通過總結(jié)，我們可以發(fā)現(xiàn)自己的優(yōu)點(diǎn)和不足，從而更好地發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)和彌補(bǔ)短板。怎樣打造一個(gè)生動(dòng)有趣且令人印象深刻的總結(jié)？總結(jié)是一個(gè)工作或?qū)W習(xí)過程中必不可少的環(huán)節(jié)。在寫總結(jié)前，我們要先進(jìn)行思想準(zhǔn)備，明確總結(jié)的范圍和重點(diǎn)。以下是小編為大家整理的一些總結(jié)范文，希望能夠給大家一些靈感和參考。
采桑子歐陽修教學(xué)設(shè)計(jì)篇一
從側(cè)面來寫西湖之美，著意描繪游春的歡樂氣氛。
古時(shí)以農(nóng)歷三月上旬巳日為“上巳”，這一天歷來有到水濱踏青的習(xí)俗?！秹?mèng)梁錄》卷二載：“三月三日上已之辰，曲水流觴故事，起于晉時(shí)。
唐朝賜宴曲江，傾都禊飲踏青，亦是此意?！薄稏|京夢(mèng)華錄》也記載：“四野如市，往往就芳樹之下，或園囿之間，羅列杯盤，互相勸酬。
都城之歌兒舞女，遍滿園亭，抵暮而歸?！边@就可以看出是郊外人們游春的盛況。西湖景色迷人，是游人的最佳去處。
看綠柳叢中，車如流水馬如龍，爭相搶道，西湖岸上，游人如織，各色人等都在享受欣賞著大好春光。詞人自己也乘著朱輪鈿車加入了這歡樂春游的隊(duì)伍。
詞上片描繪的是一幅白天西湖春游圖。下片寫游人返歸的景象。日暮時(shí)分，酒醒了的、還在醉著的，前后相將歸家。從西湖彎斜的堤岸一直到城頭，一路之上，花頭攢動(dòng)。
“直到城頭總是花”，這里既指從西湖到潁州城下的路邊鮮花盛開，又當(dāng)指一路上游人皆頭上簪花而歸。唐宋時(shí)，人們有采花簪頭之俗，無論男女。
如杜牧《九日齊安登高》中即寫道：“塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸?！碧K軾《次韻蘇伯固主簿重九》說道：“髻重不嫌黃菊滿，手香新喜綠橙搓?！?/p>
劉克莊《上巳》也有句云：“暮歸尚有清狂態(tài)，亂插山花滿角巾?！笨梢?，“直到城頭總是花”，寫的是人們春游而歸，頭上簪花絡(luò)繹回城的情景。
清明上巳時(shí)節(jié)，是古人往水邊游玩的時(shí)侯。以這樣一個(gè)游覽的時(shí)節(jié)，再加上西湖這樣一個(gè)游覽勝地，真可謂良辰美景，兩者鑄備，熱鬧景象自是非同尋常。本詞所表現(xiàn)的正是一派盛景，“滿目繁華”即為全詞的核心。
滿目繁華的特點(diǎn)，首先體現(xiàn)在對(duì)游者的描寫上，這也是作品表現(xiàn)的重點(diǎn)。游者一是多，二是歡。游者之多，在詞中寫道：“爭道誰家，綠柳朱輪走錮車”。這一句寫了兩種不同的游者，一種是乘車者，一種是徒步者。
車多，才會(huì)引起人們的爭相指點(diǎn)；行者多，也才可能出現(xiàn)“爭道”的景狀。最后這兩句用寥寥數(shù)字，展示出了一個(gè)轂擊肩摩的游覽盛況。
另外，下片“喧嘩”一詞，又從音響的角度突出了游者之多，以西湖這樣的敝廓之地，竟有人聲鼎沸之感，那行人熙來攘往的情景是可想而知的了。
何以見出游者之歡？從上述行人“爭道誰家”車的描寫中，已傳出一片歡快活躍的氣氛，接著寫游人日暮歸返時(shí)的“醒醉”二字，更是道盡了游者各各相異的神態(tài)。這令人想起明代文學(xué)家張岱在《西湖七月半》一文中對(duì)各種賞月人的生動(dòng)描寫：
他們有的“淺斟低唱”，有的“喝呼嘈雜，裝假醉”，也有的“呼客縱飲”、“縱舟酣睡”。本詞中“醒醉”二字所激起的正是類似這些景象的聯(lián)想，從游人歸返之態(tài)中，似可想見他們有的專意游覽，飽享春景；有的就景歡飲，一醉方休，他們各以自己的方式縱情游樂，盡興而歸?？傊?，游者云集，笑語連天。
滿目繁華，還體現(xiàn)在對(duì)西湖自身景色特點(diǎn)的描繪上。這雖然不是作品的表現(xiàn)重點(diǎn)，但卻是組成繁華景象不可缺少的部分。清明上巳已是暮春時(shí)節(jié)，但作品中絕無花衰紅消的悲涼之意，卻呈現(xiàn)出色彩濃艷的一派盛景。
詞人沒有明寫，他僅給人留下一個(gè)印緣，只覺得滿目姹紫嫣紅，春花充盈著整個(gè)空間。熙熙攘攘的人流和滿地遍野的鮮花匯成一體，氣氛是很熱烈的。
這使我們想起歐陽修在另一首《采桑子》中所寫的詞句：“笙歌散盡游人去，始覺春空。”這一個(gè)“空”字，正是從對(duì)立的角度表明了詞人對(duì)本詞中所顯示的盛況無比深切的感受，也說明了詞人和春意有著不可分割的聯(lián)系。所以，本詞即抓住這兩方面內(nèi)容共同表現(xiàn)了潁州西湖的繁盛。
此詞從開始到結(jié)束都貫穿著“繁華”、“喧嘩”的節(jié)日氣氛，把讀者也卷入這氣氛之中，領(lǐng)受節(jié)日的歡樂。讀完這首詞，再回頭看看第一句：“清明上已西湖好。”
就不難看出，作者是借節(jié)日的繁華來贊美西湖好的。詞中每一句都有豐富的內(nèi)涵，全詞構(gòu)成一幅生動(dòng)壯美的游春圖。
整首詞通過朱輪鈿車爭道、游人簪花而歸的特寫鏡頭，形象描繪了一幅潁州西湖清明上巳時(shí)期的風(fēng)情畫。這首《采桑子》寫得人歡景艷，別具一格，不乏動(dòng)人之處。
采桑子歐陽修教學(xué)設(shè)計(jì)篇二
教學(xué)目標(biāo)：
1、了解詞的知識(shí)，積累一定數(shù)量的有關(guān)“愁”的詞。
2、揣摩富有表現(xiàn)力的語言，領(lǐng)會(huì)情景交融的意境和豐富的想象；積累富有表現(xiàn)力的語言，學(xué)會(huì)在寫作中發(fā)揮想象、創(chuàng)造意境的方法。
教學(xué)重點(diǎn)與難點(diǎn)。
