當(dāng)品味完一部作品后，一定對(duì)生活有了新的感悟和看法吧，讓我們好好寫份觀后感，把你的收獲感想寫下來吧。如何才能寫出一篇讓人動(dòng)容的觀后感文章呢？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀的觀后感范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧。
1942電影觀后感50字篇一
看完這部電影，感覺就像某些人說的一樣——虐心。從來沒有看過如此讓我心酸的電影，從來沒有。我陷入了深深的思考之中，甚至一遍一遍地回憶電影中的每個(gè)細(xì)節(jié)，每個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來的某種隱喻，某種內(nèi)涵。
當(dāng)人們最基本的生理需求，“吃”不能被滿足，于是，我們看到了1942年中原大地上的種種罪惡，種種扭曲，種種我們無法想象，也無法體會(huì)的感受。感謝劉震云先生完成的這一部調(diào)查體小說，也感謝籌拍這部電影的每一位工作人員，他們所做的種種努力，我覺得和在三尺講臺(tái)上的歷史老師一樣崇高，讓我們銘記和正視歷史。
在吃不飽的情況下人心都是丑惡的，當(dāng)你能吃飽別人都吃不飽時(shí)人心更丑惡，因?yàn)槿硕加杏?。馮小剛最近的兩部“災(zāi)難片”里開頭都有“你懂的”場(chǎng)景，《唐山大地震》我覺得那完全就是個(gè)俗套，而這一次，在我們感覺到“虐心”的同時(shí)，已經(jīng)說明了它更加真實(shí)，更加赤裸地還原了人性。每個(gè)人，在基本需求都滿足不了的時(shí)候，心都是丑惡和扭曲的。而這個(gè)場(chǎng)景，莫言的小說里有幾乎一模一樣直擊人心的描寫。我想這不是巧合。
電影中很多賣自家小孩只為換兩斗米的場(chǎng)景，而狗吃死人的場(chǎng)景，更是讓人膽寒?？墒窃谀莻€(gè)“餓瘋了”的年代，更多的是人牛逼人吃狗，狗牛逼狗吃人，人吃人，大人吃小孩，甚至奶奶吃孫子這種說出來心都要一抽抽的>故事。我們無法想象，那是一個(gè)怎樣的時(shí)代。到底是文明時(shí)代，還是蠻荒時(shí)代，究竟是新社會(huì)，還是奴隸社會(huì)。 說出來都有一股血腥味。影片中日本軍官想出來的狠招給災(zāi)民發(fā)吃的讓他們?yōu)槿毡救俗鍪?，理由太過充分也太簡(jiǎn)單：“他們是中國(guó)人，但他們首先是人。”而我說，人是人，但人首先是獸。當(dāng)日本飛機(jī)編隊(duì)向雪原中已經(jīng)不是“手里有沒有寸鐵”而是還有沒有力氣站著往前邁步子的中國(guó)人投炸彈，掃機(jī)槍時(shí)，成批成片的中國(guó)災(zāi)民倒下，當(dāng)雪原已經(jīng)變成“血原”，我相信那些在空中的日本兵體內(nèi)有某種原始的性能被喚醒，某種蠻荒時(shí)代的欲望被滿足。人是人，人首先是獸。獸有獸性。
時(shí)刻自詡為“硬漢”，但當(dāng)張涵予飾演的傳教者逃到一所小教堂，慈愛的神父邊幫他包扎邊和他對(duì)話，信仰堅(jiān)定的傳教者眼神已經(jīng)開始變得迷茫，直至最后迷惑不已地大喊了一句：“既然上帝贏不了魔鬼，那還信他個(gè)求！”；當(dāng)迫不得已的地主老范的女兒自愿“賣身”換米，用“再也不見”來?yè)Q取父女倆人的活路時(shí)，老范噙著淚水，仰天長(zhǎng)嘆：“我老范辱沒祖先！”；當(dāng)栓柱沒能在火車上“拴住”自己的倆孩子，毅然跳下火車找孩子，卻把用老婆換來的糧食落在了火車上，他精疲力盡地追著火車，聲嘶力竭地罵了一句：“火車，我日你親娘！”時(shí)，我再也忍不住，極力不讓眼淚流出。
整個(gè)電影的基調(diào)低沉壓抑，對(duì)白簡(jiǎn)單真實(shí)，充分還原了歷史，讓人們仿佛切身回到了那個(gè)時(shí)代。我們不要讓歷史埋沒，要讓歷史永遠(yuǎn)銘記在我們的心里，永遠(yuǎn)不要忘記歷史帶給我們的教訓(xùn)和傷痛。
1942電影觀后感50字篇二
《1942》講述了1942年河南大饑荒，人們紛紛背井離鄉(xiāng)逃離河南。在路途上，發(fā)生了一些感人肺腑、極具散發(fā)人性光輝的電影，也怒斥了災(zāi)難的無情。
在這場(chǎng)天災(zāi)人禍下，共有300多萬(wàn)無辜百姓相繼餓死。在這場(chǎng)災(zāi)難面前，原來人的力量是那么薄弱、渺小，縱使你有家財(cái)萬(wàn)貫，也必須加入悲苦災(zāi)民的隊(duì)伍里去。
看了這部電影，手里捧著盛滿白米飯的碗，不知不覺好像沉重了許多，我不禁感慨萬(wàn)千、贊嘆不已。光是這一碗平常微不足道的白米飯，在那個(gè)時(shí)候卻是比鉆石、黃金還要珍貴一百倍，因?yàn)榫瓦@一碗飯可以救一家四口的命，這令我汗顏。媽媽對(duì)我說，曾祖母告訴她那時(shí)人們餓的可以啃樹皮，但是卻很難找到。因?yàn)闃淦ひ幢粺o惡不作、無物不噬的蝗蟲吃的一干二凈，要么早就被饑餓的災(zāi)民們瓜分了。
以后要節(jié)約糧食了。這是我的第一條觀后感。
令我驚訝不已的不是《1942》中日寇的野蠻殘忍，也不是轟炸災(zāi)民們的場(chǎng)面，而是我的身世。原來我身上流淌這一半河南地主的血脈，我的祖籍在河南。最讓我震撼的是，《1942》中重點(diǎn)描寫的是一家地主，而我奶奶的奶奶那一輩也是地主，這可令我哭笑不得。我之所以居住在安徽，就是因?yàn)樵婺笧榱颂踊谋茈y，帶著外公等親人逃荒到了安徽。恰恰就在七十年前的今天，他們正在顛沛流離。
到了安徽，曾祖母和外公等親人終于結(jié)束了這逃亡，所幸沒有一個(gè)人餓死。然后有了我媽媽，遇見了我爸爸，才有了我。試想。如果曾祖母他們?cè)诼飞显庥霾粶y(cè)，還會(huì)有我在這寫作的事情嗎?所以，我是幸運(yùn)的。
所以，每一條生命的誕生都是獨(dú)一無二、不容易的，讓我們珍惜生命吧!
1942電影觀后感50字篇三
從電影院出來時(shí)，我心潮澎湃。
電影主要講了1942年，河南發(fā)生了吃的問題，也就是發(fā)生旱災(zāi)，莊稼顆粒無收，河南人民處在了水深火熱的境地里，人們一起逃荒，在路上餓死的人不計(jì)其數(shù)，被饑餓催紅了眼的人們甚至開始了人吃人的行為。
你可能會(huì)問：當(dāng)時(shí)的政府呢?那時(shí)，__當(dāng)權(quán)、執(zhí)政，他們那些所謂“中流砥柱”拼命地找各種理由，拼命地搜刮民脂民膏，哪兒會(huì)給老百姓送糧食呢?一些清官苦苦從國(guó)庫(kù)中求出一些少得可憐的糧食，準(zhǔn)備發(fā)給災(zāi)民時(shí)，又被貪官污吏扒得一點(diǎn)不剩。
當(dāng)時(shí)，日寇集結(jié)了6萬(wàn)兵力準(zhǔn)備進(jìn)攻河南，但他們能意識(shí)到，光靠6萬(wàn)人馬是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，所以無恥的侵略者就想出這樣一個(gè)下流卑鄙的方法：把手中的軍糧分發(fā)給河南災(zāi)民，讓他們饑餓的壓迫下與中國(guó)的軍隊(duì)自相殘殺。從而攻占了河南。
白修德，一位美國(guó)記者，為了追求真相，深入災(zāi)民間，體驗(yàn)災(zāi)民的生活，一起吃樹根、喝雪水，還差點(diǎn)因?yàn)榕恼?，被日寇的轟炸機(jī)炸死，幸好，一個(gè)農(nóng)夫把他撲到了旁邊，才免于一死。他又通過層層關(guān)系見到了___最高領(lǐng)導(dǎo)——介石。用他手中的相機(jī)告訴了昏庸的中國(guó)統(tǒng)治者事情的真相。這才發(fā)出了第一筆真正發(fā)放到災(zāi)民手中的救濟(jì)糧。
沒有國(guó)就沒有家，一個(gè)國(guó)家不強(qiáng)，即便你腰纏萬(wàn)貫,你也會(huì)被1942大災(zāi)荒、日寇這樣的侵略者在一夜之間洗劫一空。所以我們作為祖國(guó)的未來，一定要好好學(xué)習(xí)讓我們祖國(guó)的未來變得更加美好!
