讀后感是讀完一本書、看完一部電影或者其他文藝作品后，對作品內(nèi)容、所表達的主題、人物形象等方面進行個人感受、評價和思考的一種表達方式。讀后感是對作品內(nèi)容的消化和吸收，可以幫助讀者更深入地理解作品，提高自己的思維能力和表達能力。讀后感可以是對作品的贊美、批評、思考、問題討論等形式，是讀者與作品之間的一種交流和對話。讀后感是培養(yǎng)學生思維能力、感知能力、創(chuàng)新能力和表達能力的重要手段，也是提高閱讀水平和文學素養(yǎng)的有效途徑。那么，如何寫一篇有深度、有觀點的讀后感呢？首先，我們需要在讀書的過程中保持積極、主動的思考態(tài)度，記錄下自己在閱讀過程中的感受和思考。其次，我們可以從書中的主題、情節(jié)、人物以及作者的寫作手法等方面展開分析，找出自己認為重要和有價值的內(nèi)容。同時，我們還可以結合自身的經(jīng)歷和感受，與書中的情節(jié)和主題進行對比和聯(lián)系，進一步深化自己的思考和理解。最后，在表達自己的讀后感時，我們可以運用恰當?shù)脑~匯、句式和修辭手法，使文筆更加流暢，表達更為準確和恰當。以下是小編為大家收集的讀后感范文，僅供參考，希望能給大家提供一些寫作方面的靈感和借鑒。這些范文涵蓋了不同類型、不同主題的讀后感，可以幫助大家更好地理解和把握讀后感的寫作要點和技巧。讀后感是一種個人的表達和心靈的碰撞，每個人的讀后感都是獨特的，希望大家能充分發(fā)揮自己的思考和感悟，寫出一篇屬于自己的精彩讀后感。
傾城之戀家長讀后感篇一
她生活在舊年代的舊上海，用著老鐘時間慢一個小時的舊式家族。兄長白四爺拉著跟不上生命的胡琴，三爺好賭又吝嗇，四奶奶尖酸刻薄，就連生了她的母親，能給她的也僅僅是幼年時慈善寬慰的少許記憶。
而更荒涼的是，那些許溫暖如今都給了未出嫁的七妹妹。白流蘇的一生，仿佛注定只能是悲劇的一生。但那么讓人驚異的是，盡管是這般孤立無援的境地里，她也能在鏡子里端詳出少許希望來。四爺胡琴里的忠孝節(jié)義，皆與她無關，她要給自己謀劃出下半輩子的“出路”。
范柳原出現(xiàn)了，他也許代表救贖，是把她拉出絕望生活的唯一希望，他也可能代表另一種屈就，他喜歡白流蘇低著頭，他既要壞女人的鮮艷動人，又要她懂得低頭順從。
用現(xiàn)在的眼光看，他絕不是一個好歸宿。但白流蘇是特別的，她心中似乎有一口氣逼著她用前途做出一場豪賭，“如果她贏了，她可以得到眾人虎視眈眈的目的人物范柳原，出盡她心中這一口惡氣”但如果輸了，名聲掃地，她只會過得更差。但香港之行，她愿意賭一把。
我驚嘆于她的抉擇，因為僅憑她的能力，輸并不難以預料。她在范柳原面前低到了塵埃里，她名聲掃地的回了上海，又在范柳原的一封電報下再次別無選擇來到香港，甚至成為了她的情婦。
但她的命運又并不僅僅如此，香港的戰(zhàn)火和淪陷最終還是成全了她，在戰(zhàn)火的呼嘯中她終于如愿得到了一個依靠，她終于靠得住她腔子里的這口氣，靠得住身邊躺著的這個人。似乎是傾城的，一座城市的淪陷仿佛終于成全了她，她是一場得以圓滿收場的傳奇。
總有爭論關于傾城之戀是悲劇還是喜劇，但我不能得出準確的結論，白流蘇是圓滿的，她終于得到了一個可以依靠家，是一座城成全了她，是她的一場豪賭成全了她，而她不曾負一座城，更沒有負了自己。
傾城之戀家長讀后感篇二
如果說“不吃醋的女人，多少有點病態(tài)”，那病態(tài)，也就成為人們心中渴望嘗試飲鴆止渴的滋味。我傾慕上了傾城之戀里流蘇的魅影，一個懷揣著家庭壓抑痛苦的寡婦，選擇了堅強的逃離，倚靠男人尋覓安頓之所。柳原曾經(jīng)對流蘇說：“有人善于說話，有的人善于笑，有的人善于管家，你是善于低頭的.?！笔堑?，流蘇善于低頭，低到了塵埃里，那嬌脆的輪廓，美的迷茫，卻印在了我的心里，難以揮去。
我不懂得一個無助的女人如何理直氣壯的保持那份高姿態(tài)生活在充斥難堪、惡俗的現(xiàn)實世界，那份倔強太不真實了?！霸谶@不可理解的世界里，什么是因，什么是果，誰知道呢，也許就因為要成全她，一個大城市傾覆了”。所以贏得了傾城之戀。流蘇是一個永不過時的女人，男人愛上了這種羅曼蒂克，女人也愛上了。
那些年代，人容易成為犧牲品，尤其是女人。怕后世的人看得清醒，張愛玲勾勒了圓滿的收場。真實的感受是，那完滿的收場也難以封鎖內(nèi)心的寒，只是，這小小的故事或許使得年輕人的愛情觀多了幾分認真。
我也渴望用淺薄的生命形式抵達深刻，但大抵女人終究愿意生活在理想的世界里，持有單純可愛的。
傾城之戀家長讀后感篇三
白流蘇和范柳原的故事發(fā)展得似乎合情合理卻又讓人摸不著頭腦，總覺得他們的相愛還是有一些讓人疑惑的地方，白流蘇畢竟只是那個年代一個落魄大家族中離過婚的女人，雖然她還依然年輕也美麗，也許是她的驕傲吧！
誰都不會甘心在別人的冷落和不屑態(tài)度下活過這一生。她自己也是一個聰慧的人，她有勇氣去賭，也許是她自己也想逃離那個復雜的大家庭。她去了香港，她知道那里有范柳原在等著她，所有的故事又重新展開，他們的感情是誰開的頭誰也說不清楚?？墒怯腥苏f要愛情是女人的事，可能是這樣的吧！可是范柳原卻是很真誠的在維護這段感情，雖然白流蘇也會患得患失，可這是女人的通性，并不太影響她對范柳原的期待和感情。因為愛情本來就是相互的。
在危難的時候也許才最能見真情吧！畢竟空難來襲的時候范柳原還冒著風險去接白流蘇，他本來可以離開這座危機四伏的城市，那時或更早以前他便已經(jīng)把白流蘇當作家人了吧。他也不算是一個特別幸運的人，他沒有得到屬于他的來自己父母的愛，他也許是想從白流蘇這里找到屬于自己的愛吧！最后也是很特別的，也許這就是張愛玲的特色了，她并沒有說清楚他們是否能夠幸福在一起走到白頭之類的。這也許是不太可能的。她只說那次相依為命的共同經(jīng)歷足夠維持白流蘇和范柳原再愛十幾年，十幾年后的他們會是怎么樣的，誰也不知道。誰也不能保證在那十幾年里他們是磨平所有棱角，把愛在時光里漸漸醇厚的沉淀還是針鋒相對導致半點愛也不剩了，可能性很多，我們也分不清愛。
傾城之戀是一個很美的名字，卻是在講述一段不美麗的愛情，無不體現(xiàn)著真正的悲傷，張愛玲文字悲涼的背后，看見的是心疼。
越是清醒，越讓人心疼。
傾城之戀家長讀后感篇四
范柳原是一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。他的對生活對愛情的態(tài)度都比較悲觀，他不相信愛情，卻又渴望愛情。雖然有些人評論他，認為他很蔑視愛情，蔑視一切，可是，我覺得這是他長期以來的性格和習慣而形成的，正因為飄泊不定，他應該是更希望得到愛情，更渴望愛情。在他遇到白流蘇之前，他確實對女人當成腳下的泥，可是在他遇到白流蘇之后，我覺得他已經(jīng)有很大的轉變。雖然他還是那么輕佻，讓人誤會白流蘇就是他的情婦，雖然之前他對白流蘇的拒絕也放棄過，但后來，到戰(zhàn)亂，他還回來保護他自己心愛的女人，還在戰(zhàn)亂與她登報結婚，可見，他是真心愛護白流蘇的。
徐太太是這部小說中讓我覺得比較溫暖的一個人。在那種年代，每個人都吧倫理道德看得很重，白流蘇在家里地位卑微，被人恥笑，可是，她是真心憐惜她，為她找一個好人家。雖然后來接她去香港都是范柳原的主意，不過可以看出她是個善良熱心的人。
白公館的人就是那種封建保守而又自私的人的代表，每個人都在為自己的利益打算?！傲魈K道：‘哦?現(xiàn)在你就不怕我多了心?你把我的錢用光了，你就不怕我多心了?’三爺直問到她臉上道：‘我用了你的錢?我用了你幾個大錢?你住在我們家，吃我們的，喝我們的，從前還罷了，添個人不過添雙筷子，現(xiàn)在你去打聽打聽看，米是什么價錢?我不提錢，你倒提起錢來了!’”可見三爺是多么狹隘自私，只為自己著想，當初收留白流蘇也只是因為她的錢。還有愛碎嘴的四奶奶，甚至是白流蘇的母親，都覺得白流蘇留在家里是負擔是不好的。
思想內(nèi)容，思想深度：挖掘人性：
傾城之戀家長讀后感篇五
“香港的陷落成全了她。但是在這個不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果?誰知道呢，也許就是因為要成全她，一個大都市傾覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大改革……流蘇并不覺得她在歷史上的地位有什么微妙之點。她只是笑盈盈地站起身來，將蚊煙香盤踢到桌子底下去?！?/p>
——《傾城之戀》
這是在讀過整篇文章后深深印在我腦海中的話，仿佛寥寥幾字便濃縮了無盡的宿命在里面，是不是只有在這樣的一種無奈下，白流蘇與范柳原的愛情才能開花結果呢?這種相依相偎的愛情真實度又有多少?也許愛情在他們之間更像一場游戲，一場屬于兩個人的交易。
有人說張愛玲的小說除了《傾城之戀》外，都是以悲劇來落幕的。《傾城之戀》似是成全了白流蘇與范柳原的愛情，可那卻是一段以世俗的表象虛掩了真正悲涼的婚姻，是比悲劇更像悲劇。在那樣的愛情故事里，沒有一個女人是因為靈魂美而被愛的。
白流蘇，一個堅強的女子。在壓抑的生活環(huán)境里，她毅然選擇出逃。她頂著眾人的唾罵與鄙夷跟前夫離婚，這是她有的勇氣。但她終究只是一個在經(jīng)濟上柔弱無助的女子，她的勇氣沒有支撐她獨自養(yǎng)活自己，于是她只能依靠男人來尋找自己的棲息之地，這也決定了她必須向范柳原妥協(xié)?，F(xiàn)實與性格間的矛盾，讓她不得不學會算計。不幸的命運讓她學會了保護自己，卻又讓她將疑慮、猜忌、金錢、責任、虛榮等一切世俗之物冠于這份簡單真摯的感情之上。但這又能怪誰呢?她承認柳原是可愛的，給了她美妙的刺激，但她跟他的目的終是經(jīng)濟上的安全。而柳原又何嘗不是如此呢?過去的不幸讓他無意于家庭，他無法駕馭愛情，無法給予對方承諾和信心。我想，在之前很長一段時間里，柳原只是把流蘇看做眾多女人里的一個，新鮮勁兒一過便可一拍兩散了。流蘇自然是知道這一點的，“炸死了你，我的故事就該完了。炸死了我，你的故事還長著呢!”流蘇一直都明白是這場關于這個城市的劫難成全了他們。戰(zhàn)爭帶來的是殘缺，可是它卻為流蘇和柳原帶來了“圓滿”。偶然的傾城，讓他們放下了所有，走到了一起。戰(zhàn)爭讓人變得真實。
