讀后感是讀書后對(duì)所讀內(nèi)容的個(gè)人感受和思考的總結(jié)，它可以幫助我們加深對(duì)書中內(nèi)容的理解和記憶，提高我們的思辨能力和表達(dá)能力。讀后感可以是對(duì)書中情節(jié)、人物形象、主題思想等方面的總結(jié)和評(píng)價(jià)。讀書是一種享受，寫讀后感是將這種享受變成文字的方式。讀后感可以記錄下我們思維的軌跡，留下對(duì)讀書過程的回憶和思考，并可以與他人分享自己的感悟和體會(huì)。讀后感不僅是對(duì)所讀內(nèi)容的評(píng)價(jià)，更是對(duì)自我的思考和成長的體現(xiàn)。讀后感是讀書的收獲，它讓我們從書本中汲取智慧的養(yǎng)分，讓我們與作者心靈交流，帶領(lǐng)我們進(jìn)入一個(gè)更廣闊的思維空間。寫讀后感時(shí)要注意語言簡練、條理清晰，突出重點(diǎn)和亮點(diǎn)。以下是一些讀者對(duì)于該書的心得和感受，供大家參考和交流。
沉默的羔羊讀后感篇一
《沉默的羔羊》觀后感，人生如戲，戲如人生，下面是小編分享的《沉默的羔羊》觀后感，歡迎閱讀!
人生如戲，戲如人生的安東尼·霍普金斯是我很喜歡的一位演員大師，而他正是憑借著在《沉默的羔羊》中杰出的表現(xiàn)獲得了第64屆奧斯卡最佳男主角的殊榮，他也是奧斯卡歷史上第三個(gè)獲得此項(xiàng)榮譽(yù)的英國演員。
在這部著名的懸念電影里，他只有21分鐘的鏡頭，但是卻無法掩蓋他的光彩。
其實(shí)在整部電影中，他并沒有任何肢體語言，唯一所做的動(dòng)作就是站立或坐下，而僅僅是靠眼神與說話的神態(tài)來體現(xiàn)漢尼拔這個(gè)吃人但是智慧異常、風(fēng)度翩翩的心理學(xué)教授。
即使一言不發(fā)，霍普金斯的表演也充滿了魅力。
對(duì)他，我有種復(fù)雜的感情，一方面希望他和美麗的克勞麗絲相互間發(fā)生點(diǎn)什么，但另一方面又對(duì)他充滿了恐懼:你永遠(yuǎn)也猜不透他下一步會(huì)做什么。
也許在開始你覺得他并沒有想象中那么可怕，感覺和他一起吃飯聊天是件非常愉快的事情。
畢竟他學(xué)識(shí)超人，態(tài)度高雅。
也許你會(huì)對(duì)他的紳士風(fēng)度感到驚訝，也許你會(huì)被他的氣質(zhì)所吸引。
據(jù)影評(píng)家們說，漢尼拔在電影史上是最復(fù)雜的人物，也是最令人琢磨不透的，但是，他是由霍普金斯塑造的，他給了他生命。
作為奧斯卡影帝，他所塑造的這一形象將是電影史上塑造得最為成功的人物形象之一。
電影所產(chǎn)生的恐怖感應(yīng)該是一種情緒和心理上的恐怖感，而電影的真整個(gè)畫面比較暗，給人一種心理上的暗示，讓人不禁掉入其中，對(duì)案件的發(fā)展捏了一把冷汗。
安東尼飾演的漢尼拔博士原本是精神病分析醫(yī)生，知識(shí)淵博，專家學(xué)者氣質(zhì)十分突出。
作為一名高智商的罪犯，在他身上所顯現(xiàn)出來的攻擊性和危險(xiǎn)性并非只是暴力行為，而是他那可以洞察一切的雙眼和永遠(yuǎn)保持冷靜的大腦!--所有一切都在他的掌握之中，只要抓住機(jī)會(huì)，他就能為所欲為!正因?yàn)槿绱?，這個(gè)人在監(jiān)所受到了“最高禮遇”:他的囚籠安裝了厚厚的玻璃，杜絕了一切與外界發(fā)生直接接觸的可能。
當(dāng)他一出場就散發(fā)出一種致命的危險(xiǎn)的氣息
當(dāng)在各科訓(xùn)練中成績均為優(yōu)秀的女特工史達(dá)鈴出于案情需要找到漢尼拔博士時(shí)，見面不過幾分鐘，漢尼拔博士就看穿了她的出身、性格、思想。
在接下來的幾次接觸中，漢尼拔博士不僅看出史達(dá)鈴在工作壓力下掙扎，還明確判斷出她在日常生活中因常受到異性的目光騷擾而苦惱，并進(jìn)一步推測一次童年經(jīng)歷所引發(fā)有關(guān)羔羊的惡夢一直困擾著她。
漢尼拔博士剖析他人心靈時(shí)那種手術(shù)刀般的鋒利及銳不可擋，使兩個(gè)人的位置發(fā)生了急劇變化，史達(dá)鈴成為漢尼拔博士的精神分析對(duì)象，逐漸為其所控制。
女特工史達(dá)鈴此行目的在于請(qǐng)漢尼拔博士分析水牛比爾犯罪心理，以助警方查找線索早日破案。
在漢尼拔博士點(diǎn)撥下，水牛比爾一案逐步解開迷霧，這一過程中，漢尼拔博士成為史達(dá)鈴的精神導(dǎo)師，史達(dá)鈴和他的同事們則成為漢尼博士拔實(shí)施越獄計(jì)劃的籌碼……漢尼拔博士這個(gè)人物之所以令人感到恐懼，就是因?yàn)樵谒砩嫌幸环N可以控制別人的力量。
當(dāng)這種可以控制別人的力量屬于一個(gè)從事精神分析學(xué)的專業(yè)醫(yī)生時(shí)，應(yīng)該說是有益無害的，如果這種可以控制別人的力量屬于一名反人性的嗜血狂魔，其危害性就不言而喻了。
這是一部引人深思之作。
這部影片吸引觀眾的地方就在于對(duì)主人公精神世界的洞察以及所得出的結(jié)論，潛意識(shí)和變態(tài)心理決定著人們的行為:女特工史達(dá)鈴所具有的強(qiáng)烈職業(yè)心，源于童年時(shí)因拯救待宰羔羊失敗而產(chǎn)生的救贖意識(shí)的內(nèi)在驅(qū)使。
而真正的主角則是高智商罪犯漢尼拔博士。
沒有人能了解他的精神世界，沒有人能了解他為什么嗜血食人。
這就給人造成了懸而難解的心理疑問，也是強(qiáng)烈的心靈震撼:到底，漢尼拔是一個(gè)什么樣的人，他為什么會(huì)這樣?而這，每個(gè)人都需要去審視和思考自己和他人的矛盾性與莫測性。
忙了一天，準(zhǔn)備晚上選修課看個(gè)電影輕松一下，但事與愿違，一部《沉默的羔羊》又將我的心狠狠地壓了一下。
不過怎么說也是奧斯卡最佳影片，現(xiàn)在就談?wù)勎业挠^影感受。
看電影的時(shí)候，旁邊的同學(xué)就跟我說:這演的是啥啊?說實(shí)話，我也沒有看懂，看的時(shí)候感覺很壓抑，片子的整個(gè)畫面、配樂給人一種懸疑恐怖的感覺。
片子開頭就以女主角在森林奔跑的鏡頭奠定了整個(gè)影片懸疑、壓抑的調(diào)調(diào)。
森林，城堡式建筑，電梯，面部特寫，導(dǎo)演對(duì)畫面的選擇令人叫好。
沒有臺(tái)詞，詭異的氣氛就已經(jīng)簡單巧妙的營造出來了。
影片講的是年輕的聯(lián)邦調(diào)查員克拉麗斯接受了一項(xiàng)任務(wù):幫助尋找一個(gè)失蹤的婦女，而這個(gè)婦女正受到一個(gè)把受害者的皮剝下來的`變態(tài)殺手“野牛比爾”的威脅。
漢尼伯·以前是位受人尊敬的精神病醫(yī)生，現(xiàn)在卻成精神變態(tài)者。
克拉麗斯想通過與漢尼伯談話來了解心理變態(tài)殺手的扭曲的心靈。
聯(lián)邦調(diào)查局警官杰克·克勞福特認(rèn)為漢尼伯非常聰明機(jī)智，通過與他談話可以幫助警方找的變態(tài)殺手，克拉麗斯必須在漢尼伯透露任何情況之前努力贏得他的信任。
他要求克拉麗斯說出個(gè)人經(jīng)歷以換取他的協(xié)助。
克拉麗斯為博士的智慧所折服，不由得對(duì)他產(chǎn)生了一種即同情又憎恨的奇妙感情。
在多次接觸中，他斷斷續(xù)續(xù)地給克拉麗斯提供了一些線索。
最后克拉麗斯成功的殺死了“野牛比爾”但不幸的是漢尼拔缺成功逃獄，為影片留下十足的的懸念。
看影片時(shí)有一種看《老無所依》的感覺，讓人不舒服，并一直提著心，感覺兩位主角的每一次對(duì)話就像《老無所依》中每一次殺人一樣。
影片的主題其實(shí)眾口難調(diào)。
我跟傾向于人行弱點(diǎn)這一說，漢尼拔博士原來是一個(gè)令人尊敬的心理醫(yī)生，但最終淪為變態(tài)”吃人魔”.為什么是“吃人魔”呢，而不是別的什么的呢?都說人與野獸的區(qū)別是，人有智慧，但當(dāng)人淪落后，他開始最求自己最基本的欲望“食欲”，人與野獸又有什么區(qū)別呢。
漢尼拔醫(yī)生的確智慧，他通過了解克拉斯利的身世尋找她內(nèi)心的弱點(diǎn)，并以此來為幫助自己越獄。
在這個(gè)過程中，女主角淪為了那只可憐的羔羊，她無助，迷茫沒有戒備，任人宰割。
漢尼拔則成為那可怕的牧場主，層層剝開“羔羊”痛苦的回憶。
人性弱點(diǎn)成就了最后成功的越獄。
但漢尼拔又是值得竊喜的嗎?事實(shí)上不是這樣，他的弱點(diǎn)早就暴露，所以他成為了“食人魔”，只是他善于偽裝，如果第二部是我拍的話，我會(huì)讓克萊麗斯親口告訴他他的弱點(diǎn)，之后便是“食人魔”漢尼拔的崩潰，比任何人還要徹底的崩潰。
再來談?wù)効死愃?，其?shí)說她是羔羊并不準(zhǔn)確，她應(yīng)該是勇敢，沉著，執(zhí)著的代名詞。
過去的他逃避自己的童年，因?yàn)樗裏o法面對(duì)。
但與漢尼拔的談話使他成功的面對(duì)了過去，并戰(zhàn)勝了過去。
抓到“野牛比爾”正是對(duì)她最大的肯定。
影片其實(shí)運(yùn)用了不太明顯但有顯而易見的對(duì)比，那就是克拉斯利與漢尼伯的對(duì)比。
漢尼伯真的勇敢智慧嗎?還是克拉斯利成了這場戰(zhàn)斗中的勝者，這點(diǎn)發(fā)人深思。
影片的拍攝絕對(duì)堪稱經(jīng)典，兩主角的表演更不趕用我自己的語言評(píng)價(jià)。
說說喜歡的鏡頭吧。
最后那場克拉斯利與“野牛比爾”的對(duì)手戲扣人心弦，整個(gè)畫面全靠有女演員一個(gè)人的表情帶動(dòng)，在這里又不得感嘆女演員扎實(shí)的表演功底。
總的來說《沉默的羔羊》是一部值得一看的經(jīng)典電影，我也只是表達(dá)一下自己的看法。
有機(jī)會(huì)會(huì)去看下第二部，希望經(jīng)典能夠延續(xù)。
這次是第二次看這部影片了，看過后，話了兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間翻閱了很多的資料，努力的提高自己對(duì)這部影片的認(rèn)識(shí)。
《沉默的羔羊》是一個(gè)令人緊張、恐怖的故事，一個(gè)叫人從頭至尾頭皮發(fā)麻手心捏汗的故事!是一部具有復(fù)雜的情節(jié)和激烈的戲劇沖突的影片，也是一部相當(dāng)出色的娛樂片。
20世紀(jì)最成功的心理學(xué)驚悚片之一
聯(lián)邦調(diào)查局見習(xí)特工克拉麗絲受命調(diào)查一名專門殺害女性并剝?nèi)テ淦つw的變態(tài)狂魔，為此她不得不求助于關(guān)押在監(jiān)獄中的變態(tài)殺手同時(shí)也是精神分析專家的利克特。
克拉麗絲因?yàn)橛啄陼r(shí)曾目睹羔羊被殺，所以存在心理障礙，但她卻以無比的勇氣與智慧擊斃了殘害女性的兇手。
慶功宴上，她接到了已然越獄的利克特的電話:“羔羊是否已不再哀號(hào)?……多多保重!”
看完整個(gè)影片我相信每個(gè)人都有這樣的疑問為什么叫《沉默的羔羊》，我看完后對(duì)此就非常的迷惑。
影片雖然在男女主人公的對(duì)話中幾次提到“羔羊”一詞，可自始至終“羔羊”的影子一次也沒有出現(xiàn)過。
“沉默的羔羊”實(shí)際上應(yīng)當(dāng)譯做“羔羊的沉默”，也許從女主人公克拉麗斯的身世來分析“羔羊”更為妥帖。
克拉麗斯的父親是家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)上的一名巡警，后以身殉職。
于是，克拉麗斯被送往姨母家中寄養(yǎng)，當(dāng)時(shí)她只有10歲。
姨母和姨父是牧場主，主要飼養(yǎng)羊和馬，可這些牲口大多有些毛病，不是腿瘸就是眼瞎，它們?cè)讱⒑蟊蛔龀赡z或肥料，活著拉走的則將成為狗的食品。
克拉麗斯發(fā)現(xiàn)這一切后，一顆童心受到強(qiáng)烈的刺激，羔羊凄厲的叫聲從此便長久地縈繞在她的耳邊和心里。
這一情節(jié)在全書所占的篇幅并不多，但它卻是克拉麗斯童年生活的一個(gè)創(chuàng)傷。
在同博士漢尼拔接觸的過程中，博士要她“投桃報(bào)李”，即要她提供經(jīng)歷給自己分析，以此作為追捕“野?！北葼柕臈l件，于是克拉麗斯深埋在心底的那段往事就這樣被博士一點(diǎn)一點(diǎn)地挖出來。
漢尼拔是心理分析的高手，他知道克拉麗斯現(xiàn)在心中時(shí)不時(shí)聽到的羔羊的尖叫聲更多的是具有了象征的意義，它代表了弱者、受害者，象征了這些人在孤苦無援中所發(fā)出的呼號(hào)。
尤其當(dāng)克拉麗斯看到被兇手殺害的女性后，所有的一切便凝聚到一個(gè)聲音上:羔羊在尖叫，尖叫，尖叫!只要這聲音一天不止，克拉麗斯就不得安寧，就會(huì)做噩夢。
自然，克拉麗斯最終成功了，她逮住并擊斃了“野牛”比爾，所以她終于可以“睡得很沉，很甜，因?yàn)楦嵫蛞呀?jīng)安靜了”。
電影的片名“the silence of the lambs”更令人深思，英文名稱使用了復(fù)數(shù)，即lambs。
《圣經(jīng)》中說，眾生是羔羊，上帝是牧羊人，影片正是借這一典故告訴觀眾，羔羊不光是寓示著某一個(gè)單個(gè)的人，所有生活在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的人們亦都如是，而在那沉默背后則也許正潛伏著屬于我們每一個(gè)人的不同的恐怖與危機(jī)!
