讀后感是我們閱讀一本書后對于書中內(nèi)容的思考和感受的整理。第三，讀者可以思考自己在閱讀過程中產(chǎn)生的疑問和思考，并嘗試給出自己的解答。此處為一些讀者對這本書的讀后感，他們對作品的評價是多么深刻啊。
惠安館傳奇讀后感篇一
2008年3月5日，美國權(quán)威雜志《福布斯》推出了2008全球富豪排行榜，號稱華爾街“股神”的巴菲特以620億美元成為世界首富。巴菲特是當今股票市場最著名的投資大師，他在股市中創(chuàng)造了永不破滅的神話，成為全世界投資人仰慕的“財富之神”。
在閱讀巴菲特的傳記時，我沒有像那些追求財富的人一樣貪婪地去關(guān)注他投資股票的技巧，而是更多地把視角放到他之所以能成為世界首富所擁有的品質(zhì)上。
敢于嘗試。
巴菲特從小就很有敢于嘗試的勇氣。他在11歲的時候購買了平生第一只股票。1949年，巴菲特考入哥倫比亞大學金融系，拜師于著名投資理論學家格雷厄姆。1956年，巴菲特辭別老師，返回自己的家鄉(xiāng)奧馬哈，準備大展宏圖，擁有真正屬于自己的公司。當時，他沒有多少錢，主要是在親朋好友的財力支持下開始投資事業(yè)。在創(chuàng)業(yè)初期，由7個合伙人共同出資10.5萬美元，巴菲特僅投資100美元。1965年，35歲的巴菲特收購了一家名為伯克希爾的紡織企業(yè)，如今它已經(jīng)變成一個龐大的投資金融集團。
從中我們可以看到，巴菲特的成功，很多程度上取決于他敢于嘗試的勇氣。正是在一次次嘗試之后，他的事業(yè)才越來越壯大。而這一點對于還處在大學階段的我具有深刻的意義，由于正處在學習知識的階段，我不僅要掌握好書本知識，還在注重實踐，在社會這個大課堂中多走走，多看看，不斷地嘗試新東西、新想法、新技能、新知識，這樣才能使我的羽翼不斷豐滿，為最后走上社會，成就一番事業(yè)打好基礎(chǔ)。
我想起了我在剛進入大學、剛到北京的時候，對周圍的很多事情都很陌生，甚至有所恐懼。而且又是在一個全新的，沒有人管的學習環(huán)境里，做什么事都得靠自己。于是我倍感不適。后來在一個師兄師姐經(jīng)驗的介紹會上，師兄師姐對我們說了一句讓我至今仍記憶猶新的話：“在大學里要學會靠自己學習生活了，不管什么事，都應(yīng)該學會去嘗試，學會自己去問，自己去做?！蔽翌D時倍受啟發(fā)。在后來的學習生活中，每當我要去做一件事，都會用這句話來鼓勵自己去勇敢地進行嘗試。就這樣，我很快地從剛進入大學的不適中走了出來。后來，我嘗試蹭課，我嘗試組織策劃活動，我還嘗試著為自己找了一份家教工作。我的閱歷漸漸變得豐富起來。
我相信，不僅大學，將來走上社會了也是這樣，只有自己不斷地進行嘗試，才能不斷地學習新知，體驗人生，進而豐富自己，才能成就一番事業(yè)。
認真慎重。
雖敢于嘗試，但巴菲特的勇氣建立在認真慎重之上的。巴菲特投資成功的一個重要原因就是，他從不買自己不熟悉的股票。他常說，“投資必須支持理性的原則，如果你不了解它，就不要行動?！闭撬倪@種理性的投資觀念，為他帶來了巨大的財富。我們周圍很多人喜歡追求新鮮、刺激，抱著賭博和僥幸的心態(tài)，把巨額資金投到自己不熟悉的行業(yè)上，這樣做，風險十分巨大，稍有閃失，就會傾家蕩產(chǎn)，血本無歸。巴菲特的投資經(jīng)驗告訴我們：一定要投資于自己熟悉的領(lǐng)域，這樣才能讓自己的資金達到保值增值的目的。
對于一個人，他應(yīng)該清楚地知道他的優(yōu)勢、不足；當他處理一件事時，他應(yīng)該知道這件事的根源、過程，就像是在投資時認真慎重地弄清你所看中的股票一樣。人生又何嘗不像是一場投資？如果想做一個明智的人，就應(yīng)該時刻保持清醒的頭腦，認真慎重地去了解每一件事，每一個過程，以及自己的一切。
還記得那是中考的體育考試，我們的考試項目有50米跑和跳繩。而對于這兩項，我都有十足的把握。在考試之前，我遇到了一個問題，我是穿跑鞋去學校呢，還是穿一般的鞋子去學樣？如果我穿跑鞋去學校，穿跑鞋來參加考試，這有利于我的跑步，但是到跳繩的時候我就不方便了；但是如果我是穿一般的鞋，方便了跳繩，但是跑步就難受了。當時，這個問題只是像一個小小石子一樣，輕輕地落到我的腦海里，幾乎沒有激起一點漣漪。我只是在想，到時會沒問題的。就是這么的不經(jīng)意，后來的考試我跑好了50米卻考砸了跳繩。最后我追悔莫及，如果當初我注意到這一點，認認真真地準備，把兩雙鞋子都帶上，在跑步時穿跑鞋，在跳繩時穿另一雙，這不就都解決了嗎？方法不是沒有的，關(guān)鍵的是我有沒有對一些很細小的地方認真慎重地對待。
學習生活也是如是，細節(jié)決定成敗。而是否認真決定你是否發(fā)現(xiàn)細節(jié)，是否能獲得成功。通過以前的教訓，再結(jié)合巴菲特的忠告，我更加明白了，做任憑事情都應(yīng)該認真慎重，哪怕抱有一點點賭博和僥幸的心態(tài)，也可能會“傾家蕩產(chǎn)，血本無歸”。在以后我學習和工作中，我一定時刻保持著認真慎重的態(tài)度，注意每一個或大或小的問題，讓它們不再絆倒我，而我也不要在同一個地方再跌倒一次。
虛心學習。
巴菲特從不認為自己在投資方面的非凡成就出自天賦，他一再強調(diào)那些偉大的投資家及其理論對自己產(chǎn)生過重要影響，他認為，如果不是站在了這些巨人的肩上，他便不可能有今天的成績。巴菲特正是從這些人的身上不斷汲取養(yǎng)料，并靈活加以應(yīng)用，才最終形成了自己的“巴氏投資理論”。巴菲特認為自己的投資沒有任何秘密可言，而且只要肯學習，人人都可以和他做得一樣好。讓我們牢記他的忠告：“人們總是頑固地拒絕學習，而且在明知學習將對他們大有好處還是如此。我們對于思考與改變總是存在巨大的抵抗力，多數(shù)人寧愿死也不愿動腦子，后來他們真的就死了。這句話千真萬確?！?/p>
我想，我在學習和生活、以及今后的工作中就應(yīng)該不斷地向別人學習。當發(fā)。
現(xiàn)別人的確比自己強時，就應(yīng)該放下心理上的架子，認真虛心地學習別人。只有這樣，才使我們擁有了最強大的技能，擁有了最過人的智慧，我們才能在不斷前進的社會浪潮中穩(wěn)立浪尖！
在大學里，我不再像中學那樣，什么都能夠得到班里邊的第一，甚至是我曾經(jīng)自以為豪的東西，在大學里擺出來都可能成為我自己的劣勢。在這樣一個環(huán)境里，我就更應(yīng)該學會學習。在而大學里，值得我去認真學習的地方很多，值得我去虛心請教的人很多。所有這些，讓我更加地理解了“三人行，必有我?guī)熝伞钡那Ч沤陶d，讓我更加地感到學習的重要性和迫切性，讓我更加平靜地定下心來去觀察我的周圍，看看有沒有值得我學習的地方。就在我的宿舍里，有比我勤奮的人，有比我聰明的人，有比我善于交際的人。他們或英語口語很好，或數(shù)學思維很出色，或計算機水平很高超??所有這些人，我都要好好地去觀察學習他們，不懂時就大膽地去問，相信在學習和模仿中，我不僅能夠?qū)W習到別人的長處，還能夠在自己已有的優(yōu)勢上，繼續(xù)強化自己，讓自己的能力、技能得到更卓著的提高。
總結(jié)。
在讀完《巴菲特傳奇》之后，我不僅了解了巴菲特一生的經(jīng)歷，還學到了讓巴菲特成就一生的優(yōu)秀品質(zhì)。
我學會了如何敢于嘗試，我學會了如何認真慎重，我學會了如何虛心學習，我學會了如何用這些品質(zhì)來提高自我，來完善自我，來成就自我。
或許這些品質(zhì)顯得是那么的老套，但是當這些品質(zhì)從一個世界首富的人生經(jīng)歷中流露而出時，你就能深刻地了解到，這些品質(zhì)不能僅僅用美麗的語言描述出來，而更應(yīng)該讓她們?nèi)谌氲轿覀兊乃枷肜?，讓她們時刻指導(dǎo)著我們的言行，時刻告誡我們應(yīng)該做什么，不應(yīng)該做什么。這樣，我們才得真正和成功人士走在一起，讓他們優(yōu)良的品質(zhì)感染著我們。