1．重點(diǎn)：反復(fù)誦讀，揣摩富有表現(xiàn)力的語言，領(lǐng)會(huì)情景交融的意境和豐富的想象。
2．難點(diǎn)：理解詞中“愁”之外獨(dú)特、開闊的情感空間，以及歐陽修積極的`人生追求。
教學(xué)課時(shí)：
1課時(shí)。
教學(xué)過程：
一、作者簡介。
歐陽修（1007－1072）：北宋文學(xué)家、史學(xué)家。字永叔，號(hào)醉翁、六一居士，吉州吉水（今屬江西）人。天圣進(jìn)s。官館閣?？?，因直言論事貶知夷陵。慶歷中任諫官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被誣貶知滁州。官至翰林學(xué)士、樞密副使、參知政事。王安石推行新法時(shí)，對(duì)青苗法有所批評(píng)。謚文忠。主張文章應(yīng)“明道”、致用，對(duì)宋初以來靡麗、險(xiǎn)怪的文風(fēng)表示不滿，并積極培養(yǎng)后進(jìn)，是北宋古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。散文說理暢達(dá)，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一；詩風(fēng)與其散文近似，語言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐余風(fēng)。曾與宋祁合修《新唐書》，并獨(dú)撰《新五代史》。又喜收集金石文字，編為《集古錄》，對(duì)宋代金石學(xué)頗有影響。有《歐陽文忠集》。六一居士初謫滁山，自號(hào)醉翁。既老而衰且病，將退休于潁水之上，則又更號(hào)六一居士。六“一”：一萬卷書、一千卷金石文、一張琴、一局棋、一壺酒，再加上他本人一老翁。
二、朗讀詩詞。
采桑子。
歐陽修。
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。
無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移，微動(dòng)漣漪，驚起沙禽掠岸飛。
三、【注釋】。
采桑子：又名丑奴兒，羅敷媚等。雙調(diào)四十四字，上下闕各四句三平韻。
輕舟：輕便的小船。短棹：劃船用的小槳。西湖：指潁州西湖。在今安徽省太和縣東南，是潁水和其他河流匯合處。宋時(shí)屬潁州。
綠水：清澈的水。逶迤：形容道路或河道彎曲而長。
隱隱：隱約。笙歌：指歌唱時(shí)有笙管伴奏。
琉璃：指玻璃，這里形容水面光滑。
漣漪：水的波紋。
沙禽：沙洲或沙灘上的水鳥。
四、翻譯理解。
譯：
西湖風(fēng)光好，駕輕舟劃短槳多么逍遙。碧綠的湖水綿延不斷，長堤上花草散出芳香。隱隱傳來的音樂歌唱，像是隨著船兒在湖上飄蕩。
上闋中，作者是從哪些角度去寫景的？描繪了一幅怎樣的圖畫？表達(dá)了怎樣的感情？
采桑子歐陽修教學(xué)設(shè)計(jì)篇三
這篇作品描繪穎州西湖波平十頃、蓮芰香清的景色，表達(dá)了作者寄情山水的志趣。全詞即景抒情，詞風(fēng)清疏峻潔，意境清淡平和，給人以極高的藝術(shù)享受。
“晚霞夕照”是天將晚而未晚、日已落而尚未落盡的時(shí)候?！跋﹃枱o限好”，古往今來不知有多少詩人歌詠過這一轉(zhuǎn)瞬即逝的黃金時(shí)刻。歐陽修沒有直寫景物的美，而是說“霞”已“殘”，可見已沒有“熔金”、“合璧”那樣絢麗的色彩了。但這時(shí)的西湖，作者卻覺得“好”。好就好“花塢蘋汀”。晚霞夕照下所看到的是種花池里的'花，長水邊或小洲上的蘋草，無一字道及情，但情卻寓于景中了?！笆暡ㄆ健?，正是歐陽修另一首《采桑子》里寫的“無風(fēng)水面琉璃滑”。波平如鏡，而且這“鏡面”浩渺無邊。“野岸無人舟自橫”，這句出自韋應(yīng)物《滁州西澗》詩“野渡無人舟自橫”。作者改“渡”為“岸”，說明“舟自橫”是由于當(dāng)日的游湖活動(dòng)結(jié)束了，因此這“無人”而“自橫”的“舟”，就更襯托出了此刻“野岸”的幽靜沉寂。
“西南月上”，晚霞夕照已經(jīng)消失。月自西南方現(xiàn)出，因?yàn)椴皇菨M月，所以雖“浮云散”之后，這月色也不會(huì)十分皎潔。這種色調(diào)與前面的淡素畫圖和諧融洽，見出作者用筆之細(xì)?！败帣憶錾保@是人的感覺。直到這時(shí)才隱隱映現(xiàn)出人物來。至此可知，上片種種景物，都是這“軒檻”中人的目之所見，顯然他這里已經(jīng)有好長一段時(shí)間了。這里，作者以動(dòng)寫靜，一切都是靜悄悄的，一點(diǎn)聲音也沒有，使人們仿佛置身紅塵之外。
“蓮芰香清，水面風(fēng)來酒面醒。”“水面風(fēng)來”，既送來蓮香，也吹醒了人的醉意。原來他喝醉了酒，就這么長時(shí)間地悄無聲息地沉浸“西湖好”的景色中。這位潁州西湖的“舊主人”懷著無限深情，譜出了一曲清歌。
作者這篇作品中借嘯傲湖山而試圖忘記仕途的坎坷不平，表達(dá)了視富貴如浮云的情趣。詞中用語平實(shí)卻極有表現(xiàn)力。
采桑子歐陽修教學(xué)設(shè)計(jì)篇四
其一。
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，
芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。
無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移，
微動(dòng)漣漪。驚起沙禽掠岸飛。
其二。
春深雨過西湖好，百卉爭妍，
蝶亂蜂喧，晴日催花暖欲然。
蘭橈畫舸悠悠去，疑是神仙，
返照波間，水闊風(fēng)高揚(yáng)管弦。
其三。
畫船載酒西湖好。急管繁弦，
玉盞催傳，穩(wěn)泛平波任醉眠。
行云卻在行舟下，空水澄鮮，
俯仰流連，疑是湖中別有天。
其四。
