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鷓鴣天 嫩綠重重看得成 嫩綠重重看得成曲闌幽檻小紅英篇一
《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》是南宋詞人范成大的一首傷春詞。詞語(yǔ)暢情深，無(wú)限感慨，盡在言外。
鷓鴣天
范成大
嫩綠重重看得成，曲闌幽檻小紅英。酴醿架上蜂兒鬧①，楊柳行間燕子輕。
春婉娩，客飄零，殘花淺酒片時(shí)清。 一杯且買(mǎi)明朝事，送了斜陽(yáng)月又生。
〔注釋〕
①酴醿：又作“茶〓”，俗稱(chēng)“佛心草”，落葉灌木。
(1)詞的上片運(yùn)用哪些手法來(lái)描寫(xiě)春目風(fēng)光的?試作簡(jiǎn)要分析。(4分)
(2)結(jié)合詞的下片簡(jiǎn)要分析作者表達(dá)的情感。(4分)
(3)詞的上闋運(yùn)用哪些手法來(lái)描寫(xiě)景?景中寄寓了作者怎樣的情感?(4分)
(4)下闋“殘花殘酒片時(shí)清”，有的版本是“殘花淺酒片時(shí)清”。你覺(jué)得“淺酒”與”殘酒”有何不同?請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。(4分)
5.詞的上片怎樣描寫(xiě)春天優(yōu)美的景色?請(qǐng)簡(jiǎn)析。
6.簡(jiǎn)要回答這首詞所表達(dá)的思想感情。
參考答案：
(1)運(yùn)用色彩對(duì)比、動(dòng)靜相襯的手法來(lái)描寫(xiě)春日風(fēng)光的，(2分)“嫩綠”與“紅英”對(duì)比，靜態(tài)的嫩葉及小紅英與動(dòng)態(tài)的蜂兒及燕子相襯。(2分)
(2)面對(duì)春的離去，作客在外的詞人只好借酒消愁，混過(guò)這惱人的花月良宵，迎接新一天的到來(lái);(2分)表達(dá)了詞人的傷春之情和飄零之感。(2分)
(3)運(yùn)用色彩相襯、動(dòng)靜結(jié)合、擬人的手法來(lái)描寫(xiě)春日風(fēng)光的`，(2分，每答出一種手法得1分)“嫩綠”與“紅英”相襯，靜態(tài)的嫩葉、小紅英與動(dòng)態(tài)的蜂兒、燕子結(jié)合，并擬人手法寫(xiě)蜂兒、燕子。(1分)寄寓了傷春之情，客居飄零之感。(1分)
(4)面對(duì)“殘花”，借酒澆愁，時(shí)間已經(jīng)很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉(xiāng)，但醉意過(guò)后，憂愁還是無(wú)法排遣。(2分)“淺酒”是說(shuō)酒喝的并不多，喝酒的時(shí)間也不長(zhǎng)。詞人在羈旅中面對(duì)殘花，聊斟薄酒，以獲得片時(shí)清賞。淺醉中，管它日落月出，時(shí)光流轉(zhuǎn)! (2分)
5.上片通過(guò)描寫(xiě)重重的嫩葉，盛開(kāi)的小紅花，花架上忙著采蜜的蜂兒和楊柳間輕盈地穿飛的燕子等景物，營(yíng)造了春天盎然的生機(jī)，構(gòu)成一幅春天優(yōu)美的圖畫(huà)。
6.表達(dá)了作者傷春和客居飄零之愁(為美麗的春天即將逝去而難過(guò)，為自己客居他鄉(xiāng)而悲傷)。(意對(duì)即可)
賞析：
這是一首歌詠春天的詞，但不是一般對(duì)春天的贊歌，詞人在歌詠陽(yáng)春煙景的同時(shí)，還流露出了作客他鄉(xiāng)的飄零之感，在較深層次上，還含有對(duì)青春老去的喟嘆春老去的喟嘆。
上闋四句七言，很象是一首仄起首句入韻的七言絕句，不僅平仄相合，后兩句的對(duì)仗也極為工整。范成大是南宋著名的詩(shī)人，他寫(xiě)的絕句《四時(shí)田園雜興》六十首，“也算得中國(guó)古代田園詩(shī)的集大成”(見(jiàn)《宋詩(shī)選》中范成大簡(jiǎn)介)。這首《鷓鴣天》的上闋，就很象是《田園雜興》中的絕句，也帶有意境深刻，不重詞采，自然活潑，清新明快的特點(diǎn)。不同的是，這首詞的上闋舍棄了作者在《田園雜興》中融風(fēng)景畫(huà)與風(fēng)俗畫(huà)于一體的筆法，而側(cè)重于描繪庭園中的自然風(fēng)光，成為獨(dú)具特色的一幅風(fēng)景畫(huà)。
既然是畫(huà)，就必然要敷色構(gòu)圖。起句“嫩綠重重看得成”，就以“嫩綠”為全畫(huà)敷下了基本色調(diào)。它可以增強(qiáng)春天的意象，喚醒讀者對(duì)春天的情感?！爸刂亍保钢ι系哪廴~重重疊疊，已有綠漸成陰的感覺(jué)。
“看得成”(“得”一作“漸”)，即指此而言。當(dāng)然只有這第一句，還不成其為畫(huà)，因?yàn)樗徊贿^(guò)涂了底色而記。當(dāng)?shù)诙洹扒@幽檻小紅英”出現(xiàn)時(shí)，情形就完全不同了。這一句，至少有以下幾方面的作用：一是構(gòu)成了整個(gè)風(fēng)景畫(huà)的框架;二是有了色彩的鮮明映襯;三是有了一定的景深和層次感?！扒@幽檻”，把畫(huà)面展開(kāi)，打破“嫩綠”的單調(diào)，增添了曲折回環(huán)、花木幽深的立體感?！靶〖t英”三字極端重要。這三個(gè)字，不僅增強(qiáng)色彩的對(duì)比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了畫(huà)面的每個(gè)角落。畫(huà)面，變活了;春天的氣氛變濃了。正可謂“一字妥貼，全篇增色”。“小”字在全詞中有“大”的作用。“濃綠萬(wàn)枝一點(diǎn)紅動(dòng)人春色不須多?！?王安石《詠石榴花》)范成大此句正合王詩(shī)所說(shuō)。
“酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕”，是對(duì)仗工整的兩句，它把讀者的注意力從“嫩綠”、“紅英”之中引開(kāi)，放在蜂鬧燕忙的熱鬧場(chǎng)景。如果說(shuō)，一、二句兩句是靜止的畫(huà)面，那么，有了三、四兩句，整個(gè)畫(huà)面就動(dòng)靜結(jié)合“酴醿”，又作“荼，俗稱(chēng)”佛兒草“，落葉灌木?！狈鋬呼[，說(shuō)明酴醿已臨開(kāi)花季節(jié)，春色將盡，蜜蜂兒爭(zhēng)搶著來(lái)采新蜜。“楊柳行間燕子輕”極富動(dòng)感?！胺鋬呼[”，是點(diǎn)上的特寫(xiě)：“燕子輕”，是線上的追蹤。說(shuō)明燕子在成行的楊柳間飛來(lái)飛去，忙于捕食，哺育乳燕，上闋四句，有畫(huà)面，有構(gòu)圖，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的風(fēng)景畫(huà)。毫無(wú)疑問(wèn)，詞人對(duì)這一畫(huà)面肯定注入了很深的情感，也反映了他的審美情趣與創(chuàng)作思維。但是，盛時(shí)不再，好景不長(zhǎng)。春天已經(jīng)結(jié)束，詞人又怎能不由此引起傷春而自傷之情呢?
