讀后感是一個(gè)總結(jié)自己思考和理解書(shū)中內(nèi)容的機(jī)會(huì)。怎樣寫(xiě)一篇充滿個(gè)人感悟和思辨的讀后感?讓我們一起分享經(jīng)驗(yàn)和技巧。以下是我整理的一些書(shū)籍讀后感范文,供大家參考。希望這些范文能夠給大家提供啟示,同時(shí)歡迎大家分享自己的讀后感,一起探討書(shū)中的精彩。
徐志摩偶然讀后感篇一
偶爾投影在你的波心。
你不必驚異,
更無(wú)須歡喜。
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上,
你有你的,我有我的,方向;
你記得也好,
最好你忘掉,
在這交會(huì)時(shí)互放的光亮。
能把“偶然”這樣一個(gè)極為抽象的時(shí)間副詞,使之形象化,置入象征性的結(jié)構(gòu),充滿情趣哲理,不但珠潤(rùn)玉圓,朗朗上口而且余味無(wú)窮,意溢于言外——徐志摩的這首《偶然》小詩(shī),對(duì)我來(lái)說(shuō),用上“情有獨(dú)鐘”之語(yǔ)而不為過(guò)。
詩(shī)史上,一部洋洋灑灑上千行長(zhǎng)詩(shī)可以隨似水流年埋沒(méi)于無(wú)情的歷史沉積中,而某些玲瓏之短詩(shī),卻能夠經(jīng)歷史年代之久而獨(dú)放異彩。這首兩段十行的小詩(shī),在現(xiàn)代詩(shī)歌長(zhǎng)廊中,應(yīng)堪稱別備一格之作。
這首《偶然》小詩(shī),在徐志摩詩(shī)美追求的歷程中,還具有一些獨(dú)特的“轉(zhuǎn)折”性意義。按徐志摩的學(xué)生,著名詩(shī)人卡之琳的說(shuō)法:“這首詩(shī)在作者詩(shī)中是在形式上最完美的一首。”(卡之琳編《徐志摩詩(shī)集》第94頁(yè))新月詩(shī)人陳夢(mèng)家也認(rèn)為:“《偶然》以及《丁當(dāng)-清新》等幾首詩(shī),劃開(kāi)了他前后兩期的鴻溝,他抹去了以前的火氣,用整齊柔麗清爽的詩(shī)句,來(lái)寫(xiě)那微妙的靈魂的秘密?!保ā都o(jì)念徐志摩》)。的確,此詩(shī)在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩(shī)兩節(jié),上下節(jié)格律對(duì)稱。每一節(jié)的第一句,第二句,第五句都是用三個(gè)音步組成。如:“偶爾投影在你的波心,”“在這交會(huì)時(shí)互放的光殼,”每節(jié)的第三、第四句則都是兩音步構(gòu)成,如:“你不必訝異,”“你記得也好/最好你忘掉。”在音步的安排處理上顯然嚴(yán)謹(jǐn)中不乏灑脫,較長(zhǎng)的音步與較短的音步相間,讀起來(lái)紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。而我在這里尤需著重指出的是這首詩(shī)歌內(nèi)部充滿著的,又使人不易察覺(jué)的諸種“張力”結(jié)構(gòu),這種“張力”結(jié)構(gòu)在“肌質(zhì)”與“構(gòu)架”之間,“意象”與“意象”之間,“意向”與“意向”之間諸方面都存在著。獨(dú)特的“張力”結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)說(shuō)是此詩(shī)富于藝術(shù)魅力的一個(gè)奧秘。
所謂“張力”,是英美新批評(píng)所主張和實(shí)踐的一個(gè)批評(píng)術(shù)語(yǔ)。通俗點(diǎn)說(shuō),可看作是在整體詩(shī)歌的有機(jī)體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關(guān)系。一首詩(shī)歌,總體上必須是有機(jī)的,具各整體性的,但內(nèi)部卻允許并且應(yīng)該充滿各種各樣的矛盾和張力。充滿“張力”的詩(shī)歌,才能蘊(yùn)含深刻、耐人咀嚼、回味無(wú)窮。因?yàn)橹挥羞@樣的詩(shī)歌才不是靜止的,而是“寓動(dòng)于靜”的。打個(gè)比方,滿張的弓雖是靜止不動(dòng)的`,但卻蘊(yùn)滿飽含著隨時(shí)可以爆發(fā)的能量和力度。
就此詩(shī)說(shuō),首先,詩(shī)題與文本之間就蘊(yùn)蓄著一定的張力。“偶然”是一個(gè)完全抽象化的時(shí)間副詞,在這個(gè)標(biāo)題下寫(xiě)什么內(nèi)容,應(yīng)當(dāng)說(shuō)是自由隨意的,而作者在這抽象的標(biāo)題下,寫(xiě)的是兩件比較實(shí)在的事情,一是天空里的云偶爾投影在水里的波心,二是“你”、“我”(都是象征性的意象)相逢在海上。如果我們用“我和你”,“相遇”之類的作標(biāo)題,雖然未嘗不可,但詩(shī)味當(dāng)是相去甚遠(yuǎn)的。若用“我和你”、“相遇”之類誰(shuí)都能從詩(shī)歌中概括出來(lái)的相當(dāng)實(shí)際的詞作標(biāo)題,這抽象和具象之間的張力,自然就蕩然無(wú)存了。再次,詩(shī)歌文本內(nèi)部的張力結(jié)構(gòu)則更多?!澳悖摇本褪且粚?duì)“二項(xiàng)對(duì)立”,或是“偶爾投影在波心,”或是“相遇在海上,”都是人生旅途中擦肩而過(guò)的匆匆過(guò)客;“你不必訝異/更無(wú)須歡喜”、“你記得也好/最好你忘掉,”都以“二元對(duì)立”式的情感態(tài)度,及語(yǔ)義上的“矛盾修辭法”而呈現(xiàn)出充足的“張力”。尤其是“你有你的,我有我的、方向”一句詩(shī),則我以為把它推崇為“新批評(píng)”所稱許的最適合于“張力”分析的經(jīng)典詩(shī)句也不為過(guò)?!澳恪?、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇,交會(huì)著放出光芒,但卻擦肩而過(guò),各奔自己的方向。兩個(gè)完全相異、背道而馳的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰統(tǒng)一、包孕在同一個(gè)句子里,歸結(jié)在同樣的字眼——“方向”上。作為給讀者以強(qiáng)烈的“浪漫主義詩(shī)人”印象的徐志摩,這首詩(shī)歌的象征性——既有總體象征,又有局部性意象象征——也許格外值得注意。這首詩(shī)歌的總體象征是與前面我們所分析的“詩(shī)題”與“文本”間的張力結(jié)構(gòu)相一致的。在“偶然”這樣一個(gè)可以化生眾多具象的標(biāo)題下,“云——水”,“你——我”、“黑夜的?!?、“互放的光亮”等意象及意象與意象之間的關(guān)系構(gòu)成,都可以因?yàn)樽x者個(gè)人情感閱歷的差異及體驗(yàn)強(qiáng)度的深淺而進(jìn)行不同的理解或組構(gòu)。這正是“其稱名也小,其取類也大”(《易·系辭》)的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個(gè)別喻一般的妙用?;蛉耸涝怆H挫折,或情感陰差陽(yáng)錯(cuò),或追悔莫及、痛苦有加,或無(wú)奈苦笑,悵然若失……人生,必然會(huì)有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會(huì)”。而這“交會(huì)時(shí)互放的光亮”,必將成為永難忘懷的記憶而長(zhǎng)伴人生。
徐志摩偶然讀后感篇二
詩(shī)人運(yùn)用多種意像將自己的人生歷程融入于此,表明詩(shī)人人生中經(jīng)歷了太多的偶然,將偶然形象化,不僅充滿情趣意味,還給讀者留下了足夠的想像空間。無(wú)數(shù)次偶然,無(wú)數(shù)次坎坷,無(wú)數(shù)次邂逅,似乎都顯得如此平常,不必不必訝異,更無(wú)須歡喜,記得也好,最好你忘掉構(gòu)成詩(shī)人的態(tài)度。他與張幼儀的結(jié)合是偶然,與林徽因的戀情是偶然,與陸小曼的風(fēng)波也是偶然;他學(xué)習(xí)金融是偶然,傾心康橋是偶然,飛機(jī)失事更是偶然。這些偶然就像一根穿線的珠子。
我是天空里的一片云,
偶爾投影在你的波心——。
你不必訝異,
更無(wú)須歡喜——。
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上,
你有你的,我有我的,方向;。
你記得也好,
最好你忘掉,
在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!
徐志摩的《偶然》這首詩(shī)作于1926年5月,初載同年5月27日《晨報(bào)副刊·詩(shī)鐫》第9期,署名志摩。詩(shī)人運(yùn)用多種意像將自己的人生歷程融入于此,表明詩(shī)人人生中經(jīng)歷了太多的偶然,將偶然形象化,不僅充滿情趣意味,還給讀者留下了足夠的想像空間。無(wú)數(shù)次偶然,無(wú)數(shù)次坎坷,無(wú)數(shù)次邂逅,似乎都顯得如此平常,不必不必訝異,更無(wú)須歡喜,記得也好,最好你忘掉構(gòu)成詩(shī)人的態(tài)度。他與張幼儀的結(jié)合是偶然,與林徽因的戀情是偶然,與陸小曼的風(fēng)波也是偶然;他學(xué)習(xí)金融是偶然,傾心康橋是偶然,飛機(jī)失事更是偶然。這些偶然就像一根穿線的珠子。
詩(shī)句開(kāi)始以“我是天空里的一片云”比喻自己,表明詩(shī)人在天涯海角肆意飄忽卻高潔不俗,直喻自己為下文作了鋪墊,突然一轉(zhuǎn)意“偶爾投影在你的波心”,給人一種舒緩氣勢(shì)卻又耐人尋味,兩人偶然的相遇就好比云與水的相遇,但都是虛幻的,短暫的相遇更能使其產(chǎn)生了距離的美感,卻最終還是曇花一現(xiàn)。特別是“波心”的“心”字的用得恰到好處,意在表明及時(shí)再多么的投入和緣分或許也只是一個(gè)偶然罷了。雖然人生中充滿著偶然,但我們卻不能停止自己的腳步繼續(xù)等待,唯有追求的永恒。正因?yàn)檫@次相遇只是一個(gè)偶然,所以接著說(shuō)明對(duì)方應(yīng)該持有的態(tài)度:你不必不必訝異,更無(wú)須歡喜,這就借景抒情,充滿著人生哲理,是人生中很平常的事了,更沒(méi)有值得留戀的地方,同時(shí)也表明詩(shī)人的坦誠(chéng),這也只是在轉(zhuǎn)瞬間消滅的蹤影。
詩(shī)歌第一節(jié)運(yùn)用了“天空”,“云”,“水波”等形象的實(shí)物比喻使詩(shī)歌更加生動(dòng),形象,天空的一片云投影在波心也反應(yīng)出詩(shī)人的內(nèi)心活動(dòng)以及心里特征,表明其愛(ài)與美的追求。還運(yùn)用了“投影”,“消滅”兩個(gè)動(dòng)詞更顯示出其偶然的因果關(guān)系,投影是虛幻的就必將導(dǎo)致徹底消滅,最終從偶然相遇轉(zhuǎn)化到消滅了的蹤影,蹤影又與投影形成對(duì)應(yīng)關(guān)系。另外詩(shī)人將詩(shī)歌中的主人公“你”和“我”也清楚的表現(xiàn)出來(lái)了,說(shuō)明“你”和“我”的兩個(gè)主體之間存在必然的聯(lián)系,雖然在這個(gè)聯(lián)系中存在感情的依托,但你不必訝異,更無(wú)須歡喜,這里起到一個(gè)波浪轉(zhuǎn)折的作用,意在表明雖然是偶然與你相遇似乎還是比較融入但卻因?yàn)樽罱K蹤影的消滅,所以不必訝異,更無(wú)須歡喜,最后說(shuō)明其原因。而在“你不必訝異,更無(wú)須歡喜”中存在著更進(jìn)一步的關(guān)系,訝異沒(méi)有必要,歡喜更沒(méi)有必要,中間用一個(gè)“更”字聯(lián)結(jié)恰到好處,說(shuō)明詩(shī)人一再壓抑自己的興奮而還在奉勸對(duì)方不要訝異和歡喜過(guò)早了,表明詩(shī)人明白自己的人生處境而不想傷害對(duì)方,因?yàn)椤拔沂翘炜绽锏囊黄啤?。同時(shí)可以看出人生不是又自己可以主宰的,任何美好的事物都要受到各種外界因素的制約和影響,既然是偶然的事物就一定是轉(zhuǎn)瞬間的事物,我們一定要加倍珍惜這個(gè)事物。
詩(shī)歌第二節(jié)以“你我相逢在黑夜的海上”將你我兩個(gè)主體同時(shí)拉在一起,在黑夜的背景下,在海的渲染下,“你”的突然出現(xiàn),似乎讓我在黑夜的海上不再孤單不再寂寞,“你”的出現(xiàn)更使我獲得了感情的寄托。但即使是這樣,卻我們只是人生旅途中的匆匆過(guò)客,因?yàn)椋耗阌心愕模矣形业?,方向,在這種偶然的必然情況下發(fā)生的相遇,就像一次上帝的眷顧,情劇中的故意情節(jié),在同樣甘受寂寞孤獨(dú)的相遇最終還是會(huì)因?yàn)槲覀儽舜说姆较虿煌舜隋e(cuò)過(guò),說(shuō)明在人生方向上的選擇往往是充滿著戲劇化的,是不會(huì)永恒的。在此處戲劇化的安排一個(gè)與我相對(duì)應(yīng)的主體的你,說(shuō)明詩(shī)人對(duì)愛(ài)情等的追求和向往,但因?yàn)檫x擇的方向不同我們彼此擦肩而過(guò),或許彼此留下了一個(gè)會(huì)心的微笑甚至在彼此留戀著對(duì)方,但終究在黑夜的海上的背景下因?yàn)榉较虻倪x擇而錯(cuò)失美好的事物無(wú)可奈何,頓時(shí)詩(shī)人一種失落的情感流露在心間,最后奉勸自己:“你記得也好,最好你忘掉”,這里起到一種安慰自己的作用,告誡一種人生哲理:很多時(shí)候何曾不只退一步想呢?同時(shí)承接上文“在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!”
