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電影制作流程圖 電影完整制作流程篇一
[論文摘要]影像是指一組連續(xù)鏡頭中的畫面影像，這里的影像專指數(shù)字技術(shù)處理后合成的連續(xù)畫面。實踐證明，作為電影數(shù)字視覺影像的手段，畫面的合成效果有著不可動搖的重要地位。
數(shù)字電影(digital film)嚴格說是指電影的前期拍攝、后期制作以及成品的放映全部采用數(shù)字技術(shù)，而并非經(jīng)過膠片拍攝制作完成。但是，我們現(xiàn)在所謂的“數(shù)字電影”卻并非嚴格意義上的數(shù)字電影，它將電影中的數(shù)字技術(shù)模糊、籠統(tǒng)地歸納為“數(shù)字電影”范疇。
目前電影中的數(shù)字技術(shù)，多數(shù)體現(xiàn)在電影后期的特技合成方面，它運用電子計算機處理數(shù)字化后的音、視頻信號的方法，來實現(xiàn)視覺和聽覺上的特殊效果，從而帶領(lǐng)著人們進入到了“真實”的感官世界之中。例如修復圖像、制作特殊的造型、特殊的環(huán)境氣氛、場景合成、動畫、人物的替換、虛擬環(huán)境等。數(shù)字技術(shù)最早被應用在電影業(yè)中主要是在電影制作后期用來進行特技的制作和合成的。本文針對當代影壇數(shù)字鏡像風格的發(fā)展，只對數(shù)字合成影像造型部分進行探討研究。
數(shù)字技術(shù)在電影制作過程中的功能主要可分為兩類：一是直接用電腦創(chuàng)作并生成影片中所需要的影像對象，主要是指2d、3d電腦動畫(animator)技術(shù)，例如，《哈利·波特》中的“家養(yǎng)小精靈”形像、《侏羅紀公園》中的“恐龍”形像、《異形》中的“異形”等；二是用電腦對攝影機實拍的圖像進行處理，從而產(chǎn)生影片中所需要的視覺效果。主要是指影像合成(composite)技術(shù)。例如，影片《阿甘正傳》中的阿甘與已故的肯尼迪總統(tǒng)握手交談的鏡頭。又如《潘恩的神宮》里出現(xiàn)的廢棄的迷宮，在影片中，這一幕合成影像顯得無比動人，令人神往。
在我們驚嘆數(shù)字電影魅力的同時，我們也給予它的特殊表現(xiàn)手段以高度關(guān)注。電影數(shù)字合成技術(shù)是為電影畫面特技視覺效果更臻完美而運用的高科技手段。它是建立在高畫面品質(zhì)(高分辨率和高色彩位深)、高運算速度基礎(chǔ)上的數(shù)字復合影像。近幾年來，這類影片與奧斯卡結(jié)下了不解之緣，例如《泰坦尼克號》、《美夢成真》、《指環(huán)王》、《最終幻想》、《角斗士》、《黑客帝國》、《異形》等。
數(shù)字視覺影像的合成是當代影視劇特殊效果制作中占最大比例的部分，這對形像的自然表現(xiàn)非常重要。過去用傳統(tǒng)的光學方式進行影像合成，合成的影像越多，畫面質(zhì)量越差。而如今因數(shù)字技術(shù)的應用，影像合成質(zhì)量和特殊效果等都使電影的表現(xiàn)力得到很大的提高。
影像是指一組連續(xù)鏡頭中的畫面影像，這里的影像專指數(shù)字技術(shù)處理后合成的連續(xù)畫面。實踐證明，作為電影數(shù)字視覺影像的手段，畫面的合成效果有著不可動搖的重要地位。它已不再是被動地拼貼，而升華為有意識地視覺影像的創(chuàng)造。奧斯卡還專門設有最佳視覺特效獎。(1939年增設視覺特效獎，1962年以前視覺特效和音效剪輯沒有分家，1963年后開始細分為視覺特效類和音效剪輯類。)
另外，現(xiàn)有的研究成果為電影中的“數(shù)字合成影像”從單純的特技合成走向感官視覺高度提供了美學基礎(chǔ)和研究平臺。自從1896年法國人麥利耶斯由于機器卡片而重復拍攝，偶然得到了停拍、倒片的技巧之后，視覺影像感開始在銀幕上出現(xiàn)，于是對電影中視覺影像現(xiàn)象的研究也就結(jié)合世界社會文化的巨大變化開始進行，其中大多都是從制作技術(shù)的角度進行研究。到了20世紀70年代中后期，特別是進入90年代以后，隨著喬治·盧卡斯、斯皮爾伯格、詹姆斯·卡梅隆等對“數(shù)字合成影像”主題進行圾具個人風格化的敘述后，電影中的“數(shù)字合成影像”也從電影題材的一部分發(fā)展到專門以“數(shù)字合成影像”為主要題材進行的大規(guī)模創(chuàng)作，與此相對應，對電影中“數(shù)字合成影像”的研究也從一種總體文化形態(tài)和類型片的附屬例證，開始進入到把電影中的“數(shù)字合成影像”作為一種獨立的電影現(xiàn)象進行全方位研究的態(tài)勢。
