讀后感能夠幫助我們建立自己的思考框架，提升思維的敏銳度和邏輯推理能力。讀后感的寫作可以從多個角度入手，我們要從書中的主題、情節(jié)、人物、語言運用等方面進行分析和評價。首先，要對書中的主題進行理解和概括，思考作者想要傳達的核心思想；其次，要分析和評價情節(jié)的設計和展開，從情節(jié)中感受到的情感、沖突和發(fā)展；再次，要對書中的人物進行深入的剖析，分析他們的性格、行為和心態(tài)；最后，要注重語言運用的評價，關(guān)注作者的表達方式和意境營造。通過這些方面的分析和評價，我們可以寫出一篇較為全面和有深度的讀后感。以下是小編為大家收集的一些優(yōu)秀的讀后感范文，供大家參考。通過閱讀這些范文，可以幫助我們了解不同的寫作方式和思考角度，也可以激發(fā)我們對閱讀和寫作的興趣。同時，也希望大家能夠積極閱讀，多思考，多交流，提高自己的表達能力和思維深度，讓讀后感成為我們與作品對話的方式，讓閱讀成為我們的一種生活習慣。大家一起來看看吧！
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇一
最近我發(fā)現(xiàn)很多小說改編的電影，這樣我可以短時間內(nèi)可以快速的學習小說，如果很好的話就可以買來閱讀。
這部電影講述了國會議員一家四口住在法國的一家高級公寓里，塔洛瑪是一個十一歲的小姑娘，她喜歡用攝像機記錄下她眼前發(fā)生的事情，她洞悉觀察事物很細膩，她會一邊錄像一邊解析。她計劃著自己在十二歲生日的時候結(jié)束自己，她覺得自己就像是一條被人擺布的金魚，永遠生活在浴缸里。她的父親忙于事業(yè)，疏于家庭，她的媽媽沉浸在自己的世界里，無法和他們溝通，她只有借助自己的攝像機來探尋每天的快樂。大樓里有一個房東太太，她在這里工作一輩子，每天打掃垃圾，收發(fā)郵件，她很喜歡讀書，喜歡喝茶，房東太太也是一個享受自己世界的人，她有一只大肥貓，她每天吃著巧克力，喝著茶水，看著小說，養(yǎng)著她的肥貓過日子。公寓搬來了一個新房客，小津先生，他很博學，他發(fā)現(xiàn)了塔洛瑪和房東太太獨特的生活方式和生活態(tài)度，他很感興趣。他主動和塔洛瑪還有房東太太交朋友，邀請她共進晚餐。
塔洛瑪喜歡日本文化，她學習日語，學習圍棋，正好小津先生是日本人，可以糾正她的日語發(fā)音，陪她一起下圍棋，她很喜歡和小津先生在一起度過閑暇時光。小津先生家也是很有錢，小津陽子是小津先生的孫女，她看到了陽子的未來，這時候房東太太在糾結(jié)赴宴時的穿著，發(fā)型，她的好朋友給她借了一身衣服，帶她去做發(fā)型，這是她第一次被別人邀請共進晚餐，她很緊張。這棟公寓的人們都很有來歷，都是上流社會的人物，很少有人對她如此恭敬。她前來赴約。
《宗方姐妹》，房東太太很喜歡文學，她喜歡在下午茶的時候看電影，她和小津先生相約看這部電影，小津先生送給房東太太《安娜卡列尼娜》，他知道房東太太喜歡看書，她的.貓名字叫列夫，應該是她喜歡列夫托爾斯泰，小津先生也養(yǎng)了兩只藍貓，瘦瘦的很高傲。
塔洛瑪?shù)慕憬阋粋€等待論文通知單的人，急急火火卻不愿意和房東太太溝通，她委托塔洛瑪來詢問，于是塔洛瑪和房東太太熟絡起來，她喜歡和房東太太的茶水，喜歡吃她的巧克力，房東太太自從換了發(fā)型，也換了心情，可以和塔洛瑪聊天。塔洛瑪喜歡和房東太太一起，出來溜達。她的媽媽因為抑郁一直看大夫，看了十年，吃了十年藥，所以他們家庭也不是一個愉快的家庭，塔洛瑪總是喜歡逃避，躲著他們，這次她找到了一個很好的地方，房東太太家，她的媽媽也很高興房東太太不討厭她的女兒。塔洛瑪采訪房東太太，并且拍攝她。房東太太并不介意塔洛瑪拍攝她，并且很配合她。
塔洛瑪很喜歡畫畫，她喜歡剪紙，每天做不完的事情，攝像，學習日語，下圍棋，畫畫，剪紙。房東太太喜歡巧克力，喜歡喝茶，喜歡看書，喜歡擼貓，喜歡做蛋糕。
這部電影也是劇情很慢，但是人物之間穿插很繁雜，每個人都有每個人的生活軌跡，有快節(jié)奏的，有慢節(jié)奏的，有喜悅，有哀怒，劇情配合著背景音樂，仿佛再讓我看這部小說一樣。房東太太一直是這個電影的敘述者，她因為一個鄰居站在馬路中間而發(fā)生了車禍，她去勸阻那個人別在馬路中間玩耍，結(jié)果自己被撞了。房東太太死了。大家都很悲傷。這些天發(fā)生了太多事情，塔洛瑪開始重新認識自己，認識生命。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇二
法國作家芭貝里筆下的“優(yōu)雅刺猬”，誕生在左岸葛內(nèi)樂街一棟巴黎知識分子、上流人士扎堆的豪華公寓里。
其中一位是門房老太太荷尼，她乍看之下不過是個終日沉浸于粗俗愚昧的泡沫劇、沒有文化的窮寡婦，事實上卻有著一般人望塵莫及的豐富學識，滿腦子裝的都是哲學、古典音樂、抽象畫，還時常被小津安二郎的電影感動得熱淚盈眶。之所以偽裝自己，是由于她深信社會地位卑微的人將永遠被拒于文藝殿堂之外。
另一只刺猬，是同一棟公寓的富家千金芭洛瑪，她明明是個智商遠高于同齡人的天才少女，卻不得不整天在大人面前裝笨，還計劃著在十三歲生日當天自殺。她從自以為優(yōu)雅的成年人身上看透了生命的荒謬與空虛，害怕自己的命運也會不可避免地走向平庸。
此前我所看到的小說解讀，大多圍繞著兩只“刺猬”對被世俗奉為精英的資產(chǎn)階級的抨擊和諷刺、抑或人類生命的荒謬與孤獨展開。不過在我看來，《優(yōu)雅的刺猬》中最關(guān)注的并非對外部世界的批判，而是“刺猬”本身的自我認同，以及”刺猬“彼此之間的聯(lián)系和接觸。
書中的女主角之一的荷尼曾說過這樣一段讓我印象深刻的話：