1942電影觀后感50字篇四
不是輕而易舉地說出什么時(shí)候發(fā)生了什么事情，也不是自信滿滿地說出什么事情有什么意義，沉默地去看一段歷史，讓自己成為歷史中的一個(gè)人。
影片一開始，我并沒有看出來誰(shuí)是主角。一幫村民，一幫地痞，一家財(cái)主。看了一半才發(fā)現(xiàn)，原來主人公就是那幫村民。那年旱災(zāi)，全民受餓。老財(cái)主帶著一家人坐上驢車，他對(duì)女兒說，我們只是去避災(zāi)，不是去逃荒，過個(gè)十天半個(gè)月就能回來了。然而，上帝總算讓世人看到了他對(duì)待萬(wàn)物的公平。他派了日本轟炸機(jī)把老財(cái)主一家的財(cái)產(chǎn)全部炸了，這樣老財(cái)主總算能夠成為正真意義上的災(zāi)民了。
我想，把劇情寫一遍再作點(diǎn)議論實(shí)在不是什么明智之舉，干脆什么也不寫。
剛?cè)ナ程贸粤送盹垼缘臅r(shí)候我心中大恫。我想到了當(dāng)年魯迅先生等青年志士留學(xué)日本的事情，我現(xiàn)在所生活的中國(guó)何止千倍幸福于那個(gè)年代的中國(guó)。然而我卻感覺自己竟是魯迅先生筆下的那種無知、麻木的國(guó)民。何以如此?我想大抵是因?yàn)楸浑娔X和手機(jī)迷住了魂魄，稍有不慎，我就要墮入深淵。
我是不甘心一輩子碌碌無為的，因?yàn)槟菍?shí)在叫人不開心。我若是不能在追尋真理的路上走幾步，我若不能在人類的歷史中添幾筆，那我為何而生存?平日里，我跟自己部門的孩子們說生存是被動(dòng)的，生存的理由是主動(dòng)的。如今，我得為自己生存于世的理由付諸一點(diǎn)行動(dòng)了。
吃完飯走在黑暗籠罩的校園里，我想著如何去洞察這個(gè)世界。從某個(gè)人開始，從一群人開始，慢慢看清楚現(xiàn)在社會(huì)的樣子。正好當(dāng)時(shí)路過一對(duì)情侶，他們的嬉鬧打亂了我的思考。因?yàn)槲议_始渴望自己能有個(gè)幫手，然而這可能會(huì)讓自己更分心。
沒有忘記走出宿舍前舍友讓我?guī)б黄垦┍探o他，于是我買了一瓶雪碧一瓶可樂(我最愛喝可樂了)。這件事讓我找到了洞察世界的窗口，我完全可以從我的舍友開始。我得把他們當(dāng)成實(shí)驗(yàn)室里的小白鼠，恩，非常nice的想法。就算他們知道我看待他們的目光從斗牛犬變成了小白鼠，他們也奈何不了我。
我若是此生虛度，那我為何來到世上。我可不是什么為了生存而生存的受難群眾，也不是被迫只能躺在病床上的病人，我有野望。我想要的，想知道的，在我前進(jìn)的路上必然會(huì)出現(xiàn)。
1942電影觀后感50字篇五
說到1942年，會(huì)引得多少經(jīng)歷過這慘痛的人們，回憶起那餓殍遍野，顛沛流離的逃荒生活。那一年，成了河南人民心中最疼痛的回憶，是不愿回想的噩夢(mèng)。那一年，是河南大饑荒。
在學(xué)校的組織下，龍之隊(duì)的全體成員，在影院觀看了，由溫故一九四二一書，改編的電影一九四二。電影講述的是河南的災(zāi)民在逃荒路上的故事，展現(xiàn)了他們的痛苦和掙扎，希冀和憤怒。
這部電影中那一個(gè)個(gè)凄涼悲哀的畫面，人物的血淚，命運(yùn)的波折，無疑不深深地牽動(dòng)我們的心弦。
當(dāng)我看到日軍的飛機(jī)，從天空中呼嘯而過，投下枚枚致命的炸彈時(shí)，我的心揪緊了。炸彈在災(zāi)民中炸開時(shí)，耳邊充斥是孩子撕心裂肺的尖叫聲，老人伏在地上，痛苦地哭泣，聲聲喚著被炸得血肉模糊的兒女的名字。一個(gè)年幼的孩子，被炸彈擊中，已經(jīng)氣息奄奄，一個(gè)神父跪在地上，想用手捂住從傷口涓涓涌出的鮮血，可那血還是溢出他的指縫，神父目光非?；炭?，他又用一本圣經(jīng)堵住孩子的傷口，可是沒有用，孩子的眼睛翻白，舉著的手放下了，蒼白的小臉痛苦地扭曲了，圣經(jīng)的書頁(yè)被染得血跡斑斑……看著日本人如同禽獸一般，操縱著冰冷的武器，攻擊著手無寸鐵的中國(guó)老百姓時(shí)，那在心中埋藏已久的，深深的憤怒和仇恨，全部涌上了心頭。
如今生活幸福的我們，看到這一幕幕真實(shí)、血腥、恐怖的畫面時(shí)，簡(jiǎn)直無法可想那時(shí)有多少和我們同齡的孩子，年輕的生命就這樣被摧殘，看著生命之花接連凋謝，同學(xué)們抑制不住心中的感情，我聽見有同學(xué)啜泣的聲音，有的同學(xué)已經(jīng)淚流滿面。
這一切，不禁會(huì)引起我們的深思。生活在這樣一個(gè)幸福的年代的我們，和那時(shí)的孩子比起來是不是幸運(yùn)很多?那我們能做什么?是在那里冠冕堂皇地談?wù)搱?bào)效祖國(guó)嗎?少年強(qiáng)，則國(guó)強(qiáng)。少年又該如何強(qiáng)?
不積硅步無以至千里。我們應(yīng)該從身邊的點(diǎn)點(diǎn)滴滴做起。這樣的話，大家已經(jīng)聽了許多，可是我們有落實(shí)到生活中去嗎?我們是否為祖國(guó)昌盛盡到一些綿薄之力?我們祖國(guó)如今是比原來更加繁榮，經(jīng)濟(jì)也比從前發(fā)達(dá)，可是我們?nèi)绻菑?qiáng)盛無比的大國(guó)，又怎會(huì)讓日本和菲律賓這些國(guó)家，對(duì)我們的領(lǐng)土蠢蠢欲動(dòng)?這一連串的問題，都該深深地烙進(jìn)我們的心里，時(shí)時(shí)鞭策著我們。
讓我們從現(xiàn)在開始吧!從這一分，這一秒做起，開始為我們的祖國(guó)，積累我們的點(diǎn)點(diǎn)滴滴!
1942電影觀后感50字篇六
電影1942觀后感
1.《1942》觀后感600字
今天，我和媽媽觀看了《一九四二》這部影片?？春笪业男睦锾貏e的難受。腦海里不斷閃現(xiàn)著電影里的場(chǎng)景。
而幾百萬(wàn)災(zāi)民，早已在逃荒路上走了好多日子。老東家辛辛苦苦儲(chǔ)存的糧食被土匪搶走，只能眼看著身邊的人一個(gè)一個(gè)的死去，兒子被土匪戳死、兒媳生完孩子餓死、老婆悄無聲息地餓死、小孫子最后被自己悶死，弄得家破人亡。老百姓病死餓死打死炸死，看得我膽戰(zhàn)心驚。幾百萬(wàn)人為了活命，往西邊不停走，為了活著他們無論如何都要走下去，似乎前面就有活著的希望。
在那個(gè)年代父母為了讓自己的孩子吃飽，把自己賣了換了 四升小米，為的是讓孩子活著。他們沒有別的奢望，只是能求活著?？吹竭@我的眼淚都要流出來了。老百姓真是太苦了。我問媽媽:“這是真的嗎?”媽媽說在過去她的爺爺奶奶那個(gè)年代就是這個(gè)樣子。不像現(xiàn)在我們過著衣食無憂的生活，沒有感受到挨餓挨凍的日子。
如今生活幸福的我們，看到這一幕幕真實(shí)、血腥、恐怖的畫面時(shí)，簡(jiǎn)直無法可想那時(shí)有多少和我們同齡的孩子，年輕的生命就這樣死去，我感到非常的難受。這一切，不禁會(huì)引起我們的深思。生活在這樣一個(gè)幸福的年代的.我們，和那時(shí)的孩子比起來是不是幸運(yùn)很多。我們應(yīng)該珍惜現(xiàn)在的生活，好好學(xué)習(xí)，不辜負(fù)老師和家長(zhǎng)對(duì)我們的期望!