在今后的職業(yè)中，我一樣要認真學習巴菲特這些優(yōu)良的品質(zhì)，做事不僅要敢于嘗試，還要秉持著認真慎重的態(tài)度，更重要的是還要樂于學習，善于學習，不斷地充實自己、提高自己。在我的職業(yè)生涯中，讓這些品質(zhì)為我所用，為我而利，也讓我?guī)е@些品質(zhì)去感染他人，感染每一個渴望成功的人。
最后，用巴菲特的一句話來結(jié)束我的讀后感，希望自己能好好地向巴菲特學習，而首先我要從這點開始：
“我寧要模糊的正確，也不要精確的錯誤。”
惠安館傳奇讀后感篇二
唐朝的繁榮富強，當然少不了明主和忠臣，而只有明主，沒有忠臣，明主就會寸步難行，只有忠臣，沒有明主，江山還是江山。唐朝正是“江東子弟多才俊”，忠臣良將很多，也少不了明主。李世民和魏征就是這樣的典范。
一事家喻戶曉：李世民正在玩鷂鳥，而魏征又有事要進諫，李世民趕緊把鷂鳥藏進袖子里，魏征連續(xù)說了一個小時，李世民使勁把鷂鳥按住，后來，鷂鳥居然活活被悶死了。
看來，李世民還是有點怕魏征的。魏征剛正不阿，一生多諫，對李世民的錯誤批評得非常尖銳，批評是一種經(jīng)驗，我覺得，李世民的.“貞觀之治”和魏征是離不開的，我情不自盡的想贊嘆魏征。要是社會上有那么多的“魏征”，不畏權(quán)勢，那社會就會和平了呀！可是，現(xiàn)在游手好閑的人和小人無所不在。我很佩服魏征，他很清廉，好比一鏡。他是李世民的左膀右臂，更是“唐”繁榮富強的開始！魏征對“唐”的貢獻很大。從“貞觀之治”到“安史之亂”的期間，百姓一直過著幸福快樂的生活。
可惜魏征病死了，李世民亡一鏡也！連李世民都為批評自己的人——魏征感嘆，還有什么人不能贊揚他呢？可見他真是個流芳百世的忠臣！
惠安館傳奇讀后感篇三
第二章節(jié)——品讀與賞析：在這一章節(jié)中，“瘋子”秀貞和妞兒的人物形象更加飽滿，秀貞對小桂子的思念之情更加強烈的彰顯出來，“我”與妞兒關(guān)系更加密切，并深深同情妞兒的悲苦命運，也為她的父母都不是親生的感到驚訝。為什么分別重點描寫秀貞和妞兒的命運？這樣的`疑問，吸引我繼續(xù)閱讀。
第三章節(jié)——片段點評：
1，“我一天一天的找，就會找到我親爹和我親娘。他們的樣子我心里知道。”
2，今天早上我起來就好的多了，不像昨天那樣不安心，但是現(xiàn)在又想起妞兒，手里不由得停止了捉蟲子的工作，呆呆的想，不知道什么時候，妞兒就會離開我。
3，最先我以為是秀貞跟我玩“過家家兒”，后來才又覺得并不是假裝的事情，它太像真事了！
4，她對我說過：“你要上學，我們小桂子也要上學了，我養(yǎng)點蠶，吐了絲，好給小桂子裝墨盒用?！?/p>
品析：養(yǎng)蠶等吐絲了給小桂子裝墨盒用，體現(xiàn)了秀貞對小桂子的思念?！菊Z言描寫】。
惠安館傳奇讀后感篇四
最近我讀了一本書，叫《城南舊事》，是臺灣當代作家林海英寫的有關(guān)她童年的“舊事”，這些“舊事”發(fā)生在北京城。
《城南舊事》共寫了五件作者（書中稱小英子）小時候的事。這些事是按照時間順序?qū)懙?，分別是《惠安館》、《我們看海去》、《蘭姨媽》、《驢打滾》和《爸爸的花落了，我也不是小孩了》。這些故事情感豐富，其中人物的悲歡離合，交錯在一起，讓人仿佛有身臨其境的感覺。
在這五個故事中，我最喜歡的是第一個故事：《惠安館》?！痘莅拆^》的開頭很有趣，“小英子”一家人說不好普通話，小英子媽媽把“惠安館”說成是“飛安館”，把“肥肉”說成“回漏”，真讓人發(fā)笑；寫“飛安館”的瘋子時，故事情節(jié)扣人心弦：小英子初次遇到瘋子，與瘋子談話時，我不禁納悶：這個秀貞到底是真瘋，還是假瘋呢？當讀到瘋子把手伸向小英子時，我不禁為小英子捏了把汗，生怕瘋子會傷害小英子；讀到小英子和妞兒在一起玩兒時，我很為小英子高興，因為她終于有個朋友了。
小英子快樂，我的心仿佛跟隨著她一起在快樂的天地中奔跑，小英子傷心難過，我的心也很沉重。
故事的最后，在小英子的幫助下，秀貞和妞兒母女團聚，并決定一起去找“思康三叔”，我心中不免有些擔心，當時兵荒馬亂，她倆出去多不安全呀！小英子還將自己的金表和媽媽的手鐲送給了她倆，讀到這里，我深深地為小英子的善良和愛心感動。當讀到小英子昏迷后時，我多么希望秀貞和妞兒已經(jīng)找到“思康三叔”了呀，可沒想到，她倆竟然被火車……當小英子聽到這個消息時，受到的心里打擊可想而知！我為秀貞和妞兒傷心，也為小英子難過，讀到小英子哭，我也跟著哭。為了小英子，她父母決定搬家，這舊胡同發(fā)生的一切將成為過去，小英子要面對的是新的生活。
作為一名快畢業(yè)的.學生，馬上就要和相處了幾年的同學說再見了，學校的一切將成為過去，我要面對的也是一種新的生活。我想，將來我也許會像作者懷念童年一樣，懷念我的小學時光：炎炎夏日里，火熱太陽下，我和同學一起在操場上踢球，汗水，一滴滴，垂掛在下巴上，流淌在臉頰上，每當我們鏟球或帶球急轉(zhuǎn)時，汗滴就像水一樣灑落在發(fā)燙的地面上。球隊每進一個球，無論是自己直接進球還是助攻同學進的球，我們都會興奮得大喊大叫，那種情形真令激動。累了，我們就坐在操場草地上，一邊喝著冰飲料，一邊交流體會。
比起《城南舊事》里的小英子，我的童年顯得更幸福些。同學們，請珍惜童年的一分一秒，讓我們好好享受學校的時光吧！
惠安館傳奇讀后感篇五
不久前，我剛剛看了《城南舊事》這本自傳體小說的第一章——《惠安館》。
在我的腦海中永遠揮霍不掉片段就是秀貞和小桂子重逢的那一片段，她們表現(xiàn)的是多么幸福，但爸爸不在身邊，在幸福的幸福也不會很幸福。
在我的大腦上，貼了幾頁紙，那上面的內(nèi)容就是秀貞與小桂子母女倆慘死在火車輪底下的樣子，是多么血腥，多么可憐。為了找失散多年的女兒和丈夫，她為了尋找他們，付出了多大的代價，讓大家對這個“瘋子”都產(chǎn)生了憐憫之心。
在我的故事書里，有一個故事的題目是——不公平?！隘傋印本褪俏覄偛耪f的秀貞。她，只不過是對失散多年大的小桂子太過思念了，但她沒有瘋。瘋子都會像野生動物一樣在地上撿東西吃，亂打人、抓人，可這些，你們在秀貞身上看到過嗎？就算她真的是瘋子，那也是被別人逼瘋的。
在我的心里，同情心是不能少的，更不能少的就是公平，法律都是公平的，大家還有什么說的呢？所以公平——就是力量！
惠安館傳奇讀后感篇六
在假期里我，讀了林海音所寫的《城南舊事》。
《惠安館》是我最喜歡的一篇文章。
它的主要內(nèi)容是：英子在北京結(jié)識了被撿來領(lǐng)養(yǎng)的孩子——妞兒和住在惠安館的“瘋子”——秀貞。
她巧合地發(fā)現(xiàn)，妞兒就是秀貞失去多年的孩子——小桂子。
英子便帶著妞兒與秀貞重逢，并把從媽媽那偷來的金鐲給打算去尋找丈夫的秀貞當盤纏。
誰知，母女倆被火車撞死，金鐲回到了媽媽手上。
看完這個故事后，我為英子的同情心感動。
有幾個人看到或聽說哪里有瘋子不是敬而遠之的？英子不是。
她不但不因為大人說秀貞是瘋子而躲著秀貞，反而幫助秀貞找回了孩子——小桂子。
相比英子，我覺得很慚愧。
上一年級時，我常常跟著媽媽去超市買東西。
超市外擺了很多小攤，我從超市出來后，總會去那看看。
超市旁有一條比較少車來的馬路，有時能看到殘疾人坐在馬路邊乞討，面前放著一個碗。
望著那些人，我總會心生恐懼，跑掉。
我怕他們斷了的手或腳，看著很可怕。
明明他們是那么可憐！我卻因為他們可憐的樣子而敬而遠之。
這是一種對殘疾人的歧視！
《惠安館》使我明白：不管是瘋子也好，殘疾人也好，都不應(yīng)該歧視對方，應(yīng)該對對方抱有同情心，平等對待。
惠安館傳奇讀后感篇七