群芳過后西湖好，狼籍殘紅，
飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風(fēng)。
笙歌散盡游人去，始覺春空，
垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中。
其五。
何人解賞西湖好，佳景無時(shí)，
飛蓋相追，貪向花間醉玉卮。
誰知閑憑闌干處，芳草斜暉，
水遠(yuǎn)煙微，一點(diǎn)滄洲白鷺飛。
其六。
清明上已西湖好，滿目繁華，
爭道誰家，綠柳朱輪走鈿車。
游人日暮相將去，醒醉喧嘩，
路轉(zhuǎn)堤斜，直到城頭總是花。
其七。
荷花開后西湖好，載酒來時(shí)，
不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。
畫船撐入花深處，香泛金卮，
煙雨微微，一片笙歌醉里歸。
其八。
天容水色西湖好，云物俱鮮，
鷗鷺閑眠，應(yīng)慣尋常聽管弦。
風(fēng)清月白偏宜夜，一片瓊田，
誰羨驂鸞，人在舟中便是仙。
其九。
殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀，
十頃波平，野岸無人舟自橫。
西南月上浮云散，軒檻涼生，
蓮芰香清，水面風(fēng)來酒面醒。
其十。
平生為愛西湖好，來擁朱輪，
富貴浮云，俯仰流年二十春。
歸來恰似遼東鶴，城郭人民，
觸目皆新，誰識(shí)當(dāng)年舊主人。
【翻譯】。
其一。
西湖風(fēng)光好，駕輕舟劃短槳多么逍遙。碧綠的湖水綿延不斷，長堤上花草散出芳香。隱隱傳來的音樂歌唱，像是隨著船兒在湖上飄蕩。
無風(fēng)的水面，光滑得好似琉璃一樣。不覺得船兒在前進(jìn)，只見微微的細(xì)浪在船邊蕩漾?？?，那被船兒驚起的水鳥，正掠過湖岸在飛翔。
其二。
春光深濃，雨過天晴，西湖景色更顯美好。百花百草爭奇斗艷，蝴蝶蜜蜂紛飛喧鬧，晴朗的陽光照耀花兒暖熱得像要燃燒一樣。
木蘭做的船槳?jiǎng)澲嬼从迫浑x去，就好像是天上神仙的光輝返照湖上碧波，水面遼闊，風(fēng)高氣爽，船上的人悠揚(yáng)地奏起了管弦。
其三。
西湖風(fēng)光真好，乘畫船載著酒肴在湖中游賞，急促繁喧的樂聲中，不停地傳著酒杯。風(fēng)平浪靜，緩緩前進(jìn)的船中安睡著醉倒的客人。
醉眼俯視湖中，白云在船下浮動(dòng)，清澈的湖水好似空然無物。仰視藍(lán)天，俯視湖面，水天相映，不禁使人疑惑，湖中另有一個(gè)世界。
其四。
百花過后的暮春，西湖風(fēng)景依然美好，凋殘的落紅，任游人踏得狼藉遍地，漫天的柳絮狂亂飛舞，迷迷蒙蒙，垂柳輕拂著欄桿，整日里暖風(fēng)融融。
喧鬧的笙歌散盡，游人離去，我才頓然發(fā)覺西湖之春的空靜，心中感到很失落，回到屋中，我垂下窗簾，一雙燕子穿過細(xì)雨蒙蒙，翩翩回到巢中。
其五。
什么人能理解欣賞西湖風(fēng)光的美好，西湖無時(shí)無刻不是良辰美景。奔馳的馬車互相追逐，用玉杯飲酒作樂于花團(tuán)錦簇間。
誰知道在閑來倚憑欄桿的地方，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，芳草莽莽，斜暉脈脈。水面悠遠(yuǎn)，煙霧微茫，在那湖岸邊上白鷺一點(diǎn)天上飛。
其六。
清明上巳節(jié)，西湖風(fēng)光都很好，滿眼是繁華景象。誰家的車馬在搶道爭先？一輛有著紅色輪子和金色花朵的車子，為了超前，繞道旁從柳樹行中奔馳而過。
游人在日暮時(shí)分相隨歸去。醒的醒，醉的`醉，相互招呼，喧嘩不已。從西湖彎斜的堤岸一直到城頭，沿途都是開放的鮮花。
其七。
西湖風(fēng)光真是好，荷花開后清香繚繞，劃著船載著酒宴來賞玩，用不著旌旗儀仗，自有紅花為幢綠葉為蓋隨船而來。
彩畫游船駛進(jìn)了荷花叢的深處，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚煙霧夾著微雨，在一片音樂歌聲里，船兒載著醉倒的游客歸去。
其八。
西湖風(fēng)光真是好，天光水色融為一片，景物都是那么清麗新鮮。鷗鳥白鷺安穩(wěn)地睡眠，它們?cè)缇吐爲(wèi)T了管弦。
那風(fēng)清月白更是迷人夜，湖面好似一片白玉田。有誰還會(huì)羨慕乘鸞飛升成仙，這時(shí)人在游船中就好比是神仙！
其九。
日暮時(shí)，在天邊夕陽和殘霞的斜照下，西湖風(fēng)格尤其好。花塢蘋汀，十頃湖面水波平靜，野草叢生的湖岸邊一艘無人小船橫向湖心。
月亮掛在天的西南邊，上邊浮云消散，倚靠在欄桿邊涼意頓生。湖上的蓮花傳來一陣陣清新的香氣，水面涼風(fēng)吹到臉上驚醒了酒意。
其十。
我平生因?yàn)橄矏畚骱娘L(fēng)光美妙，所以到這里任最高地方長官，可富貴就像浮云一樣地過去了，不知不覺地已經(jīng)過了二十個(gè)春天。
這次歸來，就像離家千年才化鶴歸來的仙人丁令威，無論是城郭、人民等等，一切都是過去所未見。有誰還能認(rèn)得當(dāng)年的舊主人——曾任當(dāng)?shù)亻L官的我啊！
【拓展延伸】。
歐陽修這一生，很受傷。轟動(dòng)一時(shí)的兩次緋聞案件，曾將歐陽修置于極為尷尬的境地，推向人生的最低谷。
第一件，是歐陽修與其“外甥女”的是是非非。
這個(gè)“外甥女”，其實(shí)也不是他的親外甥女。歐陽修的妹妹嫁給一個(gè)叫張龜正的人，張龜正有個(gè)女兒，是前妻所生。張龜正死后，歐陽修的妹妹帶著小女孩投奔哥哥，在哥哥家中寄住過一段時(shí)間。
這個(gè)小女孩長大后，嫁給歐陽修的堂侄，和堂侄家的仆人私通，*情暴露后，案件在開封府審理。不知出于什么心理，張氏突然說自己未嫁時(shí)曾和歐陽修有私情。王《默記》說：“張懼罪，且圖自解免，其語皆引公未嫁時(shí)事，語多丑異?！币簿褪钦f當(dāng)時(shí)張氏想減輕自己的罪行，在公堂上說了歐陽修的一些壞話，很難聽。
