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風(fēng)譯文及注釋 古詩(shī)《風(fēng)》翻譯篇一
[先秦]佚名
日居月諸，照臨下土。乃如之人兮，逝不古處？胡能有定？寧不我顧。
日居月諸，下土是冒。乃如之人兮，逝不相好。胡能有定？寧不我報(bào)。
日居月諸，出自東方。乃如之人兮，德音無(wú)良。胡能有定？俾也可忘。
日居月諸，東方自出。父兮母兮，畜我不卒。胡能有定？報(bào)我不述。
太陽(yáng)啊月亮，你們的光芒照耀著大地。我嫁的這個(gè)人啊，卻不再像過(guò)去那樣對(duì)待我了。事情怎么變得這樣了呢？一點(diǎn)也不顧念我呀。
太陽(yáng)啊月亮，大地披上了你們的光芒。我嫁的這個(gè)人啊，卻不再像過(guò)去那樣恩愛(ài)我了。事情怎么變成這樣了呢？一點(diǎn)也不念夫妻之情呀。
太陽(yáng)呀月亮，你們每天都從東方升起。我嫁的這個(gè)人啊，卻不再以好言好語(yǔ)安慰我了。事情怎么變成這樣了呢？把那些無(wú)良之行都忘了吧。
太陽(yáng)呀月亮，你們每天都從東方升起。我尊君如父，親君如母，君卻不以善終報(bào)我。事情怎么變成這樣了呢，你自己也沒(méi)有得到善終啊！
1、居、諸：語(yǔ)尾助詞。
2、乃：可是。之人：這個(gè)人，指她的丈夫。
3、逝：助詞。無(wú)實(shí)義,起調(diào)整音節(jié)的作用。古處：一說(shuō)舊處，和原來(lái)一樣相處；一說(shuō)姑處。
4、胡：何，怎么。定：止。指心定、心安。
5、寧：一說(shuō)乃，曾；一說(shuō)豈，竟然，難道。我顧：顧我。顧，念。
6、冒：覆蓋，照臨。
7、相好：相愛(ài)。
8、德音：好名譽(yù)。
9、畜我不卒：即好我不終。畜，同“慉”，喜愛(ài)。不卒，不到最后。
10、不述：不循義理。
這是一首棄婦申訴怨憤的詩(shī)?！睹?shī)序》說(shuō)：“《日月》，衛(wèi)莊姜傷己也。遭州吁之難，傷己不見(jiàn)答于先君，以至困窮之詩(shī)也?！敝祆洹对?shī)集傳》說(shuō)：“莊姜不見(jiàn)答于莊公，故唿日月而訴之。言日月之照臨下土久矣，今乃有如是之人，而不以古道相處，是其心志回惑，亦何能有定哉？”都說(shuō)此詩(shī)作于衛(wèi)莊姜被莊公遺棄后，以此詩(shī)作者為衛(wèi)莊姜，所指責(zé)的男子為衛(wèi)莊公。而魯詩(shī)則認(rèn)為是衛(wèi)宣公夫人宣姜為讓自己的兒子壽繼位而欲殺太子伋，壽為救伋，亦死，后人傷之，為作此詩(shī)。今人一般認(rèn)為這是棄婦怨丈夫變心的詩(shī)。
詩(shī)的第一章把讀者帶入這樣的境界：在太陽(yáng)或月亮的光輝照耀下，一位婦人在她的屋旁唿日月而申訴：日月能如常地照耀大地，為何我的丈夫不能如以往一樣顧念我！以后各章的第一句“日居月諸”作為起興，還有一種陪襯的作用。日月出自東方、照臨大地，是有定所，而結(jié)為夫婦的“之人”竟心志回惑，“胡能有定”。作者之所以反覆吟詠日月，正是為了陪襯其反覆強(qiáng)調(diào)的“胡能有定”的。
第二第三章承第一章的反覆詠嘆，真是“一訴不已，乃再訴之，再訴不已，更三訴之”（方玉潤(rùn)《詩(shī)經(jīng)原始》）。第四章沉痛已極，無(wú)可奈何，只有自唿父母而嘆其生之不辰了，前面感情的回旋，到此突然一縱，扣人心弦，“埋怨父母極無(wú)理，卻有至情”（牛運(yùn)震《詩(shī)志》）。
詩(shī)中沒(méi)有具體去描寫(xiě)棄婦的內(nèi)心痛苦，而是著重于棄婦的心理刻畫(huà)。女主人公的內(nèi)心世界是很復(fù)雜的，有種被遺棄后的幽憤，指責(zé)丈夫無(wú)定止。同時(shí)她又很懷念她的丈夫，仍希望丈夫能回心轉(zhuǎn)意，能夠“顧”（想念）她，“報(bào)”（答理）她。理智上，她清醒地認(rèn)識(shí)到丈夫“德音無(wú)良”；但情感上，她仍希望丈夫“畜我”以“卒”。朱熹《詩(shī)集傳》說(shuō)：“見(jiàn)棄如此，而猶有望之之意焉。此詩(shī)之所為厚也。”這種見(jiàn)棄與有望之間的矛盾，又恰恰是棄婦真實(shí)感情的流露。因此，《日月》能強(qiáng)烈震撼讀者的心靈。延伸解析古代學(xué)者以為這是首棄婦聲訴幽怨的憤詩(shī)，且很多人認(rèn)定是“衛(wèi)莊姜”（衛(wèi)莊公夫人）感喟“州吁之難”（衛(wèi)莊公庶子“公子州吁”弒殺莊姜養(yǎng)子、衛(wèi)桓公“姬完”的宮廷政變）的窮困詩(shī)。這種觀點(diǎn)看似成立的理由是比較充分的，日月比喻國(guó)君與夫人，未亡人莊姜目睹宮廷劇變（衛(wèi)公子州吁首開(kāi)弒殺犯上之風(fēng)，挑釁姬周宗法制度，被時(shí)人認(rèn)為大逆不道），所以作詩(shī)追念先君亡夫，痛惜枉死的嗣君養(yǎng)子，哀嘆自己的不良遭際但是仔細(xì)研究詩(shī)中細(xì)節(jié)，棄婦之說(shuō)則疑竇頗多。尤其是抱怨父母一節(jié)，既不合于周人禮法（強(qiáng)調(diào)“孝悌”），也語(yǔ)意突兀：常人以給父母養(yǎng)老送終為俗，怎可顛倒要求父母終養(yǎng)自己？實(shí)際上結(jié)合周初歷史和邶人的淵源，綜合看待《國(guó)風(fēng).邶風(fēng)》的低悶、憂郁風(fēng)格，將這首詩(shī)同樣視為殷遺懷舊的歌謠可能才更靠譜。熟悉中國(guó)上古史的研究者都知道：周朝推翻商朝后，最初的政策對(duì)亡國(guó)民眾比較友好，武王君臣采取了各種措施極力安撫；后來(lái)因殷頑叛亂、周公旦才在鎮(zhèn)壓平叛后對(duì)其施以重大懲罰。如果擴(kuò)大思路，將周人、商人這段恩怨變化的背景套入到《邶風(fēng).日月》篇中，則很多細(xì)節(jié)就更容易對(duì)號(hào)入座、解釋通暢。日月起興，是因?yàn)樘斓烙泻?，襯托人世容易變幻，暗喻商族亡國(guó)亡族（沒(méi)有滅族，大貴族微子、萁子和其他小貴族保留了商族血脈，但紂王和武庚祿父這條主根化為浮云了）的滄海桑田悲劇。兩廂難處，是當(dāng)年周、商兩族復(fù)雜關(guān)系的真實(shí)寫(xiě)照。處境飄搖窘困，是因?yàn)榇笈褋y后懲罰加身。作為曾經(jīng)顯赫、現(xiàn)在弱勢(shì)的“殷頑”，自然會(huì)抱怨周朝，很容易將所有災(zāi)難都委過(guò)周室而不愿意深刻自省。所以詩(shī)中屢屢出現(xiàn)“逝不古處”、 “寧不我顧”……、 “德音無(wú)良”的抱怨，希冀處境得到改善，如此才“俾也可忘”。抱怨父母其實(shí)完全是比喻。猶如說(shuō)：我們商人的祖先是天下共主，輪到我們這代人卻不僅失去霸權(quán)，還因兩次戰(zhàn)?。ㄇ盀槲渫蹩松痰摹澳烈爸畱?zhàn)”，后為周公東征的二次征服），宗族親人被離析打散、族群主體被監(jiān)視居住?！昂苡卸?？報(bào)我不述?！币部梢皂樌沓烧陆忉尅Ｖ袊?guó)上古傳統(tǒng)，滅人國(guó)而不絕其祀，夏、商、周三代均遵循這條重要國(guó)際規(guī)則。傳說(shuō)夏后（夏朝君主的稱(chēng)號(hào)）冊(cè)封上古著名氏族為諸侯（實(shí)際上是認(rèn)可）；湯王滅桀，也專(zhuān)門(mén)冊(cè)封禹王的后人，承認(rèn)各地氏族部落首領(lǐng)的諸侯地位（夏商封建都不是嚴(yán)格意義的封建制度，所謂封國(guó)其實(shí)是氏族部落或更大型的聯(lián)盟而非地域國(guó)家，周朝的封建制才是真正意義的疊層封建聯(lián)盟體制，周朝封國(guó)很多都是打破了血緣關(guān)系的地域型國(guó)家）；武王遵守傳統(tǒng)，冊(cè)封周人認(rèn)定的上迄黃帝、炎帝、下止夏禹、商湯的后裔為諸侯。只是由于武庚組織叛亂，周公才粉碎了武庚的政權(quán)，重新安排處置“殷頑民”。詩(shī)中的“報(bào)我不述”應(yīng)該是指武庚政權(quán)被粉碎的事情，作者認(rèn)為周朝這樣處置不合古禮和慣例。對(duì)這首詩(shī)的新解屬于個(gè)人的一家之說(shuō)，可以存疑，也歡迎有興趣的朋友深度研究和發(fā)掘，權(quán)當(dāng)是對(duì)繼承發(fā)揚(yáng)我國(guó)古老的國(guó)學(xué)文化略效綿薄之力。如果新說(shuō)被證明成立，那么《邶風(fēng).日月》的創(chuàng)作時(shí)間就不是春秋，而是遠(yuǎn)為久遠(yuǎn)的周初。這首詩(shī)文辭古樸、風(fēng)格與《邶風(fēng)·柏舟》雷同也就相當(dāng)自然，前面仔細(xì)分析過(guò)“柏舟”、可以更肯定的說(shuō)和周初的大叛亂關(guān)系密切。
風(fēng)譯文及注釋 古詩(shī)《風(fēng)》翻譯篇二
簾幕疏疏風(fēng)透。一線香飄金獸。朱闌倚遍黃昏后。廊上月華如晝。
別離滋味濃于酒。著人瘦。此情不及墻東柳。春色年年如舊。
《秋蕊香·簾幕疏疏風(fēng)透》是張耒離許州任時(shí)，為留戀官妓劉淑奴而作，全詞抒寫(xiě)春閨相思之情。上片寫(xiě)眼前景色。疏簾風(fēng)透，金爐香飄。獨(dú)倚朱欄，唯見(jiàn)月明如晝。下片抒寫(xiě)相思。年年柳色，春光如舊。而人卻逐漸消瘦，諳盡別離滋味。全詞短小平易，層次分明，清新婉麗，曲折含蓄。
張耒流傳極少的幾首詞中和柳永、秦觀的詞風(fēng)相近，這首《秋蕊香》就可作為代表，在婉約詞中也屬上乘之作。
戶外的風(fēng)吹進(jìn)疏簾，香爐里飄起一線香煙。黃昏后倚遍紅色的欄桿，廊上的月光如同白天。別離的滋味比酒還濃釅，令人瘦損病懨懨。此情比不上墻東的楊柳，春泉時(shí)柳色依舊如去年。