張愛玲的這篇小說用了許多寫作技巧，其中我認為最成功的要屬側(cè)面描寫。在文章的開始，作者并沒有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個丫鬟的床頭夜話將整個家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來，作者又在兩個下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語說明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。
這一系列的側(cè)面描寫吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場了——“瘦骨臉，朱口細牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個字便活脫脫地刻畫出了一個精明的婦女形象。接著作者便展現(xiàn)了七巧的語言及行為，她替二小姐說媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。
張愛玲的一枝生花妙筆著實令人佩服。我認為最妙的一個側(cè)面描寫在最后。七巧晚年的時候，作者并沒有花費筆墨去正面描寫她。而是通過童世舫的眼看了出來——“門口背者光立著一個身材矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個瘋子”。
小說的題目叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢？我認為是故事的主人公七巧被金錢套住了。別人愛她，她說那人是看上了她的錢；自己的侄子和女兒玩，她說是侄子欺負女兒，想霸占她的家產(chǎn)；女兒上學丟了東西，她便上學校找校長討公道??就這樣三十年來，她帶著黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自己沒得到幸福，也害的自己的孩子前程被斷送。當然這金鎖也可以理解為封建社會的桎梏。
文章展轉(zhuǎn)在上海與香港兩個地方，以香港戰(zhàn)爭為背景，腐朽的中國所謂的“傳統(tǒng)”為切入點，增加了很大的悲劇色彩。白流蘇與范柳原這兩個人本應(yīng)該是沒有交集的，流蘇來自傳統(tǒng)的白公館，里面的一切都過的很慢，與外界的花花世界實在是相差甚遠。在這樣一個傳統(tǒng)的家庭，一個離了婚，近30的女人怎么會有人看得起？怎么會不被人唾棄？流蘇就像是一個沒有自尊的乞丐一樣，在哥嫂的猛逼下茍延殘喘地生不如死地活著。而范柳原則完全不一樣，他是海外歸來，他有錢有勢有貌，身邊又不乏女人，適合他的也就是紙醉金迷，他與中國傳統(tǒng)的“矜持”“拘謹”格格不入，又怎么會與白流蘇這樣的女人有所交集？可是，不得不說這個故事很近人情，通過妹妹的相親，讓流蘇與柳原有了初始的交集，或許正是因為柳原海外歸來，或許正是因為柳原太習慣了紙醉金迷的生活，所以，當他第一次接觸白流蘇的時候，那種新奇，那種興趣，那種吸引才愈發(fā)的強烈與難以忘懷，一切安排看似不乎情理卻又全在情理之中。
一次次地矜持與釋放的矛盾，一次次地傳統(tǒng)與發(fā)展的矛盾，讓這兩人在那矛盾的時代里不得不矛盾地或著，“糾結(jié)”已然不能成為刻骨銘心的感情了，因為它已經(jīng)成為每一分、每一秒的必備品，甩都甩不掉，逃也逃不掉。
沒有人會喜歡戰(zhàn)爭那種讓人家破人亡，顛沛流離的形式，可是站在兩位主人公的角度，真的應(yīng)該去感謝戰(zhàn)爭，隨著一座城池的傾倒，當一枚強大的炮彈在你的耳畔轟然炸開，兩人再也沒有顧忌地緊緊地擁抱在一起，此刻，兩人是透明的，所有的外界束縛都已經(jīng)蕩然無存，有的只是：他只有她，她只有他。愛情，一直向往的自由愛情瞬間變成現(xiàn)實，沒有顧忌，沒有歧視，沒有階級差距，相比于背后傾倒的城池，他們始終堅定地站立著??“她是我的夫人，你該羨慕我們?！彪S著柳原對一個外國女人的這句話，整個故事戛然而止，有人說這是喜劇，有人說這是悲劇，而我留下的是淡淡的憂傷，抬起頭看著鏡子里的我，想起流蘇對著鏡子的手勢與眼神，我輕輕地嘆了口氣。
傾城之戀》給我們的整體的感覺是她的作品沒有多少觸及到社會的現(xiàn)實問題，或許這是她的一個弱項，又或者作為一個中國傳統(tǒng)的女人，她是不喜歡政治的，所以在表面許多社會深度方面的東西上面，她并沒有做的很好，且看《傾城之戀》中多余戰(zhàn)爭一個描寫的環(huán)節(jié)給人的感覺絕對是很粗糙的，只不過我們喜歡“得魚忘，得意忘言”的感覺，所以并不很在乎這一點，《傾城之戀》中流蘇與柳原的戀情本身的完美性在我看來似乎就已經(jīng)落如俗套，既然要表現(xiàn)人物本身的戀愛中的思考，那么為什么要到最后也是一個沒有劃好的圓呢？我的一個感覺是沒有劃好的圓比劃好的更具有一種難得的吸引力，就像莎士比亞的悲劇比喜劇更具有影響力一樣，但是看起來我們是無法求全責任的，更何況對于張愛玲這樣的作者，我也只不過是九牛一毛罷了，根本夠不上多少資格評論她的作品，只是有感而發(fā)。
翻譯家傅協(xié)這樣概括《傾城之戀》的故事，一個“破落戶”家的離婚女人，被窮酸兄嫂的冷嘲熱瘋攆出娘家，跟一個飽經(jīng)世故狡猾的老留學生談戀愛，正要陷在泥里時一悠揚突然震動世界的變故把她救出來，得以一個平凡的歸宿，《傾城之戀》給人家印象仿佛是一座雕刻精工的翡翠寶塔，令我覺的精彩的一段是流蘇到了上海之后，與柳原的那幾場交鋒，互相揣測對方的心意，尤其是那一夜，柳原撥了流蘇房里的電話，對她說那些話及他們爭吵的內(nèi)容，流蘇想到的是現(xiàn)實表達她想忽然內(nèi)柳原結(jié)婚的意愿，但柳原的出發(fā)點是情感的，兩方所思所想根本就是互相的，這場談話將不歡而散，兩人也因為這次的談話了解到，流蘇想柳原跟她結(jié)婚，而柳原卻只想流蘇做他的情夫。了解到這一點流蘇激怒回上海白家，在這場比賽中，從游戲般的戀愛升華成真正的感情，并且結(jié)婚，有了完美的結(jié)局，在這紛亂的時代她沒有被擊倒。在風雨中立起了身子，在《傾城之戀》的愛情與我們現(xiàn)代的感覺不同，但又很相似，不同的是現(xiàn)代的女人不會像以前的人那樣麻煩，那樣的曖昧。相同的是現(xiàn)代的人一樣會害怕輸給他人，如果不是那場大戰(zhàn)令雙方看到自己是多么愛對方，他們的故事會怎樣的，當天地都好象不再存在的時候只是對方還在，又或者連對方也不在的時候，還計較什么輸贏呢？流蘇是個好女人，但她在戀愛市場上卻給人家低估了價，原因是她離婚，幸運的是使她正式成為了他的妻子，從婚姻的保障而得到經(jīng)濟上的安全流蘇從此便可笑吟吟的暫時把生命告?zhèn)€段落，可憐的女人。
作者把這些平凡的故事，平凡的人物描寫的是如此的動人，便是不平凡的筆伐，料想改編成劇本后仍舊動人，我曾急切地打聽這個女主角是誰，據(jù)說是羅蘭便覺的最合適不過了，尤其要緊的這篇文章里充滿了蒼涼，憂郁而哀切的情調(diào)，我希望在戲劇演出時仍舊不會失掉它，而且更加強，這是一個膽怯的女子給人家逼急了才干出來的冒險的愛情故事，不會燃起自己心中的熱情，只會跟著生命的胡琴咿啞的響聲，使人倍覺凄涼，然而也更會激起觀眾的憐愛之心。
張愛玲的這篇小說無論如何是結(jié)構(gòu)和語言取勝，給我的印象最深的是對于愛情的這引自《詩經(jīng)》的描述：“死聲契闊，于子相悅，斥子之手，于子偕老》”
我想白流蘇應(yīng)該就是張愛玲自己的寫照吧，張愛玲一生孤寂，沒能和最愛的人在一起，她給了白流蘇這樣的歸宿，也是自己心中對愛和完美的婚姻的向往吧!