其實(shí)張氏這樣做，對(duì)她減輕罪行也并無幫助。但不管如何，在當(dāng)時(shí)，這件事無異于引爆了一顆重磅炸彈，歐陽修被傳訊到開封府，開封府審理數(shù)月，也沒有頭緒，因?yàn)樵娴脑V訟不明確，被告的辯詞也無法驗(yàn)證，只好將歐陽修放了，但這事被歐陽修的政敵錢勰知道后，他舉出歐陽修詩詞中的句子，順藤摸瓜，對(duì)號(hào)入座，弄得歐陽修極為狼狽。
這事越鬧越大，歐陽修的老對(duì)頭呂夷簡趁機(jī)打壓歐陽修，將他貶至滁州，當(dāng)了“醉翁”?？梢韵胍?，如果沒有這起緋聞案件，也就沒有《醉翁亭記》的千古流傳了。
第二件，是歐陽修與其媳有染的所謂“故事”。
無論古今，打擊敵人的一個(gè)最陰險(xiǎn)的手段，就是玷污他的私生活。民間傳說中，王安石、蘇軾，都曾對(duì)美麗的兒媳表示好感。把兒媳比作琵琶，自己想在上面“彈一曲”，兒媳也風(fēng)流大膽開放，作詩回應(yīng)：假如公公彈一曲，肥水不流外人田。好個(gè)“肥水不流外人田”，正在翁媳作詩傳情的時(shí)候，兒子回來了，公公只好將寫在墻上或者桌上的詩倉促抹掉。
這樣荷爾蒙戰(zhàn)勝道德的故事，既能放在王安石身上，又能套在蘇軾身上，可見根本沒有什么可信度。
當(dāng)時(shí)歐陽修妻子的堂弟薛宗孺犯了事，受到彈劾，薛宗孺本來希望歐陽修在皇上面前美言幾句，為他開脫，歐陽修卻上書要求及時(shí)處理。薛宗孺大為光火，就造謠說歐陽修與其大兒媳吳春燕有染。由于薛宗孺與歐陽修的親戚關(guān)系，外人當(dāng)然認(rèn)為他的話可信度高，以為是“家丑”曝光，這種謠言的傳播速度當(dāng)然是最快的。當(dāng)時(shí)有位御史蔣之奇，本來，歐陽修對(duì)他有推薦之恩，但此人為了變法黨爭中的個(gè)人利益，逮到這個(gè)千載難逢的機(jī)會(huì)，在此事上大做文章，上書彈劾歐陽修有違人倫、道德敗壞。那時(shí)候有個(gè)很“文雅”的說法，叫“帷簿不修”。此事鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，并不亞于前一場緋聞案，但當(dāng)時(shí)不滿二十歲的神宗皇帝很有主見，他是相信歐陽修的，親自過問此事，主持公道，將誣告歐陽修的蔣之奇貶為監(jiān)道州酒稅。
這兩件“緋聞案”對(duì)歐陽修的打擊很大，他心灰意冷，一再請(qǐng)求辭職，但未被允許。這之后，不過幾年時(shí)間，歐陽修就去世了。
回過頭來看，對(duì)于公眾人物來說，艷情緋聞的確有一定殺傷力，但為何能一下子將歐陽修擊垮呢？這與他平時(shí)的風(fēng)流不羈有關(guān)。歐陽修平時(shí)喜歡與妓*玩樂，他曾發(fā)明一種傳花喝酒的游戲，就是讓一位妓*拿一枝花，傳給酒宴上的客人，每傳到一位客人手中，這位客人就摘掉花上的一片葉子，誰摘光了這枝花的最后一片葉子，就罰誰喝酒?？腿藗兺娴煤芨吲d，往往夜半盡興才歸。
有一人說：“持刀哄寡婦，下海劫人船”，有一人說：“月黑殺人夜，風(fēng)高放火天”，輪到歐陽修，他卻說：“酒粘衫袖重，花壓帽檐偏?！边@文謅謅的酒令讓酒客們大惑不解，問他的這兩句詩與犯罪行為哪點(diǎn)沾邊，他笑著解釋說：“酒喝到這種程度，還有什么事情做不出來呢？”
歐陽修不虛偽，也不回避。人性中的“黑洞”，誰也無法避免，連“一代道宗”歐陽修，間或都有犯罪的想法，雖然，那只是剎那。
采桑子歐陽修教學(xué)設(shè)計(jì)篇五
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。
芳草長堤。隱隱笙歌處處隨。
無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移。
微動(dòng)漣漪。驚起沙禽掠岸飛。
春深雨過西湖好，百卉爭妍。
蝶亂蜂喧。晴日催花暖欲然。
蘭橈畫舸悠悠去，疑是神仙。
返照波間。水闊風(fēng)高飏管弦。
畫船載酒西湖好，急管繁弦。
玉盞催傳。穩(wěn)泛平波任醉眠。
行云卻在行舟下，空水澄鮮。
俯仰留連。疑是湖中別有天。
群芳過后西湖好，狼藉殘紅。
飛絮蒙蒙。垂柳闌干盡日風(fēng)。
笙歌散盡游人去，始覺春空。
垂下簾櫳。雙燕歸來細(xì)雨中。
何人解賞西湖好，佳景無時(shí)。
飛蓋相追。貪向花間醉玉卮。
誰知閑憑闌干處，芳草斜暉。
水遠(yuǎn)煙微。一點(diǎn)滄州白鷺飛。
清明上巳西湖好，滿目繁華。
爭道誰家？綠柳朱輪走鈿車。
游人日暮相將去，醒醉喧嘩。
路轉(zhuǎn)堤斜。直到城頭總是花。
荷花開后西湖好，載酒來時(shí)。
不用旌旗。前后紅幢綠蓋隨。
畫船撐入花深處，香泛金卮。
煙雨微微。一片笙歌醉里歸。
天容水色西湖好，云物俱鮮。
鷗鷺閑眠。應(yīng)慣尋常聽管弦。
風(fēng)清月白偏宜夜，一片瓊田。
誰羨驂鸞。人在舟中便是仙。
殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀。
十頃波平。野岸無人舟自橫。
西南月上浮云散，軒檻涼生。
蓮芰香清。水面風(fēng)來酒面醒。
平生為愛西湖好，來擁朱輪。
富貴浮云。仰俯流年二十春。
歸來恰似遼東鶴，城郭人民。
觸目皆新。誰識(shí)當(dāng)年舊主人。
采桑子歐陽修教學(xué)設(shè)計(jì)篇六
群芳過后西湖好：狼籍殘紅，飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。
笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中。
注釋。
【群芳過后】百花凋零之后。群芳，百花。
【西湖】指潁州西湖，在今安徽阜陽縣西北，穎水和諸水匯流處，風(fēng)景佳勝。
【狼籍殘紅】殘花縱橫散亂的樣子。殘紅，落花。狼籍，同“狼藉”，散亂的樣子。