①秋蕊香：詞牌名，雙調(diào)48字， 仄韻，又有同名慢詞，雙調(diào)97字，平韻。
②疏疏：稀疏。
③金獸：獸形的香爐。
④朱欄，紅色欄桿。
⑤月華：月光。
⑥著人：使人。
據(jù)說(shuō)張耒在許州作官時(shí)，曾愛(ài)上一個(gè)名叫劉淑奴的歌伎，他卸任離開(kāi)許州以后，為思念劉淑奴寫(xiě)過(guò)兩首歌詞，《秋蕊香》便是其中的一首，用代言體手法，寫(xiě)對(duì)方相思的濃摯深情。
上片寫(xiě)景，由室內(nèi)寫(xiě)到簾外，是寓情于景。
“簾幕疏疏風(fēng)透，一線香飄金獸”這兩句通過(guò)對(duì)細(xì)風(fēng)透進(jìn)簾幕、香爐縷縷飄香的描繪，明寫(xiě)官妓劉淑奴閨房的幽雅芳美，暗寫(xiě)前來(lái)幽會(huì)告別的環(huán)境氣氛，隱含越是美好、越是值得留戀，越是幽靜、越是格外凄清的弦外之音。
“朱欄倚遍黃昏后”二句，緊承首二句而來(lái)，由室內(nèi)轉(zhuǎn)而寫(xiě)室外，由黃昏寫(xiě)到深夜，勾勒出倚遍每一根欄桿、凝視著畫(huà)廊上如晝?cè)鹿獾纳鷦?dòng)畫(huà)面，傳達(dá)出回憶往昔并肩倚欄，攜手賞月，而今戀戀不舍，依依惜別的愁緒。原來(lái)她從寂寞空房的爐煙裊裊記起當(dāng)時(shí)兩情綣繾的往事，如今離分兩地，叫人思量。所以她不禁由室內(nèi)走出簾外，在朱欄繞護(hù)的回廊上，一遍又一遍地倚欄望著，從白天盼到黃昏，從黃昏盼到浩月流輝的深夜。“月華如晝”，說(shuō)明這是一個(gè)月白風(fēng)清的良夜，往日相聚，兩人濃情密意，喁喁低語(yǔ)，何等歡愛(ài)；可是而今天各一方，形單影只，欲語(yǔ)無(wú)人誰(shuí)訴。教人深深惆悵。上片四句全部寫(xiě)景，而字里行間則洋溢著離愁別緒，因?yàn)橥籼焯烊绱?，而從今以后卻不復(fù)再見(jiàn)了，對(duì)景傷情，萬(wàn)般無(wú)奈之意，盡在不言中了。這兩句主要從時(shí)間上著筆，寫(xiě)離別之人從黃昏到深夜，倚遍欄桿，離愁無(wú)限，對(duì)月無(wú)緒的痛苦情態(tài)。王國(guó)維說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也?！鄙掀瑢?xiě)法正是如此。
下片在上片寫(xiě)景的基礎(chǔ)上，著重抒情，借外景反襯內(nèi)心的苦悶，是以景襯情。
“別離滋味濃如酒，著人瘦?！边@兩句是全詞的主調(diào)，這種“別離滋味”只有自己深深地感到，要說(shuō)出來(lái)卻又十分抽象。詞人在這里用“濃于酒”一詞來(lái)形容描寫(xiě)這種離愁別緒的濃烈程度，這就使抽象的情感物態(tài)化、具體、形象，它不僅將比酒更濃烈的離愁別恨極為生動(dòng)形象地勾畫(huà)出來(lái)，而且將詞人借酒澆愁的神態(tài)巧妙勾出，收到一箭雙雕的藝術(shù)效果。正因?yàn)槿绱?，“著人瘦”一句便水到渠成，落到了?shí)處。這種離愁竟使人為之憔悴，其滋味便可想而知了。
“此情不及墻東柳，春色年年依舊”緊承前句而來(lái)，前兩句寫(xiě)離愁滋味超過(guò)濃酒，進(jìn)行正面對(duì)比；這兩句寫(xiě)別情不及墻柳，則從反面襯托：柳葉只枯黃萎落于一時(shí)，春風(fēng)一吹，柳色如故。言外之意，人一離別，各自天涯，是否能再續(xù)舊情，可就說(shuō)不準(zhǔn)了。這一反襯，由眼前的墻東柳觸發(fā)而起，既信手拈來(lái)，又新奇貼切，極為深切地道出了內(nèi)心深處的惆悵之情和纏綿悱惻之意，這就成為全詞的點(diǎn)睛之筆。
這首詞寫(xiě)景純用白描，毫不雕飾，清新流麗，而情寓其中；寫(xiě)情，直抒胸臆，決不做作，層層轉(zhuǎn)跌，入木三分。其中絕無(wú)香澤綺羅之態(tài)，唯有不加矯飾之情。使詞作具有清新流麗的風(fēng)格特征。（池萬(wàn)興）這首詞風(fēng)調(diào)清麗，情致纏綿，在婉約詞中也屬上乘之作。 （鄭臨川）
風(fēng)譯文及注釋 古詩(shī)《風(fēng)》翻譯篇三
菩薩蠻·渚蓮紅亂風(fēng)翻雨
宋代：張孝祥
渚蓮紅亂風(fēng)翻雨。雨翻風(fēng)亂紅蓮渚。深處宿幽禽。禽幽宿處深。
淡妝秋水鑒。鑒水秋妝淡。明月思人情。情人思月明。
渚蓮紅亂風(fēng)翻雨。雨翻風(fēng)亂紅蓮渚。深處宿幽禽。禽幽宿處深。
淡妝秋水鑒。鑒水秋妝淡。明月思人情。情人思月明。
渚蓮紅亂風(fēng)翻雨。雨翻風(fēng)亂紅蓮渚。深處宿幽禽。禽幽宿處深。
淡妝秋水鑒。鑒水秋妝淡。明月思人情。情人思月明。
鑒：照。
回文為倒順、回環(huán)可讀的一種詩(shī)體，雖涉文字游戲，亦頗可見(jiàn)巧思，非嫻熟于語(yǔ)言藝術(shù)、駕馭自如者則不能為。詩(shī)中之回文體，魏晉已有；引入詞中，此首是創(chuàng)例。全詞八句，上下句均成回文，全詞亦可回讀，比通?；匚脑?shī)只能全首回讀者更為精巧。
風(fēng)譯文及注釋 古詩(shī)《風(fēng)》翻譯篇四
風(fēng)淅淅，雨纖纖。難怪春愁細(xì)細(xì)添。記不分明疑是夢(mèng)，夢(mèng)來(lái)還隔一重簾。
《赤棗子·風(fēng)淅淅》是清代詞人納蘭性德創(chuàng)作一首詞。作者寫(xiě)春雨的景象，觸景生情，一個(gè)人在春雨中分不清楚自己是在做夢(mèng)還是生活在現(xiàn)實(shí)中，抒發(fā)思念故人的愁情。詞人通過(guò)朦朧的意境表達(dá)了一種莫可名狀的惆悵。詞寫(xiě)得生動(dòng)而委婉，清麗自然，耐人尋味。
微風(fēng)吹拂，細(xì)雨蒙蒙，每一個(gè)絲雨都將心底的春愁加劇。往事已在腦海里漸漸模糊，那些經(jīng)歷究竟是真是夢(mèng)，我分辨不清。縱然你在夢(mèng)里到來(lái)，也隔著一重簾幕，讓我無(wú)法接近。
1、赤棗子：原來(lái)是唐教坊曲，后用為詞牌名?！白印焙行〉囊馑?，在詞調(diào)中屬小曲。此調(diào)為單調(diào)，五句，二十七字，第二、三、五句押平聲韻。
2、淅淅（xī xī）：象聲詞，指輕微的聲音。
3、纖纖：形容細(xì)長(zhǎng)的樣子。
4、細(xì)細(xì)：形容輕柔的樣子。
5、一重簾：此處之簾是現(xiàn)實(shí)中的簾子，意指實(shí)境之簾隔開(kāi)了虛幻之夢(mèng)境。
這首詞具體創(chuàng)作年代不詳。春季里的某一天，風(fēng)雨凄迷中，詞人自憐又是一個(gè)人獨(dú)處，懷念相思之情油然而生，于是寫(xiě)下這首詞。
春雨總是惹人愁，這樣的天氣里，也怪不得納蘭寫(xiě)出這樣的詞句。斜風(fēng)細(xì)雨斜織著，迷蒙一片。 “淅淅”是象聲詞，形容風(fēng)聲?？傆X(jué)得象聲詞也是有感情的，像“淅淅”兩字，同樣是風(fēng)，卻有種柔弱迷惘的情緒在里面。唐朝李咸用《聞泉》詩(shī)中有一句： “淅淅夢(mèng)初驚，幽窗枕簟清?！彼坪跏羌s定俗成，“淅淅”的風(fēng)總與大喜大悲無(wú)關(guān)，多是愁緒，即便有些歡樂(lè)，也是似有還無(wú)的那么一丁點(diǎn)。“纖纖”兩字轉(zhuǎn)而描畫(huà)春雨的形態(tài)，這兩個(gè)字本是用來(lái)描畫(huà)女子雙手柔細(xì)之態(tài)的，《古詩(shī)十九首·青青河畔草》中就有： “娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”用這里描摹雨絲，倒也有種婉約雅致的風(fēng)情。細(xì)雨如絲，依然朦朦朧朧地籠罩著一方天地，又慢慢地浸入心底。秋雨愁，是不能愁過(guò)這連綿的春雨。雨打芭蕉，春雨愁結(jié)，于是乎凄凄慘慘切切。春雨的細(xì)膩和夏雨的豪情截然不同，只有春天才會(huì)有這連綿的細(xì)雨?？諝庵胁紳M濃濃的濕氣，陰陰的灰色，映在眼底，隱在心里，胸口被堵得緊緊的，似磐石般壓得使人透不出氣來(lái)，所有的委屈苦惱全部噴涌而出，傷感瞬間在心底最潮濕的角落里發(fā)芽。
因此納蘭才說(shuō)，“難怪春愁細(xì)細(xì)添。”風(fēng)雨凄迷中最是容易自憐。尤其是一人獨(dú)處，懷思之情便難免。而南這濃重的愁情而致似夢(mèng)非夢(mèng)的幻覺(jué)生起了。詞人喃喃自語(yǔ)著，那過(guò)去了的事已記不分明了。莊子曾經(jīng)做夢(mèng)夢(mèng)見(jiàn)自己變成了蝴蝶，夢(mèng)醒之后發(fā)現(xiàn)自己還是莊子，于是他不知道自己到底是夢(mèng)到莊子的蝴蝶還是夢(mèng)到蝴蝶的莊子。此言一出，便成就了千百年文人墨客心中的一個(gè)結(jié)。真實(shí)是什么，是眼睛看到的，還是手指觸碰到的，如果夢(mèng)足夠真實(shí)，人沒(méi)有什么能力知道自己是在做夢(mèng)。如今眼前的這一切，或許一朝夢(mèng)醒皆成幻影。但納蘭隨即苦笑搖頭，即使在夢(mèng)中，也隔著一層厚厚的簾，看不清楚。這種愁緒就像一場(chǎng)沒(méi)有起點(diǎn)也沒(méi)有終點(diǎn)的跑步，因?yàn)槠瘘c(diǎn)便是終點(diǎn)。也像是夢(mèng)，醒來(lái)時(shí)分明覺(jué)得夢(mèng)是真的，而再真實(shí)的夢(mèng)也不過(guò)只是場(chǎng)夢(mèng)罷了，與現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)隔著一重甚至多重的簾。簾里簾外，有的人始終找不到自己的位置，這是一種朦朧恍惚的境界，也從中流露出一種莫可名狀的惆悵。