“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一堆平凡的夫妻。”執(zhí)子之手，與子偕老，原來是這樣無奈的選擇。
初讀時，總覺得悲劇是女人的。現(xiàn)在方覺得，悲劇是女人的，也是男人的。
一個大變故改變了一切，但如果僅為了成就這樣的一段戀情，代價未免也太大了，而且這樣的偶然性近乎為零。這樣的愛情，或許只能存在于童話中，一個有著“完美”結局但卻透滿悲涼的成人童話。
故事發(fā)生在香港，上海來的白家小姐白流蘇，經(jīng)歷了一次失敗的婚姻，身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態(tài)炎涼。偶然認識了多金瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己當做賭注，遠赴香江，博取范柳原的愛情，要爭取一個合法的婚姻地位。兩個情場高手斗法的場地在淺水灣飯店，原本白流蘇似是博輸了，但在范柳原即將離開香港時，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原折回保護白流蘇，在生死交關時，兩人才得以真心相見，許下天長地久的`諾言。
這篇小說以日軍毀城為背景，講述了一段平凡又不平凡的感情故事。白流蘇與范柳原本并非真心相愛，很像一場賭局，或者一場比賽，看誰贏誰輸。這樣的背景注定了它的與眾不同，因此它不平凡。但與此同時，這樣的背景又注定了這樣的結局，因此它又是平凡的，書中的文字是充滿苦澀的，它充分體現(xiàn)了那個社會時期的痛苦與無奈，這場廢墟中的愛情，正如它的題目《傾城之戀》，是香港的陷落成全了她。因此這場愛情充滿了無奈，人在無法操控自己的命運又毫無生活希望時往往會作出無奈的選擇。
張愛玲在《傾城之戀》中通過白流蘇的命運軌跡清楚地告訴了我們女性特殊的生存狀況——女性以美色作為人生最大的資本去謀求自己的生活，去滿足自己生活的種種欲望。兩人一拍即合，似乎是“一見鐘情”，但在這一見鐘情的背后隱藏著另一個事實——范柳原對白流蘇是有一點愛意的，但這點愛意并不足以讓玩世不恭的他承擔起婚姻的責任。范柳原只想讓白流蘇成為自己的情人，而白流蘇需要的也不是范柳原永世不變的愛情，她需要的只是一紙婚契。她知道愛情不能天長地久，而婚姻可以提供她生存所必需的一切。她只想生存，生存地好一點。于是在纏綿的情話營造的虛幻氛圍中，兩人展開了一場無聲的戰(zhàn)爭，就像故事發(fā)生的大背景——太平洋戰(zhàn)爭一樣。他們各自設立了精妙的陷阱：范柳原設置的是金錢的陷阱，白流蘇設置的是美色的陷阱，兩人都期待能獲獵對方，這場“愛情故事”也就演變成了一場金錢與美色的搏羿。很顯然，白流蘇輸了。但是她最終還是變成了范柳原的太太，而不是情人。是戰(zhàn)爭成全了她。
這是一個濃重的悲劇，那個時代的女人依賴男人而活，不得不出賣美色。張愛玲以她犀利的筆調揭示了這樣的現(xiàn)實，給人們莫大的啟示。這也是值得我們感恩的。古今中外多少文人都是這樣用他們的筆給予這個社會警告，敲醒人們，這是世界的榮譽與財產(chǎn)，也是我們最值得感恩的。
多讀書吧!讓我們在感恩中成長，在對文人們的感恩中成長。
這兩天花了點時間看張愛玲的《傾城之戀》，以前沒留意中國的文學，一直比較多的關注外國的文學。
《傾城之戀》里面描述了流蘇和范柳原的一段愛情故事，一直影響最深刻的愛情故事是《傲慢與偏見》。
中國式的愛情是否和外國不同呢?畢竟中國的一些觀念和以前，特別是外國的以前不同。
我受到很大的沖擊，雖然故事不長，但話里往往有話。
古典愛情，重視結果;現(xiàn)代愛情，重視過程
兩者有正反面。古代愛情是一種執(zhí)著的追求，追求平淡;現(xiàn)代愛情沒有父母過多的干涉。古典愛情，需要門當戶對為前提;現(xiàn)代愛情來匆匆去匆匆，留不住人們長久凝視的眼光。
即使愛情在不同的時代有不同的特點，但不要認為我們就必須按照規(guī)則辦。為了區(qū)別，兩種觀念放大了其中的的區(qū)別。(中西方也有區(qū)別)
《傾城之戀》放大了其中的一些影響。面包與愛情?面包往往在現(xiàn)代生活中不需要過分重視，反而現(xiàn)代生活中的人卻過分重視面包。
《傾城之戀》在故事的前半部分強調的是愛情，后半部分強調面包。辯證的分析兩者的關系。
我們在過程中的時候全心體驗過程，以最終結果為目的，那大概是古典愛情和現(xiàn)代愛情的圓融結合。
精神愛戀，注重的是結果;現(xiàn)實愛戀，偏重的是過程。
如果現(xiàn)代愛情是感情快餐，吃完就走，這樣的感情是不負責任的。雖然人生是個試錯排錯的過程，但是一旦認定了一種關系，就擁有這個關系帶來的愉悅。生活不僅是由正面組成，認識它的反面是應該的。不難發(fā)現(xiàn)，在范柳原在三次打電話給流蘇后，流蘇已經(jīng)愛上了范柳原。流蘇也知道范柳原的愛是精神愛戀，需要的是肯定的是范柳原是一個有承擔的人。(似乎范柳原有風流史)
他們之間的關系是通過一些手段遞進的。比如說話技巧，心理琢磨。感情是否需要這些額外的因素來組建?雖然我認為不需要，并且覺得這是虛華。而似乎在現(xiàn)實生活中，這些手段成了必須品。
最后，他們認定他們之間的關系是在戰(zhàn)火之后。他們在戰(zhàn)火之后把對方看做是唯一。我很疑惑，如果沒有戰(zhàn)火的發(fā)生，那么這段感情是否有變淡的可能性。如果變淡的，他們的軌跡就發(fā)會有很大的不同。
用事情來證明一段感情，是一個說服自己的借口么?流蘇是的——我這么認為。要知道一個人的有沒有肩負，是否一定需要一些手段，或者說一些事情?也許在我的意識里，太多童話或者片面。我認為最直白的溝通，是最好的方法。 感情，親情、友情、愛情等等。感情的存在不需要證明，因為感情不是一門充滿理性的學科。
我讀完了《傾城之戀》?！皞髌胬锏膼矍榇蟮秩绱恕笔欠窨偨Y了整文?人們之間的感情加入了非常多的其它成分，最終也不過回歸到最簡單的感情。 現(xiàn)實生活中不會出現(xiàn)那么多的傾國傾城的情況，感情依然存在。 還是那句話：絢麗歸于平淡。
傾城之戀家長讀后感篇六
白流蘇是張愛玲的短篇小說《傾城之戀》里的女主人公?；橐鍪。陔x婚七八年后前夫病死，住在娘家卻遭受哥嫂盤剝了錢后逼迫回唐家為前夫守寡，但白流蘇不愿再回婆家，因而受到哥嫂的排擠、嘲諷，使白流蘇形成"賭徒"的性格。她唯一的賭注是自己的青春和美貌，她不相信命運的安排，卻又把自己交給命運——當一個"賭徒"，當她處于似乎不可挽回不可更改的生命悖論中時，她從白公館的時間軌道中掙扎出來，開始了她個人生命的時間，她緊緊地抓住浮華的富商之子范柳原，與之發(fā)生了所謂的"傾城之戀"。當她陷于無垠的"愛情迷宮"時，一座城池的淪陷成全了她。
從表面上看，"傾城之戀"代表了以傾城為代價而成全的戀愛，這個"城"也就是香港，"傾城"指的是1941年底香港陷落事件。但實際上，香港的陷落是一個歷史事件，是二戰(zhàn)的結果，并不是白流蘇和范柳原愛情的結果，按照《女奴生涯的揭示與終結——《傾城之戀》與《香港的白流蘇》之比較》一文的觀點，"這是作者用了一個反諷的筆法，以"反傳奇"的招式重構了曾經(jīng)的"傳奇"愛情。"，這是張愛玲擅長的，也是她筆下的所謂"愛情"一貫的模樣。換言之，這個傳奇式的愛情外殼里實際套著的僅僅只是兩個凡人的婚戀故事，白流蘇只是為了得到長期的飯票，才費盡心機，不得不屈服于家庭的壓力做了范柳原的情婦。
他們之間或許有愛情，但愛情絕不會是故事的全部，而且如果沒有戰(zhàn)爭的成全，她的婚姻之夢想也絕沒有實現(xiàn)的可能。正是由著這樣的目的和過程，所以雖然這個以謀愛來謀生的白流蘇的結局看似有無限的可能性，她以"傾香港之城為代價贏來的婚姻"卻注定不能長久。這應該也是張愛玲沒有寫《傾城之戀》續(xù)集的原因。
也是基于這種認識，于青《香港的白流蘇》直接跨越了中間無數(shù)的可能性，直接嘗試以晚年白流蘇（九十年代）的.視角"心平氣和"地對"自己"的過往情史做一番清點和回憶。于是在《香港的白流蘇》中我們就看到了晚年白流蘇的近況，年近古稀、健康、殷實、懷舊。但這顯然與《傾城之戀》當中那個精明世故、以婚姻為立身之本的舊式?jīng)]落大家族的女子的形象迥異。而這一切的基礎，也并不單單是慢慢長歲的自然流逝就能輕易解釋的，于青一開始就給白流蘇的經(jīng)濟來源"設定"的這一個堪稱戲劇性的情節(jié)，首先便是要讓她在經(jīng)濟上實現(xiàn)"自立"，免于重新面對年輕時候的"選擇"，能以一種相對"平和"的心態(tài)來回憶過去、面對范柳原的死。
這種處理的方式固然是兩個白流蘇在女性意識上的不同，其實是兩個作者的不同價值觀念的體現(xiàn)。那很坦白地講，張愛玲寫的是現(xiàn)實，于青寫的是小說，《香港的白流蘇》其實也不是《傾城之戀》的結局，只是借用了人物而已。
傾城之戀家長讀后感篇七
是夜，窗外小雨淅瀝，十分安靜。一向熱鬧甚至有些浮躁的心頓時沉寂了下來，外在的紛擾一下被排空了。也許都是如此，人潮擁擠，我們忙著看熱鬧；形單影只，才開始寫心情。只有在空曠寂靜之時，我們才會去真正地傾聽自己的呼吸、心跳，才會認真地去梳理雜亂的萬千心緒。
一直覺得張愛玲是個清冷的女子，用一雙冷寂眼神看世間所有繁華熱鬧，寫感情總是毫不留情地剝?nèi)シN種溫情的外表，直接暴露出人的本然，沒有任何修飾。讓人看了頓生悲涼?！栋酌倒迮c紅玫瑰》中那段最為經(jīng)典的話語“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的就變了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的'便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。”短短幾十字，就揭示一切男子真情下所有的本質。這個女子就是這樣，將殘忍的真話隱在自己淡淡的哀愁里不經(jīng)意地說出來，讓人分明感覺到悲哀卻又拿她毫無辦法。《心經(jīng)》里父女之間的畸戀，《金鎖記》中無愛的曹七巧，扭曲的人性，瘋狂的報復，一切讓人感覺的都是冰冷的，人與人之間最為溫暖的感情，也只不過是一種利益的表達，這種種，只是人的一種絕望的掙扎。