童年的夢靨纏繞他們，一個(gè)努力壓抑，一個(gè)拼命蛻變。
直到女特工擊斃了“野牛”，兩個(gè)人都解脫了。
羔羊平靜了，蛾子最終沒有成蝶。
但受傷的羔羊還是死了，那尖叫卻一直伴她成長，壓抑在心底。
“野?！保昴赣H教育的缺失，導(dǎo)致人格處于分裂狀態(tài)，思維和心理還停留在幼稚期，發(fā)育很不完全，對(duì)胖女人的迷戀，來自于潛意識(shí)對(duì)成為女人的渴望，以來獲得母親的愛。
他希望像蛾子一樣蛻變，但他反社會(huì)的一種變形只能預(yù)示著死亡
這部片子里，隱藏著很多的象征性語言，都沒有直接說穿。
比如:電影開始于一片叢林，見習(xí)特工克拉麗斯在其中訓(xùn)練奔跑。
叢林在文化象征中是代表人性的潛意識(shí)，因?yàn)槔锩嫠坪蹼[蔽著許多未知，每年春天許多植物可以從其中產(chǎn)生，而在冬季你不知道他們?cè)谀睦?特別是那種帶有黑色淤泥的叢林，更加象征潛意識(shí)的深處。
然后她通過跑步而走入一現(xiàn)代辦公樓，這可以視作意識(shí)的層面，一些可以被控制的層面。
問題總是在意識(shí)層面被交代，但它發(fā)生在潛在的層面。
這是精神分析的根本觀點(diǎn)。
而后，克拉麗斯被派去和一個(gè)以前杰出但后來變態(tài)的心理醫(yī)生漢尼巴爾會(huì)談。
這場景來自地下監(jiān)獄。
按照榮格心理學(xué)的提示，這些地下的房間總是代表著許多集體無意識(shí)中的東西，就像當(dāng)我們夜晚去一個(gè)有恐怖氣氛的地方，我們所感覺的恐怖其實(shí)不來自環(huán)境，而來自內(nèi)心。
這是內(nèi)心無意識(shí)中的氣味。
我們?cè)谙笳鞯膶用婵梢詫⒅曌魑覀兠總€(gè)人的陰影。
榮格曾經(jīng)提出陰影并不總是壞的，它是我們的本能中的智慧的象征，你如果合適的和它交流，它是可能帶有智慧老人的性質(zhì)告訴你一些什么。
還比如:在影片結(jié)尾，被抓的參議員女兒被藏在深井(陰道的象征)里。
女特工就是在這樣的深井里發(fā)現(xiàn)并解救了參議員的女兒。
女特工在解救參議員的女兒之前，卻是在一個(gè)地下室里(潛意識(shí)的象征)，與性變態(tài)者進(jìn)行了較量。
最終，女特工戰(zhàn)勝了性變態(tài)者，從地下室出來見到光明(進(jìn)入意識(shí)層面的象征)之后，她一身的輕松，在經(jīng)歷了潛意識(shí)回憶之后，在她戰(zhàn)勝了自己對(duì)性的恐懼之后，變得更加勇敢。
無論是漢尼拔也好，是比爾也好(無論是誰)，或是現(xiàn)實(shí)中的我們，所要面對(duì)的敵人只有一個(gè)，就是我們自己。
漢尼拔選擇了逃避，任邪惡一點(diǎn)一點(diǎn)侵蝕并扭曲自己的心靈，他需要一個(gè)和自己類似的人物，去加以觀察并深思，以使自己脫離夢魘;克拉麗斯選擇了面對(duì)，在陽光的沐浴下走向正義，但他需要一個(gè)反例來解釋并克服自己心中的不解與滋生的邪惡。
倘若沒有朱迪福斯特和安東尼霍普金斯的精彩表演，我們無從欣賞這樣精彩的電影并理解其真諦，更無法觸動(dòng)自己那久已冷漠的心靈。
感謝他們對(duì)人物做出的如此深刻與細(xì)致的詮釋，無論演員還是電影中的人物都會(huì)被我們銘記。
沉默的羔羊讀后感篇二
這本書按照時(shí)間順序來說是作者的第三本書，也是三部曲的中間一本(《紅龍》、《沉默的羔羊》、《漢尼拔》)，當(dāng)然，也是最負(fù)盛名的一本。在參閱一些評(píng)論時(shí)，我發(fā)現(xiàn)要想對(duì)這本書認(rèn)識(shí)深一些，還需要讀完其他的幾本相關(guān)的書，包括三部曲之外的《少年漢尼拔》。這樣，本書中漢尼拔的一些所作所為理解起來就容易多了。
我理解的很淺，也就淺淺得談一下。《沉默的羔羊》講了一個(gè)互相利用的故事。聰明的漢尼拔利用史達(dá)琳童年的陰影，一步一步借由野牛比爾案件達(dá)成自己的目的，仿佛擁有未卜先知的能力。最驚人的能力來源于他的鼻子，如狗一般靈敏，這也多次成為他打破對(duì)方心理防線的利刃。史達(dá)琳利用漢尼拔的聰明腦子助自己探尋案件真相，以獲得晉升之路，事實(shí)證明，最終漢尼拔的暗示都是對(duì)的。史達(dá)琳是個(gè)無比強(qiáng)大的女人，我讀此書的出發(fā)點(diǎn)就來自于她，而第一次看到這名字是在另一個(gè)強(qiáng)大的女人柴靜的《看見》里。最終兩人都得償所愿，并從此結(jié)下了“梁子”。再深一點(diǎn)的話，可能涉及犯罪心理，女性歧視什么的。我多多少少聊一聊。
這本書令我最印象深刻的是對(duì)血腥畫面的突破性描述還有污穢直白的對(duì)話?？赡芪易x這類文字太少，所以它們深深得刻在我的腦海里。就像猛灌了一瓶烈酒，我的第一本犯罪學(xué)書籍。
沉默的羔羊讀后感篇三
已經(jīng)是第三遍閱讀了，細(xì)細(xì)翻過去，仍有不舍之意，索一性一靜下心來，真正和克拉麗絲、萊克特醫(yī)生談?wù)劯形蛐牡茫S能抑制自己一再讀下去的渴望。
閉上眼睛，我看到了克拉麗絲那亮麗的長發(fā)，苗條的身材，美的象冬天的晚霞，很輕易就可得到別人的青睞，不僅僅是因?yàn)樗利悾匾氖撬少F的靈魂。我喜歡她和萊克特醫(yī)生（書中的變一態(tài)殺手）的交流，審視著他們的對(duì)話，我不知道知己是喜歡克拉麗絲，還是萊克特，還是他們心靈的碰撞使我感慨、感嘆以至感動(dòng)。
審視著此時(shí)自己的強(qiáng)盜邏輯，不禁啞然失笑，之所以如此為萊克特辯護(hù)，是因?yàn)槲矣|一摸一到了萊克特的靈魂：他不是為了自己越獄而幫克拉麗絲，是為了讓她夢中的羔羊從此沉默。感動(dòng)于他對(duì)克拉麗絲的一愛一，這種一愛一也許并不深厚，但是心靈碰撞的產(chǎn)物，無須說出來，但彼此都明白的感覺，他們注定無法走到一起（警察與罪犯），而且也從未想過要走到一起，能這樣心有靈犀的交流過其實(shí)就是一生的`財(cái)富了。如萊克特給克拉麗絲的留言：世界有你更一精一彩。我理解的意思是：世界有一愛一更一精一彩！
凝視著克拉麗絲熟睡的笑臉，我終于釋懷，合上書，耳邊傳來巫啟賢深沉的歌聲：“不一愛一那么多，只一愛一一點(diǎn)點(diǎn)，別人的一愛一比那天長我的一愛一情短，不一愛一那么多，只一愛一一點(diǎn)點(diǎn)，別人的一愛一比那海深我的一愛一情淺……”在這寂靜的夜里，真正理解了這首歌，一點(diǎn)一愛一，足矣！世界有一愛一更一精一彩。
沉默的羔羊讀后感篇四
已經(jīng)是第三遍閱讀了，細(xì)細(xì)翻過去，仍有不舍之意，索性靜下心來，真正和克拉麗絲、萊克特醫(yī)生談?wù)劯形蛐牡?，許能抑制自己一再讀下去的渴望。
閉上眼睛，我看到了克拉麗絲那亮麗的長發(fā)，苗條的身材，美的象冬天的晚霞，很輕易就可得到別人的青睞，不僅僅是因?yàn)樗利悾匾氖撬少F的靈魂。我喜歡她和萊克特醫(yī)生（書中的變態(tài)殺手）的交流，審視著他們的對(duì)話，我不知道知己是喜歡克拉麗絲，還是萊克特，還是他們心靈的碰撞使我感慨、感嘆以至感動(dòng)。
審視著此時(shí)自己的強(qiáng)盜邏輯，不禁啞然失笑，之所以如此為萊克特辯護(hù)，是因?yàn)槲矣|摸到了萊克特的靈魂：他不是為了自己越獄而幫克拉麗絲，是為了讓她夢中的羔羊從此沉默。感動(dòng)于他對(duì)克拉麗絲的愛，這種愛也許并不深厚，但是心靈碰撞的產(chǎn)物，無須說出來，但彼此都明白的感覺，他們注定無法走到一起（警察與罪犯），而且也從未想過要走到一起，能這樣心有靈犀的交流過其實(shí)就是一生的財(cái)富了。如萊克特給克拉麗絲的留言：世界有你更精彩。我理解的意思是：世界有愛更精彩！
凝視著克拉麗絲熟睡的笑臉，我終于釋懷，合上書，耳邊傳來巫啟賢深沉的歌聲：“不愛那么多，只愛一點(diǎn)點(diǎn)，別人的愛比那天長我的愛情短，不愛那么多，只愛一點(diǎn)點(diǎn)，別人的愛比那海深我的愛情淺……”在這寂靜的夜里，真正理解了這首歌，一點(diǎn)愛，足矣！世界有愛更精彩。
沉默的羔羊讀后感篇五
“謝謝你，克麗絲，謝謝你?！辩R頭驟然移到漢尼拔的面前，在他深邃的眼眸里竟然泛起了點(diǎn)點(diǎn)淚光。漢尼拔總是喜歡像優(yōu)雅地做一臺(tái)手術(shù)般，一層層剝開人們的心理防線，撕破他們過去的傷疤，他想從人們的掙扎、痛苦、憤怒、懼怕的面部表情中獲得快感。但當(dāng)他撕開克麗絲的傷疤時(shí)，發(fā)現(xiàn)沒有流出骯臟惡臭的膿汁，只有一顆悲天憫人的滾燙的心。
能想著不顧一切地去盡自己的全力來拯救幾只羔羊，如此之純潔善良，我承認(rèn)我做不到，世界上的大多數(shù)人都做不到。因此這份純潔才顯得格外高貴，格外獨(dú)特?；蛟S漢尼拔這幾十年的人生里僅見過這一次，但又或許他這幾十年都在等待或追尋這樣的一種東西。
冷酷無情是因?yàn)檫^度理性，感覺敏銳是因?yàn)楦叨让舾校妊儜B(tài)是因?yàn)槭艿竭^非人的虐待。我從來不相信，真的有像《窺探》里描述的那樣，生來就帶有變態(tài)基因的人，即使有也是可以經(jīng)過周圍人的努力來感化他的。漢尼拔在未表現(xiàn)出他吃人的這個(gè)特性時(shí)，優(yōu)雅紳士，博學(xué)多才，甚至在嘴邊糊滿獄警的鮮血時(shí)，還會(huì)輕緩地閉上眼睛，沉浸在巴赫的《哥德堡變奏曲》中。他的人格或許只缺最后兩樣?xùn)|西——善良和對(duì)至善依然存在的信任?？他惤z這兩樣都給了他——在他相信人的本質(zhì)是貪婪和欲望的時(shí)候。
克麗絲對(duì)他而言是一個(gè)新奇且獨(dú)特的存在，像漢尼拔這樣的人，對(duì)這種與眾不同的獵物一般只有兩種態(tài)度：一是無可救藥的愛。但當(dāng)愛產(chǎn)生的時(shí)候，他大概率會(huì)愛上的是她的至善至純，而非美貌等慣見之物，這時(shí)便可以證明他其實(shí)是一直在以一種較為獨(dú)特和偏激的方式來追尋人性中的本源之善——若他遇見的那個(gè)人不具備這種善，那么他就將其拆分入腹。二是對(duì)他感到驚奇和前所未有的刺激，用一種更為狠毒的慢慢折磨的近乎藝術(shù)的方式將其摧毀。但這與他后面幫助她等一系列行為不符。所以，不管是漢尼拔的淚光還是他的愛，都能證明，他的內(nèi)心深處仍含著一絲對(duì)善的渴望。
其實(shí)文學(xué)中所塑造的很多殺人狂魔都從來不能簡單的用一個(gè)“壞”來定義，甚至他們中的某些是滿懷善意的，只不過意識(shí)形態(tài)的偏差，讓他們?cè)谏频母辖Y(jié)出了惡的果。比如《電鋸驚魂》里豎鋸老頭，他設(shè)計(jì)了一個(gè)個(gè)血腥殘忍的殺人陷阱，其實(shí)每個(gè)陷阱都有解脫的方法，只要陷入陷阱的人在生命危急關(guān)頭能悟到什么此前不曾悟到的即可，他的本意是成為受害者的老師，教會(huì)他們?nèi)釔凵?，去滿懷希望地生活，但只是使用的方式?jīng)]有符合社會(huì)正統(tǒng)的價(jià)值觀，不能被普遍接受罷了?；蛟S漢尼拔也是如此，他和克麗絲一樣能聽見羔羊的尖叫，聽見弱者的抱怨與呼喊，只不過克麗絲想的解決方式是拯救，而漢尼拔想到的方式是毀滅。直接把弱者消滅，那么此刻便不會(huì)再有那煩人的呻吟聲繚繞在耳邊。
僅把漢尼拔當(dāng)作一個(gè)電影人物來看待的話，我挺喜歡他的，還有許多影視作品里的高智商且有格調(diào)的犯罪天才，他們理性縝密、神秘莫測、刀起刀落，從不拖泥帶水，殺了人也要擺成世界名畫的樣子。人的本性在電影里借助極致的暴力美學(xué)肆意地釋放，在文學(xué)里，你無須對(duì)那些黑暗負(fù)責(zé)。
但在現(xiàn)實(shí)中，強(qiáng)烈的道德觀提醒著我：無論動(dòng)機(jī)如何，做出這種行為的人應(yīng)當(dāng)被執(zhí)以死刑。
沉默的羔羊讀后感篇六
電影《沉默的羔羊》久負(fù)盛名，因?yàn)檫@部電影最近才看了小說。一直不懂“我們都是在罪惡里打滾的羔羊”什么意思，直到漢尼拔那句“再見，史達(dá)林，如果有一天你的羔羊不再尖叫，你會(huì)告訴我嗎？”這是他的告白也是告別。
世界如我們看到的那般丑惡，血腥，誰都別想洗白。當(dāng)史達(dá)林懷著深深地恐懼卻堅(jiān)定的站在漢尼拔面前，她看到了漢尼拔眼中的火花。那一抹明亮卻轉(zhuǎn)瞬即逝的火花，是久違的驚喜，是失望的余燼，一切盡在初見中。一來一句簡單的交鋒，糾正者彼此印象的偏正。對(duì)漢尼拔而言，難得有如此年輕有智慧的“對(duì)手”，他對(duì)她充滿好奇。對(duì)史達(dá)林來說，重要的是完成問卷調(diào)查，并不想追問吃人魔的善惡。漢尼拔喜歡顛倒黑白，卻讓人無法反駁，他與史達(dá)林的世界觀如此不同，她不會(huì)也不必糾正一個(gè)錯(cuò)誤偏激的理論，卻暗自吃驚他的出人意料。他與她的第一回合，他輕易就贏了她。史達(dá)林沉浸在挫敗中，她痛恨失敗，自強(qiáng)的個(gè)性不予她軟弱，所以，很快她調(diào)整了狀態(tài)，時(shí)刻準(zhǔn)備著迎戰(zhàn)。
