讀后感是讀完一本書(shū)之后對(duì)書(shū)中內(nèi)容的一種個(gè)人感受和思考。寫(xiě)讀后感時(shí)，可以適當(dāng)融入一些生活經(jīng)驗(yàn)或相關(guān)的背景知識(shí)，以增加文章的深度與廣度。在下面的范文中，作者用準(zhǔn)確的語(yǔ)言和有力的論據(jù)展示了對(duì)作品的獨(dú)特理解和思考。
地下室手記讀后感篇一
因之你在暗默的無(wú)能中咬牙切齒，沉入奢侈的怠惰，感到連一個(gè)讓你仇恨的對(duì)象都沒(méi)有，你甚至永遠(yuǎn)找不到一個(gè)人讓你發(fā)泄你的惡意。于是你了解它只是一個(gè)面具、一個(gè)戲法、一個(gè)騙局，它只是一個(gè)謎團(tuán)，既不知道它是什么東西，也不知道它是什么人。但姑且就這一騙局不說(shuō)，在你之內(nèi)仍舊已有一種疼痛，而你對(duì)它越是不能了解，你內(nèi)心的疼痛就越是厲害。
剛看第一章的時(shí)候，我以為主人公是因?yàn)樽非笏^的美與崇高而感到這個(gè)世界處處令人厭惡。以為這本書(shū)的中心是社會(huì)的倫理與人內(nèi)在意志的沖突。我相信人有天生的共情能力，那種浪漫的色彩，也相信人有無(wú)知的惡，專(zhuān)門(mén)搞破壞的天賦，也許是因?yàn)槿擞兴枷氚伞？吹竭^(guò)一句歌詞“他時(shí)刻需要對(duì)岸，無(wú)論是哪一邊”。
第二章真的是把主人公的內(nèi)心剖析的很干凈，我感覺(jué)他有點(diǎn)像高階版阿q。紀(jì)德說(shuō)陀思妥耶夫斯基的書(shū)揭示了“心理與道德范疇的某些真理”。我可能看人太“靈肉分離”了？？一個(gè)人的思想和身份地位一定要是正比嗎？而且為了對(duì)自己的恥辱而去傷害別人，而變的發(fā)狂。生活中每個(gè)與“自在的善”不和諧的瞬間，一定都會(huì)對(duì)自己產(chǎn)生影響，也許是更瘋狂，也許是更緘默。（我更喜歡后者吧）。
總要去試著忍受，顧城在他的書(shū)里寫(xiě)“滿(mǎn)世界都是吃來(lái)吃去的嘴巴”，可是做一個(gè)人，就是一個(gè)必須吃東西的東西。
地下室手記讀后感篇二
“麻雀瘋狂地啄著稻草人的帽子，而這個(gè)稻草人，像沒(méi)有感覺(jué)似的，直直的張著自己枯瘦的手臂，眼睛望著那一片金黃色的麥田，當(dāng)晚風(fēng)拍打著他單薄的破衣服時(shí)，竟露出了那不變的微笑來(lái)?！?/p>
這是有一種守望的態(tài)度，飽含擔(dān)當(dāng)、情愿與希望?，F(xiàn)在想那多人為何欣賞作者?愛(ài)情只是原因中的一小部分，讓人心往而無(wú)法忘卻的是追求幸福的`勇氣與對(duì)待生活的態(tài)度。她擁有一個(gè)少女關(guān)于愛(ài)情的夢(mèng)，也擁有一份可以天馬行空，自由不羈的性格與生活。為自己為愛(ài)人而活，活得像個(gè)自己。這是我們常人羨慕，偏又自愿被世俗牽絆而做不到的。我確信，欣賞里有很大成分是羨慕。
曾想等老了，尋一處春暖花開(kāi)面朝大海的住所，可以聽(tīng)濤逐浪，可以種花讀書(shū)。作者有這樣的生活，我也愿意讀著這樣的生活。生活里有打掃街道的瘋子老人與瘋子女人，沒(méi)有薪水，只是心甘情愿的做著一份成就感。有善良愛(ài)操心的鄰居說(shuō)話(huà)，那些瘋狂有趣的故事終于有了不在同個(gè)層面的聽(tīng)眾。有奸詐厚顏的買(mǎi)花老婦，夫妻倆一次次被騙得只恐避之不及。有突然來(lái)襲的婆婆與親戚，有熱心得來(lái)自世界各地的老人。就連夫妻吵架后那些勸降的來(lái)往信件，也顯得逸趣橫生。原來(lái)生活就連吵架都可以活得充滿(mǎn)智慧與情趣。又怎能不讓人羨慕。
喜怒哀樂(lè)，用慣用的文字表達(dá)著。坦然與樂(lè)觀(guān)，變成筆下的歡喜與嘮叨。整個(gè)文字給人的畫(huà)面感就是：作者穿著標(biāo)志式的襯衫與喇叭褲，身上沾著游走的塵土，眼中裝著平淡的溫暖。
地下室手記讀后感篇三
“但我當(dāng)時(shí)還不知道，即便十五年后，我所想起的麗莎，依舊恰恰帶著那一刻出現(xiàn)在臉上的那種可憐的、扭曲的、不必要的微笑?！?/p>
奇怪的是當(dāng)我在讀完后回顧整篇《地下室手記》，最為清晰的不是一張理應(yīng)被想象得苦大仇深的地下室面孔，卻是主人公在黑暗中點(diǎn)亮火柴，照見(jiàn)麗莎“受苦受難的目光”，仿佛那“不必要的微笑”確曾浮現(xiàn)在鏡中我自己的臉上。這“不必要”精確得如此經(jīng)絡(luò)分明，帶著同情、討好的變味笑容被拒絕，是地位上的不必要，也是需求上的不必要：屬于地下室的人并不真的需要一個(gè)微笑?；蛘卟蝗缯f(shuō)，他從來(lái)都不需要一個(gè)微笑，畢竟，“須知我寫(xiě)的是極其丑惡的真實(shí)?！?/p>
《地下室手記》的主人公毫不避諱手記所展現(xiàn)出的人性丑陋，正如晚年的陀思妥耶夫斯基在信中寫(xiě)道：“您認(rèn)為我是解放心靈、拯救靈魂、驅(qū)趕痛苦的人嗎？許多人給我寫(xiě)信，但是我相信，我恐怕只能引起他們的失望和厭惡?！睂?xiě)作者深知訴諸筆端的這些信念指引的不是一條通往天堂之路，事實(shí)上，地下室人的丑陋如此真切，如此暴烈，以至于他那拒絕一切摧毀一切的沖動(dòng)裹挾著讀者去相信唯一真實(shí)的不是生活，不是幸福，而是苦難。那是陀思妥耶夫斯基作品中永恒的追問(wèn)：