傾城之戀家長讀后感篇八
張愛玲，這一廓在我心中沒有多少月光的月亮，讀她的作品，就如在原本漆黑的夜里更品其平添的一份凄涼。
她在蒼涼的基調中刻畫一個個悲哀的女性。然后她極度不滿“過渡階段新時代”女性的生存狀況，于是，基于對文化敗落命運的思考，把筆下的女性推向絕望。別人評價她做為一個職業(yè)女性，思想尚停留在“舊制度”間，認為結婚找個安樂窩比在社會上打拼更適合女性。而我認為，是當時的社會逼她產(chǎn)生無奈的思想，于是，她逼筆下的女主角一個一個看似自愿其實無可奈何得往火坑里跳。
很多人以為《傾城之戀》中白流蘇想依靠范柳原的婚姻關聯(lián)擺脫白公館的時刻。甚至有些人取笑白的彌頑不靈。在我看來，她是迫不得已的，她除此出路外無從選取。
白流蘇已經(jīng)結過一次婚，已經(jīng)從白公館逃出過一次。張雖然沒有直接描述白與前夫的生活狀況，但從眾人口中旁敲側擊。當?shù)弥胺蚴攀罆r，大家勸她回去，白先是淡淡道：“離過婚了，又去做他的寡婦，讓人家笑掉了牙齒!”三爺勸說：“六妹，話不是這么說。他當初有許多對不起你的地方，我們?nèi)馈睆闹锬軌蚩闯觯自谇胺蚣沂遣恍业?，這中不幸不僅僅僅自己感受到，而是“大家都知道”的。
在三爺?shù)牧硪欢卧捴屑右宰肪浚骸跋氘敵跄憧蘅尢涮浠丶襾恚[著要離婚，怪只怪我是個血性漢子，眼見你給他打成那個樣貌，心有不忍……”中更證實了所謂的婚姻安樂窩實際上雞犬不寧。我們暫且不追究白在夫家為人處事如何，從“她一嫁到婆家，丈夫就變成了敗家子?；氐侥锛襾?，眼見得娘家就要敗光了——天生的掃帚星!”能夠看出前夫的品性惡劣。那么，這段婚姻的失敗不是不幸，而是脫離虎口?；啬锛乙彩抢硭斎坏囊揽俊５H人并沒有給她多少安慰，甚至把她當作恥辱的典范，把她捻出去都嫌浪費工夫。文中道：“白公館里對于流蘇的再嫁，根本就拿它當一個笑話，只是為了要打發(fā)她出門，沒奈何，只索不聞不問，由著徐太太鬧去?！笨梢?，她在娘家中已經(jīng)絲毫沒有地位，這些情人比陌生人還要可怕。女生最苦莫過于在外面受了傷害投靠最親的人卻遭到拋棄，而且把她當作笑料。其實娘家人也有苦惱：既想著把她轟出去，又苦于沒地方著落。好在，然后現(xiàn)了性格怪癖的范柳原。
傾城之戀家長讀后感篇九
《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發(fā)比悲劇更像悲劇，以下小編為大家提供《傾城之戀》讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到大家。
有人說張愛玲的小說除了《傾城之戀》以外，都是悲劇的結尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發(fā)比悲劇更像悲劇。
白流蘇，一個離過婚的女人。在那個曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，離婚是要受道德譴責的。而白公館無疑屬于守舊的那一派，“他們家用的是老鐘，他們的十點鐘是人家的十一點，他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴?！彪x了婚的白流蘇，少不了受家人的指戳。一應錢財盤剝凈盡之后，她的存在無疑成了拖累和多余。她的出路，除了另一個男人的懷抱以外，恐怕再無其他了。
范柳原，一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把“女人看成他腳底下的泥”。愛情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他內(nèi)心深處是渴望安穩(wěn)的。
愛情總是發(fā)生在自私的男人和自私的女人之間。就這樣，兩個各懷鬼胎的人遇到一處，展開了一場相互試探的愛情攻防戰(zhàn)。白流蘇的目的顯而易見，她希望他能承諾她一紙婚姻。一個男人。而柳指望的是那個安穩(wěn)于是兩人各自為了捍衛(wèi)那一點自由或者追逐物質上的算計，相互不妥協(xié)。當終于有一天，精神上追求再尋不到現(xiàn)實的依托時，兩個人方始彼此親近。
在連續(xù)的試探之后，流蘇沒有尋到半點進展，索性有些氣急敗壞，遂惱了起來：“你干脆說不結婚，完了!還繞得大彎子!什么做不了主?連我這樣守舊的人家，也還說‘初嫁從親，再嫁從身’哩!你這樣無拘無束的人，你自己不能做主，誰替你做主?”接著更是賭氣狠下心來從香港輾轉回到上海。家里是早容不下她的，這次又加上了“開放的女人”的惡名?？梢娝幌闋幦』橐雒傲藰O大的險。此時，心跡更是表露無疑，思忖再尋個職業(yè)，也怕自貶了身價，被柳原瞧不起，“否則他更有了借口。拒絕和她結婚了?！睓嗪獾慕Y果是：“無論如何得忍些時”。這是在和自己打賭。她并不見得有多大勝算的把握。如果柳原還再來找她，就算贏了一步，這是她此時的底線。果然，過了些時日，香港來了電報。她心里自然安定了許多，也將自己放開了些，同他上了床，雖然不見得是主動，但也并沒有拒絕。然而，此時，“他們還是兩個不相干的人，兩個世界的人”。
人說“若能以婚姻的形式接受一個女人，心里必定會沉潛下來很多東西”，也許這就是白流蘇期翼的那一點點“真”。
在《傾城之戀》中白流蘇只是一個生長在大家庭中平凡到不能再平凡的女子。她離了婚，在一個特定的機會下結識了范柳原。我一直很喜歡這段話：“在日常世界里，他們間存在一場征服的戰(zhàn)爭，他們內(nèi)心明爭暗斗。什么是真的，什么是假的?她只喜歡他用更優(yōu)厚的條件前來議和。但是在這個不可理喻的世界里，誰知道是什么因，什么果?誰知道呢，也許就是因為要成全她，一個大都市傾覆了?！币苍S流蘇是幸運的，一場陷落讓她等到了一個男人，一段婚姻。然而這終究是偶然的，正如張愛玲所說“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場?！币粋€女人，把命運當作賭注，想來沒有什么比這更可悲的了。
也有人說，范柳原同白流蘇調情不過是為了男人的征服欲，因為她善于低頭，容易掌控。這種說法是立不住腳的。憑范柳原的經(jīng)驗，玩弄女人于掌骨之中是一件很容易的事情，更何況他從來不缺少女人。薩黑荑妮就是一例。他并不滿足于這些，他在長久的游戲中早將生活堪破。煙花雖然極盡絢爛，總是稍縱即逝的，隨后是更廣闊的岑寂。他渴望安穩(wěn)，渴望實在的溫暖。這是他的理想，盡管此時并不切近。因此，他可以不在乎流蘇的過去，不在乎她是否完美，單只看到她“善于低頭”。
后來戰(zhàn)爭爆發(fā)，打破了浮在日常生活中表面的東西，成就了他們的感情。
那場戰(zhàn)事催化了結果的到來?！傲魈K擁被坐著，聽著那悲涼的風。她確實知道淺水灣附近，灰磚砌的那一面墻，一定還屹然站在那里。風停了下來，像三條灰色的龍，蟠在墻頭，月光中閃著銀鱗。她仿佛做夢似的，又來到墻根下，迎面來了柳原。她終于遇見了柳原。”“在這動蕩的世界里，錢財、地產(chǎn)、天長地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的這口氣，還有睡在她身邊的這個人?！贝藭r，她終于真正的靠近他，有些懂得他了。一瞬間，他們達到了某種契合?！八麄儼驯舜丝吹猛该魍噶?，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧地活個十年八年”。最感動的是最后他們默默握著彼此的手的那夜，剎那間的了解和感動也夠他們一起生活十年八年。這樣的結局，即便是合，溫暖之外更多的是荒涼。
末一段中張愛玲說：他收起了他的甜言蜜語把它們留給別的女人，這是好現(xiàn)象，說明在他眼里已經(jīng)把她當作自己人，名正言順的妻子。如此悵然的結局不無對愛情的挪揄嘲諷。
“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。”執(zhí)子之手，與子偕老，原是這樣的選擇。
范柳原到最后一刻也還是清醒的，“現(xiàn)在你可該相信了：‘死生契闊’，我們自己哪做得了主?……”一個善于低頭的女人，也許終會成為一個安分的妻。讓他在勞累和放縱之余有一個去處。男人的歸宿最終只是一個女人。
初讀時，總覺得悲劇是女人的。現(xiàn)在方覺得，悲劇是女人的，也是男人的。
一直以來都很喜歡看小說，不過比較喜歡看言情小說，我喜歡跟著筆者去經(jīng)歷主任給的那些愛恨情仇，體驗他們的喜怒哀樂。看到主人公快樂，我會比他們更快樂，看到他們難過，我會比他們更難過。沉浸在那些美麗的愛情故事里，自己也會變得很快樂。
初看《傾城之戀》是初二的時候，那個時候剛剛開始迷小說。那個時候看《傾城之戀》什么都不是很懂，就只是看故事，只知道女主角是白流蘇，男主角是范柳原，白流蘇是個離了婚的女人，她在守舊的白公館里沒有地位，后來為了替自己爭一口氣，白流蘇便搶走了原先要介紹給妹妹的范柳原，后來兩人在一起，可是他們對愛情抱持著不同的看法，在沒有繼續(xù)下去的動力時，因為戰(zhàn)爭踏上婚姻這條路。之后隨著年齡增長，慢慢的懂得了很多，后來了又看了幾遍這本書，也漸漸的看到了一些其他方面的東西。
關于這篇文章有幾個部份我先講一下：像白公館代表的是舊日的一切，包括生活方式。像書一開始就有提到像他們的時鐘十點鐘是人家的十一點，他們唱歌唱走了板跟不上生命的胡琴，從這邊就可以看出來它是一種很守舊、很舊日的。跟當時的中國其實是很像的!另外，張愛玲在描寫男女感情是很含蓄美感的，和現(xiàn)在的文學所描寫的是差異很大的，例如像在描寫范柳原的動心時。從三奶奶講的話可以看的出來：三奶奶嘆了口氣道：“跳了一次說是敷衍人家的面子，還跳第二次第三次!”從這句話可以看出說范柳原對白流蘇有一見鐘情的感覺，我跟你跳了一次舞還會想跟你跳第二次第三次，就表示我對你其實是有感覺的。這種寫法多么的含蓄，一個“愛”字都沒有提到，可是，從一些事件的敘述卻可以描寫出人心中感情最細膩的部份，真的是很令人佩服!