通過(guò)詩(shī)歌的全文不難讀出所描述出的兩個(gè)情景,語(yǔ)言生動(dòng),形式完美,情節(jié)波浪起伏,給人以無(wú)窮的想像空間。詩(shī)歌前后兩節(jié)相互對(duì)應(yīng),讀起來(lái)朗朗上口,耐人尋味。從表面上去看是一首愛(ài)情詩(shī)歌,仔細(xì)去品讀,卻更加有味,給人越讀越有味的感覺(jué),蘊(yùn)涵了深層的人生哲理和人生感悟,不乏一篇經(jīng)典名作。新月詩(shī)人陳夢(mèng)家也認(rèn)為:“《偶然》等幾首詩(shī),劃開(kāi)了他前后兩期的鴻溝,他抹去了以前的火氣,用整齊柔麗清爽的詩(shī)句,來(lái)寫(xiě)那微妙的靈魂的秘密?!蓖瑫r(shí)將平常熟悉的意象穿插于整首詩(shī)歌中并將詩(shī)歌的兩個(gè)主人公融入到意境中,仿佛一部戲劇片,給人以清新自然的感覺(jué)。詩(shī)人采用兩兩對(duì)的事物將其矛盾化,可謂匠心獨(dú)運(yùn)的寫(xiě)作手法將其動(dòng)靜結(jié)合。偶然的相遇或不再來(lái)臨,但我們是否應(yīng)該懂得更加珍惜美好的時(shí)光,隨著詩(shī)人感情的變化無(wú)不表現(xiàn)和諧之美。隨著我們對(duì)新事物的認(rèn)識(shí),感悟也會(huì)隨著逐漸加深,因?yàn)槿丝偸窃诓粩嗾J(rèn)識(shí)實(shí)踐中前進(jìn)的。
仰望星空,天空還是原來(lái)的天空,但是因?yàn)槲覀兊拿\(yùn)不完全由自己掌握,在充滿挫折中總是遇到或多或少的偶然,既然是偶然,但我們必須得意識(shí)到最終的結(jié)果,清楚自己所處的環(huán)境,不管是天空的一片云還是黑夜的海上,在不傷害對(duì)方的同時(shí)還要奉勸自己,在奉勸對(duì)方的同時(shí)還要看到自己的方向,何不在得不到的情況下忘掉呢,畢竟彼此的交會(huì)也留下過(guò)光亮。
徐志摩偶然讀后感篇三
偶然。
徐志摩。
我是天空里的一片云,
偶爾投影在你的波心——。
你不必訝異,
更無(wú)須歡喜——。
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上,
你有你的,我有我的,方向;。
你記得也好,
最好你忘掉,
在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!
賞析1:。
徐志摩這首《偶然》,很可能僅僅是一首情詩(shī),是寫(xiě)給一位偶然相愛(ài)一場(chǎng)而后又天各一方的情人的。不過(guò),這首詩(shī)的意象已超越了它自身。我們完全可以把此詩(shī)看作是人生的感嘆曲。人生的路途上,有著多少偶然的交會(huì),又有多少美好的東西,僅僅是偶然的交會(huì),永不重復(fù)。無(wú)論是纏綿的親情,還是動(dòng)人的友誼,無(wú)論是偉大的母愛(ài),還是純真的童心,無(wú)論是大街上會(huì)心的一笑,還是旅途中傾心的三言兩語(yǔ),都往往是曇花一現(xiàn),了無(wú)蹤影。那些消逝了的美,那些消逝的愛(ài),又有多少能夠重新降臨。時(shí)間的魔鬼帶走了一切。對(duì)于天空中的云影偶爾閃現(xiàn)在波心,實(shí)在是“不必訝異,更無(wú)須歡喜?!备螞r在人生茫茫無(wú)邊的大海上,心與心之間有時(shí)即使跋涉無(wú)窮的時(shí)日,也無(wú)法到達(dá)彼岸。每一個(gè)人都有每一個(gè)人的方向,我們偶然地相遇,又將匆匆地分別,永無(wú)再見(jiàn)的希望。那些相遇時(shí)互放的“光亮”,那些相遇時(shí)互相傾注的情意,“記得也好,最好你忘掉”。
徐志摩在這樣短短的小詩(shī)中,用了那么單純的意境,那么謹(jǐn)嚴(yán)的格式,那么簡(jiǎn)明的旋律,點(diǎn)化出一個(gè)朦朧而晶瑩,小巧而無(wú)垠的世界。我們漫步在這個(gè)世界之中,生發(fā)出多少人生的慨嘆,多少往事的追懷,多少往事的回味,……但,并不如泣如訴,更不呼天搶地。我們只是緩緩而有點(diǎn)沉重地漫步,偶爾抬頭仰望,透過(guò)葡萄架或深藍(lán)的云彩,恰有一朵流星飛逝而過(guò),我們心中,升起了縷縷淡淡的哀傷。但仍然漫步,那緩緩而又有點(diǎn)沉重的足音,如一個(gè)“永恒”,駐留在夜的天空。
不失輕盈,不失飄逸,卻總是掩飾不住現(xiàn)實(shí)的悲傷,情感深處隱伏著一絲淡淡的失落。詩(shī)人對(duì)于美,對(duì)于人生,并不是看得可有可無(wú)的,而是懷著深深的眷戀,執(zhí)著的追求,只是“美”抑或人生的其他,都像天空中的云影,黑夜海上的光亮,在瞬間都無(wú)影無(wú)蹤。他有憧憬,同時(shí)又無(wú)法擺脫一絲淡淡的哀傷?!澳阌浀靡埠?,最好你忘掉”似乎達(dá)觀,超脫。但在審美心理上,卻并非如此,“最好你忘掉”,其實(shí)是最不能忘掉。沒(méi)有一點(diǎn)超脫,沒(méi)有一點(diǎn)可有可無(wú)。有的是現(xiàn)實(shí)的哀傷,是一個(gè)真實(shí)的人,執(zhí)著于生活的人,執(zhí)著于理想的人,在屢遭失意中唱出的歌。憧憬與絕望,悲哀與瀟灑,奇妙地交織在一起。是一個(gè)純?cè)娙说陌Ц?。他的瀟灑與飄逸,也多半是他為了追求典雅的美,節(jié)制自己的感情而來(lái)的。
徐志摩處在一個(gè)貧困的國(guó)度最黑暗的年代,他滿懷著“美”的希望,在時(shí)代的夾縫中苦苦追尋著理想的光芒,但都如海灘上的'鮮花,一朵朵在瞬間枯萎。他的歌喉,在“生活的陰影”逼迫下,最后變得暗啞、干澀。即使早期一些詩(shī),如“我不知道風(fēng)在哪一個(gè)方向吹”等,雖然那么輕柔,那么飄逸,但仔細(xì)體味,也無(wú)不讓人感傷。寫(xiě)于1926年的《偶然》,也是一樣,詩(shī)的深層信息中蕩漾著淡淡的哀傷。詩(shī)人無(wú)意投身時(shí)代火熱的斗爭(zhēng),也無(wú)意于表現(xiàn)所謂的“時(shí)代本質(zhì)”,但時(shí)代的苦難,也同樣曲曲折折地映射在一個(gè)真純?cè)娙说男撵`深處。
賞析2:。
注:寫(xiě)于1926年5月,初載同年5月27日《晨報(bào)副刊·詩(shī)鐫》第9期,署名志摩。這是徐志摩和陸小曼合寫(xiě)劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。
能把“偶然”這樣一個(gè)極為抽象的時(shí)間副詞,使之形象化,置入象征性的結(jié)構(gòu),充滿情趣哲理,不但珠潤(rùn)玉圓,朗朗上口而且余味無(wú)窮,意溢于言外——徐志摩的這首《偶然》小詩(shī),對(duì)我來(lái)說(shuō),用上“情有獨(dú)鐘”之語(yǔ)而不為過(guò)。
詩(shī)史上,一部洋洋灑灑上千行長(zhǎng)詩(shī)可以隨似水流年埋沒(méi)于無(wú)情的歷史沉積中,而某些玲瓏之短詩(shī),卻能夠經(jīng)歷史年代之久而獨(dú)放異彩。這首兩段十行的小詩(shī),在現(xiàn)代詩(shī)歌長(zhǎng)廊中,應(yīng)堪稱別備一格之作。
這首《偶然》小詩(shī),在徐志摩詩(shī)美追求的歷程中,還具有一些獨(dú)特的“轉(zhuǎn)折”性意義。按徐志摩的學(xué)生,著名詩(shī)人卡之琳的說(shuō)法:“這首詩(shī)在作者詩(shī)中是在形式上最完美的一首?!?卡之琳編《徐志摩詩(shī)集》第94頁(yè))新月詩(shī)人陳夢(mèng)家也認(rèn)為:“《偶然》以及《丁當(dāng)-清新》等幾首詩(shī),劃開(kāi)了他前后兩期的鴻溝,他抹去了以前的火氣,用整齊柔麗清爽的詩(shī)句,來(lái)寫(xiě)那微妙的靈魂的秘密。”(《紀(jì)念徐志摩》)。的確,此詩(shī)在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩(shī)兩節(jié),上下節(jié)格律對(duì)稱。每一節(jié)的第一句,第二句,第五句都是用三個(gè)音步組成。如:“偶爾投影在你的波心,”“在這交會(huì)時(shí)互放的光殼,”每節(jié)的第三、第四句則都是兩音步構(gòu)成,如:“你不必訝異,”“你記得也好/最好你忘掉?!痹谝舨降陌才盘幚砩巷@然嚴(yán)謹(jǐn)中不乏灑脫,較長(zhǎng)的音步與較短的音步相間,讀起來(lái)紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。
而我在這里尤需著重指出的是這首詩(shī)歌內(nèi)部充滿著的,又使人不易察覺(jué)的諸種“張力”結(jié)構(gòu),這種“張力”結(jié)構(gòu)在“肌質(zhì)”與“構(gòu)架”之間,“意象”與“意象”之間,“意向”與“意向”之間諸方面都存在著。獨(dú)特的“張力”結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)說(shuō)是此詩(shī)富于藝術(shù)魅力的一個(gè)奧秘。
所謂“張力”,是英美新批評(píng)所主張和實(shí)踐的一個(gè)批評(píng)術(shù)語(yǔ)。通俗點(diǎn)說(shuō),可看作是在整體詩(shī)歌的有機(jī)體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關(guān)系。一首詩(shī)歌,總體上必須是有機(jī)的,具各整體性的,但內(nèi)部卻允許并且應(yīng)該充滿各種各樣的矛盾和張力。充滿“張力”的詩(shī)歌,才能蘊(yùn)含深刻、耐人咀嚼、回味無(wú)窮。因?yàn)橹挥羞@樣的詩(shī)歌才不是靜止的,而是“寓動(dòng)于靜”的。打個(gè)比方,滿張的弓雖是靜止不動(dòng)的,但卻蘊(yùn)滿飽含著隨時(shí)可以爆發(fā)的能量和力度。
就此詩(shī)說(shuō),首先,詩(shī)題與文本之間就蘊(yùn)蓄著一定的張力?!芭既弧笔且粋€(gè)完全抽象化的時(shí)間副詞,在這個(gè)標(biāo)題下寫(xiě)什么內(nèi)容,應(yīng)當(dāng)說(shuō)是自由隨意的,而作者在這抽象的標(biāo)題下,寫(xiě)的是兩件比較實(shí)在的事情,一是天空里的云偶爾投影在水里的波心,二是“你”、“我”(都是象征性的意象)相逢在海上。如果我們用“我和你”,“相遇”之類的作標(biāo)題,雖然未嘗不可,但詩(shī)味當(dāng)是相去甚遠(yuǎn)的。若用“我和你”、“相遇”之類誰(shuí)都能從詩(shī)歌中概括出來(lái)的相當(dāng)實(shí)際的詞作標(biāo)題,這抽象和具象之間的張力,自然就蕩然無(wú)存了。
再次,詩(shī)歌文本內(nèi)部的張力結(jié)構(gòu)則更多?!澳?我”就是一對(duì)“二項(xiàng)對(duì)立”,或是“偶爾投影在波心,”或是“相遇在海上,”都是人生旅途中擦肩而過(guò)的匆匆過(guò)客;“你不必訝異/更無(wú)須歡喜”、“你記得也好/最好你忘掉,”都以“二元對(duì)立”式的情感態(tài)度,及語(yǔ)義上的“矛盾修辭法”而呈現(xiàn)出充足的“張力”。尤其是“你有你的,我有我的、方向”一句詩(shī),則我以為把它推崇為“新批評(píng)”所稱許的最適合于“張力”分析的經(jīng)典詩(shī)句也不為過(guò)?!澳恪?、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇,交會(huì)著放出光芒,但卻擦肩而過(guò),各奔自己的方向。兩個(gè)完全相異、背道而馳的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰統(tǒng)一、包孕在同一個(gè)句子里,歸結(jié)在同樣的字眼——“方向”上。
作為給讀者以強(qiáng)烈的“浪漫主義詩(shī)人”印象的徐志摩,這首詩(shī)歌的象征性——既有總體象征,又有局部性意象象征——也許格外值得注意。這首詩(shī)歌的總體象征是與前面我們所分析的“詩(shī)題”與“文本”間的張力結(jié)構(gòu)相一致的。在“偶然”這樣一個(gè)可以化生眾多具象的標(biāo)題下,“云——水”,“你——我”、“黑夜的?!?、“互放的光亮”等意象及意象與意象之間的關(guān)系構(gòu)成,都可以因?yàn)樽x者個(gè)人情感閱歷的差異及體驗(yàn)強(qiáng)度的深淺而進(jìn)行不同的理解或組構(gòu)。這正是“其稱名也小,其取類也大”(《易·系辭》)的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個(gè)別喻一般的妙用?;蛉耸涝怆H挫折,或情感陰差陽(yáng)錯(cuò),或追悔莫及、痛苦有加,或無(wú)奈苦笑,悵然若失……人生,必然會(huì)有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會(huì)”。而這“交會(huì)時(shí)互放的光亮”,必將成為永難忘懷的記憶而長(zhǎng)伴人生。
徐志摩偶然讀后感篇四
徐志摩。
我是天空里的一片云,
偶爾投影在你的波心——。
你不必訝異,
更無(wú)須歡喜——。
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上,
你有你的,我有我的,方向;。
你記得也好,
最好你忘掉,
在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!
