你[1]。瓷器藍(lán)文案篇四
高嶺土
——制造瓷器的主要原料之一。顏色白中微帶灰色或黃色，因最初在江西浮梁(今景德鎮(zhèn))東鄉(xiāng)高嶺村，故名。“高嶺”一詞最早見(jiàn)于清康熙二十一年《浮梁縣志》記載，國(guó)標(biāo)上音譯gaolin，成為國(guó)際性專(zhuān)用名詞。
麻倉(cāng)土
——元、明景德鎮(zhèn)制瓷原料，是產(chǎn)于景德鎮(zhèn)附近的麻倉(cāng)山的一種高嶺土，故名。
瓷石
——制造瓷器的主要原料之一，是含石英、絹云母為主體的巖狀礦物。顏色白中微帶黃色、綠色、灰色或淺紅色，我國(guó)很早就用來(lái)制造瓷器。
不(音敦)子
——制瓷原料經(jīng)過(guò)加工，制成磚狀泥塊，稱(chēng)為“不子”或“白不”，中外陶瓷文獻(xiàn)上普遍采用這個(gè)名詞。
釉漿
——即釉料，施于瓷坯的表面。據(jù)文獻(xiàn)記載，景德鎮(zhèn)制瓷用的釉漿由釉果和釉灰配制而成，主要由氧化硅、氧化鋁、氧化鈣、氧化鉀、氧化鈉等組成。釉灰是用石灰石、鳳尾草燒煉而成。
鈷土礦
——青花瓷器的呈色原料，種類(lèi)頗多，古代大體分為兩種：一種含錳量高含鐵量低，為國(guó)產(chǎn)鈷土礦;一種含錳量低含鐵量高，為西亞地區(qū)產(chǎn)鈷土礦。
蘇泥麻青
——又稱(chēng)“蘇麻離青”、“蘇泥勃青”，是一種從波斯進(jìn)口的青花色料，元末明初景德鎮(zhèn)的青花瓷器大多使用這種青料。其特點(diǎn)是發(fā)色凝重濃艷，并有黑色似鐵銹斑點(diǎn)，經(jīng)化驗(yàn)，料中含錳量低含鐵量高，與國(guó)產(chǎn)青料顯然不同。
平等青
——又稱(chēng)“陂塘青”，明代成化到嘉靖中期景德鎮(zhèn)青花瓷器使用的主要色料。產(chǎn)于今江西樂(lè)平，呈色淡雅。
回青
——是一種進(jìn)口的青花色料，明代正德、嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷時(shí)景德鎮(zhèn)的青花瓷器大多使用這種青料。其特點(diǎn)是發(fā)色藍(lán)中泛紫，與蘇麻離青、平等青色調(diào)不同。
石子青
——又稱(chēng)“石青”，明代中期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器上使用的一種色料。產(chǎn)于今江西上高，發(fā)色濃中帶灰。
珠明料
——產(chǎn)于云南，由鈷土礦煅燒而成的青花色料。清代景德鎮(zhèn)青花瓷器所用的主要青料，發(fā)色鮮明青翠。
二、工藝類(lèi)
拉坯
——把坯泥置于轆轤(即輪上)，借轆轤旋轉(zhuǎn)之力，用雙手把坯泥拉成所需的形狀，這是我國(guó)陶瓷器生產(chǎn)的傳統(tǒng)方法，這一工藝過(guò)程稱(chēng)為拉坯。盤(pán)、碗等圓器都用拉坯方法成型。
利坯
——拉成的坯半干時(shí)，置于轆轤上，用刀修整，使器表光潔，厚薄均勻，這道工序稱(chēng)為利坯。
挖足
——圓器拉坯時(shí)器底留下一個(gè)3寸長(zhǎng)的泥靶(柄)，然后挖成器的底足，這道工序稱(chēng)為挖足。
泥條盤(pán)筑
