在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過(guò)文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。相信許多人會(huì)覺(jué)得范文很難寫？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，一起來(lái)看看吧
草原上的夏特洛篇一
這個(gè)設(shè)定夸張古怪，細(xì)想?yún)s又合情合理夸，也就自然而然的有了荒誕的喜感。
這幾年的國(guó)產(chǎn)電影，在故事創(chuàng)新上愈發(fā)進(jìn)步，有將熱血青春與犯罪相結(jié)合的，有將傳統(tǒng)神話故事重新解構(gòu)的。《平原上的夏洛克》則把現(xiàn)實(shí)主義題材，用荒誕懸疑類型重新包裝，這有點(diǎn)讓我聯(lián)想起歐美爛仔幫風(fēng)格喜劇，比如埃德加賴特的《熱血警探》，同樣也是在一個(gè)十八線村鎮(zhèn)發(fā)生的偵探故事。而當(dāng)下市場(chǎng)上正渴求的，正是這類在題材上為國(guó)產(chǎn)片打開多樣可能的商業(yè)類型片。
但與此同時(shí)，《平原上的夏洛克》又并非一部單純引入發(fā)笑的作品，土味荒誕的故事下，帶出了當(dāng)下社會(huì)對(duì)善良的討論，也表現(xiàn)了底層人民最質(zhì)樸和無(wú)私的一面。
超英的好友想都沒(méi)想就幫他蓋房子，超英要找嫌疑車輛，占義幫他探案，也是出于兄弟情義。開的車掉坑里了，一通電話便能讓鄉(xiāng)親大老遠(yuǎn)跑來(lái)……片中的所有人，總是下意識(shí)的幫助他人，從不去思考“值不值得”，仿佛就像吃飯睡覺(jué)一樣自然。
當(dāng)然，最體現(xiàn)人性光輝的角色，還是主角超英。在查案過(guò)程中追蹤，即便東奔西跑幾次都一無(wú)所獲，還落入各種狼狽境地，他仍是毫無(wú)怨言，一根筋兒到幾乎不現(xiàn)實(shí)。那是因?yàn)槌⑾胍?，從?lái)不是錢，而是公正，是道理。
他身上擁有一種固執(zhí)的善良，因善良，他無(wú)法容忍旁人不能獲得公道;會(huì)不忍心自己養(yǎng)的馬被拿去做“殺茬”，會(huì)拒絕不屬于自己的饋贈(zèng)，只為對(duì)得起良心。也許在某些人看來(lái)，超英太傻。但我更愿意相信導(dǎo)演試圖傳達(dá)的：這份質(zhì)樸到讓人詫異的善良，已經(jīng)在我們的生活中消失太久。
現(xiàn)代社會(huì)下我們似乎變得更文明，卻也變得更冷漠和自私。萬(wàn)事以自己為先，幫助他人前想的是能通過(guò)幫助得到些什么。反觀超英和他身邊的朋友，即便他們不富有，卻依然過(guò)得很幸福，在不計(jì)回報(bào)的互幫互助下成為一個(gè)溫暖的集體。
他們不“高大上”，卻也同樣對(duì)生活有著可愛(ài)的追求。超英在房頂鋪上塑料膜，倒上水看金魚時(shí)，身上閃現(xiàn)出理想主義的光彩，這也是電影中最浪漫的一幕。
草原上的夏特洛篇二
隨著國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的擴(kuò)張，除了商業(yè)電影的票房高漲，高質(zhì)量的中小成本華語(yǔ)片也越來(lái)越吸引觀眾注意。它們?cè)缫巡皇且郧叭藗冇∠罄锏摹按髳炂?，越?lái)越多兼具藝術(shù)質(zhì)量和類型可看性的作品在涌現(xiàn)。
而如今，我們又可以在列表中再加進(jìn)一部《平原上的夏洛克》。
在最新預(yù)告片中它受到了文牧野，郭帆，吳京等眾多大咖推薦，動(dòng)作?科幻?現(xiàn)實(shí)主義?這一連串問(wèn)號(hào)，也暗示了電影題材的獨(dú)特。