死生契闊，與子成說，執(zhí)子之手，與子偕老。被人誦爛了的句子，但是在范柳原向白流蘇誦出來時，還是感動得熱淚盈眶。這么一個優(yōu)雅地穿著旗袍的美麗上海女子，和這么一個風度翩翩而又似乎倦怠了人世滄桑的男子，他們在炮火和死亡的威脅中，終于明白，愛并不需要退卻和害怕，愛只需要好好珍惜，在一起的每一分每一秒!“北方有佳人，絕世而獨立，一顧傾人城，再顧傾人國，寧不知傾城與傾國，佳人難再得！”這樣一段唯美的句子曾使相貌平平的李貴妃大受皇帝的寵幸，而理所當然，《傾城之戀》這樣一個唯美的名字也使得人們都這樣一部小說，有著不可置否的無比期待。
而張愛玲卻讓讀者失望了，書中的女主人公白流蘇并不是貌美驚人，范柳原也不是風流倜儻，而不期然的因素讓他們的結(jié)合更是讓人無法理解。把“傾城”一詞的本來意義，顛覆、淪陷，這樣一來，傾城之戀名副其實，香港的淪陷成全了白流蘇和范柳原，使他們在逆境中互相依賴，然后在一起。
白家，一個“破落戶”，他們家的離婚女兒，窮酸刻薄的兄嫂，軟弱無能的母親。在這樣一個環(huán)境中，女主人翁被逼出娘家，跟一個飽經(jīng)世故，奸狡巨猾的老留學生談戀愛，正要餡入泥淖時將近毀滅時，一場震驚世界的變故把她救了出來，突然得到一個平凡的歸宿。
這是《傾城之戀》給人的印象，有人說仿佛是一座雕刻精工的翡翠寶塔。
張愛玲的語言具有極強的畫面感，白流蘇”和“范柳原”，有著鮮明人物標簽的角色。一個是存活在家庭的閑言冷語中的離婚女子，一個是不肯屈從命運擺布的堅強男子，兩個人像兩條射線，各自站在愛情的兩個端點，卻向同一個方向延伸，越來越近，卻在戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢中因為戰(zhàn)爭而走到了一起。
她跟他在去幫妹妹寶絡(luò)相親的晚宴上相遇，他請她跳舞，她會她妹妹不會的一切所謂跟得上潮流的事情，他被她吸引。
他看上了她，而不是她的妹妹。于是在以后的日子中她便越受排擠，都說她不是好人，一個讓人看笑話的女子，連家里的侄女兒也欺負起她來。于是，她聽了徐太太的建議去了香港，經(jīng)過一番周折，見到了范柳原，然后他們在一起了。在香港，流蘇過的是平淡無奇的生活，而范柳原依然繼續(xù)他的風流日子。
這樣一段感情本來就不被世人所承認，而白家的人也只是為了打發(fā)她出門，所以注定不會有應(yīng)有的幸福。
在淺水灣一邊山的高墻下，范柳原對流蘇說：“這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。??有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了——燒完了、炸完了、坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時候在這墻根底下遇見了??流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心?！?/p>
“歷史上傾國傾城的人大抵如此”，這是作品最后給流蘇和柳原的結(jié)局，作品中的香港是一座空城，地理上的純粹的空城。白流蘇和范柳原的婚姻，只是形式上的，這樣的婚姻雖不缺少愛情，卻總少了些現(xiàn)實的意味兒。《傾城之戀》，將戀情倒出后，人是活人，城卻是空城。傾城的是作品中的另一個城，傾心的城，比喻上的城，無愛之空城。
《傾城之戀》，從一個反思維的角度寫了時勢成全的一對平凡的戀情，恰倒好處的為香港的陷落臆造了一個的借口，沒有華麗的辭藻卻精美得無與倫比，拒絕了做作拒絕了高姿態(tài)，以一種平凡的方式訴說二三十年代的愛情。
茉莉香片。
我想正是因為她這一生的蒼涼傳奇，才寫出了如此苦的《茉莉香片》，正如一壺茉莉香片，太苦了。這個故事是發(fā)生在香港——一個華美的但是悲哀的城。
主人公聶傳慶的出生和張愛玲差不多，他的家令他厭惡，父親的蔑視，繼母的譏刺，都令他抬不起頭，再加上言丹朱的身世，他覺得自己是這世界上最倒霉的一個人。他幻想著自己如果是言子夜的兒子，那他現(xiàn)在的生活一定很幸福，所以他恨言丹朱，認為有了她才沒有自己。以至到最后傳慶有了要丹朱死的念頭。當我讀到“他用一只手臂緊扶住她的雙肩，另一只手工勞動和就將她的頭拼命地向地按，似乎要她的頭縮回到腔子里去”。我感受到當時傳慶多年的怨恨發(fā)了。身世的卑微，命運的坎坷，生活的不如。一下子全涌出了這個未曾了解世事的少年的心，他內(nèi)心的惡恨終于在這一時刻徹底釋放。他忽視了那夜?jié)M天眨眼的星星，看不到他眼前那個美麗善良的姑娘，心中濃烈的怨氣讓他透不過氣，忽視了一切只知道報仇。他把怨氣全部出在了言丹朱身上，言丹朱成為這一切悲劇的替罪羔羊，悲哀!塵世有多么繁華熱鬧，張愛玲隨手輕輕一揭，卻讓我們看見繁華似錦的幕布后哀涼的人生荒漠，在一般的感覺里，蒼涼就應(yīng)該是灰蒙蒙的那種，有些恍惚;有些謎離;而她的蒼涼偏不如此，五光十色的，溫暖的，舒適的，但后來總歸讓你沉下去，沉下去，成了朵云軒信箋上的一滴淚珠。成了朵云軒箋軒上的一滴淚球也不要緊，好歹仍是一個紅黃的濕暈。
張愛玲筆下的蒼涼總是濕潤的，才分外的動人。
寫那篇文章，并不是因為香片擅棋，就只是感覺棋道和茶道一樣，里面也蘊涵很深厚的禪意，令人去懷想人生，人生如棋---但是不是所有的棋都是以勝負論英雄的，圍棋中有一種無法消解的連環(huán)劫、長生劫，因為無法終局，只能以無勝負告終，是棋局中的珍局。有的棋手會因為巧遇到這樣的棋局而欣喜莫名，其實想來也是和人生一樣，棋逢對手的人生進退才是最有味道的，可是是否能尋到這樣的對手留一局珍局，那可是機緣造化的際遇了呢。
下棋，當棋盤上無子的時候，那樣空曠的廣闊，就象人一生的起始，對于未來是茫茫無知的疑惑，長路漫漫，有平坦的大道，也有曲折的小徑，并不清楚該往何處，從第一顆棋子落下，就開始了長長的選擇的路，空曠的院落里有了足音，夢一樣的旅程開始了，人在局內(nèi)，又在局外，生死的演繹，世事的糾葛，自己演出自己的故事，用黑白的棋子在棋盤上描畫著自己的影子，得失功過都黑白分明。其實，棋沒有什么輸贏對錯的分別，只有境界的高下。棋盤上顯示著一個人運籌帷幄的心胸，是否在做自己想做的人。當最后一字落下，生命就象那些被收起的散亂的棋子一樣的時候，棋盤又空了，轉(zhuǎn)眼過了一生。都說棋逢對手，那個和你真心對弈的人在哪兒卻是個要用一生來解的謎。
沉香屑。