下闋，筆鋒一轉(zhuǎn)，開(kāi)始抒寫(xiě)傷春自傷之情。換頭用了兩個(gè)短句，充分勾勒出感情的變化。“春婉娩”，春日天氣溫暖然而也近春暮，這是從春天本身講起的;而“客飄零”，是從詞人主體上講的。由于長(zhǎng)年作客在外，融和的春日固然可以怡情散悶，而花事漸闌、萍蹤無(wú)定，則又歡娛少而愁思多了。為了消除傷春自傷之情，詞人面對(duì)“殘花”，借酒澆愁，時(shí)間已經(jīng)很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉(xiāng)，但醉意過(guò)后，憂愁還是無(wú)法排遣。“一杯且買(mǎi)明朝事，送了斜陽(yáng)月又生。面對(duì)此情此景詞人感到無(wú)可奈何，只好又繼續(xù)飲酒，企盼著在醉夢(mèng)之中，打發(fā)掉這惱人的花月良宵，迎接新的一天，以忘卻傷春之情與飄零之感?！彼土诵标?yáng)月又生“，結(jié)尾以日落月升、寫(xiě)時(shí)間流逝，春色難留，將寫(xiě)景、敘事、抒情融為一體。
鷓鴣天 嫩綠重重看得成 嫩綠重重看得成曲闌幽檻小紅英篇二
宋代范成大
嫩綠重重看得成。曲闌幽檻小紅英。酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕。
春婉娩，客飄零。殘花淺酒片時(shí)清。一杯且賈明朝事，送了斜陽(yáng)月又生。
譯文
樹(shù)上的枝葉已經(jīng)是枝蔓成蔭了，曲折回廊幽深的欄桿中點(diǎn)綴著小小的紅色花朵，酴醿已經(jīng)開(kāi)花，蜜蜂正搶著來(lái)采蜜，鬧鬧嗡嗡；楊柳之間，燕子在輕快穿梭。
春日天氣溫暖而也近晚春，春天已經(jīng)快要過(guò)去了，而人還在奔波飄零之中。晚春將盡花已殘，借酒消愁酒亦殘，醉過(guò)之后，僅有片時(shí)清爽。酒醉中暫且打發(fā)一天以迎接新的一天，然而斜陽(yáng)已去，月要東升，寂寞長(zhǎng)夜又該如何度過(guò)呢。
注釋
鷓鴣天：詞牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《驪歌一迭》等。雙調(diào)五十五字，平韻?；蛘f(shuō)調(diào)名取自唐鄭嵎“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”詩(shī)句。然唐五代詞中無(wú)此調(diào)。調(diào)始見(jiàn)于宋宋祁之作。
重重：指枝上的嫩葉重重疊疊，已有綠漸成陰的感覺(jué)。
曲闌：曲折的欄桿。
酴醿（tú mí）：亦作“酴釄”、“酴醾”，俗稱(chēng)“佛心草”，落葉灌木。也是一種酒名，亦有因顏色似之。
婉娩（wǎn wǎn）：亦作“婉晚”。遲暮。
飄零：飄泊流落。
片時(shí)：片刻。
清：清醒、清爽。
賞析
這是一首歌詠春天的詞，但不是一般對(duì)春天的贊歌，詞人在歌詠陽(yáng)春煙景的同時(shí)，還流露出了作客他鄉(xiāng)的飄零之感，在較深層次上，還含有對(duì)青春老去的喟嘆春老去的喟嘆。
上闋四句七言，很象是一首仄起首句入韻的七言絕句，不僅平仄相合，后兩句的對(duì)仗也極為工整。范成大是南宋著名的詩(shī)人，他寫(xiě)的絕句《四時(shí)田園雜興》六十首，“也算得中國(guó)古代田園詩(shī)的集大成”（見(jiàn)錢(qián)鐘書(shū)《宋詩(shī)選》中范成大簡(jiǎn)介）。這首《鷓鴣天》的上闋，就很像是《田園雜興》中的絕句，也帶有意境深刻，不重詞采，自然活潑，清新明快的特點(diǎn)。不同的是，這首詞的上闋舍棄了作者在《田園雜興》中融風(fēng)景畫(huà)與風(fēng)俗畫(huà)于一體的筆法，而側(cè)重于描繪庭園中的自然風(fēng)光，成為獨(dú)具特色的一幅風(fēng)景畫(huà)。
既然是畫(huà)，就必然要敷色構(gòu)圖。起句“嫩綠重重看得成”，就以“嫩綠”為全畫(huà)敷下了基本色調(diào)。它可以增強(qiáng)春天的意象，喚醒讀者對(duì)春天的情感?！翱吹贸伞保ā暗谩币蛔鳌皾u”），即指此而言。當(dāng)然只有這第一句，還不成其為畫(huà)，因?yàn)樗徊贿^(guò)涂了底色而記。當(dāng)?shù)诙洹扒@幽檻小紅英”出現(xiàn)時(shí)，情形就完全不同了。這一句，至少有以下幾方面的作用：一是構(gòu)成了整個(gè)風(fēng)景畫(huà)的`框架；二是有了色彩的鮮明映襯；三是有了一定的景深和層次感?！扒@幽檻”，把畫(huà)面展開(kāi)，打破“嫩綠”的單調(diào)，增添了曲折回環(huán)、花木幽深的立體感?！靶〖t英”三字極端重要。這三個(gè)字，不僅增強(qiáng)色彩的對(duì)比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了畫(huà)面的每個(gè)角落。畫(huà)面，變活了；春天的氣氛變濃了。正可謂“一字妥貼，全篇增色”。“小”字在全詞中有“大”的作用?！皾饩G萬(wàn)枝一點(diǎn)紅動(dòng)人春色不須多?！保ㄍ醢彩对伿窕ā罚┓冻纱蟠司湔贤踉?shī)所說(shuō)。
“酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕”，是對(duì)仗工整的兩句，它把讀者的注意力從“嫩綠”、“紅英”之中引開(kāi)，放在蜂鬧燕忙的熱鬧場(chǎng)景。如果說(shuō)，一、二句兩句是靜止的畫(huà)面，那么，有了三、四兩句，整個(gè)畫(huà)面就動(dòng)靜結(jié)合“酴醿”，又作“荼，俗稱(chēng)”佛兒草“，落葉灌木?！狈鋬呼[，說(shuō)明酴醿已臨開(kāi)花季節(jié)，春色將盡，蜜蜂兒爭(zhēng)搶著來(lái)采新蜜。“楊柳行間燕子輕”極富動(dòng)感?！胺鋬呼[”，是點(diǎn)上的特寫(xiě)：“燕子輕”，是線上的追蹤。說(shuō)明燕子在成行的楊柳間飛來(lái)飛去，忙于捕食，哺育乳燕，上闋四句，有畫(huà)面，有構(gòu)圖，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的風(fēng)景畫(huà)。毫無(wú)疑問(wèn)，詞人對(duì)這一畫(huà)面肯定注入了很深的情感，也反映了他的審美情趣與創(chuàng)作思維。但是，盛時(shí)不再，好景不長(zhǎng)。春天已經(jīng)結(jié)束，詞人由此引起傷春而自傷之情。
