這本書讓我對某些事物的認知發(fā)生了變化。在寫讀后感時，我們可以運用一些修辭手法和表達技巧，提升文章的文采和藝術(shù)性。如果你想分享你的讀后感，歡迎參考以下范文，體會與他人的共鳴和分享。
口袋博物館讀后感篇一
我很喜歡這種形式的書籍，由一個又一個小故事組成，有些人也許寫得好長篇小說，但卻很難寫好一篇短篇小說，短篇小說可以說是聚集了很多精華，如何埋下伏筆，將一個又一個故事娓娓道來，或者說是全面陳述，這需要一定的文學功底。一些作家也許就不擅長講好一個小故事，但是大山誠一郎的這一本《詭計博物館》，小故事都寫的很精彩，讓我回味無窮。我很期待作者接下來的作品，以及他是否會出一系列的續(xù)作。
每看完一個案件，我都會十分感嘆，作者的腦洞為何這么大，但是確實，世界很大，我們不知道什么時候災禍就降臨在身上一些人在承受了難以忍受的痛苦之后，心理或許會扭曲這或許就是犯罪的開始。緋色冴子的聰慧，敏銳的洞察力，強大的推理能力讓人為之驚嘆。寺田聰也是一位厲害的搭檔，他或許遭遇了不公，但他任然堅守本我。
可以說，大山誠一郎的作品一如既往地高水準，故事很有趣，確確實實地吸引了我。
口袋博物館讀后感篇二
古羅馬的歷史，自王政至共和，歷帝制及二分，又有拜占庭延續(xù)至中世，前后橫貫兩千余年，可謂波瀾壯闊，浩浩湯湯。王政時代：公元前753年——古典傳說中羅馬城誕生的年份，羅馬文明在這一年正式登上歷史舞臺。孕育了古代羅馬文明。共和時代：公元前509年，羅馬廢除了“王政”，改行共和制度，開始了近500年的羅馬共和國時期。羅馬城市的建立與母狼有關(guān)，這應該是許多人都知道的事情，然而其還和伊特魯西亞文化有著密切的聯(lián)系，確知之甚少。羅馬城市與伊特魯西亞文明附近，不過屬于聯(lián)邦形式的部落，沒有集權(quán)統(tǒng)治，無法抵抗來自外來的侵略，最后自然被羅馬文化占領。
從公元前3世紀中葉起，羅馬共和國開始向海外擴張。通過布匿戰(zhàn)爭、馬其頓戰(zhàn)爭和敘利亞戰(zhàn)爭，羅馬人確立了在地中海地區(qū)的霸權(quán)。
帝國時代：共和到帝國公元前30年，繼凱撒之后崛起的軍事強人屋大維戰(zhàn)勝了政敵，結(jié)束了羅馬數(shù)十年的內(nèi)戰(zhàn)，奪取了國家最高權(quán)力。公元前27年，他被元老院授予“奧古斯都”稱號，羅馬歷史也就以此為標志進入了帝國時代。到公元2世紀初，羅馬人的統(tǒng)治疆域達到了最大規(guī)模：東迄幼發(fā)拉底河、西抵不列顛、北達多瑙河、南至北非，形成為一個地跨歐、亞、非三大洲的環(huán)地中海大帝國。
公元前4世紀，羅馬第一次興建石墻把城市圍起來。隨著城市發(fā)展，270年奧勒良皇帝下令興建了一座更長的城墻（奧勒良城墻），約18千米長，9米高；三十年后，馬克森提烏斯皇帝又加高了9米，便成了今天的模樣。
公元395年，在危機的沖擊下羅馬帝國分裂為兩大部分：以君士坦丁堡為都城的“東羅馬帝國”和以羅馬城為都城的“西羅馬帝國”。公元4世紀開始，下層民眾和奴隸的反抗運動此起彼伏，日耳曼人乘虛而入，頻繁侵擾，沖擊著帝國的統(tǒng)治基礎。公元476年，西羅馬帝國的末代皇帝被廢黜。這一事件是西羅馬帝國滅亡的標志，也是歐洲古代歷史終結(jié)的標志。
1453年5月29日，經(jīng)過兩年的包圍，奧斯曼土耳其帝國穆罕默德二世攻克君士坦丁堡，拜占庭皇帝君士坦丁十一世戰(zhàn)死。東羅馬滅亡。
在結(jié)合當?shù)氐奈幕?，文物的許多解釋在書中都有陳述。說起羅馬，印象比較深刻的是：來通杯、陶瓶、沃倫杯、波特蘭花瓶等等、自然也了解到當時的著名人物，如：安提諾烏斯、羅馬皇后----莉薇婭·杜路莎·奧古斯塔。
以展現(xiàn)了古羅馬各時期的風采，印象比較深的自然是這尊大理石像被認為是所有安提諾烏斯雕像中最美麗的一尊，現(xiàn)藏于德爾斐考古博物館，據(jù)推測完成于公元130年安提諾烏斯溺亡于尼羅河中后不久，可能由傷心欲絕的哈德良下令雕刻。從出土時的痕跡來看，雕像膝蓋部位曾被人為破壞。
一只杯子，以動物為主題，造型傳神，古樸雋永。一只杯子，是古代東西方商業(yè)交流，文化交融的見證。一只杯子，超越了地域和文明的界限，留給人類美和文明的印記。這只杯子叫做來通杯，“來通”是“rhyton”一詞的音譯，即角狀杯。
希臘陶瓶分為黑繪式、紅繪式和白底彩繪三大類型。黑繪式（黑彩陶）是在紅底的陶器表面施一層黑彩，把形象之外的黑彩剔除掉，形成紅底黑紋。紅繪式（紅彩陶）同樣施上黑彩，再把形象內(nèi)部的黑彩剔掉，形成黑底紅彩。黑繪式稍早，紅繪式稍后。
羅馬帝國第一王朝（朱里亞·克勞狄王朝），即約公元一世紀，沃倫杯。這個銀質(zhì)水杯的兩面浮雕紋飾均描繪了男性之間的親密行為，其中還有一個偷窺者。其名字來自現(xiàn)代第一位所有者愛德華·佩里·沃倫。1999年，此杯被大英博物館購得并收藏。
羅馬帝國公元前1世紀古羅馬波特蘭花瓶，大英博物館藏。在深藍色玻璃上飾以白色圖案。1845年，一個醉酒的男人將一個雕塑扔向波特蘭花瓶，雕塑和花瓶同時都碎了，波特蘭花瓶更是碎成了200多塊碎片。