漢尼拔有著超強(qiáng)的大腦，冷靜決絕的洞察力，他彬彬有禮學(xué)富五車，憑著這些他傲視一切，很少有人入得了他的眼。漢尼拔試著送給史達(dá)林一個(gè)情人節(jié)禮物——一個(gè)人頭，同時(shí)也在試探她有幾分聰明。好在史達(dá)林不僅聰明而且強(qiáng)干，一步步判斷準(zhǔn)確，走的沉穩(wěn)。漢尼拔的話真真假假，史達(dá)林猶如迷霧穿行，漢尼拔步步為營，史達(dá)林積極應(yīng)戰(zhàn)。吸引是相互的，史達(dá)林越走近漢尼拔越渴望接近真相。正是這樣的執(zhí)著，才讓我們揭開了另一個(gè)真相。
我們總是在俗世既定的規(guī)則里前行，超出這個(gè)范疇便是異類，我們總是用僅有的人生經(jīng)驗(yàn)來認(rèn)定他人。我們看著那個(gè)與我們的行為規(guī)范，道德準(zhǔn)則格格不入的人，即刻判定他“死刑”，那個(gè)世界我們不了解，或者根本不想了解。害怕現(xiàn)有的建立起來的三觀一旦被推翻，前路就成了懸崖，我們沒有粉身碎骨的勇氣，所以我們是俗人，是扔到人堆里就找不到的路人甲。而有些人，他們是那樣不同，他們走在人群的最前列，他們是圣人或者我們稱之為“惡魔”，漢尼拔就是這樣的人。在故事中無論是好人還是壞人，看見這些人，就像看見你身邊的人。這不再是一個(gè)斗智懸疑的破案故事，而是一出充滿血腥的生活劇，每天都會(huì)上演著比各種八卦各種狗血更精彩萬分的現(xiàn)實(shí)劇。
再次回眸，看著我們懼怕漢尼拔的原因，雖然他仍舊是一個(gè)惡魔。他是一面鏡子，照見我們的膽小懦弱。他溫文爾雅，他無視道德，鄙視規(guī)則，我們也想如此，卻怕被世人用異樣的眼光看待，我們害怕與眾不同，受不了孤獨(dú)，害怕被誤解。而這一切統(tǒng)統(tǒng)被漢尼拔隨意撥弄。他的存在就是一種威脅，我們害怕映照出自己的卑鄙不堪，所以我們叫他吃人魔來撇清自己的虛偽和自私。有時(shí)候我真羨慕那些不辨是非，不會(huì)思考的人，因?yàn)橛幸惶焱蝗话l(fā)現(xiàn)來到這個(gè)世界自己能夠決定的事情寥寥無幾。每個(gè)人心里都住著一只尖叫的羔羊，提醒你生的意義，活的信念。
沉默的羔羊讀后感篇七
很早就看過了《沉默的羔羊》這部片子了，卻一直沒有機(jī)會(huì)一覽小說版，今年暑假悶得慌，突然想起來，于是花了時(shí)間找到了這本小說！細(xì)細(xì)翻過去，仍有不舍之意，索性就再仔細(xì)研讀一遍，《沉默的羔羊》讀后感?；蛟S再次體會(huì)克拉麗絲和萊克特醫(yī)生的感悟心得，或許就能抑制一再下去的渴望。此時(shí)，才了解看書的時(shí)候恐怖氣氛彌漫在整個(gè)蚊帳里，才發(fā)現(xiàn)原來心理上的恐懼遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越于視覺上的恐懼呀。
有著亮麗的長發(fā)，苗條的身材，美得像冬天的晚霞的克拉麗絲，可以輕易的得到別人的青睞，絕不僅僅是因?yàn)槊利?，而是因?yàn)樗少F的靈魂。很喜歡她和變態(tài)殺手萊克特醫(yī)生的交流，審視他們的對(duì)話，他們心靈的碰撞讓我感慨，感嘆甚至于感動(dòng)了自己越獄而幫克拉麗絲！覺得自己正處于一種強(qiáng)盜邏輯中去為萊克特辯護(hù)，之所以這樣子，是因?yàn)橛|摸到了他的靈魂：他不是為了自己越獄而幫克拉麗絲，是為了讓她夢中的羔羊從此沉默，讀后感《《沉默的羔羊》讀后感》。感動(dòng)于他的愛，雖然不是很深厚，但卻是心靈碰撞的產(chǎn)物！
這一部小說吸引我們的也許正是萊克特和伽姆所做的事情，雖然殘忍恐怖，但它卻觸動(dòng)了我們內(nèi)心深處埋藏的幻想，讓讀者驚異于食人教授對(duì)周遭一切天才般的掌控力，驚嘆于美女調(diào)查員無比堅(jiān)韌的性格。
托馬斯曼說得對(duì)，作家的幸福是能夠完全化為感情的思想和能夠完全化為思想的感情。我想，他就是幸福的，因?yàn)樗摹冻聊c羔羊》是成功的。
沉默的羔羊讀后感篇八
”thesilenceofthelambs",thomasharris.
《沉默的羔羊》【美】托馬斯?哈里斯譯林出版社。
還記得漢尼拔教授嗎?史上最迷人的變態(tài)殺人狂。
根據(jù)本作改編的電影成為繼《一夜風(fēng)流》、《飛越瘋?cè)嗽骸分蟮谌恳慌e囊括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男女主角、最佳劇本等五項(xiàng)主要獎(jiǎng)項(xiàng)的電影，在美國二十世紀(jì)百部最佳影片中列第65位。而小說一點(diǎn)也不比電影遜色，高智商的罪犯和漂亮年輕的女探員之間的對(duì)峙，時(shí)時(shí)讓讀者冷汗直流。開放式的結(jié)局讓這部驚悚小說顯得余音緲緲，耐人尋味。小說續(xù)集《紅龍》(27)亦同時(shí)入選此次推理史百大榜。
【作品簡介】。
《沉默的羔羊》主人公史達(dá)琳，年輕嬌小卻冷靜聰慧，意志堅(jiān)定，她從上司那兒接受了緝拿性變態(tài)殺人犯“野牛比爾”的任務(wù)。為了了解案犯的心理，她向邪惡的天才萊克特醫(yī)生尋找線索，與這個(gè)殘忍的殺人犯展開殊死捕斗……無論是小說版還是電影版，本書的精華在于萊克特和史達(dá)琳的交鋒，一方是邪惡的諸葛亮，另一方是初出茅廬的劉備，他們的反差非常大，滲透到性別、年齡、個(gè)性、為人處世各個(gè)層面，這為他倆的互相利用創(chuàng)造了絕妙的條件。小說的主要人物并不多，除史達(dá)琳外，就是萊克特、克勞福德和“野牛比爾”。我以為塑造得最成功的是萊克特。他幾乎一直被囚在精神病院里，后來雖然挪到了孟菲斯，但依然是困獸一樣地囚著。
【作者介紹】。
托馬斯?哈里斯(1940—)是個(gè)和藹可親的絡(luò)腮胡子。他每晚給母親打個(gè)電話報(bào)平安。他精通廚藝，喜歡給朋友做美食。只有當(dāng)埋頭書齋時(shí)，他才變成那個(gè)游走于心理迷宮的懸疑作家，那個(gè)深不可測的漢尼拔醫(yī)生的創(chuàng)造者。
雖然只出了五部小說，但已使他成為公認(rèn)的懸疑小說宗師。其中《沉默的羔羊》系列尤為經(jīng)典，它們將懸疑小說帶入了經(jīng)典文學(xué)的殿堂，在懸疑文學(xué)史上是難以逾越的巔峰。
他的作品全部被好萊塢改編為電影。電影《沉默的羔羊》成為美國電影史上第三部包攬奧斯卡五項(xiàng)大獎(jiǎng)的影片。
沉默的羔羊讀后感篇九
好久沒有看到這么好的片子了，以前我不喜歡看這類的電影，現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)自己完全迷上了這種風(fēng)格，緊湊、驚惶、懸疑，讓心臟的血液加快循環(huán)。
整個(gè)電影主要是圍繞克拉麗絲克拉麗絲、漢尼、比爾三人，環(huán)環(huán)相扣的心理暗戰(zhàn)成了這部戲的焦點(diǎn)，都說心理醫(yī)生是可怕的人，因?yàn)樗麄冸S時(shí)會(huì)看穿你的內(nèi)心，所以大部分人，除非必要，都不喜歡和這類人接觸，這也是人類的自我保護(hù)心里。
克拉麗絲是聯(lián)邦調(diào)查局的見習(xí)特工，研究部的頭兒杰克·克勞福德利用她的新鮮和青澀，試著接近高智商的變態(tài)心理學(xué)者吃人惡魔漢尼，意圖研究他的犯罪心理，再利用這份心理病例資料抓獲“野牛比爾”。剛接觸他時(shí)克拉麗絲完全是被動(dòng)的，但她堅(jiān)強(qiáng)、倔強(qiáng)、聰明，順著漢尼博士的一次次的提示找出了真像。
和漢尼博士的交談，讓她知道自己在這個(gè)殺人犯魔面前毫無遁形，如果極力回避或是耍心計(jì)，一定會(huì)被漢尼像對(duì)待以前那些調(diào)查員一樣，無法跨進(jìn)一步，所以在他面前用九分真話，一分假話才能使讓他接受、信任。
為了救出議員的女兒，議員接受了漢尼的條件，漢尼如愿地講出線索，可克拉麗絲卻懷疑漢尼線索的真實(shí)性，憑借這段時(shí)間她對(duì)他的了解?？伤仓?，如果她這么說沒有人會(huì)相信的，為此，她私自又見了漢尼一面，在這次見面中，漢尼又再次給了她提示，確定了她的懷疑。等大家去漢尼說的另一個(gè)地方時(shí)，她順著漢尼提供的線索找到了“野牛比爾”，激戰(zhàn)過后，成功地救出參議員的女兒。
在整個(gè)影片中，最經(jīng)典的是漢尼博士說，借位思考一下，殺人者為什么要?dú)⑷?欲望?那什么又是欲望?就是每天看到的東西。當(dāng)我看到這時(shí)，還不明白他這句話的意思，隨著劇情發(fā)展，我才明白，為什么比爾會(huì)把第一個(gè)殺的人放在河里沉下去，而其它受害都卻只浮于河面。因?yàn)樗幌胱屓税l(fā)現(xiàn)他的住所，因?yàn)樗幌胱屓酥浪膭?dòng)機(jī)。
再來要說一下整個(gè)故事里最可怕的吃人狂魔——漢尼，剛才我看了譯釋原著的譯者評(píng)論，說漢尼是一個(gè)心里方面的頂極專家，又是一個(gè)心理變態(tài)的吃人狂魔，他聰明、驕傲又愛炫耀。從他對(duì)克拉麗絲說出的她的自卑和倔強(qiáng)時(shí)，便已經(jīng)開始享受自己的得意和別人的恐懼。說實(shí)話，這些東西我在看的時(shí)候并沒有發(fā)現(xiàn)，如果不是譯者的分析，我還看不到這一層。
至于這個(gè)影片的名字，我也是在看了譯者的分析后才理清，原來是和克拉麗絲的童年陰影有關(guān)，也是克拉麗絲的心里糾結(jié)，因?yàn)闆]能保護(hù)羊而內(nèi)疚的心里，和父親被殺死的創(chuàng)傷，造成她對(duì)弱者的同情和對(duì)犯罪分子和憤怒，也讓她在以后的人生不斷自我苛求，希望可以幫助弱小和懲罰罪惡，也讓自己可以事業(yè)成功，不因?yàn)楣聝旱纳矸荻员啊?/p>
沉默的羔羊讀后感篇十
電影標(biāo)題《沉默的羔羊》跟監(jiān)獄對(duì)話和恐怖情節(jié)關(guān)系不大。沉默的羔羊來自克拉麗絲兒時(shí)的記憶，父親去世后，她寄居在牧場，清晨聽到羔羊的叫聲，原先人在屠殺羔羊。她偷偷打開門，想放羊群走，但羔羊呆呆站在原地，沉默。她只能抱起一只羔羊逃跑，心想能救一只是一只。逃跑過程中，她愈覺得羔羊很重，自己沒有食物沒有水，很快她被警察抓住，送進(jìn)孤兒院。長大之后，她一向被羔羊的叫聲所困擾。
最近在思考學(xué)生的心理問題，所以冒著被領(lǐng)導(dǎo)拍肩膀的危險(xiǎn)，和在辦公室不務(wù)正業(yè)的罵名，我看完了電影，說說我四點(diǎn)觀后感。
一、漢尼拔觀察入微、決定精準(zhǔn)。牢籠里的漢尼拔，第一次見到克拉麗絲，立刻做出如下決定：名牌皮包，低檔鞋，看出出生不高貴。從口音決定出生于礦區(qū)，其父親是個(gè)礦工，極力擺脫自卑，努力學(xué)習(xí)想要進(jìn)入fbi。之后甚至由她的著急語氣，決定出她被心理問題所困擾，即羔羊的叫聲。女議員求助于他時(shí)，他理解一位母親的著急和母愛，選取帶給線索幫忙尋找歹徒。用一根圓珠筆的鐵芯，他撬開手銬，越獄的環(huán)節(jié)十分周到，思維縝密。
二、國外心理片很強(qiáng)調(diào)童年的陰影，深受弗洛伊德精神分析法的影響。不管是克拉麗絲也好，最終被抓到的歹徒也好，他們的心理問題都是童年的痛苦記憶造成的。
三、中國人的心理問題卻鮮有童年的記憶。最近中大歷史系研究生，因?yàn)檎撐臎]完成和找不到工作，選取自殺。他是一個(gè)一向很乖的人，卻面臨著巨大的社會(huì)壓力和家庭壓力。最近光明中學(xué)跳樓的初一男生，因?yàn)橥盗藡寢屢蝗f多塊錢被發(fā)現(xiàn)，無法應(yīng)對(duì)即將到來的家長，強(qiáng)大家庭壓力之下，選取結(jié)束自己的生命。還有高三晚自習(xí)突然跳樓的男生，是怎樣的高考?jí)毫透偁幈容^，讓他選取不繼續(xù)應(yīng)對(duì)了。以及，新聞報(bào)道的，班主任沒收了學(xué)生的手機(jī)，就被捅了n刀致死。這些人的心理問題，更多來自社會(huì)的期望，競爭的壓力，家庭的壓力。中國人的心理問題更多是外因施加的；西方人的心理問題更多是童年內(nèi)在的反射。
四、漢尼拔與卡拉麗絲的惺惺相惜。來點(diǎn)簡單一點(diǎn)的，非學(xué)術(shù)的，關(guān)乎感情和兩性的。兩個(gè)主人翁僅有的一次身體接觸是指尖的觸碰，但正如漢尼拔所說的：“別人會(huì)以為我們?cè)谡剳賽邸?，兩人智慧的交鋒可能是本片最大的亮點(diǎn)。我想起米開朗琪羅的名畫《創(chuàng)造亞當(dāng)》，也是指尖的輕輕觸碰，但人類卻掌握了無窮的智慧，而且一向都能得到上帝的庇佑。
沉默的羔羊讀后感篇十一
故事就是這么神奇，它可以帶入你進(jìn)入另外一個(gè)世界。但落幕之后馬上又會(huì)到原來的狀態(tài)。就像在正?；橐鱿露虝旱幕橥馇橐粯?。在興奮和甜蜜之后，又回到了平淡。