“我沒有孩子,我不看電視,我不信上帝,這些都是所有人為了讓人生之路能夠更便捷而所走的道路?！?/p>
一個母親將自己畢生的寄托傾注于自己的骨肉，若干年后，她的孫子接替她的兒女繼續(xù)束縛著她的目光，她期待著他們給自己帶來榮光和幸福的愿望充實了她短暫的一生，孩子讓她永遠囿于世俗的家庭概念。
一部電視機復制出成千上萬裝在容器里的人，把人們的目光禁錮在狹隘的空間里，不知不覺地消蝕著人類自身成就偉業(yè)的使命感，而是沉溺于他人的故事和夢境中。
還有上帝，他“能夠安撫哺乳動物的恐懼心理，將我們對享樂必會終止的恐懼感減輕”。
無論是孩子、電視機，它們對于緩解人類的孤獨而言都沒有實質(zhì)上的作用，也并沒有讓一個荒誕而不可理解的世界變得清晰而美好了。他們反而妨礙了人類真真切切融入現(xiàn)實、彼此交流建立情感關(guān)聯(lián)，讓我們把救贖的希望寄托在虛妄之中。上帝，會讓我們因為畏懼失去永恒生命、想減低恐懼而習慣于重復設定一個場景，像等待戈多那樣永遠等待著救贖或者奇跡，永遠像個千里馬去等待著伯樂而不去一對一地直面人生。
回到這本書的名字《刺猬的優(yōu)雅》，最初挑選這本書，被他“優(yōu)雅”的名字所折服，我啃著煎餅果子躺在沙發(fā)上，以一種極其不優(yōu)雅的姿勢一嘴大蔥香菜甜醬味的去看其中的“女貴族”，頓時煎餅果子在我口中變得卑微，我不再大口咀嚼，甚至為自己的大口咀嚼而變得羞愧萬分，我開始根據(jù)這本書的格調(diào)開始細細品味煎餅果子的優(yōu)雅，嗯！確實是山東大叔大嬸種的大蔥的樸實無華的味兒！看著看著我感到羞愧萬分，于是我放棄了身邊的一卷衛(wèi)生紙進而用張從歐洲帶回的散發(fā)著清新脫俗的地中海薰衣草味的環(huán)?？苫厥盏脑緷{紙巾來擦滿是山東甜面醬的嘴，慢慢去學做一只優(yōu)雅的刺猬，和這本書的女主人公相比，感到自己的知識面是何等狹隘不堪，生為一個文科出身的影視美學生，感慨自己油畫畫不到靈魂深處，哲學思想上不了偉人高度，佛學修為潛的毫無深度，美學僅僅是能夠為梵高一幅畫而哭泣卻感受不到他自殺的動.....
俱為女子，我眼已垂落。于是我開始學習，武裝自己，將一根根小刺立起，做了一只傲嬌的小刺猬，偶爾自怨自憐，偶爾無病的呻吟，偶爾談談意識形態(tài)形而上，將nba和德甲西甲拋之腦后，于是我脫俗了，成為了一朵仙女，在自己的書房里遨游，昆曲琵琶古琴尺八，哲學美學佛教禪意，電影美學建筑設計全都涉獵，將自己束之以高閣，偶爾吟誦蘇軾的我欲乘風歸去，又恐穹窿玉宇，高處不勝寒的琵琶心情,某天進入地鐵突然從夢想照進現(xiàn)實，嗚呼哀哉，生活還是要繼續(xù)，柏拉圖可以停止了。
理由之一：這本書的主人公就是一位標準配置的文藝女青年。什么是文藝女青年？她們是一群在精神生活上比較豐富，或者自認為比較豐富的人。也就是說，她們在精神層面強烈地把自己和周圍的其它人區(qū)分開來，但是又不使用世俗的標準。她們知道，并且能夠消費大部分粗人所不不知道的那部分知識、感悟和情感體驗?！洞题膬?yōu)雅》中，主人公是一位孀居多年的寡婦。她沒有受過完備教育，職業(yè)是卑微的門房，生活在巴黎的一棟高尚住宅的一樓。她清楚地知道，她所掌握的知識，無論在深度和廣度上都遠遠超越她服務的這班社會精英。同時，她也清楚地知道，他們根本不具備敏銳的感官可以感受精神生活中較為精微深奧的那一部分。她是一位文學女青年，同時也是一位隱士。要我說，這大概是所有文藝女青年的共同自我認知。
理由之二：這本書的第二女主人公是一位標準配置的偽文藝女青年。我承認文藝女青年中的確有相當數(shù)量的人品味不凡，認知深廣，但是我也不得不說，還有許多人混進了文藝女青年的隊伍。作為一位文藝女青年，需要愛智、愛美，并輔之以必要的自戀。而混入隊伍的這些偽文藝女青年，除了自戀之外一無所有。因此，我們得以目睹海量的無病呻吟，自怨自艾。《刺猬的優(yōu)雅》中，第二女主人公是一位12歲的女孩，養(yǎng)尊處優(yōu)之余，努力追求更為深刻的思想。由于覺得沒有人能夠理解她，她決定在13歲生日到來之時自殺，同時縱火燒毀整棟公寓。恕我直言，無論是正牌文藝女青年，還是偽文藝女青年，她們共性的毛病都在于：所有的認知和感悟，大部分來源于書本上的自我領悟，并且形成自循環(huán)，卻罕有來源于生活本身的頓悟，猶如為鏡子中的影像而泣下，卻根本不愿意觸摸一下對應的實體。
理由之三：這本書沒有寫成一部武俠小說，沒有把重點放在戲劇性的場面上。比如隱居的大俠被一幫庸人所輕視侮辱，大難到來之時，大俠挺身而出，迎風一刀，驚艷一搶，眾人于是攝服。《刺猬的優(yōu)雅》用日記體的方式，由兩位女主人公輪流寫出她們的所思所感，把焦點放在了人和人的溝通上。它的主題相信是一切文藝女青年所喜愛的：假設你是世界上最后且唯一的一只恐龍，世界上另一只最后且唯一的恐龍是如何憑借蛛絲馬跡把你從茫茫人海中找尋出來，然后用一種讓人感覺舒適、默契的方法慢慢接近你的心靈，使得你褪去偽裝，重新感受到來自現(xiàn)實世界中的理解和溫暖？我覺得這是一切文學女青年之夢，無論當下自己如何被誤解、排斥和貶損，確信世界上還有另外一只這樣的恐龍存在，是繼續(xù)在這個冰冷、殘酷的世界上活下去，且繼續(xù)怒放的唯一理由。事實上，如果沒有合乎心意的溝通方式，那么寧可沒有任何溝通。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇三
最近看了一本書，是關(guān)于一場不可思議的友情。