眾多的文物，將古羅馬的歷史呈現(xiàn)出來，讓讀者重新回到古羅馬時代。
口袋博物館讀后感篇三
大部分推理類的小說破的都是剛發(fā)生的案件或者正在進行的案件，但這本書破的是差不多二十多年前的懸案，這代表著尋找真相更加艱難，案件發(fā)生地可能已不復存在，相關(guān)人士的記憶可能已經(jīng)模糊，甚至有些案件已經(jīng)過了訴訟期，就是推理出真相，找出了真兇，也無法將之緝拿歸案。
除了這些，因為主角所在部門的特殊，所以查出真相，還會導致其他部門的不滿。但他們還是突破重重困難去尋找真相，因為寺田聰認為“不管事件的真相如何，將其公之于眾，本來就是警察的使命?！?/p>
當然，吸引我看的不僅僅是這些，更有作者對細節(jié)的把控。冴子讓寺田聰去詢問證人的問題總讓人摸不著頭腦，在其講解后才恍然大悟，發(fā)現(xiàn)了問題竟然至關(guān)重要。真相來的猝不及防，卻又在前文早有伏筆，讓人拍案叫絕。
這本小說的推理對我來說有點燒腦，與此同時，這本小說的故事性非常好，不管是兇手的，還是證人的話，甚至是案件的推理都可以當做完整的故事來看，僅僅是改變一些細節(jié)，可能就是完全不同的故事，這可能得益于作者的細心與嚴謹，最終的結(jié)局總令人唏噓。
口袋博物館讀后感篇四
雖然都是短篇，但是在故事的敘述上絕對稱得上是精品，完全沒有因為篇幅的限制讓人產(chǎn)生一種故事不完整的感覺，而且大山誠一郎的故事中似乎都有一個神，比如這本書中的緋子，還有密室收藏家，初讀的時候，你會覺得，“哇，這人也太神了吧！”的感覺，但是如果深入品味的話，我們就會發(fā)現(xiàn)，一切顯得合情合理，作為“赤色博物館”的館長，女主本人擁有極高的天賦。
而且能夠沉下心來從錯綜復雜的案卷中尋找破綻，然后提出一些看起來與事實不符合，但卻是真相的看法，這其中既有自己的天賦，也有多年以來的經(jīng)驗，作為案情真相的揭露者，似乎都有一種不近人情的性格特點，這不禁讓我想到，其實所有人為的迷案，作為人類的我們是有一種無法跨越的限制的，（當局者迷，旁觀者清），而恰恰是作為不那么入世的人，將案件的真相看了出來，這也就推出了推理小說中永遠的主題，人性。
沒有人性的人，恰恰是最有人性的人。
口袋博物館讀后感篇五
敘事很舒服，時間線的變動很自然，主線整體比較平靜，又有不同視角的文體穿插，使得平靜中有形式的起伏。
從第一個故事就開始想要跟著主角推測真相，但一直到最后都沒有成功，每個故事都有意想不到之處，用平靜的語言揭示出來，更有震撼力，讀起來舒服又有味道。平靜地起雞皮。
有點疑問，關(guān)于館長外貌和氣質(zhì)的描述反反復復出現(xiàn)，每次的形容都差不多，不知道是不是作者有意為之，加深一下讀者印象？否則館長的戲份就太少了。
口袋博物館讀后感篇六
花了很快的時間就將這本小說給看完了，而這本詭計博物館應該屬于推理小說中的本格派，所以讀這類的短篇推理小說，給人淋漓盡致的暢快感。因為讀過不少的日式推理小說，這本小說也具有濃濃的日式推理風格，一位憨厚的警察和一位高智商的美人搭配，從而帶領我們進入每一個案件的背后，去找尋真相，探尋結(jié)果。
詭計博物館是由五個短片構(gòu)成，是一種單元劇的類型。最喜歡的應該是前兩個故事——《1億日元面包贖金》和《復仇日記》，對殺人動機的刻畫其實描寫的很細膩。而且在每一個案件之后，你讀者自以為找到了真兇，但是想?yún)s在不斷的反轉(zhuǎn)。這種反轉(zhuǎn)不斷的吸引你一直往下讀，一直往下讀。對于《復仇日記》中，以一本日記的方式來鋪墊故事，在最終的結(jié)局也在顛覆讀者的預期。
我所認為推理小說一直都是有市場的，日式推理的方式也比較的被我所接受，這非常有可能是受到了東野圭吾作品系列的影響。比起各種的犯罪手段，我更看重的是一個人的犯罪動機，而犯罪動機帶給我們的效果更加強烈。
口袋博物館讀后感篇七
在看這本書之前，我看過的推理書籍只有東野圭吾的《惡意》和《嫌疑人x的獻身》。
不得不說的是推理書籍總讓我意猶未盡，一看就停不下來。這本《詭計博物館》也是如此。精巧嚴密的邏輯，不斷反轉(zhuǎn)的情節(jié)，迥異神秘的搭檔，成就了這里面五篇短篇推理的精彩。
五篇短篇彼此獨立，分開并不影響觀看，其中我最印象深刻的一篇是河畔第二次殺人事件，因為一個看似“古怪”的原因，殺人者舍棄家人，優(yōu)渥的生活，連累無辜的別人，犯下和二十六年前一模一樣的殺人案。究起根本，“家庭”“愛”是重要原因。有一句話是這樣說的“童年受到的傷害要靠一生來治愈”，不幸的童年造成了殺人者對自己兒子的暴力傾向，兒時生活的陰影一直存在，對兒子的愛讓殺人竟然成為了唯一的救贖。所以這個案件讓我最為感觸，我感受到了愛與恨，情與理的糾纏，感受到了真實的人性，也讓我思考起一些東西。
口袋博物館讀后感篇八
圖解文物，溯源歷史。從公元前5300年到公元395年，這是一段漫長的時間；從古埃及到古羅馬。這是一段悠久的人類文明史。而《古埃及》中選取的200件來自世界各大博物館中的古埃及文物將帶領讀者們溯源這段古老的歷史，探尋其演進的軌跡。