下闋，筆鋒一轉(zhuǎn)，開(kāi)始抒寫(xiě)傷春自傷之情。換頭用了兩個(gè)短句，充分勾勒出感情的變化。“春婉娩”，春日天氣溫暖然而也近春暮，這是從春天本身講起的；而“客飄零”，是從詞人主體上講的。由于長(zhǎng)年作客在外，融和的春日固然可以怡情散悶，而花事漸闌、萍蹤無(wú)定，則又歡娛少而愁思多了。
為了消除傷春自傷之情，詞人面對(duì)“殘花”，借酒澆愁，時(shí)間已經(jīng)很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉(xiāng)，但醉意過(guò)后，憂愁還是無(wú)法排遣?！耙槐屹I(mǎi)明朝事，送了斜陽(yáng)月又生。面對(duì)此情此景詞人感到無(wú)可奈何，只好又繼續(xù)飲酒，企盼著在醉夢(mèng)之中，打發(fā)掉這惱人的花月良宵，迎接新的一天，以忘卻傷春之情與飄零之感。“送了斜陽(yáng)月又生”，結(jié)尾以日落月升、寫(xiě)時(shí)間流逝，春色難留，將寫(xiě)景、敘事、抒情融為一體。
此篇雖寫(xiě)傷春自傷之情，抒發(fā)客居飄零之感，但有情景交融的畫(huà)面，有沉著豁達(dá)的性情，讀起來(lái)仍使人感到清新明快，與一般傷春之作不同。
創(chuàng)作背景
此詞寫(xiě)于晚春，作者在詠陽(yáng)春煙景的同時(shí)，還流露出了作客他鄉(xiāng)的漂零之感。
鷓鴣天 嫩綠重重看得成 嫩綠重重看得成曲闌幽檻小紅英篇三
范成大《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》閱讀答案
《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》是南宋詞人范成大的一首傷春詞。詞上片仿佛是一首田園絕句，描寫(xiě)暮春風(fēng)景，相當(dāng)可愛(ài)，看不出有什么傷春情緒。下片轉(zhuǎn)而抒情，才知道作者的情緒。
鷓鴣天
范成大
嫩綠重重看得成，曲闌幽檻小紅英。酴醿架上蜂兒鬧①，楊柳行間燕子輕。
春婉娩，客飄零，殘花淺酒片時(shí)清。 一杯且買(mǎi)明朝事，送了斜陽(yáng)月又生。
〔注釋〕
①酴醿：又作“茶〓”，俗稱(chēng)“佛心草”，落葉灌木。
(1)詞的上片運(yùn)用哪些手法來(lái)描寫(xiě)春目風(fēng)光的?試作簡(jiǎn)要分析。(4分)
(2)結(jié)合詞的下片簡(jiǎn)要分析作者表達(dá)的情感。(4分)
(3)詞的上闋運(yùn)用哪些手法來(lái)描寫(xiě)景?景中寄寓了作者怎樣的情感?(4分)
(4)下闋“殘花殘酒片時(shí)清”，有的版本是“殘花淺酒片時(shí)清”。你覺(jué)得“淺酒”與”殘酒”有何不同?請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。(4分)
5.詞的上片怎樣描寫(xiě)春天優(yōu)美的景色?請(qǐng)簡(jiǎn)析。
6.簡(jiǎn)要回答這首詞所表達(dá)的思想感情。
參考答案：
(1)運(yùn)用色彩對(duì)比、動(dòng)靜相襯的手法來(lái)描寫(xiě)春日風(fēng)光的，(2分)“嫩綠”與“紅英”對(duì)比，靜態(tài)的嫩葉及小紅英與動(dòng)態(tài)的蜂兒及燕子相襯。(2分)
(2)面對(duì)春的離去，作客在外的詞人只好借酒消愁，混過(guò)這惱人的花月良宵，迎接新一天的到來(lái);(2分)表達(dá)了詞人的傷春之情和飄零之感。(2分)
(3)運(yùn)用色彩相襯、動(dòng)靜結(jié)合、擬人的手法來(lái)描寫(xiě)春日風(fēng)光的，(2分，每答出一種手法得1分)“嫩綠”與“紅英”相襯，靜態(tài)的嫩葉、小紅英與動(dòng)態(tài)的蜂兒、燕子結(jié)合，并擬人手法寫(xiě)蜂兒、燕子。(1分)寄寓了傷春之情，客居飄零之感。(1分)
(4)面對(duì)“殘花”，借酒澆愁，時(shí)間已經(jīng)很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉(xiāng)，但醉意過(guò)后，憂愁還是無(wú)法排遣。(2分)“淺酒”是說(shuō)酒喝的并不多，喝酒的時(shí)間也不長(zhǎng)。詞人在羈旅中面對(duì)殘花，聊斟薄酒，以獲得片時(shí)清賞。淺醉中，管它日落月出，時(shí)光流轉(zhuǎn)! (2分)
5.上片通過(guò)描寫(xiě)重重的嫩葉，盛開(kāi)的小紅花，花架上忙著采蜜的蜂兒和楊柳間輕盈地穿飛的燕子等景物，營(yíng)造了春天盎然的生機(jī)，構(gòu)成一幅春天優(yōu)美的圖畫(huà)。
6.表達(dá)了作者傷春和客居飄零之愁(為美麗的春天即將逝去而難過(guò)，為自己客居他鄉(xiāng)而悲傷)。(意對(duì)即可)
二：
(1)詞的上片主要運(yùn)用了什么手法?描繪了一種什么樣的景象?(4分)
(2)詞的下片表達(dá)了作者怎樣的感情?請(qǐng)加以簡(jiǎn)析。(4分)
(3)詞的上片描繪了一種什么樣的景象?在寫(xiě)景時(shí)主要運(yùn)用了什么手法?(6分)
參考答案
(1)上片主要使用了動(dòng)靜結(jié)合的表現(xiàn)手法。(2分)以綠葉紅花、蜂兒燕子為主體，勾勒出庭院中醉人的春景。(2分)
(2)下片表達(dá)了作者傷春自傷之情及作客他鄉(xiāng)的飄零之感。(2分)“殘花”指春已暮，借酒澆愁而愁不去?！翱惋h零”，作者長(zhǎng)年作客在外，歡娛少愁思多?！八土诵标?yáng)月又生”指時(shí)間流逝，春光難留。(2分，答出2點(diǎn)即可)