其實(shí)，不少影迷早就對(duì)其有所關(guān)注。這部由饒曉志監(jiān)制的電影，在今年的first電影節(jié)上一經(jīng)放映便收獲了優(yōu)異的口碑，在觀眾選擇榮譽(yù)名單中，更以8.35的高分位列榜單之首。
評(píng)委秦昊更表示，這部片是他本屆“最愛(ài)”，是最能打動(dòng)他的作品。電影也成功拿下了最佳文本獎(jiǎng)，和提名最佳劇情長(zhǎng)片，足以表達(dá)業(yè)內(nèi)肯定。
之所以《平原上的夏洛克》能脫穎而出，首先便在于題材的獨(dú)特，它講述了一個(gè)“土味偵探”的故事。男主超英是個(gè)普通的鄉(xiāng)鎮(zhèn)中年男人，為了翻蓋新房找來(lái)同村好友幫忙，卻因此間接導(dǎo)致其車禍住院，出于義氣和責(zé)任，超英承擔(dān)了朋友的醫(yī)藥費(fèi)，可又對(duì)肇事司機(jī)逃逸耿耿于懷，于是聯(lián)手好友占義，共同踏上“尋兇”的冒險(xiǎn)之旅。
縱觀同類題材，導(dǎo)演們往往“窮山惡水長(zhǎng)鏡頭”，壓抑沉重的風(fēng)格也不受市場(chǎng)喜愛(ài)?！镀皆系南穆蹇恕穮s用輕松幽默的語(yǔ)調(diào)，從另一個(gè)視角展現(xiàn)了鄉(xiāng)鎮(zhèn)老百姓自有的生活趣味與娛樂(lè)。澡堂搓澡，放羊養(yǎng)牛，和鄉(xiāng)親們坐在一起聊天扯淡……讓人聯(lián)想起抖音和快手上，那些頗為有趣的土味視頻。小人物的嬉笑怒罵間，是樸素卻樂(lè)觀的草根精神。
導(dǎo)演還十分擅長(zhǎng)從日常細(xì)節(jié)中取材構(gòu)建趣味，比如預(yù)告中有這么一段，占義跑到縣城，往地上隨地吐痰卻被城管抓住，被罰款五十。他罵罵咧咧的走開，卻又有一口痰要噴出，見保安靠近，大手一揮抹到了頭上。中國(guó)式的小市民幽默瞬間躍然而出，像這類黑色幽默的段落遍布全片。
草原上的夏特洛篇三
同學(xué)們，你們看過(guò)暑期大片《神秘世界歷險(xiǎn)記》嗎?現(xiàn)在就讓我?guī)е銈円黄疬M(jìn)入這神秘的世界吧!
村子里有個(gè)淘氣的女孩叫王雨果。一天，雨果在山上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)能和自己說(shuō)話的四不像動(dòng)物——啦啦，雨果想捉住啦啦，結(jié)果掉進(jìn)了懸崖，啦啦為了救雨果，也掉進(jìn)了懸崖。。。。。。，雨果醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)自己躺在村口，并沒(méi)有受傷。
雨果發(fā)現(xiàn)了啦啦，并跟著它來(lái)到了山頂，雨果看見一只巨大的怪物——云鯨，啦啦走進(jìn)了云鯨的嘴里，雨果也好奇地跟了進(jìn)去，云鯨把他們帶到了一個(gè)神秘的世界——?jiǎng)游飩兊氖劳馓以础?/p>
他們一起坐過(guò)山車時(shí)，遇到了熊大叔，啦啦請(qǐng)求熊大叔把雨果送回家，因?yàn)槿祟愒谀谴羯先炀蜁?huì)變成動(dòng)物。善良的啦啦一直保護(hù)著雨果。。。。。。。
兇惡的虎將軍發(fā)現(xiàn)能打開九星封印的啦啦(啦啦是天地孕育的靈物)，九星封印打開后人類將會(huì)變成動(dòng)物。。。。。雨果在小云的幫助下已經(jīng)來(lái)到云界，只要吹響鯨塤就可以回家了，但是為了救啦啦，她扔掉了鯨塤，和熊大叔一起去救快要變成石頭的啦啦，虎將軍太強(qiáng)大了，長(zhǎng)老打敗了虎將軍的手下——狐貍，熊大叔奮不顧身的按住了虎將軍，長(zhǎng)老將漂浮的碎石變成了路，雨果沖了過(guò)去，救了啦啦，快要打開的九星封印也關(guān)閉了，人類也得救了，雨果也回到了家。。。。。