——陶器成型的一種原始方法。制作時(shí)先把泥料搓成長(zhǎng)條，然后按器型的要求從下向上盤(pán)筑成型，再用手或簡(jiǎn)單的工具將里外修飾抹平，使之成器。用這種方法制成的陶器，內(nèi)壁往往留有泥條盤(pán)筑的痕跡。
輪制
——用輪車(chē)制作陶瓷器的方法，主要構(gòu)件是一個(gè)木制圓輪，輪下有立軸，立軸下端埋于土內(nèi)，上有樞紐，便于圓輪旋轉(zhuǎn)。操作時(shí)，撥動(dòng)圓輪使之平穩(wěn)地施轉(zhuǎn)，利用輪車(chē)旋轉(zhuǎn)力，用雙手將坯泥拉成所需的形狀。輪制法始于新石器時(shí)代大汶口文化晚期，制作的器物器形規(guī)整，厚薄一致。
仰燒
——瓷器燒成的一種方法。匣缽內(nèi)放置墊餅或耐高溫的細(xì)砂，器物正裝焙燒，稱(chēng)為仰燒。
疊燒
——瓷器裝燒的一種方法。即將多件器坯疊在一起裝燒，器物間隔以墊燒物。可分為：(1)支釘疊燒，古代多用此法。(2)支圈疊燒，如定窯。(3)重合疊燒或刮釉疊燒，即在器物內(nèi)心(以盤(pán)碗為多)刮去一圈釉，然后將疊燒器物刮去一圈釉，然后將疊燒器物底足(無(wú)釉)放置其上，一般10件左右逐層重疊，金代產(chǎn)品盛行此法。它的優(yōu)點(diǎn)是產(chǎn)量高，成本低;缺點(diǎn)是器物內(nèi)量一圈無(wú)釉。
覆燒
——瓷器裝燒的一種方法。即將瓷器覆過(guò)來(lái)裝在有支圈或筒形梯狀支具匣缽內(nèi)焙燒，始于北宋定窯，景德鎮(zhèn)及東南地區(qū)青白瓷窯系也多用此法。優(yōu)點(diǎn)是產(chǎn)量高，變形小;缺點(diǎn)是器物口沿?zé)o釉，使用不方便。
素?zé)?/p>
——指需二次燒成的陶瓷器，即先入窯以低溫(750～950℃左右)將器坯燒一次，稱(chēng)素?zé)?，然后，施釉再次入窯燒成?？稍黾优黧w強(qiáng)度，提高正品率。
澀圈
——瓷坯疊燒前，將器物內(nèi)心刮去一圈釉，無(wú)釉處即稱(chēng)“澀圈”，流行于金代和元代。
浸釉
——浸釉是陶瓷施釉技法之一，又稱(chēng)“蘸釉”。將坯體浸入釉中片刻后取出，利用坯的吸水性使釉漿附著于坯上。釉層厚度由坯的吸水性、釉漿濃度、浸漬時(shí)間進(jìn)行控制。適用于厚胎坯體及杯碗類(lèi)制品施外釉。
隨著收藏市場(chǎng)的日益升溫，通過(guò)收藏渠道來(lái)參與投資的人也越來(lái)越多。但是，和其它的市場(chǎng)投資一樣，在藝術(shù)品的投資上同樣是存在著風(fēng)險(xiǎn)的。只有收藏到真品，才能夠升值。不少人常常通過(guò)拍賣(mài)會(huì)的渠道去購(gòu)買(mǎi)收藏品，但當(dāng)前國(guó)內(nèi)的拍賣(mài)還不十分規(guī)范，拍賣(mài)品的真品率也問(wèn)題不少。
據(jù)報(bào)道，廣東有一次陶瓷拍賣(mài)，真品率僅百分之一?，F(xiàn)在好多人都看好國(guó)外回流藏品，可是，在回流藏品中同樣存在著真贗混雜的狀況。有一位藏家花了百萬(wàn)巨資從英國(guó)買(mǎi)回一批瓷器，后經(jīng)專(zhuān)家鑒定，全部是贗品。因此，為了躲避風(fēng)險(xiǎn)，在投資藝術(shù)品時(shí)，自己能懂得識(shí)別真假就顯得十分重要。