“哪一個(gè)更好些——是廉價(jià)的幸福，還是崇高的苦難？”
《卡拉馬佐夫兄弟》里，伊萬(wàn)被心底罪惡的告白逼得發(fā)瘋，從他身體中分裂出的魔鬼嘲諷道：“因?yàn)榭嚯y就是生活。沒(méi)有苦難，生活還有什么樂(lè)趣？”而伊萬(wàn)無(wú)助地坦白，“我也在受苦遭罪，可我仍然不算活著?！币寥f(wàn)聰明精干的外在幾乎正是地下室人的一個(gè)理想形象，擁有可見(jiàn)的“高尚的情感、深刻的思想”，本質(zhì)上，他們無(wú)從和解的自我卻深信自己無(wú)力抵抗，只能屈從于內(nèi)心的惡。
地下室人的形象是一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)的形象，因?yàn)槿酥灰嬖冢阌肋h(yuǎn)為那存在之所在而焦慮。這種焦慮促使人的意識(shí)發(fā)出吶喊，促使個(gè)性反對(duì)理性，促使沖動(dòng)抹除判斷，對(duì)于那仿佛已經(jīng)確信無(wú)疑的屬于鐘表里的一枚齒輪、管風(fēng)琴上的一枚銷(xiāo)釘?shù)奈恢?，?duì)于那無(wú)法推翻的'“二二得四”，以超越理智的渴望吶喊——“我是人”。地下室人過(guò)于清醒地認(rèn)識(shí)到，“我尊重自己，是因?yàn)槲易约荷砩现辽龠€能夠擁有懶惰”，這尊重是可悲的，因?yàn)樗谧约荷砩弦言匐y找到身為獨(dú)立個(gè)體更為積極的確證，但我們卻無(wú)法否定這一尊重，因著這懶惰、這自主的墮落，明明白白地告訴我們，他在為自己爭(zhēng)取一種哪怕是無(wú)益的渴望的權(quán)利，以此證明自己的生活是誰(shuí)占據(jù)著統(tǒng)治地位。
“須知我在這里并非崇尚苦難，也并非崇尚幸福。我主張……捍衛(wèi)自己的任性，并且捍衛(wèi)那在我需要時(shí)能為我的任性提供的保障?！?/p>
地下室人并不成熟。1864年，陷入債務(wù)糾紛、面對(duì)妻子和兄長(zhǎng)相繼去世的多重打擊，陀思妥耶夫斯基寫(xiě)出了《地下室手記》。與《死屋手記》不同，《地下室手記》更純粹，但卻更陰暗，仿佛是對(duì)從流放苦役中解脫后曾寫(xiě)下“至少，我已經(jīng)生活過(guò)了；我痛苦，但我畢竟生活過(guò)了”的陀思妥耶夫斯基自己的一番否定：
“我們甚至都不知道，那活生生的生活現(xiàn)在究竟在哪里，它是什么樣子，叫什么名字？”
但紀(jì)德卻認(rèn)為，《地下室手記》是陀思妥耶夫斯基文學(xué)生涯的頂峰，“不行動(dòng)的思想者”在地下室人身上尋找到他們逃不出的宿命。正如《地下室手記》全篇咬文嚼字的獨(dú)白所彰顯的，主人公只是傾訴，只是倒毒水——與言語(yǔ)相比，他的行動(dòng)近乎愚蠢。他懷著異乎尋常的仇恨周密策劃了對(duì)陌生軍人的報(bào)復(fù)，而一切的結(jié)果只是兩個(gè)人在大街上“扎扎實(shí)實(shí)地撞了一下”，于是主人公回到家里，“深感大仇已報(bào)”；他強(qiáng)行要求參加一場(chǎng)未被邀請(qǐng)的宴會(huì)，試圖向一群過(guò)去的同學(xué)證明自己并不比他們卑微，卻備受侮辱，以至于他堅(jiān)信“我們將在黎明時(shí)決斗”，直到鬧劇隨著夜晚來(lái)臨不了了之。
一切都是攻防，都是權(quán)力的`游戲。在地下室人眼里，似乎沒(méi)有他人，只有敵人。他在暗室中與麗莎的初遇就像是一場(chǎng)劍拔弩張的戰(zhàn)爭(zhēng)，從“怒形于色”，到“勃然大怒”再到“自衛(wèi)”，到“粗魯”，到“某種權(quán)威的口氣”，到最后“你就等著吧”，仿佛人際交往只是你來(lái)我往的耍花招，只談技巧，毫無(wú)真實(shí)。而在這種虛假、造作的交流中，他竟然還妄想著愛(ài)與被愛(ài)，妄想著情節(jié)發(fā)展將如某首備受他嘲諷的流行詩(shī)，奔向純潔的愛(ài)帶來(lái)的互相拯救。
“您有點(diǎn)……像是從書(shū)上搬來(lái)的。”
這幾乎令人啞然失笑，麗莎不經(jīng)意間說(shuō)出了真相，地下室人的面具被戳破，露出他脫離真實(shí)生活、沉醉于精神世界的可悲嘴臉。不是不允許做夢(mèng)，可憐的是連做個(gè)夢(mèng)都如此傲慢的做夢(mèng)之人。無(wú)怪乎到了最后仍然是必?cái)〉膽?zhàn)爭(zhēng)，那張?zhí)稍谧郎媳蝗喟櫫说乃{(lán)色五盧布鈔票，成為“卑劣的感傷靈魂”拒絕被侮辱、因而獲得不比他卑下的尊嚴(yán)之證物。他已經(jīng)無(wú)法再?gòu)呐匀松砩?，找尋到自身生命的確證。
“愛(ài)就意味著虐待和精神上主宰一切?！?/p>
我們看到，地下室人對(duì)愛(ài)的定義已經(jīng)只剩權(quán)力，只剩游戲。而這并不僅僅是他這一類(lèi)人的危機(jī)。這已成為現(xiàn)代人的危機(jī)。伊格爾頓從《簡(jiǎn)·愛(ài)》中找到sm的身份替換，從《呼嘯山莊》中挖掘自然與教化的權(quán)力斗爭(zhēng)，感情淪為實(shí)用主義的道具，我不打算反駁他的理論工具，只是愛(ài)若僅是如此而已的事物，人的追求或者奮斗在價(jià)值體系之外便終究只能成為一場(chǎng)空夢(mèng)。
“最主要和最珍貴的東西，也就是我們的人格和我們的個(gè)性?！?/p>