注:寫(xiě)于1926年5月,初載同年5月27日《晨報(bào)副刊·詩(shī)鐫》第9期,署名志摩。這是徐志摩和陸小曼合寫(xiě)劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。
這是是徐志摩的一首短詩(shī)。全詩(shī)分上下兩節(jié),格律對(duì)稱。每節(jié)第一、二、五句,是三個(gè)音步,第三、四句,是兩個(gè)音步,而且長(zhǎng)短音步搭配,委婉頓挫,彰顯大師風(fēng)范。
每當(dāng)我讀這首詩(shī),便會(huì)想起那個(gè)六月的`夜晚。
每年的六月,總是來(lái)得那么突然,那一年,也不例外。當(dāng)太陽(yáng)和月亮的拉鋸戰(zhàn)將盡之時(shí),紅色染滿了半邊天空,那個(gè)夜晚,很快便降臨了。六月一如既往的熱,聒噪的蟬也在盡情歡唱,亦不時(shí)傳來(lái)幾聲蛙叫。偌大的屋子也只有我一個(gè)人的氣息,換個(gè)說(shuō)法或許好點(diǎn),我一個(gè)人占了整個(gè)屋子的空間。今天窩了一天,晚上便出去走走吧。
屋外有一條道,因?yàn)椤跋嚓P(guān)部門”很是重視交通問(wèn)題,路也弄得很好,平整、光亮而有型。路兩旁,種了兩排榕樹(shù),已經(jīng)初具氣候,許多氣根隨風(fēng)飄揚(yáng),更有人把兩棵樹(shù)的氣根綁在一起,其意義不言而喻。路燈不多,而且昏暗,就像暴風(fēng)雪中點(diǎn)燃的蠟燭,昏黃而暗淡,仿佛下一秒便會(huì)熄滅。不過(guò),這對(duì)于我倒是無(wú)所謂的,我僅僅是只是來(lái)散步罷了。
邁著輕微的步伐,偶爾踩過(guò)隨風(fēng)飄落的葉子,或者,追尋瓷磚之間的縫隙,拾步而進(jìn)。不知不覺(jué)間,已走了很遠(yuǎn),往前看,路一直延伸著,夾雜著昏暗的路燈,兩排逐漸模糊榕樹(shù),或許,路的盡頭便是地獄;往回眺望,屋子的影像早已不可見(jiàn),只能依然看見(jiàn)星星點(diǎn)點(diǎn)的燈光,分不清彼此,抬起頭,便看見(jiàn)天空,沒(méi)有原想的那般好看,幾顆星星胡亂的點(diǎn)在天空的幕布上,像是初學(xué)者失敗的畫(huà)作,心想那一邊或許走著走著就到了天堂。低頭思量一會(huì),便打定主意,回去吧,畢竟,夜,深了。
一轉(zhuǎn)頭,走了幾步,才發(fā)現(xiàn),前方有一個(gè)人正向我走來(lái)。在暗淡的路燈下,這么遠(yuǎn)只看見(jiàn)一個(gè)輪廓,讓我知道,這是個(gè)人。我繼續(xù)走著,我們離得近了,對(duì)方的輪廓逐漸清晰,從體型上看,應(yīng)該是個(gè)女生。我依舊邁著步伐,距離近一步拉近,我看到她也是在走著,相反的方向。我還是向前走著,她也沒(méi)有停下,更近了,我看到她留著到腰的長(zhǎng)發(fā),隨著步伐,跳著舞蹈;左手自然下垂,右手提著一個(gè)包,款式看不清。我的步子,沒(méi)有停下,她也亦然。五官只看得一個(gè)大致,這時(shí),我才感覺(jué)到她的目光也是一直在看著我,這一瞬,眼神相持,四目相對(duì),我和她的連線應(yīng)該是垂直于道路。腳沒(méi)有停頓,距離在拉遠(yuǎn),我的頭逐漸往后轉(zhuǎn),她也是盯著我的目光沒(méi)放。再過(guò)了一會(huì),我便轉(zhuǎn)回了頭,畢竟,屋子是在我的前面。
佛說(shuō),前世的五百次回眸,才贏得今世的擦肩而過(guò)。我繼續(xù)走著,腳步很是輕快,心中感覺(jué)很是充實(shí)。人海茫茫,能夠相遇,已屬幸運(yùn)。何苦執(zhí)著,能再相遇,便是緣分;不再相遇,便是緣盡?!澳阌浀靡埠?,最好你忘掉?!蔽覀兌际潜舜说倪^(guò)客,沒(méi)有噠噠的馬蹄,只有黑夜中那無(wú)盡的黑暗,是否能找到光明,我不知道,但至少,那一瞬的光亮,可以忘掉。
我回到屋子,沖了涼,便睡了。明天醒來(lái),便又是一個(gè)新的開(kāi)始。
徐志摩偶然讀后感篇五
在中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)壇上,徐志摩作為新月派的領(lǐng)袖人物,為后人留下了不少經(jīng)典名作,如《再別康橋》《我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹》《云游》等,而《偶然》卻是詩(shī)人生平最喜愛(ài)的一首。此詩(shī)寫(xiě)于1926年,初載于同年5月27日《晨報(bào)副刊詩(shī)鐫》第九期,署名志摩,這是徐志摩和陸小曼合寫(xiě)劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子陳夢(mèng)家的唱詞。這首兩節(jié)十行的抒情短詩(shī),雖不是洋洋灑灑、包羅萬(wàn)象的史詩(shī),不是百千行綺麗華美的長(zhǎng)詩(shī),之所以會(huì)扣人心弦,在于它“用整齊柔麗的清爽的詩(shī)句來(lái)寫(xiě)出那些微妙的靈魂的秘密”(《紀(jì)念徐志摩》),這種“靈魂的秘密”來(lái)產(chǎn)生于詩(shī)題題與文本、意象與意象、構(gòu)架與肌質(zhì)以及語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、情感等方面存在的“張力”。《偶然》這首詩(shī)是詩(shī)人生平最愛(ài)的一首詩(shī),全詩(shī)如下:
我是天空的一片云,
偶爾投影在你的波心——。
你不必訝異。
更無(wú)須歡喜——。
在轉(zhuǎn)瞬間消失了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上,
你有你的,我有我的,方向;。
你記得也好,
最好你忘掉,
在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!
一.“張力”說(shuō)。
“張力”這個(gè)概念源于英美新批評(píng)詩(shī)學(xué)理論,最早是由美國(guó)批評(píng)家、現(xiàn)代詩(shī)人艾倫·退特提出的,在《論詩(shī)的張力》中他指出:“我提出張力這個(gè)名詞。我不是把它當(dāng)做一個(gè)比喻來(lái)使用的,而是作為一個(gè)特定的名詞,是把邏輯術(shù)語(yǔ)‘外延’(extension)和‘內(nèi)涵’(intension)去掉前綴而形成的。我說(shuō)說(shuō)的詩(shī)的意義就是指它的張力,及我們?cè)谠?shī)中所能發(fā)現(xiàn)的全部外展和內(nèi)包的有機(jī)整體。”[1]在他看來(lái)“外延”是意象和意象之間的邏輯關(guān)系,“內(nèi)涵”指詩(shī)歌中蘊(yùn)含的無(wú)窮豐富的意義,而詩(shī)歌的張力的大小更多地取決于詩(shī)歌的內(nèi)涵。艾倫·退特師從蘭色姆,蘭色姆所提出的著名的“構(gòu)架—肌質(zhì)”理論,可以讓我們更好地理解張力的精神實(shí)質(zhì)。蘭色姆指出“構(gòu)架”是詩(shī)的邏輯結(jié)構(gòu)。是可以用散文轉(zhuǎn)述的部分,就像房子的墻壁;而“肌質(zhì)”是指詩(shī)的大量細(xì)節(jié),就像房子的裝飾,是不能用散文轉(zhuǎn)述的。在詩(shī)中,構(gòu)架和肌質(zhì)是分立的?!凹≠|(zhì)有的時(shí)候和構(gòu)架有機(jī)的配合,或者說(shuō)為構(gòu)架服務(wù),又有的時(shí)候,只是在構(gòu)架里安然自適的討生活”[2]構(gòu)架的存在先于創(chuàng)作,使讀者有某種秩序某種規(guī)律可循,而詩(shī)的真諦在于肌質(zhì),在于豐富的感性細(xì)節(jié)。因此,外延相當(dāng)于構(gòu)架,是為了讀者能夠按照習(xí)慣的邏輯思維來(lái)理解詩(shī)歌,真正的價(jià)值是詩(shī)的內(nèi)涵,也即肌質(zhì)。
后來(lái),張力逐漸從退特的原義向新批評(píng)文本層面延展,成為新批評(píng)理論家的核心范疇:它不僅是一種語(yǔ)言層面的張力,也是文本整體的張力或結(jié)構(gòu)策略。其中,既包括語(yǔ)義上的張力,也包括作品意義與文字風(fēng)格上的意義,還包括作品主題上的張力。張力可以在不同因素、不同層級(jí)中表現(xiàn)出來(lái),也可以在作品的整體關(guān)系上表現(xiàn)出來(lái),其影響力不斷擴(kuò)大,甚至想整個(gè)文學(xué)活動(dòng)擴(kuò)展。而《偶然》作為一首別致的現(xiàn)代詩(shī),可以說(shuō)是張力說(shuō)的經(jīng)典詮釋,也是這首詩(shī)獨(dú)特魅力之所在。
二.(1)詩(shī)題與文本之間的張力。“偶然”本來(lái)是一個(gè)完全抽象的時(shí)間副詞,在這個(gè)標(biāo)題下寫(xiě)什么應(yīng)該說(shuō)都是自由隨意的,而作者在這個(gè)抽象的標(biāo)題下,用兩節(jié)寫(xiě)了比較實(shí)在的事情:一是云投影在地面的水上;二是“你”“我”(都是象征性意象)相逢在黑夜的海上,在抽象的標(biāo)題下描繪出兩個(gè)具體的畫(huà)面,這便構(gòu)成了抽象和具體之間的張力。
(2)意象與意象之間的張力。意象作為詩(shī)的靈魂與生命符號(hào),是一種富于暗示力的情智符號(hào),也是富于誘惑力的期待結(jié)構(gòu)。“徐詩(shī)意象清新明麗、新穎巧妙、充滿動(dòng)態(tài)感和輕飄感等特點(diǎn)?!盵3]志摩詩(shī)歌中意象的選取都是奇巧而貼切的,每個(gè)意象的都顯示著詩(shī)人的精神品格,都是詩(shī)人情感的滲透。此詩(shī)中包含的意象有:云與水,你與我,黑夜與光亮。云是詩(shī)人在詩(shī)歌中最為常用的意象之一,它飄逸靈動(dòng)、自在自為,正是詩(shī)人自由灑脫、至真至純的浪漫氣質(zhì)的物化象征。水是純凈、柔美的,對(duì)于云來(lái)說(shuō)是相對(duì)靜止的。飄忽不定的云投影在地面的水上,兩者相互映襯,相互補(bǔ)充,形成了一種飄逸與安定之間張力;云水的交相輝映,創(chuàng)造了神奇而玄妙的意境,就像戀人般相互傾心相互傾慕才有的一見(jiàn)鐘情[4]。
“你”和“我”是兩個(gè)獨(dú)立的個(gè)體,本身是各自獨(dú)立的,卻在偶然間相遇,像是兩只小船在茫茫的大海上相遇,統(tǒng)一在詩(shī)人所營(yíng)造的詩(shī)意空間里形成一種對(duì)立統(tǒng)一,即張力;“黑夜”與“光亮”,黑夜往往帶有憂郁感傷的情調(diào),給人以孤寂彷徨之感,“光亮”卻給人以溫暖明快之感,兩者存在鮮明的對(duì)立,而你和我是因?yàn)榕既幌嘤鲈谶@黑夜的海上,才在交會(huì)時(shí)互放出光亮,在茫茫大海上偶然相遇,這讓兩顆孤寂的心剎那間發(fā)生碰撞,成為彼此的慰藉,因而兩者既是對(duì)立矛盾的又是包容統(tǒng)一的。意象之間的張力為我們營(yíng)構(gòu)了一個(gè)多層立體的詩(shī)意空間,形成了此詩(shī)強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