這部電影見證雨果和啦啦純真的友情，也告訴我們，動(dòng)物是我們?nèi)祟惖呐笥?，我們要?ài)護(hù)動(dòng)物，善待它們，給它們一個(gè)美好的生活環(huán)境。
草原上的夏特洛篇四
如果說(shuō)《泰坦尼克號(hào)》是以水葬的方式展示人性在死亡面前的恐怖、掙扎與超越的話，那劉青云、古天樂(lè)主演的這部電影《逃出生天》無(wú)疑是以火葬的方式承接了一個(gè)古老的電影命題。這一類型的電影，首先必須要以場(chǎng)面戲來(lái)還原災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)，通過(guò)高度地還原來(lái)展示恐怖，最終通過(guò)恐怖的死亡意識(shí)來(lái)喚醒人在生命面前的高貴品質(zhì)。
在電影的場(chǎng)面設(shè)計(jì)與特效制作上，《逃出生天》穩(wěn)扎穩(wěn)打，大有逼平好萊塢同等制作經(jīng)費(fèi)電影的趨勢(shì)。對(duì)烈火場(chǎng)面的還原，在一定程度上會(huì)給影迷造成窒息感。水葬悲情，火葬同樣虐心。該片的最大看點(diǎn)便是帶領(lǐng)影院觀眾進(jìn)入一個(gè)烈火逃生的真實(shí)世界，雖然這個(gè)世界是以展示消防員的高大全形象為主旋律特色呈現(xiàn)的，但這絲毫不影響其成為中國(guó)至今為止最優(yōu)秀的特效電影之一的影史地位了。
為配合緊張刺激的場(chǎng)面戲份更好的存在，《逃出生天》劇情在人物性格的設(shè)定上遵循了每個(gè)出場(chǎng)人物都帶有自身特點(diǎn)與性格弱點(diǎn)的創(chuàng)造模式。夫妻矛盾、兄弟矛盾、金錢矛盾、利己主義的矛盾沖突等，在這場(chǎng)火災(zāi)中，集中于一個(gè)狹小的生存空間內(nèi)呈現(xiàn)。在死亡面前，沒(méi)有超越金錢主義、利己主義的，因?yàn)樽约旱腻e(cuò)誤而推動(dòng)了整個(gè)劇情的向前發(fā)展，同時(shí)也造就了無(wú)法逃脫死亡的`悲劇命運(yùn)。
電影《逃出生天》在處理反面人物的結(jié)局命運(yùn)的手法上，簡(jiǎn)練干脆，不拖泥帶水。偷鉆石且想著先人一步逃生的兩兄弟，一個(gè)高空墜落，一個(gè)葬身火海，免于“逃生后被繩之以法”的俗套劇情。冥冥中自有懲戒的啟示意義，未嘗不是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一種影像學(xué)展現(xiàn)。
在正面人物的性格沖突中，夫妻矛盾和兄弟矛盾，顯然讓位于生存對(duì)抗死亡的矛盾。劉青云飾演的消防員角色，以個(gè)人的犧牲主義換來(lái)全體的逃離火海，我們可以苛責(zé)主旋律對(duì)高大全形象的熱衷，但也不能忽略作為個(gè)人生命在死亡面前升起的俠義之心。這種犧牲精神，帶來(lái)整部電影對(duì)火葬的超越，與水葬的“泰坦尼克”有異曲同工之妙。
當(dāng)然，《泰坦尼克號(hào)》最終以死亡結(jié)束，用愛(ài)情來(lái)實(shí)現(xiàn)了生死之間的終極界限，而《逃出生天》則以未死來(lái)實(shí)現(xiàn)一種求生意志的堅(jiān)定信念，缺少超越，但多了幾分對(duì)觀眾在火災(zāi)面前被虐內(nèi)心的撫慰。該部電影，人物性格的張力雖然不如《泰坦尼克號(hào)》，但也基本完成了對(duì)每一個(gè)出場(chǎng)人物的快速描摹，且應(yīng)用讓觀眾目不暇接的災(zāi)難轉(zhuǎn)場(chǎng)，來(lái)很好地提升了平均成績(jī)。