在“數(shù)字合成影像”的領(lǐng)域中，好萊塢生產(chǎn)的影片占了極大比重?？梢哉f，世界“數(shù)字合成影像”電影的發(fā)展在絕大程度上是好萊塢“數(shù)字合成影像”的發(fā)展。目前，這類電影發(fā)展趨于兩級化，大成本、高投入、著重以電腦特技合成制造藝術(shù)視覺效果的影片占據(jù)了主導地位(例如：《未來水世界》1億7500萬美元，《驚險任務》1億7000萬美元，《珍珠港》1億4500萬美元，《世界末日》1億4000萬美元，《蜘蛛俠》1億3900萬美元，《酷斯拉》1億2500萬美元，《碟中諜2》1億2500萬美元等)，而另一些影片制作方，則看中了電腦特技合成所創(chuàng)造的低成本經(jīng)濟效益。但隨著全世界“數(shù)字合成影像”技術(shù)的發(fā)展，近年來，在好萊塢之外的地方，例如新西蘭的weta制作的“指環(huán)王三部曲”，其cgi魅力不僅征服了全世界的觀眾，也得到了專家的認可。
當我們回顧過去十幾年的電影時，不難發(fā)現(xiàn)90年代晚期的電影中的數(shù)字化成分和傳統(tǒng)效果的拍攝變得越來越復雜化。例如1991年的《終結(jié)者2》，該片大約有150個特技拍攝，其中包括44個數(shù)字效果鏡頭，而1995年的《蝙蝠俠》大約有250個，1997年的《泰坦尼克》有將近550個，1998年的《世界末日》大約有240個，1998年的《哥斯拉》大約有400個，1999年的《星戰(zhàn)前傳之魅影危機》用了2000個計算機生成的數(shù)字合成視覺化鏡頭。導演彼得·杰克遜的《魔戒三部曲》的第一部就有560個特效鏡頭，包括10萬個人物合成在一起的鏡頭和由計算機生成的斯麥哥。2005年導演羅恩·霍華德，在《達·芬奇密碼》影片中運用了包括500多個傳統(tǒng)效果鏡頭和200多個數(shù)字中間片制作的鏡頭。在2006《滿城盡帶黃金甲》電影的制作中，moving picturecompany利用autodesk maya完成了20個鏡頭，包括電腦生成的軍隊。
目前，國內(nèi)的電影界，隨著世界電影高科技浪潮的猛烈沖擊，這個問題也日益成為研究熱點，但多數(shù)是關(guān)于某個電影大師數(shù)字鏡頭拍攝合成的技術(shù)專題探討，在將電影中“數(shù)字合成影像”方面的藝術(shù)創(chuàng)作，作為一個整體性進行考察研究方面還做得不甚具體，大多是散見于一些電影專業(yè)雜志的文章，缺乏對這一問題的研究專著。港臺的這類研究也大抵如此，且更趨于寫意化的描述。
電影制作流程圖 電影完整制作流程篇二
《阿凡達》《變形金剛》《鋼鐵俠》，你知道電影中無數(shù)的精彩鏡頭是如何拍攝出來的嗎？其實有很多特效鏡頭根本不是由攝像機錄制，而是用電腦制作出來的。在10年前，數(shù)字電影特效剛剛被植入影片時，北京電影學院就敏銳地察覺到電腦后期制作在今后電影中的特殊地位，因此建立起影視技術(shù)系這個超前、精尖的電影技術(shù)專業(yè)。10年后，同樣喜愛特效電影的《知識就是力量》的記者來到了北京電影學院，詳細了解了影視技術(shù)專業(yè)的方方面面。
影視技術(shù)――為數(shù)字電影服務
北京電影學院影視技術(shù)系的成立，正值全球電影制作逐步向數(shù)字化轉(zhuǎn)變，同時也是在中國電影數(shù)字化快速發(fā)展的重要歷史時期。在中國電影市場迅猛發(fā)展的年代，進口大片的引進，觀眾水平的提高，中國電影對技術(shù)的要求越來越高，中國的電影制作技術(shù)無論是在科研還是在實踐領(lǐng)域，都面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。在這樣的歷史背景下，北京電影學院在各部門技術(shù)力量的基礎(chǔ)上整合校內(nèi)外和國內(nèi)多方資源，組建了北京電影學院影視技術(shù)系。