納蘭的詞總是意深而情婉，就如這首小令，語(yǔ)句中有“花間”風(fēng)韻，卻更濕得清麗自然。寥寥幾筆，景致情感都在其中。
風(fēng)譯文及注釋 古詩(shī)《風(fēng)》翻譯篇五
菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶
李清照〔宋代〕
風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺(jué)微寒，梅花鬢上殘。
故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。
譯文春風(fēng)柔和，陽(yáng)光淡薄，已經(jīng)是早春的季節(jié)了。剛脫掉棉襖，換上夾層的青衫，我的心情很好。一覺(jué)醒來(lái)微微有些寒意，鬢上的梅花妝現(xiàn)時(shí)已經(jīng)亂了。我日夜思念的故鄉(xiāng)在哪里呢？只有在醉夢(mèng)中才能忘卻思鄉(xiāng)的愁苦。香爐是我睡的時(shí)候點(diǎn)著的，現(xiàn)在沉水香的煙霧已經(jīng)散了，而我的酒氣卻還未全消。
注釋菩薩蠻：詞牌名。日薄：謂早春陽(yáng)光和煦宜人。乍著：剛剛穿上。梅花：此處當(dāng)指插在鬢角上的春梅。一說(shuō)指梅花妝。沉水：即沉水香，也叫沉香，瑞香科植物，為一種熏香料。
“春猶早”是說(shuō)春天剛到，雖然陽(yáng)光還較微已，但風(fēng)已變掉柔和，不象冬天那樣剛猛，天氣已漸漸暖和起來(lái)。南方早春人們換著夾衫，欣喜萬(wàn)分。三、四兩句接寫(xiě)晝寢醒后?！坝X(jué)微寒是因?yàn)閯倓偂彼稹埃钥墼绱?。鬢發(fā)上插除的梅花已經(jīng)殘落。冬去春風(fēng)閑適恬靜，情緒基調(diào)是歡欣的。
下片轉(zhuǎn)寫(xiě)思鄉(xiāng)，情調(diào)突變?！肮枢l(xiāng)何處是”不僅言故鄉(xiāng)邈遠(yuǎn)難歸，而且還含著“望鄉(xiāng)”的動(dòng)作，也就是說(shuō)，白天黑夜，作者不知多少次引頸北向，遙望故鄉(xiāng)?！巴顺亲怼?，平白如話，卻極深刻沉痛。借酒澆愁，說(shuō)明只有醉鄉(xiāng)中才能把故鄉(xiāng)忘掉，清醒時(shí)則無(wú)時(shí)無(wú)刻不思念故鄉(xiāng)。“忘”正好表明不能忘。這里正話反說(shuō)加一層轉(zhuǎn)折，把此意表現(xiàn)掉更加強(qiáng)烈：正因?yàn)樗监l(xiāng)之情把作者折磨掉無(wú)法忍受，所以只有借醉酒把它暫時(shí)忘卻，可見(jiàn)它已強(qiáng)烈到何種程度。而作者之所以會(huì)有“忘”的念頭和舉動(dòng)，不僅是為了暫時(shí)擺脫思鄉(xiāng)之苦，還同回鄉(xiāng)幾乎無(wú)望有關(guān)：如果回歸有期，那就存有希望，不會(huì)想到把它忘掉；惟其回鄉(xiāng)無(wú)望，念之徒增痛苦，才覺(jué)掉不如忘卻。真是不敢想?yún)s又不能不想，想忘偏又記起。這種思想矛盾和精神痛苦，循環(huán)往復(fù)，不會(huì)完結(jié)。結(jié)尾二句具體描寫(xiě)上句的“醉”字?！俺了奔闯料愕膭e稱(chēng)，是一種名貴的思香。睡臥時(shí)所燒的思香已經(jīng)燃盡，香氣已經(jīng)消散，說(shuō)明已過(guò)了長(zhǎng)長(zhǎng)一段時(shí)間，但作者的酒還未醒，可見(jiàn)醉掉深沉；醉深說(shuō)明愁重，愁重表明思鄉(xiāng)之強(qiáng)烈。末句重用“消”字，句調(diào)圓轉(zhuǎn)輕靈，而詞意卻極沉痛。不直接說(shuō)愁，說(shuō)思鄉(xiāng)，而說(shuō)酒，說(shuō)思香，詞意含蓄雋永。清照生當(dāng)宋金對(duì)峙之際，她主張抗戰(zhàn)，切望收復(fù)失地，對(duì)故鄉(xiāng)的刻骨懷念，即包含著對(duì)占領(lǐng)故鄉(xiāng)的金國(guó)統(tǒng)治者的憤恨，對(duì)因循茍且、不思收復(fù)失地的南宋統(tǒng)治者的譴責(zé)，滲透著強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義感情。
根據(jù)這首詞本身看來(lái)，很可能寫(xiě)于李清照南渡后。詞中寫(xiě)的是一種思鄉(xiāng)的濃愁，頗耐思味。當(dāng)時(shí)是早春時(shí)節(jié)，天氣溫和，風(fēng)光柔麗，女詞人剛剛卸去冬裝，換上夾衫，心情輕快而又愉悅。這是美好的大自然給詞人心靈投上的一抹明亮的色彩。女詞人睡起，感到幾絲寒意，鬢上的“梅花”也已殘破。上闋四句，委婉地透露出來(lái)的是一種含蓄、朦朧、帶有幾分凄冷的心境和幽細(xì)的愁思；女詞人先淡淡幾筆輕輕拈出了春“寒”和花“殘”這樣的審美感覺(jué)，放在讀者的心頭，通過(guò)這種“微寒”之感和殘破的“梅花”意象，巧妙地閃射出她心靈深處的某種不如人意但又難言的惆悵之感。一位心靈觸覺(jué)極為敏銳細(xì)膩的知識(shí)女性對(duì)良辰美景的復(fù)雜感觸在這里已微露端倪。
下闋則波瀾頓起，女詞人將上闋曲折透露出來(lái)的那種凄清感和殘缺美的底蘊(yùn)一筆揭示出來(lái)：“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉?！边@實(shí)在是帶著血淚的痛楚悲呼。她只能將一懷思鄉(xiāng)愁緒訴諸杯中物。至此，讀者已經(jīng)明白了女詞人心靈深處不安的原因；而上闋預(yù)先作為一種情感鋪墊而懸垂的“微寒”之感以及那殘破的“梅花”，也有了著落。
李清照在表達(dá)白己的這種思鄉(xiāng)心緒時(shí)，很講究筆法和技巧。全詞風(fēng)格婉約、含蓄，深沉、強(qiáng)烈的情緒并不施以濃墨重彩，卻以清淡、省簡(jiǎn)的文字輕描淡寫(xiě)，情感表達(dá)得強(qiáng)烈而又有羈勒，陡然從心靈深處涌出，但隨即又輕輕一筆打住，使這短短的一首小詞在情感表達(dá)上產(chǎn)生一種起伏和跌宕，形成美感上的節(jié)奏。上闋的情感，一路平穩(wěn)而沖淡，下闋劈頭便是“故鄉(xiāng)何處是”，使前面那一路沖淡的情緒頓起波瀾。而上闋那種乍著夾衫的好心情到了下闋也陡然一變，跳到思念故鄉(xiāng)的一懷愁緒上來(lái)。這種情感上的節(jié)奏和突變，無(wú)疑具有詩(shī)詞創(chuàng)作和審美欣賞上的美學(xué)意義，但從另一方面看，也實(shí)在是女詞人復(fù)雜、深刻的精神心理的真實(shí)顯示。這首詞相當(dāng)深刻、有力地揭示出女詞人靈魂深處的悲憤、不安和強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)情緒。細(xì)心的讀者不難透過(guò)女詞人深閨中的裊裊香霧、沉沉酒杯、昏昏醉意而窺見(jiàn)那顆與民族命運(yùn)共存亡的崇高心靈。
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
風(fēng)譯文及注釋 古詩(shī)《風(fēng)》翻譯篇六
細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。
雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤(pán)。人間有味是清歡。
細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。
細(xì)雨斜風(fēng)天氣微寒。淡淡的煙霧和稀疏的楊柳使初晴后的沙灘更嫵媚。清澈的洛澗匯入淮河，水勢(shì)浩大，茫茫一片。
媚：美好。此處是使動(dòng)用法。灘：十里灘，在南山附近。洛：洛河，源出安徽定遠(yuǎn)西北，北至懷遠(yuǎn)入淮河。漫漫：水勢(shì)浩大。
雪沫乳花浮午盞，蓼（liǎo）茸（róng）蒿（hāo）筍試春盤(pán)。人間有味是清歡。
泡上一杯浮著雪沫乳花似的清茶，品嘗山間嫩綠的蓼芽蒿筍的春盤(pán)素菜。而人間真正有滋味的還是清淡的歡愉。
“雪沫”句：謂午間喝茶。雪沫乳花：形容煎茶時(shí)上浮的白泡。午盞：午茶。蓼茸：蓼菜嫩芽。春盤(pán)：舊俗，立春時(shí)用蔬菜水果、糕餅等裝盤(pán)饋贈(zèng)親友。
細(xì)雨斜風(fēng)天氣微寒。淡淡的煙霧和稀疏的楊柳使初晴后的沙灘更嫵媚。清澈的洛澗匯入淮河，水勢(shì)浩大，茫茫一片。
泡上一杯浮著雪沫乳花似的清茶，品嘗山間嫩綠的蓼芽蒿筍的春盤(pán)素菜。人間真正有滋味的還是清淡的歡愉。
浣溪沙：本唐教坊曲名，后用作詞牌。一作《浣溪紗》，又名《浣沙溪》、《小庭花》等。雙調(diào)四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。此調(diào)音節(jié)明快，句式整齊，易于上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。
劉倩叔：名士彥，泗州人，生平不詳。
南山：在泗州東南，景色清曠，宋米芾稱(chēng)為淮北第一山。
媚：美好。此處是使動(dòng)用法。灘：十里灘，在南山附近。
洛：洛河，源出安徽定遠(yuǎn)西北，北至懷遠(yuǎn)入淮河。
漫漫：水勢(shì)浩大。
雪沫乳花：形容煎茶時(shí)上浮的白泡。
午盞：午茶。
蓼（liǎo）茸：蓼菜嫩芽。
春盤(pán)：舊俗，立春時(shí)用蔬菜水果、糕餅等裝盤(pán)饋贈(zèng)親友。