災(zāi)難面前，自然會(huì)反思人性，但同時(shí)也會(huì)升起人對(duì)自身創(chuàng)造的科學(xué)技術(shù)的一種別味警惕。泰坦尼克號(hào)因其大而亡命深海，《逃出生天》的高樓也是因其高，而很難實(shí)現(xiàn)救援。該部電影，借用劉青云飾演的消防員之口，說(shuō)出“樓越蓋越高，救援越來(lái)越難，總得有人種地，總得有人救援”的反思之語(yǔ)，算是很好地繼承了這種對(duì)科技的反思精神。
有場(chǎng)面，有人性，有反思，《逃出生天》給中國(guó)的災(zāi)難電影帶來(lái)一個(gè)好的開局。
草原上的夏特洛篇五
今天看了林超賢的《破風(fēng)》。這是一部講述自行車競(jìng)技的體育故事片。劇情編排不算太高明，人物刻畫勉強(qiáng)過(guò)得去(彭于晏、竇驍飾演的人物都算是有血有肉)。有些觀眾會(huì)聯(lián)想到一戰(zhàn)封神的實(shí)力派小鮮肉高富帥寧澤濤——甚至有網(wǎng)友建議導(dǎo)演盡快籌拍游泳主題的姐妹篇。
我是一個(gè)熱愛(ài)運(yùn)動(dòng)的人。體育類影片能夠帶給我很多積極向上，熱血澎湃的觀影體驗(yàn)。比如《破風(fēng)》這部影片，自行車賽場(chǎng)的破風(fēng)手給我留下了深刻的印象。在比賽中，破風(fēng)手負(fù)責(zé)為車隊(duì)主將沖線手擋風(fēng)阻、卡車位，為沖線手在沖刺前保存體力、創(chuàng)造最有利的沖線環(huán)境。因此，每個(gè)隊(duì)的破風(fēng)手既是沖線前的開路先鋒，又是沖線時(shí)的幕后英雄。片名“破風(fēng)”一詞包含了勇敢前行和默默付出的雙重含義。
我在看電影的時(shí)候，同樣在思考育兒?jiǎn)栴}。在我看來(lái)，破風(fēng)手要比沖線手更具男子漢氣概，氣質(zhì)和一個(gè)家庭當(dāng)中的父親特別吻合。曾經(jīng)，我站在孩子的角度來(lái)看家庭的角色，把家看作是一條紐帶，在我迷失的時(shí)候給我牽引，在我浮夸的時(shí)候給我束縛。現(xiàn)在，我的角色不同了，應(yīng)當(dāng)要站在父親的角度重新審視家庭。人生好比是一場(chǎng)遠(yuǎn)距離的自行車賽，每一個(gè)家庭就像是一個(gè)車隊(duì)。孩子代表著新生和未來(lái)，是這個(gè)車隊(duì)的沖線手;而父親沉著冷靜，并且熟悉賽道的情況，是最好的破風(fēng)手選擇。
在孩子的未來(lái)面前，父親必定是勇敢的，堅(jiān)忍的，無(wú)私的。破風(fēng)手的格言：風(fēng)在前，無(wú)懼。這句話父親應(yīng)該對(duì)孩子說(shuō)。套用林志穎《期待》當(dāng)中的歌詞：期待明天，勇敢堅(jiān)定，可以為你擋風(fēng)遮雨。父親的臂膀就是用來(lái)為孩子和家庭擋風(fēng)遮雨的。然后，和破風(fēng)手一樣，父親必須去承擔(dān)一個(gè)家庭當(dāng)中最重要、最困難的任務(wù)。這是對(duì)意志和毅力的考驗(yàn)。艱難險(xiǎn)阻硬骨頭都交給父親吧，沖線手只需要負(fù)責(zé)曇花一現(xiàn)。
在家庭關(guān)系當(dāng)中，父親的無(wú)私是最容易理解的。引領(lǐng)了一大段距離之后，孩子必須向沖線手那樣沖出家庭陣營(yíng)，直面自己的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。這時(shí)候，父親必須放手，必須讓道，哪怕沒(méi)有回報(bào)，哪怕沒(méi)有感恩。破風(fēng)手的使命就是為沖線手創(chuàng)造最好的沖刺環(huán)境。一旦父親已經(jīng)給出了自己能力范圍內(nèi)的最優(yōu)結(jié)果，剩下的就要交給作為沖線手的孩子。