古埃及起源于氣候干燥的非洲東北部，沿尼羅河定居。這個時候埃及并未統(tǒng)一，學界將之命名為“前國王時期”。通過對墓葬里的文物研究，發(fā)現(xiàn)這是一個靠圖畫形象來表達世界觀的時期。埃及大約于公元前3100年統(tǒng)一，誕生了象統(tǒng)治者的宮殿，埃及王權(quán)也產(chǎn)生于這個時期。接著，在尼羅河這片宜居的土地上，古埃及的歷史便開始了發(fā)展、延續(xù)，歷經(jīng)古國王時期（金字塔時代）、中國王時期、新國王時期（黃金時代）、第三中間期（白銀時代）、晚期以及羅馬統(tǒng)治時期。圖文結(jié)合，串聯(lián)起的悠久歷史，這只是古埃及文物巨大魅力的冰山一角。
從一些有關(guān)國家與法老的文物中，我們能了解到一些王權(quán)的象征物——獵鷹、蛇；法老及貴族的塑像；木乃伊；用于供奉的貓的木乃伊等。隨著社會生產(chǎn)生活的發(fā)展，王室及貴族階層會用稀有材料和高超的工藝留下自己的塑像，或者制成精美物品隨葬，以供永久享受。此外，這些文物還反映了當時的宗教信仰、生殖崇拜及對死亡和來世的態(tài)度。
以文字復活的沉寂文物，將古埃及深厚的歷史文化積淀和豐富多彩的社會生活印記盡顯我們眼前?！翱诖锏牟┪镳^”，讓你不出門便可觀文物，讓你通過閱讀便可了解古埃及的生活世界。一本《古埃及》,讓你在捧書的手上得以定位悠長的歷史大河中時代分期和社會風貌。
口袋博物館讀后感篇九
“時效警察”+“安樂椅神探”模式?？v觀推理小說史，往往是偵探走到哪人死到哪，因為這樣能第一時間獲取更多信息，而“安樂椅偵探”類型僅靠第三方材料進行推理，所以比較難寫，但也更適合“敘事性詭計”的寫法，比如本書中的《復仇日記》，我想稱之為《“影帝”日記》，正經(jīng)人誰寫日記啊！雖然故事很悲情，但是就像《金田一少年事件簿外傳犯人們的事件簿》一樣，站在犯人角度就有些喜劇了。
總共5篇短篇，“兇手的意外性”是本書的最大的特色和亮點。詭計設計上都是對經(jīng)典本格詭計的再創(chuàng)新；邏輯嚴謹，大段的推理囊括了所有可能；行文精煉，沒有多余的描寫，所有的.描述都有作用。大山誠一郎的書的特點之一就是書中人物塑造基本為零，而且后幾篇對館長的描述幾乎復制黏貼。
大山誠一郎的厲害之處就在于：算你知道是用的什么詭計，你也依然猜不出來。比如《直到死亡之日》，開頭就告訴讀者我就是用了“交換殺人”的詭計，但真相依然驚艷。雖然又是左右撇子的老梗。
動機方面也是非常的本格。特別是《烈焰》和《至死不渝的追問》，讓我覺得這樣也行？但是又無法反駁，感覺情理之中?！睹姘内H金》的動機最為薄弱，操作太過復雜，越復雜越容易出錯，破綻也越多。
本書最大的問題是出現(xiàn)了很多“驚人的巧合”，這些巧合使得本身并不完美的案件反倒成了懸案。比如：《面包的贖金》中嫌疑人過量飲酒掛了，《復仇日記》和《直到死亡之日》中嫌疑人都是被車撞死了。作者自己也發(fā)現(xiàn)了，所以在18年新版中把其中兩起案件的死因進行了更改。
本書其實蠻難拍成電視劇的，都是一大段的推理，如果有機會希望“雪女”由菜菜緒出演。
口袋博物館讀后感篇十
一直以來，人們對短篇類小說嗤之以鼻，快節(jié)奏、線收束混亂、毫無營養(yǎng)，這都是貼在短篇小說的負面標簽，直到我看到了《詭計博物館》，接觸到大山誠一郎之后我才發(fā)現(xiàn)，有些人畫彩虹，也許并不需要7種顏色。
短短幾筆，勾勒出光怪陸離的推理世界。
大山誠一郎的魅力就在于，能僅憑一兩句話，或人物的一個動作，就能老老抓住你的心，便將你帶入到這個神奇的推理世界，你所感受的，你所想的，即是主角的所思所想，這種感受，在《詭計博物館》中尤為突出。
《詭計博物館》僅僅用了五個故事，從職場到愛情再到生活，從上司到愛人再到親人，篇幅雖小，但卻描繪了一幅非常宏大且細膩的浮世繪。
大山誠一郎的作品一向簡介明了，干勁利落，絕不拖泥帶水，這樣的風格在《詭計博物館》也有著很好的體現(xiàn)，令人看的是酣暢淋漓，拍手叫好！
結(jié)語：
在如今快餐小說橫行的年代，像《詭計博物館》這樣的短片推理小說作品無疑是一種無聲的反抗，雖然在節(jié)奏與邏輯上有著短篇小說獨有的缺陷，但瑕不掩瑜，還是一部值得一看的佳作。
口袋博物館讀后感篇十一
推薦給喜歡“本格推理”和癡迷于“精妙詭計”的朋友，還有和我一樣討厭過多“情感描寫”的讀者（點名東野圭吾）。
“時效警察”+“安樂椅神探”模式?？v觀推理小說史，往往是偵探走到哪人死到哪，因為這樣能第一時間獲取更多信息，而“安樂椅偵探”類型僅靠第三方材料進行推理，所以比較難寫，但也更適合“敘事性詭計”的寫法，比如本書中的《復仇日記》，我想稱之為《“影帝”日記》，正經(jīng)人誰寫日記啊！雖然故事很悲情，但是就像《金田一少年事件簿外傳犯人們的事件簿》一樣，站在犯人角度就有些喜劇了。
總共5篇短篇，“兇手的意外性”是本書的最大的特色和亮點。詭計設計上都是對經(jīng)典本格詭計的再創(chuàng)新；邏輯嚴謹，大段的推理囊括了所有可能；行文精煉，沒有多余的描寫，所有的描述都有作用。大山誠一郎的書的特點之一就是書中人物塑造基本為零，而且后幾篇對館長的描述幾乎復制黏貼。