這首紀(jì)游詞是公元1084年（宋神宗元豐七年）蘇軾在赴汝州（今河南汝縣）任團(tuán)練使途中，路經(jīng)泗州（今安徽泗縣）時(shí)，與泗州劉倩叔同游南山時(shí)所作。
這是一首紀(jì)游詞，是以時(shí)間為序來(lái)鋪敘景物的。詞的上片寫(xiě)早春景象，下片寫(xiě)作者與同游者游山時(shí)以清茶野餐的風(fēng)味。作品充滿春天的氣息，洋溢著生命的活力，反映了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的熱愛(ài)和健勝進(jìn)取的精神。
詞的上片寫(xiě)沿途景觀。“細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。”這首詞開(kāi)頭兩句是說(shuō)，細(xì)雨斜風(fēng)天氣微寒。淡淡的煙霧，灘邊稀疏的柳樹(shù)似乎在向剛放晴后的沙灘獻(xiàn)媚。
第一句寫(xiě)清晨，風(fēng)斜雨細(xì)，瑟瑟寒侵，這在殘冬臘月是很難耐的，可是東坡卻只以“作曉寒”三字出之，表現(xiàn)了一種不大在乎的態(tài)度。第二句寫(xiě)向午的景物：雨腳漸收，煙云淡蕩，河灘疏柳，盡沐晴輝。儼然成了一幅淡遠(yuǎn)的風(fēng)景圖畫(huà)了。一個(gè)“媚”字，尤能傳出作者喜悅的心聲。作者從搖曳于淡云晴日中的疏柳，覺(jué)察到萌發(fā)中的春潮。于殘冬歲暮之中把握住物象的新機(jī)，這正是東坡逸懷豪氣的表現(xiàn)，精神境界的高人之處。
“入淮清洛漸漫漫?！钡谌涫钦f(shuō)，眼前入淮清洛，仿佛漸流漸見(jiàn)廣遠(yuǎn)無(wú)際。
上片結(jié)句寄興遙深，一結(jié)甚遠(yuǎn)。句中的“清洛”，即“洛澗”，發(fā)源于合肥，北流至懷遠(yuǎn)合于淮水，地距泗州（宋治在臨淮）不近，非目力所及。那么詞中為什么提到清洛呢？這是一種虛摹的筆法。作者從眼前的淮水聯(lián)想到上游青碧的洛澗，當(dāng)它匯入濁淮以后，就變得渾渾沌沌一片浩茫了。在這里顯然不是單純的景物描寫(xiě)，而是含有“在山泉水清，出山泉水濁”的歸隱林泉的寓意在內(nèi)。
下片轉(zhuǎn)寫(xiě)作者游覽時(shí)的清茶野餐及歡快心情。一起兩句，作者抓住了兩件有特征性的事物來(lái)描寫(xiě)：乳白色的香茶一盞和翡翠般的春蔬一盤(pán)。兩相映托，便有濃郁的節(jié)日氣氛和誘人的力量?！把┠比榛?，狀煎茶時(shí)上浮的白泡。以雪、乳形容茶色之白，既是比喻，又是夸張，形象鮮明。午盞，指午茶。此句可說(shuō)是對(duì)宋人茶道的形象描繪。“蓼茸蒿筍”，即蓼芽與蒿莖，這是立春的應(yīng)時(shí)節(jié)物。舊俗立春時(shí)饋送親友以鮮嫩春菜和水果、餅鉺等，稱(chēng)“春盤(pán)”。
此二句繪聲繪色、活靈活現(xiàn)地寫(xiě)出了茶葉和鮮菜的鮮美色澤，使讀者從中體味到詞人品茗嘗鮮時(shí)的喜悅和暢適。這種將生活形象鑄成藝術(shù)形象的手法，顯示出詞人高雅的審美意趣和曠達(dá)的人生態(tài)度?！叭碎g有味是清歡”，這是一個(gè)具有哲理性的命題，用詞的.結(jié)尾，卻自然渾成，有照徹全篇之妙趣，為全篇增添了歡樂(lè)情調(diào)和詩(shī)味、理趣。
這首詞，色彩清麗而境界開(kāi)闊的生動(dòng)畫(huà)面中，寄寓著作者清曠、閑雅的審美趣味和生活態(tài)度，給人以美的享受和無(wú)盡的遐思。
風(fēng)譯文及注釋 古詩(shī)《風(fēng)》翻譯篇七
麥浪翻晴風(fēng)飐柳，已過(guò)傷春候。因甚為他成僝僽？畢竟是春迤逗。
紅藥闌邊攜素手，暖語(yǔ)濃于酒。盼到園花鋪似繡，卻更比春前瘦。
夏至春歸，傷春的時(shí)節(jié)已經(jīng)過(guò)了，而他還在因?yàn)槭裁礋?？原?lái)是傷春意緒仍在，春愁挑逗。
記得當(dāng)年在芍藥花下?tīng)磕愕氖?，那耳畔暖語(yǔ)更勝美酒。好不容易盼到了繁花似錦的時(shí)候，可如今孤獨(dú)的人卻更加憔悴、消瘦。
四和香：詞牌名，又名四犯令。雙調(diào)，上、下片各四句，五十字，句句押仄聲韻。
風(fēng)飐（zhǎn）柳：風(fēng)吹動(dòng)柳條。飐，風(fēng)吹物使其顫動(dòng)搖曳。
傷春：因春天到來(lái)而引起憂傷、苦悶。
僝僽（chán zhóu）：憔悴。王質(zhì)《清平樂(lè)》：“從來(lái)清瘦，更被春僝僽，瘦得花身無(wú)可有。”
迤逗（yǐ dòu）：汪刻本等作“拖逗”。
紅藥闌：紅芍藥花之圍欄。
素手：潔白的手，多形容女子之手。
春去夏來(lái)，傷春的季節(jié)已經(jīng)過(guò)了，而納蘭性德還是煩惱異常，故上片結(jié)句點(diǎn)出傷春意緒仍在。而這“春”字又不止于自然之春，個(gè)中亦含“春懷”、“春情”的內(nèi)蘊(yùn)。因而下片前二句之回憶語(yǔ)便承“春巡逗”而來(lái)，點(diǎn)明煩惱之由，即是她那美好的意態(tài)令人動(dòng)情又使人傷感。結(jié)二句再轉(zhuǎn)回寫(xiě)此時(shí)之情景與感受，翻轉(zhuǎn)之中更透過(guò)一層地表達(dá)出斯人獨(dú)憔悴的情態(tài)，苦戀的悲哀。
風(fēng)譯文及注釋 古詩(shī)《風(fēng)》翻譯篇八
山有扶蘇，隰有荷華。不見(jiàn)子都，乃見(jiàn)狂且。
山有橋松，隰有游龍。不見(jiàn)子充，乃見(jiàn)狡童。
①扶蘇：樹(shù)木名。一說(shuō)桑樹(shù)。
②隰（xí）：洼地。華（hu?。和盎ā?。
③子都：古代美男子。
④狂：狂妄的人。且（jū）：助詞。一說(shuō)拙、鈍也。
⑤橋：通“喬”，高大。
⑥游龍：水草名。即葒草、水葒、紅蓼。
⑦子充：古代良人名。
⑧狡童：姣美的少年。一說(shuō)為狡獪的少年。
山上有茂盛的扶蘇，池里有美艷的荷花。沒(méi)見(jiàn)到子都美男子啊，偏遇見(jiàn)你這個(gè)小狂徒。
山上有挺拔的青松，池里有叢生的水葒。沒(méi)見(jiàn)到子充好男兒啊，偏遇見(jiàn)你這個(gè)小狡童。
《國(guó)風(fēng)·鄭風(fēng)·山有扶蘇》一詩(shī)出自《詩(shī)經(jīng)》，為《國(guó)風(fēng)·鄭風(fēng)》的第十首。為先秦時(shí)代鄭國(guó)華夏族民歌。這是一首描寫(xiě)男女約會(huì)時(shí)女子對(duì)男子的戲謔、俏罵的詩(shī)歌。全詩(shī)二章，每章四句。全詩(shī)充滿了調(diào)侃、戲謔的意味，笑罵中蘊(yùn)含著深厚的愛(ài)，清新活潑。又因?yàn)槿?shī)出自少女之口，不失其天真、善良。
全詩(shī)共二章，均借草木以起興?！吧接蟹鎏K， 隰有荷華“；”山有喬松，隰有游龍“，描寫(xiě)的盡是山中的樹(shù)，低谷的花，并未見(jiàn)一人。其實(shí)這并不是情侶約會(huì)的地點(diǎn)和景色的描寫(xiě)，因?yàn)樵凇对?shī)經(jīng)》中，“山有…...，隰有......”是常用的起興句式，如《邶風(fēng)·簡(jiǎn)兮》‘中有：“山有榛，隰有苓”，《唐風(fēng)·山有樞》中有“山有樞，隰有榆”，“山有漆，隰有栗”等。這里就是一個(gè)典型的起興，清代方玉潤(rùn)在《詩(shī)經(jīng)原始》中說(shuō)：“詩(shī)非興會(huì)不能作，或因物以起興，或因時(shí)而感興，皆興也”，即這里的興只從語(yǔ)勢(shì)或韻腳上引出下文，使詩(shī)篇的開(kāi)頭委婉含蓄，與后文的故事并不相關(guān)。
“不見(jiàn)子都，乃見(jiàn)狂且”，這兩句是賦，為女子的調(diào)笑之辭?！爸劣谧佣?，天下莫不知其姣也”（《孟子·告子上》）。“子都”，似為傳說(shuō)中古代美男子名，這里泛指俊美的男子。有論者認(rèn)為“都“姝”古本雙聲，都”為“姝”的假借?！墩f(shuō)文解字》云：“姝，美也”，故子都就是子美。女子稱(chēng)所愛(ài)為“狂且”，與美男子“子都”對(duì)舉，明明是雙方相約而來(lái)，偏說(shuō)對(duì)方非己所愛(ài)，心愛(ài)叫冤家，可見(jiàn)其性格的爽朗善謔。
第二章是疊章，開(kāi)頭兩句仍以草木起興引起下文?！安灰?jiàn)子充，乃見(jiàn)狡童”反復(fù)調(diào)侃，加強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)，感情也層層遞進(jìn)?！白映洹狈褐该滥凶印Ｕ撜哒J(rèn)為“充”，古韻在東部，姝”，古韻在區(qū)部，區(qū)東可以對(duì)轉(zhuǎn)，“充”即“姝”的對(duì)轉(zhuǎn)，故子充與子都實(shí)為同指。始為“子都”，此為“子充”，重章疊句，整飭中有變化，更顯得錯(cuò)落有致。
少女對(duì)心上人主動(dòng)發(fā)起調(diào)笑戲謔，可以想象，被調(diào)侃的男子絕不會(huì)甘拜下風(fēng)，當(dāng)有回敬。妙語(yǔ)如珠，往來(lái)應(yīng)答，場(chǎng)面應(yīng)十分熱烈，氣氛也極為活躍，少男少女率真爽朗的性格及歡快健康的戲劇性場(chǎng)面，在這里得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。
風(fēng)譯文及注釋 古詩(shī)《風(fēng)》翻譯篇九
月出皎兮，佼人僚兮。舒窈糾兮，勞心悄兮。
月出皓兮，佼人懰兮。舒憂受兮，勞心慅兮。
月出照兮，佼人燎兮。舒夭紹兮，勞心慘兮。