1943年，張愛玲在周瘦鵑主編的《紫羅蘭》上發(fā)表了處女作《沉香屑第一爐香》后，一鳴驚人，這年她23歲，與曹禺發(fā)表《雷雨》時同歲。周瘦鵑作為鴛鴦蝴蝶派代表人物，看了這部小說拍案叫絕。小說講述的是戰(zhàn)前香港的故事：一個聰明、世故、普通的上海女子葛薇龍，從求學心切的女孩沉淪為頗有聲色的交際花，戀上紈绔子弟喬琪喬，最終因愛迷失的故事。我一直贊同張愛玲所說的，小說應(yīng)當是自然流淌的，讓情節(jié)本身去說明意義所在，比擬定主題去編故事要好些。男女主人公以結(jié)婚收場，看似圓滿的結(jié)局卻飽含酸澀，磨難、痛苦、悲劇都將在波瀾不驚的婚姻背后，暗暗上演。好似現(xiàn)實的人生總不是那么黑白分明。正如張愛玲早先即有聲明，“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼??悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示。”張愛玲筆下的傳奇不會這么黑白分明斬釘截鐵，她的金漆招牌是一腳把蚊香盤踢到桌子底下去，冷酷，然而永遠不動聲色。湯哲聲先生認為在中國現(xiàn)代文學史上寫愛情小說最深刻的是張愛玲，這個判斷是大塊人心的。我讀了這個故事，內(nèi)心一種不動聲色的酸楚油然而生。
《沉香屑第一爐香》一改愛情小說的以往風格，開始釋放女子個性及內(nèi)心壓抑。最佳表現(xiàn)便是梁太太在追求自己的愛情時，所鬧出的種種令人啼笑皆非的瑣事，顯露了她內(nèi)心的荒涼，展現(xiàn)了她本性的真實，沒有一絲造作。女人也不再局限于廚房與臥室的小天地，像男人一樣為了生活奔波，出入社會交際——這方式絕不健康積極，但多少因自主性而透出些可喜?！冻料阈嫉谝粻t香》這個看似滑稽、荒誕的故事，真實地描繪出戰(zhàn)前香港的恐慌。生活在那樣一個時代的人們不能安然地生活，整個社會就如鬼影般沉沒，掙脫不開時代的夢魘。親情淡薄而冷冽，真實的自我被隱藏著，帶著面具去面對整個社會。
張作家的文字是一貫令人充滿驚喜的。阻卻性的文學言語給人一種新鮮感，有吸引人的魅力。如小說中的“蝦子紅”、“雞油黃”、“鴿灰”等詞，熱烈的色彩奔涌而出，“如果湘粵一帶深目削眉的美人是糖醋排骨，上海女人就是粉蒸肉”。食物的作用原來是這樣的神奇，乍一看，只是讓人覺得有趣好笑，頗有些市井俚語的詼諧俏皮，略顯粗俗，然而真是糖醋排骨和粉蒸肉，將兩個不同地帶的女子形象呼之欲出，連性格間的差異都躍然紙上。
先讀的《沉香屑第一爐香》，安安靜靜的讀完后，抬頭看見桌子上的臺燈，正發(fā)出月亮黃的光，似乎與平時有些不同，大概心境是真變了，曾經(jīng)沉悶的文字現(xiàn)在就像秋天南方屋檐下的雨滴，一點一滴的冷冷敲在心頭。主人公葛薇龍第一次從姑媽家出來，回頭看半山的豪宅時，“依稀還見那黃地紅邊的窗欞，綠玻璃窗里映著海色。那巍巍的白房子，蓋著綠色的琉璃瓦，很有點像古代的皇陵”。她覺著姑媽家這座大宅充滿了滿清末年的淫逸空氣，但她一心求學，顧不得這許多，只盼望著早與家中斷絕關(guān)系的姑媽能資助她順利讀完大學，雖也耳聞過姑媽的丑聞，心里卻只存著“出淤泥而不染”的念想。這時的她是懂事的，令人尊敬的。當經(jīng)濟拮據(jù)的她第一次見到房子里“金翠輝煌”的衣櫥時，高興得鎖上房門一件件的試穿，女孩天生愛美，這種歡喜雖帶著些小小的虛榮心，卻還是自然又純粹的。然而，“一個女學生那里用得著這么多？這跟大三堂子里頭買進一個人有什么分別？”葛薇龍意識到這些衣服都是姑媽特意為她準備的，為的就是把她培養(yǎng)成這皇陵里的交際花。在舞曲中她一夜未曾合眼，只想著衣櫥里一條紫色電光稠長裙，連著對自己說了兩遍“看看也好”，而后來卻慢慢地適應(yīng)了這大宅里的渾濁。也許理智上她對這種淫逸生活是否定的，但心底又是向往的，準確說來，她是“欲拒還迎”地走進了這個污濁的世界。
“黑郁郁的山坡子上，烏沉沉的風卷著白辣辣的雨，一陣急似一陣，把那雨點兒擠成車輪大的團兒，在汽車頭上的燈光的掃射中，像白繡球似的滾動。遍山的肥樹也彎著腰縮成一團，像綠繡球，跟在白繡球的后面滾”。這場大雨正是葛薇龍陷入泥潭不能自拔的前奏，我很喜歡這一段描述，這些景物總與主人公心情結(jié)合得恰到好處，處處透著精細巧妙。這時，葛薇龍在車上一心想著園會上結(jié)識的紈绔公子喬琪喬，卻不經(jīng)意被姑媽的情人司徒協(xié)硬給戴上了三寸來闊的金剛石鐲子，褪也褪不下來。她越想越害怕，就開始跟喬琪喬談戀愛，其實她對這個紈绔公子的愛是有些莫名其妙的，她知道他們這些人的規(guī)則，而喬琪喬也誠實的對她說過不會和她結(jié)婚甚至連愛她也不會，她卻明知要陷進泥沼了也還要揪他這根稻草裝裝樣子，直到發(fā)現(xiàn)喬琪喬和丫鬟睨兒也有私情，她終于想回上海去了，離開這個香港這個大染缸。然而這時，她又生了病，就像她自己想的那樣，這個病仿佛是有意識的，是她“下意識不肯回去，有心挨延”。小說里有句很形象的描述：“她新生的肌肉深深的嵌入了生活的柵欄里，拔也拔不出來?！备疝饼埖男脑缫言谶@大宅里墮落了，她回不去了。
葛薇龍最后的抉擇可謂悲涼，她為著嫁給喬琪喬，不惜隨了姑媽的愿，作了交際花勾搭司徒協(xié)。而喬琪喬原本是想要娶個妝奩豐厚的小姐，最后在竟也在葛薇龍姑媽的勸說下娶了這個能“賺錢養(yǎng)家”的老婆。姑媽甚至教唆喬琪喬，等過了七八年葛薇龍不能“掙錢”的時候，找她“犯奸”的證據(jù)，就能輕易和她離婚?？纯催@些人的心，真真是冷漠冰涼，葛薇龍與他們周旋，只能是個絕望的死局。
人們常說，經(jīng)典是不怕讀的，有多少人讀過，就有多少人留下了契合那個年代的感想。我們隔了這么久的時光看香港殖民時期“葛薇龍”，一種恐懼感也會透過文字撲面而來，因為她可能是身邊的人，也可能就是你自己。在現(xiàn)今這個復(fù)雜的社會，葛薇龍的故事幾乎每天都在上演，多少辛苦讀了書的女大學生為了無法擺脫的虛榮和物欲陷入了曾經(jīng)瞧不起的墮落與腐朽之中，而這些“葛薇龍們”由始至終都是清醒著墮落的，這才是“無邊的荒涼，無邊的恐怖?！辈粍诙@的物質(zhì)享受都是要付出代價的，而人的一生又有多少青春可供揮霍。所以我們看到身邊的“葛薇龍”們，即便勸說不了，羨慕也是大可不必的，靠自己雙手得來的，始終拿得踏實些。
惠安館傳奇讀后感篇八
項羽是一名頂天立地的大英雄。
正如南宋杰出女文學家李清照贊頌項羽的英雄氣節(jié)：“生當作人杰，死亦為鬼雄?！蔽鞒酝蹴椨鹗且粋€武藝高強的軍事家。他用兵大膽、豪氣沖天。自古以來，有誰敢對著皇帝的馬車說：“吾將取代而之！”自古以來，又有誰有破釜沉舟的勇氣去全命以赴置于死地而后生？！我敬佩他過人的膽略和勇猛。
但是，項羽也是一名失敗的英雄。