大山誠一郎的厲害之處就在于：算你知道是用的什么詭計，你也依然猜不出來。比如《直到死亡之日》，開頭就告訴讀者我就是用了“交換殺人”的詭計，但真相依然驚艷。雖然又是左右撇子的老梗。
動機方面也是非常的本格。特別是《烈焰》和《至死不渝的追問》，讓我覺得這樣也行？但是又無法反駁，感覺情理之中?！睹姘内H金》的動機最為薄弱，操作太過復雜，越復雜越容易出錯，破綻也越多。
本書最大的問題是出現(xiàn)了很多“驚人的巧合”，這些巧合使得本身并不完美的案件反倒成了懸案。比如：《面包的贖金》中嫌疑人過量飲酒掛了，《復仇日記》和《直到死亡之日》中嫌疑人都是被車撞死了。作者自己也發(fā)現(xiàn)了，所以在18年新版中把其中兩起案件的死因進行了更改。
本書其實蠻難拍成電視劇的，都是一大段的推理，如果有機會希望“雪女”由菜菜緒出演。
口袋博物館讀后感篇十二
以前，一直只知道“兩彈一星”科學家錢學森很偉大，為我國航天事業(yè)地發(fā)展做出了巨大的貢獻;而今天，我才真正近距離的走近了他，走近了這位透著崇高人格魅力的老人。
今天，我很榮幸的作為本班學生代表之一和輔導員桑林海老師一起，在學校的統(tǒng)一安排下，來到陜西歷史博物館錢學森事跡展區(qū)進行參觀學習。
錢學森(1911-20xx)是中國共產(chǎn)黨的優(yōu)秀黨員，忠誠的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，享譽海內(nèi)外的杰出科學家和我國航天事業(yè)的奠基人。1991年，他被國務院、授予“國家杰出貢獻科學家”稱號。1999年，中共中央、國務院、授予他“兩彈一星功勛獎章”。
大家也許只看到了錢學森光鮮的一面，可是又有多少人看到了她為此而付出的巨大努力。他從小出生書香門第，先后就讀于眾多名校。在國立交通大學的時候，他每天都會去位于校門右側(cè)的紅樓——交大圖書館。在那里，它不僅研讀與所學專業(yè)(鐵道機械工程)有關(guān)的書籍，而且還看講飛艇、飛機和航空理論的書。錢學森之子錢永剛在一次與記者的一次談話中說過這么一段話：“父親一生都在不斷的學習，不斷從新的知識里汲取營養(yǎng)。他看書看到最后一天，一直到入院前幾個小時都在看報紙、看文件”。這使我不禁想起了一句話：成功=1%的天分+99%的努力。因為錢學森肯于付出，他才會取得后來的成就。
但是，錢學森身上吸引我的，不僅僅是那嚴謹、勤奮的治學態(tài)度，更是他高尚的人格所散發(fā)出來的魅力。
錢學森留學、工作于美國多年，可是至始至終他都從未想過要留在美國，他說：“我是中國人。根本不打算在美國一輩子，到1950年我得知新中國成立，認為機會到了，應該回到祖國去”。面對美國方面給以的威逼利誘，他始終不為所動，最終在周總理的幫助下，得以安全回國。他不圖名、不為利，不懼怕生死，只為一顆愛國心。
在取得一系列成就之后，他沒有迷失自我，仍舊保持著一貫謙虛的作風。錢學森在一切成就歸于黨歸于集體中寫道：“沒有黨的領導，沒有全國人民的大力支持和廣大科技人員的協(xié)同攻關(guān)，這樣的事情誰能辦到?所以我常常說，一切成就歸于黨，歸于集體，這不是一句空話，而是我的切身感受”。此外，“不兼榮譽性職務”、“不上任何名人錄”是他一生操守的處事原則之中的兩條。
這才是真正的錢學森!當我從展區(qū)中走出來時，內(nèi)心之中油然而生此感。以前對錢學森的認識與了解，那應該是第一次與他相識吧，我想，今天與他的再次相識，才是真正意義上的一次相識。
不久前，我校組織參觀了海南解放60周年的紀念活動，來到博物館莊嚴的大門前有著圣神的感覺，在門前我似乎就能感覺得到歷史的氣勢和宏偉，那吶喊著解放海南人民人民當家作主的時候到了，我開始帶著那份尊敬認真的觀察這里的歷史。
走進紀念海南解放60周年大型圖片展展廳，開啟了一扇了解海南滄桑巨變歷史的窗戶。血與火、硝煙與吶喊、面容與情懷穿越歲月，深深地感染和打動每一位參觀者。
一艘木船，一列火車，分別呈現(xiàn)在兩個展廳的前面。設計師獨具匠心的擺設，寓意著展覽兩大主題：“解放”和“開放”。走進不同的展廳，觀眾感受到的是不同的震撼。
為了解放海南我們的渡海作戰(zhàn)部隊不懼驚濤，勇對駭浪，在瓊崖縱隊的配合下，依靠簡陋的木帆船強渡瓊州海峽，創(chuàng)造了“木帆船打敗軍艦”的世界戰(zhàn)爭史奇跡。創(chuàng)造了我們下一代的幸福這是難忘的并且永遠的刻在我們心中。
歷史上，為了強島富民的理想，為了讓每一位島上居民都過上幸福美好的生活，一代又一代的仁人志士孜孜以求，努力探索各種發(fā)展海南經(jīng)濟社會的方向、道路和模式，即使為此遭受損失，蒙受冤曲，甚至拋撒熱血，也矢志不移，誓死追求。正是靠著他們的堅韌和堅持，海南堅實地走過了漫長的歷史。今天，我因繼承先人理想，接過發(fā)展重擔，正是當代人無可推卸的歷史責任。我們要用自己的雙手，繪就一個更美麗的海南，以無愧于歷史，無愧于時代，無愧于人民。