【笙歌】笙管伴奏的歌筵。
【簾櫳】窗簾。櫳，窗欞。
【濛濛】今寫作“蒙蒙”。細(xì)雨迷蒙的樣子，以此形容飛揚(yáng)的柳絮。
【闌干】橫斜，縱橫交錯(cuò)。
【去】離開，離去。
【散】消失，此指曲樂聲停止。
譯文。
雖說是百花凋落，暮春時(shí)節(jié)的西湖依然是美的，殘花輕盈飄落，點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時(shí)而飄浮，時(shí)而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落，縱橫交錯(cuò)，在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風(fēng)中，怡然自得，整日輕拂著湖水。
游人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，才開始覺得一片空寂，又仿佛正需要這份安謐。回到居室，拉起窗簾，等待著燕子的來臨，只見雙燕從蒙蒙細(xì)雨中歸來，這才拉起了簾子。
簡析。
落英繽紛、柳絮紛飛的暮春景色，常常會(huì)引起人們的惋惜之情。但是歐陽修面對(duì)潁州西湖的暮春景色，卻別有會(huì)心發(fā)出了贊美的聲音。往日湖上游人不斷、笙歌相隨盛況也已經(jīng)不復(fù)存在，詞人由此頓悟春天已經(jīng)消逝?！笆加X春空”四字既表達(dá)了若有所失的空虛感，又有一種繁華喧鬧過后的清醒感。
賞析。
上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美。首句是全詞的綱領(lǐng)，由此引出“群芳過后”的'西湖景象，及詞人從中領(lǐng)悟到的“好”的意味?！袄墙濉?、“飛絮”二句寫落紅零亂滿地、翠柳柔條斜拂于春風(fēng)中的姿態(tài)。以上數(shù)句，通過落花、飛絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡遠(yuǎn)的暮春圖景?！叭悍歼^后”本有衰殘之味，常人對(duì)此或惋惜，或傷感，或留戀，而作者卻贊美說“好”，并以這一感情線索貫穿傷篇。人心情舒暢則觀景物莫不美麗，心情憂傷則反之。這就是所謂的移情。一片風(fēng)景就是一種心情，道理也正在于此。
過片表現(xiàn)出環(huán)境之清幽，虛寫出過去湖上游樂的盛況。“笙歌散盡游人去，”乃指“綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨”的游春盛況已過去，花謝柳老，“笙歌處處隨”的游人也意興闌珊，無人欣賞殘紅飛絮之景；“始覺春空”，點(diǎn)明從上面三句景象所產(chǎn)生的感覺，道出了作者惜春戀春的復(fù)雜微妙的心境?！笆加X”是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過來的感覺，繁華喧鬧消失，既覺有所失的空虛，又覺獲得寧靜的暢適。首句說的“好”即是從這后一種感覺產(chǎn)生，只有基于這種心理感覺，才可解釋認(rèn)為“狼藉殘紅”三句所寫景象的“好”之所在。
最后二句，“垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中。”寫室內(nèi)景，以人物動(dòng)態(tài)描寫與自然景物映襯相結(jié)合，表達(dá)出作者恬適淡泊的胸襟。末兩句是倒裝，本是開簾待燕，“雙燕歸來”才“垂下簾攏”。結(jié)句“雙燕歸來細(xì)雨中”，意蘊(yùn)含蓄委婉，以細(xì)雨襯托春空之后的清寂氣氛，又以雙燕飛歸制造出輕靈、歡娛的意境。
這首詞通篇寫景，不帶明顯的主觀感情色彩，卻從字里行間婉曲地顯露出作者的曠達(dá)胸懷和恬淡心境。此詞表現(xiàn)出詞人別具慧眼的審美特點(diǎn)，尤其最后兩句營造出耐人尋味的意境。作者寫西湖美景，動(dòng)靜交錯(cuò)，以動(dòng)顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示出不凡的藝術(shù)功力。
西湖花時(shí)過后，群芳凋零，殘紅狼藉。常人對(duì)此，當(dāng)覺索然無味，而作者卻面對(duì)這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧靜謐的美趣。這種春空之后的閑淡胸懷，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨(dú)到之處。
采桑子歐陽修教學(xué)設(shè)計(jì)篇七
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。
無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移，微動(dòng)漣漪，驚起沙禽掠岸飛。
譯文。
西湖風(fēng)光好，駕輕舟劃短槳多么逍遙。碧綠的湖水綿延不斷，長堤上花草散出芳香。隱隱傳來的音樂歌唱，像是隨著船兒在湖上飄蕩。
無風(fēng)的水面，光滑得好似琉璃一樣，不覺得船兒在前進(jìn)，只見微微的細(xì)浪在船邊蕩漾?？?，被船兒驚起的水鳥，正掠過湖岸在飛翔。
采桑子歐陽修教學(xué)設(shè)計(jì)篇八
群芳過后西湖好，狼藉1殘紅。飛絮濛濛2。垂柳闌干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去，始覺春空3。垂下簾櫳4。雙燕歸來細(xì)雨中。
1、群芳：百花。謝朓《酬德賦》：“覽斯物之用舍，相群芳之動(dòng)植?！崩墙澹嚎v橫散亂。
2、濛濛：雨點(diǎn)細(xì)小的樣子。這里形容柳絮漫天飛揚(yáng)如細(xì)雨。
3、春空：春意消失。