這是陀思妥耶夫斯基為他筆下另一個(gè)從未停止的追問(wèn)，提供的一個(gè)可能性。
“因?yàn)槲以谶@樣的時(shí)刻已開(kāi)始意識(shí)到，我永遠(yuǎn)不能開(kāi)始過(guò)真正的生活，因?yàn)槲乙呀?jīng)意識(shí)到，我完全失去了應(yīng)有的分寸，失去了對(duì)真正實(shí)在的事情的感覺(jué)?！?/p>
在早期的中篇小說(shuō)《白夜》中，陀思妥耶夫斯基創(chuàng)造了這樣一個(gè)“幻想家”的形象，浪漫，明媚，但卻早已隱隱有了“不行動(dòng)的思想者”的雛形。他們是“在現(xiàn)實(shí)生活中擁有的太少”的那一類(lèi)年輕人，“空虛而憂(yōu)郁”，也正因?yàn)槟贻p，所以他的幻想還不會(huì)遭遇嘲諷，他甚至是迷人的，走在大街上，看見(jiàn)房屋、看見(jiàn)風(fēng)景也是可愛(ài)的。他還沒(méi)有遭遇到困擾地下室人終生的自我認(rèn)同危機(jī)，也仍然相信著人際關(guān)系的可能性，相信即便注定只是一場(chǎng)幻象感情也有著存在和被表達(dá)的必要，于是他行動(dòng)，雖然失敗，但依然天真可愛(ài)。幻想家與地下室人最大的區(qū)別也正在于此，在于并未也不會(huì)對(duì)人際關(guān)系感到絕望，因?yàn)樵诨孟爰业纳?，已?jīng)確確實(shí)實(shí)地有過(guò)那樣一刻，那“夠一個(gè)人受用整整一輩子”的“足足一分鐘的欣悅”，那與所愛(ài)之人心意相通的時(shí)刻。在那一分鐘的欣悅中，幻想家完成了與自我的和解。
這一瞬間是可以拯救世界的?！兜叵率沂钟洝返淖詈?，主人公追出門(mén)去，麗莎卻早已消失在雪中。彼時(shí)，“萬(wàn)籟俱寂，大雪漫天，朵朵雪花幾乎垂直地墜落地面”，卻令人想起喬伊斯《死者》那無(wú)聲的結(jié)尾，“雪花穿過(guò)宇宙輕輕地落下……落到所有生者和死者身上”。肩負(fù)著生命中、生活中“不堪承受之重”，所有人奔向那唯一且共同的歸宿。隨身攜帶著對(duì)那可能存在或已經(jīng)存在的一瞬的懷念，我們奔向永恒。
“我永遠(yuǎn)、永遠(yuǎn)也不會(huì)麻木不仁地回憶起這一時(shí)刻。”
地下室手記讀后感篇四
活中，稻草人是用稻草做的，它孤零零的站在稻田的中央，用來(lái)驅(qū)趕叼稻谷的麻雀等。寒假里，我讀了葉圣陶爺爺寫(xiě)的《稻草人》。葉圣陶爺爺筆下的稻草人不能走，不能說(shuō)，不能動(dòng)，和現(xiàn)實(shí)生活中似乎也沒(méi)有什么很大的區(qū)別。唯一不同的是他有思想，一心想幫助受傷害的人們。
這個(gè)故事十分感人。稻草人的主人是個(gè)年邁的老太太。她的丈夫和兒子都生病去世了，老太太因?yàn)閭倪^(guò)度，她落下了動(dòng)不動(dòng)就流眼淚和心痛的毛病。再加上前幾年鬧水災(zāi)，莊稼收成又不好，老太太干癟癟的臉上布滿(mǎn)了歲月的皺紋。這一年，稻子長(zhǎng)得很壯實(shí)，而且雨水也不太多。眼看今年有好收成，她笑了！可是稻子的天敵——一種灰色的蛾子飛來(lái)了。它們?cè)诘救~上安了家，肆無(wú)忌憚地下了很多卵。稻草人慌忙地扇扇子，但蛾子們并不把他放在眼里。稻草人想到主人傷心的臉，又想到了主人不幸的命運(yùn)，心里像刀割一樣。稻草人多想告訴老太太，可他不會(huì)說(shuō)話(huà)，他好難過(guò)……可能是想到老太太的遭遇，也可能是感受到了稻草人內(nèi)心的痛苦，我的鼻子在這時(shí)突然有些酸，這一切都是因?yàn)槟侵欢曜樱氲竭@里我也想起了生活中和老太太，稻草人有同樣遭遇的人。躺在床上的老爺爺呻吟著，但他家太窮了，沒(méi)有錢(qián)治病，他的家人只能在一旁陪伴著，沒(méi)有任何的辦法。
地下室手記讀后感篇五
一本本地看著她的文字，越來(lái)越了解她這個(gè)人。過(guò)去，她也是有樂(lè)觀(guān)的時(shí)候的，也是有享受生活的時(shí)候的，也是有熱愛(ài)人生的時(shí)候的，但是，每次一看到這里，我的心情不由地糾結(jié)起來(lái)，因?yàn)槲抑浪慕Y(jié)局。（雖然她說(shuō)過(guò)過(guò)程很重要）
上天對(duì)她是殘忍的，在我個(gè)人方面，我也感受著殘忍。明知道最后的結(jié)局會(huì)怎么樣，但是還是鼓起勇氣，看著她曾經(jīng)的快樂(lè)，慢慢地去接受，也可以說(shuō)是等待“他”和“她”的那一天的到來(lái)。
這次，三毛搬家了，搬去大加納利，然后，總體上還是幸福地過(guò)著。
想想她和他的來(lái)信，他是如何把她給騙回去的；她是如何地珍惜而愛(ài)著他的；她是如何做一個(gè)好媳婦兒的；還有，那位小巨人，不得不讓我去google他，真想把他給找出來(lái)，想看看他小時(shí)候以及長(zhǎng)大后的樣子是怎么樣的，他現(xiàn)在在做什么呢？是否過(guò)得幸福呢？雖然，我們是那么地陌生，但我還是很想知道。但愿他是快樂(lè)地過(guò)著的。
似乎很多人伴隨著三毛的腳步，去了西班牙，去了撒哈拉，也去了大加納利，雖然，我也很想去。
