它是教學過程中的重要指導工具，可以幫助教師有條不紊地進行教學。一份完美的教案應(yīng)該明確教學目標，能夠引導學生全面發(fā)展和綜合素養(yǎng)的提升。教案的編寫要遵循教學目標和需求，結(jié)構(gòu)合理，內(nèi)容準確，能夠有效地引導學生的學習。
高中教資教案題篇一
1.說明酶在細胞代謝中的作用、本質(zhì)和特性。
2.通過閱讀分析“關(guān)于酶本質(zhì)的探索”的資料，認同科學是在不斷的探索和爭論中前進的。
3.進行有關(guān)的實驗和探究，學會控制自變量，觀察和檢測因變量的變化，以及設(shè)置對照組和重復實驗。
高中教資教案題篇二
為進一步加強教育教學管理，我校于5月9日對全體教師教案進行一次全面檢查，現(xiàn)將情況通報如下：
一、優(yōu)點：1、全體教師都有教案，其中馬英華、郭立雙、劉玉芹、張慧君、李亞南幾位教師的教案不僅環(huán)節(jié)全，而且數(shù)量足，值得全體教師學習。2、多數(shù)教師書寫工整，有馬英華、徐東方、王克平、李亞南、劉玉芹、袁麗、韓國輝。3、部分教師教案環(huán)節(jié)全，有教學進度表、單元計劃、課時計劃，其中課時計劃里包含有教學反思等，如張義群、李素霞、郭立雙、馬英華、劉玉芹。4、有幾名教師利用導學案備課，有馬英華、吳玉靜、張義群、徐東方。
二、缺點：1、部分教師教案與教學內(nèi)容脫節(jié)，無實際意義，主要是為了應(yīng)付檢查。2、大部分教師教案節(jié)數(shù)不足。3、部分教師教案書寫過于簡單，環(huán)節(jié)不全，目標、重點難點、方法、作業(yè)、板書設(shè)計缺項，多數(shù)教師沒寫教學反思。
三、整改意見：1、首先，全體教師要加強業(yè)務(wù)學習，提高對常規(guī)教學重要性的認識，扎扎實實做好備教批輔考等教學常規(guī)工作。2、加強檢查與指導，并把檢查結(jié)果于年終考核掛鉤，領(lǐng)導小組的考核賦分將把教學常規(guī)檢查結(jié)果作為主要依據(jù)。3、認真進行教學改革研究，切實把導學案引入到日常教學中來，利用多媒體、實驗室等教學設(shè)施，充分調(diào)動學生學習的積極性，全面提高教育教學質(zhì)量。
西五家子鄉(xiāng)中學。
510。
高中教資教案題篇三
高考寫作復習“發(fā)展等級”訓練(三)。
【教學目標】。
復習訓練寫作“發(fā)展等級”“有文采”
【教學重點】。
1、善用修辭：引用、排比。
2、引例文學、文化味濃。
【教學難點】。
1、精當?shù)男蜗竺枋觥?/p>
2、理性思辨。
【教學時間】。
一教時。
【教學方法】。
自主圈點修改，合作探究升格。
【教學過程及步驟】。
一、導入新課。
2、指名回答：除《考試說明》“基礎(chǔ)等級”審題準確的要求外，對于寫作還有“發(fā)展等級”的要求是深刻、豐富、有文采、創(chuàng)新。今天依次訓練“有文采”。
二、仿照示例，咀嚼例文，圈畫點評。
(一)課前自主圈點，課堂分組討論：
1、夕陽無限(2005年的話題是：“鳳頭、豬肚、豹尾”)。
“夕陽無限好，只是近黃昏”，李商隱哀怨地唱著。而我是偏愛夕陽的，那雄渾的晚霞盈天，磅礴的暮靄云海，顯得甚是昂揚壯偉，這是日暮前最后的華章，卻是最鏗鏘的一章。
“烈士暮年，壯心不死”，曹孟德是如此驍勇。年少時的輕狂，而立之年的囂張，歲月終究沒有洗去梟雄的本色，夕陽時的感喟，依然震撼。
有說生命的絢麗是爆發(fā)在最后一刻的，那是淋漓盡致，暢快的收場。無怪乎阮籍是心如止水般赴刑場的，架器起琴，撥著《廣陵散》，指關(guān)移動那刻，琴聲使他的生命升華了，作為魏晉風流的象征，他成為了一個童話。有的人一生活得轟轟烈烈，他的結(jié)尾便是不朽。岳飛與文天祥，同是詩人同是英雄，同寫下了氣吞山河般的悲壯。走完八千里云和月，自問人生自古誰無死?？筛杩善孽沲蓺q月，生命，最終收束于激情。
“善始者實繁，克終者蓋寡”，平凡一生已有不平凡的回味，能順利走到終點已屬不易，況且一路上的風雨又施加阻力。每個生命都是精彩的，每個生命都值得尊敬。楊絳先生在《我們?nèi)返拈_篇寫到了錢鐘書在病榻上與她的訣別：絳，好好過。這是錢先生最后的四個字，六十多年的相濡以沫，言語間所來不及表達的情感，全在里面了。人生的超脫與練達，對生活的關(guān)照，雖僅四字，足有意味。
“吾身也有涯，而知也無涯”，一生風云，在歷史長河中，只是匆匆過客，滄海一粟。生機勃勃的青年時代，充實幸福的人到中年，而知天命而到耄耋。夕陽苦短而夕陽燦爛，吾生有涯而知無涯。認真地過完一生也不應(yīng)有憾，看那瑰麗的夕陽便可響亮地說一生無悔。
夕陽無限好，何懼近黃昏?