有人說張愛玲的小說除了《傾城之戀》以外，都是悲劇的結尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發(fā)比悲劇更像悲劇。
白流蘇，一個離過婚的女人。在那個曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，離婚是要受道德譴責的。而白公館無疑屬于守舊的那一派，“他們家用的是老鐘，他們的十點鐘是人家的十一點，他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴?！彪x了婚的白流蘇，少不了受家人的指戳。一應錢財盤剝凈盡之后，她的存在無疑成了拖累和多余。她的出路，除了另一個男人的懷抱以外，恐怕再無其他了。
范柳原，一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把“女人看成他腳底下的泥”。愛情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他內(nèi)心深處是渴望安穩(wěn)的。
愛情總是發(fā)生在自私的男人和自私的女人之間。就這樣，兩個各懷鬼胎的人遇到一處，展開了一場相互試探的愛情攻防戰(zhàn)。白流蘇的目的顯而易見，她希望他能承諾她一紙婚姻。一個男人。而柳指望的是那個安穩(wěn)于是兩人各自為了捍衛(wèi)那一點自由或者追逐物質上的算計，相互不妥協(xié)。當終于有一天，精神上追求再尋不到現(xiàn)實的依托時，兩個人方始彼此親近。
在連續(xù)的試探之后，流蘇沒有尋到半點進展，索性有些氣急敗壞，遂惱了起來：“你干脆說不結婚，完了!還繞得大彎子!什么做不了主?連我這樣守舊的人家，也還說‘初嫁從親，再嫁從身’哩!你這樣無拘無束的人，你自己不能做主，誰替你做主?”接著更是賭氣狠下心來從香港輾轉回到上海。家里是早容不下她的，這次又加上了“開放的女人”的惡名?？梢娝幌闋幦』橐雒傲藰O大的險。此時，心跡更是表露無疑，思忖再尋個職業(yè)，也怕自貶了身價，被柳原瞧不起，“否則他更有了借口。拒絕和她結婚了?！睓嗪獾慕Y果是：“無論如何得忍些時”。這是在和自己打賭。她并不見得有多大勝算的把握。如果柳原還再來找她，就算贏了一步，這是她此時的底線。果然，過了些時日，香港來了電報。她心里自然安定了許多，也將自己放開了些，同他上了床，雖然不見得是主動，但也并沒有拒絕。然而，此時，“他們還是兩個不相干的人，兩個世界的人”。
在《傾城之戀》中流蘇只是一個生長在大家庭中平凡到不能再平凡的女子。她離了婚，在一個特定的機會下結識了范柳原。在日常世界里，他們間存在一場征服的戰(zhàn)爭，他們內(nèi)心明爭暗斗。什么是真的，什么是假的?她只喜歡他用更優(yōu)厚的條件前來議和。我一直很喜歡這段話，大概意思是一個女人勾引一個男人會被人說成開放的女人，被男人勾引便是該死，如果勾引一個男人，男人還不領情不上鉤，那么便是雙料的該死。充滿了洞悉一切的淋漓盡致的明快。后來戰(zhàn)爭爆發(fā)，打破了浮在日常生活中表面的東西，成就了他們的感情。最感動的是最后他們默默握著彼此的手的那夜，剎那間的了解和感動也夠他們一起生活十年八年。這樣的結局，即便是合，溫暖之外更多的是荒涼。末一段中張愛玲說：他收起了他的甜言蜜語把它們留給別的女人，這是好現(xiàn)象，說明在他眼里已經(jīng)把她當作自己人，名正言順的妻子。如此悵然的結局不無對愛情的挪揄嘲諷。
讀完張愛玲的《傾城之戀》，心里有點悲，讓我聯(lián)想到以前讀過的另外一本書，王安憶的《長恨歌》，主人公同樣是美人，同樣是上海人，同樣經(jīng)歷了那個動蕩不安的年代。不同的是她們的家庭背景，人生經(jīng)歷，然而，給我的感覺，都是悲涼的，凄清呃的。不同的是，《傾城之戀》是一個亂世的愛情的喜劇，而《長恨歌》則是一個人生的悲劇。
喜歡張愛玲的作品，首先是被她這個人所吸引，在我看來，她有一種獨特的韻味，或者說她本身就是一個傳奇。出身官宦世家，卻擅寫平民甚至小市民的苦樂，而生活與共處世之道卻又全然—種不同，其生命與生涯，又何嘗不是一部真實的“傳奇”，讀了她生命與生涯的“傳奇”，就會明白為什么張愛玲能在青春年華寫出空前絕后的凄艷的佳作，讀張愛玲也讓我們知道什么是作家，什么是小說，什么是傳世精品。
《傾城之戀》這個故事發(fā)生在香港，講述了出身沒落之家的白流蘇，經(jīng)歷了一次失敗的婚姻，身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態(tài)炎涼。偶然一次機會她認識了瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己當做賭注，遠赴香港，博取范柳原的愛情，想要爭取一個合法的婚姻地位。兩個情場高手斗法的場地在淺水灣飯店，原本白流蘇似是賭輸了，但在范柳原即將離開香港時，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原折回保護白流蘇，在香港陷落的一剎那，兩人才得以真心相見，許下天長地久的諾言。
人物：
白流蘇是一個離過婚的女人，她在白公館的地位微乎其微。張愛玲雖然沒有直接描述白流蘇與前夫的生活狀況，但從眾人口中旁敲側擊。當?shù)弥胺蚴攀罆r，大家勸她回去，白先是淡淡道：“離過婚了，又去做他的寡婦，讓人家笑掉了牙齒!”三爺勸說：“六妹，話不是這么說。他當初有許多對不起你的地方，我們?nèi)馈睆闹锟梢钥闯?，白在前夫家是不幸的。這段婚姻的失敗不是不幸，而是脫離虎口?；啬锛乙彩抢硭斎坏囊揽?。但她并沒有從家人那里得到安慰，他們甚至把她當作恥辱的典范，把她捻出去都嫌浪費工夫。其中還有一句“白公館里對于流蘇的再嫁，根本就拿它當一個笑話，只是為了要打發(fā)她出門，沒奈何，只索不聞不問，由著徐太太鬧去?！笨梢姡谀锛抑幸呀?jīng)絲毫沒有地位，這些親人比陌生人還要可怕。女人最苦莫過于在外面受了傷害投靠最親的人卻遭到拋棄，而且把她當作笑料。其實娘家人也有苦惱：既想著把她轟出去，又苦于沒地方著落。不知道是陰差陽錯還是命中注定，讓她遇到了范柳原，與他發(fā)生一段曲折的愛情故事。遇到范柳原是她的新開始，一開始她總是對他有所防備，覺得他不會和她結婚，心里老是覺得憤憤不平，不肯認輸，即使范柳原半夜打了三次電話過來跟她告白，她都因為這樣而無動于衷?？梢?，她是自私的，守舊的女人，她是一個需要名分，需要社會地位的女人，她不甘心做范柳原的情婦，所以她寧愿回上海，回家受人嘲笑，也要保住所謂“淑女”的稱號。
范柳原是一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。他的對生活對愛情的態(tài)度都比較悲觀，他不相信愛情，卻又渴望愛情。雖然有些人評論他，認為他很蔑視愛情，蔑視一切，可是，我覺得這是他長期以來的性格和習慣而形成的，正因為飄泊不定，他應該是更希望得到愛情，更渴望愛情。在他遇到白流蘇之前，他確實對女人當成腳下的泥，可是在他遇到白流蘇之后，我覺得他已經(jīng)有很大的轉變。雖然他還是那么輕佻，讓人誤會白流蘇就是他的情婦，雖然之前他對白流蘇的拒絕也放棄過，但后來，到戰(zhàn)亂，他還回來保護他自己心愛的女人，還在戰(zhàn)亂與她登報結婚，可見，他是真心愛護白流蘇的。
徐太太是這部小說中讓我覺得比較溫暖的一個人。在那種年代，每個人都吧倫理道德看得很重，白流蘇在家里地位卑微，被人恥笑，可是，她是真心憐惜她，為她找一個好人家。雖然后來接她去香港都是范柳原的主意，不過可以看出她是個善良熱心的人。
白公館的人就是那種封建保守而又自私的人的代表，每個人都在為自己的利益打算?！傲魈K道：‘哦?現(xiàn)在你就不怕我多了心?你把我的錢用光了，你就不怕我多心了?’三爺直問到她臉上道：‘我用了你的錢?我用了你幾個大錢?你住在我們家，吃我們的，喝我們的，從前還罷了，添個人不過添雙筷子，現(xiàn)在你去打聽打聽看，米是什么價錢?我不提錢，你倒提起錢來了!’”可見三爺是多么狹隘自私，只為自己著想，當初收留白流蘇也只是因為她的錢。還有愛碎嘴的四奶奶，甚至是白流蘇的母親，都覺得白流蘇留在家里是負擔是不好的。
思想內(nèi)容，思想深度：挖掘人性：
“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。”他們不過是兩個有心理障礙的可憐人罷了。不敢再剖開心胸去愛，即便是愛了，還得步步為營，玩心理戰(zhàn)術，玩文字游戲。柳原被父母不正常的家庭壓制得不失去了組織家庭的信心，看不到家庭的吸引力和依賴性，也就失去了責任心。他在家庭之外。白流蘇是在家庭之中給觀眾演他們是如何對家庭失去信心，如何對家庭產(chǎn)生厭惡感。厭家實際上是厭世，對那樣的社會厭倦到底。
