讀后感是讀完一本書(shū)后，根據(jù)自己的感受和理解，對(duì)書(shū)中所表達(dá)的思想、情感和人物形象等進(jìn)行總結(jié)和評(píng)價(jià)的一種文章形式。讀后感可以幫助我們更好地理解和消化書(shū)中的內(nèi)容，同時(shí)也能提高自己的思考和寫(xiě)作能力。我想我們讀完這本書(shū)之后，寫(xiě)一篇讀后感會(huì)很有意義吧。"那么應(yīng)該如何寫(xiě)一篇有深度和觸動(dòng)人心的讀后感呢？首先，要對(duì)作品的主題和核心思想進(jìn)行準(zhǔn)確把握，梳理出作品中的亮點(diǎn)和觸動(dòng)自己的地方。其次，要結(jié)合自身的經(jīng)歷、情感和對(duì)世界的觀察，展開(kāi)個(gè)人的思考和感悟。最后，要注意表達(dá)方式的準(zhǔn)確性和文采的運(yùn)用，使讀后感更具說(shuō)服力和感染力。"以下是一些流傳甚廣的讀后感范文，希望能給大家?guī)?lái)一些思考和啟示。
本愛(ài)安娜讀后感篇一
黃昏，織女編出的奪目霓裳輕輕飄落云端。我手捧書(shū)坐在窗旁，一字一句的讀著，油墨的濃香撲面而來(lái)。嘴角劃出一絲弧度，為這美景，更為這書(shū)香，晚霞的余暉溜進(jìn)屋里，灑落在封面上，赫然幾字——本愛(ài)安娜。
一個(gè)頑皮的男孩兒，一個(gè)堅(jiān)韌的女孩兒，造就了一段懵懵懂懂的童戀情愫：
靜靜地讀著，滋味如同手中溫?zé)岬哪滩?。小品一口，只是普通的甜味，卻溫暖了心靈，愈品愈甜，濃香沁人心脾，竟使我欲罷不能。
作者用清新樸實(shí)的筆調(diào)娓娓道來(lái)，兩個(gè)十歲孩子之間的點(diǎn)點(diǎn)滴滴在我腦海里揮之不去，真實(shí)得仿佛在講我們身邊的故事。我欲翻下頁(yè)，書(shū)卻已了，真有一番意猶未盡之感。
手里緊緊抓著書(shū)，不忍放手，我不禁浮想聯(lián)翩：依稀記得小時(shí)候最?lèi)?ài)的睡前童話書(shū)，里面的故事大多是以大團(tuán)圓結(jié)局收尾——王子和公主相愛(ài)了，不久他們便結(jié)婚，過(guò)上了幸福的生活。這些愛(ài)都超出了友誼，并帶有一種朦朧的神秘，使我有些無(wú)從說(shuō)起。
首先，故事里的西普曼先生、本和安娜的父母就正視了本和安娜間的愛(ài)。我堅(jiān)信正是因?yàn)檎_的引導(dǎo)，因此在這特殊時(shí)期的心靈依然天真純潔。
其次，這種愛(ài)同樣猶如一把鋒利的雙刃劍——有好有壞，重點(diǎn)就在于你對(duì)它的看法與做法：
愛(ài)源于對(duì)他人優(yōu)點(diǎn)的仰慕：故事中的.本被安娜的堅(jiān)強(qiáng)穩(wěn)重所吸引，而安娜被本的天真坦率所感動(dòng)。在本與安娜的交往中，本漸漸懂事堅(jiān)強(qiáng)，安娜也變得活潑開(kāi)朗。為什么會(huì)這樣呢？我想，應(yīng)該是兩個(gè)人之間互相彌補(bǔ)的原因吧。一個(gè)人在經(jīng)歷了愛(ài)后，將會(huì)變得更加成熟，這段孩子之間愛(ài)的記憶也將成為記憶中的琥珀。
愛(ài)同樣也是深不見(jiàn)底的漩渦，不僅影響學(xué)業(yè)，還會(huì)像故事中荷爾格所說(shuō)“墜入情網(wǎng)，慌里慌張”——沒(méi)來(lái)頭地生出焦慮之情。所以雖然愛(ài)很美好，但在這個(gè)懵懂時(shí)期，也許應(yīng)當(dāng)把美好埋在心底才更好吧。
天色漸漸地暗了，我依然坐在窗邊靜靜回味著這本書(shū)的酸甜苦辣。我不禁最后依依不舍地看了看封面，赫然幾字——本愛(ài)安娜。
本愛(ài)安娜讀后感篇二
這本書(shū)講的是十歲的男孩本亞明在德國(guó)的一所小學(xué)上學(xué)。一天，荷蘭移民女孩安娜轉(zhuǎn)到了他們那個(gè)班。剛開(kāi)始大家都欺負(fù)安娜，后來(lái)他和安娜成為了最好的朋友。他們又發(fā)生了很多事情，可是結(jié)局是很悲哀，安娜回荷蘭了，本亞明病了。
我非常喜歡這本書(shū)中的心理描寫(xiě)。心理描寫(xiě)有高興的、興奮的、有尷尬的、緊張的、驚奇的、和惶恐不安的。如果遇到壞事情不能沖動(dòng)，要冷靜或者不理不睬。
這本書(shū)還有一點(diǎn)好笑和憂傷，我十分喜歡。
本愛(ài)安娜讀后感篇三