2.《1942》觀后感500字
1942年冬的河南，在日寇侵略和饑荒的背景下，曾經(jīng)的財(cái)主東家和佃戶的悲慘境遇。因?yàn)轲嚮模瑸?zāi)民可以變?yōu)榇蚣医偕岬谋┟?。逃荒的路上，只為了有口飯吃不被餓死，男人可以賣掉自己的妻兒，女人可以出賣自己的身體，甚至為日寇服務(wù)打雜。影片大膽地描寫出人性的丑惡，讓人壓抑、悲哀，但真實(shí)。
影片明星眾多，張國(guó)立、李雪健、陳道明這些老戲骨刻畫人物入木三分，演技自不待說。而一大幫中青年演員馮遠(yuǎn)征、徐帆、范偉、張嘉譯、林永健、段奕宏的表現(xiàn)亦是可圈可點(diǎn)。而實(shí)力影星張涵予在片中的表現(xiàn)虎頭蛇尾，最后淡出比較突然，讓人覺得有些不足。另外不得不說一下影片中長(zhǎng)工“拴住”的扮演者:張默，一直以為此人演技平平，只是靠著其父張國(guó)立的名頭，后又接連爆出打人、吸毒被拘等事件后，形象更加的負(fù)面。但這回戲中演技有了明顯的進(jìn)步，也許在度過了內(nèi)心的迷茫煩躁之后，張默才真正成熟起來。另外奧斯卡影帝阿德里安·布勞迪(“金剛”男主演)和奧斯卡最佳男配蒂姆·羅賓斯(“肖申克的救贖”主演)這些實(shí)力派洋外援的加盟，說明華誼和馮小剛對(duì)這部影片的期待不僅僅只是國(guó)內(nèi)的票房冠軍。
縱觀馮小剛這些年的影路歷程就可以看出他的轉(zhuǎn)型之路，從過去令人捧腹的賀歲片，到近年來《手機(jī)》、《一聲嘆息》、《集結(jié)號(hào)》，再到《1942》，這些具有力度、深度和廣度的作品，宣告了馮小剛已經(jīng)完成了從迎合市場(chǎng)到領(lǐng)導(dǎo)市場(chǎng)的風(fēng)格轉(zhuǎn)化。
3.《1942》觀后感1500字
一部《1942》，一場(chǎng)民族災(zāi)難，刻骨銘心。70年前，300萬(wàn)同胞罹難,慘絕人寰。翻開歷史，翔實(shí)珍貴的資料刺痛著人們的神經(jīng)。
老財(cái)主的破滅。當(dāng)時(shí)的中原大地，哀鴻遍野，餓殍千里。老東家范殿元一直游走在故事中。曾經(jīng)倉(cāng)廩充實(shí)、妻兒繞膝，就連逃難也被自己認(rèn)定為躲災(zāi)，逃荒途中還不忘帶著家里的長(zhǎng)工，這是財(cái)主骨子里習(xí)慣的養(yǎng)尊處優(yōu)。認(rèn)定被欺壓的民眾沒有反抗，吝嗇貪婪的他，最終落得個(gè)人財(cái)兩空。我一直擔(dān)心并希望，延續(xù)他家香火的小生命會(huì)躲過這場(chǎng)劫難而存活下來。當(dāng)孩子被他自己親手戕害于襁褓之中時(shí)，一個(gè)小地主階級(jí)就此自我毀滅!“三分天災(zāi)，七分人禍”，歷史不得不讓大家重新審視這悲天憫人的災(zāi)難，人們的仇恨瞬間化為階級(jí)矛盾和仇恨。一個(gè)財(cái)主家尚且如此，何況是普通老百姓呢，最無辜的當(dāng)屬那些老人和孩子，冰天雪地的日子，苦難深重的人們，只能接受這妻離子散、家破人亡的現(xiàn)實(shí)。這饑餓，看似簡(jiǎn)單的生理生存需要，其實(shí)折射出對(duì)信仰的追求、對(duì)文化的渴望、對(duì)人性的呼喚、對(duì)民族發(fā)展的思考。在災(zāi)難面前，在饑餓面前，沒有什么比活著更重要。但恰恰相反，與其茍且偷生，還不如坦然從容地接受死亡，死得離家近一些。家的概念，在兵荒馬亂的年代，顯得是那樣的親近，又是那樣的神圣。這場(chǎng)民族的災(zāi)難，仿佛一部沉重的史詩(shī)，記錄著那段慘烈的歷史，那些悲壯的場(chǎng)面。
小人物的悲壯。面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)，有的人選擇了逃避、有的人選擇了獻(xiàn)媚?！耙粭l命，兩塊餅干”，小人物的命運(yùn)不同，其中有人性的冷漠，也有世俗的偏見，但總是可歌可泣的精神?；ㄖυ谡煞蚴й櫤螅瑸榫然顑蓚€(gè)孩子，四斗米賣了自己，為孩子付出了一切。最后還要把自己唯一的破棉褲換給栓柱，也算是傾其所有了。這一幕，在我的心中留下了深刻印象。這是愛的的力量，也是母性的光輝。栓柱應(yīng)諾花枝照顧孩子，卻在趴火車途中，不僅丟了兩個(gè)孩子，還丟了花枝用生命換來的四斗米。在生存和氣節(jié)之間，不食嗟來之食的大義凜然，讓珍貴的饅頭顯得那樣蒼白。那用核桃做成的風(fēng)車，成為一種牽掛和寄托，寧可死于日本人的屠刀之下。反面典型廚師老馬成了巡回法庭庭長(zhǎng)，真是一個(gè)莫大的諷刺。雖說保全了性命，到頭來卻落得個(gè)日本人的走狗。就連讀過書的財(cái)主家女兒，為求條生路，甘為五斗米折腰，淪落到賣身妓院的下場(chǎng)，也是命運(yùn)的安排，悲慘的選擇。
1942年那場(chǎng)大饑荒、大逃難，雖是歷史長(zhǎng)河中的滄海一粟，但在歷史長(zhǎng)河中，卻成為永遠(yuǎn)傷痛的記憶。我們開啟那段塵封的歷史，就是要警醒飽經(jīng)滄桑的苦難民族，不要忘記歷史，維護(hù)和平，遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難;追憶那段悲壯的歷史，就是要重溫血腥而慘痛的教訓(xùn)，保持生態(tài)平衡，遠(yuǎn)離自然災(zāi)害;再現(xiàn)那段慘烈的歷史，就是要啟示后人牢記傷痛的根源，關(guān)注糧食問題以及那些事關(guān)民生、關(guān)系百姓疾苦、關(guān)乎民族發(fā)展的大計(jì)，讓歷史不再重演!我相信也不會(huì)重演。
1942電影觀后感50字篇七
一部《1942》，一場(chǎng)民族災(zāi)難，刻骨銘心。70年前，300萬(wàn)同胞罹難，慘絕人寰。翻開歷史，翔實(shí)珍貴的資料刺痛著人們的神經(jīng)。
老財(cái)主的破滅。當(dāng)時(shí)的中原大地，哀鴻遍野，餓殍千里。老東家范殿元一向游走在故事中。以往倉(cāng)廩充實(shí)、妻兒繞膝，就連逃難也被自我認(rèn)定為躲災(zāi)，逃荒途中還不忘帶著家里的長(zhǎng)工，這是財(cái)主骨子里習(xí)慣的養(yǎng)尊處優(yōu)。認(rèn)定被欺壓的民眾沒有反抗，吝嗇貪婪的他，最終落得個(gè)人財(cái)兩空。我一向擔(dān)心并期望，延續(xù)他家香火的小生命會(huì)躲過這場(chǎng)劫難而存活下來。當(dāng)孩子被他自我親手戕害于襁褓之中時(shí)，一個(gè)小地主階級(jí)就此自我毀滅!“三分天災(zāi)，七分人禍”，歷史不得不讓大家重新審視這悲天憫人的災(zāi)難，人們的仇恨瞬間化為階級(jí)矛盾和仇恨。一個(gè)財(cái)主家尚且如此，何況是普通老百姓呢，最無辜的當(dāng)屬那些老人和孩子，冰天雪地的日子，苦難深重的人們，只能理解這妻離子散、家破人亡的現(xiàn)實(shí)。這饑餓，看似簡(jiǎn)單的生理生存需要，其實(shí)折射出對(duì)信仰的追求、對(duì)文化的渴望、對(duì)人性的呼喚、對(duì)民族發(fā)展的思考。在災(zāi)難面前，在饑餓面前，沒有什么比活著更重要。但恰恰相反，與其茍且偷生，還不如坦然從容地理解死亡，死得離家近一些。家的概念，在兵荒馬亂的年代，顯得是那樣的親近，又是那樣的神圣。這場(chǎng)民族的災(zāi)難，仿佛一部沉重的史詩(shī)，記錄著那段慘烈的歷史，那些悲壯的場(chǎng)面。
無冕之王的斡旋。《時(shí)代周刊》記者白修德，穿梭在災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)、斡旋于政府軍隊(duì)之間，憑著記者的良知，向世人揭示了河南大饑荒的駭人真相，迫使國(guó)民政府開展救災(zāi)工作。當(dāng)日本的飛機(jī)狂轟濫炸的時(shí)候，當(dāng)凄涼的二胡訴說的時(shí)候，當(dāng)教堂的鐘聲敲響的時(shí)候，無不在告誡我們，應(yīng)對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)必須進(jìn)行深深的反思。于是，人們的仇恨，不再是怨天尤人，而是激起對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的仇恨、對(duì)日本民族的仇恨。這恨中，既有國(guó)民政府置若罔聞，于民族災(zāi)難不管不顧和對(duì)災(zāi)情的錯(cuò)誤研判;還有河南省主席李培基的庸碌無能以及政府官員各自為政，以個(gè)人利益為重勾心斗角的丑態(tài);也有戰(zhàn)區(qū)司令蔣鼎文等軍官不顧災(zāi)情，愚弄百姓從中漁利。撇開政治，無疑，是無冕之王拯救了災(zāi)民，更拯救了一個(gè)民族，這難道不是人性的覺醒，難道不是偉大的國(guó)際人道主義。