但是，總是覺(jué)得缺少三毛的地方，曾經(jīng)的地方，就是變得荒涼了起來(lái)。我更寧愿他們是自個(gè)兒去旅行，不為別的什么理由，就是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地旅游，享受生活，否則，感覺(jué)上都沒(méi)有任何意義了。以其留戀在一段無(wú)法證實(shí)的感情，何不如去創(chuàng)造一段難忘的感覺(jué)。人嘛，還是得活著當(dāng)下啊！
地下室手記讀后感篇六
稻草人望了望那一小片還在田里的麥子，不放心的說(shuō)“再守幾天吧，說(shuō)不定鳥(niǎo)兒們還會(huì)來(lái)偷食呢！”
麻雀張狂地啄著稻草人的帽子，而這個(gè)稻草人，像沒(méi)有感覺(jué)似的，直直的張著自己枯瘦的手臂，眼睛望著那一片金黃色的麥田，當(dāng)晚風(fēng)拍打著他單薄的破衣服時(shí)，竟露出了那不變的微笑來(lái)。
這是三毛的《稻草人手記》的序言。
初讀時(shí)，我不懂這本書(shū)何以以《稻草人手記》作為書(shū)名，我也不明白這個(gè)序言和整本書(shū)有什么聯(lián)系，讀完后反復(fù)咀嚼，才恍然大悟。
三毛的《稻草人手記》不過(guò)是生活中點(diǎn)點(diǎn)滴滴的平凡記憶。在這段回憶里，有她和荷西平淡的夫妻生活；有她和‘假想敵’婆婆之間由心存芥蒂到和睦相處的婆媳故事；有加納利群島上熱情友善、無(wú)私奉獻(xiàn)、樂(lè)善好施、熱愛(ài)生活的一群老人，有尖刻自私、惡意敲詐的賣(mài)花女，也有讓三毛忙得像“女傭”般無(wú)奈的“招待”生活……但不管是喜是憂(yōu)、是善是惡、是好是壞，三毛都把它們寫(xiě)的生氣勃發(fā)、灑脫渾厚，表達(dá)了她對(duì)他人的誠(chéng)懇、對(duì)生活熱愛(ài)和對(duì)生命的思考。生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，種種磨難，生命的堅(jiān)強(qiáng)和脆弱，憤怒和平靜，愛(ài)和恨，樂(lè)和痛，歡笑和淚水，在她的筆下都成為了“溫柔的微笑”。
試想，我們?cè)谏詈凸ぷ髦幸搽y免會(huì)遇到各種各樣不如意的困難，碰碰磕磕，跌跌撞撞總是在所難免的，柴米油鹽的平淡生活也許會(huì)磨蝕我們生活的激情，但不管怎樣，我們依然要像三毛筆下的稻草人一樣，即使衣服破了，掛著枯枝般的手臂，看著美麗的麥田，露出的依然是虔誠(chéng)的微笑。
此時(shí)，我才明白序言中的稻草人原來(lái)是堅(jiān)守、樂(lè)觀(guān)、自信、曠達(dá)等的象征，這大概就是三毛想通過(guò)《稻草人手記》傳達(dá)的思想吧。
地下室手記讀后感篇七
《漂泊手記》，安妮·麥珂爾斯著。我在書(shū)店打開(kāi)后就很難放下?！拔覠o(wú)法把痛苦從死亡的一瞬轉(zhuǎn)移開(kāi)。我被迫關(guān)注著那歷史性的一秒鐘：那縈繞于心的三位一體畫(huà)：罪犯，受害者，證人?！边@是最初撞入我眼簾的一段話(huà)（我從當(dāng)中翻開(kāi)書(shū)），也像是我后來(lái)每讀這本書(shū)時(shí)的心情寫(xiě)照。它并無(wú)完整的故事和奇巧的情節(jié)，只有一個(gè)個(gè)片斷，像陷在泥沼里，刻在巖石上，被風(fēng)暴裹挾著：屠殺，猶太人尸體，囚犯，亡魂，音樂(lè)，詩(shī)歌，痛苦，愛(ài)……那些緩慢漸進(jìn)的一個(gè)個(gè)歷史和心靈的時(shí)刻，如時(shí)斷時(shí)續(xù)的悲歌，有著最慘痛的底色，而記憶的天空上仍現(xiàn)出一朵花的影子，那么頑強(qiáng)地綻放著，朝向愛(ài)。很難想象在人類(lèi)最大的暴行面前，仍有這么一種博大、溫暖的情懷存在。這是小說(shuō)主人公雅各積60年的經(jīng)歷和思考所達(dá)到的。但絕不是建立在對(duì)歷史、記憶的忘卻和背叛上。恰相反，自從7歲時(shí)他在墻縫中目睹父母姐姐被納粹殺害，慘景就沒(méi)有一天離開(kāi)他。他們生長(zhǎng)在他的身體里，先是死去的親人，后是無(wú)數(shù)被殺害的猶太人。他每次進(jìn)門(mén)都要略作停頓，好讓死去的姐姐貝拉的亡魂先進(jìn)去。他在最幸福時(shí)也會(huì)看到亡魂的眼睛。私人記憶在對(duì)歷史的尋找中漸上升為人類(lèi)記憶的一部分。拯救并收養(yǎng)了雅各的學(xué)者阿索斯對(duì)他說(shuō)：“你的記憶就是你的未來(lái)?！卑⑺魉诡I(lǐng)引雅各進(jìn)入人類(lèi)的歷史和地球的歷史——這本書(shū)里有最美的關(guān)于地球自然現(xiàn)象的文字——告訴他：“我們無(wú)法控制生命中的偶然小事，這些細(xì)小的東西湊在一起，就成了我們的命運(yùn)：你重新回去拿忘記帶的東西的這段額外的時(shí)間或讓你躲過(guò)了一樁禍?zhǔn)?，或?yàn)槟銕?lái)了災(zāi)難。但我們每天都可以堅(jiān)持最高的法則，那是最高的人類(lèi)價(jià)值觀(guān)，是我們唯一可見(jiàn)的法則。”雅各是這么做了。他在目睹耳聞納粹的暴行也看到普通人救助猶太人的善行。他得到阿索斯及其希臘朋友們（無(wú)論學(xué)者還是平民）的小心呵護(hù)。他在到處搜集納粹對(duì)猶太人暴行的過(guò)程中看到人類(lèi)生命（包括生命的愿望、人性）是怎樣被拒絕、蔑視、踐踏、毀滅。他在墮落最甚的地方尋找靈魂。他學(xué)會(huì)尊重并愛(ài)護(hù)有人性、有渴望的生命，從人類(lèi)的最高價(jià)值觀(guān)上、也出于本心這么做。這是艱難而緩慢的過(guò)程，悲痛需要時(shí)間，但是他終于看到亡魂們“在銀河系的某個(gè)角落，正一刻不停地朝贊美詩(shī)篇飛去”。