(3)結(jié)構(gòu)上的張力在詩(shī)歌中結(jié)構(gòu)包含著一切外在的形式,即韻律、句式等。《偶然》首詩(shī)音韻起伏變化,流動(dòng)感強(qiáng),強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)效果與整齊圓熟的格律對(duì)立統(tǒng)一,使不和諧的因素構(gòu)成新的和諧,形成了此詩(shī)獨(dú)特的美學(xué)效果。徐詩(shī)的音樂(lè)美主要“通過(guò)抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏,多變的音韻和參差的詩(shī)行來(lái)變現(xiàn)的,就像起伏變換的音樂(lè),有一唱三嘆回環(huán)之感”[5]此詩(shī)有著獨(dú)特押韻方式為:aabba,即第一節(jié)的一、二、五句“云、心、影”押同一個(gè)韻“ing”;三、四句“異、喜”押同一個(gè)韻“i”;第二節(jié)的一、二、五句“上、向、亮”押同一個(gè)韻“ang”,三、四句“好、掉”押同一個(gè)韻“ao”。再?gòu)囊艄?jié)上看,每一節(jié)的一、二、五句都是由三個(gè)音步構(gòu)成,如“我是天空里的一片云”“你有你的,我有我的方向”;第三、四句則有兩個(gè)音步構(gòu)成,如“你不必訝異,更無(wú)須歡喜”“你記得也好,最好忘掉”這體現(xiàn)出徐志摩自己的主張“一首詩(shī)的秘密也就是他內(nèi)部音節(jié)的勻整與流動(dòng)”(《詩(shī)刊放假》)音節(jié)是詩(shī)的“血脈”。詩(shī)人對(duì)音節(jié)、用韻的靈活處理使這首詩(shī)長(zhǎng)短錯(cuò)落,整飭中有變化,參差中有韻律,讀來(lái)紆徐頓挫,朗朗上口。詩(shī)歌內(nèi)部的流動(dòng)性與統(tǒng)一性便構(gòu)成了一種張力。難怪卞之琳說(shuō),《偶然》“這首詩(shī)是在作者詩(shī)中是形式上最完美的一首?!?《徐志摩詩(shī)集》)此詩(shī)在形式上既借鑒了英詩(shī)的押韻方式又與中國(guó)古典詩(shī)歌的和諧勻齊不謀而合,形成了此詩(shī)形式上的美,充分體現(xiàn)詩(shī)人在詩(shī)歌方面的深厚造詣。
(4)情感的張力前面我們提到,構(gòu)架相當(dāng)于詩(shī)歌的外延,使人們可以以習(xí)慣性的思維把握詩(shī)歌的外在形式和詩(shī)人的情感態(tài)度,而詩(shī)的真諦在于詩(shī)歌的內(nèi)涵或肌質(zhì),包括詩(shī)人在此詩(shī)中表現(xiàn)的情感,而這首詩(shī)的情感卻是復(fù)雜微妙的,表層情感與深層的情感又是充滿了張力。詩(shī)歌最后“你記得也好”“最好忘掉”“在這交會(huì)時(shí)互放的光亮”,“記得”與“忘掉”是相對(duì)的詞語(yǔ),本身是相互矛盾的。在這矛盾的背后暗含的是詩(shī)人曲折的心態(tài)與細(xì)致入微的情意。“互放的光亮”是男女雙方在相逢相知相愛(ài)的過(guò)程中相互傾注的情意。這灑脫的語(yǔ)言傳達(dá)的表層信息是:我們都有著各自的人生軌跡,我們的相遇與相知是僅僅是一個(gè)偶然,忘掉在這相遇時(shí)產(chǎn)生的一切美好吧!可是詩(shī)人真的能忘掉嗎?這其中隱含的是一絲惆悵與無(wú)奈。“最好忘掉”其實(shí)是最不能忘掉,是言在此而意在彼。詩(shī)人把美好純潔的愛(ài)情作為生活和生命的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容和理想追求,真誠(chéng)坦率地抒寫(xiě)愛(ài)的赤誠(chéng)和忠貞,在之前寫(xiě)下的許多愛(ài)情詩(shī)中都能體現(xiàn),他怎么可能真正忘掉這剎那間產(chǎn)生的美好情感呢?因此詩(shī)人的深層情感與語(yǔ)言表達(dá)之間構(gòu)成了一種張力,這種張力的存在增添讀者對(duì)此詩(shī)的朦朧感。
(5)不同層級(jí)之間的張力我們看到此詩(shī)中“云”這個(gè)意象本身是詩(shī)人飄逸灑脫的個(gè)性與氣質(zhì)的象征,與此詩(shī)整體上空靈清新的風(fēng)格相協(xié)調(diào),卻與此詩(shī)所傳達(dá)的深層意蘊(yùn)之間存在著不和諧的音調(diào),即構(gòu)成不同層級(jí)之間的張力。這種不同層級(jí)之間的張力也表現(xiàn)與詩(shī)歌本身與讀者接受之間。我們都知道,一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特,對(duì)于一詩(shī),如果其內(nèi)涵是完全可以確定的,就不會(huì)使讀者產(chǎn)生想象的空間,也不會(huì)造成讀者期待視野的受挫,而由于這首詩(shī)歌內(nèi)部諸多“張力”形成的詩(shī)意空間是朦朧的,不同的.讀者就會(huì)結(jié)合自己的生存體驗(yàn)與經(jīng)歷有不同的感受,產(chǎn)生不同的想象,這便應(yīng)和了我們?cè)谇懊嫣岬降摹皬埩Α边@個(gè)批評(píng)術(shù)語(yǔ)本身在整個(gè)文學(xué)活動(dòng)中的延伸與擴(kuò)張。再看此詩(shī)所蘊(yùn)含的深層意蘊(yùn)。
三、深層意蘊(yùn)。
(1)相遇的偶然與宿命的必然偶然既是這首詩(shī)歌的題目,也是文本為我們呈現(xiàn)的兩個(gè)情境:飄忽不定的云投影在水面的波心,黑夜海上的相逢,這都是一種預(yù)料不到、不期而遇的偶然。可是,詩(shī)人卻說(shuō)“不必訝異”“也無(wú)需歡喜”因?yàn)椤霸谵D(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影”;你我在海上偶然相逢過(guò)后,卻又沿著各自的方向,奔赴著各自的路程,從相遇到分離仿佛成了一種必然;在這個(gè)蒼茫的宇宙中,在這個(gè)飄忽的過(guò)程中,我們僅是一個(gè)匆匆的過(guò)客,生命不可能停駐在那個(gè)偶然相遇的瞬間,一切都將從存在走向不存在??梢哉f(shuō),這種相逢的偶然不僅存在于詩(shī)人的生命歷程中,也存在與每個(gè)人的生活中。人與人的相遇和相知很多時(shí)候都是偶然發(fā)生的,而假若生命的姿彩、愛(ài)情的火花恰恰是在這個(gè)偶然的際遇中迸發(fā),那么這背后是不是就隱含著一種不可解的宿命的必然呢?;蛘哒f(shuō),詩(shī)人所表達(dá)的并不是偶然,而是一種不可解的宿命的必然。詩(shī)人曾說(shuō)過(guò):我將于茫茫人海,訪我唯一靈魂之伴侶;得之,我幸;不得,我命,如此而已。詩(shī)人執(zhí)著于尋覓靈魂的伴侶,卻又無(wú)法預(yù)見(jiàn)命運(yùn)的捉弄,將愛(ài)情理想的失落歸結(jié)為為宿命。這便是偶然與必然之間存在著的巨大張力。何止是愛(ài)情,在人生的諸多方面,如人與人、人與理想、人與事業(yè)之間都存在“偶然”,因此說(shuō),這首詩(shī)超越了一般的愛(ài)情詩(shī),蘊(yùn)含著詩(shī)人對(duì)社會(huì)人生的獨(dú)特思考。
(2)飄逸的風(fēng)格與靈魂的哀傷。在這首詩(shī)中,詩(shī)人用一些貌似不經(jīng)意的語(yǔ)句“偶爾投影在你的波心”“你記得也好”“最好忘掉”仿佛在傳達(dá)一種灑脫達(dá)觀、可有可無(wú)的心境,而實(shí)際上并非如此。作為新月派的靈魂人物,在詩(shī)歌理論上他倡導(dǎo)“理性節(jié)制情感”即為追求詩(shī)歌外在形式上的美而壓制內(nèi)心的情感,將情感表現(xiàn)的蘊(yùn)藉而含蓄,詩(shī)人也是如此。詩(shī)人曾將自己比作天教歌唱的鳥(niǎo),將“柔軟的心窩緊抵薔薇的花刺,口里不住地唱著星月的光輝和人類的希望,非到他的心血滴出來(lái)把白花染成大紅他不住口。他的痛苦與歡樂(lè)是渾成一片的。”[6]詩(shī)人這個(gè)癡鳥(niǎo),用清新明麗相互映襯的意象,以及和諧而錯(cuò)落有致的形式,營(yíng)造了一個(gè)小巧而朦朧的詩(shī)意空間,形成了此詩(shī)飄逸靈動(dòng)的風(fēng)格,而在這在飄逸靈動(dòng)的詩(shī)歌風(fēng)格背后卻隱藏著詩(shī)人靈魂深處的哀傷,沒(méi)有一點(diǎn)的可有可無(wú),有的只是一種現(xiàn)實(shí)的哀傷,一種人生的無(wú)奈,是一個(gè)執(zhí)著于理想的人,一個(gè)至真至純的人在屢遭失意時(shí)所唱出的悲歌。正如矛盾所說(shuō)他的詩(shī)是“圓熟的外形,配著淡到幾乎沒(méi)有的內(nèi)容,而且這淡極了的內(nèi)容也不外乎感傷的情趣—青煙似的微哀,神秘的象征的依戀感唱追求”。
由此看來(lái),就是這樣一首清新明麗的小詩(shī)包蘊(yùn)著如此多的“張力”這些張力即構(gòu)成了此詩(shī)外在形式上的飄逸靈動(dòng),也形成了一個(gè)無(wú)限豐富的詩(shī)意空間,即詩(shī)人用單純的意境、謹(jǐn)嚴(yán)的格式、簡(jiǎn)明的旋律點(diǎn)化出一個(gè)朦朧而晶瑩,小巧而無(wú)垠的世界。詩(shī)人的感情是節(jié)制的,情態(tài)是瀟灑的,他領(lǐng)悟到了人生中許多“美”與“愛(ài)”的消逝,在最難以割舍、最可珍貴的東西消逝后,而發(fā)生的失落感,用了貌似不經(jīng)意的語(yǔ)調(diào)予以表現(xiàn),使這首詩(shī)不僅在外觀上,達(dá)到了和諧的美,更在內(nèi)在的詩(shī)情上,特別地具有一種典雅的美。此詩(shī)永久的魅力正來(lái)自它的深層信息(深含的人生奧秘與意蘊(yùn))即書(shū)寫(xiě)了一種人生的失落感,是飄逸的也是輕淡的,也是深沉厚重的,它是詩(shī)人充溢著靈氣的靈魂在瞬間彈出的心音,單純的音符中回蕩著悠長(zhǎng),典雅的美感中起伏著騷動(dòng),飄逸的情調(diào)中蘊(yùn)藏著深邃。
徐志摩偶然讀后感篇六
該詩(shī)寫(xiě)于1926年5月,初載同年5月27日《晨報(bào)副刊·詩(shī)鐫》第9期,署名志摩。這是徐志摩和陸小曼合寫(xiě)劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。
徐志摩。
我是天空里的一片云,
偶爾投影在你的波心--。
你不必訝異,
更無(wú)須歡喜--。
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上,
你有你的,我有我的,方向;。
你記得也好,
最好你忘掉,
在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!