(3)上片通過(guò)描寫(xiě)重重的嫩葉，盛開(kāi)的小紅花，花架上忙著采蜜的蜂兒和楊柳間輕盈地穿飛的燕子等景物，構(gòu)成一幅春天優(yōu)美而生機(jī)勃勃的圖畫(huà)。(2分)運(yùn)用色彩相襯、動(dòng)靜結(jié)合、擬人的手法來(lái)描寫(xiě)春日風(fēng)光的，(2分，任答出兩種手法即可)“嫩綠”與“紅英”相襯，色彩明艷;嫩葉、小紅英靜靜生長(zhǎng)開(kāi)放，蜂兒采蜜、燕子飛舞，動(dòng)靜結(jié)合;蜂兒鬧，燕子輕，運(yùn)用了擬人手法。(2分)
賞析：
這是一首歌詠春天的詞，但不是一般對(duì)春天的贊歌，詞人在歌詠陽(yáng)春煙景的同時(shí)，還流露出了作客他鄉(xiāng)的飄零之感，在較深層次上，還含有對(duì)青春老去的喟嘆春老去的喟嘆。
上闋四句七言，很象是一首仄起首句入韻的七言絕句，不僅平仄相合，后兩句的對(duì)仗也極為工整。范成大是南宋著名的詩(shī)人，他寫(xiě)的絕句《四時(shí)田園雜興》六十首，“也算得中國(guó)古代田園詩(shī)的集大成”(見(jiàn)《宋詩(shī)選》中范成大簡(jiǎn)介)。這首《鷓鴣天》的上闋，就很象是《田園雜興》中的絕句，也帶有意境深刻，不重詞采，自然活潑，清新明快的特點(diǎn)。不同的是，這首詞的上闋舍棄了作者在《田園雜興》中融風(fēng)景畫(huà)與風(fēng)俗畫(huà)于一體的筆法，而側(cè)重于描繪庭園中的自然風(fēng)光，成為獨(dú)具特色的一幅風(fēng)景畫(huà)。
既然是畫(huà)，就必然要敷色構(gòu)圖。起句“嫩綠重重看得成”，就以“嫩綠”為全畫(huà)敷下了基本色調(diào)。它可以增強(qiáng)春天的.意象，喚醒讀者對(duì)春天的情感。“重重”，指枝上的嫩葉重重疊疊，已有綠漸成陰的感覺(jué)。
“看得成”(“得”一作“漸”)，即指此而言。當(dāng)然只有這第一句，還不成其為畫(huà)，因?yàn)樗徊贿^(guò)涂了底色而記。當(dāng)?shù)诙洹扒@幽檻小紅英”出現(xiàn)時(shí)，情形就完全不同了。這一句，至少有以下幾方面的作用：一是構(gòu)成了整個(gè)風(fēng)景畫(huà)的框架;二是有了色彩的鮮明映襯;三是有了一定的景深和層次感?！扒@幽檻”，把畫(huà)面展開(kāi)，打破“嫩綠”的單調(diào)，增添了曲折回環(huán)、花木幽深的立體感?！靶〖t英”三字極端重要。這三個(gè)字，不僅增強(qiáng)色彩的對(duì)比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了畫(huà)面的每個(gè)角落。畫(huà)面，變活了;春天的氣氛變濃了。正可謂“一字妥貼，全篇增色”?！靶 弊衷谌~中有“大”的作用?！皾饩G萬(wàn)枝一點(diǎn)紅動(dòng)人春色不須多?！?王安石《詠石榴花》)范成大此句正合王詩(shī)所說(shuō)。
“酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕”，是對(duì)仗工整的兩句，它把讀者的注意力從“嫩綠”、“紅英”之中引開(kāi)，放在蜂鬧燕忙的熱鬧場(chǎng)景。如果說(shuō)，一、二句兩句是靜止的畫(huà)面，那么，有了三、四兩句，整個(gè)畫(huà)面就動(dòng)靜結(jié)合“酴醿”，又作“荼，俗稱(chēng)”佛兒草“，落葉灌木?！狈鋬呼[，說(shuō)明酴醿已臨開(kāi)花季節(jié)，春色將盡，蜜蜂兒爭(zhēng)搶著來(lái)采新蜜?！皸盍虚g燕子輕”極富動(dòng)感。“蜂兒鬧”，是點(diǎn)上的特寫(xiě)：“燕子輕”，是線上的追蹤。說(shuō)明燕子在成行的楊柳間飛來(lái)飛去，忙于捕食，哺育乳燕，上闋四句，有畫(huà)面，有構(gòu)圖，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的風(fēng)景畫(huà)。毫無(wú)疑問(wèn)，詞人對(duì)這一畫(huà)面肯定注入了很深的情感，也反映了他的審美情趣與創(chuàng)作思維。但是，盛時(shí)不再，好景不長(zhǎng)。春天已經(jīng)結(jié)束，詞人又怎能不由此引起傷春而自傷之情呢?
下闋，筆鋒一轉(zhuǎn)，開(kāi)始抒寫(xiě)傷春自傷之情。換頭用了兩個(gè)短句，充分勾勒出感情的變化?！按和衩洹?，春日天氣溫暖然而也近春暮，這是從春天本身講起的;而“客飄零”，是從詞人主體上講的。由于長(zhǎng)年作客在外，融和的春日固然可以怡情散悶，而花事漸闌、萍蹤無(wú)定，則又歡娛少而愁思多了。為了消除傷春自傷之情，詞人面對(duì)“殘花”，借酒澆愁，時(shí)間已經(jīng)很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉(xiāng)，但醉意過(guò)后，憂愁還是無(wú)法排遣?！耙槐屹I(mǎi)明朝事，送了斜陽(yáng)月又生。面對(duì)此情此景詞人感到無(wú)可奈何，只好又繼續(xù)飲酒，企盼著在醉夢(mèng)之中，打發(fā)掉這惱人的花月良宵，迎接新的一天，以忘卻傷春之情與飄零之感。”送了斜陽(yáng)月又生“，結(jié)尾以日落月升、寫(xiě)時(shí)間流逝，春色難留，將寫(xiě)景、敘事、抒情融為一體。
鷓鴣天 嫩綠重重看得成 嫩綠重重看得成曲闌幽檻小紅英篇四
《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》翻譯賞析
《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》作者為宋朝詩(shī)人范成大。其古詩(shī)全文如下：
嫩綠重重看得成。曲闌幽檻小紅英。酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕。
春婉娩，客飄零。殘花淺酒片時(shí)清。一杯且賈明朝事，送了斜陽(yáng)月又生。
【前言】