小人物的悲壯。應(yīng)對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)，有的人選擇了逃避、有的人選擇了獻(xiàn)媚?！耙粭l命，兩塊餅干”，小人物的命運(yùn)不一樣，其中有人性的冷漠，也有世俗的偏見，但總是可歌可泣的精神。花枝在丈夫失蹤后，為救活兩個(gè)孩子，四斗米賣了自我，為孩子付出了一切。最終還要把自我唯一的破棉褲換給栓柱，也算是傾其所有了。這一幕，在我的心中留下了深刻印象。這是愛的的力量，也是母性的光輝。栓柱應(yīng)諾花枝照顧孩子，卻在趴火車途中，不僅僅丟了兩個(gè)孩子，還丟了花枝用生命換來的四斗米。在生存和氣節(jié)之間，不食嗟來之食的大義凜然，讓珍貴的饅頭顯得那樣蒼白。那用核桃做成的風(fēng)車，成為一種牽掛和寄托，寧可死于日本人的屠刀之下。反面典型廚師老馬成了巡回法庭庭長(zhǎng)，真是一個(gè)莫大的諷刺。雖說保全了性命，到頭來卻落得個(gè)日本人的走狗。就連讀過書的財(cái)主家女兒，為求條生路，甘為五斗米折腰，淪落到賣身妓院的下場(chǎng)，也是命運(yùn)的安排，悲慘的選擇。
1942年那場(chǎng)大饑荒、大逃難，雖是歷史長(zhǎng)河中的滄海一粟，但在歷史長(zhǎng)河中，卻成為永遠(yuǎn)傷痛的記憶。我們開啟那段塵封的歷史，就是要警醒飽經(jīng)滄桑的苦難民族，不要忘記歷史，維護(hù)和平，遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難;追憶那段悲壯的歷史，就是要重溫血腥而慘痛的教訓(xùn)，堅(jiān)持生態(tài)平衡，遠(yuǎn)離自然災(zāi)害;再現(xiàn)那段慘烈的歷史，就是要啟示后人牢記傷痛的根源，關(guān)注糧食問題以及那些事關(guān)民生、關(guān)系百姓疾苦、關(guān)乎民族發(fā)展的大計(jì)，讓歷史不再重演!我相信也不會(huì)重演。
講述了1942年河南大饑荒，人們紛紛背井離鄉(xiāng)逃離河南。在路途上，發(fā)生了一些感人肺腑、極具散發(fā)人性光輝的電影，也怒斥了災(zāi)難的無情。
1942電影觀后感50字篇八
最近好久沒有看電影，沒有寫日志了，但是馮導(dǎo)的這部1942還真是把我狠狠地震撼了一把，剛剛從萬(wàn)達(dá)回來，我有點(diǎn)兒不大平靜，總覺得有些東西是值得紀(jì)念一下的，于是便有了一種把今天的感受用文字記錄下來的沖動(dòng)。
說實(shí)話，看這部電影之前，我還真的從未聽說過任何關(guān)于河南在1942年的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間發(fā)生的這場(chǎng)大饑荒，貌似是我的閱讀知識(shí)面太窄了，這些年一直是從中國(guó)的歷史、政治課本上了解的中國(guó)的歷史。不過后來問了幾個(gè)同學(xué)，大家也從來沒聽過中國(guó)的這段歷史，也或許聽咪咪說，馮導(dǎo)為了這部1942奔波了將近十年才得以讓它順利播出的，(至于對(duì)于馮小剛這種大導(dǎo)演，要順利播出這樣一部紀(jì)實(shí)的影片為什么要費(fèi)這么大勁，我也不大明白，不過我想大家看了應(yīng)該會(huì)有自己的想法) 雖然依舊是強(qiáng)大的明星陣容，但跟建國(guó)大業(yè)和建黨偉業(yè)絕對(duì)不一樣，我個(gè)人覺得它絕對(duì)值這張電影票的價(jià)格。
現(xiàn)在經(jīng)?？吹揭恍﹫?bào)道，有什么為殘障人士獻(xiàn)愛心啦，給各種“有癌沒錢”的貧困家庭捐款啦，又是什么各大醫(yī)院專家會(huì)診、歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦、花費(fèi)巨額挽救了___的生命。各大媒體爭(zhēng)相報(bào)道，社會(huì)充滿愛，群眾很善良，醫(yī)院很無私，政府很英明。。?？偠灾?，言而總之就是能活下來真___不容易，生命最寶貴了?？墒强粗捌醒鈾M飛的畫面，看著饑荒中的難民被其他難民殺、被人民警察殺、被抗日士兵殺、被日本鬼子殺，最后的結(jié)果就是河南政府上報(bào)餓死1000多人，實(shí)則因?yàn)楦鞣N死法共計(jì)死亡約300萬(wàn)人，又恍然覺得人命真___的不值錢，甚至還不值五升小米(其實(shí)很好奇，這場(chǎng)大饑荒中死的300萬(wàn)人究竟有多少人真的是餓死的)。影片中貌似只涉及了重慶方面蔣介石為首的國(guó)民政府(我也不明白，這么大的一部片子怎么就從頭到尾都沒提過共產(chǎn)黨呢?我忽略了么?)，里面也講了救災(zāi)中的一些大發(fā)國(guó)難財(cái)?shù)墓賳T、商人，雖然在里面寫了還算是個(gè)好官的河南也不什么主席李培基，但是大多數(shù)官員的_____、自私自利、不顧百姓生死的本性還是暴漏無疑。沒有他們，河南僅僅因?yàn)轲嚮脑趺磿?huì)死了不下300萬(wàn)的難民?300萬(wàn)是什么概念?南京大屠殺有多慘?據(jù)說就算日軍當(dāng)時(shí)一直殺人的話，30萬(wàn)人也是花上7天7夜才殺光的，甚至還包括使用大面積的活埋手段。那30萬(wàn)的人的十倍呢?看來中國(guó)人真是很多呢，少了30萬(wàn)，甚至300萬(wàn)根本無傷大雅嘛，原來人多還是有好處的，不管多大的災(zāi)難我們都能挺過，因?yàn)槲覀兊拿褡宀粫?huì)像瀕危動(dòng)植物一樣害怕滅絕，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人能夠活下，因?yàn)闊o論少了誰(shuí)這個(gè)世界都依然正常運(yùn)轉(zhuǎn)，更何況是13億中僅占總數(shù)的百分之零點(diǎn)幾的普通的不能再普通的普通人!總之，蔣介石很淡定，“國(guó)民政府”很淡定!
其實(shí)我看過不少中外關(guān)于大災(zāi)難的片子，不管真實(shí)的還是科幻的，像20__，后天，唐山大地震，南京南京之類的都有所涉獵;而且也聽過不少中國(guó)人民的苦難史，什么南京大屠殺、旅順大屠殺、__期間的三年自然災(zāi)害、紅衛(wèi)兵和___的所作所為、甚至是近幾年的非典、甲流、各種地震的報(bào)道等等，即使有時(shí)候看了相關(guān)的文章或者視頻會(huì)忍不住流淚，但是想起來總覺得缺少點(diǎn)兒什么感覺，后來才明白是真實(shí)感，是在你面前還原那最殘忍的真實(shí)。在這種大饑荒面前，人命如草芥，什么人性、道德、尊嚴(yán)都是垃圾，只有填飽肚子才是最真實(shí)的，那才是自己活下唯一的追求。父母死了、妻子或丈夫死了、兒女死了，無論哪種情況發(fā)生都是一種沉重的打擊，但是在逃荒的途中的人們的反應(yīng)應(yīng)該是怎么樣呢?是悲情催淚劇一樣悲傷過度不吃不喝呢?還是為了愛生死相隨呢?亦或是像英雄一樣奮起反抗為死的親人報(bào)仇呢(因?yàn)橛行┤耸潜粴ⅲ丘I死的)?不，都不是!!!他們只是在親人離開時(shí)傷心或者留一下淚，然后站起來繼續(xù)前進(jìn)，有些時(shí)候甚至來不及傷心，抑或沒流淚可流了。是他們冷漠而沒有人性嗎?也不是，顯然馮導(dǎo)在片中沒有刻意虛構(gòu)一個(gè)偉大無私的英雄式人物，而是真實(shí)的勾勒出一個(gè)個(gè)各有不同的小人物的形象，但是我們可以從小人物自私式的活法中看到他們身上的人性光輝與內(nèi)心最真摯的情感,表達(dá)的方式或許簡(jiǎn)單粗俗，卻也是最直接、最真實(shí)的。
馮小剛稱,在《一九四二》里他沒有自己的態(tài)度,一切讓觀眾來定奪,“你看到什么就是什么”。就喜歡這樣的最真實(shí)的歷史，不需要渲染，不需要加工修飾，就用白描的手法把最真實(shí)的場(chǎng)面還原給觀眾，之后便切換鏡頭，沒有煽情的淚水與哭訴，沒有無情的諷刺與批判，就只是淡淡地講給你聽，演給你看。里面從小人物入手，大量的細(xì)節(jié)描寫，看似黑色幽默,其實(shí)是深深的悲哀，不是不同情，不是不痛心，但是沒有眼淚，也根本沒有流淚的沖動(dòng)，而我竟然荒謬地覺得似乎這才是一個(gè)悲劇真正應(yīng)該達(dá)到的效果——不是痛哭流涕，而是竟然欲哭無淚!