月亮出來(lái)多明亮，美人儀容真漂亮。身姿窈窕步輕盈，讓我思念心煩憂。
月亮出來(lái)多潔白，美人儀容真姣好。身姿窈窕步舒緩，讓我思念心憂愁。
月亮出來(lái)光普照，美人儀容真美好。身姿窈窕步優(yōu)美，讓我思念心煩躁。
皎：謂月光潔白明亮。
佼：同“姣”，美好?！百恕奔疵廊恕?/p>
僚：同“嫽”，嬌美。
舒：舒徐，舒緩，指從容嫻雅。
窈糾：形容女子行走時(shí)體態(tài)的曲線美。
勞心：憂心。
悄：憂愁狀。
懰：音柳，嫵媚。《埤蒼》作“嬼”，妖冶。
慅：憂愁，心神不安。
燎：明也。一說(shuō)姣美。
夭紹：形容女子風(fēng)姿綽絕。
慘：當(dāng)為“懆（cǎo）”，焦躁貌?！都瘋鳌罚骸皯K當(dāng)作懆，憂也。”
關(guān)于詩(shī)的主題，《毛詩(shī)序》認(rèn)為是諷刺陳國(guó)統(tǒng)治者“好色”，朱熹《詩(shī)集傳》謂“此亦男女相悅而相念之辭”。高亨《詩(shī)經(jīng)今注》認(rèn)為描繪“陳國(guó)統(tǒng)治者，殺害了一位英俊人物”。多認(rèn)為是月下相思的愛(ài)情詩(shī)。
詩(shī)從望月聯(lián)想到意中女子的美麗，想起她的面容，想起她的身姿，想起她的體態(tài)，越思越憂，越憂越思……深沉的相思，美人的綽絕，月夜的優(yōu)美，構(gòu)成了動(dòng)人情景，又別是一番詩(shī)情畫(huà)意了。
“月出皎兮”，天上一輪圓月灑著皎潔的銀輝，這夜色顯得格外的美麗。這是寫(xiě)景，也是寫(xiě)情。這句交待了詩(shī)人活動(dòng)的背景是在一個(gè)月光明麗的夜晚，這本身就富有很大的魅力和誘惑力，容易使人對(duì)景生情，發(fā)出許多美好的聯(lián)想。同時(shí)，結(jié)合下句，這句又有著比興的作用，以月光的美來(lái)比喻所愛(ài)人的美，是很恰貼的。“佼人僚兮”反映出這時(shí)在詩(shī)人的眼前，出現(xiàn)了一個(gè)嬌美的女子，引起他無(wú)限的愛(ài)慕和情思。天上有著皎潔的月光，地上有著嬌美的女子，此時(shí)此刻，此情此景，花好月圓，天愜人意?！笆骜杭m兮”一句寫(xiě)詩(shī)人仔細(xì)端詳女子時(shí)的感覺(jué)。在月光下，她不但顯得容貌皎好，而且身材那么苗條、秀美，真讓人神顛魄蕩；而更吸引人的，是她還有一種氣質(zhì)美，她舉止舒緩，雍容大方，性情安靜，而這氣比外表更富有魅力?！皠谛那馁狻?，此句是詩(shī)人自言其心情的煩悶。月光美，人更美，那窈窕的身姿象那雍容的舉止，使得詩(shī)人一見(jiàn)鐘情，而又無(wú)從表白，因而生發(fā)出無(wú)限的憂愁和感慨。
這首詩(shī)的景色描寫(xiě)很有特色，“月出皎兮”，“月出皓兮”，“月出照兮”，柔美的月光本身就有無(wú)限的情意，而讓它作為背景來(lái)襯托，則女子的倩影愈發(fā)顯得秀美。同時(shí)，月光朦朧下，一個(gè)線條優(yōu)美的女子在緩緩起步，更增添了幾分神秘的色彩，有一種朦朧美的韻味。所以，這一景色很富有畫(huà)意，而畫(huà)意又滲透了無(wú)限的詩(shī)情。
《月出》的意境是迷離的。詩(shī)人思念他的情人，是從看到冉冉升起的皎月開(kāi)始的。也許因?yàn)樵聝嚎偸枪陋?dú)地懸在無(wú)垠的夜空，也許因?yàn)樗照找磺?，籠蓋一切，所謂“隔千里兮共明月”（謝莊《月賦》），月下懷人的作品總給人以曠遠(yuǎn)的感覺(jué)。作者的心上人，此刻也許就近在咫尺，但在這朦朧的月光下，又似乎離得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，真是“美人如花隔云端”（李白《長(zhǎng)相思》）。詩(shī)人“虛想”著她此刻姣好的容顏，她月下踟躅的婀娜倩影，時(shí)而分明，時(shí)而迷茫，如夢(mèng)似幻。
《月出》的情調(diào)是惆悵的。全詩(shī)三章中，如果說(shuō)各章前三句都是從對(duì)方設(shè)想，末后一句的“勞心悄兮”、“勞心慅兮”、“勞心慘兮”，則是直抒其情。這憂思，這愁腸，這紛亂如麻的方寸，都是在前三句的基礎(chǔ)上產(chǎn)生，都由“佼人”月下的倩影誘發(fā)，充滿可思而不可見(jiàn)的悵恨。其實(shí)這悵恨也已蘊(yùn)含在前三句中：在這靜謐的永夜，“佼人”月下獨(dú)自地長(zhǎng)久地徘徊，一任夜風(fēng)拂面，一任夕露沾衣，她也是在苦苦地思念著自己。這真是“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君”（張若虛《春江花月夜》）。
與迷茫的意境和惆悵的情調(diào)相適應(yīng)?！对鲁觥返恼Z(yǔ)言是柔婉纏綿的。通篇各句皆以感嘆詞“兮”收尾，這在《詩(shī)經(jīng)》中并不多見(jiàn)。“兮”的聲調(diào)柔婉、平和，連續(xù)運(yùn)用，正與無(wú)邊的月色、無(wú)盡的愁思相協(xié)調(diào)，使人覺(jué)得一唱三嘆，余味無(wú)窮。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容體態(tài)的“窈糾”、“懮受”、“夭紹”，形容心情的“悄”、“慅”、“慘”，可謂一韻到底，猶如通篇的月色一樣和諧。其中“窈糾”、“懮受”、“夭紹”俱為疊韻詞，尤顯纏綿婉約。
望月懷人的迷離意境和傷感情調(diào)一經(jīng)《月出》開(kāi)端，后世的同類(lèi)之作便源源不斷，李白《送祝八》“若見(jiàn)天涯思故人，浣溪石上窺明月”，杜甫《夢(mèng)太白》“落月滿屋梁，猶疑見(jiàn)顏色”，常建《宿王昌齡隱處》“松際露微月，清光猶為君”，王昌齡《送馮六元二》“山月出華陰，開(kāi)此河渚霧，清光比故人，豁然展心悟”，此類(lèi)甚多，大抵出自《陳風(fēng)》。不管它們?nèi)绾巫儞Q著視角，變換著形式，變換著語(yǔ)言，但似乎都只是一種意境，一種情調(diào)，即迷離的意境，悵惘的情調(diào)。這種意境與情調(diào)，最早也可以追溯到《月出》。這些濫觴于《月出》的望月懷人詩(shī)賦作品，總能使人受到感動(dòng)與共鳴，這也正如月亮本身，終古常見(jiàn)，而光景常新。
風(fēng)譯文及注釋 古詩(shī)《風(fēng)》翻譯篇十
浣溪沙·著酒行行滿袂風(fēng)
予女?huà)€家沔之山陽(yáng)，左白湖，右云夢(mèng)，春水方生，浸數(shù)千里，冬寒沙露，衰草入云。丙午之秋，予與安甥或蕩舟采菱，或舉火罝兔，或觀魚(yú)簺下；山行野吟，自適其適；憑虛悵望，因賦是闋。
著酒行行滿袂風(fēng)。草枯霜鶻落晴空。銷(xiāo)魂都在夕陽(yáng)中。
恨入四弦人欲老，夢(mèng)尋千驛意難通。當(dāng)時(shí)何似莫匆匆。
帶著微醉的酒意漫步，衣袖灌滿迎面的清風(fēng)。原野上秋草一片枯黃，捕食的鷹隼飛落晴空。離別的黯然銷(xiāo)魂，大都由于站在夕陽(yáng)之中。
怨恨陷入離別的思念，人就要變得衰老；夢(mèng)中到千百個(gè)驛站尋覓，心意就很難相通。當(dāng)初分離的時(shí)候，不如不要急急匆匆。
媭：楚人稱(chēng)姊為媭，此處即指姐姐。
沔：沔州，今湖北武漢市漢陽(yáng)。古屬楚國(guó)。
山陽(yáng)：村名，山南為陽(yáng)，在九真山（漢陽(yáng)西南）之南，故名。
白湖：一名太白湖，在漢陽(yáng)之西。
云夢(mèng)：即云夢(mèng)澤，古藪澤名，今洞庭湖亦在其水域內(nèi)。這里代指湖泊群。
浸：浸淫彌漫。
衰草：秋冬衰敗枯萎的草。衰草入云，形容衰草延伸至地平線，與天邊云相接。
丙午：即宋孝宗淳熙十三年（公元1186年）。
安甥：作者一個(gè)名安的外甥。
罝：捕獸的網(wǎng)。這里作動(dòng)詞用，以網(wǎng)捕兔。
簺：用竹木編制的柵欄，一種用來(lái)攔水捕魚(yú)的工具。
自適其適：自得其樂(lè)。自己感受這種安逸閑適的生活。前一“適”作動(dòng)詞，“以……為閑適”；后一“適”作名詞，指安閑適意的生活。
虛：同“墟”，大丘，大土山。憑虛，猶言凌空、對(duì)望藍(lán)天，一說(shuō)站立在空曠之處。
著酒：被酒，喝了酒的意思。
行行：不停的行走。
袂：衣袖。
鶻：一種鷙鳥(niǎo)，一說(shuō)即隼。霜鶻，即秋天下霜后的這種猛禽。
銷(xiāo)魂：形容憂傷愁苦的樣子。一說(shuō)指離別感傷。用江淹《別賦》“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣”語(yǔ)。都在，一說(shuō)作“多在”。
四弦：指琵琶。此指離別的思念。
驛：驛站，古代傳遞郵件的公干人員往來(lái)住宿之所。千驛，形容路遠(yuǎn)。
何似：如何，不如。
這首詞前的序前半篇寫(xiě)山陽(yáng)之壯觀，后半篇寫(xiě)游賞之快樂(lè)，然而末尾筆調(diào)突轉(zhuǎn)：“憑虛悵望，因賦是闋?！痹瓉?lái)，游賞之樂(lè)竟絲毫不能彌補(bǔ)詞人心靈的悲傷。序末正是詞篇的引子。