做一名有利于社會的青少年。
元旦歇班，閑著也沒事兒，報紙上一直在報道的天津博物館開張的事情，心向往之，于是二號下午決定去逛一逛。
進到博物館里，第一感覺很是寬敞明亮，樓上樓下，電燈電話。大柱子二柱子，外加金屬結(jié)構(gòu)等等，反正看著挺漂亮，還帶著點兒明快的現(xiàn)代氣息，第一感覺不錯。
前臺買票，如早先的報道，25塊錢一個人。一樓好象是共享空間等，沒有展覽，直接乘扶梯上二樓。迎面就是書法館，進去轉(zhuǎn)了一圈兒，主要是明清兩朝的作品，在下比文盲強點兒有限，也看不出個門道來。出來到繪畫、陶瓷等館分別參觀，大致每館都要花半小時以上時間，感覺比預想的要好很多，天津博物館的館藏還是很豐富的，比如藏有兩件鈞窯的對盤，很珍貴。
進了大廳一轉(zhuǎn)身就看見傳說中的天津博物館的鎮(zhèn)館之寶?雪景寒林圖，咱也不是搞美術(shù)的，看不出個門道來，只知道范寬的畫絕對是極品的文物，天津的這個藏品與他的溪山行旅圖齊名，后者藏于臺北故宮。好象金庸哪部小說里也提到過溪山行旅圖吧?忘了，想不起來了。
俺曾經(jīng)參觀過上海博物館，這次參觀了新落成的天津博物館，總的感覺從館藏方面，我們絕對不輸于上海，甚至還要略強于上海博物館，博物館的工作人員也非常有禮貌，態(tài)度很好，玻璃展柜不時有工作人員擦拭。在參觀過程中還遇到一件事情，有一對盲人夫婦和他們的孩子也來到博物館參觀(孩子不是殘疾人)，博物館專門派了一名工作人員陪同這一家三口，并為他們講解，天津博物館這種人性化的管理，值得我們稱贊!
希望大家有時間都去參觀一下，不但可以豐富歷史文化知識，也能增強天津人的自豪感。
要問西安最值得一去的地方是哪里，我會說“陜西歷史博物館”。
四月一日，早餐小吃(油茶泡餅和熱甑糕)后，我們就乘車去大雁塔了。那里已經(jīng)是非常熟悉的地方。自大雁塔西走一站路，即到陜西歷史博物館。因我妻未進過該博物館，所以陪她專程而往。
博物館前已排起長隊，原來門票35元，現(xiàn)在免了，老百姓都爭去參觀，真是大好事。但每天參觀人數(shù)受限，所以要早來排隊領票。本地人一隊，外地、外國人一隊，憑身份證領取。
這無疑是座一流的大型國家級博物館，雄偉壯觀的古建筑群表現(xiàn)了盛唐時期的風格，宏偉、莊嚴，氣勢非凡。博物館占地7萬平方米，建筑面積5·6萬平方米，眾多展廳，集中珍藏了陜西地區(qū)出土的珍貴文物三十七萬余件，時間跨度長達一百多萬年，數(shù)量多、品位高、種類全，多數(shù)為國寶重器，價值連城。
我們從先秦古韻展廳看起，接著參觀了大漢雄風展廳，大唐盛世展廳，告別帝都展廳，以及銅鏡專題展廳，古代書畫展廳，絲綢之路展廳，耀州瓷展廳等。數(shù)不勝數(shù)的國寶目不暇接，那精美絕倫的商周青銅器，千姿百態(tài)的歷代陶俑，獨步全國的漢唐金銀器，精品薈萃，琳瑯滿目，令人嘆為觀止。
口袋博物館讀后感篇十三
事實上《詭計博物館》是我看到的第一本新本格派作家的推理作品。之前看b站上up主的說明，我才知道我之前看到的小說是屬于都是社會派和古典派作家的，例如東野圭吾和柯南·道爾。
新本格派的特點就是富于詭計，本書收錄的五個短篇，除了第一篇《面包的贖金》我有點猜中外，其他幾篇都十分具有轉(zhuǎn)折性，開拓的描述十分有迷惑性：《復仇日記》開頭用一篇偽造的日記令大家預設其中的內(nèi)容是正確，《直至死亡之日》則是以對交換殺人作案者的誤判作為詭計，《烈焰》是以本田朋子故意告訴英美里懷孕的假消息和英美子自己對家庭的幻想讓讀者產(chǎn)生自然而然的“想當然”，而《至死不渝的追問》則是借警方之口告訴我們“兩起案件是同一犯人所為”這一假信息。當然，五個案件中作案人的作案動機也十分“奇特”，最讓人記憶深刻的是第五篇中的“為了證明自己是不是親生的”，作者借寺田聰之口說出了大家的驚奇，同時也引出了館長緋色牙子“我以前也想過同樣的事情”之后的故事。總之，這次看的書讓我對推理小說有了更強烈的心情，以后應該會買更多類似的書，我現(xiàn)在超想知道館長緋色牙子她的故事！
我非常這本書的封面：各種兇殺的場面，暗示了書的主題。但是這次的書我有一點不是很滿意，感覺翻譯的書名《詭計博物館》怪怪的，雖然不知道譯者是想突出強調(diào)書中的“詭計”而是怎么的，但我還是感覺《赤色博物館》或者原名《赤い博物館》更好。
口袋博物館讀后感篇十四
在剛拿到《詭計博物館》這本書時，看了封面，以為這是一本特別恐怖的小說，其實這是一本破案小說，特別適合平時就喜歡看看懸疑小說、推理劇的一些人。
這本書一共講了五個故事，每個故事的轉(zhuǎn)折都使人驚訝！第一個故事的翻轉(zhuǎn)是警官竟是犯罪的合伙人，盡管真相是在多年之后才被發(fā)現(xiàn)，該面對的懲罰還是要面對。第二個故事應該會感動大多數(shù)讀者吧，為使殺了人的前女友的身份轉(zhuǎn)為受害者，自己上陣導演一番復仇大戲，可謂是用情至深！第三個故事看了更是使人吃驚，交換殺人，使最大嫌疑人均有了不在場證明，而不能破案，足以表現(xiàn)出作者豐富的想象力以及縝密的思維。第四個故事是女主角通過雜志上的一篇文章品到了端倪，最終還真的重新破案！