影片中有些鏡頭的特寫還是令人影響蠻深刻的：剛開始時(shí)村民的互相廝殺、日軍轟炸時(shí)的血肉橫飛及轟炸過后那絕望的呻吟聲、狗吃人的尸體情景、星星(東家的女兒)性格的轉(zhuǎn)變、人們吃樹皮的細(xì)節(jié)、災(zāi)民扒火車時(shí)的警察掃射、以及逃荒路上的各種賣人事件等等，有些朋友看了這部影片，就覺得這樣的災(zāi)難太殘酷了，不禁感嘆他們是怎么堅(jiān)持下來的，換了是我的話我肯定早就受不了了。其實(shí)我倒是覺得，換了誰(shuí)都一樣，根本沒有什么事兒是人受不了的，你以為你受不了，那不過是因?yàn)槟悴皇撬麄?。我一直很好奇，人的承受極限究竟在哪里?后來發(fā)現(xiàn)，無論我假象的界限是什么，那些不斷發(fā)現(xiàn)的未知的歷史與現(xiàn)實(shí)總會(huì)顛覆我原有的想法，讓我不禁懷疑，人的承受能力是不是真的是沒有極限的，只有我想不到的事，沒有他們承受不了的事!因?yàn)楫?dāng)所有的一切都失了的時(shí)候，就只剩下活著這件事兒了，而為了這有且只有一個(gè)了的目標(biāo)走下，不正是我們最擅長(zhǎng)的事情么!不是20__年的12月21日快到了么，雖說我不信什么瑪雅預(yù)言、世界末日之類的言論，但說不定真的哪一天地球會(huì)發(fā)生什么大災(zāi)難，誰(shuí)知道呢?雖然不知道是什么時(shí)候，但不是有很多災(zāi)難已經(jīng)經(jīng)過科學(xué)計(jì)算推理出大概時(shí)間了么，那不就是指日可待了么!更何況說不定還有很多未知的災(zāi)難正在向我們靠近呢!說不定哪天我們還真的有機(jī)會(huì)親身體驗(yàn)一下，那些我們現(xiàn)在甚至不敢想象的經(jīng)歷，到時(shí)候可能就有機(jī)會(huì)知道自己究竟能夠承受多少了。但是客觀上還是覺得這個(gè)可能不大，起碼現(xiàn)在我們還是生活在這樣一個(gè)和諧的社會(huì)，估計(jì)到死也不會(huì)怎么樣，不過這個(gè)結(jié)論就得留給后人驗(yàn)證了。
1942電影觀后感50字篇九
電影《1942》表現(xiàn)的這場(chǎng)大饑荒，造成了300萬(wàn)人死亡，300萬(wàn)人背井離鄉(xiāng)。從1942年春天開始，河南各地出現(xiàn)冰雹、大風(fēng)與黑霜，然后是遍地大旱、蝗蟲肆虐。餓殍遍野之時(shí)，國(guó)民政府仍狂征軍糧并封鎖消息，災(zāi)民的糧食被搜刮殆盡，最終導(dǎo)致了這場(chǎng)慘絕人寰的大死亡，河南大地也變成了一座慘不忍睹的“人間地獄”?！叭顺匀?，狗吃狗，老鼠餓得啃磚頭”成了當(dāng)時(shí)最生動(dòng)的寫照。
“為什么我的眼里飽含淚水?因?yàn)槲业男暮芡春芡础?/p>
影片開始，講述者很平靜地給我們講述了1942年世界上發(fā)生的諸多“大”事：宋美齡訪美、斯大林格勒戰(zhàn)役、甘地絕食、丘吉爾感冒，最后一條是河南大饑荒。于是，順著這條脈絡(luò)，我們發(fā)現(xiàn)很多同胞死在了逃荒的路上，死在了日本人轟炸中，甚至死在了別人的鍋里……丘吉爾感冒竟然能夠與300萬(wàn)人死亡放在一起相提并論，我不知道這是黑色幽默還是諷刺?
也許，在那樣一個(gè)年代，老百姓的性命本身就卑微如螻蟻，死就死了，包括300萬(wàn)人的死，都只是一個(gè)數(shù)字上的變化而已，沒有什么了不起，所以才被堂而皇之地排在了丘吉爾感冒的后面。于是，不管是少東家欺負(fù)花枝而后被搶糧的災(zāi)民殺死，還是花枝老公瞎鹿被幾個(gè)痞子兵殺死在鍋里，乃至瞎鹿的母親死在日本人槍下，女兒從火車上摔下死亡，雖然死法不同，但卻都殊途同歸，國(guó)民政府官員不在乎，蔣總統(tǒng)也不在乎。因?yàn)樵谑Y總統(tǒng)的眼里，很多事情都比河南的災(zāi)荒重要，包括和日軍作戰(zhàn)，向英美列強(qiáng)求援，此外還要打通滇緬公路，解救被圍困的英軍，還要防備虎視眈眈的各路軍閥和勢(shì)力不斷壯大的共產(chǎn)黨，在這種情況下，他哪有心思管老百姓的死活呢?；蛟S，在蔣總統(tǒng)的心里，他希望把河南災(zāi)民當(dāng)做包袱丟給日本人，用以拖住對(duì)方，卻沒想到對(duì)方本身就是虎狼，災(zāi)民的下場(chǎng)由此可想而知。
饑餓讓人感覺遲鈍，苦難也會(huì)模糊人們的記憶。作為土生土長(zhǎng)的河南人，掰著手指頭算一算，我的爺爺奶奶、外公外婆包括父母和一些上了歲數(shù)的鄰居也都趟過1942那條河，但在觀看《1942》之前，我卻從來沒有聽任何人和我說起過老家曾發(fā)生過那么一場(chǎng)大饑荒。不知道是我的長(zhǎng)輩們忘記了他們?cè)?jīng)遭受的苦難，還是故意模糊了記憶，就像一塊長(zhǎng)在心口的傷疤，不愿意再揭開露出那份血淋淋的傷痛。
作為災(zāi)民的后代，我能理解我的先輩們那種“只要活下來”就好的心態(tài)，因?yàn)樗麄兘?jīng)歷的苦難太多太多，所以麻木就成了忘記過去和活下去的唯一支撐，當(dāng)連“一口吃的”都難以滿足的時(shí)候，再奢談什么尊嚴(yán)和道義本身也毫無意義。并且，對(duì)于把面子看得很重的老鄉(xiāng)們來說，餓得“人吃人”當(dāng)然不是什么能拿得上臺(tái)面的話題，不談也好，而對(duì)于當(dāng)時(shí)的國(guó)民政府來說，死了300萬(wàn)人自然也不是什么值得炫耀的東西，所以你不說我不說，幾百人死亡的事實(shí)就這樣被壓在了歷史的箱底。
感謝我的老鄉(xiāng)劉震云，讓我們溫故了《1942》;感謝導(dǎo)演馮小剛，讓更多的人了解了那段史實(shí);更感謝這個(gè)偉大的時(shí)代，讓我們過上富足幸福生活的同時(shí)，通過電影藝術(shù)塑造的公眾集體記憶，一起祭奠災(zāi)民亡靈，以避免歷史苦難重演。
1942電影觀后感50字篇十
1942年發(fā)生了很多事，一如斯大林格勒戰(zhàn)役，一如甘地絕食，一如宋美齡訪美又或是丘吉爾感冒，然而在這片我們深愛的土地上，鮮血染紅了土壤，淚水劃過了心田。一幕幕的人間慘劇，一場(chǎng)場(chǎng)的悲歡離合，悄然上演在河南。大旱、蝗災(zāi)、饑荒、戰(zhàn)爭(zhēng)、流民、死亡，每一天都有人在絕望中死去，也有人在希望中殘喘。那個(gè)年代，那抹沉重，隴上心田，久久不散。
一部改編自劉震云先生《溫故一九四二》的電影用它的視角訴說著曾經(jīng)的故事。銀屏上掠過一張張飽經(jīng)滄桑的面孔，熟悉的是炎黃子孫的堅(jiān)韌，陌生的是茫然空洞甚至絕望的眼神。坐在電影院中的我，呆呆地望著前方，隨著故事的展開，心一點(diǎn)點(diǎn)地下沉。淚水含在眼底，遲遲未落，卻不是堅(jiān)強(qiáng)，而是，深知沒有資格。沒有經(jīng)歷過那一場(chǎng)場(chǎng)劫難的我，雖然做不到劇中人為了生存付出的犧牲與奉獻(xiàn)，但是至少我可以不再軟弱。
在廣袤的平原之上，戰(zhàn)火紛飛，哀鴻遍野。在幾乎遍及全省的災(zāi)區(qū)內(nèi)，每一個(gè)村莊，每一個(gè)縣城，每一座車站，每一條公路都在經(jīng)歷著相似的故事與苦難。劇中的老東家范殿元是一個(gè)典型的封建地主，狡猾、市儈。就是這么一個(gè)人，也無法對(duì)抗這史無前例的災(zāi)難，他被迫逃荒，親眼見證著兒子、兒媳、老伴等親人的種.種死狀。隨著逃荒日子的`漸長(zhǎng)，饑餓的陰影籠罩了大地，死亡變成了一種解脫。他甚至在老伴離去后，只是嘆息“早死早托生，來生千萬(wàn)別再托生到這個(gè)地方?！闭嬲谋^于連他自己都失去了悲哀的權(quán)利。他的遭遇是三百萬(wàn)災(zāi)民的縮影，他的痛苦是萬(wàn)千痛苦中平凡的一角。那個(gè)年代，那抹沉重，已不是言語(yǔ)能夠訴說得起的。
劇中人演著屬于他們的故事，我難以忘掉他們所有。
我忘不掉那個(gè)俏麗的女孩。作為老東家的女兒，她讀過書，有知識(shí)。一張年輕活力的臉上閃爍著對(duì)生活的期盼。我忘不掉在剛開始逃荒的時(shí)候，老東家拽她上車，她懷抱著最愛的小黑貓，任性地喊：“要去和同學(xué)們一起保衛(wèi)校園”。她倔強(qiáng)天真，很討人喜歡。我忘不掉她在嫂子生子后，撕著課本，將小黑煮成一鍋貓湯。她麻木地望著天，眼中是哀鳴與疼痛。我忘不掉她在大年三十將自己賣到妓院，換取5斗小米，只為了自己和父親能夠活下去。洛陽(yáng)城里是過年的歡喜，煙花束束，美麗而妖嬈。城外是她年輕生命的淪落，純貞逝去，只為了生存。