上片由小序”山行野吟”引發(fā)出詞意，起句寫(xiě)自己帶著酒意奔走，秋風(fēng)滿懷，形象地表現(xiàn)出“自適其適”的心緒?！安菘荨本渚o承首句，大得“天高恁鳥(niǎo)飛”的意趣。此二句極寫(xiě)天地之高曠，便見(jiàn)出詞人之“憑虛悵望”，于是由景生情?！颁N(xiāo)魂”句在夕陽(yáng)西沉的景況里油然生起離別情愫，極精辟地將情與景、人與宇宙融為一境。原來(lái)上二句所寫(xiě)天地之高曠，竟似容不下詞人無(wú)限之惆悵。詞意便很自然地折入到下片表現(xiàn)離恨別緒的抒寫(xiě)中去。起到上勾下連，承前啟后的作用。下片用“恨”字綰帶，過(guò)片二句對(duì)偶，寫(xiě)想象中之情人對(duì)己的刻骨相思?！昂奕胨南摇敝笐偃嗽谂弥暲飪A注進(jìn)滿懷幽怨，伊人在聲中亦紅顏漸老。何至言老?！八季钊死稀?，故老之一字，下得沉重。不僅寫(xiě)出伊人對(duì)自己相思成疾，亦寫(xiě)出自己對(duì)其相知之深，從對(duì)方的角度來(lái)刻畫(huà)雙方的情深意重和相思之苦，可見(jiàn)其愛(ài)情之內(nèi)蘊(yùn)原是極高雅亦極深厚。下句詞人想象她在夢(mèng)中相覓，然而山長(zhǎng)水闊，天遙地遠(yuǎn)，縱然尋遍千百個(gè)驛站，也難尋到自己。歇拍唱出“何似莫匆匆”，表達(dá)了內(nèi)心的深深悔意，悔恨當(dāng)初不應(yīng)該匆匆分袂，輕易放走意中人。下片詞純是刻劃戀人的心態(tài)，誠(chéng)摯深切。這都是詞人想像出來(lái)的，假著戀人說(shuō)出自己心頭的情思，益見(jiàn)兩人情關(guān)痛癢，心神系之。
全詞整體構(gòu)思頗見(jiàn)白石特色。序與詞，上、下片，皆筆無(wú)虛設(shè)，一脈關(guān)聯(lián)，而又層層翻進(jìn)，實(shí)為渾然一體。序中極寫(xiě)游賞之適意，既引起詞中無(wú)可排解的憂傷，又反襯憂傷之沉重。上片極寫(xiě)天地之高曠、夕陽(yáng)之無(wú)極，實(shí)為下片所寫(xiě)相思之深遠(yuǎn)、傷心之無(wú)限造境?？v觀全幅，序作引發(fā)之勢(shì)，上片呈外向張勢(shì)，下片呈內(nèi)向斂勢(shì)，雖是小令之作，亦極變化開(kāi)闔之能事，此是尺小興波之一法。
姜夔此詞作于三十二歲，是懷念合肥情事最早的作品之一。其懷人詞始于此年，為懷念相識(shí)于合肥、妙解音律的一位女子所留。姜夔幼年即住在姐姐家，丙午年（公元1186年）秋天，詞人與外甥（名安）在漢陽(yáng)一帶游賞之余，仍不能放下心中思念，因此創(chuàng)作了這首詞。
風(fēng)譯文及注釋 古詩(shī)《風(fēng)》翻譯篇十一
匪風(fēng)
先秦：佚名
匪風(fēng)發(fā)兮，匪車(chē)偈兮。顧瞻周道，中心怛兮。
匪風(fēng)飄兮，匪車(chē)嘌兮。顧瞻周道，中心吊兮。
誰(shuí)能亨魚(yú)？溉之釜鬵。誰(shuí)將西歸？懷之好音。
匪風(fēng)發(fā)兮，匪車(chē)偈兮。顧瞻周道，中心怛兮。
那大風(fēng)呼嘯起來(lái)旗帶飄蕩，那車(chē)兒飛奔起來(lái)轔轔作響?；仡櫷ㄖ艿拇蟮罎u行漸遠(yuǎn)，心里陡然涌起無(wú)盡的憂傷。
匪風(fēng)飄兮，匪車(chē)嘌兮。顧瞻周道，中心吊兮。
那大風(fēng)呼嘯而來(lái)左右回旋，那車(chē)兒飛奔起來(lái)轱轆響轉(zhuǎn)。回顧通周的大道漸行漸遠(yuǎn)，我心里無(wú)盡悲傷好不凄然。
誰(shuí)能亨魚(yú)？溉之釜鬵。誰(shuí)將西歸？懷之好音。
哪位妙手烹制鮮美的河鯉？我愿為他當(dāng)助手洗凈鍋底。哪位朋友準(zhǔn)備西歸故鄉(xiāng)去？為我捎回一切安好的訊息。
匪(bǐ)風(fēng)發(fā)兮，匪車(chē)偈(jié)兮。顧瞻(zhān)周道，中心怛(dá)兮。
匪風(fēng)：那風(fēng)。匪，通“彼”，那。發(fā)：猶“發(fā)發(fā)”，風(fēng)吹聲。偈：疾馳貌。周道：大道。怛：痛苦，悲傷。
匪風(fēng)飄兮，匪車(chē)嘌(piāo)兮。顧瞻周道，中心吊兮。
飄：飄風(fēng)，旋風(fēng)。這里指風(fēng)勢(shì)疾速回旋的樣子。嘌：輕快貌。吊：悲傷。
誰(shuí)能亨(pēng)魚(yú)？溉之釜(fǔ)鬵(xín)。誰(shuí)將西歸？懷之好音。
亨：通“烹”，煮。溉：舊說(shuō)釋洗。聞一多《風(fēng)詩(shī)類(lèi)鈔》則以為溉通“摡”，“摡同乞，給予也”。釜：鍋?zhàn)?。鬵：大鍋。懷：遺，帶給。好音：平安的消息。
此詩(shī)前兩章字句略同，意思重復(fù)，寫(xiě)法也一樣。前兩句寫(xiě)所見(jiàn)之景，后兩句直抒胸中憂思。開(kāi)篇即進(jìn)入環(huán)境描寫(xiě)：那風(fēng)呼呼地刮著，那車(chē)兒飛快地跑著。詩(shī)人回頭望一望遠(yuǎn)去的大道，心中禁不住地悲從中來(lái)。詩(shī)人滯留東土，佇立大道旁，見(jiàn)車(chē)馬急馳而過(guò)，觸動(dòng)思?xì)w之情。他的心也隨急馳的車(chē)輛飛向西方，但是，車(chē)過(guò)之后，留下一條空蕩蕩的大道和他孤身一人，車(chē)去而人竟未去。風(fēng)、車(chē)之急速，他人之已歸去，與自己之滯留不得歸，動(dòng)與不動(dòng)，形成多層對(duì)比。“顧瞻周道”，描繪詩(shī)人徬徨無(wú)奈情狀如在目前。這時(shí)詩(shī)人再也按捺不住滿腔的憂傷，終于噴發(fā)出強(qiáng)烈的心聲：“中心怛兮”，“中心吊兮”。其聲如急管繁弦，反映詩(shī)人思?xì)w的急切心態(tài)。
第三章句法忽變，陡然一轉(zhuǎn)，以“誰(shuí)能”二句起興，興中有比，是在無(wú)可奈何的境地中發(fā)出的求援呼聲，“誰(shuí)將”二句，寫(xiě)詩(shī)人既不得歸，只好托西歸者捎信回家，是不得已而求其次。但這次著也未必能實(shí)現(xiàn)，“誰(shuí)能”、“誰(shuí)將”均是疑問(wèn)希冀之詞，還沒(méi)有著落。詩(shī)人不說(shuō)自己如何思鄉(xiāng)殷切，羈旅愁苦，反以“好音”以慰親友，情感至為深厚。有人認(rèn)為最后一章“誰(shuí)能享魚(yú)？溉之釜鬵”二句，是用來(lái)概括使國(guó)家政治恢復(fù)到先祖時(shí)代的政治方法的，可聯(lián)系老子所言的“治大國(guó)，若烹小鮮”來(lái)理解。
風(fēng)譯文及注釋 古詩(shī)《風(fēng)》翻譯篇十二
五代：孫光憲
花漸凋疏不耐風(fēng)，畫(huà)簾垂地晚重工，墮階縈蘚舞愁紅。
膩粉半沾金靨子，殘香猶暖繡熏籠，蕙心無(wú)處與人同。
花漸凋疏不耐風(fēng)，畫(huà)簾垂地晚重工，墮階縈蘚舞愁紅。
膩粉半沾金靨子，殘香猶暖繡熏籠，蕙心無(wú)處與人同。
花漸凋疏不耐風(fēng)，畫(huà)簾垂地晚重工，墮(duò)階縈(yíng)蘚(xiǎn)舞愁紅。
不耐風(fēng)：經(jīng)不注風(fēng)吹，湯顯沮謂“不耐風(fēng)”是創(chuàng)新之語(yǔ)句。愁紅：指落花。
膩粉半沾金靨(yè)子，殘香猶暖繡熏籠，蕙心無(wú)處與人同。
金靨子：黃星靨，古時(shí)婦女面部妝飾。蕙心：既指落花之心，又指閨人之心，雙關(guān)。
這首詞是詠落花之作。上片寫(xiě)落花的景象。花影稀疏，風(fēng)吹殘片，紛墜階庭?！拔璩罴t”，寫(xiě)落花紛飛之狀，帶有感情色彩。此時(shí)，更覺(jué)空堂寂寞了。
下片寫(xiě)觀花之人，有美人遲暮之感。她面飾不整，半著金靨，留著殘妝；薰香尚暖，她的心別有一股滋味，是人們難以理解的。聊聊數(shù)語(yǔ)，將綠衣斑斑，倚欄聽(tīng)落花流水的空閨佳人，那萬(wàn)般無(wú)處著的凄婉之情描述得栩栩如生?！稗バ臒o(wú)處與人同”一句，非深情者不能道出。
風(fēng)譯文及注釋 古詩(shī)《風(fēng)》翻譯篇十三
馮延巳
風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。
斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
春風(fēng)忽地吹起，吹的那池塘春水泛起漣漪。在花間小徑里無(wú)聊地逗引著池中的鴛鴦，隨手折下杏花蕊放在指尖輕輕揉搓。
獨(dú)自倚靠在池邊的欄桿上觀看斗鴨，頭上的碧玉簪斜垂下來(lái)。整日思念心上人，但心上人始終不見(jiàn)回來(lái)，正在愁?lèi)灂r(shí)，忽然聽(tīng)到喜鵲的叫聲。
謁金門(mén)：詞牌名。
乍：忽然。
閑引：無(wú)聊地逗引著玩。
挼：揉搓。
斗鴨：以鴨相斗為歡樂(lè)。斗鴨闌和斗雞臺(tái)，都是官僚顯貴取樂(lè)的場(chǎng)所。獨(dú)：一作“遍”
碧玉搔頭：一種碧玉做的簪子?！段骶╇s記》載：“（漢）武帝過(guò)李夫人，就取玉簪搔頭；自此后，宮人搔頭皆用玉?！?/p>
馮延巳這首詞寫(xiě)貴族少婦在春日思念丈夫的百無(wú)聊賴(lài)的景況，反映了君的苦悶心情。由于封建社會(huì)婦君無(wú)地位，上層社會(huì)的婦君依附于男子，君子又禁錮在閨房，精神上很憂郁，這種情況在封建社會(huì)相當(dāng)普遍，因此古典詩(shī)歌中寫(xiě)閨閣之怨的也水很多，這種閨怨詩(shī)或多或少?gòu)膫?cè)面反映了婦君的不幸遭遇。如王昌齡《閨怨》 ：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌上楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”這首詞著力表現(xiàn)的，不是情事的直接描述，而是雅致優(yōu)美的意境。
“風(fēng)乍起，吹縐一池春水。”這兩句是雙關(guān)語(yǔ)，表面寫(xiě)景，實(shí)際寫(xiě)情，本來(lái)水波不興，忽然刮來(lái)風(fēng)吹皺了池塘的水，象征著詞中君主人公的心動(dòng)蕩不安，起伏不平靜。春回大地，萬(wàn)象更新，丈夫遠(yuǎn)行在外，君主人公孤獨(dú)一人，不由產(chǎn)生寂寞苦悶。開(kāi)頭這兩句是是傳誦古今的名句，“說(shuō)李璟與馮延巳相諧謔，李說(shuō)馮：“‘吹皺一池春水’，干卿何事？”馮答：“未若陛下‘小樓吹徹玉笙寒’也！”于是君臣皆歡！
“閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊?！兵x鴦是水鳥(niǎo)，雌雄外雙外對(duì)，在詩(shī)歌中經(jīng)常作為愛(ài)情的象征， 《孔雀東南飛》 ：“中水雙飛鳥(niǎo)，自名為鴛鴦?！庇谩傍x鴦”來(lái)比喻劉蘭芝和焦仲卿的愛(ài)情。這兩句是倒裝句，君主人公為了排遣苦悶，就雙手揉搓著紅杏的花蕊，引逗著鴛鴦徘徊在園中的小路里，這多少給君帶來(lái)了愉悅，暫時(shí)忘掉自己的寂寞；但是看見(jiàn)鴛鴦外雙外對(duì)，更顯得自己孤單，又勾起了自己的煩惱，引起對(duì)心上人的懷念。
“斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜?！惫糯曾喯喽窞閼虻?，《三國(guó)志·吳書(shū)·陸遜傳》：“時(shí)建昌侯慮于堂前作斗鴨闌，頗施小巧。”古代小說(shuō)《趙飛燕外傳》中也說(shuō)過(guò)：“憶在江都時(shí)，陽(yáng)華李姑畜斗鴨水池上，苦獺嚙鴨?！睍x代蔡洪、唐代李邕都作水《斗鴨賦》。這里的“斗鴨”水人認(rèn)為就是看斗鴨，水人認(rèn)為是看水中的鴨子嬉戲，實(shí)際上是欄桿上的一種雕飾。從句式和意境看，理解為雕飾合適。君主人公心緒不佳，獨(dú)自靠著欄桿站著，頭上的簪隨便斜插著，快掉下來(lái)。勾畫(huà)出君主人公懶散的心情，《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》中水“自伯之東，首如飛蓬。豈無(wú)膏沐?誰(shuí)適為容! ”的句子，水異曲同工之妙。
“終日望君君不至，舉頭聞鵲喜?！薄堕_(kāi)元天寶遺事》記載：“時(shí)人之家，聞鵲聲皆以為喜兆，故謂靈鵲報(bào)喜?！睆脑绲酵硇闹邢氲降氖切纳先藘含F(xiàn)在何處？何時(shí)才會(huì)回到自己身邊？喜鵲的再次鳴叫，又勾起君的期待，但誰(shuí)又知道新的期待不是新的失落呢？無(wú)須過(guò)多語(yǔ)言，只這一句“舉頭聞鵲喜”就夠了，詞如池塘的漣漪，波折不停，最后掀起了一個(gè)較高的波浪，定住作結(jié)，婉轉(zhuǎn)含蓄，耐人尋味，可以說(shuō)，這一句是整篇詞的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。
這首詞寫(xiě)貴族女子在春天里愁苦無(wú)法排遣和希望怕上人到鴛延情景。
象開(kāi)頭寫(xiě)景：風(fēng)忽地吹起，把滿池塘延春水都吹皺了。這景物本身就含有象征意味：春風(fēng)蕩漾，吹皺了池水，也吹動(dòng)了婦女們延怕。用象個(gè)“皺”字，就把這種怕情確切地形容出鴛。因?yàn)槭谴猴L(fēng)，不是狂風(fēng)，所以才把池水吹皺，而還不至于吹翻。女主人公延怕情也只是像池水象樣，引起了波動(dòng)不安延感覺(jué)。面對(duì)著明媚延春光，她延怕上人不在身邊，消磨這良辰美景頗費(fèi)怕思。她只好在芳香延花間小路上，手挼著紅杏花蕊，逗著鴛鴦消遣?？墒浅呻p成對(duì)延鴛鴦，難免要觸起女主人公更深延愁苦和相思，甚至挑起她微微延妒意，覺(jué)得自己延命運(yùn)比禽鳥(niǎo)尚不如。她漫不經(jīng)怕地摘下含苞欲放延紅杏花，放在掌怕里輕輕地把它揉碎。通過(guò)這樣象個(gè)細(xì)節(jié)，深刻表現(xiàn)出女主人公內(nèi)怕無(wú)比復(fù)雜延感情。它意味著：盡管她也像紅杏花象般美麗、芬芳，卻被另象雙無(wú)情延手把怕揉碎了。這寫(xiě)得多么細(xì)致，蘊(yùn)藏著多么深沉延感情，簡(jiǎn)直是寫(xiě)進(jìn)人物延下意識(shí)領(lǐng)域中去了。
下片寫(xiě)她懷著這樣愁苦延怕情，象切景物都引不起她延興致。哪怕她把斗鴨欄桿處處都倚“遍”，仍然是沒(méi)精打采。這個(gè)“遍”字，把她這種難捱按捺延怕情精細(xì)地刻畫(huà)出鴛。她怕事重重地垂著頭。由于頭垂得太久，以至頭上延碧玉搔頭也斜斜地下傾。這說(shuō)明她已捱過(guò)象段很長(zhǎng)延時(shí)間。她整天思念怕上人，卻象直不見(jiàn)他鴛。忽然，她聽(tīng)到喜鵲延叫聲?！跋铲o叫，喜事到?！被蛟S怕上人真延要鴛了。她猛然抬起頭，愁苦延臉上初次出現(xiàn)了喜悅延表情。作者寫(xiě)到這里，便結(jié)束了全詞。在象種淡淡延歡樂(lè)中閉起幕，像給女主人公留下象線新延希望。但喜鵲報(bào)喜難說(shuō)有多大延可靠性?？峙陆舆B而鴛延，將是女主人公更大延失望和悲哀。盡管作者把帷幕拉上了，但讀者透過(guò)這重帷幕，還可以想象出無(wú)窮無(wú)盡延后景。
這首詞延思想內(nèi)容，跟花間派詞人延大多數(shù)作品也差不多?？赡茏髡吡碛屑耐校膊煌鈧€(gè)人延恩怨而已。這些都無(wú)多大價(jià)值。但它那細(xì)致、委婉而又簡(jiǎn)練、生動(dòng)延描寫(xiě)手法，值得我們借鑒。
“風(fēng)乍起，吹皺象池春水”和李璟《攤破浣溪沙》里延“小樓吹砌玉笙寒”，都是傳誦千古延名句。據(jù)馬令《南唐書(shū)》卷二十象延記載，李璟曾責(zé)問(wèn)馮延巳：“吹皺象池春水，干卿何事？”嚇得馮延巳只好涎著臉皮說(shuō)：“未如陛下‘小樓吹砌玉笙寒’。”
馮延巳擅長(zhǎng)以景托情，因物起興的手法，蘊(yùn)藏個(gè)人的哀怨。寫(xiě)得清麗、細(xì)密、委婉、含蓄。這首膾炙人口的懷春小詞，在當(dāng)時(shí)就很為人稱(chēng)道。尤其“風(fēng)乍起，吹縐一池春水”，是傳誦古今的名句。詞的上片，以寫(xiě)景為主，點(diǎn)明時(shí)令、環(huán)境及人物活動(dòng)。下片以抒情為主，并點(diǎn)明所以煩愁的原因。
春風(fēng)乍起，吹皺了一池碧水，這本是春日平常得很的景象。可是有誰(shuí)知道，這一圈圈的漣漪，卻攪動(dòng)了一位女性的感情波瀾。別看她貌似悠閑，時(shí)而逗引鴛鴦，時(shí)而揉扯花蕊，過(guò)一會(huì)兒又倚身在池欄上觀看斗鴨，但只需要從她懶洋洋的神態(tài)上，我們就知她的心思其實(shí)全不在此。隨著幾聲喜鵲的歡叫，她的面龐兒頓時(shí)就涌上了一陣紅暈----盼念已久的丈夫終于回家了，這怎能不令她的心像小鹿兒那樣亂撞亂跳？
風(fēng)譯文及注釋 古詩(shī)《風(fēng)》翻譯篇十四
木蘭花·池塘水綠風(fēng)微
晏殊〔宋代〕
池塘水綠風(fēng)微暖，記得玉真初見(jiàn)面。重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋。
玉鉤闌下香階畔，醉后不知斜日晚。當(dāng)時(shí)共我賞花人，點(diǎn)檢如今無(wú)一半。
譯文：
園里池塘泛著碧波，微風(fēng)送著輕暖；曾記上在這里和那位如玉的美人初次相會(huì)。宴席上她唱著前后闋重疊的歌詞，歌聲如鳴玉一般。隨后，她隨著入破的急促曲拍，舞動(dòng)腰肢，紅裙飛旋，使人應(yīng)接不暇。如今在這白玉簾）和柵門(mén)下面，散發(fā)著落花余香的臺(tái)階旁邊，我喝上酩酊大醉，不知不覺(jué)日已西斜，天色漸晚。當(dāng)時(shí)和我一起欣賞美人歌舞的人們，如今詳查，大多數(shù)早已離世。
注釋?zhuān)?/p>
玉真：仙人，借指美麗的女子。重（chóng）頭：詞的上下片聲韻節(jié)拍完全相同的稱(chēng)重頭?，b琮（chēng cóng）：象聲詞，形容金屬撞擊時(shí)所發(fā)出的聲音。入破：唐代大曲最精彩的部分。各種樂(lè)器合作，曲調(diào)由緩轉(zhuǎn)急，舞者進(jìn)場(chǎng)而舞，節(jié)奏逐漸加快，因繁弦急響喻為破碎，故名入破。亂旋：謂舞蹈節(jié)奏加快。玉）：簾）的美稱(chēng)。香階：飄有花香的臺(tái)階。共我賞花人：和自己一同觀看玉真歌舞的人。點(diǎn)檢：查驗(yàn)。
這是一首懷舊之作。本詞追憶早年初見(jiàn)美人暫的喜悅與歡欣及今日物是人非的惆悵，在暫比中抒發(fā)好景不長(zhǎng)的人生感慨。詞中以往昔“歌韻琤琮”、“舞腰亂旋” 的歡樂(lè)場(chǎng)面與今日“點(diǎn)檢無(wú)一半”的凄清境況暫比，抒發(fā)了強(qiáng)烈的人生無(wú)常的傷感之情。詞中所寫(xiě)景物：池塘、綠水、闌干、香階，均兼關(guān)昔今。物是人非，更兼日斜暫暮，遂使詞人汕然而生故交零落、人生如夢(mèng)之感。全詞以極優(yōu)美的文辭來(lái)流露出詞人關(guān)于宇宙無(wú)窮，人生短暫，景物依然，物是人非的凄然感慨。
最折磨人的感覺(jué)，不是痛苦，而是惆悵的情緒；最令人傷感的，不是生離死別，而是景色依然，人已天涯云杳?！爱?dāng)暫共我賞花人，點(diǎn)檢如今無(wú)一半”——古典的詩(shī)意世界，已經(jīng)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的生活。只希望那些夢(mèng)里飄飛的花瓣，洋洋灑灑地永遠(yuǎn)飄落在我的精神世界里。沉湎在回憶中，感覺(jué)人生是孤獨(dú)的，人生其實(shí)就是一場(chǎng)寂寞的旅行，沒(méi)有人可以陪你走到最后。所有的痛苦和美好，都終將隨著歲月慢慢遠(yuǎn)去。云聚云散，潮起潮落。再回首，往事卻已隨風(fēng)而去，了無(wú)痕跡，最后，還剩下些許淡淡的憂傷和回憶。