示例：【點評】語言生動富有文采，表現(xiàn)在詞語生動，(巧妙地引用或化用古詩詞，)使用成語等文言詞語(節(jié)奏感強，精煉生動,顯示了較為深厚的文化底蘊)。
2、從吵架開始(2003的話題是：“感情的親疏和對事物的認知”)并非夷人生來不吵架，本人曾經(jīng)有幸在歐羅巴旅行，眼見多起夷人糾紛，但我中華之吵無論是頻率還是方式均有國粹之特色。于是坐出租要吵架，二樓拔了一樓一顆大蒜頭也要吵，孩子在幼兒園打了一架，還要吵。吵就吵吧，還得帶上兩個幫腔的，于是一個電話，好，二姥爺受委屈了，我們晚輩我曾問過一位幫架的大媽，“您為什么幫您侄子吵架?”大媽很氣憤：“我侄子我能不幫嗎?他罵我祖宗，我能裝沒聽見嗎?”“那您知不知道本來就是您侄子的錯，要是外人您還氣。難道我們大伙真的就好壞不明嗎?不可能。您又不傻，可為什么一時心急，上了賊船?為什么?因為那個吵架一方是你的至親好友，感情深，你對他有一種信任感和親近感，而這正是一個陷阱，埋葬了是非正誤，削弱了你對事物認識的程度。你想想，如果上文那個不是大媽的侄子，大媽恐怕就要想了，這到底是誰錯誰對，自然不會去亂吵。
光吵架這樣嗎?不。生活也一樣，每一個人在做事時，都容易讓主觀左右自己，用自己的感情喜好迷了自己的眼睛，昏頭昏腦犯了大錯。關(guān)心時政的人都知道，薩達姆就是典型。當然，人是感情動物，做事意氣很正常，遇上熟人乃至親朋，印象分就上去了。但是，別忘一個社會，需要感情做它的潤滑劑。但社會的存在有它的人間正道，有它的黑白天理。個人的感情在規(guī)律的面前，在正誤的認識面前，過于主動過于激化，只會與正確背道而馳，只會蒙住你的雙眼，因為感情代替不了認識，我們是理性的。
從吵架開始，讓感情不再攔住你的認識，給世界多一點公平。
【點評】語言生動富有文采，表現(xiàn)在詞語生動，大量運用鮮活的群眾口語，清新，簡潔，生動，生活趣味濃;大量運用幽默詼諧之語，妙趣橫生，含蘊豐富。
3
每當因沉迷電視和網(wǎng)絡(luò)而心懷不安時，我常常會不由向往起晚清文人筆下的生活：“雪后晴日，溫冬酒一壺，鹵肉，糟魚為佐，臨窗獨酌，閑看頑童呵手堆雪人?！?/p>
閉上眼幻想出文人臨窗品酒而笑的閑景，電視中夸張的娛樂節(jié)目，窗外鬧市區(qū)的燈紅酒綠，便不由得淡去了，消失了。
太多時候我們都憐憫自己在這快節(jié)奏的時代中忙碌，于是將投身于商業(yè)化、娛樂化作為一種理所當然的消遣，于是我們將身邊細小的美丟出視線，丟得理所當然。于是，如同沈從文那樣靜坐小屋中潛心寫作成了浪費生命;在藝術(shù)館中欣賞畫作成了附庸風雅;不看美劇韓劇就是過時;周末不到商場血拼就等于沒有周末。生活在這樣的邏輯中，整個世界仿佛變得扭曲。
記得《海上鋼琴師》有言：“繁華的城市應(yīng)有盡有，唯獨沒有盡頭?！睕]有盡頭?不，其實是有的。只是那個盡頭在你心中，當一個人將外界誘惑無限放大時，他便忽視了內(nèi)心的盡頭。生活變得越來越單調(diào)夸張，將細節(jié)一點點碾碎。這樣的人生正如同山珍海味，偶然嘗之，甚佳;日日食之，令人厭惡。
房子同樣值得以細節(jié)裝飾，不是嗎?畢竟每個人都只有一次生命，一次生活的機會，何必總站在房子的窗口張望外界繁華似錦，那終歸不屬于你。而你所要做的，是將屬于你的房子裝點上芬芳的水仙花，這是細節(jié)，陶冶你的心靈;這是美，裝點你的生活。(評分：65分)。
【點評】語言生動富有文采，表現(xiàn)在詞語生動，文題和第四段在精當?shù)男蜗竺枋鲋酗h逸畫意詩情，在經(jīng)典引用中散發(fā)著書卷氣息。
——那是“鳳頭”。
園林之美，美在行到水窮處那淡遠悠揚的小曲戛然而止，令人不禁為那未能一見的一笑。
被園林的“鳳頭”深深吸引，或許就是那門口不經(jīng)意間的一瞥，如同曲中主角艷艷的登場，在一低眉一轉(zhuǎn)調(diào)中已將人們的心深深鎖?。骸跋乱荒辉撌窃鯓拥那楣?jié)呢?”人們不禁會問。正如這園林一幕閃亮的登場，人生的登場亦如此驚天動地：嬰兒一聲異常響亮的啼哭宣告著一個生命的誕生，四周是家人歡欣的喧鬧，是友人無盡的祝福。人生的登場就是這般驚艷，一如一扇圓形的園門已徐徐打開。
接著，這個新的生命開始成長，也正如這游園拉開了序幕：“千巖萬轉(zhuǎn)路不定，迷花倚石忽已暝。”面對紛亂而無頭緒的人生，這些初來乍到的孩子必須面對這跌打滾爬，從而在磨練中尋找人生的充實與豐富。如果說人生是一曲琵琶女指間淌出的小曲，人生中那“弦弦鳴。”不錯，這是人生在久久無聲的積淀后爆發(fā)出的無窮熱情，演繹著一出充實豐富的人生。換言之，正如“豬肚”般多彩與自如。游園之旅亦在此時被推上了巔峰：看不完的春柳春花滿畫樓，遮不住的青山隱隱，綠水悠悠——“云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙”，一幅七彩晚霞般的園中風景，也在人生的磨練與打磨中，幻化著奇妙的色彩!
當這園中之景漸漸被賞盡，
5、“遠視眼”的世界(一模)。
“我們一味地征伐卻背叛著初衷。我們消滅了貧窮還消滅了什么?”
細節(jié)未曾消失，只是我們看不見了。
無論是時代的大環(huán)境，還是個體的意識覺醒不足，都由絢爛的現(xiàn)代的“生活”自得其樂而蒙蔽真實。本由細節(jié)構(gòu)筑的生活，被裝飾再被抽空成為脆弱不堪的空洞。這痛心的一切在“遠視眼”的世界中只是光怪陸離的美麗。然而總有人不屬于這個世界，一個鞋匠，一個守門人，或僅僅一位熱愛閱讀的人，他們用細節(jié)構(gòu)建他人或自己的物質(zhì)與精神世界，或是從未遠視，或是帶上遠視鏡，這并無妨。重要的是他們看見了細節(jié)，并在商業(yè)娛樂化的世界堅守它，從而構(gòu)建了生活。
聲稱著“體悟生活”去刻意追求細節(jié)的人們可否知道——生活本不該是主觀前往的目的地，
化用《刺猬的優(yōu)雅》中一段話：去生活吧，看一場耐心講述的電影，讀一本有持久生命力的書，看一顆白色的野蘑菇在幾天時間內(nèi)綻放又消亡……讓悲哀的人生舞臺鐫刻上美麗細節(jié)的斑斑印記吧。(評分：65分)。
【點評】語言富有文采，表現(xiàn)在善于運用修辭手法——比喻，把“刪除細節(jié)”比作“遠視眼”，形象深刻。
6、那些細碎而美好的存在(一模)。
人非的悲哀悵惘，殊沒有想過，為何“花相似”呢?