《沉默的羔羊》，最開始我是看的電影。大約在四年前，大二的時(shí)候。我是在不知情的情況下偶然看得，何為不知情呢，就是你不知道這部電影咋樣咋樣，什么榮譽(yù)啊，得獎(jiǎng)啊，主人公是誰啊。而僅僅是在在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，它就出現(xiàn)在了你的眼前。
電影的開始是在一個(gè)神秘而緊張的氛圍。在壓抑而又在一點(diǎn)點(diǎn)撕破的音樂里，像一只蝴蝶在脫開最后的蛹衣。這時(shí)候，史琳達(dá)在鏡頭之中出現(xiàn)了。伴隨著急促的呼吸聲，她從一片冬天的樹林下跑過。這一段是我這部電影中影響最深刻的片段。后面的細(xì)節(jié)不用多說了。當(dāng)把這部電影看完之后，我緊接著看完了《少年漢尼拔》、《紅龍》兩部電影。
后來，我和我舍友一起去圖書館。我和他帶回來了《沉默的羔羊》。我強(qiáng)烈推薦給他看。不過，我當(dāng)時(shí)確實(shí)是沒有一點(diǎn)打算去看的想法。倒是，后面這四年。我在這個(gè)過程中又看了兩遍這部電影。最終，在前一段時(shí)間，也終于把這本小說看完了。
在看這本書的時(shí)候。一直在想這幾個(gè)問題。
1、羔羊?yàn)槭裁磿?huì)沉默？
2、睡夢中羔羊的尖叫代表了什么？
3、羔羊何時(shí)會(huì)平靜？
我們先來談一些其它的內(nèi)容，待會(huì)兒再來回答這三個(gè)問題。最近我在找一些關(guān)于記憶與意識(shí)方面的資料。差不多是過往記憶與當(dāng)下思維、行為之間的關(guān)系等等這一方面。目前最重要的一個(gè)感受便是發(fā)現(xiàn)味道、聲音、畫面、感受皆可留存。都可以成為記憶。這些記憶呢，又會(huì)變成一種“情感資源”.情感資源是可以開啟和關(guān)閉，開啟與關(guān)閉的過程不是你用手去操作的過程，是一種外界環(huán)境的無意識(shí)影響下產(chǎn)生。
而什么可以成為最深層次的記憶呢？是那些定格在大腦記憶最深處的畫面。這些畫面是一張張?jiān)谟洃涢w樓中被釘在墻上的照片。至多是一個(gè)三秒的gif.記錄著當(dāng)時(shí)的時(shí)間、空間。以及情景旁白――心理感受和顫動(dòng)。每當(dāng)你無意識(shí)中踏入這些房間的時(shí)候。這些照片就會(huì)被來自久遠(yuǎn)的風(fēng)吹動(dòng)。
時(shí)間即是斧頭在林間的回響。
舉一個(gè)例子，在《追風(fēng)箏的人》中有這么一個(gè)場景，這個(gè)場景也是故事真正轉(zhuǎn)折和開始的地方。哈桑在一次追風(fēng)箏的比賽厚遭凌辱的時(shí)候，懦弱的哈米爾躲在巷子角落里，袖手旁觀，最后轉(zhuǎn)身跑開了。那一刻他想到更多的是，他要拿風(fēng)箏回去給自己的父親證明。另外，他一直在矛盾哈桑是否是他的朋友，還是哈桑只是一個(gè)地位卑下哈扎拉人，這一刻哈桑終究沒有成為他的朋友。
就在這件事后來。爸爸每每問起阿米爾為什么哈桑為什么會(huì)受傷，他都會(huì)糊弄過去。他不想爸爸知道哈桑是為了自己而受傷的。因此，哈米爾一直都隱瞞了哈桑被強(qiáng)暴的事，假裝那個(gè)陰郁的下午他什么都沒有看見。最終，由于不堪這種心理折磨，他做出了一個(gè)卑劣的決定，設(shè)計(jì)誣陷哈桑偷了他的手表與生日禮金，把哈桑趕出了家門。
但是有一些記憶終歸是無法消逝的。哈米爾在成年之后，在他人到中年之時(shí)，還是走上了一條救贖懺悔之路。那是無法被風(fēng)雨蝕去的童年磨痕像鐘聲一樣敲打。也像平時(shí)默默的羔羊一樣，在每當(dāng)夜深人靜的'時(shí)候，開始尖叫。
同樣如此，在《沉默的羔羊》中漢尼拔?萊克特博士大腦中央地帶，有一扇通往記憶大殿的門，門閂稍加摸索便可找到。這扇奇異的大門通往的是片片開闊明朗的地帶，那里有著古老的巴洛克式建筑，還有數(shù)目堪比托普卡匹博物館的回廊亭閣。陳列品隨處可見。它們擺放得錯(cuò)落有致，在燈光下流光溢彩。每一件都訴說著數(shù)段記憶，每段記憶都連接著其他幾段記憶，層層疊疊，如同幾何級(jí)數(shù)般堆積起來。因?yàn)闈h尼拔是一位嚴(yán)格意義的畫家和藝術(shù)家，在他的大腦可以再現(xiàn)巴赫的歌劇，以及整齊的哥特風(fēng)格建筑，()他既可以想象坐在歌劇院欣賞歌劇，也可以漫步在午后的歐洲古老建筑街道。
但是屬于漢尼拔兒時(shí)的記憶空間不同于其他階段。有的部分只是由一些靜止的畫面組成，支離破碎，就像用白色的石膏將雅典彩繪陶器的碎片拼接在一起。另一些部分則屬于聲音和動(dòng)態(tài)畫面，相互盤繞的扭動(dòng)的巨蛇在黑暗中時(shí)而閃現(xiàn)。還有些部分充斥著哀號(hào)與尖叫，就連漢尼拔自己也望而卻步。
這是漢尼拔心中的羔羊，如果看過《少年漢尼拔》電影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)里面青少年時(shí)期的漢尼拔經(jīng)常被噩夢驚醒。他心愛的妹妹被一群士兵殺害并吃了。后來他的目標(biāo)就是為了給妹妹報(bào)仇。來消除和平復(fù)尖叫的羔羊。
說到這里，基本可以回答文中的那三個(gè)問題了。
第一個(gè)，羔羊?yàn)槭裁磿?huì)沉默呢？
羔羊的沉默來源于恐懼，不確定和無能為力。哈米爾在看到哈桑被凌辱的的時(shí)候，選擇了沉默和逃避。當(dāng)虛榮心和自尊心在幼小的心靈中作祟，而將自己的勇敢死死地壓在地面動(dòng)彈不得時(shí)。羔羊在此刻處于沉默無語。它們或許可以審視到自己的內(nèi)心，但對(duì)于現(xiàn)狀卻無從改變，像是在綁在一條凳子上，嘴巴被膠帶封起來，一個(gè)紅紅的烙印拓了下來。對(duì)于漢尼拔，當(dāng)陪她度過美好童年生活的妹妹在大兵殺害并吃了的時(shí)候，他同樣是被控綁起來的。被什么控綁起來呢？是他的幼小和膽怯。史琳達(dá)是另外一個(gè)主人公，他童年的時(shí)候被寄養(yǎng)在了舅舅家。失去了父母的愛護(hù)。當(dāng)他看到心愛的羊羔被宰殺。她想救它們，發(fā)現(xiàn)羔羊在沉默中靜默，在等待黎明的割喉之刀。
第二個(gè)，羔羊?yàn)槭裁磿?huì)尖叫呢？
尖叫來自于不安。當(dāng)沉默的羔羊無數(shù)次的出現(xiàn)在睡夢之中，當(dāng)每次不經(jīng)意間踏入那一個(gè)秘密閣樓時(shí)，沉默的羔羊卻在那里尖叫、哭泣。閣樓里裝著當(dāng)時(shí)的記憶，一幕幕的場景早已幻化為某種意義和使命。在每一次猝不及防的尖叫聲中被遠(yuǎn)遠(yuǎn)的召喚。漢尼拔在無數(shù)個(gè)睡夢之中被妹妹被殺害的的景象驚醒。沉默的羔羊在尖叫。當(dāng)步入成年，踏入中年的哈米爾在逐漸了解到自己童年懼怕和內(nèi)心膽怯是多么的不齒。他在無數(shù)個(gè)時(shí)候和場合被這個(gè)象征的場景喚起悔恨。此刻，沉默的羔羊開始尖叫。
第三個(gè)，羔羊何時(shí)平靜呢？
在《少年漢尼拔》中，沉默的漢尼拔最終找到了殺害他妹妹的大兵們，一一將他們殺死。此刻他再回頭望去，尖叫的羔羊不再尖叫，它們開始變成一團(tuán)白云飄在了空中。成為了一個(gè)遙遠(yuǎn)的意象，它們也成了一個(gè)符號(hào)，從此掛在漢尼拔的胸前。這個(gè)在胸前的符號(hào)一點(diǎn)點(diǎn)成就了《沉默的羔羊》中的漢尼拔。在《追風(fēng)箏的人》中，哈米爾當(dāng)在心中喊出：哈桑，為你千千萬萬遍時(shí)。此刻他已開始救贖。救贖之道，就在其中。其中乃圣經(jīng)，圣經(jīng)乃心。當(dāng)哈米爾覺知自己當(dāng)初對(duì)待哈桑的難以自容時(shí)，尖叫的羔羊開始逐漸寧靜?！冻聊母嵫颉分械氖妨者_(dá)在完成自己，突破自己時(shí)。她開始了放棄那些蹩腳的混搭，她不再是任人宰割的羔羊。她成功將自己從尖叫的羔羊群里面，拯救出了自己。
你要想一下是吧，嗯好的。回想一下，是否在你的夜晚也存在一只羔羊呢，有可能它若隱若現(xiàn)，在一個(gè)朦朧的形狀里面。就在你每一次不經(jīng)意時(shí)出現(xiàn)，它與你若即若離，也許總會(huì)保持著一定的距離，它在遠(yuǎn)遠(yuǎn)處望著你，在你很多時(shí)候回頭張望時(shí)，它就在身后，好像每一次都很巧。又或許，它們也會(huì)吵醒你，在你的夢中呈現(xiàn)，變成不同的角色，輕扣心扉或風(fēng)雪夜歸人。
那么，你覺得有么？
這里會(huì)出現(xiàn)一個(gè)模棱兩可的概念。你可能會(huì)說，我怎么知道你說的羔羊是什么？你說了一大通，我好想沒有你說的那個(gè)羔羊。
接下來，我們要解決一下，羔羊的定義。
羔羊是什么呢？
我覺得“羔羊”是一種反饋機(jī)制。反饋有正反饋和負(fù)反饋。那是一種缺失的彌補(bǔ)，一種遺憾的填補(bǔ)。一種傷痛的轉(zhuǎn)換，一種意義的生成。一種無奈的內(nèi)疚，一種內(nèi)疚的救贖。一種創(chuàng)傷，一種遠(yuǎn)處的鼓聲在召喚。
就像《沉默的羔羊》中的那個(gè)logo一樣，一只蝴蝶。蝴蝶很安靜，蝴蝶也善于蛻變，而這一次蛻變來自于一次蝴蝶效應(yīng)，那是一次遙遠(yuǎn)的振翼，一直到了現(xiàn)在的某一刻。
（完）。
沉默的羔羊讀后感篇十二
《沉默的羔羊》在電影界的經(jīng)典是毋庸置疑的，是經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)的，經(jīng)典更不會(huì)被人們的口舌之爭而磨滅，他會(huì)逐漸突破地域與人種的差異，以完成其不朽的價(jià)值。
漢尼拔那深邃的眼神，優(yōu)雅的言談舉止，讓我感受到他紳士的外表下藏著一個(gè)不為人知的秘密，同時(shí)也對(duì)他內(nèi)心世界產(chǎn)生無限的疑惑：他究竟在思考些什么?面對(duì)這樣一個(gè)喪心病狂，卻有著儒雅修養(yǎng)的醫(yī)生，面對(duì)安東尼霍普金斯所詮釋的這一角色，面對(duì)他用難以琢磨和形容的眼神打量并占有一個(gè)人所有外部特征時(shí)，我被他的演技和人物的魅力所吸引主了，不是百分的崇敬，而是萬分的畏懼與驚嘆!看著這樣一個(gè)一身潔凈囚服，背手娓娓而談的心里醫(yī)生，這一切對(duì)他來說是再好不過的偽裝了，然而那對(duì)世間的冷漠與對(duì)人性的批判以及自己內(nèi)心世界的安詳卻都通過那一雙清高、不屑中夾雜著殘忍與憤世嫉俗的雙眸所流露，散發(fā)出犀利的眼神，仿佛能看穿一切，令人望而生畏。一個(gè)演員的偉大與成功，不是擁有華麗的外表、清涼的嗓音和魔鬼的身材，而是和其他人的媚俗相比，擁有無可置疑的震懾人心的內(nèi)涵與自信去征服觀眾，我相信，霍普金斯做到了!
斯達(dá)林的干練、執(zhí)著與勇敢，加上對(duì)過去生活的逃避，被朱迪福斯特完美的表現(xiàn)出來了，當(dāng)然也就給人留下了至深的印象。面對(duì)與傳說中食人魔的第一次見面，面對(duì)老謀深算的漢尼拔對(duì)自己人性的透徹分析，她在緊張與恐懼中顫抖著，卻又極力表現(xiàn)出了一絲壓力下爆發(fā)出的鎮(zhèn)定與勇敢，并機(jī)智的去直面揭露和涉足對(duì)手人性上的弱點(diǎn)和心理上的病態(tài)。對(duì)峙中，漢尼拔看到的是一個(gè)熟悉而又陌生的眼神，也許隱約中感覺他所面對(duì)的是自己的身影，是另一個(gè)自己。
可以說，倘若斯達(dá)林在性格與心里上與漢尼拔沒有共同點(diǎn)，那么漢尼拔就會(huì)不屑與這樣一個(gè)初出茅廬的fbi，那么他們之間就不會(huì)產(chǎn)生如此令人膽寒而又怪異的關(guān)系甚至可以說是友誼。雙方在斗智中慢慢的探究對(duì)方的人性與心里，這同時(shí)也是兩個(gè)性格怪異的人了解自己的唯一手段了。
面對(duì)陰險(xiǎn)、深邃、睿智的眼神，面對(duì)善良、疑惑、稚嫩的眼神，我同時(shí)看到了一絲迷茫與矛盾，對(duì)人性理解上的茫然，對(duì)自己內(nèi)心世界與離經(jīng)叛道的行為的矛盾辯解，他們對(duì)自身性格的了解都是那么的縹緲，這也許就是兩人吸引對(duì)方的共通點(diǎn)吧!
無論是漢尼拔還是斯達(dá)林，或是現(xiàn)實(shí)中的我們，所要面對(duì)的敵人只有一個(gè)，就是我們自己。漢尼拔選擇了逃避，任邪惡一點(diǎn)一點(diǎn)侵蝕并扭曲自己的心靈，他需要一個(gè)和自己類似的人物，去加以觀察并深思，以使自己脫離夢魘;斯達(dá)林選擇了面對(duì)，在陽光的沐浴下走向正義，但他需要一個(gè)反例來解釋并克服自己心中的不解與滋生的邪惡。
倘若沒有朱迪福斯特和安東尼霍普金斯的精彩表演，我們無從欣賞這樣精彩的電影并理解其真諦，更無法觸動(dòng)自己那久已冷漠的心靈。感謝他們對(duì)人物做出的如此深刻與細(xì)致的詮釋，無論演員還是電影中的人物都會(huì)被我們銘記。
人應(yīng)當(dāng)有一種高貴品質(zhì)，使他能夠脫離他那個(gè)時(shí)代的激情，兩位杰出的演員做到了，電影中善與惡的代表也做到了，希望我們也能夠做到!