賞析。
作為給讀者以強(qiáng)烈的“浪漫主義詩(shī)人”印象的徐志摩,這首詩(shī)歌的象征性--既有總體象征,又有局部性意象象征--也許格外值得注意。這首詩(shī)歌的總體象征是與前面我們所分析的'“詩(shī)題”與“文本”間的張力結(jié)構(gòu)相一致的。在“偶然”這樣一個(gè)可以化生眾多具象的標(biāo)題下,“云--水”,“你--我”、“黑夜的?!薄ⅰ盎シ诺墓饬痢钡纫庀蠹耙庀笈c意象之間的關(guān)系構(gòu)成,都可以因?yàn)樽x者個(gè)人情感閱歷的差異及體驗(yàn)強(qiáng)度的深淺而進(jìn)行不同的理解或組構(gòu)。這正是“其稱名也小,其取類也大”(《易·系辭》)的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個(gè)別喻一般的妙用。或人世遭際挫折,或情感陰差陽(yáng)錯(cuò),或追悔莫及、痛苦有加,或無(wú)奈苦笑,悵然若失……人生,必然會(huì)有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會(huì)”。而這“交會(huì)時(shí)互放的光亮”,必將成為永難忘懷的記憶而長(zhǎng)伴人生。
徐志摩偶然讀后感篇七
徐志摩的《偶然》這首詩(shī)作于1926年5月,初載同年5月27日《晨報(bào)副刊·詩(shī)鐫》第9期,署名志摩。詩(shī)人運(yùn)用多種意像將自己的人生歷程融入于此,表明詩(shī)人人生中經(jīng)歷了太多的偶然,將偶然形象化,不僅充滿情趣意味,還給讀者留下了足夠的想像空間。無(wú)數(shù)次偶然,無(wú)數(shù)次坎坷,無(wú)數(shù)次邂逅,似乎都顯得如此平常,不必不必訝異,更無(wú)須歡喜,記得也好,最好你忘掉構(gòu)成詩(shī)人的態(tài)度。他與張幼儀的結(jié)合是偶然,與林徽因的戀情是偶然,與陸小曼的**也是偶然;他學(xué)習(xí)金融是偶然,傾心康橋是偶然,飛機(jī)失事更是偶然。這些偶然就像一根穿線的珠子。
詩(shī)句開(kāi)始以“我是天空里的一片云”比喻自己,表明詩(shī)人在天涯海角肆意飄忽卻高潔不俗,直喻自己為下文作了鋪墊,突然一轉(zhuǎn)意“偶爾投影在你的波心”,給人一種舒緩氣勢(shì)卻又耐人尋味,兩人偶然的相遇就好比云與水的相遇,但都是虛幻的,短暫的相遇更能使其產(chǎn)生了距離的美感,卻最終還是曇花一現(xiàn)。特別是“波心”的“心”字的用得恰到好處,意在表明及時(shí)再多么的投入和緣分或許也只是一個(gè)偶然罷了。雖然人生中充滿著偶然,但我們卻不能停止自己的腳步繼續(xù)等待,唯有追求的永恒。正因?yàn)檫@次相遇只是一個(gè)偶然,所以接著說(shuō)明對(duì)方應(yīng)該持有的態(tài)度:你不必不必訝異,更無(wú)須歡喜,這就借景抒情,充滿著人生哲理,是人生中很平常的事了,更沒(méi)有值得留戀的地方,同時(shí)也表明詩(shī)人的坦誠(chéng),這也只是在轉(zhuǎn)瞬間消滅的蹤影。
詩(shī)歌第一節(jié)運(yùn)用了“天空”,“云”,“水波”等形象的實(shí)物比喻使詩(shī)歌更加生動(dòng),形象,天空的一片云投影在波心也反應(yīng)出詩(shī)人的內(nèi)心活動(dòng)以及心里特征,表明其愛(ài)與美的追求。還運(yùn)用了“投影”,“消滅”兩個(gè)動(dòng)詞更顯示出其偶然的因果關(guān)系,投影是虛幻的就必將導(dǎo)致徹底消滅,最終從偶然相遇轉(zhuǎn)化到消滅了的蹤影,蹤影又與投影形成對(duì)應(yīng)關(guān)系。另外詩(shī)人將詩(shī)歌中的主人公“你”和“我”也清楚的表現(xiàn)出來(lái)了,說(shuō)明“你”和“我”的兩個(gè)主體之間存在必然的聯(lián)系,雖然在這個(gè)聯(lián)系中存在感情的依托,但你不必訝異,更無(wú)須歡喜,這里起到一個(gè)波浪轉(zhuǎn)折的作用,意在表明雖然是偶然與你相遇似乎還是比較融入但卻因?yàn)樽罱K蹤影的消滅,所以不必訝異,更無(wú)須歡喜,最后說(shuō)明其原因。而在“你不必訝異,更無(wú)須歡喜”中存在著更進(jìn)一步的關(guān)系,訝異沒(méi)有必要,歡喜更沒(méi)有必要,中間用一個(gè)“更”字聯(lián)結(jié)恰到好處,說(shuō)明詩(shī)人一再壓抑自己的興奮而還在奉勸對(duì)方不要訝異和歡喜過(guò)早了,表明詩(shī)人明白自己的人生處境而不想傷害對(duì)方,因?yàn)椤拔沂翘炜绽锏囊黄啤?。同時(shí)可以看出人生不是又自己可以主宰的,任何美好的事物都要受到各種外界因素的制約和影響,既然是偶然的事物就一定是轉(zhuǎn)瞬間的事物,我們一定要加倍珍惜這個(gè)事物。
詩(shī)歌第二節(jié)以“你我相逢在黑夜的海上”將你我兩個(gè)主體同時(shí)拉在一起,在黑夜的背景下,在海的渲染下,“你”的突然出現(xiàn),似乎讓我在黑夜的海上不再孤單不再寂寞,“你”的出現(xiàn)更使我獲得了感情的寄托。但即使是這樣,卻我們只是人生旅途中的匆匆過(guò)客,因?yàn)椋耗阌心愕?,我有我的,方向,在這種偶然的必然情況下發(fā)生的相遇,就像一次上帝的眷顧,情劇中的故意情節(jié),在同樣甘受寂寞孤獨(dú)的相遇最終還是會(huì)因?yàn)槲覀儽舜说姆较虿煌舜隋e(cuò)過(guò),說(shuō)明在人生方向上的'選擇往往是充滿著戲劇化的,是不會(huì)永恒的。在此處戲劇化的安排一個(gè)與我相對(duì)應(yīng)的主體的你,說(shuō)明詩(shī)人對(duì)愛(ài)情等的追求和向往,但因?yàn)檫x擇的方向不同我們彼此擦肩而過(guò),或許彼此留下了一個(gè)會(huì)心的微笑甚至在彼此留戀著對(duì)方,但終究在黑夜的海上的背景下因?yàn)榉较虻倪x擇而錯(cuò)失美好的事物無(wú)可奈何,頓時(shí)詩(shī)人一種失落的情感流露在心間,最后奉勸自己:“你記得也好,最好你忘掉”,這里起到一種安慰自己的作用,告誡一種人生哲理:很多時(shí)候何曾不只退一步想呢?同時(shí)承接上文“在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!”
通過(guò)詩(shī)歌的全文不難讀出所描述出的兩個(gè)情景,語(yǔ)言生動(dòng),形式完美,情節(jié)波浪起伏,給人以無(wú)窮的想像空間。詩(shī)歌前后兩節(jié)相互對(duì)應(yīng),讀起來(lái)朗朗上口,耐人尋味。從表面上去看是一首愛(ài)情詩(shī)歌,仔細(xì)去品讀,卻更加有味,給人越讀越有味的感覺(jué),蘊(yùn)涵了深層的人生哲理和人生感悟,不乏一篇經(jīng)典名作。新月詩(shī)人陳夢(mèng)家也認(rèn)為:“《偶然》等幾首詩(shī),劃開(kāi)了他前后兩期的鴻溝,他抹去了以前的火氣,用整齊柔麗清爽的詩(shī)句,來(lái)寫(xiě)那微妙的靈魂的秘密。”同時(shí)將平常熟悉的意象穿插于整首詩(shī)歌中并將詩(shī)歌的兩個(gè)主人公融入到意境中,仿佛一部戲劇片,給人以清新自然的感覺(jué)。詩(shī)人采用兩兩對(duì)的事物將其矛盾化,可謂匠心獨(dú)運(yùn)的寫(xiě)作手法將其動(dòng)靜結(jié)合。偶然的相遇或不再來(lái)臨,但我們是否應(yīng)該懂得更加珍惜美好的時(shí)光,隨著詩(shī)人感情的變化無(wú)不表現(xiàn)和諧之美。隨著我們對(duì)新事物的認(rèn)識(shí),感悟也會(huì)隨著逐漸加深,因?yàn)槿丝偸窃诓粩嗾J(rèn)識(shí)實(shí)踐中前進(jìn)的。
仰望星空,天空還是原來(lái)的天空,但是因?yàn)槲覀兊拿\(yùn)不完全由自己掌握,在充滿挫折中總是遇到或多或少的偶然,既然是偶然,但我們必須得意識(shí)到最終的結(jié)果,清楚自己所處的環(huán)境,不管是天空的一片云還是黑夜的海上,在不傷害對(duì)方的同時(shí)還要奉勸自己,在奉勸對(duì)方的同時(shí)還要看到自己的方向,何不在得不到的情況下忘掉呢,畢竟彼此的交會(huì)也留下過(guò)光亮。
徐志摩偶然讀后感篇八
偶爾投影在你的波心——。
你不必驚異,
更無(wú)須歡喜——。
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上,
你有你的,我有我的,方向;
你記得也好,
最好你忘掉,
在這交會(huì)時(shí)互放的光亮。
賞析:
徐志摩這首《偶然》,很可能僅僅是一首情詩(shī),是寫(xiě)給一位偶然相愛(ài)一場(chǎng)而后又天各一方的情人的。不過(guò),這首詩(shī)的意象已超越了它自身。我們完全可以把此詩(shī)看作是人生的感嘆曲。人生的路途上,有著多少偶然的交會(huì),又有多少美好的東西,僅僅是偶然的交會(huì),永不重復(fù)。無(wú)論是纏綿的親情,還是動(dòng)人的友誼,無(wú)論是偉大的母愛(ài),還是純真的童心,無(wú)論是大街上會(huì)心的一笑,還是旅途中傾心的三言兩語(yǔ),都往往是曇花一現(xiàn),了無(wú)蹤影。這些消逝了的美,這些消逝的愛(ài),又有多少能夠重新降臨。時(shí)間的'魔鬼帶走了一切。對(duì)于天空中的云影偶爾閃現(xiàn)在波心,實(shí)在是不必訝異,更無(wú)須歡喜。更何況在人生茫茫無(wú)邊的大海上,心與心之間有時(shí)即使跋涉無(wú)窮的時(shí)日,也無(wú)法到達(dá)彼岸。每一個(gè)人都有每一個(gè)人的方向,我們偶然地相遇,又將匆匆地分別,永無(wú)再見(jiàn)的希望。這些相遇時(shí)互放的光亮,這些相遇時(shí)互相傾注的情意,記得也好,最好你忘掉。
詩(shī)人領(lǐng)悟到了人生中許多美與愛(ài)的消逝,書(shū)寫(xiě)了一種人生的失落感。這就是這首詩(shī)深含的人生奧秘與意蘊(yùn)。
詩(shī)人的感情是節(jié)制的,情態(tài)是瀟灑的。把最難以割舍、最可珍貴的東西消逝后,而發(fā)生的失落感,用了貌似不經(jīng)意的語(yǔ)調(diào)予以表現(xiàn),使這首詩(shī)不僅在外觀上,達(dá)到了跟諧的美,更在內(nèi)在的詩(shī)情上,特別地具有一種典雅的美。詩(shī)的上下兩段中的中間兩句,你不必訝異,更無(wú)須歡喜與你記得也好,最好你忘掉,蘊(yùn)涵了非常曲折的心態(tài),非常細(xì)膩入微的情意。一方面,有克里絲荻娜·羅塞提(18301894年,英國(guó)維多利亞時(shí)代的女詩(shī)人)在《記住我》中所寫(xiě)的我情愿你忘記而面帶笑容,也不愿你記住而愁容戚戚之韻味;另一方面,也可體會(huì)到一種在命運(yùn)面前無(wú)可奈何的、故作達(dá)觀的苦澀情調(diào)。這兩方面,構(gòu)成了一個(gè)立體的、模糊的審美體,不斷的思索、體會(huì),不同側(cè)面的觀賞、玩味,都會(huì)有新鮮的感悟。顯示了相當(dāng)?shù)溲诺那槿ぁ?/p>
徐志摩在這樣短短的小詩(shī)中,用了這么單純的意境,這么謹(jǐn)嚴(yán)的格式,這么簡(jiǎn)明的旋律,點(diǎn)化出一個(gè)朦朧而晶瑩,小巧而無(wú)垠的世界。我們漫步在這個(gè)世界之中,生發(fā)出多少人生的慨嘆,多少往事的追懷,多少往事的回味,但,并不如泣如訴,更不呼天搶地。我們只是緩緩而有點(diǎn)沉重地漫步,偶爾抬頭仰望,透過(guò)葡萄架或深藍(lán)的云彩,恰有一朵流星飛逝而過(guò),我們心中,升起了縷縷淡淡的哀傷。但仍然漫步,這緩緩而又有點(diǎn)沉重的足音,如一個(gè)永恒,駐留在夜的天空。
不失輕盈,不失飄逸,卻總是掩飾不住現(xiàn)實(shí)的悲傷,情感深處隱伏著一絲淡淡的失落。詩(shī)人對(duì)于美,對(duì)于人生,并不是看得可有可無(wú)的,而是懷著深深的眷戀,執(zhí)著的追求,只是美抑或人生的其他,都像天空中的云影,黑夜海上的光亮,在瞬間都無(wú)影無(wú)蹤。他有憧憬,同時(shí)又無(wú)法擺脫一絲淡淡的哀傷。你記得也好,最好你忘掉似乎達(dá)觀,超脫。但在審美心理上,卻并非如此,最好你忘掉,其實(shí)是最不能忘掉。沒(méi)有一點(diǎn)超脫,沒(méi)有一點(diǎn)可有可無(wú)。有的是現(xiàn)實(shí)的哀傷,是一個(gè)真實(shí)的人,執(zhí)著于生活的人,執(zhí)著于理想的人,在屢遭失意中唱出的歌。憧憬與絕望,悲哀與瀟灑,奇妙地交織在一起。是一個(gè)純?cè)娙说陌Ц?。他的瀟灑與飄逸,也多半是他為了追求典雅的美,節(jié)制自己的感情而來(lái)的。
徐志摩處在一個(gè)貧困的國(guó)度最黑暗的年代,他滿懷著美的希望,在時(shí)代的夾縫中苦苦追尋著理想的光芒,但都如海灘上的鮮花,一朵朵在瞬間枯萎。他的歌喉,在生活的陰影逼迫下,最后變得暗啞、干澀。即使早期一些詩(shī),如我不知道風(fēng)在哪一個(gè)方向吹等,雖然這么輕柔,這么飄逸,但仔細(xì)體味,也無(wú)不讓人感傷。寫(xiě)于1926年的《偶然》,也是一樣,詩(shī)的深層信息中蕩漾著淡淡的哀傷。詩(shī)人無(wú)意投身時(shí)代火熱的斗爭(zhēng),也無(wú)意于表現(xiàn)所謂的時(shí)代本質(zhì),但時(shí)代的苦難,也同樣曲曲折折地映射在一個(gè)真純?cè)娙说男撵`深處。
將本文的word文檔下載到電腦,方便收藏和打印。
徐志摩偶然讀后感篇九
徐志摩這首《偶然》,是寫(xiě)給一位偶然相愛(ài)一場(chǎng)而后又天各一方的情人(林徽因)的.人生的路途上,有著多少偶然的交會(huì),又有多少美好的東西,僅僅是偶然的交會(huì),永不重復(fù).無(wú)論是纏綿的親情,還是動(dòng)人的友誼,無(wú)論是大街上會(huì)心的一笑,還是旅途中傾心的三言兩語(yǔ),都往往是曇花一現(xiàn),了無(wú)蹤影.那些消逝了的美,那些消逝的愛(ài),又有多少能夠重新降臨.時(shí)間能帶走一切.對(duì)于天空中的云影偶爾閃現(xiàn)在波心,實(shí)在是“不必訝異,更無(wú)須歡喜.”人都有每一個(gè)人的方向,我們偶然地相遇,又將匆匆地分別,永無(wú)再見(jiàn)的希望.那些相遇時(shí)互放的“光亮”,那些相遇時(shí)互相傾注的情意,“記得也好,最好你忘掉”.