其次，項羽敗在“為人不忍”，即不會把握時機，沒有當機立斷，猶猶豫豫，一再錯失良機。“項莊舞劍，意在沛公”多好的機會呀，他居然優(yōu)柔寡斷，白白放走了劉邦，為自己留下了無窮禍患。
最后，項羽不善于重用人才。韓信、張良等謀士忠心一片、足智多謀，明明可以利用并助他大獲全勝，他卻不以為然：“這有什么用，他們分明是紙上談兵嘛！”竟然還百般猜疑，最后，這些謀士都被對手劉邦所用。連對亞父范增也漸漸置之不理。最終項羽還是沒能吸取教訓，屢戰(zhàn)屢敗。
我認為，項羽的只崇尚武功、不讀書、無知最終讓他一次又一次地走向了失敗。不讀書就會無知，就不能很好地判斷形勢和制定謀略，也不能吸引人才、知人善任，更不能吸取歷史的經(jīng)驗和教訓來指導(dǎo)自己?？上В淮鞒酝?，臨終還堅信：“天要我亡”。英武蓋世卻只逞匹夫之勇，真是令后人可悲可嘆呀！
惠安館傳奇讀后感篇九
------《茉莉的夢想》讀后感懵懵懂懂的成長歷程，跌跌撞撞地走過，只為在時光中等待最美麗的綻放。沒有煩惱的成長那是到不了彼岸的……-----題記這本書主要寫了關(guān)于藍色愛琴海的夢想，關(guān)于一個雨天來自遠方的明信片。茉莉開始找小嫻，想聽一聽關(guān)于藍色愛琴海的故事，但她不知道一個塵封多年的秘密正漸漸浮現(xiàn)。
讀完這本書，我感覺故事里的人物一下子都長大了，有著這樣那樣的`煩惱，有時媽媽的愛會成為甜蜜的負擔。成長的過程中茉莉和好朋友忽遠忽近，彼此溫暖，也彼此傷害，從小一起長大的鄰居哥哥，心里偷偷崇拜的高年級大姐姐，喜歡給自己亂起綽號的男生，他們在茉莉的生活中掀起一個個小小的波瀾，被別人誤會、、、、、我覺得茉莉總是在無意間傷害了別人，總是無法辯解，但久違的關(guān)懷還是會有的，終于和朋友和好了，茉莉的夢想只為在生活與成長中綻放，綻放童年的歡樂，綻放當下的煩惱，茉莉在“綻放”中成長。成長絕對沒有不可戰(zhàn)勝的挑戰(zhàn)！沒有風雨的磨練，就沒有絢麗的彩虹，沒有成長的疼痛，就沒有豐收的碩果。
我很像茉莉，我也有過各種各樣的煩惱與失落，我也曾經(jīng)逃避他們，但最終還是堅強面對，成長需要困難的磨礪，讓我們更加鎮(zhèn)定的面對今后的挫折。我也希望心中有秘密，生活可以無憂無慮，但茉莉總是在別人管制中生活，不會用太多的秘密，愛琴海的夢想會實現(xiàn)嗎？從什么時候開始，我們學會了隱藏真心話？茉莉輕輕觸碰詩一樣的年華。我希望我和茉莉都能在綻放中成長，綻放當下的煩惱。以后，我要對自己有信心，要考自己的爭取和努力做好每一件事，我相信只要我用心努力，在不久的將來，我的夢想一會實現(xiàn)。
惠安館傳奇讀后感篇十
艷麗在她筆下冷卻，就仿佛林黛玉的蹙眉低首，是再自然不過的事情。
“張愛玲”這三個字當中的粉紅駭綠，在這個小資世界張揚到了極至。她的文字不是令狐沖的劍，卻是小李飛刀，信手雕刻著世間萬象。固然她荒涼無奈，耽愛毀滅，找不到豪情萬丈，也看不出兒女癡纏，然而文字卻現(xiàn)實到慧眼萬千。她的畫和她的文字是一脈的淵源。人性的弱點在她姹紫嫣紅的文字里暴露無遺，又在她線條的輕描漫舞中再次登場。
張愛玲對色彩、色調(diào)的敏銳觸覺和嫻熟運用象拆熟了積木的小孩子再隨手拈來擺一個亭臺樓閣，文字里濃墨重彩，線條間卻是大片的空白。我相信她是深諳“無”的力量的，她曉得簡單對比的震撼。比方說她自己的自畫像，就是靠慣用的空白成線條走著身體的面容的輪廓，身前身后是大片的空白，就這樣背著手悠閑地站著，自己躲在一片黑影里，任你也看不出她對世事的表態(tài)：暗笑亦或鄙夷、傲慢亦或沉迷。面對這個恪守生命真相的'張愛玲，她的畫也一樣道盡了那一個個生命的澀味和尷尬。
她對文字中的色彩，特別是人物的裝束始終是不厭其煩的，譬如《紅玫瑰與百玫瑰》里的王嬌蕊，”她穿著一件曳地長裙，是最鮮艷的潮濕的綠色，沾著什么就染綠了。她略微移動一步，仿佛剛才所占空氣上便留著個綠跡子……露出里面深粉色的襯裙，那過分刺眼的色調(diào)是使人看久了要患色盲的?！翱墒悄憧此€條下的人物卻簡約如洗，無論白描還是黑白搭配，三兩筆便神形畢現(xiàn)，這一繁一簡兩個極端，兩下功力就可以看出這個女子對文與畫的不凡理解。
張愛玲的人物畫多是當年女子，讓人覺得總有小說的影子或是藏著她自己的心思，里面有她的聰明精靈，也有她那種看透世事后的冰冷。這些女子就算標致到傾國傾城，你也不難看出線條間勾勒出的不堪和造型里隱忍著的悲涼。這是她眼里的世代和世情，怨不得誰。
《傳奇》就是這么一本書，線條中的粉紅駭綠，盡在線條之外。
惠安館傳奇讀后感篇十一
這個暑假，我反復(fù)讀了《岳飛傳》，它是清朝錢彩與金豐共著的一本書。
書中主要講了岳飛一生的經(jīng)歷，形象的'刻畫出了一個精忠報國的宋朝名將。他和他的將士們外要抗擊金兵，內(nèi)要平定起義，一生中立下無數(shù)戰(zhàn)功，卻被奸臣秦檜以“莫須有”的罪名陷害。最終長子岳云、部將張憲屈死在風波亭。
這本書里最讓我愛不釋手的一段是“岳飛槍挑小梁王”的故事。這一段寫了岳飛和他的兄弟王貴、湯懷、張顯和牛皋去京都趕考時與小梁王比武，直接將小梁王挑死的故事。兩人本就簽了生死狀，梁王被挑后主考官張邦昌卻要毀約，定岳飛的罪，后又被臺下的考生逼退。從中不難看出，宋朝奸臣當?shù)?，氣?shù)已盡，岳飛卻不顧奸臣干擾，與金兀術(shù)對抗，與其他將領(lǐng)流芳百世，成為了千古佳話，秦檜等奸臣宦官則遺臭萬年。
讀了這本書，我學到了許多知識，做人要像岳飛一樣，精忠報國、無愧于心。不要干那些見不得人的壞事，否則也不會有什么好下場。
惠安館傳奇讀后感篇十二
《三國演義》、《水滸傳》都是我國古代優(yōu)秀的歷史小說，我非常喜歡看。今天，我又看完了一本內(nèi)容精彩、感人的歷史書——《岳飛傳奇》。
這本書主要寫岳飛精忠報國、舍生忘死的一生。岳飛小時候因家境貧寒，請不起私塾先生，只能每天去偷聽周侗講課。后來，他寫的一首詩令周侗刮目相看。周侗看出岳飛有驚世的才華，便將自己一身文韜武略統(tǒng)統(tǒng)傳授給了他。岳飛還與一班小兄弟結(jié)義，共闖汴京校場，槍挑小梁王。他成年以后，投奔了宋高宗，開始了抗金的一生。
讀了這一本書，我被岳飛那精忠報國不怕犧牲的精神所感動，被他勇敢、忠義的行為而吸引。當我的知秦檜、王氏、萬俟卨和羅汝楫在一起陷害岳飛時，生氣得又是拍桌子又是拍腿，心想：這些人真是太卑鄙啦!岳飛一心為國家效勞，不但得不到回報，反而被嚴刑拷打。真正得到嚴懲的.應(yīng)該是那幫貪生怕死的奸賊!而岳飛的那種忠肝義膽、報國安邦的精神，是值得我們大家學習的。岳飛勤奮好學，聰明絕頂，真是一位令人敬仰的大英雄!