這本書(shū)講的是十歲的男孩本亞明在德國(guó)的一所小學(xué)上學(xué)。一天，荷蘭移民女孩安娜轉(zhuǎn)到了他們那個(gè)班。剛開(kāi)始大家都欺負(fù)安娜，后來(lái)他和安娜成為了最好的朋友。他們又發(fā)生了很多事情，可是結(jié)局是很悲哀，安娜回荷蘭了，本亞明病了。
我非常喜歡這本書(shū)中的心理描寫(xiě)。心理描寫(xiě)有高興的、興奮的、有尷尬的、緊張的、驚奇的、和惶恐不安的。（我知道了，）如果遇到壞事情不能沖動(dòng)，要冷靜或者不理不睬。
這本書(shū)還有一點(diǎn)好笑和憂傷，我十分喜歡。
本愛(ài)安娜讀后感篇四
黃昏時(shí)分，織女織出的奪目霓裳，輕輕地飄落云間。我捧著一本書(shū)坐在窗邊，一個(gè)字一個(gè)字地讀著，濃濃的墨香撲面而來(lái)。嘴角勾起一道弧度，因?yàn)槊谰昂蜁?shū)香，夕陽(yáng)的余暉溜進(jìn)房間，灑在封面上，寫(xiě)下幾個(gè)字——本愛(ài)安娜。
一個(gè)頑皮的男孩和一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女孩創(chuàng)造了一段懵懂的童趣：
安娜轉(zhuǎn)學(xué)到本的班級(jí)，與世隔絕，她憂傷的棕色大眼睛烙印在本的心里；ben在打網(wǎng)球時(shí)不小心弄傷了anna造成了誤會(huì)，在向anna道歉時(shí)脫口而出“但是我喜歡你”；ben放學(xué)后靜靜地等著anna，一路和她有說(shuō)有笑的回家，兩人正式成為朋友。
靜靜地閱讀，那滋味就像是溫?zé)岬哪滩枧踉谑中摹Ｒ恍】?，只是普普通通的甜味，卻暖暖的`心，越嘗越甜，香氣沁人心脾，讓人欲罷不能。
作者以清新、接地氣的方式講述，兩個(gè)十歲孩子之間的點(diǎn)點(diǎn)滴滴縈繞在腦海，仿佛在講述我們身邊的故事。我想翻到下一頁(yè)，但是這本書(shū)已經(jīng)結(jié)束了。我真的覺(jué)得還有很多話要說(shuō)。
手里緊緊地攥著書(shū)，舍不得松開(kāi)。我不禁想起來(lái)：我依稀記得小時(shí)候最喜歡的睡前童話書(shū)。里面的故事大多都是大團(tuán)圓的結(jié)局——王子和公主相愛(ài)了，不久他們就結(jié)婚了。過(guò)上了幸福的生活。這些愛(ài)情超越友情，有一種若隱若現(xiàn)的神秘感，讓我有些說(shuō)不出話來(lái)。
首先，故事中的希普曼先生、本和安娜的父母正視了本和安娜之間的愛(ài)情。我堅(jiān)信，正是因?yàn)橛辛苏_的引導(dǎo)，在這個(gè)特殊時(shí)期，心靈依然天真純潔。
其次，這種愛(ài)情也像一把鋒利的雙刃劍——有好有壞，關(guān)鍵在于你對(duì)它的看法和行動(dòng)。
本愛(ài)安娜讀后感篇五
蔣韻的長(zhǎng)篇小說(shuō)新作《你好，安娜》，故事好看：關(guān)乎愛(ài)情、關(guān)乎承諾、關(guān)乎自我救贖。
故事將時(shí)光拉回到40多年前，一位名叫彭承疇的天資青年突然出現(xiàn)，使得安娜、三美和素心三個(gè)閨蜜間原本寧?kù)o、單純與美好的關(guān)系出現(xiàn)了某種微妙的變化，一絲嫌隙漸漸撕裂成一出悲劇，從此，三人間生離死別、天各一方，踏上了一條漫長(zhǎng)的自我懲罰與自我救贖之旅。而釀成這一切的秘密全都藏在一本黑色羊皮的筆記本中，直到40年后，當(dāng)素心、三美和彭承疇重逢，那場(chǎng)被隱藏在悲劇后的真相才昭然若揭。
友情、愛(ài)情、命運(yùn)、悲劇、懸念……作為好看小說(shuō)的諸要素全都聚合在一起，《你好，安娜》想不好看都難。再加上蔣韻所擅長(zhǎng)的落筆運(yùn)墨優(yōu)雅且營(yíng)造出一種濃濃的哀婉氛圍，這就使得即便是在整體貧困背景中發(fā)生的故事也依然呈現(xiàn)出一種淡淡的高貴氣。凡此種種，都為《你好，安娜》打上了鮮明的藝術(shù)個(gè)性烙印。
然而，《你好，安娜》的獨(dú)特性與價(jià)值還遠(yuǎn)不止于此。氛圍哀婉還不夠，必須要進(jìn)一步穿透;筆墨優(yōu)雅也不成，還得殘酷地撕碎。