怎樣
識(shí)別真正的古瓷?我國(guó)的瓷器生產(chǎn)，如果從商周時(shí)代算起，已經(jīng)有三四千年的歷史。綜觀歷朝以來(lái)瓷器生產(chǎn)，都是在發(fā)展之中又有著各個(gè)朝代不同的時(shí)代特色。因此，了解各朝瓷器在歷史發(fā)展中的演變過(guò)程，了解各朝瓷器生產(chǎn)的不同時(shí)代特點(diǎn)，就可以比較準(zhǔn)確地去鑒識(shí)歷朝歷代的真品瓷器。
一般說(shuō)來(lái)，瓷器的形制、紋飾、款識(shí)等，后人都是可以仿制的。因此，拿到一件瓷器，鑒別真?zhèn)蔚氖滓蛩夭⒉皇沁@些。當(dāng)然，這些條件，在斷代上是必須要考慮的。
比如，歷代各朝在瓷器上繪龍的圖紋都是各有特點(diǎn)的。以清代為例，順治朝的龍俗稱(chēng)雞爪龍，龍爪畫(huà)得猶如雞爪;康熙朝多見(jiàn)弓字龍、夔紋龍;雍正朝的龍頭常畫(huà)得猶如鱷魚(yú)，此外多見(jiàn)螭龍紋;到乾隆朝，龍頭畫(huà)得像長(zhǎng)須老頭一樣;嘉道以后，多見(jiàn)帶魚(yú)龍，龍身很長(zhǎng)，像一條在游動(dòng)的帶魚(yú)，弓起像蝦弓;光緒朝多見(jiàn)點(diǎn)睛龍，龍眼之處像是剛點(diǎn)上去一般，特別有神。知道了這些畫(huà)龍?zhí)攸c(diǎn)后，凡見(jiàn)有龍圖案的清代器，你就可以結(jié)合其它特征，準(zhǔn)確斷代了。但在確定真?zhèn)沃?，這些因素也只能是一些參考因素。
瓷器四要素
要確定一件瓷器的真?zhèn)危紫纫紤]的是它的以下四個(gè)要素，那就是：
一要看胎質(zhì);二要看施釉;三要看彩料;四要看有沒(méi)有真正的老舊之氣。
首先，中國(guó)瓷器的胎質(zhì)構(gòu)成，可以說(shuō)每個(gè)朝代都是不一樣的。
唐代以前，是屬于瓷器的初創(chuàng)時(shí)期，器物的胎質(zhì)構(gòu)成比較粗疏。像唐三彩的胎質(zhì)就是半瓷半陶的，比較粗松。如果你見(jiàn)到的“唐三彩”胎質(zhì)制造非常精細(xì)堅(jiān)致，那么，這個(gè)東西肯定就是不對(duì)的。
再如，宋元時(shí)代吉州窯黑釉盞的胎質(zhì)也是比較粗松的。而且，當(dāng)時(shí)工人在制作拉坯工藝時(shí)做得快速利落，每個(gè)碗底部只用竹刀迅速地刮一遍就算了，所以，留下的修刀旋痕非常明顯，很粗糙。如果你碰到的吉州窯碗修胎講究、工細(xì)，胎質(zhì)又是很堅(jiān)硬、精細(xì)，那么，不必看其它方面，這個(gè)碗必定是后仿品無(wú)疑。
現(xiàn)在，元青花的瓷品很受藏家關(guān)注。識(shí)別元青花，除了看其施釉較厚，釉面有堆脂感;彩料使用“蘇麻離青”，色澤濃翠，有鐵斑等等的特點(diǎn)外，在胎質(zhì)上也有一些明顯的特點(diǎn)。
一般元青花瓷胎體都較為厚重，大器燒成后底部常有開(kāi)裂。胎質(zhì)細(xì)白堅(jiān)致，胎釉結(jié)合處常有淡紅色火石紅形成，這種火石紅，在器身的白釉較薄之處也會(huì)泛出一種肉紅色來(lái)。如果“元青花”器釉面干枯，胎質(zhì)粗松，又沒(méi)有火石紅，釉薄處也看不到肉紅色泛出，那么，藏家就一定要小心對(duì)待。