這本書不僅讓我知道了岳飛忠與勇的傳奇，而且讓我懂得了什么叫正義。
惠安館傳奇讀后感篇十三
《土撥鼠傳奇》是一本短篇科幻小說集，里面的故事有的非常令人快樂，有的比較悲傷，如《土撥鼠傳奇》，馬小哈從建筑工地中搶救出了4只可愛的小土撥鼠，馬小哈對它們關(guān)懷備至，可是他從同學烏小明得知一個不幸的消息，一名宇航員要飛到遙遠的星球去，路程大約要十年，所以科學家們想出了一個辦法：提取動物身體的冬眠基因，讓宇航員睡上十年的覺，而這個事件的負責者——烏小明的爸爸為了保證安全，要親自實驗，說到這里，烏小明淚如雨下，馬小哈也非常傷心?？墒撬既坏弥瑸跣∶鞯?爸爸要提取土撥鼠身體里的基因，他想到了自己那4只土撥鼠。冬眠基因非常緊缺，馬小哈戀戀不舍地把4只土撥鼠帶給了烏小明的爸爸。
在這本小說集中也有不像這樣傷感的，像《魔鞋》，《地衣之王》，《解鈴還需系鈴人》都是非常有趣又好笑的小故事。
惠安館傳奇讀后感篇十四
程頤說過：“外物之味，久則可厭；讀書之味，愈久愈深”。讀完每一本好書后,余韻都值得我們?nèi)フJ真回味細細揣摩。
暑假期間我讀了《荒野傳奇》。這本書由六個小故事組成，其中讓我印象最深的叫作《“家鼬”一號》。它講述了一只失去母親的小黃鼬被牧場主割下了臭囊訓養(yǎng)為“家鼬”的故事。一直渴望回歸曠野的“家鼬”一號并不知道自己在被摘除臭囊的那一刻起就已經(jīng)失去了最有力的自衛(wèi)武器，從而被剝奪了回歸曠野的權(quán)力。成為了“家鼬”的它每天都在野外玩上幾小時，甚至幾天，但從來沒遇到過天敵，因為天敵不敢靠近人類。最終，“家鼬”一號“回歸”了曠野，當主人再次發(fā)現(xiàn)它時，“家鼬”已經(jīng)斃命于天敵之手。
牧場主把黃鼬的'臭囊割除將它訓養(yǎng)為“家鼬”，如果實驗成功，他就能捕捉更多的黃鼬訓養(yǎng)從而發(fā)一筆橫財。這就使一個無辜的弱小生命成為了人類的實驗品和犧牲品。這文章以扣人心弦的故事情節(jié)、富有詩意的景物描寫、栩栩如生的人物塑造，以第一人稱的寫作方式展示了人類的貪婪和自私對自然造成的傷害。同時，還運用了排比、擬人、對比、比喻等多種修辭手法，值得我們?nèi)W習。
“家鼬”一號的慘死深深地刻化出人類在貪婪和欲望的驅(qū)使下暴露出來的丑惡嘴臉。當年有很多人滿懷自信的去征服自然、改造自然，到最后他們卻發(fā)現(xiàn)受到傷害的卻是他們自己；還有很多人一心想征服別人、征服世界，到最后給他人帶來無窮的傷害，從而受到人們的啜泣。第三帝國的元首希特勒曾經(jīng)夢想征服全世界，不惜把人民推進二次世界大戰(zhàn)的深淵，最終服毒自殺，死后被世界人民痛恨。這是多么具有諷刺意義！因此，人與人、人類與自然都應(yīng)該相互尊重、和協(xié)相處，只有這樣我們的星球家園才能變得幸福美好。
惠安館傳奇讀后感篇十五
水怪，聽到這個詞，大多數(shù)人首先想到的就是：兇暴，殘忍，未知——這些令熱畏懼的詞語，而本篇小說卻講述了一個關(guān)于生命與愛的另類水怪故事。
在暴風雨后海邊人家的拾海中，撿到了一個奇怪的蛋，而更令人驚訝的是，這巨大的蛋竟孵出了一個怪物——水馬“克魯索”，在一家人無微不至的關(guān)懷下，克魯索不斷的成長著，從巴掌大長成龐然大物。在細心地“牢騷外公”的觀察下，經(jīng)過幾次戲劇性的事件，克魯索克服了種種困難，過五關(guān)斬六將，輾轉(zhuǎn)周折，終于來到了它最后的生活地——尼斯湖，他盡情地在幽深的大湖中暢游，時而泛起滔天巨浪，時而潛入湖底。
整篇文章穿插了一個不變的主題——愛，是人與動物之間的關(guān)愛。為了愛，貧困的海邊人家不惜獻出食物喂水馬；為了愛，一家人不知疲倦為水馬抓魚吃；為了愛，一家人不辭勞苦，為水馬的生存環(huán)境輾轉(zhuǎn)周折；為了愛——這使這篇小說的字里行間都透著溫馨。
水馬到來后，愛發(fā)牢騷的外公變得細心了，姐姐克爾斯蒂和弟弟安格斯都變得有責任心了，而原本極力反對養(yǎng)水馬的媽媽也成了它的保護者，而這一切的改變都是因為對生命對動物的愛、責任心和友誼。
這篇小說表達了一個深刻的含義——人與動物的關(guān)系更多的是依賴與關(guān)懷，信任與友誼是讓生命與生命的心靈連在一起的橋梁?！白鹬厣?，關(guān)愛生靈”為生命勇敢奮斗，這才是人與動物和睦相處的真諦。
生命何其珍貴，你要給它于無私的愛，正如文章所說“真誠關(guān)懷，用心感受，有愛才會無怪?！?/p>
惠安館傳奇讀后感篇十六
一翻開書頁，我就好像進入了趣事多多的叢林，徜徉在其中，親眼目睹緊張而又刺激的叢林生活。
一位印度樵夫的兒子莫格里，被老虎謝爾汗追趕，誤入了狼穴，陰差陽錯的成為了狼族的'一員，他在呵護下健康成長，經(jīng)歷了許許多多的危險，他面對財寶絲毫不動心，也曾有許多輝煌的戰(zhàn)績，最終成為了一個山林之子。
這本書雖然沒有特別深刻的哲理，但個人帶來的卻是美好的感覺。一進入書中，就會覺得心曠神怡。
我最佩服的是莫格里的勇敢和機智。他利用狂怒的水牛殺死了老虎謝爾汗；誘惑紅毛狗進入“死亡地帶”，那里的野蜂讓他們死傷大半調(diào)集群獸，踏平雅惡村莊，讓叢林淹沒那里……這一切的一切，都突出了人類的智慧。這是這本《叢林傳奇》最大的亮點。
莫格里真是太勇敢了，我連他的一半都不如，雖然往事不堪回首，但我還是和你分享一下好吧！
有一天晚上，我去幫媽媽買面條，走到大時代門口，我看見一個男人，全身黑衣服，戴著黑墨鏡、黑頭盔和黑口罩，他正一直盯著我看呢！我立刻害怕了，趕緊跑進大時代，買了兩元錢的面條。
剛走出大時代門口，我就看見那個男人還在，我急忙撒腿就跑，回頭一看，那個人騎著摩托，一路都在跟著我，而且還在打電話！“他不會在打電話叫同伙吧？”我害怕的想。于是一溜煙跑回了家。
回到家，我趴在窗戶上往下看，看見我們樓下的王叔叔正和他有說有笑，原來，他剛剛的電話是給王叔叔打的啊！真是虛驚一場??！
我要莫格里的機智和勇敢，變成一個大膽的女孩。
惠安館傳奇讀后感篇十七
作者明顯支持計劃生育的政策，認為如果不控制人口，必將導(dǎo)致人與環(huán)境的對立，進而導(dǎo)致對資源的爭奪，即爆發(fā)戰(zhàn)爭，并且人類歷史證明，所有的戰(zhàn)爭無不與生存的壓力息息相關(guān)，甚至是地球氣候的變遷，導(dǎo)致農(nóng)作物以及畜牧業(yè)的興衰成敗，進而導(dǎo)致政權(quán)的更迭或是戰(zhàn)爭。
2生命的起源。
