最新經(jīng)典的散文作品有哪些(精選8篇)

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經(jīng)典的散文作品有哪些篇一

漫步在陽光下，享受著陽光輕柔的撫摸。任它用光芒的潮水將我掩埋。陽光下，天空如水一般的透明澄澈。內(nèi)心驀然涌出一種溫暖而又安全的感覺。沐浴在陽光下，心中的黑暗與煩躁都會被沖洗得一干二凈。你會放下任何不必要的擔(dān)心，去體驗?zāi)欠N身心皆愉的自由。輕松和舒暢。

陽光的溫暖，會讓我們感到安心，心中會不由自主的涌出一股暖流。

陽光的威力是巨大的，無論是清晨的薄霧，還是夜晚的陰霾都會被它所驅(qū)散。

一切的黑暗，悲涼和恐懼都會隨著陽光的到來而蕩然無存。即使是最最陰暗的角落，也無處可藏。

陽光屬于每個人，無論你是否富貴，是否樂于接受，它都會把自己的熱量和光明賜予你。

走進陽光，你會感謝上蒼，感謝他慷慨無私的賜予。想想看，若哪天這世上沒有了陽光，將來會是何等的凄慘和可怕。

走進陽光，你會感到希望與溫馨的氣息。

經(jīng)典的散文作品有哪些篇二

誦讀經(jīng)典，享受最美的太陽，一路有你，便風(fēng)

雨

——題記

盈盈月光，我掬一杯最清的；落落余暉，我擁一絲最暖的；灼灼紅葉，我拾一片最熱的，漫漫書海，我尋一本最經(jīng)典的。

經(jīng)典，仿佛是我生命中不可缺少的一部分，翻開書本，一切的煩惱憂愁，都離我而去。在我的腦海中，只剩下那壯闊浩瀚的故事，一次次沖擊著我的心房。

經(jīng)典，讓我學(xué)會了堅持。翻開海明威的《老人與?！?，我仿佛看見那多日無獵物的老漁夫，仍然無悔地選擇踏上那漁船，又一次踏上了途。這一次，他是幸運的，卻又是不幸的，他捕到了一條大馬哈魚，可血腥味吸引了鯊魚，來與他爭搶獵物，他并未灰心，在狂風(fēng)暴雨中與鯊魚戰(zhàn)斗，終于帶著大馬哈魚的骨架上了岸，傲然說出：“人可以被毀滅，但不可以被打敗?！笔堑?，人不能被打敗，無論前方的路

怎樣

經(jīng)典作品，讓我讀懂了人情冷暖，世事無常。翻開莫泊桑的《羊脂球》，我看見了善與惡。我明白，善與惡并不在于職位大小，心中有

愛

經(jīng)典作品，如同一次旅行，將你帶到蒼涼的內(nèi)蒙古感受古老的狼圖騰，將你帶到荒蕪的孤島與魯濱遜一起

生活

經(jīng)典作品，如同一次對話，一個其貌不揚眼神犀利的`中年人告訴你

什么

戰(zhàn)爭

高爾基說過：“書籍是人類進步的階梯?！辈诲e，書是我們成長的搖籃，而那些經(jīng)典書籍，則是無法超越的傳奇。我們讀書，不僅僅是為了消遣時間表，更多的是要從中收獲知識與做人的道理。

無意間，經(jīng)典名著已陪伴我走過無數(shù)個日日夜夜，它的情節(jié)，它的天真，它的驚險，無一不甘落后牽動著我的每一根心弦。它們，就是世間最美的太陽，它們散發(fā)著光輝，永遠都是神圣的！

誦讀經(jīng)典，享受這世間最美的太陽。漫漫書海中，我要挑選幾本最經(jīng)典的，一路上便不會寂寞。經(jīng)典，一路有你，便風(fēng)雨無阻！

在成長的歲月里，我一直享受著讀書所帶來的快樂。翻開書本，我默默地成長，合上書本，我看見百變的人生。

一本本經(jīng)典讓我們成長，看懂人生中的花開花落，我已停不下成長的腳步。

經(jīng)典的散文作品有哪些篇三

一個男人，同時愛著兩個女人，他不知道自己愛她們哪一個多一點。有人教他：“你遇上開心的事情，首先想到要告訴哪一個?你首先想到她，就是愛她多一點?！?/p>

不，這不是驗證愛情的唯一方法。

你悲傷的時候，你想跟哪一個一起?你首先想到她，才是愛她多一點。

如果你開心和悲傷的時候，首先想到的，都是同一個人，那就最完美。如果開心的時候和悲傷的時候，首先想到的，不是同一個人，我勸你應(yīng)該選擇你想和她共度悲傷時刻的那一個。