我忘不掉那個(gè)年少的婦人。作為長(zhǎng)工家的媳婦，她堅(jiān)韌而善良。她有著中國(guó)傳統(tǒng)女人的美德，她相夫教子，服侍婆婆。在逃荒的途中，為了丈夫和孩子，努力地找著食物，寧可自己挨餓，也要家人能夠活下去。我忘不掉她在老東家面前用著嘲諷的語(yǔ)氣說出大家都一樣話時(shí)的狡黠與對(duì)命運(yùn)的感嘆。我忘不掉她在丈夫死后，獨(dú)自撫養(yǎng)孩子，無論遇到什么都不離不棄的偉大母愛。我忘不掉她年三十改嫁只為了在賣掉自己之后，孩子可以有個(gè)去處時(shí)濃重的犧牲意味。她隨著養(yǎng)牛人的馬車漸行漸遠(yuǎn)，路遠(yuǎn)方，栓柱帶著兩個(gè)孩子還在原地。若目光可以穿透距離，我想他們的心，他們的愛也是相依相隨的。
我忘不掉那兩個(gè)男人，同為長(zhǎng)工的男人。一個(gè)是拖家?guī)Э诘南孤?，一個(gè)是愛慕著地主家女兒的栓柱。他們有著人性的狹隘與自私，但同時(shí)又有著責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。在逃荒途中，他們扛起了重?fù)?dān)，帶著女人，老人，孩子，開始著新的征程。我忘不掉瞎鹿為了給家人驢肉，死在沸騰的開水之中的慘烈。我忘不掉栓柱為了養(yǎng)女的玩具不落入日本人之手，而被屠刀穿心而過時(shí)染透了雪的血，紅白分明。
我忘不掉劇中的那些人，那些努力活著，為了活著而閃爍出人性光輝的人。在那個(gè)年代，那個(gè)沉重的年代，他們用愛，用堅(jiān)強(qiáng)為我們撐起了一片天空。圍繞著老東家與兩個(gè)長(zhǎng)工家庭展開的故事，落幕在一片桃花綻放背景之下。桃花開了，春天到了，我忍不住地想，會(huì)不會(huì)給豫中平原帶來新的生機(jī)與活力?？蘼暋I水沾染了每一個(gè)人的心，明明是見面不相識(shí)的路人，卻通過一部相同的影片，心中涌起同一片感動(dòng)。我不知道該怎么描述心中那縷不是滋味的情思，謹(jǐn)以此文鐫刻下我對(duì)愛、對(duì)人性的尊重，以及對(duì)那個(gè)年代，那抹沉重的沉思。
1942電影觀后感50字篇十一
1942，在世界范圍內(nèi)或許是個(gè)偉大的年份，斯大林格勒戰(zhàn)役，甘地絕世，宋美齡訪美和丘吉爾感冒。但對(duì)于中國(guó)河南卻是一個(gè)慘絕人寰的年月。1942年冬至1944年春，河南人面對(duì)的是寸草不生，饑饉。老東家一家人的逃荒，按照輪回之說可以算是報(bào)應(yīng)，按照主的教育法算是原罪，不論哪種說法，最后給予老東家的都是人性的救贖?；茧y見真情，也許是對(duì)此片的最好詮釋。
大災(zāi)之年，有的人身處其中，有的人置身事外。
從高高在上的土財(cái)主，到孑然一身的難民，不需要九九八十一難。兒子豬狗不如，要強(qiáng)暴長(zhǎng)工媳。他只會(huì)紛紛地罵一句“牲口”，即使有道德準(zhǔn)則，也是實(shí)際的不作為。長(zhǎng)工家逃難途中借糧，他工于心思，也有心存惻隱。瞎鹿死了，在那個(gè)有了今天沒明天的歲月里，他將長(zhǎng)工一家承擔(dān)起來，兒媳餓死，他懂得阻攔給孫子喂食最后一口。他肯定不值得歌功頌德，卻是一個(gè)在我看來最活生生的人。朝不保夕，依然身懷重器，手握人倫。偷竊保命，搶劫保命，甚至吃人保命都不過分的光景，賣兒賣女已屬再合理不過了。女兒賣身為換一口糧，他懂得不舍卻也無奈。此時(shí)讓大家都能活下來才是最要緊的事。人人都可以最親密，也可以最疏離。關(guān)鍵是在有多少事感念別人，有多少事感念自己。
另一條線就是政府的救災(zāi)力度。兵荒馬亂，人命就更加輕賤如螻蟻。你能看到甘地絕食，看到丘吉爾感冒，卻看不到三百萬(wàn)人餓死。有了救濟(jì)款也撥不到難民手里。各式各樣地充耳不聞。“災(zāi)民餓死了，國(guó)家還在;當(dāng)兵的餓死了，打了敗仗，就亡國(guó)了?！甭犞菜坪侠恚鋵?shí)是冒天下之大不韙的謬論。百姓都死光了，打下個(gè)空城又有什么用。不論什么時(shí)候都有這樣的人。1993年5月10日，位于泰國(guó)那坤巴統(tǒng)省的開達(dá)(kader)玩具工廠發(fā)生了一起特大火災(zāi)，188名工人在這場(chǎng)大火中喪生，另有469人受傷。這次災(zāi)難被稱為歷史上傷亡最慘重的工廠火災(zāi)。大多數(shù)的美國(guó)人對(duì)于這樣的新聞都是無動(dòng)于衷，因?yàn)槭录l(fā)生在遙遠(yuǎn)的泰國(guó)。
玩具工廠主要生產(chǎn)的是玩具和洋娃娃，銷售的主要市場(chǎng)是美國(guó)，公司中的大股東也恰恰是一家美國(guó)公司?；馂?zāi)之所以造成如此之大的影響，很大一部分原因在于簡(jiǎn)陋的生產(chǎn)條件和糟糕的消防措施。在人們要逃的時(shí)候，竟然有管理者鎖上了大門，很多工人不得不從高高的窗戶跳下。事后，公司管理者不是積極地協(xié)助善后，而是不斷地推卸責(zé)任。14日14時(shí)52分，溫嶺市城北街道楊家渭村臺(tái)州大東鞋廠發(fā)生火災(zāi)，共造成16人死亡，性別為6男10女。這樣的新聞是否進(jìn)入過你的眼簾。但又有多少會(huì)停下來認(rèn)真閱讀，為之惋惜……
能久久不去的不是亂世英雄的豐功偉績(jī)，而是人間真情?！澳憬形乙宦暊?，咱倆就算認(rèn)識(shí)了?！薄盃??！甭飞系墓屡吧睦先?，已僵的尸首，冰天雪地里只要能作伴前行，心就暖了。
1942電影觀后感50字篇十二
這天懷著沉重的情緒觀看了馮導(dǎo)的《1942》，電影情節(jié)觸目驚心，催人淚下。個(gè)性是那熟悉的口音和方言更是將我深深的帶入電影情節(jié)中去……
我是一個(gè)地地道道的河南人，雖然如今離《1942》那個(gè)年代已經(jīng)很久遠(yuǎn)，但那個(gè)年代的苦1942》中的場(chǎng)景讓我更深刻的領(lǐng)悟到了老一輩們當(dāng)年深情的講述。
1942年河南大旱，螞蚱泛濫成災(zāi)，糧食顆粒無收，再加之戰(zhàn)爭(zhēng)逼近，千百萬(wàn)民眾離鄉(xiāng)背井，外出逃荒，餓殍遍野，路途中還有日軍的轟炸，這是怎樣的一幕悲涼?百姓們帶著饑餓和寒冷、掙扎和痛苦、希冀和憤怒走在逃難的慢慢長(zhǎng)路上，在這段艱難的路途中有人心的冷漠、絕望，但同時(shí)也洋溢著人性的善良、親情的溫暖，更有對(duì)家鄉(xiāng)的難以割舍。范老東家?guī)б患胰顺鰜硖踊氖菫榱俗屓嘶?，為什么到了陜西，人全沒了?于是他決定不逃荒了，開始逆著逃荒的人流往回走。人流中喊：“大哥，怎樣往回走哇?往回走就是個(gè)死?！崩蠔|家：“沒想活著，就想死得離家近些?！别囸I、寒冷、戰(zhàn)爭(zhēng)，老東家未曾想是否能再走幾百公里活著回到故鄉(xiāng)-延津，然而他依舊堅(jiān)定不移的走著，走著……落葉歸根，狐死首丘，家鄉(xiāng)的黃土和一草一木永遠(yuǎn)是離鄉(xiāng)人不變的眷戀。范老東家在回鄉(xiāng)途中碰到一個(gè)同樣失去親人的小姑娘，正爬在死去的娘身上哭。老東家上去勸小姑娘：“妮兒，別哭了，身子都涼了?！毙」媚镎f，她并不是哭她娘死，而是她認(rèn)識(shí)的人都死了，剩下的人她都不認(rèn)識(shí)了。茫茫的白雪、泥濘的泥巴路、錯(cuò)亂疊嶂的黃土坡，這是何等的凄涼，何等的讓人百感交集。親人一個(gè)個(gè)離去，小姑娘幼小的心靈除了悲傷只有絕望，此時(shí)她更需要的是親人的依靠?！澳輧航形乙宦暊敚蹱攤z就算認(rèn)識(shí)了?！狈独蠔|家的善良再一次流露出了人性的光芒。(優(yōu)美的散文)
歷史災(zāi)難在影片中的重現(xiàn)，不僅僅僅是讓當(dāng)今的咱們深刻的浮想到那個(gè)時(shí)代，同時(shí)也是對(duì)咱們心靈的一次洗禮。不管是災(zāi)難、戰(zhàn)爭(zhēng)、饑餓、寒冷……人性的光芒、故鄉(xiāng)的深情都將是不可磨滅的!