說明生活中的細節(jié)不可忽視。最后一個故事，我相信作者是站在了一群少數(shù)人的角度來寫的，那些受過創(chuàng)傷而導致心理嚴重生病的人，竟為了驗證自己是不是父親親生的，而不惜以殺人為代價，最終雖得到了結(jié)果，自己也承受了懲罰。也許很多人，包括我看了以后多少會覺得這個做法有些瘋狂，可能那些心理面受過傷害的人，寧愿背負殺人罪名，也要弄清楚從小到大一直困擾自己的問題，那是心理上的一種釋放。整本書，每一個故事情節(jié)都連貫清晰，節(jié)奏也緊湊，沒有多一句廢話。這本書大概花了兩天左右時間就看完了，真的很吸引人，讓人想繼續(xù)看下去，喜歡這種類型小說的，推薦看一下這本書。
口袋博物館讀后感篇十五
寒假中，我去參觀了香港歷史博物館。在館內(nèi)，我在設有“香港故事”常設展的展廳內(nèi)，看到了香港在清末時代被英軍占領，昏庸無能的道光皇帝與英軍簽下了不公平的《南京條約》。后來，想干溝被日本占領了三年零八個月。還看到了香港被占領和回歸的影片。
在另一個“河南夏、商、周文化展”中，我看到夏、商、周時代的玉佩、頭飾、蒸煮用具、各國的錢幣……還在館內(nèi)的“互動游戲區(qū)”將古人的動物動物紋飾品繪在《教育小冊子》上。
通過這次參觀，對于茫茫宇宙來說，人活一生猶如“滄海一粟”，對于人類歷史的漫漫長河來說，也不過是“彈指的一瞬間”正因為歷史是活生生的一面鏡子——可以給我們借鑒；一本好書——可以給我們知識；一座舞臺——我們的前輩都在這塊土地上演過一幕幕驚天地、泣鬼神的活劇。
口袋博物館讀后感篇十六
這本書看完之后，先是有幾個疑問。
第一個是為什么每篇開頭都像是復制黏貼一樣要介紹赤色博物館的背景，以及見到館長次次都要強調(diào)“雪女”。
后來查了一下，發(fā)現(xiàn)這兩個問題是可以一起回答的。赤色博物館系列是在《別冊文藝春秋》上不定期連載的短篇。正是這個原因才會在每篇有相似的開頭，畢竟每篇本身是偏獨立的，每次都是獨立的開頭。而且相隔時間不定，讀著可能會忘記一些背景信息。再者就是作者暫時連載了八篇，無論是更早日版臺版，還是大陸發(fā)行的版本都只有五篇，剩下的可能得等作者連載到足夠單行本的分量才能發(fā)行了。
希望出版社發(fā)行前能在正文開始前加上一些關(guān)于發(fā)行背景的說明，這樣讀者可能更好理解。
第一篇面包和一億日元案。
可能是初出茅廬，相比后面幾篇，結(jié)局是最容易猜到的，但是動機有點略牽強，感覺為了這個原因布這么大的局有點過火。拿走手機的原因倒是很有趣，這個設計我很喜歡。
第二篇復仇日記。
這本書里最喜歡的一篇，動機合理，真相出乎意料，單憑這篇我會給這本書五星。
第三篇交換殺人。
篇幅不長，存在感也比較弱，但是作案方式夠新奇。
第四篇烈焰。
本書第二喜歡的一篇，動機合理，整個案件又絕望又精準，小女主特別可憐。
第五篇重現(xiàn)26年前的兇殺。
動機太迷幻了，但是如果接受這個動機，那這個短篇的探案過程還是很精彩的。
期待能看到后面的短篇，以及館長自己的故事。
口袋博物館讀后感篇十七
探尋未解之謎，細品縝密推理。
重讀多年未解“懸案”，細思縝密故事情節(jié)，讓證據(jù)開口說話，才知兇手就在身邊。以邏輯至上的推理解謎為主，加以驚險刺激的情節(jié)與耐人尋味的詭計，本格推理小說一直深受讀者的喜愛。日本“短篇推理之神”大山誠一郎的《詭計博物館》一書便注重公平與理性邏輯，情節(jié)上嚴絲合縫，毫無破綻，堪稱本格推理的最高水平。
當兩個性格迥異，各有所長的人因共同的興趣愛好而聚在一起，會擦出怎樣的火花呢？因工作失誤而被調(diào)遣到犯罪資料科擔任證物保管員的刑警寺田聰，與不善溝通，冷酷但經(jīng)驗豐富，智商過人，心思縝密的美女館長緋色冴子相遇，兩人面對資料館里塵封多年的離奇懸案，用證據(jù)說話，在一次次緊張而又密切的配合下，通過對情節(jié)的邏輯推理，尋找蛛絲馬跡，將一樁樁謎團大白于天下。
往往書中每一個案件的開端會使用人們慣常的思考方式去推判，扣人心弦的節(jié)奏變化，順理成章的案情推斷，往往就會被得到認同，但就在故事即將真相大白的時候，作者便會來一個大反轉(zhuǎn)，告訴你事情不是你想的那樣，美女館長緋色冴子會提出重重疑點，再從細小之處分析，便會得到那些異想天開但又合乎邏輯的推論，令人燒腦。
十分燒腦的故事情節(jié)中，對寺田聰、緋色冴子等人的神情、內(nèi)心情感變化刻畫更是細膩，故事耐人尋味，這也可見作者對人及其心理的深度研究，才能創(chuàng)作出如此縝密的推理大作，值得一讀。
口袋博物館讀后感篇十八
沒去過大英博物館，所以讀這本《大英博物館：第一座公眾博物館的誕生》，我是期待從這本書中找到“憧憬感”，萬一這輩子有機會花數(shù)萬元的旅費換得一張“免費”的參觀門票，站在“44根廊柱”前，或者立于“閱覽室”的玻璃穹頂之下，內(nèi)心里萬一能升騰起“終于抵達”的感慨呢。