新系和新學科建設的核心是學術(shù)帶頭人和學術(shù)團隊的支撐，建系之始學院對于教研人員的引進給予了非常大力的支持，從外地引進專家的同時將一批學院現(xiàn)有的教授和畢業(yè)研究生集合起來開展建設工作，通過不斷努力和提高，院系目前已經(jīng)形成了體系較為完備的學術(shù)梯隊，有了一支高端教育人才隊伍。
影視技術(shù)系探索研究的對象是電影數(shù)字技術(shù)。數(shù)字技術(shù)改變了整個電影產(chǎn)業(yè)的面貌，改變了電影藝術(shù)創(chuàng)作、生產(chǎn)和傳播的方式。傳統(tǒng)的膠片電影面臨消亡，而電影的故事卻在層出不窮的新興媒體終端上不停迸發(fā)出新的頑強生命力，虛擬數(shù)字電影的語言及美學風格都已經(jīng)完全被改寫。全球化和數(shù)字化時代要求電影學科從本體到產(chǎn)業(yè)的全部內(nèi)容進行更新，因此電影學院也在不斷探索未知的新興領(lǐng)域，不斷在學科的交融中找到學科的新興生長點，不斷深化和擴展學科的知識領(lǐng)域。
數(shù)字電影技術(shù)就是為電影服務的，無論是為了電影創(chuàng)作還是為了電影市場，或者產(chǎn)品技術(shù)開發(fā)應用，影視技術(shù)行業(yè)的核心任務就是要提高電影制作質(zhì)量和生產(chǎn)效率，最終讓中國電影更好看，吸引更多的觀眾到電影院去看電影，為中國電影產(chǎn)業(yè)的繁榮和可持續(xù)發(fā)展做出貢獻。事實上，目前中國電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)連續(xù)多年高速發(fā)展，就電影產(chǎn)量和電影票房來說，中國已經(jīng)成為世界電影“大國”。但是在國際影響力和競爭力方面，我們還沒有成為真正的世界電影“強國”。所以北京電影學院當前正處在文化大發(fā)展大繁榮的有利時期，參與和推動中國電影的由“大”向“強”的轉(zhuǎn)變對于影視技術(shù)系的學生老師來說，既是挑戰(zhàn)也是機遇。
文理雙全的影視技術(shù)人才
雖然從教育部的學科劃分上影視技術(shù)專業(yè)方向?qū)儆谒囆g(shù)學門類，但從自身專業(yè)特點和教學體系設計以及人才培養(yǎng)的目標來看，影視技術(shù)系與純藝術(shù)類學科相比還是有較大不同，更多地融合了理工科專業(yè)的要求。因此在人才選拔過程中，藝術(shù)特長并不是學院考察的重點。相較而言，選擇生源的范圍是很寬泛的，但對考生的基本要求就是一定要有學習鉆研技術(shù)的素養(yǎng)，有合作精神，這樣未來才會有更好的發(fā)展?jié)摿?。熱愛電影、有對電影技術(shù)的愛好、有刻苦鉆研的勁頭、性格開朗并善于合作、具備文理全面發(fā)展的綜合素質(zhì)，這些不僅僅是對北京電影學院學生的要求，同時也是所有電影人的學習和成才的關(guān)鍵。
影視技術(shù)系學生的專業(yè)培養(yǎng)首先是從基礎(chǔ)課程做起的，在這一點上，它和電影學院的其他專業(yè)不太一樣，基礎(chǔ)課程一方面利用現(xiàn)代信息科學技術(shù)掌握計算機、通信、圖像處理，包括多媒體等視頻技術(shù)，如《計算機基礎(chǔ)》《圖像處理》《多媒體技術(shù)基礎(chǔ)》等課程；另一方面是利用電影學院的優(yōu)勢資源，讓學生們在整個學習過程中了解完整的電影整體概念，也就是電影怎么做出來的？怎么進行電影創(chuàng)作？通過諸如《電影技術(shù)基礎(chǔ)》、《電影藝術(shù)基礎(chǔ)》、《視聽語言》《中外電影史》等課程和實踐，讓學生們成為懂藝術(shù)的科學家，從而區(qū)別于普通理工類院校培養(yǎng)出來的只會使用技術(shù)、缺乏藝術(shù)修養(yǎng)、電影制作思維與經(jīng)驗、難以與導演溝通的技術(shù)工程師。
影視技術(shù)系在人才培養(yǎng)的方法上，強調(diào)開放式、啟發(fā)式、互動式的教學理念，盡力為學生提供世界一流的軟硬件環(huán)境和交流實踐機會，充分調(diào)動學生自主學習積極性。通過對高端軟硬件實際制作和參與研發(fā)項目強化課堂知識，使學生在理論基礎(chǔ)和動手能力兩方面都得到充分鍛煉提高，具備國際競爭力。