卻忘卻了即使美好如“巧笑焉兮，美目盼兮”一般的古典女子，桃花每一瓣上的紅暈，每一點花蕊在風中顫動的風度都蘊含著別人無法替代的諷刺，那些細碎而美好的存在，亦構(gòu)成了每個人生中別樣的景致。
囑，聲音溫暖，如在耳畔，聽不真切卻愴然若失?！闭沁@些細碎而美好的存在給予我們家。
我們不能一邊享受著城市的優(yōu)待一邊指責城市的喧囂，我只求守住初心，守住一絲一毫屬于歷史的氣息，守住那些細碎二美好的存在，令桃花不會笑著調(diào)侃：“歲歲年年人相似?！彼募鞠L分明，古樹支起蒼穹。(評分：65分)。
【點評】語言富有文采，表現(xiàn)在善于運用修辭手法——引用、排比，整飭有氣勢，富有文學氣息，在連詞綴句中盡展修辭魅力。
7、海棠花未眠(一模)。
川端康成曾寫過：“凌晨三點起來，發(fā)現(xiàn)海棠花未眠。”讀罷，我被這細節(jié)的美深深折服，也贊嘆于作者取芒焰于平淡，得絢爛于細微的觀察力。
慨萬分，伍爾夫望著墻上的斑點心緒悠游，在現(xiàn)代人看來，恐怕是蹉跎歲月，揮霍年華吧!對細節(jié)的敏感，歸根于心靈的平靜。身體可以奔跑，而內(nèi)心卻需要安頓。在娛樂界蓊蓊郁郁之時，人心輕浮躁動，偏愛那些純粹的逗樂，傾向于歇斯底里的嬉笑怒罵，關(guān)注那些博人眼球的人間喜劇。再這樣的環(huán)境下，要想有平靜的內(nèi)心，實屬不易。
然而真的很難嗎?陶淵明給出了他的做法：“問君何能爾，心遠地自偏?！睙o論何時何地，外界是否一片喧囂，保持內(nèi)心的蘊藉，你就能擁有川端康成的內(nèi)心，發(fā)覺細節(jié)之美。
同樣，對細節(jié)的崇尚，并不單單依靠個人的內(nèi)心調(diào)整，社會也應(yīng)當放緩腳步，把人們被撕扯掉的精神文明重建起來，“小康”并不只是生活的富裕，也是生活的康健。慢一點，再慢一點，這不是消極的不思進取，而是更符合自然規(guī)律的生命諧和。當你在前進的路上跌倒了，不要咬著牙立即爬起，生怕被趕超，那樣只會弄得遍體鱗傷;不如扭過你堅定鑲嵌的頭顱，看看你周圍的世界。路邊的野花向你微笑蝴蝶揮舞著翅膀在空中漫飛，抖落的露水在陽光下散發(fā)光芒，又有基層黃爺落下?lián)肀嗤粒钟袔兹Υ笱劬従忥w過。這些細節(jié)，閃耀著自然地光輝，是上天的饋贈，使我們跌倒時重振旗鼓的力量源泉。
木心老先生曾有首詞懷念從前的生活：“從前的日子變的慢，車，馬，郵件都慢，一生只夠愛一個人?！白x罷，我相信每一個人都會有所感念吧。其實，那海棠花從未消眠，它一直蘇醒在人們心中。(評分：66分)。
【點評】語言富有文采，表現(xiàn)在文句有意蘊，文章在理性思辨中展示人文底蘊。
8、我幸在此不癡不慧中(二模)。
高中教資教案題篇四
分析p16的表格，提出問題，從這個表格中，同學們能對組成生命的元素有什么印象。
分析資料，發(fā)表自己的看法（組成生命的元素在地殼中也存在，說明生命物質(zhì)與非生命物質(zhì)的統(tǒng)一性；另外細胞中的各種元素與地球組成的比例不一樣，也說明了生命物質(zhì)的特殊性。
（二）組成細胞的元素概述組成生命的元素。結(jié)合p17兩個餅形，引導學生觀察、歸納。大量元素（c、h、o、n、p、s、k、ca、mg）可以簡單介紹一下某些元素的作用；微量元素。提出問題：在兩個統(tǒng)計圖中顯示出那些元素的含量是最大的？可以簡單解釋一下碳在生命物質(zhì)中的地位觀察圖表，歸納。
（三）組成細胞的化合物指導學生完成討論題。
分析數(shù)據(jù)，完成討論題：1（略）2最多的有機物是蛋白質(zhì)、最多的無機物是水；3如土豆的塊莖的細胞還有糖類多；肌肉細胞含有蛋白質(zhì)多；皮下組織的細胞還有脂肪多。
在老師的引導下完成實驗、匯報實驗結(jié)果。
（五）練習。
（六）總結(jié)幻燈片展示本課的要點：組成細胞的主要元素是什么（c、h、o、n）；組成細胞重要化合物（無機物、有機物）；檢測糖類等物質(zhì)的方法（包括試劑、操作、反應(yīng)結(jié)果）。
高中教資教案題篇五
四導讀全詩，疏通文字。
(一)教師范讀(或放錄音，或放多媒體課件)。
1.學生給生字注音。
2.體會詩的朗讀節(jié)奏。
(二)學生自讀，并結(jié)合課下注解掌握詩中詞義。
(三)學生分別將三首詩口頭譯成現(xiàn)代漢語(可分組進行，每兩至三組負責一首詩的翻譯)。
五布置作業(yè)。
1.熟讀三首詩，掌握詩的內(nèi)容。
2.預習課后練習一、二兩題。
高中教資教案題篇六
1.（1）a點：隨著反應(yīng)底物濃度的增加，反應(yīng)速率加快。b點：反應(yīng)速率在此時達到最高。c點：反應(yīng)速率不再隨反應(yīng)底物濃度的增加而升高，維持在相對穩(wěn)定的水平。
（2）如果a點時溫度升高10℃，曲線上升的幅度變小。因為圖中原曲線表示在最適溫度下催化速率隨底物濃度的變化。溫度高于或低于最適溫度，反應(yīng)速率都會變慢。
（3）該曲線表明，b點的反應(yīng)底物的濃度足夠大，是酶的數(shù)量限制了反應(yīng)速率的提高，這時加入少量的酶，會使反應(yīng)速率加快（圖略）。
高中教資教案題篇七
教材中本實驗安排為驗證性實驗，有條件的學?？梢愿臑樘剿餍詫嶒?，安排在講課之前，或與講課同步進行。
本實驗難度并不大，但內(nèi)容較多，實驗時間較長，因此，必須作周密安排，才能按時完成。實驗中應(yīng)注意以下幾點。
1.增設(shè)教師演示實驗。上課之前，教師應(yīng)該準備好做演示實驗所需的實驗材料、用具、儀器和試劑等。同時，逐項完成還原糖、脂肪、蛋白質(zhì)3類有機物的鑒定實驗。在實驗課上，將3個實驗的正確結(jié)果分別展示在講臺上，并作扼要的介紹，以便使學生將自己的實驗結(jié)果與教師的演示實驗作比較。
2.實驗中學生應(yīng)分工合作。在“還原糖的鑒定”實驗中，當每組兩個學生中的一個制備生物組織樣液時，另一個學生可以用酒精燈將水煮開，以便縮短實驗的等待時間。在“脂肪的鑒定”實驗中，一個學生制作臨時裝片時，另一個學生則可以調(diào)試顯微鏡。另外，在完成前兩個實驗時，一個學生洗刷試管、清洗玻片和整理顯微鏡，另一個學生則可以進行后一個實驗的操作。