讀完這本書，對大英博物館有了一個相對“宏觀”的認知。作為世界上“第一座公眾博物館”，“大英博物館是英式創(chuàng)造性思維的獨特產(chǎn)物”。對公眾開放，沒有特別“嚴苛的條件篩選”，是它有別于其他博物館的重要標志。有“創(chuàng)舉思維”的這位先驅(qū)是漢斯·斯隆爵士，他的個人藏品成為大英博物館的“原點”。
在這個“原點”之上，大英博物館的“肆意生長”。隨著館藏展品的不斷豐富，大英博物館經(jīng)歷了改擴建等一系列的“擴張”，“勾畫出大英博物館矩形格局的這批建筑群最早完工于19世紀40年代，博物館一層層的擴容就像一株生長年輪的大樹一樣：數(shù)十年的時間里這個有機體經(jīng)歷了轉(zhuǎn)換和變遷，它本身保護、儲藏和展覽的功能卻始終如一地更新再造。”
讀完大英博物館“二百五十多年”的歷程，更加覺得它在經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)、經(jīng)歷諸多思潮變革之后，還能一如既往地堅守著當年出發(fā)的“原點”，堅持向公眾開放，以“平等之心對待過去和未來”，特別得不容易。運維一個體量龐大的博物館，不僅僅需要實力雄厚的資金，同樣也需要能夠立身于世的理念。這是我對大英博物館最為直觀的理解。
洋洋灑灑上中下的，譯成中文可能就縮水成了“一本”，原先頗為厚實的“專著”譯成中文，體量就變得有點像“專題報告”或者“畢業(yè)論文”一般。這本書的中譯本體量比我想像之中的要輕薄不少。
當然，在閱讀的過程之中，我對博物館也有一點點“動物園式的殘酷”的認識。動物園將那些原本在天地間自在呼吸的動物圈養(yǎng)在一方“牢籠”里面，雖然方便對公眾進行科普教育，方便對動物進行繁殖研究，但對于動物本身而言是失去“自由”殘酷的。
大英博物館的展品不斷豐富的過程之中，戰(zhàn)爭、殖民、掠奪等陰暗面其實也是它不斷發(fā)展壯大的一條“伏線”。那些原本與其環(huán)境相貼合的展品，被剝離了“原始環(huán)境”放置在玻璃柜之中，失掉了它的最初狀態(tài)，這與動物被圈養(yǎng)應該也沒有什么本質(zhì)上的區(qū)別。尤其是對于被掠奪的他人民眾來說，屬于自己的珍寶一直流落在海外，是一種文化之殤。
當然，就像書中所言，“取悅所有人當然是不可能的”，存在有的它的合理性，但每個人都保留“反對”它的權(quán)利，這才是更為包容和開放的態(tài)度。如果單單從讓公眾能夠以“更為節(jié)約”“更為經(jīng)濟”的方式，逛一個地方了解諸多有價值的人類文明印跡，在很長一段時間里引領博物館領域面向公眾來看，大英博物館還是有不可替代的價值的。
口袋博物館讀后感篇十九
吳曉丹在2014年4月17日下午，我們第二黨支部（數(shù)學，物理，信息，生物，政治，美術(shù)科組）去參觀了茂名市博物館。茂名市博物館位于茂名市人民北路，是一座地級市綜合性博物館，茂名市愛國主義教育基地，隸屬茂名市文化廣電新聞出版局。
聽說博物館應有20多年的歷史了，館藏文物和標本十分豐富。博物館主要陳列展覽有：“茂名館藏歷史文物精品陳列”、“茂名自然化石標本陳列”、“茂名革命史陳列”、“冼夫人史跡陳列”等展覽，每個展館都有各自的特色。
我們專門認真、詳細的了解第三個展館是“茂名革命史陳列”。在20世紀20年代，茂名市現(xiàn)轄區(qū)分為茂名縣、信宜縣、電白縣、和化縣，歷史上高州六屬。新民主主義革命時期，茂電信的中共黨組織先后歸屬南路特委、特派員、粵桂邊地委（廣南分委）、高州地委領導。在長期艱苦卓絕的斗爭中，茂名、電白、信宜、化縣人民在中國共產(chǎn)黨的領導下，前赴后繼，不屈不撓，頑強斗爭，為祖國的獨立和人民的解放事業(yè)作出了重大的貢獻，他們的光輝業(yè)績與天地共存，與日月同光。
今天參觀了愛國主義教育基地——茂名市博物館真是讓我受益匪淺，使更加熱愛我們的祖國，更加熱愛我們的黨。
口袋博物館讀后感篇二十
博物館原意“繆斯的殿堂”，歷史悠久，可上溯至古埃及托勒密時代，不過，現(xiàn)代博物館是17、18世紀伴隨“公眾”概念的普及才出現(xiàn)的。在當時，公眾指的是作為文學藝術(shù)的接收者、消費者和批評者，與現(xiàn)代概念的“公眾”是有區(qū)別的，說明這個概念本身是演化的?！洞笥⒉┪镳^》這部作品突出了這一點。
該書副標題名為“第一座公眾博物館的誕生”。大英博物館是怎樣誕生的？為什么它被稱為“公眾博物館”呢？英國藝術(shù)史家詹姆斯·漢密爾頓以精簡清晰的語言講述了大英博物館的館史，漢密爾頓曾先后擔任謝菲爾德、利茲、伯明翰等地藝術(shù)館的館長，自2013年起一直擔任巴伯藝術(shù)學院資深會員，具有深厚的專業(yè)領域的素養(yǎng)。
大英博物館自1753年籌措，至1759年正式開館，經(jīng)過六年時間的準備。作者強調(diào)，要注意“大英博物館”名字背后的革命性含義。不叫“斯隆博物館”，是因為博物館從開始就懷著“擴容”的遠大前景，并不打算只滿足于斯隆的藏品；不叫“皇家博物館”之類，是打算擺脫御用或貴族階層的趣味，“以為公共用途和公共利益之用”。博物館免收門票，在外觀、社交和行政管理上，力求貼近啟蒙運動的理念，對從英王到平民的整個國家敞開大門。