能把“偶然”這樣一個(gè)極為抽象的時(shí)間副詞,使之形象化,置入象征性的結(jié)構(gòu),充滿情趣哲理,不但珠潤(rùn)玉圓,朗朗上口而且余味無(wú)窮,意溢于言外——徐志摩的這首《偶然》小詩(shī),對(duì)我來(lái)說(shuō),用上“情有獨(dú)鐘”之語(yǔ)而不為過(guò).
詩(shī)史上,一部洋洋灑灑上千行長(zhǎng)詩(shī)可以隨似水流年埋沒(méi)于無(wú)情的歷史沉積中,而某些玲瓏之短詩(shī),卻能夠經(jīng)歷史年代之久而獨(dú)放異彩.這首兩段十行的小詩(shī),在現(xiàn)代詩(shī)歌長(zhǎng)廊中,應(yīng)堪稱別備一格之作.
徐志摩偶然讀后感篇十
以前只知道馮慧的小說(shuō)寫(xiě)得好,尤其擅長(zhǎng)寫(xiě)中篇。最近讀了她的新著《我心有猛虎在細(xì)嗅薔薇》(徐志摩詩(shī)傳)以后,才知道,她的散文也寫(xiě)得不錯(cuò)。而且還從文學(xué)界,翻山越嶺,來(lái)到學(xué)術(shù)界,寫(xiě)起了學(xué)術(shù)散文,或叫文化散文。這個(gè)散文也寫(xiě)得好。與她的小說(shuō)相比,要分出高下很難,只能說(shuō)各有千秋。
先說(shuō)這種文體。在文學(xué)研究的圈子內(nèi),要說(shuō)為某作家、詩(shī)人作傳,常見(jiàn)的有“傳”和“評(píng)傳”之說(shuō),也有叫“傳論”的。那都是沿用中國(guó)古代紀(jì)傳體史書(shū)的體例,為作家、詩(shī)人作的“列傳”。內(nèi)容不外是傳主的生平、行狀,德行、事功等等。傳主的文學(xué)創(chuàng)作,雖然也編織在內(nèi),而且是主要經(jīng)絡(luò),但卻是服從于傳主的人生經(jīng)歷,是為寫(xiě)出傳主的人生和文學(xué)貢獻(xiàn)服務(wù)的,所謂樹(shù)碑立傳是也。馮慧的《我心有猛虎在細(xì)嗅薔薇》大體也是這樣的寫(xiě)法,但不同的是,她的著眼點(diǎn)似乎不在“傳”述、評(píng)說(shuō)徐志摩的全部人生歷史和文學(xué)創(chuàng)作,而是他作為詩(shī)人的一個(gè)側(cè)影。更進(jìn)一步說(shuō),是這個(gè)側(cè)影中最傳神的那一部分。了解徐志摩的人都知道,這個(gè)所謂最傳神的部分,自然是指他的浪漫的情史,和與這部浪漫的情史密不可分的同樣浪漫的情詩(shī)。馮慧寫(xiě)的就是徐志摩的情史和情詩(shī)。寫(xiě)的方法,則是融詩(shī)入史,或融史入詩(shī),既讓人從徐氏的情史,見(jiàn)出相關(guān)情詩(shī)的“本事”,又讓人通過(guò)徐氏的情詩(shī),體驗(yàn)其豐富復(fù)雜的情史,以詩(shī)證史,以史證詩(shī),通過(guò)這種詩(shī)史互證的寫(xiě)法,寫(xiě)出這個(gè)堪稱一代“情圣”的詩(shī)人的一生。
我這樣說(shuō),似乎又把馮慧的《我心有猛虎在細(xì)嗅薔薇》的書(shū),當(dāng)作學(xué)術(shù)論著來(lái)議論。事實(shí)上,學(xué)術(shù)論著也有各種各樣的寫(xiě)法。我之所以把馮慧的這種寫(xiě)法,叫做學(xué)術(shù)散文或文化散文,是因?yàn)樗皇怯贸橄蟾爬ê驼f(shuō)理論證的方法,而是用散文筆記或隨談雜感的寫(xiě)法,將自己對(duì)徐志摩的人生和創(chuàng)作,尤其是他的情史和情詩(shī)的觀感與思考,信手拈出,娓娓道來(lái),如對(duì)故人,如敘家常,讓人有一種品茗聊天,圍爐閑話的親切隨和之感。馮慧的小說(shuō)文字,本可以“清新、俊逸”稱之,在這本書(shū)里,又多了幾份恬淡和雅致,這樣的文字,配上這樣的寫(xiě)作對(duì)象,自然是珠聯(lián)璧合,相得益彰,讀起來(lái)竟有詩(shī)一般的情致和韻味。如果說(shuō)“詩(shī)傳”這種體例,是以詩(shī)“傳”人的話,那么,馮慧寫(xiě)的這部《我心有猛虎在細(xì)嗅薔薇》,則可以說(shuō)是一部詩(shī)化了的詩(shī)人傳記。
說(shuō)馮慧的這部《詩(shī)傳》,是一部詩(shī)化了的詩(shī)人傳記,不光是指它有詩(shī)一樣的文字,還指作者有詩(shī)一樣的情懷。這種詩(shī)一樣的情懷,主要表現(xiàn)在,她對(duì)傳主和與之有關(guān)的幾個(gè)女性的觀察,不是用世俗的眼光,而是持“純情”的立場(chǎng)。如果說(shuō)徐志摩本人是一首詩(shī),而且是一首感情濃烈的情詩(shī),那么這首詩(shī)的創(chuàng)作,無(wú)疑需要他的全部情感乃至生命作材料。這樣,他生命中的幾個(gè)主要女性,作為他的愛(ài)戀對(duì)象,或作為他的人生伴侶,自然也成了鍛造這詩(shī)情的材料。既然是鍛造,也就必然有去粗取精、去偽成真,去除世俗的雜質(zhì),提煉人間的純情的意思。這意思,在徐志摩,是與世俗抗?fàn)?,追求男女間的那一點(diǎn)純情;在寫(xiě)徐志摩的馮慧,則是懸置世俗的考量,只認(rèn)男女間的那一點(diǎn)純情。正因?yàn)槿绱?,在常人看?lái),徐志摩對(duì)愛(ài)情的追求,也許太過(guò)以自我為中心,或太過(guò)自私,不顧及別人的看法和家人的感受,也難免有強(qiáng)人所難和所謂薄情寡義之處,但只要他認(rèn)定了自己的所愛(ài),就會(huì)豁出命去,拚個(gè)眾叛親離、頭破血流,也在所不惜,那怕是最后落得窮愁潦倒,聲名掃地,也毫無(wú)怨言,卻是世間難覓的至情至性。
同樣,他所愛(ài)的那幾位女性,在常人看來(lái),也許如徐志摩一樣,也有這樣那樣悖情悖理甚至有違新舊道德之處,但她們都無(wú)一例外地把自己最真摯、最熱烈的愛(ài),都傾注在徐志摩身上,刻骨銘心,無(wú)怨無(wú)悔,也堪稱愛(ài)之極品。馮慧對(duì)這些人物的觀察和考量,只認(rèn)這一點(diǎn)愛(ài)和真情,但凡她認(rèn)為對(duì)他們的愛(ài)情追求來(lái)說(shuō),是合理的,她就將這合理的愛(ài)的元素,從世俗的人生中提煉出來(lái),作為徐志摩的詩(shī)樣人生的一個(gè)音符、一個(gè)樂(lè)章來(lái)書(shū)寫(xiě),并不顧及專家學(xué)者和世人的評(píng)價(jià)與看法,也因此,她對(duì)徐志摩的人生,有許多獨(dú)到的理解和發(fā)現(xiàn),她對(duì)她筆下的所有人物,也都能做到陳寅恪所說(shuō)的“了解之同情”。
正因?yàn)榇嬷@一份“了解之同情”,所以她才極力去體驗(yàn)書(shū)中人物的情感言動(dòng)和現(xiàn)實(shí)處境,深入人物的內(nèi)心世界和情感深處,對(duì)人物的情感狀態(tài)和心理活動(dòng),作細(xì)心的描摹和刻畫(huà)。善于分析和解剖人物的心理活動(dòng),也因此而成了本書(shū)的一大特色,尤其是對(duì)熱戀中的男女主人公所作的心理情感分析,有時(shí)候甚至?xí)屓擞X(jué)得是當(dāng)事人直接在向你坦露心跡。我相信這不是馮慧在用小說(shuō)家的筆法,而是她全身心地化入人物的心靈和情感所致。這種長(zhǎng)于心理情感分析的手法,無(wú)疑也增加了本書(shū)的詩(shī)化效果。凡此種種,正因?yàn)轳T慧用一片詩(shī)心、用一種詩(shī)化的手法,來(lái)“傳”述徐志摩多情的一生,所以她才能寫(xiě)出徐志摩詩(shī)樣的人生,才把徐志摩寫(xiě)成了一首詩(shī)。相信讀者讀了這本《詩(shī)傳》,會(huì)隔著遙遠(yuǎn)的時(shí)空,真切地觸摸到這個(gè)永世不滅的浪漫的詩(shī)魂。
徐志摩偶然讀后感篇十一
偶爾投影在你的波心――。
你不必訝異,
更無(wú)須歡喜――。
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上,
你有你的,我有我的,方向;
你記得也好,
最好你忘掉,
在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!