這本書(shū)里有憤怒，有關(guān)于罪惡的描述，卻找不到任何卑瑣的字眼。
愛(ài)終結(jié)了全篇。在第一部的末尾，雅各對(duì)尚未出生也不知性別的孩子這么留言：“我的兒子，我的女兒：愿你們永不會(huì)對(duì)愛(ài)無(wú)動(dòng)于衷?！痹诘诙恐?，一個(gè)猶太集中營(yíng)幸存婦女在日常生活中對(duì)曬過(guò)太陽(yáng)的被單氣味的珍愛(ài)（她總愛(ài)去嗅一嗅那上面的陽(yáng)光味），在烘烤面包時(shí)悄聲說(shuō)出的話(huà)語(yǔ)（那么細(xì)小的對(duì)生活的愿望），都被詩(shī)一樣的語(yǔ)言寫(xiě)出，令人心痛和心動(dòng)。她的兒子在最終理解了父輩（他們保持記憶的方式，他們?cè)诂F(xiàn)世生活中的緘默），尋找到雅各的心靈軌跡后，發(fā)出的懺悔就像是對(duì)雅各留言的呼應(yīng)：“我荒擲了愛(ài)，我荒擲了愛(ài)啊?！彼_(kāi)始柔軟而豐盈，愛(ài)充實(shí)了他。
地下室手記讀后感篇八
一口氣讀完了三毛的《稻草人手記》。只是序言，就讓我不愿意放手。
這個(gè)心始終在流浪的女子，竟然有那樣桀驁的自我。她的旅行，她和荷西的愛(ài)情，都讓我無(wú)法不顛覆之前的所有看法，去開(kāi)始深深喜歡這樣的三毛。
偶然間看到一段話(huà)，說(shuō)世界上是有這樣連走路都不發(fā)聲音的精靈般的女子。始終愛(ài)著自己愛(ài)的人，做著自己喜歡做的事，說(shuō)著自己想說(shuō)的話(huà)。我想，在這個(gè)紛繁的世界上，即使是身為精靈的女子，也要面對(duì)一些無(wú)法輕揮翅膀或者踮起腳尖就能避過(guò)的沼澤吧。我其實(shí)沒(méi)有權(quán)利去不屑于三毛的選擇。就好像地鐵里常常有人自殺，我難過(guò)他們選擇這樣凄厲的死法，卻終于明白人生始終有太多無(wú)奈，已不是勇氣就能抗衡。三毛，應(yīng)該有她的理由。就是非常自然的文字。卻訴盡一個(gè)叛逆女子的率真無(wú)邪，以及她的瘋狂和沉溺。真的就像獨(dú)自職守麥田的稻草人，別人眼中的凄涼確是它臉上最甜蜜的微笑。
她筆下的人，真實(shí)動(dòng)人。那些生活中細(xì)微的情節(jié)，被合理的放大呈現(xiàn)。以一顆包含愛(ài)的心，觀(guān)察著別人愛(ài)的生活。喜歡這本書(shū)里關(guān)于老人的描寫(xiě)。讓人動(dòng)容。不自覺(jué)聽(tīng)到心臟變?nèi)彳浀穆曇?。有人說(shuō)，一個(gè)人不管如何，她能活到80歲就是英雄?；钪娜艘阉廊サ膼?ài)人的那半一起活好。他們不能忘記過(guò)去的愛(ài)，卻也要讓生活在愛(ài)中繼續(xù)。這已無(wú)關(guān)生存，而只是生。所以，老人的微笑總是格外平和卻也格外深邃吧。
想說(shuō)謝謝，對(duì)三毛，把這樣的愛(ài)寫(xiě)給我們。盡管我們都是人生的稻草人，卻有不一樣的微笑。而你，在天上，看得到吧。
地下室手記讀后感篇九
遇見(jiàn)青春，遇見(jiàn)三毛。
在初入城的年紀(jì)，車(chē)水馬龍的立交橋是閃爍的；鱗次櫛比的市招是繽紛的；甚至天空是銀白色的，流水是金色的......
高考結(jié)束，第一次從老家坐大巴車(chē)遠(yuǎn)行，第一次接觸江城。在tcl空調(diào)工廠(chǎng)里，檢修空調(diào)內(nèi)機(jī)的外觀(guān)—qc。工廠(chǎng)生活三點(diǎn)一線(xiàn)，感受不到六月酷暑里的縱橫變幻。每周一天的假期，工廠(chǎng)比較偏遠(yuǎn)，公交不到的位置，只能沿線(xiàn)吳家山的循環(huán)線(xiàn)路。第一次結(jié)緣于東圖，源于探尋。想認(rèn)識(shí)城里的風(fēng)貌，城里的高樓，說(shuō)是漫步更是膽怯，循環(huán)線(xiàn)路的公交站點(diǎn)不多，又是穿街走巷，一路迷到東圖。
東圖的成人借閱室需要辦理借書(shū)卡借閱圖書(shū)的，否則只能是蹲在書(shū)架下“蜷讀”。沒(méi)用過(guò)通訊設(shè)備的我是摸索。下午一點(diǎn)鐘的光景，我蹲在一排排陳舊的書(shū)架前一遍遍地摸著面前的每一本書(shū)，都好奇。帶著幾分虛榮心和喜悅驚奇，當(dāng)我看到《稻草人手記》的時(shí)候，單單的被書(shū)名吸引，稻草人，一個(gè)沒(méi)有生命力的虛擬人物，當(dāng)然我也不知道三毛，不知道城里的圖書(shū)館是天堂的模樣。我拿著它，緊張又膽怯的模樣，真像是偷了一件珍寶似的走出借閱室，門(mén)框迅速地發(fā)出聲音，“嘀嘀嘀”直到退回邁出的那一步。它便安靜了，可當(dāng)周?chē)水悩佑终R的看向我時(shí)，我不知所措，臉好似田埂上的那道夕陽(yáng)紅。管理員阿姨說(shuō)“借閱室圖書(shū)需要辦理借閱卡才能帶走的?！薄霸趺崔k理？”“喏，出門(mén)右手邊有指示牌?！彼幻娴皖^盯著還回來(lái)的圖書(shū)代碼，一面揚(yáng)起的右手給我指路。那時(shí)的我哪里有一百元的閑錢(qián)辦理圖書(shū)卡呢！我退回借閱室，蹲在最后兩排書(shū)架的縫隙里，翻開(kāi)它，至若珍寶。