人生是舞臺，個人逃不脫要扮演其中的某個角色。張愛玲卻在這人生舞臺上遠遠眺望著，她不是導演，卻如同解說，用筆娓娓動聽地為我們介紹過去的一場或正在進行的人生戲劇里的諸位角色，確切地說，亦或是審美。比如，她注重介紹的是女性的角色。介紹了帶有“原罪意識”的女性們是如何因襲了生理、心理的歷史陳跡，一代又一代在“原罪意識”中掙扎，墮落，沾沾自喜和陳陳相襲。她是在現(xiàn)代的屏幕上活現(xiàn)了—群開放的女人的群像。于是張爰玲便遠遠有別于同時代的眾多女作家，她是—個不進入角色而在臺下做解說的觀眾。固然，觀眾也是一個角色，這是我們將要從她的“傳奇”生涯里辨認的，但當時的張愛玲女士，以這種生態(tài)觀彼時的眾生，無疑將是清醒而又冷靜，因而也能真實富有歷史感地為我們解讀了一幕幕人生悲喜劇。
傾城之戀家長讀后感篇十
張愛玲，這一廓在我心中沒有多少月光的月亮，讀他的作品，就如在原本漆黑的夜里更品其平添的一份凄涼。
他在蒼涼的基調中刻畫一個個悲哀的女性。他極度不滿“過渡階段新時代”女性的生存狀況，于是，基于對文化敗落命運的思考，把筆下的女性推向絕望。別人評價他做為一個職業(yè)女性，思想尚停留在“舊制度”間，認為結婚找個安樂窩比在社會上打拼更適合女性。而我認為，是當時的社會逼他產(chǎn)生無奈的思想，于是，他逼筆下的女主角一個一個看似自愿其實無可奈何得往火坑里跳。
很多人以為《傾城之戀》中白流蘇想依靠范柳原的婚姻關聯(lián)擺脫白公館的時刻。甚至有些人取笑白的彌頑不靈。在我看來，他是迫不得已的，他除此出路外無從選取。
白流蘇已經(jīng)結過一次婚，已經(jīng)從白公館逃出過一次。張雖然沒有直接描述白與前夫的生活狀況，但從眾人口中旁敲側擊。當?shù)弥胺蚴攀罆r，大家勸他回去，白先是淡淡道：“離過婚了，又去做他的寡婦，讓人家笑掉了牙齒!”三爺勸說：“六妹，話不是這么說。他當初有許多對不起你的地方，我們?nèi)馈睆闹锬軌蚩闯?，白在前夫家是不幸的，這中不幸不僅僅僅自己感受到，而是“大家都知道”的。
在三爺?shù)牧硪欢卧捴屑右宰肪浚骸跋氘敵跄憧蘅尢涮浠丶襾?，鬧著要離婚，怪只怪我是個血性漢子，眼見你給他打成那個樣貌，心有不忍……”中更證實了所謂的婚姻安樂窩實際上雞犬不寧。我們暫且不追究白在夫家為人處事如何，從“他一嫁到婆家，丈夫就變成了敗家子?；氐侥锛襾?，眼見得娘家就要敗光了——天生的掃帚星!”能夠看出前夫的品性惡劣。那么，這段婚姻的失敗不是不幸，而是脫離虎口?；啬锛乙彩抢硭斎坏囊揽?。但親人并沒有給他多少安慰，甚至把他當作恥辱的典范，把他捻出去都嫌浪費工夫。文中道：“白公館里對于流蘇的再嫁，根本就拿它當一個笑話，只是為了要打發(fā)他出門，沒奈何，只索不聞不問，由著徐太太鬧去?！笨梢?，他在娘家中已經(jīng)絲毫沒有地位，這些情人比陌生人還要可怕。女生最苦莫過于在外面受了傷害投靠最親的人卻遭到拋棄，而且把他當作笑料。其實娘家人也有苦惱：既想著把他轟出去，又苦于沒地方著落。好在，出現(xiàn)了性格怪癖的范柳原。
傾城之戀家長讀后感篇十一
經(jīng)歷了香港淪陷這樣的一個背景，確實夠得上傾城，故事中兩個精明的男女主角的故事。文寫于一九四三年九月，我沒去考據(jù)張愛玲與胡蘭成是發(fā)生在那個時間的，卻總感覺這個故事中有他們的影子。柳原是有過妻子的，流蘇一直所害怕的也是柳原不能與她結婚而只是想把她當成情人這樣不倫不類的結果。胡蘭成原也是有妻子的，而且還有個護士的小情人?？傆X得流蘇那許多的感受和心境都是張愛玲自己曾有過的。想起流蘇還真是一個地道的舊上海的女子，精明的計劃經(jīng)營著自己的一身，矜持的計較著許多得失，而當感情來臨的時候，再怎么精明都淪陷了，原先所計較的也顧不得了。張愛玲是仁慈的，她給了流蘇一個好的稱得上好的結局，也許這也是她自己所希望而得不到的結局，讓它在流蘇身上實現(xiàn)了。
原來總覺得王安憶筆下的王琦瑤是地道的舊上海女子，現(xiàn)在才恍然，真正舊上海的女子也只有張愛玲才能塑造。王琦瑤比之流蘇多了許多哲性少了許多女子該有的精明而顯得虛假蒼白。試想一個明白月滿則虧水滿則溢道理的女人又怎么會去參加上海小姐的競選，會淪落成李主任的情婦，又怎么會與康明遜那樣不記后果的瘋狂，怎么會跟老克勒那么的荒唐。王琦瑤身上所體現(xiàn)的舊上海女子不是她的性格，是她在文革大躍進那種年代，也不忘記用蛋清敷手，召開沙龍，制作精致的西點下午茶，這樣的小資是舊上海女子所特有的。而流蘇那種小女子的精明，那種計較，那種對自己人生的經(jīng)營，徹徹底底的一個舊上海女子的形象，那種聰明卻又不大氣的可愛，原先離婚是因為她受過新教育，計較名分是因為她還是出生在大家族的根蒂。
傾城之戀家長讀后感篇十二
這是場幾近圓滿的悲劇。我們愛自己都勝過愛別人。
一座城的陷落成全了白流蘇和范柳原的愛情，但對世俗欲望的渴求透露出蒼涼的末世情緒。
白流蘇來自于一個沒落守舊的家族。“上海為了‘節(jié)省天光’，將所有的時鐘都撥快了一小時，然后白公館里說：‘我們用的是老鐘’，他們的十點鐘是人家的十一點。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”作為一個離過婚的女人，她是被家里人嫌棄、苛責的，是個六親無靠的人，她只能依靠她自己。所以，當她遇到范柳原時，想必會為他的風度魅力所征服，但大部分還是經(jīng)濟上的依靠和逃離原來家庭的欲望。于是“她決定用她的前途來下注……如果賭贏了，她可以得到眾人虎視眈眈的目的范柳原，出盡她胸中這一口氣?！痹谀欠N社會下，人終究是虛榮的。
可是，從世俗意義講，范柳原是其父親的私生子，遭到族人的仇視，是看盡世態(tài)炎涼的浪子，把女人看作腳下的泥，他又何嘗不知道白流蘇的心思。無根的浮萍下還是藏著對安穩(wěn)的渴望。在白流蘇身上，他找到了中國傳統(tǒng)女人的影子，他要她懂他。于是他對她說：“如果你認識從前的我，你會原諒現(xiàn)在的我?！狈读苍谫€，他想贏得一個女人的真心，但犧牲自由和婚姻的代價太大。
于是，兩個心懷鬼胎的人開始了愛情的攻守戰(zhàn)。處于經(jīng)濟劣勢的一方注定是被動的。“他要她，可他不愿意娶她?！狈读幌胍魈K做他的情婦。流蘇惱了，她無處可躲，無處可尋，只得用自己的名譽再一次打賭。回到上海，如果范柳原來尋她，她便是賭贏了，不僅脫離白公館還尋得物質上的依靠；若沒有，她只能在寂寞和嘲諷中過完一生。
最后，白流蘇還是贏了，但這并不代表范柳原真正愛她，而是范柳原看愛情更加通透，他在長久的游戲中將生活堪破，他渴望真實的溫暖，也拿定了這樣一來白流蘇逃不出他的手心。好在流蘇愛他，僅僅是因為物質上的需求與經(jīng)濟上的安全，心甘情愿地被拉到范柳原枕邊，成為他的情婦。他說：“這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話?！幸惶?，我們的文明整個的毀了，什么都完了——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時候在這墻根底下遇見了……流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心……”
他們都太聰明，洞悉世事而善于偽裝自己，于是真的只有到這座城覆滅之時，才對彼此有一點真心。終于，香港的陷落催化了結果的到來。一場戰(zhàn)爭打碎了兩人的心墻。那一瞬間，她只有他，他也只有她?！八麄儼驯舜丝吹猛噶镣噶?。僅僅是那一瞬間的諒解，然而這一剎那夠他們在一起活個十年八年?！碑斿X財、地產(chǎn)，天長地久的一切全不可靠了，自私的枷鎖才被打破，他們才會打開心扉去接受對方?！八贿^是個自私的男人，她不過是個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。”白流蘇有些懂得范柳原了，她懂他內(nèi)心深處身為男人的不得已和無助感，光鮮的表面下靈魂的空虛感，他們達到心靈上的某種契合，但這種契合是短暫的，如同一場繁華絢麗的煙花過后，是死寂的岑靜。
“柳源現(xiàn)在從不跟她鬧著玩了，他把她的俏皮話省下來給旁的女人聽?！被橐鲞€是不免成為了愛情的墳墓。只有這時，白流蘇才真正感受到擁有了地位、金錢后帶來的悵惘。她內(nèi)心還是保留了對范柳原的一點真心，但這點真心也會被做一位名正言順的妻子帶來的安穩(wěn)和依靠所取代吧。
“香港的陷落成全了她”，但也只有她。范柳原到最后一刻還是清醒的，一個善于低頭的女人終會成為一個安分賢良的妻子，讓他在勞累和放縱之余有個去處。男人的歸宿只有一個女人，這也是男人的悲劇。