人生本來是苦多于樂。你的開心，有太多人可以和你分享，不一定要是情人。如果日子過得快樂，自己一人也很好。悲傷，卻不是很多人可以和你分擔(dān)。你愿意把悲傷告訴他，他才是你最想親近和珍惜的人。

倒過來說，開心的時候才想起你，悲傷的時候，就去找別人。這種情人，太不穩(wěn)健了，他并沒有把你當(dāng)作可以廝守終生的人。

情人在快樂的時候，首先想到我，我當(dāng)然高興。然而，他在悲傷的時候，也愿意回來我身邊，讓我看到他的軟弱，我才會相信，我在他心目中，是很重要的。

你悲傷的時候，首先想到誰?

經(jīng)典的散文作品有哪些篇四

作者：余光中

小時候

鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票

我在這頭

母親在那頭

長大后

鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票

我在這頭

新娘在那頭

后來啊

鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?/p>

我在外頭

母親在里頭

而現(xiàn)在

鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽

我在這頭

大陸在那頭

作者: 席慕蓉

故鄉(xiāng)的歌是一支清遠的笛

總在有月亮的晚上響起

故鄉(xiāng)的面貌卻是一種模糊的悵惘

仿佛霧里的揮手別離

別離后

鄉(xiāng)愁是一棵沒有年輪的樹

永不老去

作者:敖紅亮

思念家鄉(xiāng)的淚珠

滴落在雨天的屋檐下

碗里

飯里

咽進肚里

讓思鄉(xiāng)者傾醉

醉在夢里

夢在鄉(xiāng)里

是一只蘆葦?shù)?/p>

鳴在鄉(xiāng)思者的心窩里

作者:北石

我的鄉(xiāng)愁

是牽著風(fēng)箏的線

離鄉(xiāng)越遠

思念越長

我的鄉(xiāng)愁

是心中珍藏的酒

離鄉(xiāng)越久

味道越醇厚

我的鄉(xiāng)愁

是隱藏在天宇的星斗

夜深人靜時

便一顆一顆閃亮起來……

我的鄉(xiāng)愁

是一遍一遍的月圓;

我的鄉(xiāng)愁

是一列一列的帆船;

我的鄉(xiāng)愁

是隔不斷的海水;

我的鄉(xiāng)愁

是遠方的岸.

故鄉(xiāng)是磁石

故鄉(xiāng)是胎盤

我的鄉(xiāng)愁

是孩子對乳汁的期盼

是無以回報的忐忑

是堅定不移的歸心和眷戀!

作者：馮至

我們靜靜地坐在湖濱，

聽燕子給我們講講南方的靜夜。

南方的靜夜已經(jīng)被它們帶來，

夜的蘆葦蒸發(fā)著濃郁的熱情——

我已經(jīng)感到了南方的夜間的陶醉，

請你也嗅一嗅吧這蘆葦叢中的濃味。

你說大熊星總像是寒帶的白熊，

望去使你的全身都覺得凄冷。

這時的燕子輕輕地掠過水面，

零亂了滿湖的星影——

請你看一看吧這湖中的星象，

南方的星夜便是這樣的景象。

你說，你疑心那邊的白果松，

總仿佛樹上的積雪還沒有消融。

這時燕子飛上了一棵棕櫚，

唱出來一種熱烈的歌聲——

請你聽一聽吧燕子的歌唱，

南方的林中便是這樣的景象。

總覺得我們不像是熱帶的人，

我們的胸中總是秋冬般的平寂。

燕子說，南方有一種珍奇的花朵，

經(jīng)過二十年的寂寞才開一次——

這時我胸中忽覺得有一朵花兒隱藏，

它要在這靜夜里火一樣地開放!

作者：劉半農(nóng)

天上飄著些微云，

地上吹著些微風(fēng)。

啊!

微風(fēng)吹動了我頭發(fā)，

教我如何不想她?

月光戀愛著海洋，

海洋戀愛著月光。

啊!

這般蜜也似的'銀夜，

教我如何不想她?