作者對生命的'起源持無神論的態(tài)度，認為只要有適宜的環(huán)境，就會產(chǎn)生生命，物競天折，進而導(dǎo)致智慧生命的誕生，也就是說，當人類的始祖在發(fā)展的分叉上幸運的選擇了思考如何利用工具而不是尖利的牙齒或者強壯的肌肉，人類就被宇宙選為地球的幸運兒，從而成功扼殺其他可能的，智慧生命發(fā)展的契機。作者在小說結(jié)局處，答應(yīng)巫帝在適當?shù)臅r候，也就是人類足夠保證自身的安全之后，可以允許其他智慧生命的出現(xiàn)，顯示作者對智慧生命的卓越的理解。
3社會制度的優(yōu)劣。
作者筆下的主人公在領(lǐng)導(dǎo)了眾多的部落與國家，贏得了最后的勝利，同時也促使蘭特思考如何永久的帶給大地和平和繁榮。蘭特雖然知曉地球文明曾經(jīng)經(jīng)歷的各種社會制度，但是沒有強加在目前的地球上，而是采取了經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑的理論，禪讓了帝位，并采取議會的形式，解決各地區(qū)與各民族的矛盾。文中時常涉及各個部落之間的通婚，認為最終的融合是大勢所趨，與當今地球村的概念一致，顯示作者對目前國際政治的嘲諷與不屑，隱含著只要發(fā)展經(jīng)濟，保持人與自然的和諧發(fā)展，整個地球不必分出你我的理念。
惠安館傳奇讀后感篇十八
故事的開頭，講了她作為一個童話作家，對待現(xiàn)代人不相信童話發(fā)表了看法，她說想找個桃花源的地方，偶然了解到了南村的四個世人一直流傳的故事寫下了《南村傳奇》。
第一章，“南村有座石峰山，山頂有塊舍身石”，講了三個少年爬上天梯，跑到天上，觸犯天規(guī)被留一年，回到人間才知道天上一年，地上千年。又生活了一千年后，三個少年來到石峰山上將曾經(jīng)通往天界的天梯剪斷了，把山上的'光芒用身體蓋住，變成了三塊石頭，人們叫那為舍身石。這個章節(jié)最觸動我心的是桂樹奶奶那一段，桂樹奶奶發(fā)現(xiàn)孫子偷偷溜出去了后，后悔莫及，每天以淚洗面，在村子里天天日日夜夜盼著孫子回來，直到把眼都哭瞎了。奶奶死后，村里人把她埋了，死后不久，那兒長出了一棵桂樹，奶奶的肉身走了，但魂魄不愿離開，便化作桂樹等待孫子歸來。我想桂樹當時一定很難受吧，很后悔吧！自己唯一的親人走了，看著桂樹心里一定充滿愧疚。為了不讓其它孩子像自己一樣看著自己的親人難受，三個男孩舍己為人，保護了其他孩子們，這種精神正應(yīng)該是我們學習的！
讀完《南村傳奇》，我多想去看看這個神奇、風光旖旎的桃花園，這個充滿故事的地方，據(jù)說就在寧鄉(xiāng)的青山橋，也將會永遠被我記在心里。
惠安館傳奇讀后感篇十九
張愛玲把她的小說合集取名《傳奇》，從此“傳奇”成了她的個人標簽。實際上，她寫下的個個字都在反傳奇。
《傾城之戀》算是她小說里結(jié)局最圓滿的，然而白流蘇范柳原的戀愛，無時無刻不在勾心斗角機關(guān)算盡，兩個人，哪個不是費盡心機迂回試探，誰不想在確定了自己的未來收益之后才決定是否投資、投怎樣以及多少的資？流蘇不過想找一個安全的飯票先生，柳原的愛——也就那么一點兒，只夠跳一跳探戈舞——敵進我退敵退我進。所謂“傾城之戀”，并非一場曠世絕塵的愛情令滿城的人傾倒不已，而是傾毀一座城這樣大的外力才使得一對“愛得太精刮”的男女成了夫妻?！冻料阈?，第一爐香》里與其說有愛，不如說是有愛的本性——盲目的蠻暴的熱情，薇龍受制于它，也受制于女人物質(zhì)主義的'天性，她嫁了喬琪喬，何嘗不是得其所愿？然而因為太知道對方，即使嫁了所愛，也一生不會快樂了?！兜诙t香》和《茉莉香片》，都是因太可憐而太不堪，因太不堪而太恐怖的故事。倒是《紅玫瑰與白玫瑰》，盡是現(xiàn)實普通生活里不易覺察習以為常的沉淪，不知不覺就沉淪下去。
張愛玲自己說喜歡寫“小奸小壞”，她倒不是沒寫過純真的愛戀的，顧曼楨和沈世均，虞家茵和夏宗豫，但是都沒好下場，和身邊的奸壞相比，簡直好比鴿子蛋和鐵棍，經(jīng)不起哪怕輕微的一觸。曼楨還掙扎過一會子，家茵是連掙扎都放棄了。兩對“好人”，看到終了，也覺不出他們的眉眼輪廓，都像是淡淡的人影子。倒是曼璐和鴻才、虞父和姚媽，乃至小蠻那渾渾噩噩的孩子，都是呼之欲出的，眉眼身段動作都像是立在字紙里，合上了書還兀自扭動個不了。
但凡是小說，她全用第三人稱，連自傳都要用第三人稱來寫。第三人稱，是她冷靜尖利的語言之花的土壤。
人生何曾有傳奇，略有些蕩氣回腸的段落，不是被時間蒸發(fā)，就是被糟踐殆盡。臨到老了，張愛玲還寫了個《小團圓》，一舉反了自己的傳奇，順帶扯下了一群人的遮羞布。雖然凄慘，至少圖了個徹底。
惠安館傳奇讀后感篇二十
史玉柱早在上世紀80年代末就登上了《福布斯》富豪榜，資產(chǎn)超過兩億。1997年巨人大廈以及創(chuàng)業(yè)失誤，使史玉柱成為負債兩億。令人難以置信的是，他短短的幾年就東山再起，不但還清了債務(wù)，還憑借“腦白金”和網(wǎng)絡(luò)游戲，再次創(chuàng)造了財富神話。
史玉柱失敗之后，除了一往無前，永不放棄的精神，更令我欽佩的是那種看淡勝負、看淡榮辱、看淡生死的灑脫，無論什么事都放得開。攀登珠峰險死還生的經(jīng)歷以后，他一次次突破極限，突破自己能力限制的`條條框框，突破資源限制的條條框框，一次次創(chuàng)造奇跡。要么不做，要做就要做到極致，充分發(fā)揮主觀能動性，調(diào)動一切資源，無懼失敗?！澳X白金廣告惡俗，連續(xù)多年被評為十差廣告之首”，他卻毫不介意，灑脫的接受并且堅持。
史玉柱總結(jié)失敗教訓的時候，提到了兩點值得每個投資的人深深警惕：企業(yè)最怕在現(xiàn)金流上出題，企業(yè)虧損不一定會破產(chǎn)，但現(xiàn)金流一斷企業(yè)就會完蛋;企業(yè)家面臨的最大挑戰(zhàn)在于能否抵擋住誘惑，我寧可錯過100個機會，也不可投錯一個項目。
《史玉柱傳奇》是一本給大家?guī)硇撵`震撼的書，通過了解史玉柱的從商經(jīng)歷，可以使我們對人生有更深刻的理解。
很多群里的人說起自己的投資，大都是失敗的，不好的，而這些都只是一個過程，最重要的是，你從中明白了投資錯誤的原因，趁時間允許，這些都是可以通過自己的努力去挽救的，最可怕的是你明明錯了，卻自己不知道，還以為自己做得很不錯。
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