3.關(guān)于鑒定還原糖的實驗，在加熱試管中的溶液時，應(yīng)該用試管夾夾住試管上部，并放入盛開水的大燒杯中加熱。注意試管底部不要接觸燒杯底部，同時試管口不要朝向?qū)嶒炚?，以免試管?nèi)溶液沸騰時沖出試管，造成燙傷。如果試管內(nèi)溶液過于沸騰，可以上提試管夾，使試管底部離開大燒杯中的開水。
4.做鑒定還原糖和蛋白質(zhì)的實驗時，在鑒定之前，可以留出一部分樣液，以便與鑒定后的樣液的顏色變化作對比，這樣可以增強說服力。
5.斐林試劑的甲液和乙液混合均勻后方可使用，切勿將甲液和乙液分別加入組織樣液中。
高中教資教案題篇八
問：剛才看到了什么現(xiàn)象？（原生質(zhì)層收縮于細胞壁分離開）。
問：這種想象叫質(zhì)壁分離。這里得“質(zhì)”指的是細胞質(zhì)嗎？（原生質(zhì)層）。
問：在質(zhì)壁分離過程中，液泡有什么變化？細胞液有什么變化？（液泡變小，細胞液減少，顏色加深）。
問：細胞液減少，顏色加深是什么原因造成的？（水分減少，濃度增加造成的）。
問：細胞為什么會失水？（細胞液濃度小于外界溶液濃度）。
問：發(fā)生質(zhì)壁分離以后，在細胞質(zhì)和原生質(zhì)層之間的空隙中是空的嗎？有什么物質(zhì)？
問：要是把發(fā)生質(zhì)壁分離的細胞放在清水中，會發(fā)生什么情況呢？
用課件動畫顯示質(zhì)壁分離復原過程。
問：把發(fā)生質(zhì)壁分離的細胞放在清水中，細胞為什么會復原？
問：細胞為什么會吸水？（細胞液濃度大于外界溶液濃度）。
問：通過細胞的紙幣分離和復原實驗，得出什么結(jié)論？
（1）成熟植物細胞+外界溶液=滲透系統(tǒng)。
（2）細胞液濃度小于外界溶液濃度——細胞失水。
細胞液濃度大于外界溶液濃度——細胞吸水。
小結(jié)：通過細胞的質(zhì)壁分離和復原實驗，證明了成熟的植物細胞可以通過滲透作用吸收水分。根尖分生區(qū)時未成熟的植物細胞，吸水的主要方式是吸脹吸水，根毛區(qū)的細胞是形成中央液泡的成熟細胞，其吸水的主要方式是滲透吸水。
問：根毛區(qū)的細胞能進行吸脹吸水嗎？
問：死亡的植物細胞會發(fā)生質(zhì)壁分離和復原現(xiàn)象嗎？
根毛區(qū)的細胞吸收水分以后，要運輸?shù)街参矬w的各個部位，供植物利用。
高中教資教案題篇九
1．認識作者深沉感嘆中所蘊含的積極情緒。
2．對文中多義詞具體義項的確定，如“一”在“一觴一詠，亦足以暢敘幽情”（數(shù)量詞）“夫人之相與俯仰一世”（整個）“固知一死生為虛誕”（把……看作一樣），“所以興懷，其致一也”（一樣、相同）等四個句子中的意義。
高中教資教案題篇十
1、走近老王(投影畫像)。
師：同學們請看屏幕，從畫像上看，你覺得這是一個什么樣的人?
(意在培養(yǎng)學生細致觀察的能力，對他人關(guān)注的習慣。)。
剛才同學們觀察的很仔細，說得也不錯。這幅畫中的主人公叫老王(板書課題作者)，從題目看，這是一篇寫人的文章。老王究竟是一個怎樣的人?同學們剛剛對他的描述是不是和作家楊絳寫的相符呢?讓我們一起走進課文《老王》去進一步了解這個人物。
2、簡介作者(多媒體展示)。
高中教資教案題篇十一
（一）基本概念：
1、彈力：發(fā)生形變的物體，由于要回復原狀，對跟它接觸的物體會產(chǎn)生力的作用，這種力叫做彈力。
2、彈性限度：如果形變超過一定限度，物體的形狀將不能完全恢復，這個限度叫做彈性限度。
3、彈力的大小跟形變的大小有關(guān)，形變越大，彈力也越大。
4、形變有拉伸形變、彎曲形變、和扭轉(zhuǎn)形變。
（二）基本技能：
1、應(yīng)用胡克定律求解彈簧等的產(chǎn)生彈力的大小。
2、根據(jù)不同接觸面或點畫出彈力的圖示。
高中教資教案題篇十二
一、組織教學：（2分鐘）。
介紹自己，同時打出幻燈片播放優(yōu)秀的藝術(shù)作品，讓學生進入狀態(tài)。
二、導入新課：（3分鐘）。
作為一個生活在21世紀的青年，不僅需要有豐富的物質(zhì)生活。更需要有高品質(zhì)的精神生活。美術(shù)作為藝術(shù)的一個種類，已經(jīng)滲透到我們的日常生活，為了讓我們的生活品味更高，自身的藝術(shù)修養(yǎng)更好。我們就有必要了解一些美術(shù)作品，并且學會欣賞，學會品味。
三、
認定目標：
出示課題：《充分領(lǐng)悟視覺藝術(shù)語言之美——美術(shù)欣賞導言》。
四、導學達標：
引入。
提問：大家都已經(jīng)是高中的學生了，應(yīng)該已經(jīng)有了一定的文化底蘊和生活閱歷，那么關(guān)于美術(shù)作品你知道多少呢？舉例說出你所知道的優(yōu)秀的中外美術(shù)作品。（最好可以介紹作品相關(guān)的背景）。
學生：（回答）。
韓熙載（９０２——９７０），字叔言，北海（今山東濰坊）人。唐朝末年登進士第，后逃往南方避亂，曾任南唐中書侍郎，光政殿學士承旨等官。由于當時江南戰(zhàn)爭較少，有比較優(yōu)越的自然與生產(chǎn)條件，官僚士大夫的生活奢侈糜爛，大多蓄有歌伎（或稱家姬、樂伎）。據(jù)史書記載，韓熙載家即有歌伎４０余人。韓熙載有政治才干，藝術(shù)上也頗具造詣，懂音樂，能歌善舞，擅長詩文書畫。但他眼見南唐國勢日衰，痛心貴族官僚的爭權(quán)奪利，不愿出任宰相，把一腔苦衷寄托在歌舞夜宴之中。南唐后主李煜聽說韓熙載生活“荒縱”，即派畫院顧閎中深夜?jié)撊腠n宅，窺看其縱情聲色的場面，目識心記，回來后畫成這幅夜宴圖。畫家通過目識心記，繪成了這幅人物眾多、場面極大，重彩敷色的《夜宴圖》。由于顧閎中觀察細微，不放過任何一個細節(jié)，把官居中書舍人的韓熙載縱情聲色，歡宴達旦的情景描繪得淋漓盡致，人物的音容笑貌栩栩如生，活脫絹上。以致在這幅巨作中，四十多個神態(tài)各異的人物，雖一再重復出現(xiàn)，而面目始終保持統(tǒng)一，但性格突出，神情變化多端。《夜宴圖》從一個側(cè)面，十分生動地反映了當時統(tǒng)治階級的驕奢淫逸?！兑寡鐖D》全卷以手卷形式，一共用五個場景－－琵琶獨奏、六么獨舞、宴間小憩、管樂合奏、夜宴結(jié)束，描繪了整個夜宴的活動內(nèi)容。在場景之間，畫家非常巧妙地運用屏風、幾案、管弦樂品、床榻等之類的器物，使之既有相互連接性，又有彼此分離感；既獨立成畫，又是一幅畫。實際上，它不僅僅是一張描寫韓熙載私生活的圖畫，更重要的是它反映了那個特定的時代風貌。畫家把韓熙載這位有才華、善文章，在士大夫和道教、釋教中很有影響，李后主有意加以倚重的大臣的精神面貌表現(xiàn)得淋漓盡致。顯然，韓熙載之所以能夠縱情聲色，也是和南唐李氏王朝行將覆滅的政治形勢分不開的。