1942觀后感
昨日我們觀看了電影《1942》，電影講述了1942年遭受天災(zāi)、人禍而民不聊生的河南人逃荒的故事。財(cái)主老范家貯存了足夠的糧食，災(zāi)民們聞?dòng)嵡皝怼按蚪佟保瑸?zāi)民人多勢(shì)眾，范財(cái)主只好先用緩兵之計(jì)讓他們進(jìn)來，又派人去搬兵，計(jì)劃敗露后災(zāi)民一氣之下燒了范家，殺了財(cái)主的兒子，老范只能帶著家眷踏上躲災(zāi)之路。
逃災(zāi)路上，他的老母親在一次日本飛機(jī)殘忍的轟炸中炸死，他的兒媳婦在五天沒吃飯的狀況下產(chǎn)下孩子，結(jié)果在極度虛弱中死去，老范之后不得不把寶貝女兒都賣了，換來五升小米。天地間最大的悲痛莫過于此了吧!老范帶著栓柱，抱著剛出生的嬰兒，登上了去陜西的火車。火車上人擠人，栓柱的兩個(gè)孩子夜里被擠下了火車，悲痛不已的栓柱跳下了車去尋找孩子。火車到陜西關(guān)口卻被不顧救災(zāi)沒有良心的軍隊(duì)攔下，趕了回去。老范這才發(fā)現(xiàn)嬰兒已被自我悟在懷里捂死了。。。。。。漫漫逃荒路上，老范的親人走得一個(gè)不剩，悲哀欲絕、萬(wàn)念俱灰的他拄著拐杖，步履蹣跚地往回走，說是死也要死得離家近點(diǎn)，路上他認(rèn)一個(gè)小女孩作孫女，在荒涼的雪山中，二人搖搖晃晃地走著，在這樣一幅悲涼的畫面中，電影落下了帷幕。。。。。。
電影是以逃荒為大背景的，老范一家人落得最后只剩他孤身一人的故事深刻地反映了當(dāng)時(shí)河南人毫無活路的社會(huì)事實(shí)，將軍蔣鼎文不管災(zāi)民死活，大言不慚地說：“死一個(gè)災(zāi)民總比死一個(gè)士兵好”，草菅人命竟止于此!而總統(tǒng)蔣介石也對(duì)災(zāi)民死活不管不問，這些都說明了國(guó)民政府的腐敗。一名記者不顧生命危險(xiǎn)，去災(zāi)區(qū)實(shí)地報(bào)道災(zāi)情才讓國(guó)民黨政府迫于壓力向河南發(fā)放救濟(jì)糧。貪污腐敗，只為自我謀利不為國(guó)家著想的官員比比皆是，中華民族在水深火熱之中，他們卻沒有一個(gè)人站出來為國(guó)家而戰(zhàn)。李培基主席則是一名好官員，切切實(shí)實(shí)為民著想，可終究改變不了死氣沉沉的政府。
日本人的殘暴行徑令人瞠目結(jié)舌，他們純粹是把中國(guó)人當(dāng)牲口看待，對(duì)著手無寸鐵的災(zāi)民投下一顆顆致命的炸彈，之后又用機(jī)槍掃射，實(shí)在是毫無憐憫之心，連災(zāi)民都不放過。之后栓柱被日本大佐一劍刺穿喉嚨之畫面實(shí)在殘忍至極，試問日本人心中到底還有良知嗎?這不禁讓我想起歷史課上學(xué)到的一剛故事，日本占領(lǐng)南京后，兩名軍官比賽殺人，不分勝負(fù)，又繼續(xù)比賽，可見他們已經(jīng)是毫無人性的殺人機(jī)器。
我想引用蔣鼎文的一句臺(tái)詞：“國(guó)家貧弱才會(huì)挨打。”如今我們這一代更就應(yīng)為了中華之崛起而讀書，為了中國(guó)的富強(qiáng)，為了中華民族能雄立于世界而讀書，我們國(guó)家已經(jīng)取得了飛躍性發(fā)展，但還存在諸多問題，如環(huán)境、資源等問題，我們的職責(zé)就是為祖國(guó)出力，讓祖國(guó)騰飛!
1942電影觀后感50字篇十三
這部電影雖然叫《一九四二》，但是可能影射著一九六零年左右的饑荒。都是饑荒，只是執(zhí)政者不一樣，所以只能說一九四二年的事，不能說一九六零的事。
個(gè)人覺得這部電影內(nèi)容非常豐富，引發(fā)不少的思考。
人的地位區(qū)別。
當(dāng)年民間的貧富之分還是比較明顯的，地主和貧民之間有財(cái)力懸殊，在此基礎(chǔ)上有地位的區(qū)別。
地主可以使喚家里的長(zhǎng)工，但長(zhǎng)工的地位比以前的奴仆要高一些。電影里長(zhǎng)工栓住可以拒絕地主要求他一起逃荒的請(qǐng)求，還是有一定自由的。栓住對(duì)地主的依附主要是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)上的差距，同意一起逃荒也有部分因?yàn)槁飞峡梢猿缘刂骷业募Z食。
民國(guó)后期，高層的地位排位應(yīng)該是這樣的：美國(guó)第一，老蔣第二，高級(jí)官吏，低級(jí)官吏，宋氏家族的排位可能在老美和老蔣之。二戰(zhàn)后期，美國(guó)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力足以獨(dú)霸全球，軍事上只有蘇聯(lián)可以抗衡。美國(guó)的力量加快了中國(guó)抗戰(zhàn)的進(jìn)程，也可能為中國(guó)帶來很多好處。老蔣和宋氏家族的聯(lián)姻不僅為自己獲得了接近孫中山的機(jī)會(huì)，也和老美連上了線。但這也是累贅，看看今天的日本、韓國(guó)以及臺(tái)灣就知道，用政治和軍事獨(dú)立交換經(jīng)濟(jì)利益無異于賣身。
老蔣的決斷都受到美國(guó)的影響，比如將國(guó)軍精銳派往東南亞保護(hù)英美諸國(guó)在當(dāng)?shù)氐睦?，再比如?guó)共談判。國(guó)軍里裝備最好的部隊(duì)，被派往印度和東南亞，作為主力和日軍交戰(zhàn)，主要目的是作為外交上的籌碼，和英美交換利益。國(guó)共談判就不說了。
按現(xiàn)在的官階，李雪健飾演的河南省主席李培基是省部級(jí)干部，而段奕宏飾演的中華民國(guó)委員長(zhǎng)侍從室第二處主任陳布雷可能只是個(gè)廳級(jí)干部，但是電影里他們倆似乎平起平坐。陳布雷和老蔣的關(guān)系緊密，再加上秘書性質(zhì)的職位向來和領(lǐng)導(dǎo)接觸頻繁，所以實(shí)際地位和權(quán)力都比官階大兩三個(gè)等級(jí)，古代大臣對(duì)宦官尊敬有加也是一個(gè)道理。
回過頭來，宋氏家族的官階都不如老蔣，可實(shí)際地位卻比老蔣高，老蔣也只是“委員長(zhǎng)”，實(shí)權(quán)卻高過政府主席之類的其他高官。這說明政治資源的流動(dòng)并不只是依靠行政體系，不只是依靠公文和官職分派。人手上持有著政治資源，人以人的方式分配手上的資源，可能以法律和契約的方式流動(dòng)，也可能以感情和人際關(guān)系分派，乃至進(jìn)行權(quán)錢交易。
為什么會(huì)有這樣的現(xiàn)象?為什么不循規(guī)蹈矩地運(yùn)作?為什么有這么多的潛規(guī)則?