此外，像康熙瓷的胎質(zhì)是精細(xì)白晰又堅(jiān)致，但制瓷風(fēng)格較為粗獷，器底都留有旋痕。因是人工淘胎，再精細(xì)也存有雜質(zhì)，因此，器底釉面上都有點(diǎn)點(diǎn)黑疵。如果你碰到的東西寫(xiě)的是康熙款，但器底光潔，沒(méi)有旋痕和黑疵的話(huà)，十有八九是后仿品。
第二個(gè)是看釉面。
瓷器的施釉也隨著時(shí)代的發(fā)展在不斷地變化著。北宋之前，所用的釉是石灰釉，這種釉與胎面的粘著力不強(qiáng)，因此，施釉較薄，有流淌，還易剝落，這也是鑒識(shí)的一個(gè)要點(diǎn)。像鑒識(shí)唐代的彩釉器，一是看釉色有否流淌，看色與色之間是否有因?yàn)榱魈识a(chǎn)生的交融，二是要注意晚唐以前的彩釉器常會(huì)出現(xiàn)的釉面的剝落和開(kāi)裂。
此外，唐瓷一般在放大鏡下均可看到細(xì)小的開(kāi)片，而這種開(kāi)片又不可太明顯，如在一米開(kāi)外就可見(jiàn)到，那么，這就是個(gè)仿品。
南宋以后，改施石灰堿釉。這種釉粘著力強(qiáng)，可以施得很厚。所以南宋以后的瓷器，如哥窯、南宋官窯、南宋龍泉窯等的器物釉色就顯得肥厚滋潤(rùn)，放大鏡下還可見(jiàn)到未熔的石英顆粒。
另外，從釉面看，從中表現(xiàn)出來(lái)的很多特征都有利于鑒別。像宣德、雍正等朝的瓷面都可見(jiàn)桔皮紋;乾隆單色釉器胎釉結(jié)合處的釉面可見(jiàn)細(xì)小的鋸齒痕;萬(wàn)歷、康熙青花的釉面?？梢?jiàn)指捺水印紋;晚清幾朝瓷器的底面釉上均可見(jiàn)高低不平的狀況，俗稱(chēng)“波浪釉”，等等，這些都是通過(guò)觀察釉面所提供的鑒識(shí)依據(jù)。
第三是看彩料。
不同的時(shí)代，所用的彩料都是不同的。一般說(shuō)來(lái)，古代瓷器所用的都是礦物料，而現(xiàn)代仿品則常用化工料來(lái)替代，因此，凡見(jiàn)用化工料的，就可以在鑒識(shí)時(shí)加以剔除。而礦物料在各個(gè)時(shí)期也都是不一樣的。就拿繪青花所用的青鈷料來(lái)說(shuō)吧，明清各朝就是各有所用的。
洪武朝時(shí)，有進(jìn)口、國(guó)產(chǎn)兩種青料，進(jìn)口料呈色鮮艷，國(guó)產(chǎn)料呈色灰暗;永樂(lè)、宣德兩朝官窯器多用進(jìn)口“蘇麻離青”料，發(fā)色濃艷，青花上有“鐵銹斑”;成化到正德前期用平等青料，發(fā)色淡雅秀氣;嘉靖到萬(wàn)歷前期官窯器多用進(jìn)口回青料，發(fā)色艷美，藍(lán)中帶紫;萬(wàn)歷后期至崇禎用石子青或浙料，除個(gè)別發(fā)色鮮艷外，一般都清淡無(wú)華;在清代，順治早期多用石子青，后期多用浙料;康熙早期延續(xù)順治，青花色澤灰暗，偶有清淡，中期多用浙料和云南出的珠明料，呈色翠藍(lán)，層次分明，晚期呈色偏淡;雍正、乾隆時(shí)，色澤不如康熙，層次也減少;晚清各朝均有所退步。