沉默的羔羊讀后感篇十三
初看的羔羊，是沖著高評(píng)分和懸疑恐怖這幾個(gè)字去的，而看完之后的震撼沖擊得不僅是我那悲俗的.世界觀，它的簡約絢麗之下，深層解讀的，幾乎崩潰了所謂的道德和正義。
我們的常理，真的應(yīng)該是存在的常理嗎？
道德，正義，在我覺得，出于心理學(xué)，不過是人對(duì)于人性黑暗對(duì)立面的一種猜想，所以，也就沒有絕對(duì)的道德和正義可言。只是為了均衡人性的天平，就像有黑和白，有光的地方自然也就有影子一般。也可說它是作為來衡量靈魂的長度的一種存在。
但是，這種標(biāo)尺人性的東西，卻在人性。
之下，無論哪個(gè)時(shí)代，人性的影子，掩藏的不是丑惡，反而是衡量它的標(biāo)尺。
人，作為一種高級(jí)動(dòng)物的存在，都是好勝且好斗的，無論是情緒的直觀表達(dá)，還是心里的思想斗爭，每個(gè)人都會(huì)去爭取，去爭奪屬于自然的東西來保證自己的生存。那么，作為標(biāo)尺存在的道德，也就成了掩蓋我們自私的借口，是我們衡量他人的標(biāo)準(zhǔn)，很少用來量量自己靈魂的長度。所以，我們的怯懦，在于從不直視自己的過失。
無可否認(rèn)漢尼拔的智慧，影中對(duì)他的解讀，他態(tài)度下的人，只有該稱為“人”的人才是人，是一種絕對(duì)美好的存在，反之則和豬狗沒什么區(qū)別，甚至可以是餐中之食。當(dāng)然，同性相食，以我們的理解，這是一種病態(tài)，我也不例外，解脫不了這種思想，所以我不贊同那種做法，但是，我卻完全支持他的思想，并且在人性光輝下偏離的尺度，那種殘酷程度不會(huì)輸于啖其肉，食其血。換而言之，與其說漢尼拔吃掉是人的肉體，倒不如說他吃掉的是人性的貪欲和丑惡，我想這也是這部電影可以從一些常理的恐怖片脫穎而出的理由吧。
而就是不平等的，弱肉強(qiáng)食才是人與人之間真正尺度，比起啖其肉，食之血，這個(gè)才是完完全全的恐怖。
沉默的羔羊讀后感篇十四
《沉默的羔羊》是那種只要看一眼就放不下的作品，該片疑云密布、懸念重重，牢牢地牽住了觀眾的鼻子使之非一口氣看完不可。同時(shí)，該片在電影語言方面也做出了有益探索。筆者最欣賞影片里這樣一個(gè)情節(jié)：女特工史達(dá)鈴（朱迪福斯特飾）發(fā)現(xiàn)了變態(tài)殺人狂“水牛比爾”的重要線索，當(dāng)她向上司匯報(bào)時(shí)，被告知上司已了解內(nèi)情正率部奔赴現(xiàn)場抓捕真兇。這個(gè)時(shí)候，影片以交叉蒙太奇的方式穿插交待了同一時(shí)間三個(gè)不同空間里發(fā)生的事情。一方面，史達(dá)鈴與同事繼續(xù)就案情進(jìn)行分析尋找蛛絲馬跡；另一方面，史達(dá)鈴的上司帶領(lǐng)特工逐漸包圍目的地；與此同時(shí)，水牛比爾也正在自己的老巢“尋歡作樂”。很快，這種交叉敘事變成了室內(nèi)的水牛比爾和室外的特工們接近目標(biāo)兩組空間的直接切換，好萊塢制造緊張氣氛的“最后一秒鐘”經(jīng)典模式被推向極致。室內(nèi)的水牛比爾正要在人質(zhì)身上作惡，特工們一步步靠近目標(biāo)。在觀眾看來，一場翁中捉鱉的好戲即將上演。最終，特工人員按響了門鈴。鈴聲大作。接下來的鏡頭是，聽到鈴聲的水牛比爾趕忙穿衣走向門口。一開門，出此刻門外的人竟然是史達(dá)鈴！
鏡頭再切，特工們破門而入，他們闖進(jìn)的是座空屋。正等著看關(guān)門打狗的觀眾大吃一驚。原先，事實(shí)是，只有史達(dá)鈴一人根據(jù)線索找出水牛比爾藏身所在。在此之前，不同空間的穿插鏡頭使觀眾產(chǎn)生了一種水牛比爾陷入包圍圈的錯(cuò)覺，以為當(dāng)他打開門后沖進(jìn)來的必須會(huì)是全副武裝的特工人員，所以才會(huì)為孤身一人的史達(dá)鈴?fù)蝗怀霈F(xiàn)而大感震驚。這是只有電影蒙太奇才能到達(dá)藝術(shù)效果。精心編排的不同空間組接鏡頭逐漸產(chǎn)生對(duì)觀眾視覺和心理上的欺騙，把觀眾的導(dǎo)入誤區(qū)，結(jié)果自然出乎觀眾意料。類似的情節(jié)還有漢尼拔博士突破牢籠擺脫警方嚴(yán)密監(jiān)控一段。
觀賞過程中，觀眾往往因結(jié)局的出人意料而失聲尖叫?？植栏械漠a(chǎn)生，并非由于血腥和暴力場面，而是因?yàn)橛^眾不斷意識(shí)到自己決定失誤，故事情節(jié)完全超乎想象，一個(gè)又一個(gè)危機(jī)不期而至。比如前面所提到的突襲水牛比爾老巢一段，當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)站在門口的并非武裝到牙齒的特工人員而是孤身一人的女特工史達(dá)鈴時(shí)，立刻為她的個(gè)人安危而緊張起來--因?yàn)樗１葼枱o比兇殘。
電影所產(chǎn)生的恐怖感就應(yīng)是一種情緒和心理上的恐怖感，只有恐怖感真正在思想上產(chǎn)生震動(dòng)和影響，才是最高境界，才能使觀眾有“審美愉悅”。
史達(dá)鈴在工作壓力下掙扎，還明確決定出她在日常生活中因常受到異性的目光騷擾而苦惱，并進(jìn)一步推測一次童年經(jīng)歷所引發(fā)有關(guān)羔羊的惡夢一向困擾著她。
漢尼拔博士剖析他人心靈時(shí)那種手術(shù)刀般的鋒利及銳不可擋，使兩個(gè)人的位置發(fā)生了急劇變化，史達(dá)鈴成為漢尼拔博士的精神分析對(duì)象，逐漸為其所控制。女特工史達(dá)鈴此行目的在于請(qǐng)漢尼拔博士分析水牛比爾犯罪心理，以助警方查找線索早日破案。在漢尼拔博士點(diǎn)撥下，水牛比爾一案逐步解開迷霧，這一過程中，漢尼拔博士成為史達(dá)鈴的精神導(dǎo)師，史達(dá)鈴和他的同事們則成為漢尼博士拔實(shí)施越獄。
計(jì)劃。
的籌碼……漢尼拔博士這個(gè)人物之所以令人感到恐懼，就是因?yàn)樵谒砩嫌幸环N能夠控制別人的力量。當(dāng)這種能夠控制別人的力量屬于一個(gè)從事精神分析學(xué)的專業(yè)醫(yī)生時(shí)，就應(yīng)說是有益無害的，如果這種能夠控制別人的力量屬于一名反人性的嗜血狂魔，其危害性就不言而喻了。
漢尼拔博士這個(gè)人本來是有關(guān)部門的研究對(duì)象，但是他卻利用自己的專業(yè)特長反過來研究那些想研究自己的人。他身上確實(shí)有一股神秘的魔力。有關(guān)部門正想利用他這總異乎尋常的潛力協(xié)助破案。水牛比爾一案令警方一籌莫展，女特工史達(dá)鈴把有關(guān)資料交給漢尼拔博士看后，他掂著手里的材料說了這樣一句話：答案已在其中。言下之意，已將撲朔迷離的案情看得一清二楚。透過精神分析的方法，漢尼拔博士推斷出男犯水牛比爾出于變性心理專門綁架體型豐滿的女性剝制人皮為自己裁剪外衣。透過漢尼拔的暗示，裁縫這個(gè)詞植根于女特工史達(dá)鈴潛意識(shí)中，她在關(guān)鍵時(shí)刻的一閃念間得到啟發(fā)，抓住了偵破案件的重要一環(huán)。然而，史達(dá)鈴并非最后的勝利者，在破案成功的慶功會(huì)上，剛剛受到表彰的史達(dá)鈴接到了漢尼拔博士打來的電話，原先，漢尼拔博士早已利用為警方帶給重要線索并被從監(jiān)所轉(zhuǎn)移之機(jī)成功逃脫！
《沉默的羔羊》的真正主角正是這個(gè)高智商罪犯漢尼拔博士?！冻聊母嵫颉芬虼顺蔀橐徊恳松钏贾?。這部影片吸引觀眾的地方就在于對(duì)主人公精神世界的洞察以及所得出的結(jié)論，潛意識(shí)和變態(tài)心理決定著人們的行為：女特工史達(dá)鈴所具有的強(qiáng)烈職業(yè)心，源于童年時(shí)因拯救待宰羔羊失敗而產(chǎn)生的救贖意識(shí)的內(nèi)在驅(qū)使；水牛比爾殺人取皮，因?yàn)榇┥吓似つ軌蚪o他帶來變成女人的快感。漢尼拔博士闖進(jìn)了史達(dá)鈴和水牛比爾的精神世界，在他們的意識(shí)深層發(fā)現(xiàn)其真我。然而漢尼拔博士本人的精神世界和意識(shí)深層究竟怎樣卻是一個(gè)未解之謎。漢尼拔博士一向以凌駕眾生之上的智者自居，把他人作為實(shí)驗(yàn)品。當(dāng)史達(dá)鈴問他：你察人入微，是否能同樣對(duì)自己做一番分析？時(shí)，漢尼拔博士極惱火并且聲稱：以前有人想研究我，我把他的肝臟就著酒和豆吃掉了！，沒有人能了解他的精神世界，沒有人能了解他為什么嗜血食人。這就給人造成了懸而難解的心理疑問，也是強(qiáng)烈的心靈震撼：到底，漢尼拔是一個(gè)什么樣的人，他為什么會(huì)這樣？而這，正是影片的成功之處，每個(gè)人都需要去審視和思考自己和他人的矛盾性與莫測性。
總之，《沉默的羔羊》就是這樣一部玄而又玄，又凸顯心理呈視的影片，給人強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼的同時(shí)，也引發(fā)人們深深的思考。
《沉默的羔羊》上映于1991年，拿下第64屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中的最佳影片，最佳男女主角，最佳導(dǎo)演以及最佳劇本改編五項(xiàng)大獎(jiǎng)。是這么多年來心理恐怖片中的經(jīng)典。
《沉默的羔羊》是一部心理分析的電影，深受弗洛伊德主義的影響，在劇中三個(gè)主要人物上都有印證。
女主角克麗絲有著悲哀的童年回憶。小的時(shí)候，克麗絲的父親在追捕竊賊的時(shí)候被罪犯打死，這給年幼的克麗絲帶來了心理上巨大的創(chuàng)傷。缺少父愛與家庭的溫暖使得這個(gè)小女孩孤獨(dú)而無助。
在一個(gè)深夜，克麗絲聽到羔羊的呼救聲，暗合了克麗絲孤獨(dú)的心靈，她正如那些脆弱的羔羊一樣。然而，她沒能救出一只羔羊。從此，在潛意識(shí)里，克麗絲自比那黑暗中的羔羊，沒有人能夠幫忙她，她只能自救。
當(dāng)她長大，成為了美國聯(lián)邦調(diào)查局的學(xué)員，選取這樣的職業(yè)與她一向不能釋懷的內(nèi)心創(chuàng)傷有關(guān)。一旦成為了警員即可繼承父親的遺志，救治更多的弱者?？他惤z是要透過拯救別人而拯救自己。
在與漢尼拔的接觸過程中克麗絲非但沒有對(duì)漢尼拔這個(gè)吃人的“惡魔”感到恐懼，反而產(chǎn)生了微妙的情愫，這歸結(jié)于早年喪父的克麗絲身上的“戀父情結(jié)”。
克麗絲雖然在職業(yè)上是“拯救者”，但是童年時(shí)候的陰影讓她在內(nèi)心深處仍然是那只孤獨(dú)無助的“羔羊”，而漢尼拔天生有對(duì)女性救助的本性，于是，在一次又一次的接觸中兩人產(chǎn)生了微妙的情感。影片中地方法院克麗絲被迫與漢尼拔分手時(shí)有一個(gè)特寫鏡頭，漢尼拔用手指在克麗絲手心輕輕劃了一下，這個(gè)細(xì)微的動(dòng)作傳達(dá)了兩人微妙的情愫。
影片的導(dǎo)演以前提到過克麗絲有三個(gè)父親，一個(gè)是她死去的生父；一個(gè)是善的父親克勞福；還有就是罪惡之父漢尼拔?？他惤z務(wù)必超越這三位父親才能真正的成長。克麗絲十歲喪父，暗示了克勞福在克麗絲的潛意識(shí)中部分地代替了父親的身份。然而在大多數(shù)時(shí)候克勞福并不能幫忙到克麗絲，克麗絲務(wù)必自己獨(dú)自應(yīng)對(duì)。真正幫忙到克麗絲的是罪惡之父漢尼拔，漢尼拔引導(dǎo)她破獲案件，教會(huì)她工作的方法，更加重要的是，漢尼拔揭示了克麗絲的內(nèi)心隱秘。
透過這次事件，克麗絲繼承了父親的事業(yè)，獲得了內(nèi)心的平靜和力量，更加擺脫了潛意識(shí)中自哀自戀的不安全感，超越了生父死亡留下的陰影。
漢尼拔一方面是吃人的惡魔，另一方面又是疼愛克麗絲協(xié)助其破案的擁有高超智慧的心理學(xué)家。他融合精神變態(tài)者貫有的殘暴和心理學(xué)家的高度理性。非理性和理性在這個(gè)人物上合二為一，克麗絲對(duì)他既由衷地佩服又深深地恐懼。這種高度理性之下的瘋狂更加令人感到恐懼。
漢尼拔這樣的性格也是有成因的。小說中有交代，漢尼拔出身貴族家庭，他心理的變態(tài)緣自二次世界大戰(zhàn)。在書中，漢尼拔的父親先吃了獵取的麋鹿，繼而在漢尼拔和妹妹之間選取了妹妹。之后漢尼拔又遭受了二戰(zhàn)殘兵的侵害。在雙重刺激之下，漢尼拔有了心理的病態(tài)，他一方面內(nèi)心深處有對(duì)弱小女性（妹妹）的憐憫，另一方面有著嗜血的吃人習(xí)慣（來自父親）。
影片中還有一個(gè)人物，罪犯“野牛比爾”。比爾在童年時(shí)候遭受了很多的家庭暴力，長大后兩次要求變性而遭到了拒絕，所以他才會(huì)搜集女人的皮膚妄圖給自己做一張皮。從某種好處上說，野牛比爾的犯罪也是家庭和社會(huì)促成的。
故事簡介：剛剛受訓(xùn)結(jié)束被分配到聯(lián)邦調(diào)查局工作的見習(xí)特工克拉麗斯理解了一項(xiàng)艱巨的任務(wù)，尋找并緝捕一名外號(hào)叫“野牛比爾”的變態(tài)殺人犯。已經(jīng)有不少年輕女子死在了他手上，并被剝?nèi)チ瞬糠制つw。為了了解兇犯的特殊心理，尋找出隱藏巧妙的兇手，克拉麗斯不得不去一所戒備森嚴(yán)的監(jiān)獄訪問一位以前名噪一時(shí)的精神病專家漢尼巴爾博士。
漢尼巴爾是一位智商極高，思維敏捷并有些精神變態(tài)的中年男子。他有著食人肉的恐怖嗜好。他沉著、冷靜、知識(shí)淵博而又足智多謀?？死愃沟乃季S潛力完全不是博士的對(duì)手。漢尼巴克要求克拉麗斯說出個(gè)人經(jīng)歷以換取他的協(xié)助。克拉麗斯為博士的智慧所折服，不由得對(duì)他產(chǎn)生了一種即同情又憎恨的奇妙感情。她的真誠和純真打動(dòng)了博士。在多次接觸中，他斷斷續(xù)續(xù)地給克拉麗斯帶給了一些線索。在他的指點(diǎn)下，克拉麗斯開始有所收獲。
又有一位女子被綁架，這一次的失蹤者是參議員的女兒。漢尼巴爾以轉(zhuǎn)移到看得見自然風(fēng)景的監(jiān)獄為條件向另一名調(diào)查局成員帶給了線索，但是卻受到了欺騙。
憤怒的漢尼巴爾設(shè)法獲得了轉(zhuǎn)移出監(jiān)獄的機(jī)會(huì)，并逃出了看守極其森嚴(yán)的鐵籠。而此時(shí)，受到漢尼巴爾指點(diǎn)的克拉麗斯也開始越來越接近兇手。在一段驚心動(dòng)魄的接觸后，克拉麗斯最后擊斃了“野牛比爾”，救出了參議員的女兒。
“野牛比爾”被擊斃了。在慶功會(huì)上，克拉麗斯接到了漢尼巴爾的電話。漢尼巴爾重新自由了。
《沉默的羔羊》是那種只要看一眼就放不下的作品，該片疑云密布、懸念重重，牢牢地牽住了觀眾的鼻子使之非一口氣看完不可。同時(shí)，該片在電影語言方面也做出了有益探索。筆者最欣賞影片里這樣一個(gè)情節(jié)：女特工史達(dá)鈴(朱迪福斯特飾)發(fā)現(xiàn)了變態(tài)殺人狂“水牛比爾”的重要線索，當(dāng)她向上司匯報(bào)時(shí)，被告知上司已了解內(nèi)情正率部奔赴現(xiàn)場抓捕真兇。這個(gè)時(shí)候，影片以交叉蒙太奇的方式穿插交待了同一時(shí)間三個(gè)不同空間里發(fā)生的事情。一方面，史達(dá)鈴與同事繼續(xù)就案情進(jìn)行分析尋找蛛絲馬跡;另一方面，史達(dá)鈴的上司帶領(lǐng)特工逐漸包圍目的地;與此同時(shí)，水牛比爾也正在自己的老巢“尋歡作樂”。很快，這種交叉敘事變成了室內(nèi)的水牛比爾和室外的特工們接近目標(biāo)兩組空間的直接切換，好萊塢制造緊張氣氛的“最后一秒鐘”經(jīng)典模式被推向極致。室內(nèi)的水牛比爾正要在人質(zhì)身上作惡，特工們一步步靠近目標(biāo)。在觀眾看來，一場翁中捉鱉的好戲即將上演。最終，特工人員按響了門鈴。鈴聲大作。接下來的鏡頭是，聽到鈴聲的水牛比爾趕忙穿衣走向門口。一開門，出此刻門外的人竟然是史達(dá)鈴!