水面落花慢慢流，

水底魚兒慢慢游。

啊!

燕子你說些什么話?

教我如何不想她?

枯樹在冷風(fēng)里搖，

野火在暮色中燒。

啊!

西天還有些兒殘霞，

教我如何不想她?

作者： 何其芳

這一個心跳的日子終于來臨。

你夜的嘆息似的漸近的足音

我聽得清不是林葉和夜風(fēng)的私語，

麋鹿馳過苔徑的細碎的蹄聲。

告訴我，用你銀鈴的歌聲告訴我

你是不是預(yù)言中的年輕的神?

你一定來自溫郁的南方，

告訴我那兒的月色，那兒的日光，

告訴我春風(fēng)是怎樣吹開百花，

燕子是怎樣癡戀著綠楊。

我將合眼睡在你如夢的歌聲里，

那溫馨我似乎記得，又似乎遺忘。

請停下來，停下你長途的奔波，

進來，這兒有虎皮的褥你坐，

讓我燒起每一個秋天拾來的落葉，

聽我低低唱起我自己的歌。

那歌聲將火光一樣沉郁又高揚，

火光將落葉的一生訴說。

不要前行，前面是無邊的森林，

古老的樹現(xiàn)著野獸身上的斑文，

半生半死的藤蟒蛇樣交纏著，

密葉里漏不下一顆星。

你將怯怯地不敢放下第二步，

當(dāng)你聽見了第一步空寥的回聲。

一定要走嗎，等我和你同行，

我的足知道每條平安的路徑，

我可以不停地唱著忘倦的歌，

再給你，再給你手的溫存。

當(dāng)夜的濃黑遮斷了我們，

你可以轉(zhuǎn)眼地望著我的眼睛。

我激動的歌聲你竟不聽，

你的足竟不為我的顫抖暫停，

像靜穆的微風(fēng)飄過這黃昏里，

消失了，消失了你驕傲之足音

呵，你終于如預(yù)言所說的無語而來

無語而去了嗎，年輕的神?

作者：林徽因

我說你是人間的四月天;

笑聲點亮了四面風(fēng);輕靈

在春的光艷中交舞著變。

你是四月早天里的云煙，

黃昏吹著風(fēng)的軟，星子在

無意中閃，細雨點灑在花前

那輕，那娉婷你是，鮮妍

百花的冠冕你戴著，你是

天真，莊嚴，你是夜夜的月圓。

雪化后那篇鵝黃，你象;新鮮

初放芽的綠，你是;柔嫩喜悅

水光浮動著你夢中期待的白蓮。

你是一樹一樹的花開，是燕

在梁間呢喃，——你是愛，是暖，

是希望，你是人間的四月天!

作者：徐志摩

輕輕的我走了，

正如我輕輕的來;

我輕輕的招手，

作別西天的云彩。

那河畔的金柳

是夕陽中的新娘

波光里的艷影，

在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇，

油油的在水底招搖;

在康河的柔波里，

我甘心做一條水草

那樹蔭下的一潭，

不是清泉，是天上虹

揉碎在浮藻間，

沉淀著彩虹似的夢。

尋夢?撐一支長篙，

向青草更青處漫溯，

滿載一船星輝，

在星輝斑斕里放歌

但我不能放歌，

悄悄是別離的笙簫;

夏蟲也為我沉默，

沉默是今晚的康橋!

悄悄的我走了，

正如我悄悄的來;

我揮一揮衣袖，

不帶走一片云彩。

聞一多

這是一溝絕望的死水，

清風(fēng)吹不起半點漪(yi1)淪。

不如多扔些破銅爛鐵，

爽性潑你的剩菜殘羹。

也許銅的要綠成翡翠，

鐵罐上銹出幾瓣桃花;

再讓油膩織一層羅綺，

霉菌給他蒸出些云霞。

讓死水酵成一溝綠酒，

漂滿了珍珠似的白沫;

小珠們笑聲變成大珠，

又被偷酒的花蚊咬破。

那么一溝絕望的死水，

也就夸得上幾分鮮明。

如果青蛙耐不住寂寞，

又算死水叫出了歌聲。

這是一溝絕望的死水，

這里斷不是美的所在，

不如讓給丑惡來開墾，

看它造出個什么世界。

經(jīng)典的散文作品有哪些篇五

陽光總在冬日里暖暖灑下，那淡淡的余溫給人溫暖，總是情不自禁的揚起微笑，而我的微笑因你而更加燦爛，存于你僅有的溫度。

轎車馳騁過你的軌跡，電動車劃過你的痕跡，雨嗒嗒的下著，你的音容不曾因為這場雨而熄滅，反而更加熾熱。胸膛那顆熱血沸騰的心所燃點的溫度，是我對你忠貞不渝的情話，只因是你！