根據(jù)使用青料的不同情況，就大致可以判斷器物所屬的年代。其它的彩料也同理，不管是五彩或粉彩，不同的朝代所用的彩料都是有所區(qū)別的，熟悉了這些，也就可以幫助來(lái)識(shí)別和判斷。
從彩料的外在表現(xiàn)也可以用以區(qū)別五彩、粉彩和琺瑯彩。五彩器除綠彩有玻璃彩外，其余均一抹色平涂，表面相對(duì)顯得粗糙;粉彩用渲染法畫(huà)，立體感強(qiáng)，有粉質(zhì)感，表面較平滑，但無(wú)玻璃質(zhì)感。粉彩不能做到全粉彩化，其中的礬紅必定是五彩。因?yàn)闊鞙囟雀吡?，礬紅要流淌，因此，若發(fā)現(xiàn)礬紅粉化或?；?，則必定是民國(guó)以后的現(xiàn)代工藝;琺瑯彩也用渲染法畫(huà)，立體感強(qiáng)，有油質(zhì)感、玻璃質(zhì)感，沒(méi)有粉質(zhì)感。因?yàn)椴挥醚趸U工藝，因此，絕無(wú)蛤蜊光出現(xiàn)。
第四是要在器物上看到真正的老氣。
傳世品上應(yīng)有使用和存放的痕跡，應(yīng)有因歲月而留下的痕跡;出土器上應(yīng)有土氣侵入的'痕跡。這些痕跡表現(xiàn)在器物上，一個(gè)就是因?yàn)榭諝獾难趸烷L(zhǎng)期存放在空間而形成的包漿。有包漿的器物上面，就會(huì)有一層類(lèi)似涂了薄油一樣的溫潤(rùn)的油光。年代越久，油光就越強(qiáng)。如果是青花器，那么，包漿下的青花，應(yīng)是下沉的，猶如上面有一層水一樣，俗稱(chēng)“水頭”。
新器的青花上是沒(méi)有水頭的。老的傳世品一定會(huì)有一些使用過(guò)的痕跡，有揩拭痕、擦傷痕等等。這種痕跡沒(méi)有規(guī)則，是在歲月的流逝中自然留下的，和現(xiàn)代新品用人工做出使用痕不同，人工做的有規(guī)律性，比較生硬，仔細(xì)觀察，可以區(qū)別。如果器物入過(guò)土，也應(yīng)有土侵和灰皮等被腐蝕的痕跡。
新出土之物，聞之應(yīng)有土香氣味?，F(xiàn)在也有人工用酸腐蝕等方法來(lái)做的，但不像真正的土侵和灰皮那樣深入肌理和無(wú)規(guī)律可循，聞之則有異味。
現(xiàn)在還有在燒造時(shí)通過(guò)用釉面涂鋅來(lái)作舊。因?yàn)殇\元素在高溫下比較活躍，能促使釉面氣泡爆裂，以此達(dá)到作舊目的。但涂鋅作舊的器物，也可以識(shí)別：涂鋅的器物，高溫下氣泡是一次性破裂，不像自然老化的，有時(shí)間因素加入，因而是有多有少，而不是整齊劃一的。
另外，涂鋅件因氣泡大量破裂，造成釉面出現(xiàn)流動(dòng)，放大鏡下可見(jiàn)彎曲的水波紋?？傊彩抢系臇|西，必定有真正的老氣留存;凡找不到一點(diǎn)老氣的器物，必定是新物無(wú)疑。
上述四個(gè)因素在鑒識(shí)時(shí)要結(jié)合起來(lái)考察，考察時(shí)還要結(jié)合形制、紋飾和款識(shí)等一起來(lái)考慮，如發(fā)現(xiàn)有一點(diǎn)不對(duì)，即可全盤(pán)否定。之所以強(qiáng)調(diào)在鑒識(shí)古瓷時(shí)，要從上述四大要素去入手，是因?yàn)?，這四點(diǎn)是現(xiàn)代作偽者較難仿出的。
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