徐志摩的這首《偶然》小詩(shī)語(yǔ)言清新明快,富有韻律,讀來(lái)朗朗上口,讓人回味無(wú)窮。短短幾行字把“偶然”這樣一個(gè)極為抽象的時(shí)間副詞,使之形象化,置入象征性的結(jié)構(gòu),充滿情趣哲理,意溢于言外。詩(shī)史上,一部洋洋灑灑上千行長(zhǎng)詩(shī)可以隨似水流年埋沒(méi)于無(wú)情的歷史沉積中,而某些玲瓏之短詩(shī),卻能夠經(jīng)歷史年代之久而獨(dú)放異彩。我想本詩(shī)就是其中經(jīng)典之一。
這首《偶然》小詩(shī),寫(xiě)的唯美富有情趣,其中用到了很多比喻,對(duì)比的修辭。此外,作者還運(yùn)用了很多意象,全詩(shī)整體讀來(lái)就如同一幅唯美的畫(huà)面展現(xiàn)在讀者眼前,讓人流連,讓人深思。例如:“我是天空中的一片云,偶爾投影在波心”,“相遇在海上”,云,水波,海上等意象生動(dòng)形象的表現(xiàn)了時(shí)光匆匆,萬(wàn)事萬(wàn)物在不斷的運(yùn)動(dòng)變化的自然常態(tài),表達(dá)了作者對(duì)人世間時(shí)光易逝,物是人非的感慨。人生中偶然的邂逅是美好的,但美好的東西總是那么短暫,生命中有許許多多的變數(shù),也許只一個(gè)轉(zhuǎn)身的離去,就已經(jīng)錯(cuò)過(guò)一輩子了!大多數(shù)人都是人生旅途中擦肩而過(guò)的匆匆過(guò)客。徐志摩早期在劍橋大學(xué)邂逅了才女林徽英,兩人經(jīng)歷一段唯美的愛(ài)情,但好景不長(zhǎng),林徽英之后嫁給了梁思成,徐志摩找到了陸小曼。徐志摩一直眷戀著這份感情,在他的許多詩(shī)中都流露出對(duì)林徽英的愛(ài)慕、留戀。正所謂的“林花謝了春紅,太匆匆,無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng),胭脂淚,相留醉,自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東!”。曾經(jīng),初相遇是怎樣的一種情懷?每個(gè)人都有著一種初遇情結(jié),真的就象一杯清水一樣清純透明,初見(jiàn)后的`分手,有如曾經(jīng)揮手的云彩,也似輕輕告別的康橋??這恰是人生最好的寫(xiě)照。
此外,此詩(shī)在格律上也可以看出徐志摩的功力與匠意。全詩(shī)兩節(jié),上下節(jié)格律對(duì)稱。每一節(jié)的第一句,第二句,第五句都是用三個(gè)音步組成。如:“偶爾投影在你的波心”,“在這交會(huì)時(shí)互放的光殼”每節(jié)的第三、第四句則都是兩音步構(gòu)成,如:“你不必訝異”,“你記得也好/最好你忘掉?!痹谝舨降陌才盘幚砩巷@然嚴(yán)謹(jǐn)中不乏灑脫,較長(zhǎng)的音步與較短的音步相間,讀起來(lái)紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。
就此詩(shī)說(shuō),首先,詩(shī)題與文本之間就蘊(yùn)蓄著一定的張力。“偶然”是一個(gè)完全抽象化的時(shí)間副詞,在這個(gè)標(biāo)題下寫(xiě)什么內(nèi)容,應(yīng)當(dāng)說(shuō)是自由隨意的,而作者在這抽象的標(biāo)題下,寫(xiě)的是兩件比較實(shí)在的事情,一是天空里的云偶爾投影在水里的波心,二是“你”、“我”(都是象征性的意象)相逢在海上。如果我們用“我和你”,“相遇”之類的作標(biāo)題,雖然未嘗不可,但詩(shī)味當(dāng)是相去甚遠(yuǎn)的。若用“我和你”、“相遇”之類誰(shuí)都能從詩(shī)歌中概括出來(lái)的相當(dāng)實(shí)際的詞作標(biāo)題,這抽象和具象之間的張力,自然就蕩然無(wú)存了。
再次,詩(shī)歌文本內(nèi)部的張力結(jié)構(gòu)則更多?!澳悖摇本褪且粚?duì)“二項(xiàng)對(duì)立”,或是“偶爾投影在波心,”或是“相遇在海上,”都是人生旅途中擦肩而過(guò)的匆匆過(guò)客;“你不必訝異/更無(wú)須歡喜”、“你記得也好/最好你忘掉,”都以“二元對(duì)立”式的情感態(tài)度,及語(yǔ)義上的“矛盾修辭法”而呈現(xiàn)出充足的“張力”。尤其是“你有你的,我有我的、方向”一句詩(shī),則我以為把它推崇為“新批評(píng)”所稱許的最適合于“張力”分析的經(jīng)典詩(shī)句也不為過(guò)?!澳恪?、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇,交會(huì)著放出光芒,但卻擦肩而過(guò),各奔自己的方向。兩個(gè)完全相異、背道而馳的意向――“你有你的”和“我有我的”恰恰統(tǒng)一、包孕在同一個(gè)句子里,歸結(jié)在同樣的字眼――“方向”上。作為給讀者以強(qiáng)烈的“浪漫主義詩(shī)人”印象的徐志摩,這首詩(shī)歌的象征性――既有總體象征,又有局部性意象象征――也許格外值得注意。這首詩(shī)歌的總體象征是與前面我們所分析的“詩(shī)題”與“文本”間的張力結(jié)構(gòu)相一致的。在“偶然”這樣一個(gè)可以化生眾多具象的標(biāo)題下,“云――水”,“你――我”、“黑夜的?!?、“互放的光亮”等意象及意象與意象之間的關(guān)系構(gòu)成,都可以因?yàn)樽x者個(gè)人情感閱歷的差異及體驗(yàn)強(qiáng)度的深淺而進(jìn)行不同的理解或組構(gòu)。這正是“其稱名也小,其取類也大”(《易系辭》)的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個(gè)別喻一般的妙用。或人世遭際挫折,或情感陰差陽(yáng)錯(cuò),或追悔莫及、痛苦有加,或無(wú)奈苦笑,悵然若失……人生,必然會(huì)有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會(huì)”。而這“交會(huì)時(shí)互放的光亮”,必將成為永難忘懷的記憶而長(zhǎng)伴人生。
的友誼,無(wú)論是偉大的母愛(ài),還是純真的童心,無(wú)論是大街上會(huì)心的一笑,還是旅途中傾心的三言兩語(yǔ),都往往是曇花一現(xiàn),了無(wú)蹤影。那些消逝了的美,那些消逝的愛(ài),又有多少能夠重新降臨。時(shí)間的魔鬼帶走了一切。對(duì)于天空中的云影偶爾閃現(xiàn)在波心,實(shí)在是“不必訝異,更無(wú)須歡喜?!备螞r在人生茫茫無(wú)邊的大海上,心與心之間有時(shí)即使跋涉無(wú)窮的時(shí)日,也無(wú)法到達(dá)彼岸。每一個(gè)人都有每一個(gè)人的方向,我們偶然地相遇,又將匆匆地分別,永無(wú)再見(jiàn)的希望。那些相遇時(shí)互放的“光亮”,那些相遇時(shí)互相傾注的情意,“記得也好,最好你忘掉”。
詩(shī)人領(lǐng)悟到了人生中許多“美”與“愛(ài)”的消逝,書(shū)寫(xiě)了一種人生的失落感。這就是這首詩(shī)深含的人生奧秘與意蘊(yùn)。
詩(shī)人的感情是節(jié)制的,情態(tài)是瀟灑的。把最難以割舍、最可珍貴的東西消逝后,而發(fā)生的失落感,用了貌似不經(jīng)意的語(yǔ)調(diào)予以表現(xiàn),使這首詩(shī)不僅在外觀上,達(dá)到了和諧的美,更在內(nèi)在的詩(shī)情上,特別地具有一種典雅的美。詩(shī)的上下兩段中的中間兩句,“你不必訝異,更無(wú)須歡喜”與“你記得也好,最好你忘掉”,蘊(yùn)涵了非常曲折的心態(tài),非常細(xì)膩入微的情意。一方面,有克里絲荻娜.羅塞提(1830―1894年,英國(guó)維多利亞時(shí)代的女詩(shī)人)在《記住我》中所寫(xiě)的“我情愿你忘記而面帶笑容,也不愿你記住而愁容戚戚”之韻味;另一方面,也可體會(huì)到一種在命運(yùn)面前無(wú)可奈何的、故作達(dá)觀的苦澀情調(diào)。這兩方面,構(gòu)成了一個(gè)立體的、模糊的審美體,不斷的思索、體會(huì),不同側(cè)面的觀賞、玩味,都會(huì)有新鮮的感悟。顯示了相當(dāng)?shù)溲诺那槿ぁ?/p>
徐志摩偶然讀后感篇十二
徐志摩是中國(guó)20世紀(jì)初的一位著名文學(xué)家和詩(shī)人,以其浪漫主義的詩(shī)歌而聞名于世。他的詩(shī)歌以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格表達(dá)了對(duì)生命、愛(ài)情和人性的深刻思考。其中,他的詩(shī)集《偶然》作為他最為著名的作品之一,充滿了深邃而富有哲理的心得體會(huì)。通過(guò)閱讀他的詩(shī)集,《偶然》,我深刻體驗(yàn)到了徐志摩這位偉大詩(shī)人的智慧和感悟,同時(shí)也對(duì)生活、愛(ài)情和人性產(chǎn)生了深刻的思考。
在《偶然》的開(kāi)篇《偶然一二集》中,徐志摩以他獨(dú)特的詩(shī)意筆墨,表達(dá)了對(duì)命運(yùn)和時(shí)間的思考。他在其中寫(xiě)道:“生命啊!/輕輕地走在我的鬢發(fā)上?!北磉_(dá)了對(duì)生命脆弱而寶貴的認(rèn)識(shí)。他還寫(xiě)道:“我以一部微型的短暫的小詩(shī)/兒/欺騙了死神!”這句詩(shī)讓我們思考到生命和死亡之間的微妙關(guān)系,以及時(shí)間帶給我們的寶貴而短暫的機(jī)會(huì)。
在第三集《你是人間四月天》中,徐志摩以鮮明的形象描繪了愛(ài)情的美好與溫暖。他寫(xiě)道:“希望是田野,心是種子/愛(ài)情是工作,就是耕耘?!彼詯?ài)情和生命活力的比喻,表達(dá)了對(duì)愛(ài)情深刻的理解,愛(ài)情需要我們付出努力和耐心去培育和經(jīng)營(yíng)。他還寫(xiě)道:“你是人間的四月天/笑聲點(diǎn)亮了四面風(fēng)?!边@句詩(shī)讓人感受到愛(ài)情的溫暖和力量,它能夠帶來(lái)快樂(lè)和希望,成為人生旅途中最美麗的景色。
在《偶然》的第四集中,徐志摩通過(guò)作品《偶感》再次表達(dá)了對(duì)愛(ài)情的思考與體驗(yàn)。他寫(xiě)道:“多少愛(ài),終成泡影/我是幸福的,他是傷心的。”這句詩(shī)讓人想到愛(ài)情并非總能如愿,有時(shí)我們?yōu)榱俗非髳?ài)情付出了一切,但最終仍然失去了愛(ài)情,這讓人感嘆愛(ài)情的復(fù)雜和無(wú)奈。他還寫(xiě)道:“千山只迷宮。”這句詩(shī)讓人思考愛(ài)情的復(fù)雜性和難以捉摸的性質(zhì),我們?cè)趷?ài)情中往往面臨迷惘和困惑,需要經(jīng)歷一番琢磨與領(lǐng)悟。
在《偶然》的最后一集中,徐志摩以《惡顏》表達(dá)了對(duì)人性的思考。他寫(xiě)道:“百年身世,五十似塵埃?!边@句詩(shī)揭示了人生有限而短暫的本質(zhì),以及時(shí)間對(duì)人生的影響與侵蝕。他還寫(xiě)道:“平淡的靈魂逮著星辰。”表達(dá)了對(duì)追求內(nèi)心靈魂世界的渴望和追求,無(wú)論生活如何平淡,我們?nèi)钥梢酝ㄟ^(guò)追求內(nèi)心的滿足和價(jià)值來(lái)獲得真正的幸福。
通過(guò)閱讀徐志摩的詩(shī)集《偶然》,我深刻感受到了他對(duì)生命、愛(ài)情和人性的思考和體驗(yàn)。他的詩(shī)歌充滿了深邃的智慧和哲理,引人深思。他用簡(jiǎn)練的文字表達(dá)了對(duì)生活的熱愛(ài)和珍惜,對(duì)愛(ài)情的癡迷和頌揚(yáng),對(duì)人性的思考和探索。通過(guò)他的詩(shī)歌,我學(xué)到了對(duì)生命的珍視和對(duì)愛(ài)情的付出,也明白了追求內(nèi)心真正的滿足和價(jià)值的重要性。徐志摩的詩(shī)歌永遠(yuǎn)是我心靈的指引和啟示,他的思考和體會(huì)將一直激發(fā)我對(duì)生活和人性的思考,使我更加積極面對(duì)每一天的生活。
徐志摩偶然讀后感篇十三
你不必訝異。
更無(wú)須歡喜。
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上。
你有你的,我有我的,方向。
你記得也好。
最好你忘掉。
在這交會(huì)時(shí)互放的光亮。
《偶然》。
語(yǔ)錄:
1.最好的時(shí)光里,我依然獨(dú)自一個(gè)人走在那條浮華炫麗卻不屬于我的街。我像一個(gè)拾荒者,悄悄收藏起時(shí)光的底片,讓它變成陳年的私釀,然后在那個(gè)夏日的午后,晾曬出任何與你有關(guān)的畫(huà)面。
2.記憶是相會(huì)的一種形式,忘記是自由的一種形式。
3.我不喜歡說(shuō)話卻每天說(shuō)最多的話,我不喜歡笑卻總笑個(gè)不停,身邊的每個(gè)人都說(shuō)我的生活好快樂(lè),于是我也就認(rèn)為自己真的快樂(lè)……可是為什么我會(huì)在一大群朋友中突然地就沉默,為什么在人群中看到相似的背影就難過(guò),看見(jiàn)秋天樹(shù)木瘋狂地掉葉子我就忘記了說(shuō)話,看見(jiàn)天色漸晚路上暖黃色的燈火,就忘記了自己原來(lái)的方向。
4.少年的時(shí)候,我瘋狂的喜歡,帶我走這三個(gè)字。現(xiàn)在,我再也不會(huì)任性的讓任何人帶我走。我學(xué)會(huì)了,自己走。
5.旋轉(zhuǎn)木馬是最殘忍的游戲,彼此追逐卻有永恒的距離。
6.有時(shí)候,很迷茫的去看前方,明明知道那片海沒(méi)有你在,卻還要固執(zhí)的踏上火車去追逐那個(gè)有你不了解的愛(ài),害怕總是真實(shí)的存在,精彩的孤單總是陪伴著我們終究該明白,不能再在原地徘徊,不能再固執(zhí)的守著不會(huì)回來(lái)的,不能再掙扎著看著你的不精彩.