所謂“穿透”，其對(duì)象是整體是時(shí)代?！赌愫?，安娜》的故事主體雖發(fā)生在上世紀(jì)六七十年代，但蔣韻的筆觸卻一直往前穿透到五十年代，這尤以安娜的家庭為代表。這個(gè)名叫安娜的小女子，其姐叫麗莎、其弟叫伊凡，如果不是其父早逝，他們最小的妹妹就該叫阿霞了。如此明顯的標(biāo)識(shí)很容易將讀者的好奇引導(dǎo)到其家庭與俄羅斯有何聯(lián)系的方向?果不其然，這個(gè)家庭的男主人就是在大學(xué)從事蘇俄文學(xué)教學(xué)與研究的一位教師，尤以喜歡屠格涅夫?yàn)樯?，兩個(gè)女兒的名字就是來(lái)自這位文學(xué)巨匠的小說(shuō)。麗莎取自《貴族之家》，而安娜也并非是來(lái)自托翁而是取自《處女地》中的瑪麗安娜。而當(dāng)?shù)谒膫€(gè)孩子還在孕育之際，中國(guó)發(fā)生了一件大事，那是1957年，這位教蘇俄文學(xué)的老師受到此事波及，被劃為“右傾”而下放到水庫(kù)工地上勞動(dòng)，在這個(gè)過(guò)程中死于一場(chǎng)中毒性痢疾，于是他那從未謀面的小女兒之名也就變成了多多，其實(shí)還是帶有蘇俄味，“多余人”的“多”。這場(chǎng)突如其來(lái)的變故使得這個(gè)家庭的未亡人將先生的書(shū)，包括那些個(gè)小說(shuō)詩(shī)歌統(tǒng)統(tǒng)賣(mài)給了廢品收購(gòu)站，并由此畏懼一切文字。這個(gè)女人也是母親發(fā)誓：她要自己的女兒，這些沒(méi)有了父親的孩子安全地長(zhǎng)大。然而，事與愿違，兩個(gè)女兒麗莎和安娜都先后偏離了自己設(shè)定的軌道，而導(dǎo)致她們不安全的原因恰是這位母親設(shè)置禁區(qū)的結(jié)果。至于小說(shuō)中引發(fā)沖突的“禍根”——那個(gè)天資少年彭承疇的親生父母則是在六十年代那場(chǎng)浩劫中雙雙自盡，于是，他惟一的姑姑在自己生命的最后時(shí)刻才不得不將自己這個(gè)不幸的侄兒托孤給自己的“閨蜜”——素心的媽媽。繞了這一大圈，無(wú)非是想說(shuō)明，如果沒(méi)有五六十年代長(zhǎng)輩們?cè)庥龅牟恍?，也就沒(méi)有安娜、素心和三美這三個(gè)閨蜜和那個(gè)天資青年“彭”之間的糾結(jié)，如果不是安娜之母因其先生命運(yùn)而導(dǎo)致的對(duì)一切文字的恐懼，也就沒(méi)有安娜不得不將“彭”暫存自己處的那個(gè)筆記本臨時(shí)交給素心保存這個(gè)引發(fā)沖突的“眼”。這樣一來(lái)，在蔣韻的筆下，幾個(gè)青年的命運(yùn)就被穿透到他們的上一輩，個(gè)體的遭遇隨之穿透到時(shí)代的命運(yùn)。這樣的結(jié)果必然使得作品的厚度大大地被掘深——個(gè)人從來(lái)就不是一個(gè)孤立的存在，時(shí)代從來(lái)也不是一幅純裝飾的背景，在個(gè)人與時(shí)代之間也可以說(shuō)在時(shí)代與個(gè)人間總是會(huì)存在著種種直接或間接、必然或偶然、緊密與間接的聯(lián)系或關(guān)系，剪不斷、理還亂，大概率的規(guī)律當(dāng)是時(shí)代興則個(gè)體旺，時(shí)代衰則個(gè)體殃。從這個(gè)意義上講，每一個(gè)個(gè)體即便從利己立場(chǎng)出發(fā)也應(yīng)該為自己所處的時(shí)代多積德少積怨。
所謂“撕碎”，其對(duì)象是個(gè)體是人性。優(yōu)雅與高貴的確是蔣韻創(chuàng)作的顯著特征之一，在《你好，安娜》中，文字是優(yōu)雅的，敘述是優(yōu)雅的，三個(gè)閨蜜間的關(guān)系雖“暗藏殺機(jī)”，但公開(kāi)場(chǎng)所彼此間的舉手投足、一笑一顰間也是優(yōu)雅的。但這只是作品呈現(xiàn)出的一方面。另一方面，蔣韻通過(guò)在時(shí)代與人性間的穿透，因而獲得了從歷史的視野和人性的深度來(lái)達(dá)成對(duì)靈魂的持續(xù)拷問(wèn)。無(wú)論是素心從對(duì)“愛(ài)”的信仰到對(duì)“罪”的背負(fù)，還是三美內(nèi)心的沮喪和悲涼，以及彼此背負(fù)十字架的殊途同歸，莫不指向人的精神境界和靈魂深處。串起作品始終的看上去是為愛(ài)而犧牲、為愛(ài)而欺騙、為愛(ài)而隱瞞、為愛(ài)而嫉妒、為愛(ài)而救贖，但骨子里又何嘗不是人性中的私與妒在那里作祟，最終呈現(xiàn)出的是生活的無(wú)限可能、愛(ài)的無(wú)限多樣和人性的無(wú)限豐富。這樣的故事走向、這樣的人物命運(yùn)，閱讀的感受想象中本該是令人窒息令人壓抑，但實(shí)際過(guò)程卻又不完全如此。作品仿佛有一束光始終高懸在遠(yuǎn)方，仿佛在考驗(yàn)著人們特別是罪孽深重的人是否還有可能接近它，而作品的結(jié)局似乎提供了這樣一個(gè)答案：在經(jīng)歷了自我懲罰與自我救贖的漫漫跋涉之旅后，精神的彼岸也未必不可能抵達(dá)。