期待到后面緊緊存在的激動，你的到來是冬日里的溫度，如你所說如黃粱一夢，可我知道，這不是夢，每一處地方都有你深深的印記，每一個角落都有你的余音繚繞，房間里因你而鄒然升溫，空氣都變得燥熱而狂暴不安，懷中溫存著你的溫度，任雨水拍打，也依然存在，因為你在我心。

余生很短，或許很長，在這憧憬而又真實的夢里，你在我心中撰寫了一筆，讓我知道有你的日子，而并不孤獨與乏味，那種約束是來自落花與流水，可好的時光總是荏苒匆匆撇過，讓人更加懂得珍惜。

或許你很擔(dān)憂，或者你的茫然，我都希望你能相信我對于你的誓言，那不是乍見之歡，而是久處不厭。那細水長流，情意綿綿，都不是為了得到某種目的，而去做的，而是為了暖能夠更加長遠的博你一世的微笑。我不敢說我多好，但我卻會盡自己最大的努力而去守護你，珍惜你，你的溫度也不曾因此而失去了那一縷陽光。

那么，好好的，信我，信余生，信那如黃粱一夢的幻境，會因時光易逝，而更加香醇，信那對你忠貞不渝的愛，會越加久遠。

還是一如既往的愛你，還是滔滔江水的想你，還是海角天涯的陪伴，只因是你，溫存心中的溫度。

經(jīng)典的散文作品有哪些篇六

威尼斯(venice)是一個別致地方。

出了火車站，你立刻便會覺得;這里沒有汽車，要到哪兒，不是搭小火輪，便是雇“剛朵拉”(gondola)。

大運河穿過威尼斯像反寫的s;這就是大街。

另有小河道四百十八條，這些就是小胡同。

輪船像公共汽車，在大街上走;“剛朵拉”是一種搖櫓的小船，威尼斯所特有，它那兒都去。

威尼斯并非沒有橋;三百七十八座，有的是。

只要不怕轉(zhuǎn)彎抹角，那兒都走得到，用不著下河去。

可是輪船中人還是很多，“剛朵拉”的買賣也似乎并不壞。

威尼斯是“海中的城”，在意大利半島的東北角上，是一群小島，外面一道沙堤隔開亞得利亞海。

在圣馬克方場的鐘樓上看，團花簇錦似的東一塊西一塊在綠波里蕩漾著。

遠處是水天相接，一片茫茫。

這里沒有什么煤煙，天空干干凈凈;在溫和的日光中，一切都像透明的。

中國人到此，仿佛在江南的水鄉(xiāng);夏初從歐洲北部來的，在這兒還可看見清清楚楚的春天的背影。

海水那么綠，那么釅，會帶你到夢中去。

威尼斯不單是明媚，在圣馬克方場走走就知道。

這個方場南面臨著一道運河;場中偏東南便是那可以望遠的鐘樓。

威尼斯最熱鬧的地方是這兒，最華妙莊嚴的地方也是這兒。

除了西邊，圍著的都是三百年以上的建筑，東邊居中是圣馬克堂，卻有了八九百年--鐘樓便在它的右首。

再向右是“新衙門”;教堂左首是“老衙門”。

這兩溜兒樓房的下一層，現(xiàn)在滿開了鋪子。

鋪子前面是長廊，一天到晚是來來去去的人。

緊接著教堂，直伸向運河去的是公爺府;這個一半屬于小方場，另一半便屬于運河了。

圣馬克堂是方場的主人，建筑在十一世紀，原是卑贊廷式，以直線為主。

十四世紀加上戈昔式的裝飾，如尖拱門等;十七世紀又參入文藝復(fù)興期的裝飾，如欄干等。