展示『最后的晚餐』達芬奇（意大利）。
收藏：意大利米蘭圣馬利亞修道院。
展示『夢』畢加索（西班牙）。
《夢》，畢加索，1997年，4840萬美元。全球十大最昂貴名畫之一。
排名第一的是畢加索的油畫《拿煙斗的男孩》以1億416萬美元的天價售出，一舉刷新繪畫作品拍賣的世界記錄，成為目前世界上最昂貴的畫。
1927年,47歲的畢加索與長著一頭金發(fā),體態(tài)豐美的17歲少女初次相遇,從此,這位少女便一直成為畢加索繪畫和雕刻的模特兒。又過17年,64歲的畢加索給她的生日賀信中說:對我來說,今天是你17歲生日,雖然你已度過了兩倍的歲月。在這個世界上,與你相遇才是我生命的開始?！秹簟愤@幅畫作于1932年,可以說是畢加索對精神與肉體的愛的最完美的體現(xiàn)。
展示『人民英雄紀念碑』劉開渠（中國）。
在北京市**廣場中心。1949年9月30日中國人民政治協(xié)商會議第一屆全體會議通過決議，為紀念在人民革命戰(zhàn)爭、民族解放戰(zhàn)爭和民主運動中犧牲的人民英雄建立紀念碑。當天下午毛澤東主席和全體出席政協(xié)會議的代表參加了奠基典禮。1952年8月動土興建，1958年4月落成，5月1日揭幕。1961年中華人民共和國國務(wù)院公布為全國重點文物保護單位。紀念碑通高37.94米，用1.7萬多塊花崗巖和漢白玉砌成。碑基面積3000余平方米。臺座2層，下層呈海棠形，東西寬50.44米，南北長61.54米。上層為方形，四周以漢白玉欄桿環(huán)繞，四面設(shè)臺階。臺座上為兩層須彌座，下層大須彌座束腰處四面鑲嵌著8塊巨大的漢白玉浮雕，分別以“虎門禁煙”、“金田起義”、“武昌起義”、“五四運動”、“五卅運動”、“南昌起義”、“抗日游擊戰(zhàn)”、“勝利渡長江”為主題。在“勝利渡長江”浮雕的兩側(cè)，另有兩幅以“支援前線”、“歡迎人民解放軍”為題的裝飾性浮雕。每幅浮雕高2米，寬2～6.4米，總長40.68米，雕刻著180個人物形象。上層小須彌座四周鐫刻牡丹、菊花、垂幔等組成的八個花環(huán)。碑身高大,正面碑心為一整塊大石，長14.7米，寬2.9米，厚1米，重達70噸，鐫刻毛澤東題詞“人民英雄永垂不朽”8個鎏金大字。背面由7塊大石組成的碑心，鐫刻周恩來題寫的碑文：
“三年以來，在人民解放戰(zhàn)爭和人民革命中犧牲的人民英雄們永垂不朽！三十年以來，在人民解放戰(zhàn)爭和人民革命中犧牲的人民英雄們永垂不朽！由此上溯到一千八百四十年，從那時起，為了反對內(nèi)外敵人，爭取民族獨立和人民自由幸福，在歷次斗爭中犧牲的人民英雄們永垂不朽！”碑身兩側(cè)用五星、松柏和旗幟組成浮雕花環(huán)圖案。碑首為廡殿頂式。整座紀念碑雄偉壯觀，莊嚴肅穆。
小結(jié)：今天通過幾幅世界優(yōu)秀的藝術(shù)作品，有繪畫作品，也有建筑作品，有國外的作品，也有中國的作品。我們了解了作品的背景和一些它的一些其他故事。當然優(yōu)秀的藝術(shù)作品數(shù)不勝數(shù)，大家可以根據(jù)自己的喜好和審美觀點來進行選擇理解感受藝術(shù)作品的內(nèi)涵；體會藝術(shù)家獨特的創(chuàng)意和藝術(shù)成就。
布置作業(yè)：下節(jié)課我們將一起去了解中國的文化寶藏“敦煌”，給大家一個小任務(wù)。大家課后一起去搜集關(guān)于敦煌的作品和歷史，或者是一些關(guān)于作品背后的故事?？梢酝ㄟ^網(wǎng)絡(luò)進行搜集這方面的材料。
形神兼?zhèn)溥w想妙得。
——高中美術(shù)教學設(shè)計《中國古代人物畫》。
教學內(nèi)容：《中國古代人物畫》。
課時：
2.過程與方法目標：比較鑒賞法進行橫向、縱向比較理解人物畫形成與發(fā)展。
教學重點：以形寫神，形神兼?zhèn)?，突出人物?nèi)心世界是中國古代人物畫的主要特點，也是重點。
教學難點：以點帶面，通過本課《韓熙載夜宴圖》的欣賞作為切入點，掌握中國古代人物畫的特點。
教學法及教具準備：小組合作、討論、探究式教學；課件展示。教學過程：
一、導入新課：
復習回憶以前一些宗教美術(shù)作品，比如：金字塔、神廟建筑、石窟雕塑造像、敦煌藝術(shù)等，引出隨著歷史的發(fā)展，宗教因素逐漸減弱，藝術(shù)家開始把他們的目光投向現(xiàn)實生活，開始在意自己的喜怒哀樂，在意自己的內(nèi)心感受，美術(shù)也自然的從表現(xiàn)宗教性題材轉(zhuǎn)而描繪日常的生活、自己的情感，比較真實地記錄各種生活現(xiàn)象，從而引出人物畫的產(chǎn)生。
顧愷之《女史箴圖》、顧閎中《韓熙載夜宴圖》、周昉《簪花仕女圖》。
二、欣賞《韓熙載夜宴圖》，理解中國古代人物畫對于人物的描繪不僅滿足于外形的肖似，而更重要的是人物的性格與內(nèi)心世界的揭示，即所謂傳神。
五代畫家顧閎中作品《韓熙載夜宴圖》，慢速播放長卷，并配文字介紹作品中作者和主人公。
1、顧閎中南唐畫家，善畫人物，據(jù)記載，他奉南唐后主李煜之命夜至韓熙載家中，窺視其夜宴情景，憑現(xiàn)場目識心記，創(chuàng)作了此畫。2、韓熙載，南唐大臣，出身北方貴族，避難來到南唐，初有恢復中原宏圖大志，但李煜對他猜忌，他為免遭不測便沉緬于聲色之中，以放蕩頹廢的生活來表示自己的政治上的無所作為。