說(shuō)實(shí)話，我不知道自己對(duì)蔣韻這部長(zhǎng)篇《你好，安娜》的解讀是否“靠譜”，但可以肯定的是，本人的上述解讀遠(yuǎn)不如作品本身流暢與可讀。這樣的結(jié)果除了說(shuō)明筆者的無(wú)能之外，也從另一個(gè)側(cè)面說(shuō)明了蔣韻創(chuàng)作的圓潤(rùn)與本事。一個(gè)好看的故事，幾個(gè)年輕人跌宕的命運(yùn)在蔣韻的筆下卻不動(dòng)聲色地、圓潤(rùn)地融入了自己對(duì)時(shí)代、對(duì)人性、對(duì)靈魂以及對(duì)人生的拷問(wèn)與思索，將形象與追問(wèn)結(jié)合得如此自然而不生硬是一種本事，寓哲思于文學(xué)如此的柔軟貼切更是一種功夫。這樣的收獲于我們的文學(xué)而言，其意義就應(yīng)該遠(yuǎn)大于提供了一個(gè)好看的故事和流暢的文本了吧。
本愛(ài)安娜讀后感篇六
《本愛(ài)安娜》這本書(shū)，讓我讀的一愛(ài)一不釋手。
作者表達(dá)的語(yǔ)言非常樸實(shí)，讓我讀懂了人與人之間的兩種一愛(ài)一，一種是父母對(duì)孩子的一愛(ài)一，一種是同學(xué)之間的一愛(ài)一。大人們說(shuō)，我們不懂得一愛(ài)一，其實(shí)，這種說(shuō)法是不正確的，我們也懂得一愛(ài)一，一愛(ài)一父母、一愛(ài)一老師、一愛(ài)一同學(xué)…等等身邊的每一個(gè)人。一愛(ài)一可以使我們快樂(lè)成長(zhǎng)，每個(gè)人尋找一愛(ài)一是一種非常神圣的事情，只要多關(guān)心別人，幫助別人，讓我們的周?chē)幪幊錆M一愛(ài)一。
文中本是那樣一愛(ài)一安娜，安娜也一愛(ài)一本，因?yàn)楸編椭^(guò)他，關(guān)心過(guò)她，所以他們之間就有了一愛(ài)一。我是多么地希望我的爸爸一媽一一媽一也能像本和安娜的爸爸、一媽一一媽一一樣理解我、支持我！
本愛(ài)安娜讀后感篇七
莎士比亞在《哈姆雷特》中的這句話，道出了不變的真理。
在托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》中，也大聲地向我叫道。
《安娜·卡列尼娜》以女主人公安娜的追求愛(ài)情悲劇，和列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國(guó)從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景。通過(guò)安娜，渥倫斯基與列文，基蒂的愛(ài)情對(duì)比，表現(xiàn)了兩個(gè)不同遭遇的家庭。
安娜，是文學(xué)史上最完美豐滿的女性人物之一。她。高貴，典雅，與世無(wú)爭(zhēng)，一顰一笑都打動(dòng)著眼前的人。沒(méi)有誰(shuí)能不敗倒在她的雙膝之下。她可以調(diào)解出軌的哥哥與嫂子多莉之間的婚姻；她可以使列文不顧妻子基蒂對(duì)她的偏見(jiàn)而產(chǎn)生好感；她可以使與英俊的渥倫斯基第一次見(jiàn)面便萌芽愛(ài)情。這么一個(gè)完美的女人，她終究還是軟弱的。雖然，她曾頑強(qiáng)地接受了姑媽包辦的婚姻，與長(zhǎng)她20歲的“升官機(jī)器”卡列寧共同生活了九年，并有一子；她曾執(zhí)著地叫道:“我要愛(ài)情！我要生活！”公然對(duì)丈夫說(shuō)：“我愛(ài)他，我是她的情婦……隨你高興怎樣把我處置吧。”；曾離開(kāi)家庭，沒(méi)有兒子，與渥倫斯基在一起，堅(jiān)強(qiáng)的應(yīng)對(duì)社會(huì)輿論，一無(wú)所有，只有渥倫斯基的愛(ài)。她一直勇敢的守護(hù)自己的愛(ài)情，可，因種種因素，渥倫斯基變得越來(lái)越懦弱。渥倫斯基對(duì)她越來(lái)越冷漠，她知道，她的唯一，漸漸的被抽走了。她就變得愈來(lái)愈軟弱。沒(méi)有渥倫斯基的愛(ài)，她就像薄薄的冰，冰冷，支離破碎。軟弱的她，被孤獨(dú)，嫉妒百般蹂躪。最終，她選擇了自殺，以她與渥倫斯基第一次見(jiàn)面時(shí)，那個(gè)人死的方式——被火車(chē)軋死。她不受任何阻力，沖向延綿的鐵軌，讓重重的火車(chē)輪軋過(guò)她柔軟的身體，黑色絨衣上留下兩道輪痕。她如花朵般綻放在漆黑的鐵軌上。