不過，從旅行者的記載和博物館的檔案可以看出，直到19世紀能進館參觀的常常只限于學者、藝術(shù)家和特權(quán)階層。所有理念的推廣和履踐，都需要一個漸進的過程。奠定近代市民社會知性基礎的因素之一，是傳播知識與信息的圖書、期刊的繁榮。大英博物館就像它的先祖亞歷山大圖書館那樣，具有作為研究機構(gòu)的功能，把圖書收藏和對外開放作為核心業(yè)務。
這些物品有些是稀世之珍，有些只是日常生活必需品，所有藏品都是為了證明往昔的人類經(jīng)驗。博物館經(jīng)過歷次改建，比如，拆除蒙太古府的穹頂壁畫和古典神祇造像，把面向大街的墻面換成便于行人眺望的鑄鐵柵欄，就是為了把華貴的氣象轉(zhuǎn)化成更親近的意象。博物館的館務：訂購、歸類、展覽、研究藏品；借助科技保存藏品；為觀眾提供便利，擴大公眾參與，等等，也是出于同樣的目的。盡管難以避免人事干預和政治紛擾，總體而言，博物館與公眾的聯(lián)系不斷趨于加強。
口袋博物館讀后感篇二十一
譚偉華。
讀一本書時，沒有什么是比腰封上的大字更不靠譜的了。如果有，那就是腰封上的小字……讀完《純真博物館》的最深刻感受居然是這個！
故事的情節(jié)并不復雜。伊斯坦布爾，1975年，有婚約在身的30歲少爺凱末爾愛上了自己的窮親戚、18歲的清純美少女芙頌。他做了有點"二"的決定，邀請芙頌參加他的訂婚儀式。
第二天，芙頌消失了。半年后，當芙頌再次出現(xiàn)時，她已為人婦。凱末爾借口走親戚，經(jīng)常到芙頌家做客，還順手"帶走"了許多芙頌使用過的物品。
八年后，奇跡發(fā)生了，芙頌恢復了單身，與凱末爾訂婚，與家人自駕去歐洲旅行，途中，發(fā)生了車禍……癡情、憂傷的凱末爾將自己八年中收集的心上人觸摸過的物品，那些鹽瓶、小狗擺設、頂針、筆、發(fā)卡、煙灰缸、耳墜、紙牌、鑰匙、扇子、香水瓶、手帕、胸針……甚至是4213個煙頭，創(chuàng)造出獨一無二的"純真博物館",紀念他永失的所愛。
20xx年（在他參觀過5723個博物館后），凱末爾溘然長辭……。
閱讀的過程中，我一直覺得，奧爾罕帕慕克想講的并不是一個愛情故事，從愛情的角度來說，這個憂傷而平淡的故事的情節(jié)簡直弱爆了，隨便一個網(wǎng)絡寫手也能比他寫出更熱烈、更曲折、更狗血的愛情。故事中，愛情是主線，但不是主題。帕慕克講的是土耳其的故事，是伊斯坦布爾的故事。
伊斯坦布爾這個連接歐亞、有悠久歷史和文化傳統(tǒng)的美麗都會正在精神上變成另一個不知名的美國城市。《我腦袋里的怪東西》講了另一個伊斯坦布爾的故事，幾十年走街串巷賣缽扎的麥夫魯特也看到伊斯坦布爾的變遷，從他的眼中，看到的城市化的進程，從麥夫魯特的失落中，我們還能感受到經(jīng)濟騰飛的喜悅。
而在《純真博物館》里，凱末爾有幸看得到各個階層的人物，從他平靜的敘述中，我們讀到的是文化蛻變的無助和迷茫。純真博物館想要留下的，不只是凱末爾和芙頌的愛情，它更要留下那個還沒有完全被西方文化同化的伊斯坦布爾的真實生活和精神。
我們身處在今天的中國，40年改革開放，造就了比伊斯坦布爾更加天翻地覆的劇變，作為一個七十年代生人，親眼看到了這樣的劇變。
"這是一個最好的時代，這是一個最壞的時代；這是一個智慧的年代，這是一個愚蠢的年代；這是一個光明的季節(jié)，這是一個黑暗的季節(jié)；這是希望之春，這是失望之冬；人們面前應有盡有，人們面前一無所有；人們正踏上天堂之路，人們正走向地獄之門。"。
這些天《大江大河》火了（阿耐是不是會覺得悲哀，一部10年前的傾心力作，最后要靠流量小鮮肉來捧紅？），它寫中國的改革開放，飽含激情地講述著那些讓人瞠目結(jié)舌的故事，這可不是《大時代》里的模擬商戰(zhàn)，而是每天都在中國上演的真實故事。
end。
口袋博物館讀后感篇二十二
四月我跟隨著夏令營團隊的腳步從承德坐上去往北京的車，一路上山水景色婀娜多姿，形態(tài)各異，遍地都是綠色的小芽，春姐姐無時不刻的在告訴我們“春天要來做客了”。我們的終點站是中國航天博物館，好景色當然要加上一副好心情啦，所以我興高采烈的期待著。
在細雨中終于到達了航天博物館。
大門前７個深藍色的大字——中國航天博物館，氣勢磅礴，莊嚴肅穆的在講述著自己的故事。走進大門，一架架飛機模型展現(xiàn)在了我的眼前，飛機模型各式各樣，但令我印象最深的還是毛澤東主席的座機，這架飛機機身通體白色，上面有著藍色條紋，還印著五星紅旗，這代表著我們國家志在藍天。再往前走，我就不得不嚴肅起來，因為前面就是犧牲的烈士和飛行人員的名單了，看了這些我對烈士和飛行人員有了進一步的認識，讓我對他們肅然起敬。航天博物館讓我對我們國家的航天知識和事業(yè)有了更多的認識和了解，讓人受益匪淺??！
中國航天博物館讓我難忘，也讓我流連忘返。戀戀不舍離開時，我忍不住說：“航天博物館再見，我會再來看你的”。
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