4、簾櫳：即窗簾。窗欞為櫳。謝惠連《七月七日夜詠牛女》詩：“升月照簾櫳?！?/p>
本篇通過描寫潁州西湖暮春景物，表現(xiàn)作者晚年退休之后恬淡自適的生活情趣。古詩詞中春游題材的作品，一般都喜歡描寫群芳正盛時(shí)的美景與樂事，本篇卻偏偏選取萬花凋零的時(shí)刻來進(jìn)行描繪，從中覓取寂靜之境，體驗(yàn)恬淡之趣，可謂別具一格。作者采用虛實(shí)相生的章法來構(gòu)建全篇：上片寫暮春湖上“花謝花飛飛滿天”的景致，是實(shí)寫；下片寫游人散盡之后自己體驗(yàn)到的無邊安靜與幾分寂寞，是虛寫。此詞通體皆佳，然以首句“群芳過后西湖好”最受詞論家稱賞，它好就好在突兀而起，籠罩全篇，是寫景抒情之關(guān)紐，以后的優(yōu)美情景都由此句生發(fā)出來。清代詞話家譚獻(xiàn)評(píng)論說：“‘群芳過后’句，掃處即生?！庇郑骸啊细枭⒈M游人去’句，悟語是戀語。”（譚評(píng)《詞辨》卷一）近人俞陛云則評(píng)論此詞全篇之美曰：“西湖在宋時(shí)堤上香車，湖中畫舸，極游觀之盛。此詞獨(dú)寫靜景，別有意味?！保ā短莆宕鷥伤卧~選釋》）。
采桑子歐陽修教學(xué)設(shè)計(jì)篇九
《采桑子·殘霞夕照西湖好》是宋代文學(xué)家歐陽修的詞作。詞的首句點(diǎn)明是夕陽西下時(shí)分，以下全詞即捕捉住這一特定時(shí)刻的景物特征來寫。上片寫游人散去，波平如鏡。然而，一道殘霞鋪灑湖面，花塢蘋汀在落日余暉映照下，比白日更加艷麗，更富情韻，突出的是一個(gè)“靜"字。下片明月初上，暑消涼生，晚風(fēng)習(xí)習(xí)，從水面吹來，夾帶著蓮芰的清香，結(jié)句以吹醒了作者的醉顏加倍形容晚風(fēng)的清爽，突出的是一個(gè)“涼”字。
【原文】。
采桑子。
殘霞夕照西湖好?；▔]蘋汀，十頃波平，野岸無人舟自橫。
西南月上浮云散，軒檻涼生，蓮芰香清，水面風(fēng)來酒面醒。
【白話譯文】。
夕陽余霞照射在波光粼粼的西湖上多么迷人，岸邊綠草茵茵花塢內(nèi)艷麗的花朵色彩繽紛，湖內(nèi)風(fēng)平浪靜一碧萬頃，郊外岸邊沒有船夫任憑小船自在漂橫。
西南天邊的月亮冉冉升起浮云漸漸散去，涼亭內(nèi)傳來徐徐涼爽之氣，蓮花荷花清香四溢，湖面上陣陣涼風(fēng)驅(qū)散了微微醉意。
【賞析】。
開頭的“殘霞夕照”點(diǎn)明時(shí)間。在一片落日彩霞輝映之下，詞人看見湖中小洲長滿了茸茸翠草，在岸邊花塢內(nèi)開滿嬌艷的鮮花，這是近景;詞人放眼遠(yuǎn)望，看見遼闊的湖面上風(fēng)平浪靜，遠(yuǎn)處一葉扁舟停泊在荒寂無人的岸邊上。這幾句詞人所創(chuàng)造的意境是既美麗又清靜、平和?！盎▔]”、“蕷汀”極力渲染西湖之美?！笆暡ㄆ健敝饷枥L湖面的浩渺無際而又風(fēng)平浪靜，突出了平和、曠遠(yuǎn)。“野岸無人舟自橫”，以冷清、曠遠(yuǎn)的景物，表達(dá)了作者悠閑自得、嘯傲湖山的情趣。
下片寫“月上”之后的“景”與“情”。這幾句寫在明月下詞人坐在岸旁的涼亭之內(nèi)乘涼，清風(fēng)徐來，送來陣陣荷香，水面微風(fēng)吹醒了人的酒意?！拔髂显律稀秉c(diǎn)明時(shí)間是陰歷上半月，月牙懸在西南方向。是“朔月”，《后漢書·馬融傳》“月朔西陂”?！霸律细≡粕ⅰ惫闯隽艘粋€(gè)月移云飛的畫面，在浮云飛散之后就是一個(gè)夜空萬里，清澈如洗的境界。“上”與“散”這兩個(gè)動(dòng)詞互相呼應(yīng)，使天上的月與云由“靜”轉(zhuǎn)“動(dòng)”。“軒檻”指出詞人所處之地是在涼亭之內(nèi)，“涼生”寫夜風(fēng)送爽。這里把主人公引入畫面，寫出人物的感覺。上片寫“夕照”，下片寫“月上”，表現(xiàn)了時(shí)間推移變化——從晚到夜，詩人一直在流連山水。最后以“水面風(fēng)來酒面醒”作結(jié)，表現(xiàn)了詞人陶醉在大自然美景之中的情態(tài)。
從《采桑子》的.“西湖念語”和其他八首詞中可看出：詞人仰慕隱居山林的魏晉名士王子猷、陶淵明，對(duì)于“雖非于己有”但“其得已多”的“清風(fēng)明月”是極為欣然的。詞人借嘯傲湖山，忘掉仕途的坎坷不平，表達(dá)了視富貴如浮云的情趣。
全詞以“西湖好”總領(lǐng)詞意，以清新雅致、流麗空靈的語言細(xì)致地描繪了夕陽西下和月亮升起時(shí)的景色，詞人選用了多種意象，刻意營造了一種幽靜的氛圍，突出景物，淡化人物，從而獲得了人物沉醉于景物之中的藝術(shù)效果，達(dá)到了贊頌西湖的目的。
這首詞即景抒情，詞風(fēng)清疏峻潔，詞中所表現(xiàn)的意境是清淡平和的，猶如一幅淡淡的水墨畫，從畫面中透露了詞人的胸懷。作者想象豐富，用語平實(shí)卻極有表現(xiàn)力，如“行云卻在行舟下”一句，表達(dá)了好幾層意思，一寫“云”的浮動(dòng)，二寫“舟”的移行，三寫水的清澈，四寫游者俯身向水所見是碧空倒影。歐詞突破了唐、五代以來的男歡女愛的傳統(tǒng)題材與極力渲染紅香翠軟的表現(xiàn)方法，為后來蘇軾一派豪放詞開了先路。
采桑子歐陽修教學(xué)設(shè)計(jì)篇十
清明上已西湖好，滿目繁華，爭道誰家，綠柳朱輪走鈿車。
游人日暮相將去，醒醉喧嘩，路轉(zhuǎn)堤斜，直到城頭總是花。
譯文：
清明上巳節(jié)，西湖風(fēng)光都很好，滿眼是繁華景象。誰家的車馬在搶道爭先？一輛有著紅色輪子和金色花朵的車子，為了超前，繞道旁從柳樹行中奔馳而過。
游人在日暮時(shí)分相隨歸去。醒的醒，醉的醉，相互招呼，喧嘩不已。從西湖彎斜的堤岸一直到城頭，沿途都是開放的鮮花。
寫作背景：