多莉，是位不折不扣的軟弱女性。她很睿智，在所有人都認(rèn)為渥倫斯基與妹妹基蒂天造地設(shè)時(shí)，她就堅(jiān)信，列文才會(huì)是她的歸宿。她知書(shū)達(dá)理，賢良淑德。但，婚姻中的她，是軟弱的。為丈夫生下7個(gè)孩子的她，還得忍受丈夫的背叛。她就像中國(guó)古代的傳統(tǒng)女性，為丈夫生兒育女，還得忍受丈夫的“三妻四妾”。只能說(shuō)，家庭的責(zé)任感與女人的天性，使她如此軟弱。
基蒂，她也是女人。她年輕嬌貴，有待閨少女的純潔。她雖敢愛(ài)敢恨，對(duì)渥倫斯基一往情深的愛(ài)，對(duì)安娜搶走她幸福的恨，但，那都是小愛(ài)小恨，她發(fā)現(xiàn)渥倫斯基與安娜兩情相悅后，她無(wú)能為力。她對(duì)列文的愛(ài)慕，也遲遲沒(méi)說(shuō)出口，直到列文再次向她求婚才漸漸表露出來(lái)?；楹螅槒闹形脑卩l(xiāng)下生活，軟弱的投入家庭生活。雖然，那是作為妻子的賢惠。但，她也是女人，她也有軟弱的一面。
一部部小說(shuō)，一段段現(xiàn)實(shí)，一個(gè)個(gè)社會(huì)，無(wú)不向我們展示著女性——這軟弱的人。
女人啊，你的別名是軟弱。
本愛(ài)安娜讀后感篇八
關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
——題記。
黃昏，織女編出的奪目霓裳輕輕飄落云端。我手捧書(shū)坐在窗旁，一字一句的讀著，油墨的濃香撲面而來(lái)。嘴角劃出一絲弧度，為這美景，更為這書(shū)香，晚霞的余暉溜進(jìn)屋里，灑落在封面上，赫然幾字——本愛(ài)安娜。
一個(gè)頑皮的男孩兒，一個(gè)堅(jiān)韌的女孩兒，造就了一段懵懵懂懂的童戀情愫：
靜靜地讀著，滋味如同手中溫?zé)岬哪滩?。小品一口，只是普通?甜味，卻溫暖了心靈，愈品愈甜，濃香沁人心脾，竟使我欲罷不能。
作者用清新樸實(shí)的筆調(diào)娓娓道來(lái)，兩個(gè)十歲孩子之間的點(diǎn)點(diǎn)滴滴在我腦海里揮之不去，真實(shí)得仿佛在講我們身邊的故事。我欲翻下頁(yè)，書(shū)卻已了，真有一番意猶未盡之感。
手里緊緊抓著書(shū)，不忍放手，我不禁浮想聯(lián)翩：依稀記得小時(shí)候最?lèi)?ài)的睡前童話書(shū)，里面的故事大多是以大團(tuán)圓結(jié)局收尾——王子和公主相愛(ài)了，不久他們便結(jié)婚，過(guò)上了幸福的生活。這些愛(ài)都超出了友誼，并帶有一種朦朧的神秘，使我有些無(wú)從說(shuō)起。
首先，故事里的西普曼先生、本和安娜的父母就正視了本和安娜間的愛(ài)。我堅(jiān)信正是因?yàn)檎_的引導(dǎo)，因此在這特殊時(shí)期的心靈依然天真純潔。
其次，這種愛(ài)同樣猶如一把鋒利的雙刃劍——有好有壞，重點(diǎn)就在于你對(duì)它的看法與做法：
愛(ài)源于對(duì)他人優(yōu)點(diǎn)的仰慕：故事中的本被安娜的堅(jiān)強(qiáng)穩(wěn)重所吸引，而安娜被本的天真坦率所感動(dòng)。在本與安娜的交往中，本漸漸懂事堅(jiān)強(qiáng)，安娜也變得活潑開(kāi)朗。為什么會(huì)這樣呢？我想，應(yīng)該是兩個(gè)人之間互相彌補(bǔ)的原因吧。一個(gè)人在經(jīng)歷了愛(ài)后，將會(huì)變得更加成熟，這段孩子之間愛(ài)的記憶也將成為記憶中的琥珀。
愛(ài)同樣也是深不見(jiàn)底的漩渦，不僅影響學(xué)業(yè)，還會(huì)像故事中荷爾格所說(shuō)“墜入情網(wǎng)，慌里慌張”——沒(méi)來(lái)頭地生出焦慮之情。所以雖然愛(ài)很美好，但在這個(gè)懵懂時(shí)期，也許應(yīng)當(dāng)把美好埋在心底才更好吧。
天色漸漸地暗了，我依然坐在窗邊靜靜回味著這本書(shū)的酸甜苦辣。我不禁最后依依不舍地看了看封面，赫然幾字——本愛(ài)安娜。
本愛(ài)安娜讀后感篇九
“幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各各不同?！边@是列夫·托爾斯泰筆下的《安娜·卡列尼娜》的開(kāi)篇第一句話。同時(shí)文中的諸多主人公也在用自身的經(jīng)歷闡述著這個(gè)道理。