張愛玲用開闊的人生悲劇感籠罩了一座城，人們在高度物質化的擠壓下又渴望著真情。雖然白流蘇和范柳原的愛情最后修成了正果，但是作者在其中夾雜了太多物質層面上的雜質，連結婚后都不忘寫范柳原在婚姻后的變化，得不到的永遠是最好的，得到了就沒有了新鮮感。正如張愛玲所說：“沒有一個女人是因為美好的靈魂而被愛的?！彼P下的人物都太過現(xiàn)實，現(xiàn)實的有些悲哀，那些愛情又刻滿了傷痕，讓人同情又悵惘。愛情的神圣感在小說中蕩然無存，留下的，只有世俗的欲望，所以即使是圓滿的愛情背后也是無法逃避的歸宿，我們愛的永遠是自己給自己的感覺。
傾城之戀家長讀后感篇十三
“香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果？誰知道呢，也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的'人痛苦著，流蘇并不覺得她在歷史上的地位有什么微妙之點。她只是笑盈盈地站起身來，將蚊煙香盤踢到桌子底下去”。
這是在這篇文章甚至說在張愛玲的所有作品中我最喜歡的一句話，仿佛有無盡的宿命在里面，是不是只有在這樣的一種無奈的情況下，白流蘇與范柳原的愛情才有她們的安身立命的地方呢？這種相依相偎是不是又是真正的愛情呢？也許愛情在他們之間，更像一場游戲，兩個人的交易。
流蘇是一個堅強的女子，在壓抑，畸形的生活環(huán)境里，選擇了出逃。她大膽地頂著眾人的唾棄與前夫離婚，這是她的勇氣?？赏瑫r，她始終是一個在經(jīng)濟上柔弱、無助的女子，逃離的方式只能是依靠男人來尋找自己的棲息之地，于是她必須妥協(xié)?，F(xiàn)實與性格間的矛盾，讓她不得不學會算計。不幸的命運讓她學會保護自己，卻又讓她這份簡單、真摯的情感徘徊在疑慮、猜忌、金錢、責任、虛榮之上了。但這又怎能怪她呢？她承認柳原是可愛的，給了她美妙的刺激，但是她跟他的目的究竟是經(jīng)濟上的安全。說到柳原，他又何嘗不是這樣呢？青年時期同樣有著一段不愉快回憶的他性格怪癖，無意于家庭。對于愛情他根本無法駕馭，無法給予對方承諾跟信心。也許或者說一定，他曾經(jīng)只是把流蘇看作是這很多個里面的一個，新鮮過后，各拍兩散，責任不需要，愛情只是調劑，而流蘇也自然知道這一點，“炸死了你，我的故事就該完了。炸死了我，你的故事還長著呢！”流蘇的心中，自然是知道柳原的，她也明白只有這場關于這個城市的劫難才成全了她們。戰(zhàn)爭帶來的是殘缺，可為流蘇跟柳原帶來的卻是一場“圓滿”。偶然的傾城，讓他們拋卻了所有，讓他們從捉迷藏式的精明走到?jīng)_破一切的結合——流蘇得了名份，柳原也甘愿擔起了責任。戰(zhàn)爭讓人變得真實。死亡下，忽然感覺瞬間的變化即是煙消云散、陰陽相隔，容不得你有半點猶疑，因為生死只在頃刻，金錢、權利、美色等等都不重要了，能抓住的只有現(xiàn)在，只有身邊尚存氣息的他（她）。
喜歡小說中的一段話：“流蘇到了這個地步，反而懊悔她有柳原在身旁，一個人仿佛有了兩個身體，也就蒙了雙重危險。一顆子彈打不中她，還許打中他。他若是死了，若是殘廢了，她的處境更是不堪設想。她若是受了傷，為了怕拖累他，也只有橫了心求死。就是死了，也沒有孤身一個人死得干凈爽利。她料著柳原也是這般想。別的她不知道，在這一剎這，她只有他，他也只有她?！?/p>
兩個人之間這一絲絲的溫情，在一瞬間，讓時間成為永恒。這一刻交織的情感該是幸福存在的道理吧。如果這可以叫愛情，這么就算是吧?？晌腋X得這是一種悲涼。假如沒有戰(zhàn)爭，兩人將依然活在自己背負的殼中慢慢前行，誰也不會為對方付出真心。他們會按自定的生活軌跡走下去，看似豐盛，卻是蒼白悲哀。
初讀時，總覺得悲劇是女人的。現(xiàn)在方覺得，悲劇是女人的，也是男人的。
一個大變故改變了一切，但如果是為了成就這樣一段戀情，代價未免太大了，而且這樣的偶然性幾近為零。
這樣的愛情，或許只能童話中存在。
一個有著圓滿結局但透著悲涼的成人童話，體味生存于人世的艱辛跟命運的荒謬無常。
傾城之戀家長讀后感篇十四
“香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果？誰知道呢，也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大改革……流蘇并不覺得她在歷史上的地位有什么微妙之點。她只是笑盈盈地站起身來，將蚊煙香盤踢到桌子底下去”。
這是在這篇文章甚至說在張愛玲的所有作品中我最喜歡的一句話，仿佛有無盡的宿命在里面，是不是只有在這樣的一種無奈的情況下，白流蘇與范柳原的愛情才有她們的安身立命的地方呢？這種相依相偎是不是又是真正的愛情呢？也許愛情在他們之間，更像一場游戲，兩個人的交易。
流蘇是一個堅強的女子，在壓抑，畸形的生活環(huán)境里，選擇了出逃。她大膽地頂著眾人的唾棄與前夫離婚，這是她的勇氣?？赏瑫r，她始終是一個在經(jīng)濟上柔弱、無助的女子，逃離的方式只能是依靠男人來尋找自己的棲息之地，于是她必須妥協(xié)?，F(xiàn)實與性格間的矛盾，讓她不得不學會算計。不幸的命運讓她學會保護自己，卻又讓她這份簡單、真摯的情感徘徊在疑慮、猜忌、金錢、責任、虛榮之上了。但這又怎能怪她呢？她承認柳原是可愛的，給了她美妙的刺激，但是她跟他的目的究竟是經(jīng)濟上的安全。說到柳原，他又何嘗不是這樣呢？青年時期同樣有著一段不愉快回憶的他性格怪癖，無意于家庭。對于愛情他根本無法駕馭，無法給予對方承諾跟信心。也許或者說一定，他曾經(jīng)只是把流蘇看作是這很多個里面的一個，新鮮過后，各拍兩散，責任不需要，愛情只是調劑，而流蘇也自然知道這一點，“炸死了你，我的故事就該完了。炸死了我，你的故事還長著呢！”流蘇的心中，自然是知道柳原的，她也明白只有這場關于這個城市的劫難才成全了她們。戰(zhàn)爭帶來的是殘缺，可為流蘇跟柳原帶來的卻是一場“圓滿”。偶然的傾城，讓他們拋卻了所有，讓他們從捉迷藏式的精明走到?jīng)_破一切的結合――流蘇得了名份，柳原也甘愿擔起了責任。戰(zhàn)爭讓人變得真實。死亡下，忽然感覺瞬間的變化即是煙消云散、陰陽相隔，容不得你有半點猶疑，因為生死只在頃刻，金錢、權利、美色等等都不重要了，能抓住的只有現(xiàn)在，只有身邊尚存氣息的他（她）。
喜歡小說中的一段話：“流蘇到了這個地步，反而懊悔她有柳原在身旁，一個人仿佛有了兩個身體，也就蒙了雙重危險。一顆子彈打不中她，還許打中他。他若是死了，若是殘廢了，她的處境更是不堪設想。她若是受了傷，為了怕拖累他，也只有橫了心求死。就是死了，也沒有孤身一個人死得干凈爽利。她料著柳原也是這般想。別的她不知道，在這一剎這，她只有他，他也只有她。”
兩個人之間這一絲絲的溫情，在一瞬間，讓時間成為永恒。這一刻交織的情感該是幸福存在的道理吧。如果這可以叫愛情，這么就算是吧?？晌腋X得這是一種悲涼。假如沒有戰(zhàn)爭，兩人將依然活在自己背負的殼中慢慢前行，誰也不會為對方付出真心。他們會按自定的生活軌跡走下去，看似豐盛，卻是蒼白悲哀。
初讀時，總覺得悲劇是女人的?，F(xiàn)在方覺得，悲劇是女人的，也是男人的。
一個大變故改變了一切，但如果是為了成就這樣一段戀情，代價未免太大了，而且這樣的偶然性幾近為零。
這樣的愛情，或許只能童話中存在。
一個有著圓滿結局但透著悲涼的成人童話，體味生存于人世的艱辛跟命運的荒謬無常。
傾城之戀家長讀后感篇十五
女子穿起華美的袍子，站在舊時光的影子里輕輕地畫起一道濃眉。綠色和紅色交錯的燈光，暗暗地灑落，幻美的生活之后，人去樓空。
——題記。
有人說，張愛玲小說的底色是：荒涼。
她喜愛寫那些舊上海的故事。紅男綠女，他們以為生活會變得很好，于是做著凄苦的事情。慢慢的，時刻只是成為了一種虛幻，女生開始習慣把眉毛濃黑，涂上朱紅的唇膏，深色的胭脂，以為那樣，就能夠把眼淚掩藏。
讀張愛玲的小說，就像在聽一個很近很靈動的故事，她自己是說，我的作品，舊派的人看了覺得還簡單，但是嫌它不夠舒服；新派的人看了覺得還有些意思，但是嫌它不夠嚴肅。她總是喜愛在作品里提到胡琴，只是某個也許只出場一次的人物，在某個角落嘶啞嘶啞地拉著它，在某個需要他的時候。就像故事的調子，沒有什么起伏，卻是兩個相愛的人慢慢地靠近或者慢慢地疏遠，回到人本身的寂寞，然后又回到模式化的生活中。
張愛玲以前說過：回憶總是令人惆悵的，過去的完美只會使人感到一切都已經(jīng)完了，而過去的煩惱，只會使人再度煩惱。她的小說總是一份感情從不能自己到慢慢沉淀的過程，讓人覺得有些微微的苦澀，而其實那些人還在我們的生活中，他們只是更換了名字，卻重復著相同的故事。
荒涼是正因繁華之后的落空，正如寂寞的女子內(nèi)心總是一片為開墾的'荒蕪，而張愛玲正是把它拿捏得很恰當。我們總聽見人們稱贊她有才華而不是偉大，大概也正正因她只是把故事講給愛聽的人。正因張愛玲也說過，生活是一件華美的袍子，爬滿了虱子。因此她的小說女主角總是穿著不一樣的旗袍出場，也暗示她們隱隱相同的人生和命運，外表的美麗內(nèi)心的空虛。她的作品總是看上去很華麗卻是很安靜的調子在講述一個很普通的故事，讀完之后才會恍然，原來張愛玲是這樣一個人，這樣一個女子。