六月的天，斷黑的晚，可是他們下班的時(shí)間到了，到了閉館的時(shí)間。我才看到逍遙七島游，徜徉在加納利群島里不肯離去。然后迅速翻翻目錄，數(shù)數(shù)章節(jié)，再暗自計(jì)算讀完所需的時(shí)間。對(duì)照著別人的模樣把它還回紅色夾書(shū)板的位置，然后很虛榮地走出東圖。
人來(lái)人往的街道，夾雜著各式的漢調(diào)，新鮮出鍋的龍蝦端在尼龍布搭的棚子下的餐桌上，好似丹納麗芙的嘉年華會(huì)。摸索著街道，摸索著找公交，摸索著那天回去的路。
工廠(chǎng)里一個(gè)月零二十天的時(shí)間，一周一天的閑暇時(shí)光，我渡過(guò)在東圖里的世界，我的一本《稻草人手記》。暑期那種工廠(chǎng)里流水重復(fù)的作業(yè)，機(jī)械不可逆轉(zhuǎn)的運(yùn)行模式，在沒(méi)有煙火味的工廠(chǎng)，我縱游在它的歡樂(lè)中，手舞之，足蹈之，不覺(jué)羞恥，無(wú)視人群，在我的解釋里，這不是幼稚，這是赤子之心。
工作后，塵埃落定，還是結(jié)緣于這里，定居在曾經(jīng)給予歡樂(lè)和溫暖的區(qū)里。漫步在東圖的小路，熟悉又悠長(zhǎng)的巷道，不在囿于少年膽怯的借閱室。
如今在東圖的借閱室里，熟練的借書(shū)卡，還是一百錢(qián)押金，還是唐阿姨在低頭整理圖書(shū)。我愛(ài)它，愛(ài)上我的一本。再次翻閱，在我的書(shū)房里，遇到情節(jié)有趣之時(shí)，不禁朗讀，同三毛一起感受：加納利的熱情；夕陽(yáng)紅的老加里；機(jī)智又奸詐的賣(mài)花女和十二歲巨人達(dá)尼埃，再次被溫暖，被城市生活忙碌而溫暖。借閱以前的模樣，陳舊的書(shū)頁(yè)泛著鉛筆作的標(biāo)記，借閱者肯定同我一樣，擁有著共同的世界，情節(jié)有趣的很。還是沒(méi)有選擇買(mǎi)下收藏它，還是借閱為好。
直直的張著自己枯瘦的手臂，眼睛望著那一片金黃色的麥田，當(dāng)晚風(fēng)拍打著他單薄的破衣服時(shí)，竟露出了那不變的微笑來(lái)。稻草人擁著少年青春的我那顆赤子之心。
地下室手記讀后感篇十
一直未曾靜下心來(lái)，寫(xiě)寫(xiě)看完書(shū)后的感受。
稻草人篇，第一次看，不曾看懂，再看一次，還是沒(méi)有看懂的，想來(lái)，是真的無(wú)法深入的了解那個(gè)流浪才女寫(xiě)下這段的深刻含義。
喜歡她寫(xiě)住進(jìn)沙漠，和當(dāng)?shù)厝讼嗵?，語(yǔ)言不通，便用不流利的語(yǔ)言溝通，總也看不慣別人受苦受難，他們的老鄰居阿里，身體殘疾，常年處在黑暗中，以至于荷西經(jīng)常翻過(guò)墻頭去摘果子，都不曾感覺(jué)到屋中有生命的跡象，直到老人悄悄從窗簾后探出的頭，他與他們無(wú)關(guān)，但他的生活從此開(kāi)始與他們有關(guān)。
三毛拉開(kāi)他厚厚的窗簾，讓陽(yáng)光射進(jìn)來(lái)，每天做好飯，讓荷西送過(guò)來(lái)，他們打掃他的房間，那里滿(mǎn)是霉味，他們把他推到院子里曬太陽(yáng)，她在他的床頭柜找到成箱成箱的罐頭和已經(jīng)吃過(guò)剩下的罐頭蓋，他的房間甚至有腐爛的味道，他的腿已經(jīng)潰爛，那讓人覺(jué)得傷感又心疼。
老阿里住進(jìn)了醫(yī)院，荷西和三毛悉心照料，陪在床邊，阿里說(shuō)他好了，他要回家，他想回家。那天他容光煥發(fā)。他們第二天徹底打掃了他的屋子，噴了水，還擺了鮮花。老阿里死了，死的很安詳，回想到昨天，那是他死前的回光返照。
那時(shí)，便會(huì)想想自己，等到我老的哪也去不了了，會(huì)不會(huì)有人陪在身邊，和我一起分享快樂(lè)，即使他也已經(jīng)老的哪也去不了。會(huì)不會(huì)有人心疼我生病了，會(huì)不會(huì)有人和我一起曬太陽(yáng)，陪我一起回顧走過(guò)的每一步路，每一步人生。
荷西要帶三毛回家。她如臨大敵，卻是“步步為營(yíng)”，她把婆婆當(dāng)成她的假想敵，處處耐心經(jīng)營(yíng)，那個(gè)時(shí)候她是孤立無(wú)援的，所有人做的說(shuō)的都是對(duì)的，她只有聽(tīng)的份，婆婆的抱怨她要聽(tīng)著，姐姐們的不滿(mǎn)她要接收，此刻的丈夫是敵營(yíng)的，她只有自己。所有人都在美夢(mèng)中，她要起床準(zhǔn)備早飯，每個(gè)人的口味不同，全家人都出去玩的時(shí)候，她要留在家里，洗碗，準(zhǔn)備午飯，吃過(guò)后，大家睡午覺(jué)，她要洗中午的盤(pán)碗，準(zhǔn)備晚飯，晚飯后，全家都睡了，她要繼續(xù)和盤(pán)碗作斗爭(zhēng)。
多愛(ài)她這時(shí)的思想，她和荷西同是一個(gè)母親千辛萬(wàn)苦的養(yǎng)大，他現(xiàn)在離開(kāi)家，拋開(kāi)家的一切，和她在一起，她只能加倍的對(duì)婆婆好，對(duì)家里的每一個(gè)人好，替她的愛(ài)人盡些孝道，她沒(méi)有抱怨，沒(méi)有難過(guò)，沒(méi)有委屈，心甘情愿的做著這一切。
如果是我呢，我不知道我會(huì)是一個(gè)怎樣的媳婦，我是任性的，但會(huì)包容老人，我還會(huì)像現(xiàn)在一樣隨性嗎。
她是隨性的，想家了，買(mǎi)了飛機(jī)票，便飛走了。