巴黎高級住宅區(qū)內(nèi)，沒有人會注意到五十四歲的矮胖門房太太荷妮，其實是個博學多聞深藏不露的思想家。雖然她從沒上過學，但密室里的滿屋藏書已填滿她的靈魂深處。別人以為她一貧如洗，可她的心靈卻無比富足。出身富裕家庭的十一歲天才少女芭洛瑪，在家人眼中是個不折不扣的小怪咖，不愛說話，只愛喃喃自語，拿著攝影機到處拍攝?？此坪敛幌嚓P(guān)的兩人卻有一個共通點：她們都有著不被看見的孤獨感。人們只知道荷妮像只不起眼的刺猬，卻看不見她優(yōu)雅的內(nèi)心深處；家人只看見芭洛瑪?shù)墓澎`精怪，卻無法理解她對“活著”這件事的深層困惑。
也許，我們都太習慣“格式化”地看待一個人了。門房要有門房的樣子(不愛念書，成天看沒營養(yǎng)的電視，其貌不揚，言語粗鄙，外加脾氣暴躁)；十一歲女孩要有小女孩的樣子(個性天真活潑，不會想東想西，快快樂樂長大)。所以，當門房變成氣質(zhì)優(yōu)雅、嗜書如命的思想家，當十一歲女孩變成語出驚人、思想深刻的哲學家，她們的與眾不同和人們對她們的認知格格不入。我們活在一個重視表象的世界，人的價值往往取決于“看起來的樣子”，活得好與壞似乎也有個既定模式。所謂“孤獨”是因為：你不那么想，但卻寂寞地發(fā)現(xiàn)沒有人和你一樣，沒有人真正明了你眼中所看見的美好，也沒有人真心理解你內(nèi)心的深邃。你是你，沒有人看見，沒有人在乎，在人與人往來頻繁的世界，內(nèi)心深處卻空無一人，這才是孤獨的緣由。
當一向習慣隱藏自己真實情緒的荷妮在芭洛瑪面前失控大哭時，我也跟著紅了眼眶。她是別人眼中平凡庸俗的門房，卻有著如女貴族般深邃優(yōu)雅的內(nèi)心世界，她心中不時存在著兩種極端的情緒：既驕傲又自卑，既渴望又抗拒。她雖極力隱藏自己的獨特，卻又渴望有人能真正走進她的內(nèi)心。小小的芭洛瑪沒多說什么，只是靠近荷妮，給她一個深深的擁抱，那個擁抱是真心的了解，更是力量的給予。
這世上最奇妙的地方在于：人往往因不被人了解而深感孤獨，但唯一的解藥還是在“人”身上。我想，或許我們可以換個角度看待自己的世界：當我們的身邊完全被不了解的人包圍時，不一定要像在魚缸里坐困愁城的金魚，有時不妨冒一點險，即便被沖入未知的世界，只要那個地方有水，希望就會源源不絕，原以為會一成不變的人生，或許就能活出另一種可能。重點是：你得好好活著，改變才有意義。
我們都是孤獨的刺猬，只有頻率相同的人才能看見彼此內(nèi)心深處不為人知的優(yōu)雅。我相信這世上一定有一個能感受到自己的人，那人未必是戀人，他可能是任何人，就像書中的忘年之交：荷妮與芭洛瑪。在偌大的世界中，我們會因為這份珍貴的懂得而不再孤獨。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇四
一個是過著秘密文藝生活的女門房，一個是有自殺傾向的天才少女，兩個身份相差甚遠的人的相遇相知，給觀眾帶來的是充滿生活哲學的啟發(fā)和自省。根據(jù)法國暢銷小說改編的《刺猬的優(yōu)雅》，讓我們在幽默、諷刺和溫情中，去發(fā)現(xiàn)每個人身上那無形的小宇宙......
又老又丑的門房婦女米歇爾喜愛文學，卻認為自己沒有資格擁有閱讀的愛好；她偷偷地購買了很多書籍，卻不敢讓人知道她的這間秘密書房；她和表面慵懶的刺猬一樣，內(nèi)心深處其實很細膩，性喜孤獨，而且異乎尋常的優(yōu)雅。
天才女孩帕洛瑪認為大人的世界很蠢，于是準備在十四歲生日過后自殺，卻偶然認識了門房米歇爾女士，發(fā)現(xiàn)了她豐富的精神世界。
經(jīng)典臺詞
“若一切皆無意義，那么至少靈魂需要勇敢面對。”
“像魚缸里的金魚那樣度過一生，并終結(jié)于塑料尸袋之中?！?/p>
“科隆布·若斯（帕洛瑪?shù)慕憬悖~缸中紅金魚理論的典型，一心想避免像她母親那么神經(jīng)質(zhì)，并變得比她父親更加優(yōu)秀的年輕女孩，生命對她來說是一場永遠的戰(zhàn)爭，必須要摧毀別人來達到勝利?！?/p>
“生存的好壞只取決于布局的好壞的結(jié)果?！?/p>
“當人們決定放棄生命，那是因為他們覺得，這樣做合情合理，就像一次精美的過渡，一次向著長眠的輕輕滑動?！?/p>
“每個幸福的家庭都十分相似，而每個不幸的家庭各有各自的不幸。”（《安娜·卡列尼娜》）
“米歇爾女士讓我想起刺猬，渾身豎滿尖刺，像一座真正的堡壘，但我認為，她和這些表面慵懶的小家伙一樣，內(nèi)心深處其實很細膩，性喜孤獨，而且異乎尋常的優(yōu)雅?！?/p>
“可我是門房啊?！?/p>
“生活中，我們每個人都是刺猬，只不過多半不怎么優(yōu)雅?！?/p>
“小津陽子，小津格郎的孫女，一個實力雄厚日本家族的唯一繼承人，命運被寫在腦門上。”
“聰明人也有無助的時候，頭腦清醒卻不快樂?！?/p>
“就持續(xù)以痛苦為樂這點來說，我認為唯有心理分析可與宗教媲美?！?/p>
“門房是個不受保護的庇護所，即未隨社會進步，也不合勞動法?！?/p>
“您不是一個普通的門房，您找到了一個很好的藏身處。”
“我是個寡婦，個子矮小，相貌丑陋，身材肥胖，腳上長老繭，有時早上醒來，嘴里就像長毛象一樣臭，我沒有上過學，一直很窮，毫不起眼，微不足道。我一個人住，還有一只肥胖的懶貓，這貓不爽的.時候，爪子會尤其的臭。既然我不怎么招人喜愛，雖然一直很禮貌，大家不喜歡我，但是還能忍受我，因為我完全符合一個門房的典型形象，又老又丑，脾氣暴躁，永遠在看電視，身旁有只肥貓，在套著針織枕套的抱枕上打呼嚕，還有股什錦砂鍋的味道。”（很多自卑的女孩應該會感同身受吧，別問我怎么知道的）
“皮埃爾·阿登死了，是件大事，但一個門房死了，只是日常生活里的小事一樁。”
“如果可以，我想笑，但我在想馬努艾拉，她一定會后悔一輩子，因為洗衣店的小貨車撞上了我，懲罰我偷穿衣服。”