泛黃的照片中，那個女子很安靜地望向遠方或者只是平靜地看著。原來所謂的才華也但是是比平常人更多一份恬靜，更多一些對命運的追問。喜愛在小說里開始把眼淚掩藏，慢慢的，眼淚就像手里的沙子，慢慢地滑落，然后是肆無忌憚的崩潰。我們就被她輕易地被帶回到舊時光中，或許快樂或許悲傷。
也正如李碧華所說，文壇寂寞得恐怖，只出一位這樣的女子。
傾城之戀家長讀后感篇十六
在《傾城之戀》的大帽子底下，不過是亂世中一對庸俗男女的結合，之所以成為傳奇，并不是他們的才貌到了傾城的地步，而是傾城意外地成全了他們，使之成為張愛玲所有傳奇中唯一一部圓滿收場的。若非這場特殊的際遇，他們的結合竟是如此的不可能。
我看著白流蘇在鏡子前飛著眼風，做著手勢，笑微微地說，你們以為我完了么？早著呢！為了盡快找到下家，她不是不做作的，一直拿著舞臺腔放不下來，一舉一動都拗著造型，端著身段，就象對著無型的觀眾。即使面前沒有鏡子，她也知道自己在月光中的臉，那嬌脆的輪廓，眉與眼，美得不近情理，美得渺茫。范柳原心中暗自叫好，怪癖地欣賞她象唱京戲一樣的小動作，卻又想她變得自然點，自我矛盾的反復無常的，他與她近著遠、遠著近地過起招來，假話里摻幾句真話，虛偽中透點真實，猶如黑暗中的微火，他能有的真心也不過如此。
兩個都是自私、精刮的人，都不打算付出真心，只盤算著對方肯出多少，而自己決不肯做那個全額支付的冤大頭。這倒合了《危險的關系》中梅爾特伊夫人的獵人理論：男女交往，只要單方面有愛情就足夠了。一方享受著愛情的快樂，另一方則享受著取悅于人的快樂。這后一種快樂當然在強度上略嫌不足，但是加上欺騙的快樂，也就達到了平衡。然而誰來負責欺騙對方呢？兩個騙子在時互相認出來了，于是說道：“我們各付一半吧！”然后就撒手不賭了。白流蘇與范柳原這兩個賭徒一開始就認出了對方的伎倆，但他們沒有謹慎地收手，而是謹慎地投入，因為有一種冒險的刺激，一種惺惺相惜、棋逢對手的快樂。
然而白流蘇畢竟是輸不起的。她的家庭關系就如一盆令人感到“霧數(shù)”的臟衣服，唯有抓住范柳原給的這一個機會，雖不理想，卻也能立馬離開那雜亂不潔的地方。僵持之后，便是屈服，那種令人難堪的、失面子的痛苦的屈服?，F(xiàn)實的窘迫不容她擁有所謂伊人在水一方的隔離感與負手而去的清高資格，她只能屈從于范柳原的招喚。好在范柳原也邁出了入室看月的那一步。一切，還是顛簸著行進起來了。
然后便是戰(zhàn)火，男女之間的那些計較都失去了意義，在炮火的轟炸和子彈的呼嘯中，唯有象抓住浮泡一般地抓住最靠近的人，潦草地存活下去。“去掉了一切的浮文，剩下的仿佛只有飲食男女這兩項。”他們對于飯食感到空前的興趣，至于男女，靠得住的不過是自己腔子里的一口氣和睡在身邊的人。其他的，一切從簡。戀愛么，以前光顧著談了，現(xiàn)在忙著結結實實地活著，也不需要了。
而這樣也算一部傳奇嗎？奇的是香港的陷落不早不晚，偏偏就在那時，那樣大的背景，仿佛單為著讓一個小女人得益，英雄簡直沒有用武之地。普通的人，不普通的機緣，也便成就了傳奇。他們最初耍的那些花槍，費的那些心思，也不重要嗎？此城將傾，誰在你身邊，卻是最重要的。
傾城之戀家長讀后感篇十七
“香港的陷落成全了她，但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果?誰知道呢?也許就因為要成全她，一個大都市顛覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大改革......-”
有人說張愛玲的小說除了《傾城之戀》以外，都是悲劇的結尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發(fā)比悲劇更像悲劇。
傾城之戀家長讀后感篇十八
因為陳樹所以期待著傾城之戀。想來想去也只有陳樹是那個白流蘇，因為她穿著旗袍的樣子實在是很上海，很女人。
又因為看了傾城之戀的開始，所以迫不及待的到網(wǎng)上去看了全部，并且反反復復的看，以致于耽誤了自己賴以生存的本業(yè)。
很慚愧，一直很拒絕去讀民國時期的作品，以至于直到現(xiàn)在都不曾讀過張恨水也很少去讀張愛玲，大概是從小在電影里電視里感受到的那個時代實在是太灰暗太凌亂，總是覺得生活在那個時代實在是太掙扎，太辛苦，太艱難，太抑郁。
因為看了全部，所以又急忙去讀了原著，發(fā)現(xiàn)我認為電視里拍得很唯美的部分竟然都是原著的東西，雖然原著里的男女是自私的情感，而電視劇升華成了愛情，但我以為，真的很美，原著很美，因為結局，改編也很美，因為過程。
發(fā)現(xiàn)張愛玲是有夢的，不管怎樣，也應是期待著愛的，雖然現(xiàn)實是那樣殘酷。后來，真的很擔心改編的電視局把原著的結尾也改了，至少從前面的感覺應是悲劇一場，看到結尾時，長舒一口氣，其實那已不是張愛玲的作品了，是鄒靜之的，是現(xiàn)代的。
編劇是現(xiàn)實的，在改編的作品里，處處體現(xiàn)了現(xiàn)實，現(xiàn)實得壓抑，現(xiàn)實得殘酷，現(xiàn)實得可怕，但我仍然愿意接受這么現(xiàn)實的改編，因為改編讓人物更加豐滿，更加立體，更加沖突，符合現(xiàn)代人的口味。
看得出，編劇是佩服女性的，因為絲毫感覺不到那個時代作為女性的無助和悲慘，電視劇里的女性都很強勢，很有主見，甚至是男性的主宰。
我們要忘記原著才能看這部作品，要不然會有很多張迷表達強烈的不滿，其實它真的是部好劇，有所有我們現(xiàn)實的元素，男人英俊且富有，對愛情執(zhí)著又體貼，女人溫婉且智慧，美麗也書香，至于前面的鋪墊，完全可以不在意，因為那是編劇為了經(jīng)濟利益必須要有的擴充，在現(xiàn)在這個時代，我們還能看到對愛情這么嚴肅這么執(zhí)著這么單純的作品也實屬不易。
傾城之戀家長讀后感篇十九
白流蘇：歷經(jīng)滄桑的成年女子，眉目清秀姿色尚存，結束了一段不如意的感情，經(jīng)受著世俗的冷眼，哪怕是家人，亦有輕視，認為她不再有翻身的可能性，極盡冷嘲熱諷。她亦無謀生的資本，只好忍耐著生存，心里有著卑微亦有自尊，其實她自己也不知道明天在哪里，只因不愿意將就那個不愛自己的人，面對看不到盡頭的生活，沒有逆來順受，選擇了一條較勇敢的路。
范柳原：放蕩公子哥一樣的存在，但在文章中并不是從正面描寫，而只是太太小姐們?nèi)绱藗餮远选Ｌ珎兿氚雅畠涸S配過去，小姐們想搭上這位鉆石王老五，如此趨之若鶩，所以憑添了他的自傲。不過從另一方面來說，太太小姐們未達到自己的目的，未免氣結，說話有口不擇言的可能性。
流蘇成天郁郁寡歡，陪妹妹去相親，本意作陪襯，這一陪襯就襯出了一部傾城之戀。
范柳原看上了她，一次舞蹈，念念不忘，請徐太出面，將流蘇誑到香港。
一位是感情失敗，有幾分清醒，更多的是無奈與無力，封建落敗家庭的小姐，“近三十的女人，往往有著反常的嬌嫩”。一位是留洋歸來，幾分精明，幾分放蕩的青年。
這樣的兩個人相遇，步步為營小心翼翼，互相試探互相遠離。明明已經(jīng)起了意，眉目流轉之間皆是情，卻還是忍耐著不表露聲色，互相貶損奚落。他對她時而一本正經(jīng)一往情深，時而又游蕩不羈。誰都無法跨出一步，像少年人樣敞開心扉去愛，所以互相氣惱互相折磨。
流蘇想要一份生活的保障，離開大家庭窒息的環(huán)境，她開頭根本也是打著自己的小算盤，找個可靠的男人生活，這樣的思想也是人之常情。因為她知道自己，既沒錢又沒有養(yǎng)活自身的本領，雖頗有幾分姿色，但再美的容顏亦如曇花一現(xiàn)，很容易就過氣，所以她對自己不敢抱希望。而范柳原有著幾分精明，幾分玩世不恭，不想用婚姻束縛了自己，但他對流蘇也有著那么一點深情，在香港剛見面，就敢于對流蘇說，我在這兒等你呢。是不是有點輕浮了，但又未嘗不是真情實意。
幸運的是，因為一座城池的傾覆，成全了他們的愛情。在生死天災面前，所有的算計，計較暫且放入一邊，只想好好愛，盡量愛，城池的傾覆，斷了多少故事的尾巴。
“他不過是一個自私的男人，她不過是一個自私的女人，在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻?！?/p>
范柳原表面上放蕩不羈，放浪形駭，沒個正經(jīng)，比方他說“我不能想像你穿著旗袍在森林里跑，不過我也不能想象你不穿著旗袍”，是不是油嘴滑舌很流氓？但同時，他也有著西式紳士般的優(yōu)雅，風情。內(nèi)心善良脆弱，纖弱敏感，當他對流蘇說，我自己也不懂得我自己，可是我要你懂得我，我要你懂得我時，是那樣的固執(zhí)哀懇，無助孤單。
而他對著一堵墻，卻想起地老天荒的那一類的話，“有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了…只剩下這堵墻，流蘇，如果我們那時候在這墻根下遇見了，流蘇，也許你會對我有一點真心，也許，我會對你有一點真心?！?/p>