安娜的哥哥，奧布朗斯基公爵一家，因?yàn)閵W布朗斯基公爵同家庭教師的曖昧而支離破碎；安娜和卡列寧因?yàn)槠渥非髳?ài)情的要求和方式與卡列寧徹底封建的個(gè)人觀念格格不入，導(dǎo)致兩人本就脆弱不堪的家庭聯(lián)系斷裂，僅靠?jī)鹤又x廖沙維持；安娜和渥倫斯基之間因?yàn)檩浾摰淖l責(zé)、法律的威脅等更是連家庭都無(wú)法組建，兩人又因掙脫不了宗教、輿論、法律的枷鎖而釀成了愛(ài)情的悲劇。列文和基蒂的結(jié)合則相比之下更加的美滿，但其精神上的探索卻被婚姻和封建道德束縛。他為貴族階級(jí)自甘墮落寄生生活而憂心，他制定了看似美好的“不流血的革命”的計(jì)劃，但首先在村子里就四處碰壁。他那些躁動(dòng)不安的心緒、不知所以的苦悶、毫不動(dòng)搖的追求，在那個(gè)時(shí)代的一些不甘于混沌中墮落的人們心中留下了不可磨滅的痕跡。最終，他在“為上帝，為靈魂而活”的信條中找到了人生的意義。托爾斯泰塑造列文這個(gè)人物形象時(shí)，運(yùn)用了很多出色的心理描寫(xiě)，對(duì)安娜形象的塑造也運(yùn)用了心理描寫(xiě)，只是安娜的情感更加的復(fù)雜與多層次，一方面她厭惡自己的丈夫，認(rèn)為他是個(gè)徹底的官僚主義，始終在沽名釣譽(yù)，根本就不懂什么是愛(ài)情；但另一方面，她是在封建社會(huì)的上層階級(jí)生活，是一個(gè)傳統(tǒng)的女人，拋棄丈夫和心愛(ài)的兒子讓有著封建宗教意識(shí)的她難以心安。一方面，她想沖出思想規(guī)約的約束，另一方面，又對(duì)這種行為感到恐慌；一方面，她厭惡無(wú)聊虛偽的上流社會(huì)，另一方面，又不舍上流社會(huì)豐厚的物質(zhì)條件。托爾斯泰運(yùn)用心理描寫(xiě)將她心中的愛(ài)與恨、希望與絕望、堅(jiān)定與軟弱淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。文中的主人公們的形象各異：安娜對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著、追求個(gè)人解放以及性格的兩極化；列文在勞動(dòng)中鍛煉自身、凈化心靈，在探索中健全人格、獲得快樂(lè)；渥倫斯基樂(lè)善好施、富有同情心，但同時(shí)又貪慕虛榮、愛(ài)好功名，他愛(ài)安娜，但最后歸順與封建貴族社會(huì)；卡列文則是一位典型的封建官僚，不懂得愛(ài)情，一門(mén)心思撲在功名利祿上，正如安娜所說(shuō)的'是一個(gè)官僚機(jī)器。這些主人公所處的生活環(huán)境不同，身邊的人文習(xí)俗更是千差萬(wàn)異，安娜所處的城市居住的大多是貴族和上流社會(huì)的人，彼此之間的勾心斗角、虛與委蛇必不可少，遠(yuǎn)離自然的貴族們沒(méi)有自然的熏陶來(lái)充實(shí)精神，就只能追求名利來(lái)滿足物質(zhì)；列文所處的農(nóng)村則更加的符合人們心中的居住地，接近自然，從自然中提升精神境界，與自然和諧相處?！栋材取た心崮取分邪材葘?duì)于愛(ài)情的追求與滿足和宗教對(duì)其的壓抑與束縛是本書(shū)的一個(gè)中心矛盾，也是安娜愛(ài)情的悲劇的根本原因。托爾斯泰在寫(xiě)安娜的悲劇的同時(shí)，也從側(cè)面影射出當(dāng)時(shí)的俄國(guó)的悲劇。對(duì)于當(dāng)時(shí)的大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，要么遵從內(nèi)心的本能欲望，要么遵從社會(huì)的宗教教條，這種本能與信仰的分裂在安娜凸顯在安娜身上，反映了俄國(guó)文化的兩極性與矛盾性。
本愛(ài)安娜讀后感篇十
從小到大，我讀過(guò)許多書(shū)，如《小天使海蒂》、《簡(jiǎn)。愛(ài)》、《巴黎圣母院》……其中，《波麗安娜》最讓我難以忘懷。書(shū)中雖沒(méi)有離奇、新鮮的故事，但里面的每一個(gè)所描繪的細(xì)節(jié)與境界，就足以打動(dòng)每一個(gè)人了。
這本書(shū)讓我學(xué)會(huì)了一個(gè)道理：從不快樂(lè)的事里找到快樂(lè)的理由。書(shū)中的波麗安娜面對(duì)著姨媽為她準(zhǔn)備的簡(jiǎn)陋而悶熱的房間她卻說(shuō)：“這房間真是太棒了，這間房間沒(méi)有鏡子，這樣我就看不到我臉上的雀斑了，窗戶口還能看到美麗的景色?！彼且粋€(gè)多么樂(lè)觀的女孩啊!