看到故事的結(jié)尾，特別想告訴米歇爾夫人，你值得那些美好的東西，不要認為自己配不上。其實，每個善良的女孩都應該配得上世間所有美好的東西，因為她自己本身就是最美好的存在。
生命即將結(jié)束的時刻，她認為自己的死是上天對她的懲罰，想到了馬努艾拉可能會自責，看到了鄰居與她的狗，甚至有點想笑，看到小津格郎，想到帕洛瑪，并且希望她可以按照自己的期許，活出生命的價值。
“人們?nèi)绾味x生命的價值呢，帕洛瑪，但愿你生命的價值與你的期許相當。”
“重要的并不是死亡，而是人們死的那一瞬間在做什么。勒妮，您死的那一瞬間在做什么，您已經(jīng)準備好去愛了。”
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇五
《刺猬的優(yōu)雅》中，門房荷尼和十二歲的天才兒童芭洛瑪?shù)臄⑹?，加上一棟巴黎左岸的高級公寓，?gòu)成了作者妙莉葉?芭貝里書寫孤獨的場景。故事第一章第一節(jié)《散播欲望者》以馬克思的著作《德意志意識形態(tài)》帶出了一個小學畢業(yè)、出生于低下階層的門房-荷尼的秘密。
為什么一個門房會說出馬克思的著作呢?讀者從故事的第二節(jié)〈藝術(shù)之神奇〉中可以看出，門房被那些住在高級公寓的中產(chǎn)階層(甚至是我們)想象為態(tài)度不雅，成天看電視，煮一些氣味濃烈的食物，身邊有一個肥貓呼呼大睡的形象。于是，做了這棟公寓二十七年門房的荷尼為了符合這些中產(chǎn)階層的想象，刻意把自己包裝為這樣一個具有“典型形象”的門房。
然而荷尼的內(nèi)心，其實是一位會為《魂斷威尼斯》而感動莫名，懂得欣賞小津安二郎電影每一個細節(jié)，閑時思考胡塞爾與康德，喜歡文學與靜物畫，內(nèi)心充滿種種細膩情感的人。這就是對旁人諸多防備，外表一個刺猬的門房荷尼，其內(nèi)心的優(yōu)雅之處。
故事的另一條主線是高級公寓的其中一位住客-十二歲的天才兒童芭洛瑪。她不滿家人的虛偽，認為生命、世界都是毫無意義的，所以決定在十三歲生日當天燒毀自己的家，然后自殺。可是在十三歲來臨之前，她在老師與父母面前都扮演一個聰明而奇怪的小孩子的形象，而且寫兩本日記簿-“世界動態(tài)日記”和“深刻思考”。
一個本是博學多才的女性，一個本是對世界諸多批判的天才兒童，為甚么要選擇隱藏自己，并刻意令自己符合其它人的想象呢?這就是這本書其中一個有趣的設置。一般在書寫工業(yè)社會人的異化、或階級對立的作品中，主角的處境往往會被描繪為單向地被充滿偏見、權(quán)力架構(gòu)分明的社會壓迫，并無力反抗的慘況。然而這本書卻不是如此。
荷尼和芭洛瑪雖然生活在充滿偏見的地方，但她們并沒有完全失去自己的能動性，反而將藝術(shù)，包括文學、哲學、美學、音樂等，作為自己的武器，并自愿選擇披上一層保護色，透過內(nèi)心獨白冷然地嘲笑、批判這個塵俗世界，和當中種種虛偽、造作的人。所以越仔細窺探荷尼與芭洛瑪細膩的內(nèi)心，越明白她們與世界的空隙，及藝術(shù)對她們的意義。她們處境的孤獨與她們內(nèi)心的煩喧，交錯出種種藝術(shù)與現(xiàn)實的對話。
這本書精彩的地方除了某些具有深意的情節(jié)安排外，作者借著故事人物對社會架構(gòu)、文學、美學、歷史等各種藝術(shù)、美麗事物的評論，也引人入勝。作者自己在一個訪問中也說，有些讀者喜歡哲學的部分勝于情感的部分，令她十分驚喜。這就是歐洲作者的深刻之處，因為讀者看一本書的時候，其實正是看著一個作家思考的軌跡。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇六
無意中看到這本書，便深深地被這個題目所吸引，所以果斷買了一本，閑暇之余細細品讀。
小說的主人公勒妮，從外表上看是一個年老丑陋的門房，然而她的內(nèi)心深處確是一片蔥蘢的綠洲，她有著常人望塵莫及的豐富學識，滿腦子裝的是哲學、古典音樂以及各種畫派。
仍記得那個日本人小津格郎在勒妮訪問他家時問的那句話：“一個讀托爾斯泰的書，聽莫扎特音樂的門房？”從他這句話中，可以讀出他對勒妮是一門房這一事實？感到難以置信。
是啊，在我們的慣性思維中，？門房是那種文化程度低，粗俗的形象，可文中的勒妮卻全然不是這樣，她是一個珍惜生活，熱愛生命的門房。從外表看，她滿身都是刺，是真正意義上堅不可摧的堡壘；從內(nèi)在看，她不折不扣地有著和刺猬一樣的細膩，像刺猬一樣，喜歡封閉自己在無人之境，卻有著非凡的優(yōu)雅。
這個形象在芭貝里筆下如此鮮活，如此獨特，以至于觸碰了我久未被感動的心。它撩撥著我的心弦，激勵我在優(yōu)雅的道路上前行。
女人，可以沒有傾城的容貌，可以沒有姣好的身材？，亦可以沒有顯赫的家室，但一定不能沒有充盈的內(nèi)心。
把握現(xiàn)在的每一分每一秒，一步步地攀登自己心中的珠穆朗瑪峰，使自己的每一步都成為片刻永恒！
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇七
我是一個書迷，暑假里我從書包拿出一本課外閱讀，從里面挑出一篇文章來看。這是一篇關(guān)于動物的文章:一天，小作者從河邊散步，忽然發(fā)現(xiàn)了一只小刺猬，所以就把它帶回家，想讓它在家?guī)妥约鹤嚼鲜?，讀著讀著，我滿腦子在想：“小刺猬到他家會怎樣呢？是不是很害怕？”可是后面的事情讓我否決了這個想法，小刺猬很快就找到了落腳的地方，建立了新家開始了新生活，也給小作者帶了了快樂。
讀完了小刺猬，我想起了自己的事來，星期六的一個上午，我去朋友家玩。忽然，我看到一個漂亮的水缸，里面只有一只小烏龜。我靠過去把頭趴在水缸上，它立刻游得遠遠的，把頭縮在殼里不敢出來，過了一會，我拿了一根漁竿在上面放了塊肉像釣魚似的放在水面。