所以莊嚴華妙，兼而有之;這正是威尼斯人的漂亮勁兒。

教堂里屋頂與墻壁上滿是碎玻璃嵌成的畫，大概是真金色的.地，藍色和紅色的圣靈像。

這些像做得非常肅穆。

教堂的地是用大理石鋪的，顏色花樣種種不同。

在那種空闊陰暗的氛圍中，你覺得偉麗，也覺得森嚴。

教堂左右那兩溜兒樓房，式樣各別，并不對稱;鐘樓高三百二十二英尺，也偏在一邊兒。

但這兩溜房子都是三層，都有許多拱門，恰與教堂的門面與圓頂相稱;又都是白石造成，越襯出教堂的金碧輝煌來。

教堂右邊是向運河去的路，是一個小方場，本來顯得空闊些，鐘樓恰好填了這個空子。

好像我們戲里大將出場，后面一桿旗子總是偏著取勢;這方場中的建筑，節(jié)奏其實是和諧不過的。

十八世紀意大利卡那來陀(canaletto)一派畫家專畫威尼斯的建筑，取材于這方場的很多。

德國德萊司敦畫院中有幾張，真好。

公爺府里有好些名人的壁畫和屋頂畫，丁陶來陀(tindtoretto，十六世紀)的大畫《樂園》最著名;但更重要的是它建筑的價值。

運河上有了這所房子，增加了不少顏色。

這全然是戈昔式;動工在九世紀初，以后屢次遭火，屢次重修，現(xiàn)在的據(jù)說還是原來的式樣。

最好看的是它的西南兩面;西面斜對著圣馬克方場，南面正在運河上。

在運河里看，真像在畫中。

它也是三層：下兩層是尖拱門，一眼看去，無數(shù)的柱子。

最下層的拱門簡單疏闊，是載重的樣子;上一層便繁密得多，為裝飾之用;最上層卻更簡單，一根柱子沒有，除了疏疏落落的窗和門之外，都是整塊的墻面。

墻面上用白的與玫瑰紅的大理石砌成素樸的方紋，在日光里鮮明得像少女一般。

威尼斯人真不愧著色的能手。

這所房子從運河中看，好像在水里。

下兩層是玲瓏的架子，上一層才是屋子;這是很巧的結(jié)構(gòu)，加上那艷而雅的顏色，令人有惝恍迷離之感。

府后有太息橋;從前一邊是監(jiān)獄，一邊是法院，獄囚提訊須過這里，所以得名。

拜倫詩中曾詠此，因而便膾炙人口起來，其實也只是近世的東西。

威尼斯的夜曲是很著名的。

夜曲本是一種抒情的曲子，夜晚在人家窗下隨便唱。

可是運河里也有：晚上在圣馬克方場的河邊上，看見河中有紅綠的紙球燈，便是唱夜曲的船。

雇了“剛朵拉”搖過去，靠著那個船停下，船在水中間，兩邊挨次排著“剛朵拉”，在微波里蕩著，像是兩只翅膀。

唱曲的有男有女，圍著一張桌子坐，輪到了便站起來唱，旁邊有音樂和著。

曲詞自然是意大利語，意大利的語音據(jù)說最純粹，最清朗。

聽起來似乎的確斬截些，女人的尤其如此--意大利的歌女是出名的。

音樂節(jié)奏繁密，聲情熱烈，想來是最流行的“爵士樂”。

在微微搖擺地紅綠燈球底下，顫著釅釅的歌喉，運河上一片朦朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子。