鏡頭再切，特工們破門而入，他們闖進(jìn)的是座空屋。正等著看關(guān)門打狗的觀眾大吃一驚。原先，事實(shí)是，只有史達(dá)鈴一人根據(jù)線索找出水牛比爾藏身所在。在此之前，不同空間的穿插鏡頭使觀眾產(chǎn)生了一種水牛比爾陷入包圍圈的錯(cuò)覺，以為當(dāng)他打開門后沖進(jìn)來的必須會(huì)是全副武裝的特工人員，所以才會(huì)為孤身一人的史達(dá)鈴?fù)蝗怀霈F(xiàn)而大感震驚。這是只有電影蒙太奇才能到達(dá)藝術(shù)效果。精心編排的不同空間組接鏡頭逐漸產(chǎn)生對(duì)觀眾視覺和心理上的欺騙，把觀眾的導(dǎo)入誤區(qū)，結(jié)果自然出乎觀眾意料。類似的情節(jié)還有漢尼拔博士突破牢籠擺脫警方嚴(yán)密監(jiān)控一段。
觀賞過程中，觀眾往往因結(jié)局的出人意料而失聲尖叫。恐怖感的產(chǎn)生，并非由于血腥和暴力場面，而是因?yàn)橛^眾不斷意識(shí)到自己決定失誤，故事情節(jié)完全超乎想象，一個(gè)又一個(gè)危機(jī)不期而至。比如前面所提到的突襲水牛比爾老巢一段，當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)站在門口的并非武裝到牙齒的特工人員而是孤身一人的女特工史達(dá)鈴時(shí)，立刻為她的個(gè)人安危而緊張起來--因?yàn)樗１葼枱o比兇殘。
電影所產(chǎn)生的恐怖感就應(yīng)是一種情緒和心理上的恐怖感，只有恐怖感真正在思想上產(chǎn)生震動(dòng)和影響，才是最高境界，才能使觀眾有“審美愉悅”。
作壓力下掙扎，還明確決定出她在日常生活中因常受到異性的目光騷擾而苦惱，并進(jìn)一步推測一次童年經(jīng)歷所引發(fā)有關(guān)羔羊的惡夢一向困擾著她。
漢尼拔博士剖析他人心靈時(shí)那種手術(shù)刀般的鋒利及銳不可擋，使兩個(gè)人的位置發(fā)生了急劇變化，史達(dá)鈴成為漢尼拔博士的精神分析對(duì)象，逐漸為其所控制。女特工史達(dá)鈴此行目的在于請(qǐng)漢尼拔博士分析水牛比爾犯罪心理，以助警方查找線索早日破案。在漢尼拔博士點(diǎn)撥下，水牛比爾一案逐步解開迷霧，這一過程中，漢尼拔博士成為史達(dá)鈴的精神導(dǎo)師，史達(dá)鈴和他的同事們則成為漢尼博士拔實(shí)施越獄。
計(jì)劃。
的籌碼……漢尼拔博士這個(gè)人物之所以令人感到恐懼，就是因?yàn)樵谒砩嫌幸环N能夠控制別人的力量。當(dāng)這種能夠控制別人的力量屬于一個(gè)從事精神分析學(xué)的專業(yè)醫(yī)生時(shí)，就應(yīng)說是有益無害的，如果這種能夠控制別人的力量屬于一名反人性的嗜血狂魔，其危害性就不言而喻了。
漢尼拔博士這個(gè)人本來是有關(guān)部門的研究對(duì)象，但是他卻利用自己的專業(yè)特長反過來研究那些想研究自己的人。他身上確實(shí)有一股神秘的魔力。有關(guān)部門正想利用他這總異乎尋常的潛力協(xié)助破案。水牛比爾一案令警方一籌莫展，女特工史達(dá)鈴把有關(guān)資料交給漢尼拔博士看后，他掂著手里的材料說了這樣一句話：答案已在其中。言下之意，已將撲朔迷離的案情看得一清二楚。透過精神分析的方法，漢尼拔博士推斷出男犯水牛比爾出于變性心理專門綁架體型豐滿的女性剝制人皮為自己裁剪外衣。透過漢尼拔的暗示，裁縫這個(gè)詞植根于女特工史達(dá)鈴潛意識(shí)中，她在關(guān)鍵時(shí)刻的一閃念間得到啟發(fā)，抓住了偵破案件的重要一環(huán)。然而，史達(dá)鈴并非最后的勝利者，在破案成功的慶功會(huì)上，剛剛受到表彰的史達(dá)鈴接到了漢尼拔博士打來的電話，原先，漢尼拔博士早已利用為警方帶給重要線索并被從監(jiān)所轉(zhuǎn)移之機(jī)成功逃脫!
《沉默的羔羊》的真正主角正是這個(gè)高智商罪犯漢尼拔博士。《沉默的羔羊》因此成為一部引人深思之作。這部影片吸引觀眾的地方就在于對(duì)主人公精神世界的洞察以及所得出的結(jié)論，潛意識(shí)和變態(tài)心理決定著人們的行為：女特工史達(dá)鈴所具有的強(qiáng)烈職業(yè)心，源于童年時(shí)因拯救待宰羔羊失敗而產(chǎn)生的救贖意識(shí)的內(nèi)在驅(qū)使;水牛比爾殺人取皮，因?yàn)榇┥吓似つ軌蚪o他帶來變成女人的快感。漢尼拔博士闖進(jìn)了史達(dá)鈴和水牛比爾的精神世界，在他們的意識(shí)深層發(fā)現(xiàn)其真我。然而漢尼拔博士本人的精神世界和意識(shí)深層究竟怎樣卻是一個(gè)未解之謎。漢尼拔博士一向以凌駕眾生之上的智者自居，把他人作為實(shí)驗(yàn)品。當(dāng)史達(dá)鈴問他：你察人入微，是否能同樣對(duì)自己做一番分析時(shí)，漢尼拔博士極惱火并且聲稱：以前有人想研究我，我把他的肝臟就著酒和豆吃掉了!，沒有人能了解他的精神世界，沒有人能了解他為什么嗜血食人。這就給人造成了懸而難解的心理疑問，也是強(qiáng)烈的心靈震撼：到底，漢尼拔是一個(gè)什么樣的人，他為什么會(huì)這樣而這，正是影片的成功之處，每個(gè)人都需要去審視和思考自己和他人的矛盾性與莫測性。
總之，《沉默的羔羊》就是這樣一部玄而又玄，又凸顯心理呈視的影片，給人強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼的同時(shí)，也引發(fā)人們深深的思考。
第一次看《沉默的羔羊》是學(xué)校心理協(xié)會(huì)組織的一次觀影活動(dòng)，可惜剛放了一個(gè)開頭，女主人公克拉麗斯正準(zhǔn)備到監(jiān)獄去看食人的精神醫(yī)生漢尼拔，還沒走到呢，碟片就卡住了，最后只好另選它片。
那一次的意猶未盡讓我十分惦念這部片子，回家下載來看，印象最深的不是那個(gè)恐怖的剝?nèi)似さ淖儜B(tài)罪犯，而是漢尼拔醫(yī)生，演員安東尼·霍甫金斯把這個(gè)氣質(zhì)儒雅受人尊敬發(fā)狂起來要吃人的醫(yī)生演繹的入木三分。尤其是他的那雙眼睛，當(dāng)克拉麗斯在監(jiān)獄和他談話時(shí)，有幾個(gè)他的近景鏡頭和兩只眼睛的特寫，當(dāng)他的眼睛占滿屏幕時(shí)，那雙湛藍(lán)發(fā)亮的眼透著一種神奇的光，極具威懾力穿透力和感染力，眼神里充滿了力量和邪氣，仿佛它具有魔力能夠看穿一切，冷峻、鎮(zhèn)定，卻又瘋狂有力，那就是一雙精神病醫(yī)生的眼睛，又是一個(gè)精神分裂食人狂的眼睛。
克拉麗斯的扮演者朱迪·福斯特也擁有一雙奇特的眼睛，她的眼神堅(jiān)定有力，偶爾會(huì)閃過一絲迷亂，她的眼睛里沒有張狂，但給人以安全、信任，亮光閃閃的棕褐色眼睛，在克拉麗斯的臉上時(shí)時(shí)放出或疑惑或智慧的光芒。不管遇到什么狀況，她的眼神都能夠迎難而上，直視對(duì)方，從不退縮。()只有當(dāng)提及自己年少時(shí)的經(jīng)歷時(shí)，她低下了頭，眼神落到了被漢尼拔醫(yī)生稱為是二手貨的靴子上。但是，最終，她還是勇敢的抬起了頭，直視對(duì)方，當(dāng)你看漢尼拔和克拉麗斯的談話時(shí)，你看到的是眼神的交流，眼睛的較量。
除了兩位主人公，克拉麗斯的上司眼神冷靜、睿智，當(dāng)他望向克拉麗斯時(shí)，有欣賞、信任也偶爾會(huì)閃過愛慕，他對(duì)她像長者，更像親人。而監(jiān)獄里看守漢尼拔醫(yī)生的另一位博士的眼神卻是充滿了閃爍和輕浮，當(dāng)他偷聽克拉麗斯和漢尼拔博士的談話時(shí)，眼神中有獵奇也有急切想從中取得重要信息并用其謀取個(gè)人利益的浮噪和虛榮。
剝?nèi)似さ淖儜B(tài)罪犯“公牛”似乎有眼無神，他的眼中也會(huì)有一線亮光，但呆滯和躲閃的常態(tài)讓我們相信他已經(jīng)不再是正常的人。受害者井下的參議員的女兒，眼神中充滿了無助卻也有傲慢和懦弱同時(shí)閃爍其間。
眼睛是心靈的窗戶，無疑《沉默的羔羊》的導(dǎo)演和劇中演員深諳此道，他們用自己獨(dú)特的眼睛語言為觀眾描繪了一幅幅心靈畫卷。
看過《沉默的羔羊》之后，最難以忘懷就是那些閃著各種光芒的眼睛，無需語言表白，它們用一種更為深刻的方式表達(dá)著主角的內(nèi)心，而這種表達(dá)與觀眾而言更為懸疑和恐怖，也更能在觀眾心中留下深刻印象。
史黛琳并不是一個(gè)單純的女人，只有無知的人才會(huì)真正的單純。史黛琳的性格是復(fù)雜的，她理智聰明有野心，這是漢尼拔親口說的，她也懂得頗為圓滑的處理人際關(guān)系。這些特質(zhì)都是漢尼拔喜歡她的原因之一，漢尼拔說過他厭惡粗魯無禮的人，而“禮節(jié)”“克制”這種東西恰恰是人類反動(dòng)物本能壓抑馴化出來的。單純的人大都遵循自己的本性不經(jīng)過頭腦率直而為，史黛琳絕對(duì)不是那些人中的一員。相反地她似乎有點(diǎn)過于克己了，致使這個(gè)冷美人堅(jiān)強(qiáng)的外表下不斷泄露出易碎的脆弱，為她增添了幾分惹人憐愛的美，但是除此之外你更能夠強(qiáng)烈感受到一顆外冷內(nèi)熱的心以及處于弱勢也不會(huì)動(dòng)搖的信念。
漢尼拔一向是個(gè)精神控制力絕佳的男人，似乎已經(jīng)超脫了一切人類劣根性的局限。他崇尚理性，智力，欣賞古典文學(xué)和音樂（還記得他被關(guān)在籠子里時(shí)背景的哥德堡變奏嗎，巴赫的音樂是公認(rèn)最具理性的），想必他更加熱愛古典杯具的壯美而非塵世生活的享樂之美。所以史黛琳無疑是他喜愛的典型形象：理智，堅(jiān)強(qiáng)，整潔，自尊，敏感，而且因?yàn)橥甑年幱盎蛘咚奶煨允谷痪哂袧夂竦膽n郁氣質(zhì)和隔離人群的孤獨(dú)之美，略帶神經(jīng)質(zhì)也很能討好一個(gè)精神科的醫(yī)生。所以漢尼拔對(duì)她就應(yīng)是一見心動(dòng)的。
然而，最終促使?jié)h尼拔愛上史黛琳的，無疑是那個(gè)“尖叫的羔羊”的故事，這個(gè)故事太過理想化與符號(hào)化以至于有了某種寓言的色彩。那種悲天憫人的情懷，對(duì)人類苦難的大愛，都使得史黛琳散發(fā)出一種圣潔殉道之美，也令漢尼拔對(duì)她的故事一再探尋并被深深震撼。漢尼拔一向?qū)Ψ治鋈诵氖镁欧€(wěn)，而史黛琳恰恰是個(gè)例外。他曾猜測她興許是受過親戚的性虐待又或者想逃離窮困貧瘠的童年等等等等，無論哪種創(chuàng)傷終歸局限于她個(gè)人遭受的特定不幸命運(yùn)。因噩運(yùn)而自傷乃人之通性，即使合情合理終歸顯得有些膚淺，因?yàn)槟侨匀惶摬怀鰝€(gè)人憂喪得失的范圍，而由此帶來的杯具性都帶著特定經(jīng)歷的烙印。而真正深刻的杯具性應(yīng)是一種更普遍存在的，不依托于這種表象的，基于生命本源的戰(zhàn)栗。它需要拋開濫情式的自我宣泄，用一顆理智而樸實(shí)的靈魂來與之共鳴。
所以史黛琳的故事大大出乎漢尼拔的意料，她是看到了其它生靈遭受苦難，為它們悲痛，并舍棄一切去拯救它們，這種境界就罕有人能夠到達(dá)了，夸張點(diǎn)說有種基督背負(fù)十字架的覺悟。所以漢尼拔會(huì)無限溫柔的長嘆一聲“謝謝你，史黛琳”我想他沒說出口的后半句就應(yīng)是“謝謝你，史黛琳，你讓我對(duì)人類這種生物稍微恢復(fù)了一點(diǎn)點(diǎn)信心。”所以“這個(gè)世界因?yàn)橛心阕兊酶痈阈α恕?。兩人在片中僅有的一次身體接觸即是食指輕觸，讓人憶起米開朗基羅那幅著名的壁畫《創(chuàng)世紀(jì)》，上帝的手指點(diǎn)化了亞當(dāng)，從此神與人的靈貫通了，片中這一段或許暗示了漢尼拔和史黛琳關(guān)系上微妙的轉(zhuǎn)變。
他們兩個(gè)人隔著鐵籠的對(duì)話是全劇中我最喜歡的部分，細(xì)膩的表演加上深沉的音樂感人至深。出現(xiàn)了很多極具象征意味的對(duì)白，史黛琳說過，最初她也想釋放那些羔羊，但是它們“卻不明白逃跑，只是困惑的站在那里，不愿意走”。這些羔羊和愚鈍的世人何其相似，即使被給予了肉體的自由仍然是自己心靈的囚徒，都說強(qiáng)者自救，圣者渡人，可大部分庸人卻不明白如何逃離人生的杯具，甚至可悲到意識(shí)不到自己身在杯具之中，只懷著一顆脆弱的心和徘徊的靈魂，不斷的游離于天國門外，不斷的沉溺于痛苦之中，不斷的在內(nèi)心發(fā)出垂死的尖叫。而這一切殘忍都被天地間一種更冷酷的沉默掩蓋著…就像“thesoundofsilence”里唱的，當(dāng)沉默變成了一種聲音，讓世人錯(cuò)以為一切都是正常的，可撕開這層表象我們眼前又何嘗不是烈焰燃燒的地獄刑場？生之痛楚與生之沉重會(huì)毫無偏頗的降落在每一個(gè)人的頭頂，就像史黛琳說的“它們太重了”。