當(dāng)然，人生比自行車賽場(chǎng)要復(fù)雜得多。最重要的一點(diǎn)，在人生的道路上，車手面臨著角色的轉(zhuǎn)換。曾經(jīng)的沖線手也要成長(zhǎng)為破風(fēng)手——這個(gè)意義來(lái)看，破風(fēng)手的確是更具技術(shù)含量的角色：初出茅廬者沖線，沉穩(wěn)老練者破風(fēng)。
草原上的夏特洛篇六
最近看了電影《少年的你》，里面的小北保護(hù)著陳念，使她遠(yuǎn)離校園霸凌，有觀眾評(píng)論，不是每個(gè)“陳念”都能遇到她的“小北”，這話沒(méi)錯(cuò)，但是我覺(jué)得陳念能不能自我覺(jué)醒呢?有人說(shuō)，弱者在霸王面前怎么可能變強(qiáng)，我覺(jué)得，過(guò)程是艱難的，但絕不是沒(méi)有可能的，霸王也是人，雖然不講道理，但是也有人性。
記得小時(shí)候聽過(guò)一個(gè)笑話，說(shuō)的是和同學(xué)打成一片就是打架的意思，后來(lái)才知道和同學(xué)打成一片是團(tuán)結(jié)同學(xué)的意思。那么怎樣和同學(xué)打成一片呢，大家都上過(guò)學(xué)，有的學(xué)生聰明，有的學(xué)生遲鈍，有的學(xué)生文靜，團(tuán)結(jié)同學(xué)看似簡(jiǎn)單，其實(shí)比愛(ài)學(xué)習(xí)愛(ài)勞動(dòng)難多了。因?yàn)閷W(xué)習(xí)和勞動(dòng)都是學(xué)生自己的事情，而團(tuán)結(jié)同學(xué)需要學(xué)生和學(xué)生之間交流互動(dòng)，很多事情不可控，需要隨機(jī)應(yīng)變，所以說(shuō)，班干部可不是誰(shuí)都能當(dāng)?shù)摹?/p>
有人說(shuō)，惹不起，咱躲得起，也有人說(shuō)，是福不是禍，是禍躲不過(guò)，我們每個(gè)人該如何自處呢，上學(xué)的時(shí)候有校園霸凌，上班的時(shí)候有職場(chǎng)歧視，如何面對(duì)，難道都幻想一個(gè)小北的出現(xiàn)嗎?在老師不愿管，家長(zhǎng)不好管的背景下，如何面對(duì)施暴者，甚至和施暴者搞好關(guān)系，是廣大教育工作者的課題。
以前只考慮智商，現(xiàn)在更多的關(guān)注情商，為什么，必須承認(rèn)，每個(gè)人都有自己的一片凈土，但是如何在保護(hù)內(nèi)心凈土的同時(shí)，也能融入大時(shí)代呢，這是我們每個(gè)人需要終身學(xué)習(xí)的，所謂木秀于林風(fēng)必摧之，和光同塵與時(shí)舒卷。
面對(duì)不如意，有的人選擇旅游，有的人選擇傾訴，有的人選擇唱歌，等等。這些都是積極的生活態(tài)度，但我們終究要面對(duì)生活，這才是真正的強(qiáng)者。
愿我們都能遇見自己的小北，來(lái)自心靈深處的小北。
草原上的夏特洛篇七
近來(lái)最受關(guān)注有話題的一部戲，應(yīng)該是孫紅雷主演的《好先生》了。“顏王”和“小綿羊”基情滿滿的綜藝cp，車曉和江疏影兩位氣質(zhì)女神的比美斗艷，還有“國(guó)民閨女”關(guān)曉彤的叛逆與成長(zhǎng)，都成為全劇的亮點(diǎn)。有男人之間的深厚情誼，有兄妹之間的愛(ài)與爭(zhēng)執(zhí)，有戀人之間的糾葛虐心，也有超越血緣的“父女之情”。笑中帶淚之外，也讓我們對(duì)“好先生”這三個(gè)字有了全新的認(rèn)識(shí)。