《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》是南宋詞人范成大的一首傷春詞。詞上片仿佛是一首田園絕句，描寫(xiě)暮春風(fēng)景，相當(dāng)可愛(ài)，看不出有什么傷春情緒。下片轉(zhuǎn)而抒情，才知道作者的情緒?！翱惋h零”讓人恍然明白，詞人正作客他鄉(xiāng)，頗有飄零之感，只能借酒澆愁。詞語(yǔ)暢情深，無(wú)限感慨，盡在言外。
【注釋】
鷓鴣天：詞牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《驪歌一迭》等。雙調(diào)五十五字，平韻?；蛘f(shuō)調(diào)名取自 唐 鄭嵎 “春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”詩(shī)句。然唐五代詞中無(wú)此調(diào)。調(diào)始見(jiàn)于宋宋祁之作。
重重：指枝上的嫩葉重重疊疊，已有綠漸成陰的感覺(jué)。
曲闌：曲折的欄桿。
酴醿：亦作“酴釄”、“酴醾”，俗稱(chēng)“佛心草”，落葉灌木。也是一種酒名，亦有因顏色似之。
婉娩：亦作“婉晚”。遲暮。
飄零：飄泊流落。
片時(shí)：片刻。
清：清醒、清爽。
【翻譯】
樹(shù)上的枝葉已經(jīng)是枝蔓成蔭了，曲折回廊幽深的欄桿中點(diǎn)綴著小小的紅色花朵，酴醿已經(jīng)開(kāi)花，蜜蜂正搶著來(lái)采蜜，鬧鬧嗡嗡；楊柳之間，燕子在輕快穿梭。春日天氣溫暖而也近晚春，春天已經(jīng)快要過(guò)去了，而人還在奔波飄零之中。晚春將盡花已殘，借酒消愁酒亦殘，醉過(guò)之后，僅有片時(shí)清爽。酒醉中暫且打發(fā)一天以迎接新的一天，然而斜陽(yáng)已去，月要東升，寂寞長(zhǎng)夜又該如何度過(guò)呢。
【賞析】
這是一首歌詠春天的詞，但不是一般對(duì)春天的贊歌，詞人在歌詠陽(yáng)春煙景的同時(shí)，還流露出了作客他鄉(xiāng)的飄零之感，在較深層次上，還含有對(duì)青春老去的喟嘆春老去的喟嘆。
上闋四句七言，很象是一首仄起首句入韻的七言絕句，不僅平仄相合，后兩句的對(duì)仗也極為工整。范成大是南宋著名的詩(shī)人，他寫(xiě)的絕句《四時(shí)田園雜興》六十首，“也算得中國(guó)古代田園詩(shī)的集大成”（見(jiàn)錢(qián)鐘書(shū)《宋詩(shī)選》中范成大簡(jiǎn)介）。這首《鷓鴣天》的上闋，就很像是《田園雜興》中的絕句，也帶有意境深刻，不重詞采，自然活潑，清新明快的特點(diǎn)。不同的是，這首詞的上闋舍棄了作者在《田園雜興》中融風(fēng)景畫(huà)與風(fēng)俗畫(huà)于一體的筆法，而側(cè)重于描繪庭園中的自然風(fēng)光，成為獨(dú)具特色的`一幅風(fēng)景畫(huà)。
既然是畫(huà)，就必然要敷色構(gòu)圖。起句“嫩綠重重看得成”，就以“嫩綠”為全畫(huà)敷下了基本色調(diào)。它可以增強(qiáng)春天的意象，喚醒讀者對(duì)春天的情感。“看得成”（“得”一作“漸”），即指此而言。當(dāng)然只有這第一句，還不成其為畫(huà)，因?yàn)樗徊贿^(guò)涂了底色而記。當(dāng)?shù)诙洹扒@幽檻小紅英”出現(xiàn)時(shí)，情形就完全不同了。這一句，至少有以下幾方面的作用：一是構(gòu)成了整個(gè)風(fēng)景畫(huà)的框架；二是有了色彩的鮮明映襯；三是有了一定的景深和層次感?！扒@幽檻”，把畫(huà)面展開(kāi)，打破“嫩綠”的單調(diào)，增添了曲折回環(huán)、花木幽深的立體感?！靶〖t英”三字極端重要。這三個(gè)字，不僅增強(qiáng)色彩的對(duì)比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了畫(huà)面的每個(gè)角落。畫(huà)面，變活了；春天的氣氛變濃了。正可謂“一字妥貼，全篇增色”?！靶 弊衷谌~中有“大”的作用?！皾饩G萬(wàn)枝一點(diǎn)紅動(dòng)人春色不須多?！保ㄍ醢彩对伿窕ā罚┓冻纱蟠司湔贤踉?shī)所說(shuō)。
“酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕”，是對(duì)仗工整的兩句，它把讀者的注意力從“嫩綠”、“紅英”之中引開(kāi)，放在蜂鬧燕忙的熱鬧場(chǎng)景。如果說(shuō)，一、二句兩句是靜止的畫(huà)面，那么，有了三、四兩句，整個(gè)畫(huà)面就動(dòng)靜結(jié)合“酴醿”，又作“荼，俗稱(chēng)”佛兒草“，落葉灌木?！狈鋬呼[，說(shuō)明酴醿已臨開(kāi)花季節(jié)，春色將盡，蜜蜂兒爭(zhēng)搶著來(lái)采新蜜?！皸盍虚g燕子輕”極富動(dòng)感?！胺鋬呼[”，是點(diǎn)上的特寫(xiě)：“燕子輕”，是線上的追蹤。說(shuō)明燕子在成行的楊柳間飛來(lái)飛去，忙于捕食，哺育乳燕，上闋四句，有畫(huà)面，有構(gòu)圖，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的風(fēng)景畫(huà)。毫無(wú)疑問(wèn)，詞人對(duì)這一畫(huà)面肯定注入了很深的情感，也反映了他的審美情趣與創(chuàng)作思維。但是，盛時(shí)不再，好景不長(zhǎng)。春天已經(jīng)結(jié)束，詞人由此引起傷春而自傷之情。
下闋，筆鋒一轉(zhuǎn)，開(kāi)始抒寫(xiě)傷春自傷之情。換頭用了兩個(gè)短句，充分勾勒出感情的變化?！按和衩洹保喝仗鞖鉁嘏欢步耗?，這是從春天本身講起的；而“客飄零”，是從詞人主體上講的。由于長(zhǎng)年作客在外，融和的春日固然可以怡情散悶，而花事漸闌、萍蹤無(wú)定，則又歡娛少而愁思多了。