這組詞是歐陽修晚年退居安徽潁州西湖時(shí)所作。宋仁宗皇祐元年1049年歐陽修移知潁州，“愛其民淳訟簡而物產(chǎn)美，土厚水甘而風(fēng)氣和，于是慨然已有終焉之意也。邇來俯仰二十年間思潁之念未嘗少忘于心，而意之所存亦時(shí)時(shí)見于文字也”《思潁詩后序》。二十二年之后，宋神宗熙寧四年1071年，終于以觀文殿學(xué)士、太子少師致仕，得以如愿歸居潁州。從43歲至潁州到65歲歸潁定居，歐陽修在潁州居住的日子共有3年多，也因此對(duì)潁州產(chǎn)生了深厚的感情。晚年致仕后，他或結(jié)伴同游，或乘興獨(dú)往，經(jīng)常徜徉于畫船洲渚，充分領(lǐng)略了潁州的山水風(fēng)光，把西湖風(fēng)物之美和對(duì)西湖的喜愛之情訴諸筆端，寫下了紀(jì)游寫景的組詞《采桑子十首》。
寫作手法：
此詞是作者宋神宗熙寧四年退居潁州后所作，詞中以慷慨悲壯的感情發(fā)身世之慨，讀來沉郁頓挫，蕩氣回腸，極一唱三嘆之致，《六一詞》中屬豪放一路。全詞以情語勝，寫情疏雋深婉，自然真切。
此詞開頭是回憶。十年以前，是一個(gè)概數(shù)，泛指他五十三歲以前的一段生活。那一時(shí)期，他曾出守滁州，徜徉山水之間，寫過著名的《醉翁亭記》。后來移守楊州，又常常到竹西、昆岡、大明寺、無雙亭等處嘲風(fēng)詠月、品泉賞花；特別是仁宗嘉祐中，很順利地由禮部侍郎拜樞密副使，遷參知政事，最后又加了上柱國的榮譽(yù)稱號(hào)。這期間，多少人生況味，他只以“月白風(fēng)清”四字概括?！霸掳罪L(fēng)清”四字，色調(diào)明朗，既象征處境的順利，也反映心情的愉悅，給人的想象是美好、廣闊的。至“憂患凋零”四字，猛一跌宕，展現(xiàn)十年以后的生活。這一時(shí)期，他的好友梅堯臣、蘇舜欽相繼辭世。友朋凋零，引起他的哀痛。英宗治平二年，他又患了消渴疾。老病羸弱，更增添他的悲慨。后來英宗去世，神宗即位，他被蔣之奇誣陷為“帷薄不修”，“私從子?jì)D”；又因?qū)π路ǔ钟挟愖h，受到王安石的彈劾。這對(duì)他個(gè)人來說，可謂種種不幸，接踵而來。種種不幸，他僅以“憂患凋零”四字概之，以虛代實(shí)，更有千鈞之力。接著以“老去光陰速可驚”，作上片之結(jié)，語言樸質(zhì)無華，斬截有力。“速可驚”三字，直似從肺腑中發(fā)出。
此詞下片承前片意脈，有如藕斷絲連；但感情上驟然轉(zhuǎn)折，又似異軍突起。時(shí)光的流逝，不幸的降臨，使得詞人容顏漸老，但他那顆充滿活力的心，卻還似從前一樣，于是他豪邁地唱道“鬢華雖改心無改”！他是把一腔憂憤深深地埋藏心底，語言雖豪邁而感情卻很沉郁。這里，詞人久經(jīng)人世滄桑、歷盡宦海浮沉的老辣性格，似乎隱然可見。以縱酒尋歡來慰藉余年，其中滲透著人生無常、及時(shí)行樂的'思想感情。詞中接下去就說“試把金觥”。金觥，大酒杯。《詩。周南。卷耳》：“我姑酌彼兕觥，維以不永傷”，本來就有銷愁的意思；但此詞著一“把”字，便顯出豪邁的氣概。
結(jié)尾二句緊承前句。詞人手把酒杯，耳聽舊曲，似乎自己仍陶醉往日的豪情盛慨里。這個(gè)結(jié)尾正與起首相互呼應(yīng)，相互補(bǔ)充。這里，詞人說“舊曲重聽，猶似當(dāng)年醉里聲”，便補(bǔ)足了前面的意思，首尾相應(yīng)，運(yùn)轉(zhuǎn)自如，于是便構(gòu)成了統(tǒng)一的藝術(shù)整體。曲既舊矣，又復(fù)重聽，一個(gè)“舊”字，一個(gè)“重”字，便把詞人的感情和讀者的想象帶到十年以前的環(huán)境里。
這首詞以情語取勝，即使談到十年前后的景況，也是抒發(fā)感情時(shí)自然而然地帶出來的，因而情感充沛，有一氣呵成之勢(shì)；又沉郁頓挫，極一唱三嘆之致，已頗具豪放派之詞風(fēng)。
采桑子歐陽修教學(xué)設(shè)計(jì)篇十一
群芳過后西湖好：狼籍殘紅，飛絮蒙蒙。垂柳闌干盡日風(fēng)。
笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中。
注釋。
[群芳過后]百花凋零之后。群芳，百花。
[西湖]指潁州西湖，在今安徽阜陽縣西北，穎水和諸水匯流處，風(fēng)景佳勝。
[狼籍殘紅]殘花縱橫散亂的樣子。殘紅，落花。狼籍，同“狼藉”，散亂的樣子。
[笙歌]笙管伴奏的歌筵。
[簾櫳]窗簾。櫳，窗欞。
[蒙蒙]今寫作“蒙蒙”。細(xì)雨迷蒙的樣子，以此形容飛揚(yáng)的柳絮。
[闌干]橫斜，縱橫交錯(cuò)。
[去]離開，離去。
[散]消失，此指曲樂聲停止。
采桑子歐陽修中心思想：
《采桑子·群芳過后西湖好》是宋代文學(xué)家歐陽修所作的組詞《采桑子十首》的第四首。此詞寫暮春依欄觀湖游興之感，描寫了潁州西湖暮春時(shí)節(jié)靜謐清疏的風(fēng)姿，詞人在暮春美景中寄托閑適之情。上片寫暮春之景，下片言眾人歸去之靜。
全詞將西湖清空幽寂的春末境界表現(xiàn)得優(yōu)美可愛，體現(xiàn)了對(duì)大自然和現(xiàn)實(shí)人生的無限熱愛和眷戀。詞以細(xì)雨雙燕狀寂寥之況，于落寞中尚有空虛之感，文字疏雋，感情含蓄。
采桑子歐陽修教學(xué)設(shè)計(jì)篇十二
閱讀下面宋詞，回答下列題目（6分）。
畫船載酒西湖好，急管繁弦，玉盞催傳，穩(wěn)泛平波任醉眠。
行云卻在行舟下，空水澄鮮，俯仰流連，疑是湖中別有天。
（1）作者在詞中描繪了什么樣的景象？表達(dá)了作者什么情感？（3分）。
（2）有人說“穩(wěn)泛平波任醉眠”中的“任”字用得好，你同意嗎？為什么？（3分）。
參考答案：
（1）人們乘坐彩繪的游船，音樂助興，美酒作陪，蕩漾于湖光山色之間，白云朵朵，藍(lán)天悠悠，這一切倒影在水中，船在行走，云也在游動(dòng)，似乎是人和船在天上飛。描繪了一幅優(yōu)美、愜意的西湖泛舟圖。（2分）。
（此題關(guān)鍵是抓住意象分析即可，關(guān)鍵意象有“畫船”“急管”“玉盞”“酒”“空水澄澈”。如果只羅列意象，沒有歸納畫面特點(diǎn)，只給1分）。
表達(dá)了作者泛舟江上的輕松愉悅、愜意的心情。（1分）。