現(xiàn)在，我也經(jīng)常玩“高興游戲”。比如說(shuō)家里的電腦壞了，一個(gè)星期以后才能修好，我就利用這一個(gè)星期的時(shí)間讓眼睛好好地休息一下，難道這不值得高興嗎?幾天前感冒了，好難受，可我應(yīng)該慶幸我得的只是普通的感冒，而不是什么大病。即使得了白血病或癌癥，也應(yīng)為自己還有生命，自己還能生活而感到高興。
以后，我要向波麗安娜學(xué)習(xí)，做一個(gè)樂(lè)觀的人。我要把老師交給我的任務(wù)當(dāng)成鍛煉身體的機(jī)會(huì)，把老師給我的榮譽(yù)當(dāng)成鍛煉自己的能力。遇事努力換個(gè)角度思考，凡事都往好的地方想一想，要樂(lè)觀地生活每一天。
本愛(ài)安娜讀后感篇十一
在《你好，安娜》的扉頁(yè)上，作者寫(xiě)了一行字——“獻(xiàn)給我的母親”，這是一個(gè)來(lái)自上一代的故事。面對(duì)這樣有時(shí)代跨越性的故事，作者需要將那些未曾親歷過(guò)那個(gè)時(shí)代的人帶入到過(guò)往歲月真切的生活中，理解是什么樣的東西讓那些活著或遠(yuǎn)去的故人在命運(yùn)的關(guān)隘處做出選擇，呈現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代獨(dú)特而鮮明的特質(zhì)，才更容易被讀者接受與銘記。
在《你好，安娜》中，作者呈現(xiàn)出的是一個(gè)帶有文學(xué)底色的年代，清晨四點(diǎn)零八分開(kāi)往北京的火車(chē)，筆記本上一定抄寫(xiě)著、每個(gè)人都能背上幾句的普希金或屠格涅夫的詩(shī)句，這些可以立刻召喚起時(shí)代記憶的文學(xué)符號(hào)浸潤(rùn)在他們?nèi)粘Ｉ钪?。還有他們的名字，麗莎、伊凡、差點(diǎn)就被叫做“阿霞”的小妹多多，這些孩子的身上從一出生就開(kāi)始被寄托了上一代人關(guān)于文學(xué)的浪漫想象。他們對(duì)愛(ài)的想象也來(lái)源于文學(xué)，三美眼中的安娜與彭是天生一對(duì)，“他是維特，她就是綠蒂，他是賈寶玉，她就是林妹妹;他是沃倫斯基，她就是她的安娜……”，文學(xué)成為了他們認(rèn)知、理解周遭的人和世界所有關(guān)系的坐標(biāo)。在這樣的坐標(biāo)下，她們心中天然埋下了對(duì)美、善、浪漫、理想的永恒向往。在她們還不懂得浪漫的年紀(jì)里，就已經(jīng)被美好的東西吸引，麗莎狂熱地愛(ài)上舞蹈，素心和安娜沉陷于文學(xué)，三美有著黃金一般的歌喉，她也曾被點(diǎn)燃能夠演瑪格麗特或巧巧桑的夢(mèng)想。
但黯淡的現(xiàn)實(shí)人生并不允許這些虛幻的浪漫存在，作者用詩(shī)性的語(yǔ)言和符號(hào)還原了那但黯淡的現(xiàn)實(shí)人生并不允許這些虛幻的浪漫存在，作者用詩(shī)性的語(yǔ)言和符號(hào)還原了那個(gè)詩(shī)與夢(mèng)的時(shí)代，也同樣展示了詩(shī)與夢(mèng)是何以破碎的。麗莎告別了舞蹈，與此同時(shí)粗暴地毀掉了美好的、驕傲的自己。而安娜這個(gè)“不遺余力的唯美主義者”，以“病成一幅畫(huà)，死成一幅畫(huà)”完成了自己終生的追求，她們和家中那張遠(yuǎn)渡重洋而來(lái)的胡桃木餐桌一樣，華麗，卻生不逢時(shí)。當(dāng)曾經(jīng)在舞臺(tái)上光彩奪目的麗莎成為一個(gè)臃腫而沉默寡言的保姆時(shí)，雇主說(shuō)，“麗莎，名字倒挺洋氣的，不像一個(gè)保姆的名字”，這些曾被寄予浪漫想象的名字，在潦草的生活面前甚至成了一種嘲諷。曾經(jīng)被三美理解為眷侶的兩個(gè)人也難逃離散，不知當(dāng)時(shí)的'三美有沒(méi)有想過(guò)，綠蒂和維特、賈寶玉和林妹妹、安娜與沃倫斯基，雖都是天造地設(shè)，但卻無(wú)一圓滿。她們天然知道要追求純粹的愛(ài)與美，但沒(méi)有任何人和事教給她們?cè)撊绾蚊鎸?duì)美的崩壞與夢(mèng)的破碎。她們只能帶著自己無(wú)比豐滿的理想去那個(gè)容不下浪漫的人間碰撞，在那個(gè)不再允許信仰宗教的年代里，這些純粹的追求對(duì)她們來(lái)說(shuō)就是信仰，是難以逃開(kāi)的命運(yùn)。而當(dāng)她們跌跌撞撞走過(guò)一遭，帶回的是殘破的病體和心靈，她們不得不背負(fù)著這些破碎甚至是罪惡，尋找救贖，尋找可以掙扎著活下去的希望和渴望，繼續(xù)面對(duì)這個(gè)粗糙卻又熱愛(ài)的世界。