史黛琳小時(shí)候當(dāng)真聽到了羔羊的“尖叫”么？我認(rèn)為答案很可能是否定的（僅限電影），時(shí)值冬夜，人人都在沉睡，屠夫們理應(yīng)尚未開工，幾只柔弱小羊發(fā)出的哼叫怎樣會(huì)大到驚醒屋里的史黛琳呢？為什么其他人恰恰聽不到這種聲音？所以這“尖叫”很可能是抽象出來的一種意向，是一種只在史黛琳心中存在的聲音，在她成人后更如夢魘一般，一次次回響。這就是影片運(yùn)用的象征手法，片名都告訴我們了“羔羊一向是最沉默的動(dòng)物”，而只有在史黛琳眼中它們因著受難而不斷求救和掙扎。這歸根結(jié)底是因?yàn)樗幸活w與眾不同的洞悉世界的敏感之心。
數(shù)倍于常人的敏感加上數(shù)倍于常人的慈悲，史黛琳注定不會(huì)是一個(gè)快樂的人。漢尼拔的素描里，她一身白衣，懷抱羔羊，眼神看似溫柔卻散發(fā)出一種蒼涼堅(jiān)毅的力量，那形象和圣母頗為相似。
其實(shí)若說起“強(qiáng)者”和“弱者”的話題，我們每一個(gè)人在自然和命運(yùn)面前又何嘗不是一個(gè)“弱者”呢？而這個(gè)世界本身也許才是漢尼拔所說的那雙貪圖的雙眼。人帶著名為欲望的原罪降落世間，不知不覺間互相傾軋，構(gòu)成一張無形而巨大的網(wǎng)，每一個(gè)人既是惡行的施予者，也是惡行的受害者；既貪圖的窺視著也驚恐的逃避著；既是罪人，也是犧牲品，逃無可逃，避無可避。就像可憐的壞孩子比爾，就像那個(gè)在機(jī)場打量史黛琳的男人，就像那些目露輕蔑的男警察，就像你和我。
也許，在漢尼拔眼中人類都是可悲的蕓蕓眾生，為了自己的利益掙扎求生，卻逃不出命運(yùn)的屠刀，最終都會(huì)被生活無情的吞噬，就像愚蠢驚恐的待宰羔羊一般，無知麻木可憐可悲。漢尼拔能夠說一向在用一種冷酷的理智俯視人類，就像一個(gè)無情的神，神不知仁為何物，以萬物為芻狗，無法改變?nèi)祟惖谋撸詿o動(dòng)于衷。直到他遇到了史黛琳，這個(gè)因著天性的敏感洞悉人類的杯具，卻哭泣著想要拯救哪怕一只羔羊的牧女，這個(gè)瘦小柔弱卻企圖用雙肩背負(fù)世間所有苦難的女孩。兩個(gè)人既有相似又有完全相反的一面。所以漢尼拔對(duì)史黛琳的愛既是惺惺相惜也是對(duì)于異己的完美靈魂的守護(hù)。
聯(lián)邦調(diào)查局見習(xí)特工克拉麗絲受命調(diào)查一名專門殺害女性并剝?nèi)テ淦つw的變態(tài)狂魔，為此她不得不求助于關(guān)押在監(jiān)獄中的變態(tài)殺手同時(shí)也是精神分析專家的利克特?？死惤z因?yàn)橛啄陼r(shí)曾目睹羔羊被殺，所以存在心理障礙，但她卻以無比的勇氣與智慧擊斃了殘害女性的兇手。慶功宴上，她接到了已然越獄的利克特的電話：“羔羊是否已不再哀號(hào)？……多多保重！”
這部影片是九十年代以來深刻反映美國社會(huì)犯罪問題的經(jīng)典之作，曾榮獲第64屆奧斯卡最佳影片、最佳男女主角、最佳導(dǎo)演、最佳劇本改編五項(xiàng)大獎(jiǎng)。上映第一周票房便高達(dá)1500萬美元。朱迪·福斯特與安東尼·霍普金斯的出色表演也成為電影史上最光輝的一頁。
除了恐怖氣氛的營造，影片的社會(huì)命題也很有嚼頭。警察為了捉一名殺人狂魔而不得不求助于另一名殺人狂魔，這本身就具有強(qiáng)烈的荒誕與諷刺意味。而電影的片名更令人深思，請(qǐng)注意其英文名稱使用了復(fù)數(shù)，即lambs。圣經(jīng)中說，眾生是羔羊，上帝是牧羊人，影片正是借這一典故告訴觀眾，羔羊不光只有克拉麗絲而已，所有生活在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的人們亦都如是，而在那沉默背后則正潛伏著屬于我們每一個(gè)人的不同的恐怖與危機(jī)！
你最害怕的是什么？食人與剝?nèi)似?？綁架？身陷干涸的井底？解剖尸體？巨型昆蟲？在黑暗中迷路？被看不到的人追趕？失去他人的信任？從陰影里跳出的生靈？明白你保密的人？門在背后被關(guān)上？砍頭？對(duì)性的曲解？還有矮小的女人和滿滿一電梯的高大男人站在一齊？湯姆斯·哈利斯（原小說作者）有意要記錄下人類的所有驚慌與恐懼……而這需要我們極強(qiáng)的心理承受力。
同時(shí)這還是一部需要極為仔細(xì)觀看的電影，因?yàn)槠渲刑幪幎继N(yùn)涵著懸疑與線索，在一不經(jīng)意間，就會(huì)錯(cuò)過。還記得漢尼拔第一次和克萊麗絲見面時(shí)，曾把他監(jiān)獄墻上的畫說是佛羅倫薩“從貝爾維德勒望出去的杜奧莫”。而之后克萊麗絲發(fā)現(xiàn)野牛比爾就住在俄亥俄州的貝爾維德勒。漢尼拔在第一次見面時(shí)就把野牛的地址告訴了她！
漢尼拔，一頭令人恐怖的野獸！這是影片時(shí)時(shí)刻刻在提醒我們的，無論是借人之口，還是由他親自執(zhí)行。當(dāng)他剛一出場，就讓人異常清晰的感到他的邪惡。他靜靜地站在牢房中央，就那樣靜靜地站著，雙手垂下?？闪⒖逃凶屓擞X得并不是在立正，而只是稍息著——像一頭肆機(jī)而動(dòng)的野獸。他說話的聲音是那么傲慢，根本不屑于對(duì)尋常人運(yùn)用他深?yuàn)W的智慧，他的目光空虛而銳利，能夠看到人的心底。
他是一位博學(xué)家，也是一個(gè)連環(huán)殺手。因?yàn)樗缸锏奶卣魇浅缘羰芎φ呱眢w的某一部分，固被稱為“hannibalthecannibal”但《沉沒的羔羊》所講述的卻是尋找另一個(gè)連環(huán)殺手“buffalobill”的故事。而正因?yàn)闆]有人能從漢尼拔的口中探知對(duì)查找野牛比爾有利的線索，才使fbi的上層想到派遣一個(gè)年輕的美女新手克萊麗絲去做調(diào)查。于是，美女與野獸就成了這個(gè)恐怖故事的中心。
當(dāng)電影改編自為許多人所熟識(shí)的暢銷小說時(shí)，這部電影就會(huì)很難拍。導(dǎo)演喬納森·戴蒙無疑意識(shí)到了這一點(diǎn)，但他沒有因噎廢食，還是把握住了機(jī)會(huì)。在我前文提及的漢尼拔出場的第一幕中，如果演員的演技少遜一籌，或許我們看到的就將是一部失敗之作。但，那是偉大的安東尼·霍普金斯！這個(gè)英國人秉承了歐洲電影人的傳統(tǒng)風(fēng)格，極其注重主角的內(nèi)在性。影片中很多霍普金斯演繹的瘋狂情節(jié)與段落被戴蒙所保留，使?jié)h尼拔的邪惡得以延續(xù)。
因此，不可避免的，朱笛·福斯特被霍普金斯搶去了不少光彩，但女探員克萊麗絲的勇敢與堅(jiān)定依然是影片的核心。雖然她穿著的品味并不高雅，還試圖要掩飾她的西弗吉尼亞口音，更有那一向糾纏著她的夢與回憶，但她能夠鼓起所有的勇氣去應(yīng)對(duì)，應(yīng)對(duì)兇殘的殺手，應(yīng)對(duì)自負(fù)的上司，應(yīng)對(duì)身邊一雙雙輕視與好色的眼睛……應(yīng)對(duì)自己。她竭盡全力要去拯救那個(gè)被比爾抓去的女孩，同時(shí)這也是為了將自己從噩夢中喚醒。而那個(gè)夢，我們其實(shí)每個(gè)人都有。
這是一部杰出的電影，由一群杰出的人創(chuàng)造了它，并獲得了杰出的成就。它囊括了當(dāng)年奧斯卡含金量最高的五項(xiàng)大獎(jiǎng)：最佳男主角，最佳女主角，最佳影片，最佳導(dǎo)演，最佳劇本。是承認(rèn)，是肯定，是詮釋。在影史上值得我們?cè)偃匚兜碾娪安⒉欢?，但無疑《沉默的羔羊》是其中之一。
電影標(biāo)題《沉默的羔羊》跟監(jiān)獄對(duì)話和恐怖情節(jié)關(guān)系不大。沉默的羔羊來自克拉麗絲兒時(shí)的記憶，父親去世后，她寄居在牧場，清晨聽到羔羊的叫聲，原先人在屠殺羔羊。她偷偷打開門，想放羊群走，但羔羊呆呆站在原地，沉默。她只能抱起一只羔羊逃跑，心想能救一只是一只。逃跑過程中，她愈覺得羔羊很重，自己沒有食物沒有水，很快她被警察抓住，送進(jìn)孤兒院。長大之后，她一向被羔羊的叫聲所困擾。
最近在思考學(xué)生的心理問題，所以冒著被領(lǐng)導(dǎo)拍肩膀的危險(xiǎn)，和在辦公室不務(wù)正業(yè)的罵名，我看完了電影，說說我四點(diǎn)觀后感。
一、漢尼拔觀察入微、決定精準(zhǔn)。牢籠里的漢尼拔，第一次見到克拉麗絲，立刻做出如下決定：名牌皮包，低檔鞋，看出出生不高貴。從口音決定出生于礦區(qū)，其父親是個(gè)礦工，極力擺脫自卑，努力學(xué)習(xí)想要進(jìn)入fbi。之后甚至由她的著急語氣，決定出她被心理問題所困擾，即羔羊的叫聲。女議員求助于他時(shí)，他理解一位母親的著急和母愛，選取帶給線索幫忙尋找歹徒。用一根圓珠筆的鐵芯，他撬開手銬，越獄的環(huán)節(jié)十分周到，思維縝密。
二、國外心理片很強(qiáng)調(diào)童年的陰影，深受弗洛伊德精神分析法的影響。不管是克拉麗絲也好，最終被抓到的歹徒也好，他們的心理問題都是童年的痛苦記憶造成的。
三、中國人的心理問題卻鮮有童年的記憶。最近中大歷史系研究生，因?yàn)檎撐臎]完成和找不到工作，選取自殺。他是一個(gè)一向很乖的人，卻面臨著巨大的社會(huì)壓力和家庭壓力。最近光明中學(xué)跳樓的初一男生，因?yàn)橥盗藡寢屢蝗f多塊錢被發(fā)現(xiàn)，無法應(yīng)對(duì)即將到來的家長，強(qiáng)大家庭壓力之下，選取結(jié)束自己的生命。還有高三晚自習(xí)突然跳樓的男生，是怎樣的高考?jí)毫透偁幈容^，讓他選取不繼續(xù)應(yīng)對(duì)了。以及，新聞報(bào)道的，班主任沒收了學(xué)生的手機(jī)，就被捅了n刀致死。這些人的心理問題，更多來自社會(huì)的期望，競爭的壓力，家庭的壓力。中國人的心理問題更多是外因施加的；西方人的心理問題更多是童年內(nèi)在的反射。
四、漢尼拔與卡拉麗絲的惺惺相惜。來點(diǎn)簡單一點(diǎn)的，非學(xué)術(shù)的，關(guān)乎感情和兩性的。兩個(gè)主人翁僅有的一次身體接觸是指尖的觸碰，但正如漢尼拔所說的：“別人會(huì)以為我們?cè)谡剳賽邸?，兩人智慧的交鋒可能是本片最大的亮點(diǎn)。我想起米開朗琪羅的名畫《創(chuàng)造亞當(dāng)》，也是指尖的輕輕觸碰，但人類卻掌握了無窮的智慧，而且一向都能得到上帝的庇佑。
好久沒有看到這么好的片子了，以前我不喜歡看這類的電影，此刻我發(fā)現(xiàn)自己完全迷上了這種風(fēng)格，緊湊、驚惶、懸疑，讓心臟的血液加快循環(huán)。
整個(gè)電影主要是圍繞克拉麗絲克拉麗絲、漢尼、比爾三人，環(huán)環(huán)相扣的心理暗戰(zhàn)成了這部戲的焦點(diǎn)，都說心理醫(yī)生是可怕的人，因?yàn)樗麄冸S時(shí)會(huì)看穿你的內(nèi)心，所以大部分人，除非必要，都不喜歡和這類人接觸，這也是人類的自我保護(hù)心里。
克拉麗絲是聯(lián)邦調(diào)查局的見習(xí)特工，研究部的頭兒杰克·克勞福德利用她的新鮮和青澀，試著接近高智商的變態(tài)心理學(xué)者吃人惡魔漢尼，意圖研究他的犯罪心理，再利用這份心理病例資料抓獲“野牛比爾”。剛接觸他時(shí)克拉麗絲完全是被動(dòng)的，但她堅(jiān)強(qiáng)、倔強(qiáng)、聰明，順著漢尼博士的一次次的提示找出了真像。
和漢尼博士的交談，讓她明白自己在這個(gè)殺人犯魔面前毫無遁形，如果極力回避或是耍心計(jì)，必須會(huì)被漢尼像對(duì)待以前那些調(diào)查員一樣，無法跨進(jìn)一步，所以在他面前用九分真話，一分假話才能使讓他理解、信任。
為了救出議員的女兒，議員理解了漢尼的條件，漢尼如愿地講出線索，可克拉麗絲卻懷疑漢尼線索的真實(shí)性，憑借這段時(shí)間她對(duì)他的了解?？伤裁靼?，如果她這么說沒有人會(huì)相信的，為此，她私自又見了漢尼一面，在這次見面中，漢尼又再次給了她提示，確定了她的懷疑。等大家去漢尼說的另一個(gè)地方時(shí)，她順著漢尼帶給的線索找到了“野牛比爾”，激戰(zhàn)過后，成功地救出參議員的女兒。