為了消除傷春自傷之情，詞人面對(duì)“殘花”，借酒澆愁，時(shí)間已經(jīng)很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉(xiāng)，但醉意過(guò)后，憂愁還是無(wú)法排遣。“一杯且買(mǎi)明朝事，送了斜陽(yáng)月又生。面對(duì)此情此景詞人感到無(wú)可奈何，只好又繼續(xù)飲酒，企盼著在醉夢(mèng)之中，打發(fā)掉這惱人的花月良宵，迎接新的一天，以忘卻傷春之情與飄零之感。“送了斜陽(yáng)月又生”，結(jié)尾以日落月升、寫(xiě)時(shí)間流逝，春色難留，將寫(xiě)景、敘事、抒情融為一體。
此篇雖寫(xiě)傷春自傷之情，抒發(fā)客居飄零之感，但有情景交融的畫(huà)面，有沉著豁達(dá)的性情，讀起來(lái)仍使人感到清新明快，與一般傷春之作不同。
鷓鴣天 嫩綠重重看得成 嫩綠重重看得成曲闌幽檻小紅英篇五
嚴(yán)仁
一曲危弦斷客腸。津橋捩柂轉(zhuǎn)牙檣。江心云帶蒲帆重，樓上風(fēng)吹粉淚香。
瑤草碧，柳芽黃。載將離恨過(guò)瀟湘。請(qǐng)君看取東流水，方識(shí)人間別意長(zhǎng)。
【注釋】①一曲危弦：彈奏一曲。危：高。弦：泛指樂(lè)器。②捩柂(lièduò)：扭轉(zhuǎn)船舵。牙檣：飾以象牙的帆檣。
閱讀答案
1.從字?jǐn)?shù)看，本詞屬于小令。(1分)
2.下列對(duì)本詞賞析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( d )。(3分)
a.首句寫(xiě)樓上別筵的情景，宴席將散，一曲哀弦，愁腸欲斷，給全篇定下了傷感的基調(diào)。
b.整個(gè)上闋按照將別、正別、已別的順序展開(kāi)，詞意層層推進(jìn)，惜別離恨之情漸行漸濃。
c.下闋借瑤草和柳芽?jī)蓚€(gè)意象組合，點(diǎn)明送別的時(shí)節(jié)，并以美好的春景，反襯離恨之重。
d.結(jié)句以悠悠東流水喻綿綿別離情，與李白“古來(lái)萬(wàn)事東流水”的詩(shī)意有異曲同工之妙。
3.從空間轉(zhuǎn)換的角度，對(duì)詞中畫(huà)線句子寫(xiě)一段賞析文字。(4分)
答：兩句巧用空間轉(zhuǎn)換，分別從行者與送者的角度表現(xiàn)離別的沉重與不舍(1分)，其中“蒲帆重”寫(xiě)行者行舟別離時(shí)的心情之重(1分)，“粉淚香”寫(xiě)送者目送行者遠(yuǎn)去時(shí)的內(nèi)心之悲(1分)，兩句互為對(duì)偶，各寫(xiě)一方，于自然的時(shí)空轉(zhuǎn)換中，將惜別之情，寫(xiě)得深摯感人(1分)。
4.上闋第三句為什么說(shuō)“蒲帆重”?這樣寫(xiě)的好處是什么?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(5分)
答：“蒲帆重”表面上是因?yàn)榭罩械脑茢r住了船帆，使船航行緩慢;(2分)實(shí)際上是因?yàn)樾锌筒辉鸽x開(kāi)，心情沉重。(2分)詞人不直寫(xiě)心情，通過(guò)描寫(xiě)蒲帆凝重，把行客的依依不舍之情表現(xiàn)得含蓄形象。(2分)(意思對(duì)即可)
5.詞的最后兩句在情感表達(dá)上有什么特點(diǎn)?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(6分)
答：①最后兩句用比喻的手法表達(dá)別情，(2分)把離別愁情比作悠悠不盡的東流江水，既突出了別情的悠長(zhǎng)，又將心中之情與眼前之景渾然融合，形象生動(dòng)。(3分)。
答“借景抒情”或“借物抒情”亦可。
賞析：
離愁別恨，也是一個(gè)亙古常新的主題。但在寫(xiě)法上卻各有不同，因而詞的藝術(shù)感染力也就各異。嚴(yán)仁的這首詞，以借景抒情取勝。
“一曲危弦斷客腸”。寫(xiě)樓上別筵情景：宴席將散，一曲哀弦，愁腸欲斷。萬(wàn)種愁情，借琴曲傳出，令人魄蕩魂銷(xiāo)。首句便給通篇定下了基調(diào)，接著，作者又將筆對(duì)準(zhǔn)到河橋附近的帆船上：人已進(jìn)船，船舵和桅、“一轉(zhuǎn)”，包含幾許離愁別恨!這一句由將別而即別，詞意推進(jìn)一層，惜別的氣氛更為濃厚?！敖摹本溆杉磩e轉(zhuǎn)到方別。帆隨云動(dòng)，寫(xiě)出了似為云所“帶”的主觀感覺(jué)?！皹巧稀币痪?，從對(duì)方著筆，終于拈出一個(gè)“淚”字來(lái)，把抒情氣氛推上了高峰。
以上兩句互為對(duì)偶，各寫(xiě)一方，將惜別之情，寫(xiě)得深摯感人。
下片直接抒寫(xiě)離情別意。頭兩句仍為寫(xiě)景。碧草芳美，岸柳才芽，青春作別，倍覺(jué)魂銷(xiāo)。正是“綠楊芳草幾時(shí)休，淚眼愁腸先已斷”!兩句以美好的春景，反襯惜別之情?！拜d將”一句將看不見(jiàn)、摸不著的“離恨”寫(xiě)得具體而有分量。結(jié)拍二句改設(shè)問(wèn)為肯定語(yǔ)氣，是全詞一氣寫(xiě)分別至此必然的感情蘊(yùn)積。以悠悠不盡的東流江水，喻綿綿不斷的離別愁情，使主題進(jìn)一步深化，令人回味不絕。
作者在上片借景抒情，層次分明，步步推進(jìn)，雖不點(diǎn)破，卻蘊(yùn)蓄著濃厚的惜別之情，是融情于景的典范。下片惜別之情滔滔而出，親切可感，表現(xiàn)出作者相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)。
鷓鴣天 嫩綠重重看得成 嫩綠重重看得成曲闌幽檻小紅英篇六
鷓鴣天
李清照
寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣①懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。
注
①仲宣懷遠(yuǎn)：王粲，字仲宣，山陽(yáng)高平人，建安七子之一。曾寫(xiě)《登樓賦》，以抒懷鄉(xiāng)的情思。其中有“情眷眷而懷歸兮，孰憂思之可任！……悲舊鄉(xiāng)之壅隔分，涕橫墜而弗禁”之句。
1．下列對(duì)詞句的理解，不正確的一項(xiàng)是（3分）（c）
a．詞作開(kāi)首便點(diǎn)明這是深秋時(shí)節(jié)的一天，帶著寒意的陽(yáng)光透過(guò)瑣窗，灑落在室內(nèi)庭院中的梧桐樹(shù)已失去往昔婆娑身影。