因?yàn)閷?duì)人類來說，感情需求和規(guī)則需求同樣重要。每個(gè)人都需要在社會(huì)關(guān)系中獲得別人的感情支持，那就難免需要以手上的資源做交換。如果每名官員身邊的人都能做到公私分明，認(rèn)為拉關(guān)系是不正當(dāng)?shù)?，自然不?huì)有這樣的交易，但是喜歡撿便宜也是我們的天性，我們覺得那只是舉手之勞無傷大雅，這種現(xiàn)象難以禁絕。
在逃荒的過程中，人性被層層剝離。表層的是面子和尊嚴(yán)，里層的是生存和真情。
在勸栓住一起逃荒的時(shí)候，地主不惜以女兒星星作為誘餌，說出“只有你可以保護(hù)你妹妹”的話。這時(shí)候地主的臉色就像是自家的大白菜被豬拱了的樣子。雖然栓住年齡與星星相差無幾，但是畢竟是長(zhǎng)工，地位比他們家低多了，把自己的女兒做誘餌只是逃荒時(shí)期的權(quán)宜之計(jì)。保護(hù)未出嫁的女兒，本來是父親的職責(zé)和尊嚴(yán)，為了活命，為了安全，為了女兒，他只能放棄。
面子和尊嚴(yán)，開始剝落。
接下來是主動(dòng)以瞎鹿為伍。為了能在路上有個(gè)照應(yīng)，地主主動(dòng)地要求瞎鹿一家人同行。本來，像瞎鹿這樣的窮人，地主躲都來不及，不會(huì)接受瞎鹿套近乎，更不可能主動(dòng)套近乎。但是這些在逃荒的時(shí)候都不重要了。
再接下來是偷驢。偷盜的這種事，向來為大家所不齒。如果不是逃荒時(shí)期，地主絕不會(huì)去偷盜，但是在餓得前胸貼后背的時(shí)候就顧不了那么多。
最后是賣身。一路逃荒，被洛陽(yáng)城拒之門外的一群人瀕臨絕境，每天都有人餓死，地主家也沒有余糧了。地主的女兒星星原接受過西式教育的文藝青年，是地主的掌上明珠。到了這時(shí)候，為了一塊餅干，她接受栓住的索吻，為了活下去，她把自己賣給了風(fēng)塵。
為了生存，一切都剝落了，留下的是真情。
即便是快餓死了，地主也不愿意讓女兒賣身，也不能讓孫子先餓死;即便是把自己賣給牛販子，即便是出賣貞操，花枝也要讓孩子們活下，讓他們記得自己的姓氏和家鄉(xiāng);即便冒著生命危險(xiǎn)，栓住也要守護(hù)住孩子們的念想，守住對(duì)花枝的承諾。
瞎鹿知道地主的兒子想占老婆花枝的便宜，所以就不愿意救受了重傷的他?？墒莿e忘了，電影開篇是花枝到地主家借糧食的。正常來說，瞎鹿應(yīng)該自己去借的，因?yàn)樗雷尰ㄖθソ杓Z食可能是羊入虎口。可瞎鹿就是這么窩囊，因?yàn)楦F，沒辦法。
反抗，有主動(dòng)和被動(dòng)兩種。
刺猬的反抗是偏主動(dòng)的。作為窮人，災(zāi)年里他也快餓死了，于是和一大幫人一起到處揩地主的油。但這種揩油也并不是一開始就很暴力的搶，而是先禮后兵。先說是借食，災(zāi)年后還，只有地主不同意，才硬上。
瞎鹿的反抗是偏被動(dòng)的。他也是窮人，而且是經(jīng)常被欺負(fù)的窮人。不僅老婆被少東家欺負(fù)，自己也被少東家當(dāng)眾罵慫?？墒撬桓一刈?，也不敢和刺猬一起操著家伙到處搶地主。他的反抗只是在混亂之中拒絕少東家的求助，從地主家順走一袋糧食。
為什么會(huì)有這樣的區(qū)別?因?yàn)橄孤褂屑彝ィ嫌欣舷掠行?。即便是梁山泊上的好漢，也得顧及家人，上到宋江下到李逵，家人沒有安排妥當(dāng)，是斷然不可以造反的。
誰(shuí)的錯(cuò)?
電影的主線是美國(guó)《時(shí)代周刊》的記者對(duì)河南饑荒的調(diào)查。美國(guó)記者對(duì)饑荒的關(guān)切似乎超過了民國(guó)政府高層。官方拒絕承認(rèn)饑荒的嚴(yán)重性，否認(rèn)存在人吃人的現(xiàn)象，表現(xiàn)出一副積極賑災(zāi)的樣子。
實(shí)際死亡300萬(wàn)以上，但卻只承認(rèn)幾千人，為什么撒謊呢?
災(zāi)難直接讓人聯(lián)想到官方的無能，是對(duì)官方的攻擊，有損形象。如果災(zāi)難發(fā)生，也應(yīng)當(dāng)報(bào)道成自然災(zāi)害，與人為無關(guān)，否則就會(huì)被歸責(zé)到官方身上，是對(duì)官方的攻擊。
對(duì)官方的攻擊會(huì)險(xiǎn)民國(guó)當(dāng)局于不利，影響他們的執(zhí)政基礎(chǔ)，影響英美諸國(guó)對(duì)他們的看法。
這是表面的工作，實(shí)在的賑災(zāi)工作高層還是做了一些，至少發(fā)了賑災(zāi)物資。
但是，這種賑災(zāi)卻沒能起到效果，一是因?yàn)殄X糧本就不夠，二是因?yàn)楣倭艃?nèi)部消耗。因?yàn)樵诳箲?zhàn)時(shí)期，前者情有可原。因?yàn)槭强箲?zhàn)時(shí)期，后者非常不可原諒。軍需官將賑災(zāi)物資倒賣用于謀私，表面上說自己不參合貪污，不接受賄賂，不讓商人賣高價(jià)，實(shí)際上卻睜一只眼閉一只眼，樂于接受賄賂。
為什么軍需官口頭上還是要清白，不那么赤裸裸呢?
不管是主動(dòng)索賄還是被動(dòng)受賄，對(duì)百姓的傷害都是一樣巨大的。區(qū)別只是在罪責(zé)上，因?yàn)榭陬^上表現(xiàn)得不那么主動(dòng)，可以在追責(zé)的時(shí)候?yàn)樽约鹤鲛q解。
災(zāi)民到了洛陽(yáng)城，當(dāng)局卻不讓進(jìn)，眼看他們餓死，卻不給救濟(jì)。災(zāi)民問為什么有了賑災(zāi)物資也不給，回答說是只有部分地區(qū)是災(zāi)區(qū)，那里的人才算災(zāi)民，你們不屬于災(zāi)民。
災(zāi)民失去了做災(zāi)民的權(quán)利。
有些得不到救濟(jì)的災(zāi)民投靠了日本人，幫著他們打國(guó)軍。這說明百姓的權(quán)利不是由誰(shuí)賦予的，是自然就有的，即便不給選擇權(quán)，他們依舊會(huì)選擇。
畢竟狼群不止一個(gè)，羊群可以選擇給不同的狼群吃。
在老蔣面前，河南省主席李培基對(duì)災(zāi)民投敵這件事是否認(rèn)的。這時(shí)候，李培基代表的是河南，老蔣代表的是國(guó)家，如果把河南比作國(guó)家的老妻，災(zāi)民投敵這件事就好比出軌。
1942電影觀后感50字篇十四
那是一個(gè)為了生存而不顧一切的年代。
那是一個(gè)一條人命值兩塊餅干的年代。
那是一個(gè)人尸只能為狼狗所食的年代。
一九四二。一個(gè)可怕而又可悲的年代?！}記
一九四二年，河南省發(fā)生大旱災(zāi)。災(zāi)民們紛紛離家逃荒。因?yàn)槿毡镜娜肭?，救?jì)的缺失，這一場(chǎng)災(zāi)難，奪走了河南三百萬(wàn)人的生命。
“與此同時(shí)，世界上還發(fā)生著這些大事：斯大林格勒戰(zhàn)役、甘地絕食、宋美齡訪美和丘吉爾感冒?！边@是電影中的獨(dú)白，現(xiàn)在讀來覺得頗為諷刺。在那個(gè)時(shí)代，與那些“國(guó)際時(shí)事”相比，死三百萬(wàn)人算什么?更何況，這三百萬(wàn)人不是打仗的士兵，只是普通的平民百姓而已。腐敗的政府官員都盡可能遠(yuǎn)離災(zāi)區(qū)，將兵力撤出河南，蔣介石忙于戰(zhàn)爭(zhēng)的前線，決定甩開河南這個(gè)“包袱”，而日本侵略者，只因?yàn)?zāi)民中混有軍隊(duì)士兵，便駕駛轟炸機(jī)進(jìn)行大規(guī)模的轟炸。黑煙滾滾，沙石四濺。在這個(gè)戰(zhàn)火四起的年代，災(zāi)民們無處可逃。他們只能在心里懷著一點(diǎn)渺茫的希望，在那不知通往生還是死的無盡道路上不斷前行。每天都會(huì)有無數(shù)人倒在逃荒的道路上，然而又有誰(shuí)去關(guān)心呢?當(dāng)活著已經(jīng)成了一種奢望，當(dāng)食物已經(jīng)變成衡量生命價(jià)值的唯一計(jì)量單位，在日軍轟炸機(jī)的陰影下，所有人都自身難保。人尸為狼狗所食的慘烈可怖的情景，見證了那個(gè)時(shí)代人命的卑微和人性的泯滅。
然而，我們慶幸，在那個(gè)時(shí)代，總還有那么幾個(gè)閃光的片段能深深地感動(dòng)我們?；ㄖΓ粋€(gè)普通平凡的逃荒者，一個(gè)母親，她堅(jiān)強(qiáng)、現(xiàn)實(shí)，把孩子看得比任何人任何事都重要。在逃荒的路途中，她憑借自己護(hù)犢的本能，一路為自己和孩子的生存而不惜一切代價(jià)地堅(jiān)持。白修德，一個(gè)美國(guó)的記者，作為“局外人”，他大可不必卷入這場(chǎng)災(zāi)難之中，然而他有作為人的本性的善良和作為記者的責(zé)任感。他隨著災(zāi)民們歷經(jīng)了種.種苦難，突破重重阻礙，將河南大旱的現(xiàn)實(shí)和真像告訴全世界，讓河南的災(zāi)情得到了重視，獲得了救濟(jì)。在大災(zāi)大難之中，終究還是有那些溫暖我們的存在。
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