（2）用得好（“同意”也可）（1分）?！叭巍弊旨础叭我狻薄半S意”“任憑”之意，形象的描繪出西湖風(fēng)平浪靜的美酒，作者徜徉在湖面，喝酒盡興后安心躺在船上睡覺，任憑小船平穩(wěn)的在水上自由漂行的畫面。表現(xiàn)了作者恬適，自在的心情。（2分）。
（此題答出觀點(diǎn)1分，解釋含義，描繪畫面1分，作者心情1分）。
采桑子歐陽修教學(xué)設(shè)計(jì)篇十三
《采桑子十首》是宋代文學(xué)家歐陽修所作的一組聯(lián)章詞。下面是關(guān)于采桑子其二歐陽修的內(nèi)容，歡迎閱讀！
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。
無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移，微動(dòng)漣漪，驚起沙禽掠岸飛。
春光深濃，雨過天晴，西湖景色更顯美好。百花百草爭奇斗艷，蝴蝶蜜蜂紛飛喧鬧，晴朗的陽光照耀花兒暖熱得像要燃燒一樣。
木蘭做的船槳?jiǎng)澲嬼从迫浑x去，就好像是天上神仙的光輝返照湖上碧波，水面遼闊，風(fēng)高氣爽，船上的人悠揚(yáng)地奏起了管弦。
每一種文學(xué)樣式都有發(fā)生、發(fā)展、成熟的過程，詞亦如此。文人詞從萌芽到晚唐、五代，逐漸把題材限制在一個(gè)狹小的范圍內(nèi)，寫作手法也少有變化。至北宋，新的形勢(shì)對(duì)詞的創(chuàng)作提出了變革要求，歐陽修正是適應(yīng)這一要求而在詞史上承前啟后的作家?！恫缮Ｗ邮住罚窃~人生活內(nèi)容的真實(shí)反映和內(nèi)心情感的真實(shí)表露，是在繼承的基礎(chǔ)上的創(chuàng)新之作，從內(nèi)容、手法和風(fēng)格上都實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)的突破，具有獨(dú)特的審美價(jià)值和較大的詞史影響。
首先，《采桑子》組詞在內(nèi)容上突破了晚唐五代以來詞作專以抒寫濃重的憂傷情緒為主要內(nèi)容的格局，以清麗明快之景入詞，抒發(fā)詞人對(duì)西湖勝景的喜愛之情和恬淡自適的生活情調(diào)，從而拓展了詞的.表現(xiàn)內(nèi)容。在詞作之前有一段《西湖念語》：
“西湖之勝概，擅東潁之佳名。雖美景良辰，固多于高會(huì)；而清風(fēng)明月，幸屬于閑人。并游或結(jié)于良朋，乘興有時(shí)而獨(dú)往。鳴蛙暫聽，安問屬官而屬私？曲水臨流，自可一觴而一詠。至歡然而會(huì)意，亦傍若于無人?！?/p>
作為組詞的開場白，念語交代了歐陽修創(chuàng)作這一組詞的背景與心態(tài)：歷經(jīng)患難之后退居西湖，置身于佳山勝水之間，一觴一詠而興味無窮。從表現(xiàn)內(nèi)容上看，組詞盡管偶爾也流露出微微的惆悵，但總體上都是以清麗之景來寫愉悅之情，而詞人作為“閑人”對(duì)各種景物歡然欣賞，其深層的文化內(nèi)涵是以“屬私”之“自我”與“屬官”之“他我”相抗衡，從而標(biāo)舉了文人士大夫人格獨(dú)立的價(jià)值。從題材內(nèi)容上看，《采桑子十首》突破了傳統(tǒng)詞作多以男歡女愛、離愁別緒為基本內(nèi)容的創(chuàng)作傾向而趨向于雅，使詞的表現(xiàn)內(nèi)容得到了拓展。抒發(fā)真實(shí)情感，表現(xiàn)嚴(yán)肅的人生主題，是歐陽修這一組詞作對(duì)后世詞的創(chuàng)作能突破“艷科”籬藩所產(chǎn)生的重大啟示。
其次，在宋代，歐陽修是最早將民歌鼓子詞的聯(lián)章體形式引入詞的創(chuàng)作的文學(xué)家，為宋詞的創(chuàng)作發(fā)展了一條新的途徑。所謂聯(lián)章體，是指由兩首以上相同詞牌的詞聯(lián)合組織在一起，歌詠同一類事物或性質(zhì)相同的事物的詞體形式?！恫缮Ｗ邮住泛显佄骱谰埃瑯?gòu)成一個(gè)整體，以有機(jī)的形式集中地表達(dá)了詞人的思想情感，從而成為宋詞聯(lián)章體形式的創(chuàng)作典范。后來效仿者頗眾，如趙令《商調(diào)蝶戀花十二首》，黃裳《漁家傲詠月七首》、《蝶戀花月詞十首》，洪適《漁家傲引十二首》，李子正《減蘭十梅》，王安中《安陽好九首》等，均為以聯(lián)章體的形式來體物抒情的組詞。這與歐陽修的影響是分不開的。
再次，《采桑子十首》中所體現(xiàn)出來的明麗輕快的情調(diào)與清新淡雅的風(fēng)格，與晚唐五代以來或柔婉或麗的詞風(fēng)，形成了一種鮮明的對(duì)比，從而引領(lǐng)了宋詞的一種新的風(fēng)尚。雖然這些清新、淡雅的詞在歐詞中只占一小部分，但其所呈現(xiàn)出獨(dú)特、趨新的風(fēng)格特征，給詞壇帶來了一番新氣象，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。后如毛滂、朱敦儒等創(chuàng)作的詞作，在題材、情感表現(xiàn)和審美風(fēng)格上，都與歐陽修的《采桑子十首》有較多的相似之處。
采桑子歐陽修教學(xué)設(shè)計(jì)篇十四
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。
無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移，微動(dòng)漣漪，驚起沙禽掠岸飛。
【注】西湖：指潁州(今安徽阜陽)西北潁河與泉河交匯處的天然湖泊。
8.詞的上闕第一句在整首詞中的的作用是什么?上片描寫了一幅什么樣的圖景?(5分)。
9.詞的下闕主要是用了哪種表現(xiàn)手法描寫西湖春色的?抒發(fā)了詩人的什么感情?(6分)。
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