北京電影學院影視技術(shù)系力圖培養(yǎng)具備電影藝術(shù)素養(yǎng)，系統(tǒng)掌握數(shù)字電影技術(shù)專業(yè)理論和技能的復合型電影科技人才，畢業(yè)后具備影像拍攝、后期制作、發(fā)行放映，技術(shù)支持等多方面的能力。從畢業(yè)的學生來看，他們廣泛就業(yè)于電影制作、發(fā)行放映、廣播電視、數(shù)字媒體等領(lǐng)域，有些已在數(shù)字電影制作領(lǐng)域嶄露頭角，有的畢業(yè)生已經(jīng)成為國內(nèi)一線制作公司、管理和研究機構(gòu)的骨干力量，取得了優(yōu)異的成績和良好的口碑。
電影創(chuàng)作是集體創(chuàng)作，中間涉及很多專業(yè)和技術(shù)，任何一個環(huán)節(jié)都不可或缺。培養(yǎng)出每一門專業(yè)都能盡量把自己的能力、技術(shù)發(fā)揮到極限，共同做出最好的電影的人才，這才是北京電影學院的最終目的，也唯有自身能力素質(zhì)達到了工作的要求，才能夠得到相應的尊重和地位。影視技術(shù)系院長劉戈三說：“學習影視技術(shù)的學生必須端正心態(tài)，踏實學好每一門課程、認真對待每一次實踐，真正甘心為電影做幕后的幕后?！?/p>
張亙 為影片填充色彩
張亙，2005年考入北京電影學院影視技術(shù)系。畢業(yè)后在視點特藝公司擔任調(diào)色師，現(xiàn)在就職于po朝霆公司擔任調(diào)色指導，六年間承擔了50多部電影的調(diào)色工作，包括《中國合伙人》《非誠勿擾》《風聲》《全球熱戀》《辛亥革命》《金陵十三釵》《將愛》等。
張亙告訴記者，電影調(diào)色是對電影畫面進行二次加工，用色彩賦予影片獨特的氣質(zhì)，幫助導演在最協(xié)調(diào)的氛圍中講述故事。調(diào)色師就像是電影的化妝師一樣，通過了解導演和攝像師的意圖，將影片最美的一面展現(xiàn)給銀幕前的觀眾。而另一方面，調(diào)色師也能夠通過運用色彩來彌補前期拍攝的不足，因此越來越多的電影人開始意識到調(diào)色工作在電影后期制作中不可或缺。
電影制作流程圖 電影完整制作流程篇三
1綜藝節(jié)目角度方面的創(chuàng)新
人們的生活中逐漸加入了新媒體，這些新媒體在娛樂形式方面更加的豐富、在反饋機制方面更加的快捷，并且更加的平易近人;在這種背景下，電視綜藝節(jié)目就需要總結(jié)成果和失敗的經(jīng)驗，借鑒一些新媒體的經(jīng)驗，不斷的發(fā)展。目前，我國電視綜藝節(jié)目還存在著一些問題，很多都是移植外國的成功形式，自己鮮有創(chuàng)新和開發(fā)，大多采用的都是日本和歐美地區(qū)的;這樣就會出現(xiàn)雷同的節(jié)目環(huán)節(jié)，再加上有限數(shù)量的主持人、嘉賓資源不足等等局限，都會嚴重制約著電視綜藝節(jié)目更好更快的發(fā)展。
2綜藝節(jié)目內(nèi)容的多元化
隨著時代的發(fā)展，我國的綜藝節(jié)目由電視娛樂替代了原來的電視文藝，這樣的轉(zhuǎn)變，符合了特定社會條件下觀眾的心理需求，并且有效的提高了電視綜藝節(jié)目的收視率。傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目往往來源于藝術(shù)，目的是寓教于樂，很著名的例子就是《綜藝大觀》，觀眾既可以學習知識，又可以娛樂。目前，電視綜藝節(jié)目在逐漸的轉(zhuǎn)變綜藝節(jié)目的功能，可以確定的是，綜藝節(jié)目的未來發(fā)展趨勢就是多元化。
娛樂導向功能：在過去很長的一段時期內(nèi)，娛樂功能從來都不是綜藝節(jié)目的主要部分;經(jīng)過了很長時間的發(fā)展，娛樂節(jié)目開始成為了獨立的節(jié)目樣式，并且取得了很大的成功;最著名的例子就是1997年的《快樂大本營》，在創(chuàng)立時就引發(fā)了綜藝節(jié)目的熱潮，并且現(xiàn)在還經(jīng)久不衰。和歐美國家不同，西方發(fā)達國家一直都將娛樂性質(zhì)的節(jié)目作為一種重要的節(jié)目樣式，而我國，則是經(jīng)過了很多年才將電視節(jié)目的娛樂功能脫離了政治功能和教育功能而獨立存在。