不一會兒，烏龜?shù)呐d趣就被引出來了，我把肉從漁竿上拿下來，放在水面上，烏龜很快就把肉拿到手，津津有味地吃起來，吃完后在我的逗弄下高高興興地和我玩起來，這時我明白了一個道理，你對動物好，他也會對你好，動物是我們?nèi)祟惖呐笥?，我們要一定要愛護小動物。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇八
讀完了《刺猬的優(yōu)雅》，就逼著自己寫個讀后感，可幾次抬筆，幾次又放下，不知道寫什么，但還跟自己死磕，覺得你這么久除了教課書以為沒讀別的啥書，這回好不容易讀了本，不該寫點什么嗎？可能是自己的感觸變遲鈍了，可能是概括能力退化了，最終總結(jié)不出個所以然，我覺得自己讀個什么都想挖掘出個中心思想的毛病多半是從九年制義務教育的語文課里落下的。
可事實確實是我特別容易“無感”。看一部電影，讀一本書，當下可能某些片段會引起我輕微的共鳴，但整體結(jié)束后，卻似乎沒產(chǎn)生多強的回響，沒留下多深刻的印象，只求不要有“我的時間真是浪費了”的感覺就好。我覺得自己一味逼自己總結(jié)，是為了說服自己，我花時間讀了這書是有收獲的，我讀的過程中是有思考的。但事實不一定是這樣。我期待著翻開的每一本書都給我醍醐灌頂之感，將我的精神層次瞬間提升，這很功利，也不現(xiàn)實。所以轉(zhuǎn)念一想，產(chǎn)生“無感”也實屬正常。有那么幾個視角讓我覺著新鮮，有那么一兩個片段讓我感動，都算是收獲了。藝術(shù)在日常生活中，對于大部分人的作用，也只是為大腦提供緩沖罷了。
這本書我讀的很快，一小篇一小篇的結(jié)構(gòu)，讀起來很輕松，節(jié)奏很好。有些許片段讓我覺得挺有意思。
其中富人家的小女孩帕洛瑪，厭惡資產(chǎn)階級父母和姐姐的可恥的空虛，以及腐敗的階級觀念。她的存在就是以強烈的形式打擊他們，做堅硬的抵抗。卻因圍棋而受到啟迪，改變自己的信條?！皩τ趪H象棋，必須滅掉別人才能取勝，對于圍棋，必須構(gòu)建才能謀得生存。這是一個平衡的微妙游戲，一方面得到利益，另一方面卻不要打垮對手。歸根結(jié)底，生與死只是構(gòu)建的好與壞的結(jié)果。于是，我將停止打垮，摧毀，我會開始構(gòu)建。”
對于推門與滑門的美學比較也讓我覺得耳目一新。書中說“沒有什么比打開一扇門更丑陋的了。如果在這個門所在的房間看的話，這扇門像極了一條斷裂帶，或又像是外省的破壞空間整體感的障礙物。如果在隔壁房間里看的話，這扇門便像是形成了一個洼地。滑門，避免了障礙，美化了空間，不僅沒有改變空間的平衡，而且使空間發(fā)生了變形。當滑門被拉開時，兩個空間相互溝通，互不冒犯。()當滑門被關(guān)上時，每個空間又恢復完整。此種分割和匯聚都無需僭越?！弊x這段的時候，讓我產(chǎn)生一種感受，我仿佛看到開門的那個剎那，我的臉、發(fā)，我面前的空間與身后的空間，都呈現(xiàn)出類似被黑洞吸入時的拉伸扭曲感。
其他還有些片段也給我留下了特殊的.印象。病重的呂西安選擇在電影院與妻子勒尼共同欣賞一部電影來做最后的告別，為了讓他們最后的共同記憶停留在幸福的感覺中。勒尼在拜訪小津先生家使用洗手間的片段也非常詼諧，在崇拜的人的面前，反復措辭，只為優(yōu)雅的表達對洗手間所在的詢問，方便后慎重的選擇沖水量，被沖水按鈕所啟動的《安魂曲》嚇得不知所措，以為自己弄壞了小津先生家的洗手間。
但中文譯本還是不可避免的在字句上讓人覺得有些別扭，就像加工過的食品，內(nèi)容概要基本得到了保留，但詞句上單純的語言美還是遺憾的流逝掉了。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇九
《刺猬的優(yōu)雅》中，門房荷尼和十二歲的天才兒童芭洛瑪?shù)臄⑹?，加上一棟巴黎左岸的高級公寓，?gòu)成了作者妙莉葉？芭貝里書寫孤獨的場景。故事第一章第一節(jié)《散播欲望者》以馬克思的著作《德意志意識形態(tài)》帶出了一個小學畢業(yè)、出生于低下階層的門房－荷尼的秘密。
為什么一個門房會說出馬克思的著作呢？讀者從故事的第二節(jié)〈藝術(shù)之神奇〉中可以看出，門房被那些住在高級公寓的中產(chǎn)階層（甚至是我們）想象為態(tài)度不雅，成天看電視，煮一些氣味濃烈的食物，身邊有一個肥貓呼呼大睡的形象。于是，做了這棟公寓二十七年門房的荷尼為了符合這些中產(chǎn)階層的想象，刻意把自己包裝為這樣一個具有“典型形象”的門房。
然而荷尼的內(nèi)心，其實是一位會為《魂斷威尼斯》而感動莫名，懂得欣賞小津安二郎電影每一個細節(jié)，閑時思考胡塞爾與康德，喜歡文學與靜物畫，內(nèi)心充滿種種細膩情感的人。這就是對旁人諸多防備，外表一個刺猬的門房荷尼，其內(nèi)心的優(yōu)雅之處。
故事的另一條主線是高級公寓的其中一位住客－十二歲的天才兒童芭洛瑪。她不滿家人的虛偽，認為生命、世界都是毫無意義的，所以決定在十三歲生日當天燒毀自己的家，然后自殺?？墒窃谑龤q來臨之前，她在老師與父母面前都扮演一個聰明而奇怪的小孩子的.形象，而且寫兩本日記簿－“世界動態(tài)日記”和“深刻思考”。
一個本是博學多才的女性，一個本是對世界諸多批判的天才兒童，為甚么要選擇隱藏自己，并刻意令自己符合其它人的想象呢？這就是這本書其中一個有趣的設置。一般在書寫工業(yè)社會人的異化、或階級對立的作品中，主角的處境往往會被描繪為單向地被充滿偏見、權(quán)力架構(gòu)分明的社會壓迫，并無力反抗的慘況。然而這本書卻不是如此。