荷西苦苦盼著她的歸期，想盡各種方法讓他回來(lái)，近乎哀求，她卻無(wú)動(dòng)于衷，，在母親的身邊享受在父母身邊的溫暖。
她帶姐姐妹妹家的孩子出去玩時(shí)，百般感觸，現(xiàn)在的孩子都變成了塑膠人，她想帶他們見(jiàn)識(shí)真正的大海，真正的戶(hù)外，孩子們興致卻并不是太高，在她貪婪的沉浸在叢林的氣息里時(shí)，孩子們抱著小人書(shū)，漫畫(huà)書(shū)看的津津有味，在她欣賞著夜晚的海邊，落地窗、月光和海水形成一個(gè)美麗的畫(huà)面時(shí)，她喚小朋友來(lái)看時(shí)，小朋友目光百般不情愿的離開(kāi)正精彩的電視屏幕，看了一會(huì)后，說(shuō)害怕，便一個(gè)箭步?jīng)_到外公外婆的房間，仿佛后面有一排鬼跟著。
這時(shí)的荷西，覺(jué)得對(duì)于三毛來(lái)說(shuō)軟硬都不行了，索性說(shuō)，那你就慢些回來(lái)吧，我現(xiàn)在已經(jīng)可以習(xí)慣一個(gè)人的房子，好好過(guò)生活了，旁邊搬來(lái)了一個(gè)美麗的姑娘。今天寫(xiě)信說(shuō)我去幫他種花了，明天寫(xiě)信說(shuō)我和她一起短暫旅行了，后天寫(xiě)信說(shuō)，她的飯做的很好吃，三毛再也忍不住了，便像走時(shí)一樣猝不及防的回來(lái)了，荷西抱著三毛，久久不放手，說(shuō)不曾有美麗的姑娘，那只是他太想她回來(lái)，而編出來(lái)的，生活恢復(fù)平靜。
定然是愛(ài)的，愛(ài)到骨子里，愛(ài)的深，便會(huì)掉到醋缸子里去，總也怕失去了，總也怕一輩子后悔，笑笑，只是傻姑娘，同樣那么愛(ài)你的他又怎么會(huì)，那么輕易的便改變，你呢，你會(huì)愛(ài)我多久，我想愛(ài)你，從心動(dòng)到古稀！
荷西的好朋友要結(jié)婚了，他本是不想結(jié)婚的，他有一個(gè)談了很多年一直在家里等他的女朋友，他看著荷西和三毛過(guò)的很好，覺(jué)得自己也可以了，他們都為他高興。后來(lái)，原本瘦削的他卻是越來(lái)越瘦，有一次，他們一起在朋友家，準(zhǔn)備的吃的東西很少，他們不曾介意，吃完飯，荷西和朋友要去上班，荷西說(shuō)開(kāi)車(chē)去，正要走的時(shí)候，妻子像想起了什么萬(wàn)分重要的事，沖到丈夫面前，今天坐荷西的車(chē)去，那車(chē)費(fèi)可以省下了，快交出來(lái)吧。
沒(méi)有人是欠你的，如果他愿意用他辛苦賺來(lái)的血汗錢(qián)給你花，說(shuō)明他是愛(ài)你的，這并不代表你可以肆無(wú)忌憚的搜刮，可以完全握在手里，打著為了這個(gè)家的口號(hào)，你怕男人口袋里有錢(qián)會(huì)變壞，可以想過(guò)和他的好兄弟一起吃飯，買(mǎi)單時(shí)不敢掏錢(qián)包的窘迫樣，我不怕你變壞，因?yàn)槲覑?ài)你。
和小朋友晚上一起去看宇宙飛船，橘色的，沒(méi)有人見(jiàn)它下降過(guò)，但也沒(méi)有可以解釋這是什么；嘉年華，每個(gè)都打扮的怪模怪樣，男人可以扮，小孩可以扮大人，小孩可以扮成動(dòng)物，動(dòng)畫(huà)人物，只要你能想到，熱鬧的大街上，嘉年華游行的隊(duì)伍，熱鬧非凡；只有真正愛(ài)你的人才會(huì)縱容你，荷西陪三毛去一個(gè)小島上尋寶，因?yàn)橐粋€(gè)傳說(shuō)，那里幾乎沒(méi)有人居住，他們?nèi)ソ烫脤に龋邥r(shí)，看到牧師的戀戀不舍，想來(lái)這里已經(jīng)有太久沒(méi)有人來(lái)過(guò)了；故事結(jié)束了嗎，生命卻還在繼續(xù)。
在羨慕三毛有一個(gè)這么契合的丈夫時(shí)，聽(tīng)到介紹里三毛的荷西去世的消息，又無(wú)奈，又心疼，那就像要了她的命一般。
如若此生不曾真真切切的愛(ài)過(guò)，會(huì)不會(huì)老了會(huì)遺憾，曾經(jīng)那么年輕的時(shí)候，沒(méi)有拼盡全力的愛(ài)你，疼你，想你，那么長(zhǎng)的青春，豈不虛度。像荷西對(duì)待三毛那般，縱容任性，伴隨左右，就像在說(shuō)，沒(méi)我在你身邊的日子，我會(huì)放心不下，即使拋開(kāi)一切，有你也便夠了的魄力，會(huì)不會(huì)有那么一個(gè)人這樣為我，讓我這樣為他。
看書(shū)太慢，也許兩個(gè)月，也許三個(gè)月才能看完一本書(shū)，卻在稻草人手記的牽引下，一點(diǎn)一點(diǎn)的看進(jìn)去，愛(ài)不釋手，每一個(gè)坐在公交車(chē)的三十分鐘，每一個(gè)睡前一小時(shí)，以前，總也覺(jué)得包里裝著書(shū)太重，現(xiàn)在卻歡喜的不得了，因?yàn)樾腋＞驮谟|手可及的地方。
地下室手記讀后感篇十一
三毛是我在中學(xué)時(shí)代就非常喜愛(ài)的一位作家，她的《鬧學(xué)記》《稻草人手記》等作品相信有不少人也拜讀過(guò)。但在我記憶中印象最深的莫過(guò)于《賣(mài)花女》這篇文章。
這篇文章為我們塑造了一位以騙為生的非洲賣(mài)花老婦的形象。雖然是上當(dāng)受騙，可在三毛的筆下，那婦人卻也并不十分可恨。輕松、幽默的文筆，把個(gè)老奸巨猾的賣(mài)花女寫(xiě)得是伶牙俐齒，左右逢源。倒是三毛本人十分值得同情，一家人不停地在為善良買(mǎi)單，最后竟落得望風(fēng)而逃的下場(chǎng)。