3、再把《韓熙載夜宴圖》分成五個獨立畫面。聽樂，觀舞，歇息，清吹，散宴。每個畫面放大，主要人物局部再次放大，配音樂。（1）第一段聽樂（映示畫面）：作者緊抓一個“聽”字，把握不同聽眾的情緒反應(yīng)，不論轉(zhuǎn)身注視著彈琵琶歌伎的賓客，還是半掩在屏風后面探頭傾聽的女子，都統(tǒng)一到聽樂這個中心，在場的每個人都被迷人的音樂陶醉。
描寫達到極其傳神的境界。
穿黃色袈裟的德明和尚，處在觀舞賓客中，并不正視舞女，而是眼看擊鼓的韓熙載，人物表情內(nèi)心活動，畫得很出色。
（3）第三段歇息：夜宴中休息的場面，此段情節(jié)輕松，使《夜宴圖》有張有弛，富有節(jié)奏變化，是整個宴會情節(jié)上的一個間歇。(4)、第四段清吹：描寫韓熙載欣賞樂伎演奏的場面，休息后的韓熙載更換了衣服，袒胸露腹，盤腿而坐，右手揮扇欣賞管樂。故作不拘小節(jié)，疏狂自放的姿態(tài)。五個樂伎雖并排一起吹奏，但表情姿態(tài)不同，有合有分，絲毫沒有呆板之感，使人仿佛聽到高亢豐富的管樂和聲。畫家用的線描，有粗細、輕重、疾緩之分，充分顯示了衣衫的質(zhì)感。五個樂伎服裝主色調(diào)是淺色，由紅綠兩色相互穿插，有對比又有呼應(yīng)，顯得豐富而統(tǒng)一，畫的極其工細。
提示：聯(lián)系前四段的形象，反映了他在統(tǒng)治階級內(nèi)部矛盾激化下，強顏歡笑的矛盾心理和內(nèi)心苦悶。
4、最后再次用錄像配樂形式完整放映一遍長卷圖，加深體會《韓熙載夜宴圖》在刻劃人物心理狀態(tài)，用筆沒色方面都達到了很高的藝術(shù)水平。
三、．作品欣賞：
四、全課。
總結(jié)。
1．中國古代人物畫的形成和發(fā)展2．中國古代人物畫的特點。
采用全景式構(gòu)圖方法，畫面場面宏大、組織有序，有鋪墊、有起伏、有高潮;人物刻畫栩栩如生、細節(jié)表現(xiàn)引人入勝。）。
五、知識拓展，加深鞏固（民族自豪感）。
他們正受封建神學思想的統(tǒng)治，在畫基督，在畫圣母瑪利亞，直到元末明初歐洲開始文藝復興，歐洲的畫家才開始倡導人文主義精神。
高中美術(shù)教案范文《美術(shù)作品的藝術(shù)形象》。
一、課時結(jié)構(gòu)：1課時。
二、教學目的：本課是有關(guān)美術(shù)欣賞基礎(chǔ)知識教學的第2課，是關(guān)于美術(shù)作品創(chuàng)作的最重要和最基本的問題．即藝術(shù)形象問題的基本知識的教學。本課的教學目的應(yīng)該是：1．使學生了解美術(shù)形象的基本含義和一般特征，2．使學生了解和明確美術(shù)形象的本質(zhì)特性和基本特性。3．初步知道美術(shù)形象類型的區(qū)別以及形象的多樣性。
三、教學重點與難點：
重點：美術(shù)形象是對現(xiàn)實生活能動的反映。
難點：創(chuàng)造藝術(shù)典型是藝術(shù)形象的本質(zhì)屬性。
四、教學過程。
2、通過尋找不同種類藝術(shù)形象的特點，體會美術(shù)形象的特征。我們把幾種不同的藝術(shù)作品作一個比較（演示不同藝術(shù)作品：詩《靜夜思)》、曲《春江花月夜》、畫《星夜》）師：我們欣賞了三種不同類型的藝術(shù)作品：文學作品、音樂作品和繪畫作品．它們用不同的方法表現(xiàn)了同一個藝術(shù)形象——月亮。請同學們討論一下，這三種藝術(shù)形式在塑造藝術(shù)形象的手法上有什么不同?（演示文字）文學作品、音樂藝術(shù)和繪畫藝術(shù)在塑造月亮形象的手法上有什么不同?生：文學藝術(shù)作品用語言文字塑造了月亮形象。從床前的月光．到天上的月亮，用語言表達了人們的思鄉(xiāng)之情。文學藝術(shù)作品通過語言文字的描寫，觸動人們的心靈感覺活動，使人們以藝術(shù)虛構(gòu)的方式，想象、感受月亮形象的美感和存在。（演示文字）文學作品藝術(shù)形象是語言形象、時間形象、動態(tài)形象、想象形象。生：音樂藝術(shù)作品用聲音、節(jié)奏、旋律等塑造了月亮形象。委婉的樂曲，描繪出夕陽落江面，圓月上東山的淡雅美麗景色。音樂藝術(shù)作品通過音響．節(jié)奏．速度、強弱等的表現(xiàn)，觸動人們的聽覺感官，使人們以藝術(shù)聯(lián)想的方式體會、理解月亮形象的審美內(nèi)涵。(演示文字)音樂作品的藝術(shù)形象是聽覺形象、時間形象、動態(tài)形象、音響形象。生：繪畫藝術(shù)作品用造型：色彩等塑造了月亮形象。明亮的月亮以直觀的形象展現(xiàn)在人們面前，給人一種真實的空間的美感享受。繪畫藝術(shù)作品通過形體、構(gòu)圖、色彩、明暗等的塑造，觸動人們的視覺感官，使人以直接感受的方式，看到具體動人的月亮形象。(演示文字)美術(shù)作品的藝術(shù)形象是視覺形象、空間形象、靜態(tài)形象、造型形象。(演示文字)通過以上的對比，美術(shù)作品的藝術(shù)形象給我們的直接感受是什么呢?（通過觀察比較，使學生自己體味“美術(shù)形象。的基本特征）生：看得見，聽不見．有形象．有色彩，鮮明具體，靜止不動，占有空間，表現(xiàn)事物的瞬間形態(tài)。師：美術(shù)形象足以空間存在的形式．直接作用于人們的視覺，我們可以毫無障礙地感受到它的存在，從而引發(fā)審美感受。(演示文字)美術(shù)形象是以空間的靜態(tài)的造型形式，欣賞者直觀感受的視覺藝術(shù)形象。（加深對美術(shù)形象基本使特征的認識。）。
3、引導學生分析美術(shù)作品，從中品味美術(shù)形象的基本含義。（演示《擊鼓說唱俑》、《生與死》、《靈鷲》)請同學們簡單的談?wù)剬讖堊髌沸蜗蟮母惺?。生：《擊鼓說唱俑》以雕塑藝術(shù)的形式，表現(xiàn)了一個真實、生動的說唱藝人的形象。他的表情、動態(tài)給我們留下深刻的印象。油畫《死與生》用色彩表現(xiàn)了生命的主題，死與生有密切的關(guān)系，畫面上，它們是一個整體?！鹅`鷲》表現(xiàn)的是動物形象，用高大的山石村托了靈鷲的姿態(tài)，(演示文字)美術(shù)形象，即是指作品中某一個別的藝術(shù)形象，又是指藝術(shù)形象所構(gòu)成的整體藝術(shù)形象（強化概念）。