在整個(gè)影片中，最經(jīng)典的是漢尼博士說，借位思考一下，殺人者為什么要?dú)⑷耍坑磕鞘裁从质怯?？就是每一天看到的東西。當(dāng)我看到這時(shí)，還不明白他這句話的意思，隨著劇情發(fā)展，我才明白，為什么比爾會(huì)把第一個(gè)殺的人放在河里沉下去，而其它受害都卻只浮于河面。因?yàn)樗幌胱屓税l(fā)現(xiàn)他的住所，因?yàn)樗幌胱屓嗣靼姿膭?dòng)機(jī)。
再來要說一下整個(gè)故事里最可怕的吃人狂魔——漢尼，剛才我看了譯釋原著的譯者評(píng)論，說漢尼是一個(gè)心里方面的頂極專家，又是一個(gè)心理變態(tài)的吃人狂魔，他聰明、驕傲又愛炫耀。從他對(duì)克拉麗絲說出的她的自卑和倔強(qiáng)時(shí)，便已經(jīng)開始享受自己的得意和別人的恐懼。說實(shí)話，這些東西我在看的時(shí)候并沒有發(fā)現(xiàn)，如果不是譯者的分析，我還看不到這一層。
至于這個(gè)影片的名字，我也是在看了譯者的分析后才理清，原先是和克拉麗絲的童年陰影有關(guān)，也是克拉麗絲的心里糾結(jié)，因?yàn)闆]能保護(hù)羊而內(nèi)疚的心里，和父親被殺死的創(chuàng)傷，造成她對(duì)弱者的同情和對(duì)犯罪分子和憤怒，也讓她在以后的人生不斷自我苛求，期望能夠幫忙弱小和懲罰罪惡，也讓自己能夠事業(yè)成功，不因?yàn)楣聝旱纳矸荻员啊?/p>
沉默的羔羊讀后感篇十五
史黛琳并不是一個(gè)單純的女人，只有無知的人才會(huì)真正的單純。史黛琳的性格是復(fù)雜的，她理智聰明有野心，這是漢尼拔親口說的，她也懂得頗為圓滑的處理人際關(guān)系。這些特質(zhì)都是漢尼拔喜歡她的原因之一，漢尼拔說過他厭惡粗魯無禮的人，而“禮節(jié)”“克制”這種東西恰恰是人類反動(dòng)物本能壓抑馴化出來的。單純的人大都遵循自己的本性不經(jīng)過頭腦率直而為，史黛琳絕對(duì)不是那些人中的一員。相反地她似乎有點(diǎn)過于克己了，致使這個(gè)冷美人堅(jiān)強(qiáng)的外表下不斷泄露出易碎的脆弱，為她增添了幾分惹人憐愛的美，但是除此之外你更能夠強(qiáng)烈感受到一顆外冷內(nèi)熱的心以及處于弱勢也不會(huì)動(dòng)搖的信念。
漢尼拔一向是個(gè)精神控制力絕佳的男人，似乎已經(jīng)超脫了一切人類劣根性的局限。他崇尚理性，智力，欣賞古典文學(xué)和音樂（還記得他被關(guān)在籠子里時(shí)背景的哥德堡變奏嗎，巴赫的音樂是公認(rèn)最具理性的），想必他更加熱愛古典杯具的壯美而非塵世生活的享樂之美。所以史黛琳無疑是他喜愛的典型形象：理智，堅(jiān)強(qiáng)，整潔，自尊，敏感，而且因?yàn)橥甑年幱盎蛘咚奶煨允谷痪哂袧夂竦膽n郁氣質(zhì)和隔離人群的孤獨(dú)之美，略帶神經(jīng)質(zhì)也很能討好一個(gè)精神科的醫(yī)生。所以漢尼拔對(duì)她就應(yīng)是一見心動(dòng)的。
然而，最終促使?jié)h尼拔愛上史黛琳的，無疑是那個(gè)“尖叫的羔羊”的故事，這個(gè)故事太過理想化與符號(hào)化以至于有了某種寓言的色彩。那種悲天憫人的情懷，對(duì)人類苦難的大愛，都使得史黛琳散發(fā)出一種圣潔殉道之美，也令漢尼拔對(duì)她的故事一再探尋并被深深震撼。漢尼拔一向?qū)Ψ治鋈诵氖镁欧€(wěn)，而史黛琳恰恰是個(gè)例外。他曾猜測她興許是受過親戚的性虐待又或者想逃離窮困貧瘠的童年等等等等，無論哪種創(chuàng)傷終歸局限于她個(gè)人遭受的特定不幸命運(yùn)。因噩運(yùn)而自傷乃人之通性，即使合情合理終歸顯得有些膚淺，因?yàn)槟侨匀惶摬怀鰝€(gè)人憂喪得失的范圍，而由此帶來的杯具性都帶著特定經(jīng)歷的烙印。而真正深刻的杯具性應(yīng)是一種更普遍存在的，不依托于這種表象的，基于生命本源的戰(zhàn)栗。它需要拋開濫情式的自我宣泄，用一顆理智而樸實(shí)的靈魂來與之共鳴。
所以史黛琳的故事大大出乎漢尼拔的意料，她是看到了其它生靈遭受苦難，為它們悲痛，并舍棄一切去拯救它們，這種境界就罕有人能夠到達(dá)了，夸張點(diǎn)說有種基督背負(fù)十字架的覺悟。所以漢尼拔會(huì)無限溫柔的長嘆一聲“謝謝你，史黛琳”我想他沒說出口的后半句就應(yīng)是“謝謝你，史黛琳，你讓我對(duì)人類這種生物稍微恢復(fù)了一點(diǎn)點(diǎn)信心?！彼浴斑@個(gè)世界因?yàn)橛心阕兊酶痈阈α恕薄扇嗽谄袃H有的一次身體接觸即是食指輕觸，讓人憶起米開朗基羅那幅著名的壁畫《創(chuàng)世紀(jì)》，上帝的手指點(diǎn)化了亞當(dāng)，從此神與人的靈貫通了，片中這一段或許暗示了漢尼拔和史黛琳關(guān)系上微妙的轉(zhuǎn)變。
他們兩個(gè)人隔著鐵籠的對(duì)話是全劇中我最喜歡的部分，細(xì)膩的表演加上深沉的音樂感人至深。出現(xiàn)了很多極具象征意味的對(duì)白，史黛琳說過，最初她也想釋放那些羔羊，但是它們“卻不明白逃跑，只是困惑的站在那里，不愿意走”。這些羔羊和愚鈍的世人何其相似，即使被給予了肉體的自由仍然是自己心靈的囚徒，都說強(qiáng)者自救，圣者渡人，可大部分庸人卻不明白如何逃離人生的杯具，甚至可悲到意識(shí)不到自己身在杯具之中，只懷著一顆脆弱的心和徘徊的靈魂，不斷的游離于天國門外，不斷的沉溺于痛苦之中，不斷的在內(nèi)心發(fā)出垂死的尖叫。而這一切殘忍都被天地間一種更冷酷的沉默掩蓋著…就像“thesoundofsilence”里唱的，當(dāng)沉默變成了一種聲音，讓世人錯(cuò)以為一切都是正常的'，可撕開這層表象我們眼前又何嘗不是烈焰燃燒的地獄刑場？生之痛楚與生之沉重會(huì)毫無偏頗的降落在每一個(gè)人的頭頂，就像史黛琳說的“它們太重了”。
史黛琳小時(shí)候當(dāng)真聽到了羔羊的“尖叫”么？我認(rèn)為答案很可能是否定的（僅限電影），時(shí)值冬夜，人人都在沉睡，屠夫們理應(yīng)尚未開工，幾只柔弱小羊發(fā)出的哼叫怎樣會(huì)大到驚醒屋里的史黛琳呢？為什么其他人恰恰聽不到這種聲音？所以這“尖叫”很可能是抽象出來的一種意向，是一種只在史黛琳心中存在的聲音，在她成人后更如夢魘一般，一次次回響。這就是影片運(yùn)用的象征手法，片名都告訴我們了“羔羊一向是最沉默的動(dòng)物”，而只有在史黛琳眼中它們因著受難而不斷求救和掙扎。這歸根結(jié)底是因?yàn)樗幸活w與眾不同的洞悉世界的敏感之心。
數(shù)倍于常人的敏感加上數(shù)倍于常人的慈悲，史黛琳注定不會(huì)是一個(gè)快樂的人。漢尼拔的素描里，她一身白衣，懷抱羔羊，眼神看似溫柔卻散發(fā)出一種蒼涼堅(jiān)毅的力量，那形象和圣母頗為相似。
其實(shí)若說起“強(qiáng)者”和“弱者”的話題，我們每一個(gè)人在自然和命運(yùn)面前又何嘗不是一個(gè)“弱者”呢？而這個(gè)世界本身也許才是漢尼拔所說的那雙貪圖的雙眼。人帶著名為欲望的原罪降落世間，不知不覺間互相傾軋，構(gòu)成一張無形而巨大的網(wǎng)，每一個(gè)人既是惡行的施予者，也是惡行的受害者；既貪圖的窺視著也驚恐的逃避著；既是罪人，也是犧牲品，逃無可逃，避無可避。就像可憐的壞孩子比爾，就像那個(gè)在機(jī)場打量史黛琳的男人，就像那些目露輕蔑的男警察，就像你和我。
也許，在漢尼拔眼中人類都是可悲的蕓蕓眾生，為了自己的利益掙扎求生，卻逃不出命運(yùn)的屠刀，最終都會(huì)被生活無情的吞噬，就像愚蠢驚恐的待宰羔羊一般，無知麻木可憐可悲。漢尼拔能夠說一向在用一種冷酷的理智俯視人類，就像一個(gè)無情的神，神不知仁為何物，以萬物為芻狗，無法改變?nèi)祟惖谋撸詿o動(dòng)于衷。直到他遇到了史黛琳，這個(gè)因著天性的敏感洞悉人類的杯具，卻哭泣著想要拯救哪怕一只羔羊的牧女，這個(gè)瘦小柔弱卻企圖用雙肩背負(fù)世間所有苦難的女孩。兩個(gè)人既有相似又有完全相反的一面。所以漢尼拔對(duì)史黛琳的愛既是惺惺相惜也是對(duì)于異己的完美靈魂的守護(hù)。
沉默的羔羊讀后感篇十六
少有的低投入高產(chǎn)出的奧斯卡影片，榮獲了當(dāng)時(shí)最佳導(dǎo)演，最佳男女主角，最佳影片，最佳編劇5項(xiàng)大獎(jiǎng)．最早看這部影片是沖著原著小說和安東尼霍普金斯去的，影片和演員果然沒有讓人失望，覺得是一部非常好的片子。
影片有明暗兩條線索，明線是朱迪福斯特扮演的fbi女探員史達(dá)琳如何追捕變態(tài)殺人魔，暗線則是安東尼霍普金斯扮演的當(dāng)年因?yàn)闅⑷瞬⑹橙∑渖眢w器官而受嚴(yán)格監(jiān)禁的心理醫(yī)生漢尼拔萊克特越獄的情節(jié)．故事一開始史達(dá)琳還是個(gè)實(shí)習(xí)fbi被派去和漢尼拔交談，作上司所謂的＂心理調(diào)查＂，其實(shí)這里到真有點(diǎn)＂沉默的羔羊＂的味道，和一個(gè)資格比自己老很多的人交談而且還是個(gè)＂心理變態(tài)＂的人絕對(duì)是強(qiáng)人所難，到不如說是其上司福克斯與漢尼拔的間接較量．整個(gè)影片縱觀下來，漢尼拔是唯一一個(gè)在搖搖晃晃的鏡頭感下自始至終從容不迫的人，每一步都走的很周詳，你想什么他都知道，他可以通過幾個(gè)簡單的問題洞悉你的一切隱私包括你的內(nèi)心深處的'弱點(diǎn)，那些想深埋不想讓任何人看到，每次自己回想都會(huì)隱隱做痛的東西，全部在他面前暴露無疑．可以說這種從容淡定給我一種不寒而栗的感覺．人總是怕被看穿，換個(gè)方面來說做人也總應(yīng)該給別人留一分后路，剝奪別人的一切是殘酷的，不論你的理由是否正當(dāng)。
故事發(fā)展下去是史達(dá)琳在漢尼拔的指引下一步步接近案件真相，最后成功發(fā)現(xiàn)了案件的真正兇手．值得一提的是史達(dá)琳在地下室黑暗中打死變態(tài)殺人魔的情節(jié)，看到她的拿槍的手一直在陡．有一點(diǎn)很奇怪就是兇手本來有機(jī)會(huì)制住史達(dá)琳，但是卻沒有這么做，而是選擇用槍，但是上膛造成的聲音足夠別人找到方位的．有些莫名，假如用＂變態(tài)＂兩字籠統(tǒng)的解釋可能并不恰當(dāng)，也許是個(gè)＂角色互換＂，史達(dá)琳原是羔羊，兇手在黑暗中有夜視鏡，應(yīng)該是屠夫，他想當(dāng)然地享受屠殺前戲謔的快感，但最后角色互換了史達(dá)琳成為了屠夫，兇手是羔羊。
影片中有個(gè)道具一直很吸引我的關(guān)注，那就是那些飛蛾和蝴蝶．它們的特點(diǎn)是什么？是會(huì)蛻變．不知編劇在此隱含了個(gè)什么意思．電影中的兇手是個(gè)變態(tài)的易性癖，一直想做女人，可以理解成一種蛻變，史達(dá)琳從fbi實(shí)習(xí)探員最后破案成名也是蛻變，但這一切好象都沒有很強(qiáng)大的說服力．影片中的人物，都有一個(gè)變化過程，從沉默的羔羊到屠夫，也許影片編導(dǎo)們的真實(shí)用意就在說明一點(diǎn)，每個(gè)人不管外表曾經(jīng)如何柔弱，在一定的情況下都會(huì)變的殘酷甚至瘋狂，每個(gè)人都是沉默的羔羊，但是每個(gè)人，都有蛻變的時(shí)候，這才是人性的殘酷本源。
無論是漢尼拔還是斯達(dá)林，或是現(xiàn)實(shí)中的我們，所要面對(duì)的敵人只有一個(gè)，就是我們自己。漢尼拔選擇了逃避，任邪惡一點(diǎn)一點(diǎn)侵蝕并扭曲自己的心靈，他需要一個(gè)和自己類似的人物，去加以觀察并深思，以使自己脫離夢魘；斯達(dá)林選擇了面對(duì)，在陽光的沐浴下走向正義，但他需要一個(gè)反例來解釋并克服自己心中的不解與滋生的邪惡。
倘若沒有朱迪福斯特和安東尼霍普金斯的精彩表演，我們無從欣賞這樣精彩的電影并理解其真諦，更無法觸動(dòng)自己那久已冷漠的心靈。感謝他們對(duì)人物做出的如此深刻與細(xì)致的詮釋，無論演員還是電影中的人物都會(huì)被我們銘記。
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