這幾年，孫紅雷在“綜藝范”的路上盡情地釋放自己的天性，昔日高冷的演技派男神已經(jīng)逗比得停不下來(lái)?！逗孟壬纷鳛樗疫`電視熒屏兩年之作，自然是期待值爆棚。他扮演的“陸遠(yuǎn)”也毫無(wú)懸念成為全劇的搞笑擔(dān)當(dāng)和男人典范。留著齊劉海的呆萌發(fā)型，看似放浪不羈，說(shuō)話不著邊際，往事不堪回首，生活一出鬧劇。但就是這樣一個(gè)毛病太多槽點(diǎn)一身的男人，卻是一個(gè)有情有義華麗逆襲的“好先生”，里外反差之大頗有戲劇性。
老實(shí)說(shuō)，“陸遠(yuǎn)”和我們傳統(tǒng)印象中的“好男人”完全不搭邊，打架斗毆酗酒坐牢，但“人不可貌相”用在他身上又再恰當(dāng)不過(guò)。對(duì)患難與共的兄弟彭海，他心懷愧疚不負(fù)所托;對(duì)失去父愛(ài)的“彭家禾”，他勇挑責(zé)任不離不棄;對(duì)曾經(jīng)摯愛(ài)的前女友“甘敬”，他舊情難忘癡心不改;對(duì)熱情美麗的江萊，他赤誠(chéng)以對(duì)漸生好感;甚至是對(duì)后廚菜鳥“小蔡”，他在狂虐之外何嘗不是考驗(yàn)和期待呢。關(guān)于生活，他經(jīng)歷慘敗，卻自我救贖重頭再來(lái);關(guān)于愛(ài)情，他曾經(jīng)失去，也勇敢向前尋覓真愛(ài)?！瓣戇h(yuǎn)”教會(huì)我們一個(gè)道理：人生不如意事太多，但求勿忘初衷無(wú)愧于心就夠了。
除了孫紅雷扮演的“陸遠(yuǎn)”，仗義厚道愛(ài)女情深的'“彭海”，為愛(ài)癡狂護(hù)妹過(guò)火的“江浩坤”，還有勵(lì)志向上善良至誠(chéng)的“小蔡”，都在某個(gè)方面上是“好先生”的化身，四個(gè)人組成的“男人幫”讓這部劇在動(dòng)人親情炙熱愛(ài)情之外，也多了幾分男性的款款柔情。
很喜歡這部戲笑中帶淚、戲謔真情交織的畫風(fēng)，輕松活潑之外也有暖心和感動(dòng)。不拘泥于情節(jié)的俗套，不沉溺在狗血的煽情，每個(gè)演員的表演都盡力生活化，演別人，也做自己。劇情的敘事結(jié)構(gòu)也有點(diǎn)意思，在現(xiàn)實(shí)中穿插著回憶，一個(gè)畫面切到在美國(guó)的過(guò)往回憶，環(huán)境變了，外貌變了，境況也變了，不變的是那份真心和情義。對(duì)《好先生》的短鏡頭印象深刻，或是場(chǎng)面驚艷，或是極盡搞笑，如同在看一幕短劇，無(wú)論是對(duì)話和表情都很入戲，哪怕劇情有所瑕疵也無(wú)所謂了。這部劇在拍攝手法上的創(chuàng)意，還是很值得點(diǎn)贊的。
在這個(gè)娛樂(lè)至上的年代，我們都面臨著太多的誘惑，金錢亦或是感情。無(wú)論沿途風(fēng)景多美，都要守住自己道德和精神的底線，但求問(wèn)心無(wú)愧。不禁想到了兩個(gè)娛樂(lè)圈的“好先生”，佟大為和黃磊。佟大為，花園走過(guò)一路芳香，心里卻永遠(yuǎn)只住著一個(gè)女人。有過(guò)分道揚(yáng)鑣，也曾年少輕狂，最終還是緊緊牽起她的手自此不放開。高調(diào)恩愛(ài)，低調(diào)幸福，為家奮斗，為愛(ài)執(zhí)著，佟大為絕對(duì)是好男人。還有黃磊，曾經(jīng)的文藝男神如今的三好男人。21年專一寵愛(ài)孫莉，居家、真實(shí)、溫暖、長(zhǎng)情，一輩子只是三個(gè)女人的“黃小廚”，此生只求伴她到白發(fā)滿頭。對(duì)黃磊來(lái)說(shuō)，發(fā)福是一個(gè)家庭煮夫的幸福肥，一般人真學(xué)不來(lái)。
出得廳堂，進(jìn)得廚房;可以顏王，可以瘋狂;賣一手好萌，裝得起高冷;當(dāng)?shù)蒙夏猩?，?ài)得了女神;《好先生》給新時(shí)代的男同胞們好好上了一課人生和愛(ài)情課，縱然生活很難，始終笑著向前。哪怕愛(ài)情艱辛，也要奮不顧身。
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