唱完幾曲之后，船上有人跨過來，反拿著帽子收錢，多少隨意。

不愿意聽了，還可搖到第二處去。

這個略略像當(dāng)年的秦淮河的光景，但秦淮河卻熱鬧得多。

從圣馬克方場向西北去，有兩個教堂在藝術(shù)上是很重要的。

一個是圣羅珂堂，旁邊有一所屋子，墻上屋頂上滿是畫;樓上下大小三間屋，共六十二幅畫，是丁陶來陀的手筆。

屋里暗極，只有早晨看得清楚。

丁陶來陀作畫時，因地制宜，大部分只粗粗鉤勒，利用陰影，教人看了覺得是幾經(jīng)琢磨似的。

《十字架》一幅在樓上小屋內(nèi)，力量最雄厚。

佛拉利堂在圣羅珂近旁，有大畫家鐵沁(titian，十六世紀)和近代雕刻家卡奴洼(canova)的紀念碑。

卡奴洼的，靈巧，是自己打的樣子;鐵沁的，宏壯，是十九世紀中葉才完成的。

他的《圣處女升天圖》掛在神壇后面，那朱紅與亮藍兩種顏色鮮明極了，全幅氣韻流動，如風(fēng)行水上。

倍里尼(giovannibellini，十五世紀)的《圣母像》，也是他的精品。

他們都還有別的畫在這個教堂里。

從圣馬克方場沿河直向東去，有一處公園;從一八九五年起，每兩年在此地開國際藝術(shù)展覽會一次。

今年是第十八屆;加入展覽的有意，荷，比，西，丹，法，英，奧，蘇俄，美，匈，瑞士，波蘭等十三國，意大利的東西自然最多，種類繁極了;未來派立體派的圖畫雕刻，都可見到，還有別的許多新奇的作品，說不出路數(shù)。

顏色大概鮮明，教人眼睛發(fā)亮;建筑也是新式，簡截不啰嗦，痛快之至。

蘇俄的作品不多，大概是工農(nóng)生活的表現(xiàn)，兼有沉毅和高興的調(diào)子。

他們也用鮮明的顏色，但顯然沒有很費心思在藝術(shù)上，作風(fēng)老老實實，并不向牛犄角里尋找新奇的玩意兒。

威尼斯的玻璃器皿，刻花皮件，都是名產(chǎn)，以典麗風(fēng)華勝，緙絲也不錯。

大理石小雕像，是著名大品的縮本，出于名手的還有味。

經(jīng)典的散文作品有哪些篇七

在一闕清詞上，許你……（詩詞組合）

作者：蝶小妖

鷓鴣天

瘦盡今宵為了誰，茜紗窗下盼君歸。箏音澹澹撫心曲，月色娟娟伴紫薇。

——摘自蝶小妖《鷓鴣天·無題》

還記得那一晚嗎？一根水管

突然爆裂

鏡面延伸的紋路

孤傲成一條五月河

那一刻，我多想讓自己空白

一次一次

灌醉自己

你手拿一支無弓的羽箭

朝我射出錐心的故事

那一晚，我連劃十一根火柴

想劃亮天空

思緒緊貼心的部位

奔跑、奔跑。掙脫囚禁的塵世

玉蝴蝶

兩心剝，田園唱晚，為憶選、第二家鄉(xiāng)。駕星光，夢魂飛躍，隔地蒼茫。

——摘自蝶小妖《玉蝴蝶·心曲》

一只玉蝴蝶，有話要說

卻欲言又止

漂泊的人，該怎樣抒寫愛的童話

我站在思念的渡口

手，是迎風(fēng)的帆

足，是起航的船

穿越滄海，到達你居住的地方

我探下身子

也許，我的表達

還不夠明朗

結(jié)結(jié)巴巴，甚至還有語病

但那只蝴蝶，在你的花園中栩栩如生

眉嫵

筆端肺腑，展雪箋、詩意如訴?？唇?，流淌在、寸心處。

——摘自蝶小妖《眉嫵·無題》

胡楊的枝椏，正以風(fēng)的速度

丈量心的距離

念你名字的沙彌

沒了木魚，如何訴

天空亮了起來，拽起我的愛情

穿越江水

我來時，你沒有察覺。我不知道

橫在我胸口的痛

究竟是你的骨，還是你的柔

搗練子

君賦月，我拈棋，一闋清詞吟自癡。十指相間疑似夢，楚河漢界苦沉思。

——摘自蝶小妖《搗練子·相思詞十四韻》

你臨風(fēng)賦月，我手拈圍棋

這個場景

我精心描繪了很多次

那盤棋局，你贏我贏？無關(guān)緊要

今世，我只想慵懶地

卷在你的葉心，包裹前世的寒冷

你我約定

在一闋清詞上，讀瘦，一段愛情

經(jīng)典的散文作品有哪些篇八

我和俞大綱老師的認識是頗為戲劇性的，那是八年以前，我去聽他演講，活動是季曼瑰老師辦的，地點在中國話劇欣賞委員會，地方小，到會的人也少，大家聽完了也就零零落落地散去了。

但對我而言，那是個截然不同的晚上，也不管夜深了，我走上臺去找他，連自我介紹都省了，就留在李老師那套破舊的椅子上繼續(xù)向他請教。

俞老師是一個談起話來就沒有時間觀念的人，我們愈談愈晚，后來他忽然問了一句：

"你在什么學(xué)校？"

"東吳--"