荷尼和芭洛瑪雖然生活在充滿偏見的地方，但她們并沒有完全失去自己的能動性，反而將藝術(shù)，包括文學、哲學、美學、音樂等，作為自己的武器，并自愿選擇披上一層保護色，透過內(nèi)心獨白冷然地嘲笑、批判這個塵俗世界，和當中種種虛偽、造作的人。所以越仔細窺探荷尼與芭洛瑪細膩的內(nèi)心，越明白她們與世界的空隙，及藝術(shù)對她們的意義。她們處境的孤獨與她們內(nèi)心的煩喧，交錯出種種藝術(shù)與現(xiàn)實的對話。
這本書精彩的地方除了某些具有深意的情節(jié)安排外，作者借著故事人物對社會架構(gòu)、文學、美學、歷史等各種藝術(shù)、美麗事物的評論，也引人入勝。作者自己在一個訪問中也說，有些讀者喜歡哲學的部分勝于情感的部分，令她十分驚喜。這就是歐洲作者的深刻之處，因為讀者看一本書的時候，其實正是看著一個作家思考的軌跡。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇十
很可愛的一篇童話故事，詮釋了原生家庭父母對孩子的愛和影響，也詮釋了自己改變和周圍環(huán)境對自己的幫助，也演繹了如何救贖自己，反哺父母的成長道路。
小刺猬的原生家庭就和我們現(xiàn)在的很多人一樣，每個人都有自己的原生家庭，有的原生家庭很幸福，有的原生家庭帶給自己的是傷痛，我們無法選擇，但看得出小刺猬的父母是很愛她的，他們知道自己給不了孩子溫暖的愛，但他們內(nèi)心是絕不愿意傷害自己的孩子。因為他們沒有先天傳下來的愛的能力，所以他們只能努力工作，告訴小刺猬不能擁抱，但他們也不知道為什么他們就不能像其他動物那樣擁抱，就像我們的父母一樣，不知道為什么控制不了自己的脾氣，對自己也是極其不認可的，但沒有人教他們怎么做。
而小刺猬總是跟別人比，覺得誰都比她好，沒人告訴她為什么不能擁抱？她越得不到就越想要，她開始嘗試過好幾次，每次都受傷，連周圍的朋友都不明白發(fā)生了什么？慢慢地小刺猬絕望了，以為朋友們就是因為自己不好才不理她，陷入了低自尊的狀態(tài)了。很多孩子也是這樣，在父母那里受傷后，以為自己不好而封閉了自己，嘗試改變但改變不了，以為自己永遠就是那個討厭的人，陷入自己否定的痛苦深淵。
但小刺猬沒有放棄，她把自己關(guān)在房間里思考很久，覺得要去尋找智慧的熊爸爸來幫助自己，走上了自己救贖的道路。
熊爸爸是一個有愛的有智慧的人，他讓小刺猬看到了希望，他提供了具體有效的方法，鼓勵小刺猬有耐心地去嘗試。
唯有愛才能救小刺猬，熊爸爸很偉大，當小刺猬把自己的煩惱說給熊爸爸聽，熊爸爸笑呵呵的說：“好孩子，不是你的錯，你很好，非常好，是個人見人愛的好孩子！”熊爸爸接著說：“放心吧寶貝，熊爸爸有辦法，你要相信在這個世界上，沒有什么是“愛”解決不了的，如果有，那就是給的不夠多，給多一點，在給多一點，耐心一點，在耐心一點，只要“愛”足夠多，只要一直堅持，一切問題都不是問題，辦法總比困難多，相信熊爸爸的話，愛可以化解一切！”
熊爸爸的積極樂觀的心態(tài)給了小刺猬溫暖和力量，小刺猬開始嘗試跟小烏龜擁抱，大螃蟹想辦法幫小刺猬燙頭發(fā)，小動物們幫小刺猬的刺上插上了水果，這樣小刺猬終于可以和所有小朋友擁抱了，她還想回家去幫爸媽燙發(fā)，這就是愛與幸福講的學習愛、感受愛、傳播愛、成為愛，然后反哺父母，成為家庭中第一個改變的人，引領家庭走向越來越幸福的路。
祝福小刺猬！祝福小刺猬一家越來越幸福！
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇十一
一天，刺猬在散步時遇見了兔子，兔子傲慢無禮，嘲笑刺猬的短腿，于是刺猬要和兔子賽跑。刺猬回到家，把它的老婆拉到田地，對她說：“你站在終點，當兔子跑過來，就大叫‘我早就在這里了?！?/p>
果然，兔子跑到終點時，母刺猬大叫“我早就在這里了！”
兔子大吃一驚。不過，它不服氣，還要重新跑。就這樣，跑了七十三次。當跑到第七十四次時，兔子倒在地上累死了。
沒想到，弱小的刺猬利用智慧的力量，也能打敗強大的兔子。
看完了這個故事，我想到了一部動畫片——《奇思妙想喜羊羊》，喜羊羊總是用智慧的.力量擊敗灰太狼。當然，我們生活中處處有“灰太狼”，比如一道很難的題目，就是學習中的“灰太狼”。我們也要像刺猬和喜羊羊一樣，用智慧來擊敗生活中的“灰太狼”。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇十二
有的時候我想，人到底是為什么活著？活著真的有什么意義嗎？當你覺得現(xiàn)實生活并沒有什么可以值得永恒追求的東西，希望在精神上構(gòu)筑一個更強大的自我，卻發(fā)現(xiàn)所有的信仰最后也不過是虛無。作為一個成年人，甚至做不到象帕洛瑪那樣，“不能因為有想死的心，往后就要像爛菜幫一樣的混日子。恰恰應該相反。”
在無盡的永恒中，你愿意一直重復現(xiàn)在的生活嗎？
勒妮是一個出身卑微外表平凡的小女孩，根本無法奢求在父母身上求得愛。這倒不只是因為她本身不夠好，主要是因為她的父母象是從來不懂愛的那類人。上小學的時候，老師叫她的名字，才在憐憫的氣氛里喚醒了她的獨立意識。少年時代，勒妮親眼目睹外貌出眾在富人家做傭人的姐姐被富家子弟始亂終棄，生下孩子后悲慘地死去。從此，她就自我封閉，甘愿躲在角落里生活。她選擇了適合自己的婚姻，從此成為米歇爾太太，一個門房的妻子，謙卑的生活著?？刹恍业氖?，她實在太聰明，無法完全過一個平凡人的生活。“我逃避并且拒絕戰(zhàn)爭。但是在我思想的安全島上，沒有我不能迎擊的挑戰(zhàn)，可以說在名聲、地位和外貌上我是個窮人，但是要論聰明才智的話，我是一個百戰(zhàn)不敗的女神?！?/p>