文化導向功能：電視綜藝節(jié)目在發(fā)揮娛樂功能的同時，也承載著普及和導向文化的作用，要充分的發(fā)揮寓教于樂的原則。要知道，人類發(fā)展的全過程就是一部傳播史，不管是文化的傳承、核心文化區(qū)對邊遠地區(qū)的影響和傳播，還是不同的文化圈之間的雙向文化交流，都是依據(jù)傳播來實現(xiàn)發(fā)展的。因此，不管是多么豐富的綜藝節(jié)目內(nèi)容，多么多樣化的綜藝形式，在導向性影響受眾方面卻從未發(fā)生改變，并且對社會中的每位受眾都起著潛移默化的影響作用。一些著名的例子有，湖南衛(wèi)視的《百科全書》、江蘇衛(wèi)視的《幸福晚點名》，這兩個節(jié)目發(fā)揮了寓教于樂的作用，在娛樂的基礎(chǔ)上，還可以互相交流文化。
藝術(shù)導向功能：電視本身的一些特點促使電視綜藝節(jié)目可以兼容各個門類的藝術(shù)，它可以采用電視技術(shù)有效的融合和疊加不同的藝術(shù)樣式，然后形成一種全新的表現(xiàn)形式，再結(jié)合一些綜合性審美特征，從而不斷的創(chuàng)新和發(fā)展。電視綜藝節(jié)目從實質(zhì)上來看，就是疊加了各種藝術(shù)形態(tài)和非藝術(shù)形態(tài)，然后將其他藝術(shù)樣式中的有益元素充分的吸收進來，在表現(xiàn)的時候采用獨特的電視藝術(shù)語言來進行。簡單來講，電視綜藝節(jié)目對于受眾的藝術(shù)導向性，主要包括兩個方面的內(nèi)容，一是電視思想的可傳導性，二是綜藝節(jié)目自身內(nèi)容和思想的藝術(shù)性。
3結(jié)語
隨著科技的發(fā)展，媒體發(fā)展的趨勢就是互相的融合，任何媒體都有長處和缺陷，因此不同的媒體之間應該互相合作，取長補短，共同的發(fā)展和進步;在新媒體環(huán)境下，電視綜藝節(jié)目應該充分的利用新媒體的優(yōu)勢，不斷的發(fā)展和創(chuàng)新。要知道，我國電視綜藝節(jié)目有著很大的發(fā)展空間，因此，就需要不斷的創(chuàng)新和實踐，積累成功的經(jīng)驗。
電影制作流程圖 電影完整制作流程篇四
[論文關(guān)健詞]“后現(xiàn)代電影”電影后現(xiàn)代性擬象
[論文摘要]電影在藝術(shù)形態(tài)上具有科技性、復制性、綜合性、商業(yè)性、擬象性、現(xiàn)象學色彩等后現(xiàn)代藝術(shù)特性。所以，電影天然地具有后現(xiàn)代特征。在某種程度上說，電影就是后現(xiàn)代藝術(shù)。我們在討論電影與后現(xiàn)代之間的關(guān)系時，首先要弄清的不是“后現(xiàn)代電影”問題，而是“電影后現(xiàn)代性”問題，即電影具有怎樣的后現(xiàn)代性。所有后現(xiàn)代電影的討論都必須在解決這一問題的基礎(chǔ)上才能進行。
關(guān)于“后現(xiàn)代電影”( postmodern film)，國內(nèi)影評界所提已經(jīng)甚多。在談論電影問題時，無論是在學院研究還是在大眾傳播中，“后現(xiàn)代電影”都是一個出現(xiàn)頻率極高的語匯。然而相反的是，在眾多談論“后現(xiàn)代電影”的話語中，卻很難見到對這一概念有清晰的界定，眾說紛紜的解釋往往都只是談及問題的一面，未曾指出后現(xiàn)代電影確切的后現(xiàn)代性(postmodemity )。所以，這一稱呼反而成為一個流行卻暖昧的詞匯。
究其原因，首先，在于“后現(xiàn)代性”這一問題本身的復雜性。學界對此的界定仍在討論之中，所以要論清電影的后現(xiàn)代性就相當困難。由于對“后現(xiàn)代性”的說法眾多，在討論電影問題時，論者往往就執(zhí)其一種，而忽略其他，以至于產(chǎn)生偏誤認識。其次，很多談論“后現(xiàn)代電影”的文章，其論說重點多是放于電影的敘述層面之上，無論是談及敘述結(jié)構(gòu)的碎片化，還是談論人物語言的無厘頭風格，或者分析故事內(nèi)容的互文性，或者強調(diào)主題精神的反英雄主義等，都是把電影當做了文學，往往是從文學后現(xiàn)代性視角人手，去揭示電影的后現(xiàn)代性。電影作為綜合藝術(shù)，包括了文學性的一面，因此從這樣的文學性角度去分析是必要的。但是，太多文章只關(guān)注到這一方面，而忽略電影本身的藝術(shù)形態(tài)特點以及美學風格特征，所謂的“后現(xiàn)代電影”往往只是“后現(xiàn)代文學”的翻版，對電影后現(xiàn)代性的理解上，就有著明顯的偏誤。