"東吳有一個人，"他很起勁地說，"你去找她談?wù)劊袕垥燥L(fēng)。"

我一下愣住了，原來俞老師竟知道我而器重我，這么大年紀的人也會留心當(dāng)代文學(xué)，我當(dāng)時的心情簡直興奮得要轟然一聲燒起來，可惜我不是那種深藏不露的人，我立刻就忍不住告訴他我就是張曉風(fēng)。

然后他告訴我他喜歡的我的散文集《地毯的那一端》，認為深得中國文學(xué)中的陰柔之美，我其實對自己早期的作品很羞于啟齒，由于年輕和浮淺，我把許多好東西寫得糟極了，但被俞老師在這種情形下無心地盛贊一番，仍使我竊喜不己。接著又談了一些話，他忽然說：

"白先勇你認識嗎？"

"認識。"那時候他剛好約我在他的晨鐘出版社出書。

"他的《游園驚夢》里有一點小錯，"他很認真的說，"吹腔，不等于昆曲，下回告訴他改過來。"

我真的驚訝于他的細膩。

后來，我就和其他年輕人一樣，理直氣壯的穿過怡太旅行社業(yè)務(wù)部而直趨他的辦公室里聊起天來。

"辦公室"設(shè)在館前街，天曉得俞老師用什么時間辦"正務(wù)"，總之那間屬于怡太旅行社的辦公室，時而是戲劇研究所的教室，時而又似乎是振興國劇委員地的兔費會議廳，有時是某個雜志的顧問室……總之，印象是滿屋子全是人，有的人來晚了，到外面再搬張椅子將自己塞擠進來，有的人有事便徑自先行離去，前前后后，川流不息，仿佛開著流水席，反正任何人都可以在這里做學(xué)術(shù)上的或藝術(shù)上的打尖。

也許是緣于我的自入，我自己雖也多次從這類當(dāng)面的和電話聊天中得到許多好處，但我卻不贊成俞老師如此無日無夜的來者不拒。我固執(zhí)的認為，不留下文字，其他都是不可信賴的，即使是嫡傳弟子，復(fù)述自己言論的時候也難免有失實之處，這話不好直說，我只能間接催老師。

"老師，您的平劇劇本應(yīng)該抽點時間整理出來發(fā)表。"

"我也是這樣想呀！"他無奈地嘆了口氣，"我每次一想到發(fā)表，就覺得到處都是缺點，幾乎想整個重新寫過--可是，心里不免又想，唉，既然要花那么多功夫，不如干脆寫一本新的……"

"好啊，那就寫一個新的！"

"可是，想想舊的還沒有修整好，何必又弄新的？"

唉，這真是可怕的循環(huán)。我常想，世間一流的人才往往由于求全心切反而沒有寫下什么，大概執(zhí)著筆的，多半是二流以下的角色。

老師去世后，我忍不住有幾分生氣，世間有些胡亂出版的人是"造孽"，但惜墨如金，竟至不立文字則對晚輩而言近乎"殘忍"，對"造孽"的人歷史還有辦法，不多久，他們的油墨污染便成陳跡，但不勤事寫作的人連歷史也對他們無可奈何。倒是一本《戲劇縱橫談》在編輯的半逼半催下以寫隨筆心情反而寫出來了，算是不幸中的小幸。

有一天和尉素秋先生淡起，她也和我持一樣的看法，她說："唉，每天看訃聞都有一些朋友是帶著滿肚子學(xué)問死的--可惜了。"

可是老師已不在了，深夜里我打電話和誰爭論去呢？

對于我的戲劇演出，老師的意見也甚多，不論是"燈光"、"表演"、"舞臺設(shè)計"、"舞蹈"他都"有意見"，事實上俞老師是個連對自己都"有意見"的人，他的可愛正在他的"有意見"。他的意見有的我同意，有的我不同意，但無論如何，我十分感動于每次演戲他必然來看的關(guān)切，而且還讓怡太旅行社為我們的演出特別贊助一個廣告。

老師說對說錯表情都極強烈，認為正確時，他會一疊聲地說："對--對--對--對--……"

每一個對字都說得清晰、緩慢、悠長，而且?guī)缀醯裙?jié)拍，認為不正確時，他會嘿嘿而笑，搖頭，說："完全不對，完全不對……"