4、通過分析使學生了解，創(chuàng)造藝術(shù)典型是美術(shù)形象的本質(zhì)性特征。美術(shù)形象是靜止的空間形象，決定了美術(shù)形象是瞬間形象，不能夠表現(xiàn)事物的全過程。而瞬間形象必須能夠抓住事物的典型特征，也就是必須表現(xiàn)典型形象。例如：我們要表現(xiàn)“跳高”這一主題，從助跑、起跳到躍竿、落地，要表現(xiàn)瞬間，哪個環(huán)節(jié)更具有典型性呢?生：躍竿師：顯然躍竿動作最典型地表現(xiàn)了跳高運動。(演示文字)藝術(shù)家是怎樣表現(xiàn)典型形象的?具有一定深度的美術(shù)作品，藝術(shù)家是怎樣表現(xiàn)典型形象的呢?如羅丹的《思想者》．同學們還已得他的形象嗎?請到前面做一下他的動作。（活躍課堂氣氛，體會藝術(shù)家的構(gòu)思。）請一位同學上臺表演。(演示《思想者》)羅丹為什么要以這樣的動作形象表現(xiàn)《思想者》呢?為什么不用老人、兒童、女人形象?生：成年男人更能體現(xiàn)《思想者)的內(nèi)在魅力，更具有思想深度。羅丹借助人體動態(tài)、神情這些表象，去表達某種內(nèi)在的思想、感情，給觀者以啟迪。這種形象是深思熟慮的典型形象，體現(xiàn)了作者的創(chuàng)作意圖和高超的造型能力?！端枷胝摺酚悯r明而生動的性面貌，體現(xiàn)出普遍的共性特征，這就是藝術(shù)典型，而創(chuàng)造藝術(shù)典型是美術(shù)形象的本質(zhì)特征。
高中教資教案題篇十三
酶是活細胞產(chǎn)生的具有催化作用的有機物，其中絕大多數(shù)酶是蛋白質(zhì)，少數(shù)是rna等。
問題以“本節(jié)聚焦”發(fā)問，引起學生的思考和注意。
講述酶催化作用的特點。
生物體內(nèi)的各種化學反應(yīng)，幾乎都是由酶催化的。酶所催化的反應(yīng)叫酶促反應(yīng)。酶促反應(yīng)中被酶作用的物質(zhì)叫做底物。經(jīng)反應(yīng)生成的物質(zhì)叫做產(chǎn)物。酶作為生物催化劑，與一般催化劑有相同之處，也有其自身的特點。
相同點：
（1）改變化學反應(yīng)速率，本身不被消耗；
（2）只能催化熱力學允許進行的反應(yīng)；
（3）加快化學反應(yīng)速率，縮短達到平衡時間，但不改變平衡點；
（4）降低活化能，使速率加快。
不同點：
（1）高效性，指催化效率很高，使得反應(yīng)速率很快；
（2）專一性，任何一種酶只作用于一種或幾種相關(guān)的化合物，這就是酶對底物的專一性；
（3）多樣性，指生物體內(nèi)具有種類繁多的酶；
（4）易變性，由于大多數(shù)酶是蛋白質(zhì)，因而會被高溫、強酸、強堿等破壞；
（5）反應(yīng)條件的溫和性，酶促反應(yīng)在常溫、常壓、生理ph條件下進行；
（6）酶的催化活性受到調(diào)節(jié)、控制；
（7）有些酶的催化活性與輔因子有關(guān)。
板書。
酶具有高效性。
酶具有專一性。
酶的作用條件較溫和（〖探究影響酶活性的條件，教師做實驗，學生邊觀察便得出酶的作用條件。）。
酶的催化活性的強弱以單位時間（每分）內(nèi)底物減少量或產(chǎn)物生成量來表示。
講述影響酶作用的因素。
酶的催化活性的強弱以單位時間（每分）內(nèi)底物減少量或產(chǎn)物生成量來表示。研究某一因素對酶促反應(yīng)速率的影響時，應(yīng)在保持其他因素不變的情況下，單獨改變研究的因素。
影響酶促反應(yīng)的因素常有：酶的濃度、底物濃度、ph值、溫度、抑制劑、激活劑等。其變化規(guī)律有以下特點。
（1）酶濃度對酶促反應(yīng)的影響在底物足夠，其他條件固定的條件下，反應(yīng)系統(tǒng)中不含有抑制酶活性的物質(zhì)及其他不利于酶發(fā)揮作用的因素時，酶促反應(yīng)的速率與酶濃度成正比。
（2）底物濃度對酶促反應(yīng)的影響在底物濃度較低時，反應(yīng)速率隨底物濃度增加而加快，反應(yīng)速率與底物濃度近乎成正比；在底物濃度較高時，底物濃度增加，反應(yīng)速率也隨之加快，但不顯著；當?shù)孜餄舛群艽?，且達到一定限度時，反應(yīng)速率就達到一個最大值，此時即使再增加底物濃度，反應(yīng)速率幾乎不再改變。
（3）ph對酶促反應(yīng)的影響每一種酶只能在一定限度的ph范圍內(nèi)才表現(xiàn)活性，超過這個范圍酶就會失去活性。在一定條件下，每一種酶在某一個ph時活力最大，這個ph稱為這種酶的最適ph。
（4）溫度對酶促反應(yīng)的影響酶促反應(yīng)在一定溫度范圍內(nèi)反應(yīng)速率隨溫度的升高而加快；但當溫度升高到一定限度時，酶促反應(yīng)速率不僅不再加快反而隨著溫度的升高而下降。在一定條件下，每一種酶在某一溫度時活力最大，這個溫度稱為這種酶的最適溫度。
（5）激活劑對酶促反應(yīng)的影響激活劑可以提高酶活性，但不是酶活性所必需的。激活劑大致分兩類：無機離子和小分子化合物。
（6）抑制劑對酶促反應(yīng)的影響抑制劑使酶活性下降，但不使酶變性。抑制劑作用機制分兩種：可逆的抑制作用和不可逆的抑制作用。
小結(jié)。
酶具有高效性。
酶具有專一性。
酶的作用條件較溫和。
作業(yè)練習一二。
提示基礎(chǔ)題。
1.b。2.b。
3.這個模型中a代表某類酶，b代表反應(yīng)底物，c和d代表反應(yīng)產(chǎn)物。這個模型的含義是：酶a與底物b專一性結(jié)合，催化反應(yīng)的發(fā)生，產(chǎn)生了產(chǎn)物c和d。這個模型揭示了酶的專一性。
高中教資教案題篇十四
1.(略)。
2.此乃主要是漢代學者認為《詩經(jīng)》為儒家創(chuàng)始人孔子所編輯，故將此視為儒家經(jīng)典，因此，稱其為《詩經(jīng)》。
3.(略)。
(二)教師補充介紹：