后現(xiàn)代思潮在20世紀初期開始萌芽，在20世紀后期忽然爆發(fā)，其影響遍布于所有文化領(lǐng)域。電影藝術(shù)產(chǎn)生于19世紀即將終結(jié)時，在整個20世紀獲得了極大的發(fā)展，它正是伴隨著從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義的發(fā)展而發(fā)展的。所以電影作為一種新型的藝術(shù)，它天然地與后現(xiàn)代文化緊密聯(lián)系在一起。它既是后現(xiàn)代文化的推動力，又成為后現(xiàn)代文化的突出表現(xiàn)與重要組成。從而電影天然地具有了后現(xiàn)代性。文化產(chǎn)品的后現(xiàn)代性就是指其所具有的后現(xiàn)代文化個性。電影自誕生之日起，就因為其科技性、復制性、綜合性、商業(yè)性、擬象性、現(xiàn)象學色彩等特性，顯示出后現(xiàn)代的文化特征。所以從某種程度上我們甚至可以說，電影就是后現(xiàn)代藝術(shù)，后現(xiàn)代性就是電影天然的察性。因而我們在討論電影與后現(xiàn)代之間的關(guān)系時，首先要弄清的不是“后現(xiàn)代電影”問題，而是“電影后現(xiàn)代性”問題，即電影具有怎樣的后現(xiàn)代性。所有后現(xiàn)代電影的討論都必須在解決這一問題的基礎(chǔ)上才能進行。
一、電影的科技性及后現(xiàn)代性
二、電影的復制性及后現(xiàn)代性
美國學者杰姆遜說:“電影就是一門可以由機器來無窮地復制的藝術(shù)?！o跟著說:“后現(xiàn)代主義中最基本的主題就是‘復制’。所以，電影本身就是一種后現(xiàn)代藝術(shù)。
關(guān)于這一問題最著名的分析是由德國思想家本雅明在《機械復制時代的藝術(shù)作品》中所做出的。本雅明說:“在對藝術(shù)作品的機械復制時代凋謝的東西就是藝術(shù)品的光韻③?！?，川’”這種“光韻’，就是傳統(tǒng)藝術(shù)所具有“本真性”( echtheit )，即作品誕生于藝術(shù)家雙手的那種身體的直接性及被署名的惟一性。傳統(tǒng)藝術(shù)主要通過手工完成，即使也有一些復制技術(shù)，但往往復制數(shù)量有限，范圍狹小，無法改變?nèi)藗儗λ囆g(shù)的崇敬態(tài)度，也無法消除原作獨一無二的藝術(shù)地位。但是機械復制使得藝術(shù)作品的副本無限量增加，大范圍地出現(xiàn)，欣賞者不用去特定的藝術(shù)展覽館帶著膜拜性心理去欣賞原作，可以在任何地方輕易地接近復制品，從而觀賞的距離被消融掉了，原作神圣的惟一性被打破。杰姆遜說:“后現(xiàn)代主義的全部特征就是距離感的消失。”通過機械復制，藝術(shù)品在喪失掉藝術(shù)“光韻”的同時，也被變得平面化，失去了古典藝術(shù)所具有的深度模式，而這正是后現(xiàn)代藝術(shù)的典型特征。因此可以說，機械復制讓藝術(shù)遭受到了后現(xiàn)代的命運。
電影制作流程圖 電影完整制作流程篇五
一、陜西影視制作產(chǎn)業(yè)層次構(gòu)成
近年來，陜西影視制作產(chǎn)業(yè)形成以西部電影集團、陜西廣播電視臺、西安曲江影視投資(集團)有限公司、陜文投集團、西安電視臺等五大國有資本影視制作機構(gòu)為主，以一大批民營資本影視制作企業(yè)為輔的影視制作產(chǎn)業(yè)格局，基本呈現(xiàn)出以下三大層次的構(gòu)成。第一層次：高端大型全面。據(jù)筆者統(tǒng)計，這一層級的機構(gòu)數(shù)量只占陜西整個影視制作產(chǎn)業(yè)的5%，數(shù)量有限，作品豐富，具有“高大全”特點，如上述五大國有資本影視制作機構(gòu)。其影視制作平臺高端，規(guī)模大型、產(chǎn)業(yè)全面，影視制作實力雄厚。
西安電視臺藝術(shù)中心有限公司(原西安電視劇藝術(shù)中心)，多年來樹立了良好的品牌形象?？赏瑫r開拍多部電視劇，與全國知名大型影視拍攝基地建立了良好的合作關(guān)系。制作了《鐵市長》《_在陜北》《特殊使命》等優(yōu)秀的作品，是陜西影視藝術(shù)精品軟實力建設隊伍中重要的一支。第二層次：中端少數(shù)精銳。