在這個(gè)故事中，素心是和這種信仰與救贖聯(lián)系最緊密的人。如果說(shuō)被安娜這個(gè)幻影一般的人魅惑是彭的命運(yùn)，那被彭吸引則是素心無(wú)法逃脫的命運(yùn)。將彭帶入素心生命的是她的教母，給了她“瑪娜”這個(gè)名字的教母。擁有這個(gè)名字的少女終究還是沒(méi)能遵循這個(gè)名字給自己的訓(xùn)誡，因一點(diǎn)嫉妒和貪戀，需要付出背負(fù)一生愧疚與罪惡的代價(jià)。正如作者在后記中所寫(xiě)：“只有一次，僅此一次，她把嗎哪帶回了帳篷，可變質(zhì)的不僅僅是白色的果實(shí)，還有她燦如春花的生命”。她余生都在為安娜活著，獨(dú)自守著曾犯下的錯(cuò)誤，拒絕讓別人一起承擔(dān)黑暗的罪惡，為此，她放棄了愛(ài)情、友情，這些她曾無(wú)比珍視的東西，以此懲罰自己。最終，當(dāng)年那個(gè)在火車(chē)上為幾個(gè)女孩講述《安娜·卡列尼娜》的那個(gè)素心還是回到了文學(xué)那里尋找出口。只是，她筆下的文學(xué)不再浪漫，也無(wú)法美化苦難，這是從那個(gè)年代走來(lái)的她能為自己找尋到的，唯一的，也是最后的救贖。
作者巧妙地將結(jié)尾的相遇安排在了一個(gè)劇場(chǎng)，隔著臺(tái)上臺(tái)下和過(guò)往的歲月，他們互相致意，曾經(jīng)那些驚濤駭浪般的生死愛(ài)恨都被磨平了，他們知曉真相，彼此懂得，連和解都無(wú)需言明，只有故去的人是永存的傷痕，永遠(yuǎn)被銘記，也永遠(yuǎn)無(wú)法祈求原諒。
蔣韻的文字充滿溫情，順暢，細(xì)膩，動(dòng)人，飽含著她對(duì)那個(gè)年代的深情與熱愛(ài)。她熟練地掌控著自己敘事的節(jié)奏和步調(diào)，以回望的姿態(tài)寫(xiě)出真切的親歷感，隔著歲月奔騰而過(guò)的河流，記錄并且讓讀者理解那些曾經(jīng)生活過(guò)的人，以及她們之間如戲一般但無(wú)比真實(shí)的愛(ài)與恨、罪與罰。我相信，會(huì)有許多人同她一起記得，曾有怎樣一群人，來(lái)這人間一趟，看過(guò)太陽(yáng)。也會(huì)有許多人同她一起，向從過(guò)往歲月中走來(lái)的人，輕輕問(wèn)一聲，你好。
本愛(ài)安娜讀后感篇十二
本書(shū)說(shuō)的是一位小女孩——波麗安娜的父母姐妹相繼去世，可憐的小波麗安娜當(dāng)時(shí)只有十一歲。
在婦女互助會(huì)的幫助下，波麗安娜踏上了投奔住在貝爾了小鎮(zhèn)的姨媽——波麗·哈林頓家的火車(chē)，并在這里開(kāi)始了新的生活。
在這些日子中，波麗安娜總是面帶微笑，并說(shuō)起自己父親——一位牧師，以及父親所創(chuàng)造的“快樂(lè)游戲”。
波麗安娜把這個(gè)“游戲”教給了許多人，小鎮(zhèn)上的每一個(gè)人都那么快樂(lè)……。.
然而，就在這時(shí)，一場(chǎng)意外發(fā)生了——波麗安娜出車(chē)禍了！
車(chē)禍發(fā)生在十月的最后一天，波麗安娜正急急忙忙過(guò)馬路……。之后就再也沒(méi)人能說(shuō)的清楚。
待到波麗安娜清醒過(guò)來(lái)，已經(jīng)失去了雙腿，再也無(wú)法去上學(xué)了。波麗安娜整天躺在床上，即使是“快樂(lè)游戲”也無(wú)法令她高興起來(lái)。小鎮(zhèn)上的所有居民都在討論著她——可憐的小姑娘！
此后，所有人都想辦法讓她開(kāi)心。就連平時(shí)最討厭妝扮的波麗小姐，為了討波麗安娜開(kāi)心，也讓她給她化妝。還有許多她以前幫助過(guò)的朋友，也都來(lái)看望她，并告訴她，他們都很開(kāi)心，希望能讓她也高興一點(diǎn)。
就在一次偶然的機(jī)會(huì)，波麗小姐得知有醫(yī)生可以治好波麗安娜的腿。然而，那就是波麗小姐最不想見(jiàn)到的人——切爾頓醫(yī)生。經(jīng)過(guò)一陣深思熟慮后，波麗小姐終于同意將切爾頓醫(yī)生請(qǐng)來(lái)，并與他結(jié)婚。正是波麗安娜促使了這一切。
正是這位小女孩樂(lè)觀向上的精神，感動(dòng)了整個(gè)小鎮(zhèn)………。
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