他對流蘇是喜歡的,他對她講，“你知道么？你的特長是低頭”。而徐志摩在《致沙揚娜拉》中有寫道：“最是那一低頭的溫柔，恰似一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞”，詩句極其傳神的道盡了女性的柔媚與羞澀?；蛟S在范柳原眼里，流蘇的低頭，亦是風情萬種，嬌柔嫵媚。
他半夜打電話給流蘇，“從你的房間看出去的月亮是怎樣的呢？”讀到這兒，我不由得又想到日本作家夏目漱石的愛情名句：今晚的月色真美！其實后面接句是：我想和你談戀愛。只是當事人含蓄內(nèi)斂，羞于直白表達，只能說前半句。當時的柳原，也是這樣的心情吧。
而他對著流蘇念著“死生契闊，與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老”時，卻很是悲涼，大概人真的喜歡上一件事物時，會產(chǎn)生不真實的，患得患失的感覺吧。
哪怕有這許多的喜歡，甚至是有一點愛了，他亦沒有正式想要訂婚成親，只準備去英國。雖然他給流蘇安頓好了住所，吃喝不愁，可是對于流蘇來說，名分真的是很重要，流蘇無奈得甚至已接受自己這尷尬的不明不白的身份。然后，天下亂了，河山頹了，冰河鐵馬，流彈槍雨就落了下來，在生死面前，他卸下了所有的防備與放蕩，留下來與流蘇組成了一個家。是為傾城之戀。
張愛玲祖奶奶真是毒辣啊，每篇文章中都有流轉至今的名言，在這篇中，例如：
你年輕么？不要緊，過兩年就老了，這里，青春是不稀罕的。
無用的女人是最最厲害的女人。
一般的男人，喜歡把好女人教壞了，又喜歡感化壞的女人，使她變?yōu)楹门恕?/p>
你們男人就是這樣，當面何嘗不奉承著她，背后就說得她一個錢不值。
你如果認識從前的我，也許你會原諒現(xiàn)在的我。
一個不吃醋的女人，多少有點病態(tài)。
根本你認為婚姻就是長期的賣淫。
一個女人，再好些，得不著異性的愛，也就得不著同性的尊重，女人們就是這一點賤。
一個女人上了男人的當，就該死，女人給當給男人上，那更不好，如果一個女人想給當給男人上而失敗了，反而上了人家的當，那是雙料的淫惡，殺了她也還污了刀。
總之，沒有婚姻的保障而要長期的抓住一個男人，是一件艱難的，痛苦的事。
近三十的女人往往有著反常的嬌嫩，一轉眼就憔悴了。
傾城之戀家長讀后感篇二十
《傾城之戀》是一個動聽的而又盡人情的故事。
故事發(fā)生在香港，上海來的白家小姐白流蘇，經(jīng)歷了一次失敗的婚姻，身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態(tài)炎涼。偶然認識了多金瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己當做賭注，遠赴香江，博取范柳原的愛情，要爭取一個合法的婚姻地位。兩個情場高手斗法的場地在淺水灣飯店，原本白流蘇似是博輸了，但在范柳原即將離開香港時，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原折回保護白流蘇，在生死交關時，兩人才得以真心相見，許下天長地久的諾言。
《傾城之戀》反應的是二十世紀三十年代。上海。祖上曾盛極一時、如今家道中落的前清翰林白家六小姐白流蘇嫁給當時上海灘數(shù)一數(shù)二的暴發(fā)戶唐家的少爺唐一元，唐老爺骨子里根本看不起白家因循守舊、死要面子的做派，唐一元婚后依然游手好閑、拈花惹草，白流蘇奔波于兩家的同時，還要應對丈夫的風流新聞，心力交瘁。經(jīng)歷夫妻冷戰(zhàn)、一元納妾、腹的孩也意外流產(chǎn)、協(xié)議回娘家、家人算計、自殺、離婚等等，流蘇深感寒心。偶遇印尼富商范天和的私生子范柳原，白流蘇的種種表現(xiàn)令范柳原莫名心動。對白流蘇念念不忘，于是倆人間演繹了一段刻骨銘心的愛情。給我印最深的還是白流蘇，這是個受過良好教育、有著較高素質、又很有情感、語言得體、溫柔善良、賢惠端莊、更具大家閨秀風范的女性，在那個年代真的是少少之又少，難能可貴…但是好人不一定有好的命運，人生的道路不一定順暢。白流蘇就是這樣的命運。盡管她有著很高的素質、優(yōu)雅的外表、堅韌的性格，但是偏偏遇到一元這個不爭氣的男人，遇到母親守舊、一家子自私自利、又庸俗迂腐的哥哥嫂子……讓其受盡生活之苦。
有人說張愛玲的小說除卻《傾城之戀》以外，都是悲劇的尾巴。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發(fā)比悲劇更像悲劇。一對現(xiàn)實庸俗的男女，在戰(zhàn)爭的兵荒馬亂之中被命運擲骰子般地擲到了一起，于“一剎那”體會到了“一對平凡的夫妻”之間的“一點真心”張愛玲是作為中國現(xiàn)代文學史上的一位杰出作家，而不是作為一個怪人、異人而存在的。也許她將不僅僅屬于現(xiàn)代文學史。
傾城之戀家長讀后感篇二十一
愛就像是黑夜里窗外的聲音，你清晰的知道它存在著，卻不知道那究竟是什么，是風聲，亦或是死亡在誰身邊悄然劃過的聲音，像是蠱惑，令人防備著，恐懼著，沉淪。無論經(jīng)歷過怎樣的傷痛，當夜幕再次降臨，你還是會被那未知的聲音所吸引。也許那聲音的背后，只是機械運動著的車輛駛過城市的聲音，那么的平凡無奇，那么的平靜無漪。
傾城之戀就是夜幕里的奇跡，她傳說著他們的跌宕往昔，只是兩個人迷失了自己，最后卻發(fā)現(xiàn)，似夢而已，萬事無異。
關于這本書，讓我們從頭開始吧。
這本書的一開始，就交代了主人公悲戚的處境。不似刻意為之，也沒有刻意夸大，這樣的事也許在那個時代的女子身上屢見不鮮。這本書從開局，就注定了它平凡，而特別。
張愛玲的書，最大的魅力不是文字本身，而是字里行間如血液般流淌著的靈魂。四爺，三爺，三奶奶，四奶奶，他們是配角，但他們亦有靈魂，同樣鮮活。勢利，絕情，自私，如果這些在其他書中的人物身上可以讓人惡心厭惡，那《傾城之戀》則讓人看到他們就深惡痛絕，咬牙切齒。與現(xiàn)在很多的作家相比，張愛玲并沒有為了突出主人公的慘淡，而特意丑化了那些人，而是將他們塑造的又可恨，又可悲。白流蘇的母親就是個典型，得過且過，自己的女兒受了委屈也不愿站出來維護，她可恨么？可恨，因為她明知女兒內(nèi)心的苦痛卻無動于衷。但她當真那么可恨么？也沒有，她也許只是為了“家庭和睦”，不愿這屋檐下雞飛狗跳，只好委屈了自己的女兒。
《傾城之戀》的重要人物之一，是白流蘇。她是個怎樣的人呢？她是張愛玲再塑的透徹生命?！斑€是那樣的好，初次瞧見，再壞些，再臟些，是你外面的人。你外面的東西。你若是混在那里頭長久了，你怎么分得清，哪一部份是他們，哪一部份是你自己?”這是張愛玲賦予她的透徹，也是張愛玲自己的透徹。這又是《傾城之戀》的另一個妙處了，他們清醒透徹，卻無知無覺地沉淪。這樣的矛盾，又這樣的理所當然。
另一個自然是范柳原了，給我印象最深的，就是那句“你如果認識從前的我，也許你會原諒現(xiàn)在的我。”我們都曾有過固執(zhí)著真實，與周圍環(huán)境做抵抗的時候。從前和現(xiàn)在，我們變了，我們的改變不是迫于無奈，而是變得同他們一樣，終究會舒服一點。這不是一句真理，而是定律，骨子里的屈軟，于是我們只能請求原諒。這是件多么諷刺又令人絕望的事。
《傾城之戀》里，一如既往地，不同尋常的涵蓋著張愛玲作品里亙久的話題——愛情與婚姻。
《傾城之戀》的愛情，是真實的。不像其他小說那樣，把愛情寫的或天花亂墜，或撕心裂肺。愛情，不過是一個男人和一個女人的斗智斗勇?？倸w有個輸贏。白流蘇與范柳原的愛情，總是各懷心思，有著算計。一步步謹慎小心，生怕自己先倒貼上去而掉了身價。這才是真正的愛情，現(xiàn)實的愛情。這本書的又一價值，讓人泯滅天真的.幻想，重重的留在地上，腳踏實地。
《傾城之戀》在我眼里，是個悲劇。白流蘇與范柳原的婚姻，與之前白流蘇的婚姻并無二致了。“柳原現(xiàn)在從來不跟她鬧著玩了。他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽。那是值得慶幸的好現(xiàn)象，表示他完全把她當做自家人看待——名正言順的妻。然而流蘇還是有點悵惘?！蓖瑯拥淖约撼旨?，同樣的依附關系，同樣的風流。他們的愛情不足以改變?nèi)魏我粋€人，范柳原一如既往地做著浪子，白流蘇一如既往地守著家，等著范柳原，一如既往地淡淡憂愁。張愛玲的作品總能做到剛剛好的哀怨。
她在書的結尾說“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場。胡琴咿咿啞啞拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事——不問也罷！”
另一悲劇則是戰(zhàn)亂，傾城之戀，由戰(zhàn)爭成全，成全了白流蘇的愛情，卻未能成全這座城。世事總是難兩全的，這是又一令人哀怨而不得不接受的事實。
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