本層次機構(gòu)數(shù)量占整個產(chǎn)業(yè)的10%，數(shù)量較少，中堅力量，制作平臺中端，影視制作業(yè)務范圍極廣，除投資影視劇、廣播電視節(jié)目外，大都另外經(jīng)營其他業(yè)務，用以維系發(fā)展，表象較復雜。包括部分國有資本控股公司(如西安曲江大秦帝國文化傳播有限公司等)和經(jīng)過市場檢驗的優(yōu)秀民營資本影視制作公司。民營資本影視制作公司擁有較強的經(jīng)濟實力和市場經(jīng)驗，也有足夠的資本和能力投資影視劇生產(chǎn)，如西安光中影視有限公司、西安五洲文化傳播有限責任公司等。民營公司經(jīng)營范圍多樣，發(fā)展良好且經(jīng)驗豐富、固定客戶多。其中多數(shù)與陜西大的公關(guān)公司和第一層次的公司建立長期合作關(guān)系，依賴性較重。
第三層次：低端繁雜數(shù)多。影視行業(yè)的良性發(fā)展，帶動的影視制作產(chǎn)業(yè)內(nèi)中小企業(yè)的快速發(fā)展。絕大多數(shù)中小企業(yè)處于整個產(chǎn)業(yè)鏈的最底層。這一層次的機構(gòu)數(shù)量最多，占整個影視制作產(chǎn)業(yè)的85%，制作平臺低端，業(yè)務繁雜，投資少，經(jīng)驗欠缺，是在此行業(yè)中運營最為混亂、浮動最大、亟需整合的群體，除了一些小型民營企業(yè)外，尚有許多工作室、私人團隊，以及高校影視制作隊伍。眾多小型民營影視制作公司的作坊式運作，僅靠從電視臺談到的一兩個節(jié)目生存，離真正的影視制作企業(yè)還有較大差距。缺乏長期規(guī)劃，節(jié)目價值鏈開發(fā)不完全，經(jīng)營模式不科學或者根本談不上經(jīng)營模式。做出的節(jié)目質(zhì)量不穩(wěn)定，生存無保證，常被市場淘汰。
二、陜西影視制作產(chǎn)業(yè)層次構(gòu)成運營中的困境
運營是指對產(chǎn)業(yè)經(jīng)營過程的計劃、組織、實施和控制，是與產(chǎn)品生產(chǎn)和服務創(chuàng)造密切相關(guān)的各項管理工作的總稱。運營模式可稱為經(jīng)營模式。任何一種經(jīng)營模式都是企業(yè)在產(chǎn)業(yè)運營過程中不斷積累、改變之后形成的。通過調(diào)研可得出陜西影視制作產(chǎn)業(yè)從無到有、從小到大、從弱到強，呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢中所體現(xiàn)出的運營發(fā)展傳統(tǒng)和歷史。陜西在運營模式上進行大膽探索和有益實踐，制作出眾多影視佳作，取得積極成效。改革體制機制創(chuàng)新有較大突破，規(guī)模持續(xù)快速擴大，產(chǎn)業(yè)布局高度集中，集群化發(fā)展格局趨勢明顯。國有和民營等經(jīng)營主體多元化格局初步形成，投資趨于謹慎，多角投資主體正在形成，發(fā)行渠道多樣化。盡管陜西影視制作產(chǎn)業(yè)有著良好的發(fā)展基礎(chǔ)和條件，但在產(chǎn)業(yè)層次構(gòu)成的整體發(fā)展中，仍遇到許多發(fā)展困境。從大環(huán)境上來看，陜西整個影視制作產(chǎn)業(yè)規(guī)模不大，集約化程度低，平均一個企業(yè)的規(guī)模不到40人。文化創(chuàng)新能力不強，原創(chuàng)能力弱，擁有自主知識產(chǎn)權(quán)的產(chǎn)品很少，擁有國際競爭力的精品更少，整個產(chǎn)業(yè)發(fā)展還很不完備，產(chǎn)業(yè)化程度不適應新的競爭形勢，產(chǎn)業(yè)鏈不完整，骨干企業(yè)及大型企業(yè)集團輻射帶動作用不強，影響力度有限，缺乏影響力和競爭力強的大企業(yè)大集團。同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重，題材扎堆雷同、情節(jié)撞車，品牌特質(zhì)不突出、資源整合不充分、跟風現(xiàn)象時有出現(xiàn)。管理效率有待提高和強化，盈利能力欠缺，資源配置交易成本高，人才流失嚴重，面臨新媒體、數(shù)字化等新技術(shù)問題。
三、陜西影視制作產(chǎn)業(yè)層次構(gòu)成中運營模式創(chuàng)新發(fā)展