7.我們離回憶太近,離自由太遠(yuǎn)。有時(shí)候念念不忘,只是愛(ài)上回憶。一次猶豫,一次背叛,一次意外,足以讓它枯萎。掙脫一切,煙消云散。
8.原來(lái)我只不過(guò)是只華麗的木偶,演盡了世間所有的繁華,才發(fā)現(xiàn)身后無(wú)數(shù)的金絲銀線,牽動(dòng)我的---哪怕,一舉手,一投足。
9.幸好愛(ài)情不是一切,幸好一切都不是愛(ài)情。
10.耳。沒(méi)有喧鬧。眼。沒(méi)有繽紛。嘴。沉默不語(yǔ)。
11.是時(shí)候了。好好地做個(gè)女人。穿裙子。扎辮子。不和別人吵架。不翹課。不說(shuō)臟話。一日三餐一個(gè)不能少。
12.有些女人。會(huì)讓人覺(jué)得,世界上無(wú)人舍得對(duì)她不好。然而,這個(gè)女人。就是得不到她一直盼望著的好。
13.面對(duì),不一定最難過(guò)。孤獨(dú),不一定不快樂(lè)。得到,不一定能長(zhǎng)久。失去,不一定不再擁有。不要因?yàn)榧拍e(cuò)愛(ài),不要因?yàn)殄e(cuò)愛(ài)而寂寞一生。
14.誰(shuí)在春日艷陽(yáng)的午后,輕撫你穿過(guò)飄揚(yáng)秀發(fā)的手。誰(shuí)在無(wú)數(shù)個(gè)黯然的白夜,帶走獨(dú)斟酌飲的酒,把濃烈的溫度,狠狠的燒進(jìn)胸口。誰(shuí)把一季又一季的綠色原野,揉碎成泥土中潮濕的腐朽。誰(shuí)捧起花的臉龐,讓歲月美的黯然神傷。
15.他的世界沒(méi)有她,她的世界只有他。世界就是這樣,從來(lái)沒(méi)有公平可言。這是一場(chǎng)沒(méi)有時(shí)限的角力戰(zhàn),誰(shuí)在乎的越多,就輸?shù)脑綉K。
16.你會(huì)不會(huì)忽然的出現(xiàn),在街角的咖啡店,我會(huì)帶著笑臉,和你寒暄,不去說(shuō)從前,只是寒暄,對(duì)你說(shuō)一句,只是說(shuō)一句,好久不見(jiàn)...
17.總是在冗長(zhǎng)的夢(mèng)境里完成生命現(xiàn)實(shí)里不愿上演的別離和割舍。這樣的夢(mèng)境,是否太過(guò)冰涼與殘忍??词澜缍辔kU(xiǎn)多難。如反復(fù)無(wú)常的氣象。沒(méi)有地圖。我們一路走一路被辜負(fù),一路點(diǎn)燃希望一路尋找答案。過(guò)去的暢想有多快樂(lè),現(xiàn)世的遺憾就有多悠長(zhǎng)。
18.當(dāng)一個(gè)人沉醉在一個(gè)幻想之中,他就會(huì)把這幻想成模糊的情味,當(dāng)作真實(shí)的酒。你喝酒為的是求醉;我喝酒為的是要從別種的醉酒中清醒過(guò)來(lái)。
19.如果真相是種傷害,請(qǐng)選擇謊言。如果謊言是一種傷害,請(qǐng)選擇沈默。如果沈默是一種傷害,請(qǐng)選擇離開(kāi)。
20.有人告訴我魚(yú)的記憶只有7秒,7秒之后它就不記得過(guò)去的事情,一切又都變成新的。所以,在那小小的魚(yú)缸里魚(yú)兒,永遠(yuǎn)不會(huì)感到無(wú)聊。我寧愿是只魚(yú),7秒一過(guò)就什么都忘記,曾經(jīng)遇到的人,曾經(jīng)做過(guò)的事都可以煙消云散,可我不是魚(yú)。無(wú)法忘記我愛(ài)的人,無(wú)法忘記牽掛的苦無(wú)法忘記相思的痛...
21.他說(shuō)愛(ài)你的時(shí)候,是無(wú)心之過(guò),別輕易感動(dòng)。
徐志摩偶然讀后感篇十四
詩(shī)人的感情是節(jié)制的,情態(tài)是瀟灑的。把最難以割舍、最可珍貴的東西消逝后,而發(fā)生的失落感,用了貌似不經(jīng)意的語(yǔ)調(diào)予以表現(xiàn),使這首詩(shī)不僅在外觀上,達(dá)到了和諧的美,更在內(nèi)在的詩(shī)情上,特別地具有一種典雅的美。
我是天空里的一片云,
偶爾投映在你的波心——。
你不必訝異,
更無(wú)須歡喜——。
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上,
你有你的,我有我的,方向;。
你記得也好,
最好你忘掉,
在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!
徐志摩偶然讀后感篇十五
偶爾投影在你的波心--。
你不必訝異,
更無(wú)須歡喜--。
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上,
你有你的,我有我的,方向;。
你記得也好,
最好你忘掉,
在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!
???。
能把“偶然”這樣一個(gè)極為抽象的'時(shí)間副詞,使之形象化,置入象征性的結(jié)構(gòu),充滿情趣哲理,不但珠潤(rùn)玉圓,朗朗上口而且余味無(wú)窮,意溢于言外--徐志摩的這首《偶然》小詩(shī),對(duì)我來(lái)說(shuō),用上“情有獨(dú)鐘”之語(yǔ)而不為過(guò)。
詩(shī)史上,一部洋洋灑灑上千行長(zhǎng)詩(shī)可以隨似水流年埋沒(méi)于無(wú)情的歷史沉積中,而某些玲瓏之短詩(shī),卻能夠經(jīng)歷史年代之久而獨(dú)放異彩。這首兩段十行的小詩(shī),在現(xiàn)代詩(shī)歌長(zhǎng)廊中,應(yīng)堪稱別備一格之作。
徐志摩偶然讀后感篇十六
3、善用其所學(xué),以利導(dǎo)我國(guó)家。
4、輕輕的我走了,正如我輕輕的來(lái);我輕輕的招手,作別西天的云彩。
5、我不僅要愛(ài)的肉眼認(rèn)識(shí)我的肉身,我要你的靈眼認(rèn)識(shí)我的靈魂。
6、愛(ài)的出發(fā)點(diǎn)不一定是身體,但愛(ài)到了身體就到了頂點(diǎn)。
7、眉,我恨不得立刻與你死去,因?yàn)橹挥兴揽梢越o我們想望的清靜,相互永遠(yuǎn)的占有。眉,我來(lái)獻(xiàn)全盤(pán)的愛(ài)給你,我的身體,我的靈魂,完全是你的,一團(tuán)火熱的真情,整個(gè)兒給你,我也盼望你也一樣拿整個(gè)完全的愛(ài)給我。
8、你看我活著不能沒(méi)有你,不單是身體,我要你的性靈,我要你身體完全的愛(ài)我,我也要你的性靈完全化入我的,我要的是你絕對(duì)的全部——因?yàn)槲耀I(xiàn)給你的也是絕對(duì)的.全部,那才當(dāng)?shù)闷鹨粋€(gè)愛(ài)字。
9、我沒(méi)有別的方法,我就有愛(ài);沒(méi)有別的天才,就是愛(ài);沒(méi)有別的能力,只是愛(ài);沒(méi)有別的動(dòng)力,只是愛(ài)。
10、我是極空洞的一個(gè)窮人,我也是一個(gè)極充實(shí)的富人——我有的只是愛(ài)。
11、你早已成我靈魂的一部,我的影子里有你的影子,我的聲音里有你的聲音,我的心里有你的心;魚(yú)不能沒(méi)有水,人不能沒(méi)有氧氣;我不能沒(méi)有你的愛(ài)。
12、即使命運(yùn)叫您在得到最后勝利之前碰著了不可躲避的死,我的愛(ài)!那時(shí)您就死。因?yàn)樗谰褪浅晒?,就是勝利。一切有我在,一切有?ài)在。
13、我不敢說(shuō),我有辦法救你,救你就是救我自己,力量是在愛(ài)里;再不容遲疑,愛(ài),動(dòng)手吧!
14、我之甘冒世之不韙,竭全力以爭(zhēng)取,非特求免兇殘之痛苦,實(shí)求良善之安頓,求人格之確立,求靈魂之救度耳。我將于茫茫人海中,訪我唯一靈魂之伴侶。得之,我幸;不得,我命。
15、生命薄弱的時(shí)候,一封信都不易產(chǎn)出,愈是知心的朋友,信愈不易寫(xiě)。
16、友情是愉快,是愛(ài),是再不畏慮,是不再受孤寂的侵凌。
17、我將于茫茫人海中訪我唯一靈魂之伴侶,得之,我幸,不得,我命,如此而已。
18、輕輕的我走了,正如我輕輕的來(lái);我輕輕的招手,作別西天的云彩。那河畔的金柳,是夕陽(yáng)中的新娘;波光里的艷影,在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇,油油的在水底招搖;在康橋的柔波里,我甘心做一條水草!那榆蔭下的一潭,不是清泉,是天上虹揉碎在浮藻間,沉淀著彩虹似的夢(mèng)。尋夢(mèng)?撐一支長(zhǎng)蒿,向青草更青處漫溯,滿載一船星輝,在星輝斑斕里放歌。但我不能放歌,悄悄是別離的笙簫;夏蟲(chóng)也為我沉默,沉默是今晚的康橋!悄悄的我走了,正如我悄悄的來(lái);我揮一揮衣袖,不帶走一片云彩。
19、我將于茫茫人海尋找我唯一之靈魂伴侶,得之,我幸,不得,我命。
20、愛(ài),得之,我幸。不得,我命,如此而已。
徐志摩偶然讀后感篇十七
偶爾投影在你的波心——。
你不必驚異,
更無(wú)須歡喜——。
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上,
你有你的,我有我的,方向;。
你記得也好,
最好你忘掉,
在這交會(huì)時(shí)互放的光亮。
賞析:
徐志摩這首《偶然》,很可能僅僅是一首情詩(shī),是寫(xiě)給一位偶然相愛(ài)一場(chǎng)而后又天各一方的情人的。不過(guò),這首詩(shī)的意象已超越了它自身。我們完全可以把此詩(shī)看作是人生的感嘆曲。人生的路途上,有著多少偶然的交會(huì),又有多少美好的東西,僅僅是偶然的交會(huì),永不重復(fù)。無(wú)論是纏綿的親情,還是動(dòng)人的友誼,無(wú)論是偉大的母愛(ài),還是純真的童心,無(wú)論是大街上會(huì)心的一笑,還是旅途中傾心的三言兩語(yǔ),都往往是曇花一現(xiàn),了無(wú)蹤影。那些消逝了的美,那些消逝的愛(ài),又有多少能夠重新降臨。時(shí)間的魔鬼帶走了一切。對(duì)于天空中的云影偶爾閃現(xiàn)在波心,實(shí)在是“不必訝異,更無(wú)須歡喜?!备螞r在人生茫茫無(wú)邊的大海上,心與心之間有時(shí)即使跋涉無(wú)窮的時(shí)日,也無(wú)法到達(dá)彼岸。每一個(gè)人都有每一個(gè)人的方向,我們偶然地相遇,又將匆匆地分別,永無(wú)再見(jiàn)的希望。那些相遇時(shí)互放的“光亮”,那些相遇時(shí)互相傾注的情意,“記得也好,最好你忘掉”。
詩(shī)人領(lǐng)悟到了人生中許多“美”與“愛(ài)”的消逝,書(shū)寫(xiě)了一種人生的失落感。這就是這首詩(shī)深含的人生奧秘與意蘊(yùn)。
【本文地址:http://mlvmservice.com/zuowen/17884005.html】