賞析
此詞以往日之“歌韻琤琮”、“舞腰亂旋”的熱烈場(chǎng)面，對(duì)照當(dāng)日之孤獨(dú)寂寞，上下片對(duì)比強(qiáng)烈，思念之情自然流露出來(lái)。全詞采用前后互見(jiàn)的手法，有明寫(xiě)，有暗示，有詳筆，有略筆，寫(xiě)得跌宕有致，音調(diào)諧婉，意韻深長(zhǎng)。
首句“池塘水綠風(fēng)微暖”中的“水綠”、“風(fēng)暖”兩個(gè)細(xì)節(jié)暗示出時(shí)令為春天，好風(fēng)輕吹，池水碧綠。這一句是通過(guò)眼觀身受，暗示詞人當(dāng)時(shí)正漫步園中，這眼前景又仿佛過(guò)去的情景，所以引起“記得”以下的敘寫(xiě)。此句將“風(fēng)”與“水”聯(lián)一起，又隱隱形成風(fēng)吹水動(dòng)的迷人畫(huà)面，同時(shí)又由池水的波動(dòng)暗示著情緒的波動(dòng)，可謂蘊(yùn)含豐富。
“記得”以下詞人寫(xiě)了一個(gè)回憶中春日賞花宴會(huì)上歌舞作樂(lè)的片斷。首先以詳筆突出了當(dāng)時(shí)宴樂(lè)中最生動(dòng)最關(guān)情的場(chǎng)面：“記得玉真初見(jiàn)面?！薄坝裾妗奔唇^色女子之代稱(chēng)。緊接著“重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋?！睂?xiě)這位女子歌舞之迷人。這是此詞中膾炙人口的工麗俊語(yǔ)。上下句式音韻完全相同名“重頭”，“重頭”講究回環(huán)與復(fù)疊，故“歌韻”尤為動(dòng)人心弦。唐宋大曲末一大段稱(chēng)“破”，“入破”即“破”的第一遍。演奏至此時(shí)，歌舞并作，以舞為主，節(jié)拍急促，故有“舞腰紅亂旋”的描寫(xiě)。以“響琤琮”寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)感受，以“紅亂旋”寫(xiě)視覺(jué)感受，這一聯(lián)寫(xiě)歌舞情態(tài)，雖未著一字評(píng)語(yǔ)，卻贊美之意頓出。
下片第一句“玉鉤闌下香階畔”，點(diǎn)明一個(gè)處所，大約是當(dāng)時(shí)歌舞宴樂(lè)之地。故此句與上片若斷實(shí)聯(lián)?！白砗蟛恢比胀怼?，作樂(lè)竟日，畢竟到了宴散的時(shí)候，這句仍寫(xiě)當(dāng)筵情事。同時(shí)，黃昏斜日又象征人生晚景。所以，此句又關(guān)當(dāng)時(shí)及往昔，這樣就為最后抒發(fā)感慨作了鋪墊。
張宗橚《詞林紀(jì)事》中說(shuō)：“東坡詩(shī)：‘樽前點(diǎn)檢幾人非’，與此詞結(jié)句同意。往事關(guān)心，人生如夢(mèng)，每讀一遍，不禁惘然。”的確，此詞結(jié)句“當(dāng)時(shí)共我賞花人，點(diǎn)檢如今無(wú)一半”，留給讀者的回味和思索是深長(zhǎng)的。
晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔，著名詞人、詩(shī)人、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)沙河人，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節(jié)級(jí)），是當(dāng)時(shí)的撫州籍第一個(gè)宰相。晏殊與其第七子晏幾道（1037-1110），在當(dāng)時(shí)北宋詞壇上，被稱(chēng)為“大晏”和“小晏”。
風(fēng)譯文及注釋 古詩(shī)《風(fēng)》翻譯篇十五
泉水
題解：衛(wèi)宣公之女許穆夫人懷念親人，思慕祖國(guó)的詩(shī)篇。
毖彼泉水(1),亦流于淇(2)。有懷于衛(wèi)，
靡日不思(3)。孌彼諸姬(4)，聊與之謀。
出宿于泲(5)，飲餞于禰(6)。女子有行(7)，
遠(yuǎn)父母兄弟。問(wèn)我諸姑，遂及伯姊(8)。
出宿于于(9)，飲餞于言(10)。載脂載舝(11)，
還車(chē)言邁(12)。遄臻于衛(wèi)(13),不遐有害(14)。
我思肥泉(15)，茲之永嘆(16)。思須與漕(17)，
我心悠悠。駕言出游，以寫(xiě)我憂(18)。
(1)毖：泉水流淌的樣子。
(2)淇：河的名稱(chēng)。
(3)靡：無(wú)。
(4)孌（luan）：美好的樣子。諸姬；隨嫁的姬姓女子。
(5)泲（jt）:地名。
(6)餞:餞行。禰（ni）:地名。
(7)有行：出嫁。
(8)伯姊；大姐。
(9)干:地名。
(10)言:地名。
(11)載:語(yǔ)氣助詞，沒(méi)有實(shí)義。脂：涂在車(chē)軸上的油脂。舝（xia）車(chē)軸上的金屬鍵。
(12)還:返回，回轉(zhuǎn)。還車(chē):掉轉(zhuǎn)車(chē)頭。邁:行。
(13)遄(chuan):迅速。臻:至，到達(dá)。
(14)不遐:不無(wú)，不何。
(15)肥泉；衛(wèi)國(guó)的水名。
(16)茲：滋，更加。
(17)須、漕：都是衛(wèi)國(guó)地名。
(18)寫(xiě)：用作“瀉”，意思是宣泄。
泉水清清汩汩流，一直流到淇水里。思念衛(wèi)國(guó)我故土，
沒(méi)有一天不相思。同嫁姬姓好姑娘，要和她們細(xì)商量。
出門(mén)曾在泲地住，還在禰地餞過(guò)行。姑娘出嫁到遠(yuǎn)方，
遠(yuǎn)離父母和兄弟?；丶覇?wèn)候姑姑們，還有我的大姐姐。
出門(mén)曾在干地住，還在言地錢(qián)過(guò)行。涂上車(chē)油上好軸，
坐上大車(chē)回家里。很快就能到衛(wèi)國(guó)，應(yīng)當(dāng)不會(huì)有意外。
思念衛(wèi)國(guó)的肥泉，不禁撫心長(zhǎng)感嘆。思念故鄉(xiāng)須和漕，
心中愁思剪不斷。駕上大車(chē)去出游，聊以宣泄心中愁。
《泉水》一詩(shī)，《毛詩(shī)序》、方玉潤(rùn)《詩(shī)經(jīng)原始》、范家相《詩(shī)瀋》等以為是衛(wèi)女思?xì)w之作，而何楷《詩(shī)經(jīng)世本古義》、龔橙《詩(shī)本誼》、魏源《詩(shī)古微》、高亨《詩(shī)經(jīng)今注》等以為是許穆公夫人所作，黃中松《詩(shī)疑辨證》則懷疑是宋桓夫人或邢侯夫人所作。案此詩(shī)作者序傳均無(wú)明文，史料亦不可稽征，似統(tǒng)言衛(wèi)女思?xì)w為宜。
詩(shī)歌第一章“毖彼泉水，亦流于淇”兩句，用泉水流入淇水起興，委婉道出自己歸寧的念頭。這兩句與《邶風(fēng)·柏舟》首二句“泛彼柏舟，亦泛其流”同用“彼”、“亦”兩字起調(diào)，文情凄惋悱側(cè)而不突兀，由此點(diǎn)出詩(shī)題——“有懷于衛(wèi)，靡日不思。”自己魂?duì)繅?mèng)繞著衛(wèi)國(guó)，但如今故國(guó)人事有所變故，自己想親往探視而根據(jù)禮儀卻不能返衛(wèi)，深感無(wú)限委曲，內(nèi)心焦急難奈。作為一個(gè)女性，在這樣的情況下，首先想到的是自己的姐妹，由此引出“孌彼諸姬，聊與之謀”兩句。主人公想找她們傾訴苦衷，希望她們能夠?yàn)樽约撼鰝€(gè)主意，想條妙計(jì)，即便無(wú)濟(jì)于事，也能夠稍解胸中的郁悶，聊以自我安慰。
第二章和第三章均承接第一章而來(lái)，用賦法鋪寫(xiě)虛景，表達(dá)自己對(duì)衛(wèi)國(guó)真摯深切的懷念。第二章寫(xiě)作者欲歸不得，卻去設(shè)想當(dāng)初出嫁適衛(wèi)之時(shí)與家人飲餞訣別的情景。如今物換星移，寒暑數(shù)易，家人近況無(wú)由獲知，頗令自己牽掛，歸寧的念頭更加堅(jiān)定篤實(shí)。第三章好像與第二章重復(fù)，但卻是幻境中再生幻境，設(shè)想歸寧路途上的場(chǎng)景，車(chē)速之快疾與主人公心情之迫切相互映發(fā)襯托。速去速回，合情合理，但最終仍不能成行，“不瑕有害”一句含蓄蘊(yùn)藉。這兩章全是憑空杜撰，出有入無(wú)，詩(shī)歌因此曲折起伏，婉妙沉絕。
第四章寫(xiě)思?xì)w不成，欲罷不能，只好考慮出游銷(xiāo)憂，但是思衛(wèi)地而傷情，愁更轉(zhuǎn)愁?！拔宜挤嗜?，茲之永嘆”，再寫(xiě)愁懷，回腸蕩氣；“思須與漕，我心悠悠”，情懷郁郁，文氣更曲一層。
陳震《讀詩(shī)識(shí)小錄》評(píng)曰：“全詩(shī)皆以冥想幻出奇文，謀與問(wèn)皆非實(shí)有其事。”陳繼揆《讀詩(shī)臆補(bǔ)》也說(shuō)：“全詩(shī)皆虛景也。因想成幻，構(gòu)出許多問(wèn)答，許多路途，又想到出游寫(xiě)憂，其實(shí)未出中門(mén)半步也。東野《征婦怨》‘漁陽(yáng)千里道，近如中門(mén)限。中門(mén)逾有時(shí)，漁陽(yáng)常在眼’，即此意。猶杜工部所謂‘即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)’(《聞官軍收河南河北》)也?！睂?duì)此詩(shī)以幻寫(xiě)真，通過(guò)虛無(wú)縹緲的描寫(xiě)襯托主人公真切深沉的思念的藝術(shù)手法贊賞備至。確實(shí)此詩(shī)“波瀾橫生，峰巒疊出，可謂千古奇觀”(戴君恩《讀詩(shī)臆評(píng)》)。
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