人生到了五十四歲，會是什么樣子呢？五十四歲的勒妮喪夫，無子女。在巴黎左岸一個極度奢華的公寓里做門房?！肮丫印?、丑陋、肥胖，腳上布滿老繭”，終生都是貧窮的無產(chǎn)階級。養(yǎng)了一只貓，取名為列夫，對，就是托爾斯泰的那個列夫。做了二十七年門房的勒妮，一直致力于成為一個看起來無可挑剔的“門房”，做廉價的家常菜，長時間的播放電視，裝作聽不懂雇主們含蓄的或是漏洞百出的談話。在屬于自己的安全角落里研究日本茶道，讀托爾斯泰的長篇小說，看小津安二郎的電影，中世紀哲學。
勒妮唯一的朋友，真正的“女貴族”曼努埃拉經(jīng)常做了點心來看她，兩個人躲在門房里喝茶。這個葡萄牙女傭“是個單純的女人，盡管耗盡二十年的心血一直替人打掃灰塵卻未喪失一丁點兒的優(yōu)雅”。這個人熱愛生活，具有活力和熱情。也真的熱愛勒妮。與之相反，國會議員的小女兒帕洛瑪卻因為天賦太高在十二歲這樣的年紀就洞悉一切人世的虛偽，連收費昂貴的心理醫(yī)生也能輕松搞定。所以，少年人以為似乎真的生無可戀了，并已經(jīng)計劃好在十三歲生日離開人世。
曼努埃拉是勒妮的安慰，帕洛瑪卻在某在程度上就是勒妮自己。只有小帕洛瑪發(fā)現(xiàn)勒妮書包里掉出來的哲學書籍，所以她認為“米歇爾太太，有著刺猬的優(yōu)雅：從外表看，她滿身都是刺，是真正意義上的堅不可摧的堡壘，但我的真覺告訴我，從內(nèi)在看，她不折不扣地和刺猬一樣的細膩，刺猬是一種偽裝成懶洋洋樣子的小動物，喜歡封閉自己在無人之境，地有著非凡的優(yōu)雅?！痹谟^察這個優(yōu)雅的刺猬時，小帕洛瑪漸次發(fā)現(xiàn)她的豐富、善良、脆弱。
本來一切都掩飾的那樣好，卻在五十四歲這一年，生命完全被改變。改變了它沉睡的命運，被意外而徹底的喚醒。某個雇主的去世，導致房子賣給一位富有的日本商人小津格朗。小津與眾不同的是，具有一雙真正的眼睛，象孩子似的可以不帶偏見的觀察事物。他的心中沒有階級，下屬也好，門房也好，貓也好，十二歲的高智商看透世情渴望結(jié)束生命的小女孩也好，他都能看得見，看得清，真正關(guān)注生命的狀態(tài)?！八兄贻p人的熱情和天真，又有著智者的胸懷和友善”。
在小帕洛瑪注意勒妮時，小津怎么會注意不到呢？他根本沒想過階級地位會有怎樣的障礙，似乎也沒在意外表對一個人可愛程度的影響。所以他毫不猶豫的邀請勒妮來家里吃飯，看錄像。兩個人關(guān)于裝修裝飾、音樂、電影、繪畫、美食都是那么不可思議的一致。以至于勒妮覺得“這是在時間長河之中的時間之外。我是在何時第一次體會到這種只有兩人在一起時才會有的如此甜蜜的放任與從容呢？這是當我們單獨在一起時的安靜，在幽靜的孤獨中得到的從容感，而這跟和他人交往時無拘無束的去、來、說根本無法相比較的一種感受。是第一次體會到面對一個男人時所產(chǎn)生的那種幸福解脫感?！?/p>
勒妮在五十四歲時，由于小津格朗的出現(xiàn)情感起了變化。我想，被理解的感覺非常棒。被維護，被支持，一個情緒被關(guān)注到，而且是在無法完全表達清楚的時候被準確的理解了。在沉默中，交流似乎更加有效。一個理解有時候勝過千言萬語，它所帶來的幸福感超越一切物質(zhì)的饋贈。因而它所能引起的情感會有多么強烈就不難想象。
勒妮是多么孤獨。她也是，過生日沒有人陪伴的小津格朗也是。其實，我們每個人都是吧，孤獨才是最難對付的敵人吧。每次聽到鄭鈞唱那句“我們活著只是為了相互溫暖，想盡一切辦法只為逃避孤單”，我都在想，也許在人世間，我們需要的僅僅是一點點關(guān)愛罷了?？墒?，人心是那么難測，你所求的那個點，卻不容易得到。你發(fā)現(xiàn)，并不是隨便一個東西，一個人，就能撫慰心中的孤獨。那種心靈的契合，真的可遇不可求。在這之前，還要擺脫自身外在條件，現(xiàn)實生活的重重阻力。所以，人人都是孤獨的吧。孤獨的勒妮多么渴求這樣一份沒有偏見的被理解的感情！
那么卑微孤獨的勒妮心中卻有一株盛開的山茶花。她的`山茶花使吸毒成癮放棄人生的讓阿爾登重燃生機，使小帕洛瑪開始覺得她的人生需要有益于他人，使她自己擋在流浪漢仁冉身前遭遇車禍，在她感受到小帕洛瑪?shù)墓膭詈托〗虻睦斫庵舐蜷_包裹的尖刺的時候，走到了生命的終點。
那么，活著，究竟是為了什么？藝術(shù)不再是生活的點綴和擺脫無聊的手段，一躍而成為生命的真諦了嗎？小帕洛瑪看到玫瑰凋落的一刻體會到美，勒妮的所作所為使她意識到有益于他人可以讓她勇敢面對人生。這是她的答案。堅定開朗率真的小津先生一直對人施以援手，拯救了驕傲而謙卑的勒妮的感情，靠的不是物質(zhì)。而勒妮，心中的山茶花一直具有茁壯的生機。或許，我們活著確實只是為了相互溫暖。只是，為了相互溫暖。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇十三
酸棗樹上的葉子已黃了幾天了，在秋風中輕輕地嘩啦嘩啦，黃透皮兒的酸棗子在陽光下，金燦燦的。白云下面，那很會安排生活的大雁們，正往南方趕路呢。
樹下的小木屋里。刺猬先生坐在電腦前，熟練地向兔子先生發(fā)了一封挑戰(zhàn)書。雙方很快約定了比賽跑步，并確定了地點和日期。
“鄰家的烏龜兄弟而今是大名人了！現(xiàn)在，我不跟兔子先生比賽，還能是誰來比賽呢？”刺猬先生自言自語。
這時，刺猬太太從廚房里走出來了。
“我看你腦子有毛病了！你敢與兔子先生賽跑？”刺猬太太白了刺猬先生一眼，“病得不輕呀！你……”
“呵呵……”刺猬先生眼睛瞇成了豆角，“你呀!只知其一，不知其二。他腿比咱的快，咱腦比他的快。你只要按我的辦法行動準保成功！”
窗外的陽光，很熱乎。刺猬先生的心里更熱乎。
時間真不夠晃。比賽的日子到了。
刺猬先生和兔子先生托伊妹兒早先定好了起點和終點，從前面的.樹林子外邊的稻草垛到小山那邊的苞谷垛。
今天的碰面都非常準時。