b．這首詞開(kāi)頭的景物描寫(xiě)渲染了氣氛，為全詞奠定了感情基調(diào)。
c．詞作上片的敘寫(xiě)由近及遠(yuǎn)，把自己情感附著于外在物事的描寫(xiě)上，頗耐人咀嚼。
d．“秋已盡，日猶長(zhǎng)”，秋冬之白日本已較春夏時(shí)為短，但詞人卻覺(jué)得“猶長(zhǎng)”，這就很讓人尋味了。
2．這首詞表達(dá)了作者怎樣的思想感情，請(qǐng)聯(lián)系全詞進(jìn)行分析。（4分）
答：作者借梧桐來(lái)述說(shuō)自己孤寂凄寒之恨；再以“酒闌”“夢(mèng)斷” 訴說(shuō)自己無(wú)法排遣的鄉(xiāng)愁與懷人的愁苦；又由自己想到東漢詩(shī)人王粲，更覺(jué)凄涼；最后詞人把筆宕開(kāi)，說(shuō)與其作無(wú)可奈何的懷鄉(xiāng)之想，不如依舊開(kāi)懷暢飲，一醉方休，不要辜負(fù)了這眼前盛開(kāi)的菊花。這里的“不如隨分”，實(shí)是詞人無(wú)可奈何，故作寬慰之辭。（4分）
3．“喜”“宜”二字與全詞的情感基調(diào)是否一致，請(qǐng)結(jié)合全詞分析。（6分）
【答案】
一致。（1）喜”“宜”，似寫(xiě)歡樂(lè)，實(shí)是寫(xiě)悲。喜苦茶，說(shuō)明酒飲得特別多；酒飲得多，表明愁重。“宜”表面是說(shuō)香氣宜人，實(shí)是借香寫(xiě)環(huán)境之冷寂，因?yàn)橹挥星謇浼澎o的環(huán)境中，熏香的香氣才更更能使人明顯感覺(jué)到。（ 2分）（2）①開(kāi)頭兩句寫(xiě)寒日梧桐，借景抒情，繪出了作者的孤獨(dú)和寂寥透②下片前三句借寫(xiě)秋日長(zhǎng)的主觀錯(cuò)覺(jué)和王粲典故透出詞人孤身漂泊思?xì)w不得的幽怨③最后兩句表面達(dá)觀，實(shí)則隱含無(wú)限鄉(xiāng)愁，故整首詞的感情基調(diào)是孤寂悲凄的。（答出其中任意兩點(diǎn)即可）
創(chuàng)作背景
這首詞寫(xiě)秋景，寄鄉(xiāng)愁，應(yīng)是李清照晚期作品。依詞中“仲宣懷遠(yuǎn)”和“莫負(fù)東籬”兩句，這首詞大概作于李清照南渡后不久，時(shí)間大約是公元1128年（宋高宗建炎二年），那時(shí)趙明誠(chéng)正在江寧任知府。
此詞寫(xiě)作時(shí)間尚有爭(zhēng)議，有人認(rèn)為是李清照“晚年流寓越中所作”，當(dāng)時(shí)趙明誠(chéng)已去世，“茶苦”和“夢(mèng)斷”二語(yǔ)是暗寓作者的亡夫之痛。
賞析：
《鷓鴣天?寒日蕭蕭上瑣窗》是宋代女詞人李清照南渡后的作品。此詞起筆寫(xiě)深秋凄涼的景色，移情于物，含悲秋傷時(shí)之意；接著寫(xiě)酒后喜茶，夢(mèng)醒聞香，委婉含蓄，道出孤寂無(wú)聊的心境；而后引王粲懷遠(yuǎn)典故，借古寄懷，發(fā)思鄉(xiāng)之幽情；結(jié)尾寫(xiě)借酒消愁，自我勸慰，凄婉情深。全詞塑造了一個(gè)由多重性格所組成的抒情形象，抒發(fā)了作者故國(guó)淪喪、流離失所的悲苦之情，立意奇巧，跌宕有致。
這首詞寫(xiě)秋景，寄鄉(xiāng)愁，是一首典型的易安晚期作品。通篇從醉酒寫(xiě)鄉(xiāng)愁，悲慨有致，凄婉情深。此詞開(kāi)頭兩句寫(xiě)寒日梧桐，透出無(wú)限凄涼?！笆捠挕边@里是蕭條、寂寞之意。“瑣窗”是雕有連瑣圖案的窗欞。“上”字寫(xiě)出寒日漸漸升高，光線慢慢爬上窗欞，含著一個(gè)時(shí)間的過(guò)程，表明作者久久地觀看著日影，見(jiàn)出她的百無(wú)聊賴(lài)。梧桐早凋，入秋即落葉，“恨霜”即恨霜落其葉。草木本無(wú)知，所以，梧桐之恨，實(shí)為人之恨。從而借景抒情，繪出了作者的孤獨(dú)和寂寥。因?yàn)樾那椴缓?，只好借酒排遣，飲多而醉，不禁沉睡，醒?lái)唯覺(jué)瑞胸熏香，沁人心脾。三、四兩句分別著一“喜”字“宜”字，似乎寫(xiě)歡樂(lè)，實(shí)際它不是寫(xiě)喜而是寫(xiě)悲?！熬脐@”謂飲酒結(jié)束的時(shí)候?！皥F(tuán)茶”即茶餅，宋代有為進(jìn)貢而特制的龍團(tuán)、鳳團(tuán)，印有龍鳳紋，最為名貴。茶能解酒；特喜苦茶，說(shuō)明酒飲得特別多；酒飲得多，表明愁重。“瑞胸”，熏香名，又名龍腦，以龍腦木蒸餾而成?！耙恕北砻嫠坪跏钦f(shuō)香氣宜人，實(shí)則同首句的寒日一樣，是借香寫(xiě)環(huán)境之清寂，因?yàn)橹挥星謇浼澎o的環(huán)境中，熏香的香氣才更易散發(fā)，因而變得更深更濃，更能使人明顯感覺(jué)到。
上片敘事，主寫(xiě)飲酒之實(shí)“秋已盡，日猶長(zhǎng)”寫(xiě)作者個(gè)人對(duì)秋的感受?！爸傩本溆玫?，以王粲思鄉(xiāng)心情自況。王粲，字仲宣，山陽(yáng)高平（今山東鄒縣）人，十七歲時(shí)因避戰(zhàn)亂，南至荊州依劉表，不受重視，曾登湖北當(dāng)陽(yáng)縣城樓，寫(xiě)了著名的《登樓賦》，抒發(fā)壯志未酬、懷鄉(xiāng)思?xì)w的抑郁心情。這兩句透露出詞人孤身漂泊，思?xì)w不得的幽怨之情。深秋本來(lái)使人感到凄清，加以思鄉(xiāng)之苦，心情自然更加凄涼?！蔼q”、“更”這兩個(gè)虛詞，一寫(xiě)主觀錯(cuò)覺(jué)，一寫(xiě)內(nèi)心實(shí)感，都是加重描寫(xiě)鄉(xiāng)愁。結(jié)句是為超脫語(yǔ)。時(shí)當(dāng)深秋，籬外叢菊盛開(kāi)，金色的花瓣光彩奪目，使她不禁想起晉代詩(shī)人陶潛“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的詩(shī)句，自我寬解起來(lái)：歸家既是空想，不如對(duì)著尊中美酒，隨意痛飲，莫辜負(fù)了這籬菊笑傲的秋光?！半S分”猶云隨便、隨意。下片寫(xiě)飲酒之因，是對(duì)上片醉酒的說(shuō)明：本來(lái)是以酒澆愁，卻又故作達(dá)觀之想，而表面上的達(dá)觀，實(shí)際隱含著無(wú)限鄉(xiāng)愁。李清照的這首詞是其晚年流寓越中所作，詞中表露的鄉(xiāng)愁因和故國(guó)淪喪，流離失所的悲苦結(jié)合起來(lái)，其中的憂憤更深。