詩經(jīng)》中普遍運用賦、比、興的藝術(shù)手法(教材第30頁練習中對此有解釋)。下面重點解釋“比”和“興”。高中舊教材中曾選用了一首《碩鼠》便是運用了”比“的手法的非常典型的詩。其詩作者將奴隸主喻為大老鼠。詩人發(fā)出了”碩鼠碩鼠，無食我黍。三歲貫女，莫我肯顧“的憤怒控訴;《伐檀》中有一句“河水清且漣漪”，可將它當作“興”的使用，即作者言黃河之水是“假”，控訴剝削者的行徑是“真”;另外，《關(guān)雎》一詩的開頭兩句詩，更是典型的“興”。作者言“鳥情”為是的言“人情”;再有，就是本單元第七課《孔雀東南飛》一詩中的開篇那兩句詩：“孔雀東南飛，五里一徘徊”亦是如此。
根據(jù)對上述解釋的理解，同學們在學習完《氓》這首詩后，做一做課后練習第二題。
三引導學生閱讀預習提示，了解三首詩的基本內(nèi)容。
(以便于更好地疏通文字)。
高中教資教案題篇十五
酶的作用和本質(zhì)。
細胞代謝：細胞每時每刻都進行著許多化學反應(yīng)。
酶在細胞代謝中的作用。
演示實驗比較過氧化氫在不同條件下的分解。教師邊做邊讓學生完成“討論”。
提示1.2號試管放出的氣泡多。這一現(xiàn)象說明加熱能促進過氧化氫的分解，提高反應(yīng)速率。
2.不能。
3.說明fecl3中的fe3+和新鮮肝臟中的過氧化氫酶都能加快過氧化氫分解的速率。
質(zhì)量分數(shù)為20%的新鮮肝臟研磨液1滴質(zhì)量分數(shù)為3.5%的。
氯化鐵溶液1滴。
生物催化劑：過氧化氫酶所含酶的相對數(shù)量：1無機催化劑：fe3+。
fe3+的相對數(shù)量：25萬。
4.4號試管的反應(yīng)速率比3號試管快得多。說明過氧化氫酶比fe3+的催化效率高得多。細胞內(nèi)每時每刻都在進行著成千上萬種化學反應(yīng)，這些化學反應(yīng)需要在常溫、常壓下高效率地進行，只有酶能夠滿足這樣的要求，所以說酶對于細胞內(nèi)化學反應(yīng)的順利進行至關(guān)重要。
板書活化能：分子從常態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)槿菀装l(fā)生化學反應(yīng)的活躍狀態(tài)所需要的能量。
講述。
在20℃測得的過氧化氫分解的活化能。
條件活化能/kjmol-1。
沒有催化劑催化。
用膠態(tài)鉑催化。
用過氧化氫酶催化75。
54。
29。
催化效率：同無機催化劑相比，酶降低活化能的作用更顯著，效率更高。
高中教資教案題篇十六
1．關(guān)于吞噬細胞的敘述中，正確的是（）。
a．吞噬細胞只在非特異性免疫中發(fā)揮作用。
b．吞噬細胞只在特異性免疫中發(fā)揮作用。
c．吞噬細胞不屬于免疫細胞。
d．吞噬細胞在特異性免疫和非特異性免疫中都發(fā)揮重要作用。
2．下列過程中不屬于體液免疫過程的是（）。
a．抗原處理、呈遞和識別的階段b．形成漿細胞。
c．形成效應(yīng)t細胞d．漿細胞產(chǎn)生抗體與相應(yīng)抗原的特異性結(jié)合。
3．給健康嬰兒接種卡介苗，目的是使嬰幼兒體內(nèi)產(chǎn)生（）。
a．漿細胞b．效應(yīng)t細胞c．記憶細胞d．抗體。
4．關(guān)于體液免疫的敘述正確的是（）。
a．有的抗原可以直接刺激b淋巴細胞，產(chǎn)生漿細胞。
b．抗體是由b淋巴細胞分泌的。
c．抗體一般可以直接殺死入侵的病菌。
d．記憶細胞經(jīng)迅速增殖分化，可形成大量的記憶b細胞。
5．某種病毒已侵入人體細胞內(nèi)，機體免疫系統(tǒng)對該靶細胞發(fā)揮的免疫作用是（）。
a．體液免疫b．細胞免疫c．自身免疫d．非特異性免疫。
6．病毒侵入人體后，血液中會出現(xiàn)相應(yīng)的抗體?？贵w的基本組成單位及合成抗體的細胞器分別是（）。
a．氨基酸和核糖體b．氨基酸和高爾基體。
c．核苷酸和核糖體d．核苷酸和高爾基體。
7．為使移植器官長期存留，病人要長期使用某種藥物，該藥物的作用是（）。
a．激活免疫系統(tǒng)b．使免疫系統(tǒng)變得“遲鈍”
c．抑制術(shù)后感染c．保證植入器官的血液供應(yīng)。
高中教資教案題篇十七
資料分析學生閱讀分析討論回答，教師提示。
提示1.巴斯德認為發(fā)酵與活細胞有關(guān)是合理的，但是認為發(fā)酵是整個細胞而不是細胞中的某些物質(zhì)在起作用是不正確的；李比希認為引起發(fā)酵的是細胞中的某些物質(zhì)是合理的，但是認為這些物質(zhì)只有在酵母細胞死亡并裂解后才能發(fā)揮作用是不正確的。
2.提示：巴斯德是微生物學家，特別強調(diào)生物體或細胞的作用；李比希是化學家，傾向于從化學的角度考慮問題。他們的爭論促使后人把對酶的研究的目標集中在他們爭論的焦點上，使科學研究更加有的放矢。
3.畢希納的實驗說明，酵母細胞中的某些物質(zhì)能夠在酵母細胞破碎后繼續(xù)起催化作用，就像在活酵母細胞中一樣。
4.薩姆納歷時9年用正確的科學方法，堅持不懈、百折不撓的科學精神，將酶提純出來。成功屬于不畏艱苦的人。
5.酶是活細胞產(chǎn)生的具有催化作用的有機物，其中絕大多數(shù)酶是蛋白質(zhì)，少數(shù)是rna等。
小結(jié)略。
作業(yè)練習一二。
提示基礎(chǔ)題。
1.巴斯德：發(fā)酵與活細胞有關(guān)，發(fā)酵是整個細胞而不是細胞中的某些物質(zhì)在起作用。
李比希：引起發(fā)酵的是細胞中的某些物質(zhì)，但是這些物質(zhì)只有在酵母細胞死亡并裂解后才能發(fā)揮作用。
畢希納：酵母細胞中的某些物質(zhì)能夠在酵母細胞破碎后繼續(xù)起催化作用，就像在活酵母細胞中一樣。
薩姆納：酶是蛋白質(zhì)。
2.（1）細胞內(nèi)每時每刻都在進行著成千上萬種化學反應(yīng)，這些化學反應(yīng)需要高效率地進行，酶的催化效率比無機催化劑高得多。
（2）細胞內(nèi)的化學反應(yīng)需要在常溫、常壓、酸堿度適中等溫和條件下進行，無機催化劑常常需要輔助以高溫、高壓、強酸、強堿等劇烈條件才能有較高的催化效率。
3.d。
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