薄霧還沒有散去。落葉飄零，猶如漫舞的黃蝴蝶。
兔子打了個響哨兒：“賽跑開始！”
一眨眼的功夫，兔子先生就甩開了刺猬先生。
這次一定要吸取輸給烏龜先生的慘痛教訓，一定不能在途中睡小覺了。
兔子先生幾乎只用了一口氣，高高的苞谷垛就在前面了，正隱現(xiàn)在薄霧中。
兔子先生突然一陣猛沖。
到了，到了，終點到了。
眼前的一幕，讓兔子失魂落魄——。
刺猬太太坐在苞谷垛旁邊的青石板上，抱著一包“傻子瓜子”，正嗑得悠然。
“呵呵……兔子先生！”刺猬太太大笑，“你輸啦！呵呵……”
秋風呼呼吹著，并沒有吹散薄霧。陽光懶洋洋地爬了出來。
兔子先生怎么也不明白。
事實上，眼前的刺猬太太，被兔子先生認定為刺猬先生，太正常了。
從來就沒有誰——分得清刺猬先生和刺猬太太的不同。
兔子先生不服氣：“你敢跟我再比一次嗎？”
“呵呵……沒有問題！”刺猬太太丟掉“傻子瓜子”，故作沖鋒的狀態(tài)。
薄霧如輕紗。秋日的陽光，透過樹葉的縫隙照在青石板上。
這一次兔子先生更不敢輕敵了，盡管上一次他也沒有偷懶。
耳邊呼呼的秋風伴著兔子，早把刺猬太太甩得遠遠的了。
大概不到一口氣的功夫，就到了終點，到了稻草垛。
眼前的一幕，再次驚呆了兔子先生——。
刺猬先生正坐在稻草垛旁的樹樁上吃落花生呢！
刺猬先生嘴角一翹：“兔子先生，你又輸了！你服輸嗎？”
兔子心里十分不爽，目光流露出幾絲無奈，幾絲傷心，猶如站在針氈上。
刺猬先生走了過來，捏著一顆落花生的右手往上一揚：“你不服氣？你沖刺來沖刺去，我刺猬總在你前面，所謂沖刺，不就是沖著我刺猬來的嗎？”
不遠處的山谷里，飄來幾聲鴉鳴。
兔子先生聽到“沖刺“一詞，十分震動！
難道這是命中注定我要輸給刺猬呀？我兔子就這樣輸給刺猬了嗎……。
不！
我不能相信命運。
于是，比賽再次開始了……。
就這樣，兔子在兩只幾乎一動不動的刺猬之間，一次又一次來回狂奔。
體力終于不支了。最后，兔子先生累得躺在了枯黃與枯綠相間的草地上。
再也沒有爬起來。
樹葉，一片一片從樹上落下，落下……。
2005年初秋，宜昌。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇十四
棣棣是一個勇敢的.男孩，他家很窮，但他和妹妹很快樂，所以很幸福。幸福就在我們身邊，榮華富貴不是幸福的根本，快樂才會覺得幸福。青鳥也不是幸福的象征，幸福不產(chǎn)生在東西里，你要尋找快樂，幸福才會永遠跟隨你。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇十五
讀完了《刺猬的優(yōu)雅》，就逼著自己寫個讀后感，可幾次抬筆，幾次又放下，不知道寫什么，但還跟自己死磕，覺得你這么久除了教課書以為沒讀別的啥書，這回好不容易讀了本，不該寫點什么嗎？可能是自己的感觸變遲鈍了，可能是概括能力退化了，最終總結(jié)不出個所以然，我覺得自己讀個什么都想挖掘出個中心思想的毛病多半是從九年制義務教育的語文課里落下的。
可事實確實是我特別容易“無感”。看一部電影，讀一本書，當下可能某些片段會引起我輕微的共鳴，但整體結(jié)束后，卻似乎沒產(chǎn)生多強的回響，沒留下多深刻的印象，只求不要有“我的時間真是浪費了”的感覺就好。我覺得自己一味逼自己總結(jié)，是為了說服自己，我花時間讀了這書是有收獲的，我讀的過程中是有思考的。但事實不一定是這樣。我期待著翻開的每一本書都給我醍醐灌頂之感，將我的精神層次瞬間提升，這很功利，也不現(xiàn)實。所以轉(zhuǎn)念一想，產(chǎn)生“無感”也實屬正常。有那么幾個視角讓我覺著新鮮，有那么一兩個片段讓我感動，都算是收獲了。藝術(shù)在日常生活中，對于大部分人的作用，也只是為大腦提供緩沖罷了。
這本書我讀的很快，一小篇一小篇的結(jié)構(gòu)，讀起來很輕松，節(jié)奏很好。有些許片段讓我覺得挺有意思。
其中富人家的小女孩帕洛瑪，厭惡資產(chǎn)階級父母和姐姐的可恥的空虛，以及貪腐的階級觀念。她的存在就是以強烈的形式打擊他們，做堅硬的抵抗。卻因圍棋而受到啟迪，改變自己的信條。“對于國際象棋，必須滅掉別人才能取勝，對于圍棋，必須構(gòu)建才能謀得生存。這是一個平衡的微妙游戲，一方面得到利益，另一方面卻不要打垮對手。歸根結(jié)底，生與死只是構(gòu)建的好與壞的結(jié)果。于是，我將停止打垮，摧毀，我會開始構(gòu)建?！?/p>
對于推門與滑門的美學比較也讓我覺得耳目一新。書中說“沒有什么比打開一扇門更丑陋的了。如果在這個門所在的房間看的話，這扇門像極了一條斷裂帶，或又像是外省的破壞空間整體感的障礙物。如果在隔壁房間里看的話，這扇門便像是形成了一個洼地。滑門，避免了障礙，美化了空間，不僅沒有改變空間的平衡，而且使空間發(fā)生了變形。當滑門被拉開時，兩個空間相互溝通，互不冒犯。()當滑門被關(guān)上時，每個空間又恢復完整。此種分割和匯聚都無需僭越?！弊x這段的時候，讓我產(chǎn)生一種感受，我仿佛看到開門的那個剎那，我的臉、發(fā)，我面前的空間與身后的空間，都呈現(xiàn)出類似被黑洞吸入時的拉伸扭曲感。
其他還有些片段也給我留下了特殊的印象。病重的呂西安選擇在電影院與妻子勒尼共同欣賞一部電影來做最后的告別，為了讓他們最后的共同記憶停留在幸福的感覺中。勒尼在拜訪小津先生家使用洗手間的片段也非常詼諧，在崇拜的人的面前，反復措辭，只為優(yōu)雅的表達對洗手間所在的詢問，方便后慎重的選擇沖水量，被沖水按鈕所啟動的《安魂曲》嚇得不知所措，以為自己弄壞了小津先生家的洗手間。
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