產(chǎn)業(yè)運營模式在現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)競爭中的作用越來越凸顯。創(chuàng)新的理念雖已提出很久，但需創(chuàng)新之處無所不在。最需要創(chuàng)新的一個環(huán)節(jié)就是運營模式的選擇。針對三大層次構(gòu)成的運營模式創(chuàng)新。第一層次需國際化、集團化、縱深化，全產(chǎn)業(yè)鏈式戰(zhàn)略化產(chǎn)業(yè)集聚運營模式。全產(chǎn)業(yè)鏈是一種最能體現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)“一意多用”特性的商業(yè)模式，它呈現(xiàn)為一種同一文化創(chuàng)意資源在空間和時間維度都重復延伸使用的結(jié)構(gòu)，顯示了更強的融貫性和擴展性。打造國內(nèi)一流集聚平臺，打通產(chǎn)業(yè)上中下游，發(fā)展集創(chuàng)意、劇本、融投資、制作、營銷、播出、后產(chǎn)品開發(fā)于一體的全產(chǎn)業(yè)鏈條。第二層次要響應發(fā)揮文化資源優(yōu)勢，打造影視陜軍品牌，需積極培育、擴展品牌影響力，陜軍陜派、絲綢之路等都將成為新的品牌增長點。應轉(zhuǎn)變單一生產(chǎn)方式、多方融合資金、拓展產(chǎn)業(yè)鏈條特色化運營模式。企業(yè)發(fā)展遇瓶頸時，要重視改制，進行重組。第三層次需復合化、集中化、特定化，精益差異運營模式。精益差異運營模式，主要指運營管理上的精益生產(chǎn)與組織、產(chǎn)品內(nèi)容上的差異化和專業(yè)化。在影視制作產(chǎn)業(yè)精益生產(chǎn)與發(fā)展的同時，注重個體的差異化，強調(diào)專業(yè)化，實現(xiàn)高效、合理、靈活、多樣。針對陜西整個影視制作產(chǎn)業(yè)運營模式創(chuàng)新。借力影視制作產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)域與基地開發(fā)，大力發(fā)展泛西部戰(zhàn)略思想。依托特色區(qū)域建設，表現(xiàn)陜西濃烈厚重的歷史文化、特色鮮明的民族文化、意義深遠的紅色文化等泛西部思想，開發(fā)系列影視劇和節(jié)目等。構(gòu)建以“價值創(chuàng)新”為核心的運營模式。價值創(chuàng)新著力點是在較大范圍內(nèi)發(fā)現(xiàn)并努力滿足受眾尚未被滿足的需求，向受眾提供更大價值。價值創(chuàng)新不是對產(chǎn)品的簡單改進，它的深層是運營模式創(chuàng)新，可為產(chǎn)業(yè)帶來更大優(yōu)勢，并為持續(xù)的創(chuàng)新提供良好的基礎(chǔ)。應在影視制作產(chǎn)業(yè)中產(chǎn)品的制作、項目的運營、整體的營銷等方面積極實現(xiàn)。實施差異化定位，加強品牌軟實力戰(zhàn)略。在影視制作產(chǎn)業(yè)內(nèi)容同質(zhì)化嚴重的情況下，品牌建設成為運營模式創(chuàng)新的有效途徑。品牌打造更多的事靠作品的拉動效應、產(chǎn)品的本土化與差異化來完成。采用事件戰(zhàn)略、人才戰(zhàn)略、宣傳戰(zhàn)略等方法提高品牌軟實力，鼓勵運營模式創(chuàng)新，實現(xiàn)功能構(gòu)造差異化。美國好萊塢電影工業(yè)和中國華誼兄弟公司的運作模式值得陜西影視制作產(chǎn)業(yè)借鑒。好萊塢擁有完整的市場化投融資模式、工業(yè)化制作模式、商品化發(fā)行模式和消費化放映模式運作體系，是世界上成熟的影視制作產(chǎn)業(yè)之一，精耕細作創(chuàng)造出巨大經(jīng)濟利益。中國最具知名度的民營影視企業(yè)華誼兄弟公司全產(chǎn)業(yè)鏈式的運營戰(zhàn)略，借助從電影制作到發(fā)行市場，院線資源和院線分成，版權(quán)管理及收益分配，電影、電視劇和藝人經(jīng)紀三者鏈式互動模式，打造優(yōu)勢平臺后產(chǎn)品，以股權(quán)回購方式引入多輪融資。
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