[有關(guān)鷓鴣天閱讀及答案]
鷓鴣天 嫩綠重重看得成 嫩綠重重看得成曲闌幽檻小紅英篇七
陸游
家住蒼煙落照間。絲毫塵事不相關(guān)。斟殘玉瀣②行穿竹，卷罷黃庭③臥看山。
貪嘯傲，任衰殘。不妨隨處一開(kāi)顏。元知造物心腸別，老卻英雄似等閑。
【注釋】①乾道二年春，陸游四十二歲，遭言官?gòu)椲溃灾С謴埧Ｓ帽菇鸬淖锩蝗嗣饴殮w家。②玉瀣：xiè，一種美酒。③黃庭：道家談?wù)擆B(yǎng)生的書(shū)。
【問(wèn)題】
11.閱讀上面的`一首詞，回答問(wèn)題。（4分）
①?gòu)男揶o的角度賞析“斟殘玉瀣行穿竹，卷罷黃庭臥看山”一句的妙處。（2分）
答：▲
②“元知造物心腸別，老卻英雄似等閑”表達(dá)了詞人怎樣的情感？（2分）
答：▲
【參考答案】
11.①（2分）對(duì)仗（對(duì)偶），富有音韻美，寫(xiě)出了詞人生活之閑適、愜意。
②（2分）表達(dá)了詞人對(duì)統(tǒng)治者無(wú)心恢復(fù)中原的不滿，也有英雄無(wú)用武之地的抑郁不平。
鷓鴣天 嫩綠重重看得成 嫩綠重重看得成曲闌幽檻小紅英篇八
鷓鴣天閱讀及答案
閱讀下面這首詞，按要求作答。（8分）
鷓鴣天 送廓之秋試 宋 辛棄疾
白苧新袍入嫩涼。春蠶食葉響回廊。禹門(mén)已準(zhǔn)桃花浪,月殿先收桂子香。
鵬北海,鳳朝陽(yáng)。又?jǐn)y書(shū)劍路茫茫。明年此日青云，卻笑人間舉子忙．
注l①秋試：科舉時(shí)代秋季舉行的考試．②白苧（zhu）用白色苧麻織成的布．
③禹門(mén)：即龍門(mén)，古時(shí)以“魚(yú)躍龍門(mén)”喻指考試得中．
（1）“白苧新袍入嫩涼”句中的“嫩”字帶給你怎樣的感覺(jué)？(2分）輕微、新鮮、清爽等
（2）“鵬北海，鳳朝陽(yáng)。又?jǐn)y書(shū)劍路茫?！痹鯓芋w現(xiàn)了辛詞的.豪放特點(diǎn)？(3分）大眺、丹鳳，意象豪邁：北海、太陽(yáng)、路茫茫，意境開(kāi)闊；攜書(shū)佩劍，顯示出既儒雅又剛健的氣概．
（3）請(qǐng)舉一例分析本詞虛實(shí)相生的藝術(shù)手法。（3分）
例：“白芒新袍入嫩涼”“春蠶食葉響回廊”是實(shí)寫(xiě)．點(diǎn)明時(shí)令和環(huán)境；“明年此日青云去，卻笑人間舉子忙”是虛寫(xiě)，想象金榜題名后輕松愉悅的心情。虛實(shí)相生，表達(dá)對(duì)應(yīng)考者的良好祝愿。
鷓鴣天 嫩綠重重看得成 嫩綠重重看得成曲闌幽檻小紅英篇九
賞 荷
[金]蔡松年
秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盤(pán)高走夜光。山黛遠(yuǎn)，月波長(zhǎng)。暮云秋影照瀟湘。醉魂應(yīng)逐凌波夢(mèng)，分付西風(fēng)此夜涼。
注：①樾（yu）：路旁遮陰的樹(shù)。②凌波：曹植《洛神賦》云凌波微步，羅襪生塵，本意形容洛神形容洛神行走波上輕盈飄逸。
21．詞中夜光指的是 醉魂指的是 。（2分）
22．簡(jiǎn)析這首詞的寫(xiě)作手法和作者思想情感。（5分）
參考答案
21．夜光指的是水珠，醉魂指的是賞荷陶醉之心。（每一點(diǎn)1分）
22．全詞以寫(xiě)景為主，借景抒情。詞借荷塘清秀，荷花婀娜，夜景清涼等幾個(gè)方面表達(dá)詞人安閑、恬靜、愛(ài)憐、陶醉的思想情感。（手法2分，思想情感2分）
賞析
這首詠荷詞描寫(xiě)的初秋時(shí)節(jié)，黃昏月下的荷塘月色。月下荷塘，清虛騷雅，暗香襲人，天光云影間，山容水態(tài)貌給人一種幽靜溫馨的氛圍。
全詞運(yùn)筆極有層次 。先寫(xiě)出了荷塘的總體風(fēng)貌，秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。秀樾指稀疏的樹(shù)影，水花則是指水中的荷花。清秀稀疏的樹(shù)影環(huán)繞著十里橫塘，入晚的荷芳幽靜獨(dú)立散發(fā)著芳香。
此句在用杜甫《曲江對(duì)雨》詩(shī)中城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳，荷塘美景不禁讓人留連不舍。胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盤(pán)高走夜光。這句拉近了人們的視野，由遠(yuǎn)及近。寫(xiě)水中荷花，寫(xiě)花下荷葉。胭脂雪，蘇有詩(shī)云臥聞海棠花，泥污燕脂雪。意紅白相雜之色。沉水即沉香，閨房熏用。夜光借指荷葉上滾動(dòng)的水珠。荷花飄香，水珠著色，不由使人向往如這般皎潔秀美的姑娘。這為上片。
下片則立意頗新，拉開(kāi)鏡頭。寫(xiě)水邊群山，寫(xiě)荷上明月，山黛空蒙，月波流轉(zhuǎn)，倒蘸波間，融成一個(gè)清幽朦朧的境界。山黛遠(yuǎn)，月波長(zhǎng)，暮云秋影蘸瀟湘。黃庭堅(jiān)有《西江月》，曰：遠(yuǎn)山橫黛蘸秋波似與此同情。不由使人覺(jué)之山眉水目，顧盼含情的女子裊裊出現(xiàn)。醉魂應(yīng)逐凌波夢(mèng)，分付西風(fēng)此夜涼。荷花又稱(chēng)為凌波仙子，語(yǔ)出曹植《洛神賦》，灼若芙蓉出綠波，凌波微步，羅襪生塵，故得名。面對(duì)荷花香艷，涼夜清風(fēng)的美景，作者不由發(fā)概嘆，良宵美景君應(yīng)賞，別負(fù)青春美少年。
這首賞荷詞，詞風(fēng)清韻，如月下荷塘，清新雅舒，暗香襲人。賞荷而不僅見(jiàn)荷，天光云影，山容水態(tài)皆入眼簾，而處處都烘托出一種賞荷時(shí)的恬淡溫馨的氣氛。遣詞造句中，精挑細(xì)揀，秀、靜、瘦、遠(yuǎn) 字字含情。有人謂 蓮體實(shí)肥，不宜言瘦，（王若虛《滹南詩(shī)話》）并嘗易膩?zhàn)?，意雖同物，而詞境界全無(wú)。
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