令我驚訝的是老師完全不贊同比較文學(xué)，記得我第一次試著和他談?wù)勔晃粚W(xué)者所寫的關(guān)于元雜劇的悲劇觀，他立刻拒絕了，并且說：

"曉風(fēng)，你要知道，中國和西洋是完全不同的，完全不同的，一點相同的都沒有！"

"好，"我不服氣，"就算比出來的結(jié)果是'一無可比'，也是一種比較研究??！"

可是老師不為所動，他仍堅持中國的戲就是中國的戲，沒有比較的必要，也沒有比較的可能。

"舉例而言，"好多次以后我仍不死心，"莎士比亞和中國的悲劇里在最嚴肅最正經(jīng)的時候，卻常常冒出一段科渾--而且，常常還是黃色的，這不是十分相似的嗎？"

"那是因為觀眾都是新興的小市民的緣故。"

奇怪，老師肯承認它們相似，但他仍反對比較文學(xué)。后來，我發(fā)覺俞老師和其他年輕人在各方面的看法也每有不同，到頭來各人還是保持了各人的看法，而師生，也仍然是師生。

有一陣，報上猛罵一個人，簡直像打落水狗，我打電話請教他的意見，其實說"請教"是太嚴肅了些，俞老師自己反正只是和人聊天(他真的聊一輩子天，很有深度而又很活潑的天)，他絕口不提那人的"人"，卻盛贊那人的文章，說：

"自有白話文以來，能把舊的詩詞套用得那么好，能把固有的東西用得那么高明，此人當(dāng)數(shù)第一！"

"是'才子之筆'對嗎？"

"對，對，對。"

他又贊美他取譬喻取得婉委貼切。放下電話，我感到什么很溫暖的東西，我并不贊成老師說他是白話文的第一高手，但我喜歡他那種論事從寬的胸襟。

我又提到一個罵那人的人。

"我告訴你，"他忽然說，"大凡罵人的人，自己已經(jīng)就受了影響了，罵人的人就是受影響最深的人。"

我?guī)缀醣贿@種怪論嚇了一跳，一時之間也分辨不出自己同不同意這種看法，但細細推想，也不是毫無道理。俞老師凡事愿意退一步想，所以海闊天空竟成為很自然的事了。

最后一次見老師是在國軍文藝中心，那晚演上本《白蛇傳》，休息的時候才看到老師和師母原來也來了。

師母穿一件棗紅色的曳地長裙，襯著銀發(fā)發(fā)亮，師母一向清麗絕俗，那晚看起來比平常更為出塵。

不知為什么，我覺得老師臉色不好。

"救風(fēng)塵寫了沒？"我趁機上前去催問老師。

老師曾告訴我他極喜歡元雜劇《救風(fēng)塵》，很想將之改編為平劇。其實這話說了也有好幾年了。"

"大家都說《救風(fēng)塵》是喜劇，"他曾感嘆地說，"實在是悲劇啊！"

幾乎每隔一段時間，我總要提醒俞老師一次"救風(fēng)塵"的事，我自己極喜歡那個戲。

"唉--難啊--"

俞老師的臉色真的很不好。

"從前有位趙先生給我打譜--打譜太重要了，后來趙先生死了，現(xiàn)在要寫，難啊，平劇--"

我心里不禁悲傷起來，作詞的人失去了譜曲的人固然悲痛，但作詞的人自己也不是永恒的??！

"這戲?qū)懙煤茫?他把話題拉回《白蛇傳》，"是田漢寫的。后來的《海瑞罷官》也是他寫的--就是給批斗了的那一本。"

"明天我不來了！"老師又說。

"明天下半本比較好??！"

"這戲看了太多遍了。"老師說話中透露出顯然的疲倦。

我不再說什么。

后來，就在報上看到老師的死。老師患先天性心臟肥大癥多年，原來也就是隨時可以撒手的，前不久他甚至在計程車上突然失去記憶，不知道回家的路。如果從這些方面來看，老師的心臟病突發(fā)倒是我們所可能預(yù)期的最幸福的死了。

悲傷的是留下來的，師母，和一切承受過他關(guān)切和期望的年輕人，我們有多長的一段路要走?。?/p>

老師生前喜歡提及明代的一位女伶楚生，說她"孤意在眉，深情在睫"，"孤意"和"深情"原是矛盾的，卻又很微妙地是一個藝術(shù)家必要的一種矛盾。

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