看著這令人捧腹的作品，不覺(jué)又想起三毛，想起學(xué)生時(shí)代，想起無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的日子。只記得那時(shí)所有讀過(guò)她作品的人都在羨慕她流浪的生活，都愛(ài)聽(tīng)她的心聲——那曲《橄欖樹(shù)》。只是現(xiàn)在的孩子幾乎不知三毛為何許人也。三毛那單純的快樂(lè)，不會(huì)只影響我們那代人吧？我們的學(xué)生由于家庭條件的優(yōu)越，不乏有行萬(wàn)里路的人；但三毛的萬(wàn)里行程，為讀者帶來(lái)的卻是無(wú)盡的精神享受。三毛的寫(xiě)作風(fēng)格，應(yīng)是我們的學(xué)生當(dāng)好好學(xué)的吧？即便是討論一下三毛這個(gè)人也會(huì)令人深受啟發(fā)：一個(gè)在作品中表現(xiàn)出如許達(dá)觀(guān)、開(kāi)朗的性格的人，居然會(huì)以自殺來(lái)作為人生的結(jié)局，這紅塵究竟應(yīng)當(dāng)如何來(lái)看待？一個(gè)倍受爭(zhēng)議的作家本身就是學(xué)生閱讀興趣所在。
方式等等，一位小姐于一個(gè)賣(mài)花女的區(qū)別不在于她的言行舉止如何，而在于人家是怎樣對(duì)她的。在希金斯教授看來(lái)我永遠(yuǎn)是一個(gè)賣(mài)花女，因?yàn)樗偸前盐耶?dāng)成一個(gè)賣(mài)花女對(duì)待?！贝藭r(shí)的希金斯是虛偽的資產(chǎn)階級(jí)代表，是一個(gè)只看重出身，名譽(yù)的粗俗人士。
劇尾，在常人都以為莉莎會(huì)和希金斯在一起時(shí)，蕭伯納卻給出了一個(gè)出人意料的結(jié)局，莉莎出走嫁給了一位沒(méi)落的資產(chǎn)階級(jí)。其實(shí)這一結(jié)局也不難理解，蛻變后的莉莎顯然已經(jīng)回不到她原來(lái)的賣(mài)花女的生活，但是出生的限制又讓她身于上流社會(huì)，無(wú)奈的只能通過(guò)嫁給一沒(méi)落的資產(chǎn)階級(jí)來(lái)提升自己的地位。這樣的結(jié)局是無(wú)奈與殘酷的。人們?cè)僖部床坏侥莻€(gè)純真的賣(mài)花女了。資產(chǎn)階級(jí)虛偽的道德標(biāo)準(zhǔn)，將的本性無(wú)情的扼殺了。
地下室手記讀后感篇十二
《稻草人手記》的開(kāi)篇，從空心的稻草人視覺(jué)贊美了父母的正義善良、博學(xué)儒雅，贊美弟弟的勤學(xué)積極，諷刺了不學(xué)無(wú)術(shù)、崇尚虛偽勢(shì)力的現(xiàn)象。
“我——是——假——的?！蔽也坏羌俚模锩孢€是空的，不但是空的，我空得連幅壁畫(huà)都沒(méi)有。我沒(méi)有腦筋，沒(méi)有心腸，沒(méi)有膽子，沒(méi)有骨氣，是個(gè)真真的大洞口。
三毛把自己比作稻草人，說(shuō)自己心是空的，急需要偷點(diǎn)東西，這分明寫(xiě)出了她對(duì)新知的渴望，對(duì)未知的好奇，想盡力去探索新奇的世界。她想尋一片凈土，三毛是幸運(yùn)的，她找到了屬于她的撒哈拉沙漠。
結(jié)婚以前大胡子問(wèn)過(guò)我一句很奇怪的話(huà)：“你要一個(gè)賺多少錢(qián)的丈夫？”
我說(shuō)：“看得不順眼的話(huà)，千萬(wàn)富翁也不嫁；看得中意，億萬(wàn)富翁也嫁?！?/p>
“說(shuō)來(lái)說(shuō)去，你總想嫁有錢(qián)的。”
“也有例外的時(shí)候?！蔽覈@了口氣。
“如果跟我呢？”他很自然地問(wèn)。
“那只要吃得飽的錢(qián)也算了。”
他思索了一下，又問(wèn)：“你吃得多嗎？”
我十分小心地回答：“不多，不多，以后還可以少吃點(diǎn)。”
就這幾句對(duì)話(huà)，我就成了大胡子荷西的太太。
三毛與荷西的愛(ài)情，被人們傳頌為美到心碎的愛(ài)情?！拔冶绕鹚麃?lái)，在人格上理想上是高他一等，在能干上不及他一半?！苯o盡他要的自由，而不是將他緊在身邊當(dāng)自己的附屬品，自己也能享受高貴難得的孤獨(dú)。荷西過(guò)分的大男子主義，讓人不免心疼一人操持家事時(shí)的三毛。但誰(shuí)又能做到完美呢。三毛沒(méi)有抱怨，而是極力夸贊自己有個(gè)值得驕傲的好丈夫。
曾經(jīng)看過(guò)一段話(huà)，大致意思是說(shuō)戀愛(ài)雙方不吝嗇的表現(xiàn)出自己對(duì)另一半的小崇拜，可以更好的保護(hù)維持一段感情。這大概就是彼此欣賞的魅力吧，多一些理解和包容，畢竟細(xì)水長(zhǎng)流的平淡才最真切。
對(duì)生命執(zhí)著的熱愛(ài)，對(duì)生活真切的有智慧的安排，哪怕是生活贈(zèng)與的苦痛，也努力報(bào)之以歌。像麥田里的稻草人，亦或是像三毛一樣，帶著虔誠(chéng)的微笑，堅(jiān)韌地守望著，用力地愛(ài)著。
荷西的好友米蓋，婚前婚后形成對(duì)比，單身的米蓋飛揚(yáng)自由，婚后的他如同行尸走肉，成為了貝蒂的私有物品，貝蒂變成了拴住他的繩索。
米蓋當(dāng)初總想找足夠的錢(qián)讓貝蒂過(guò)上幸福的生活才愿意娶貝蒂。在荷西和三毛親自說(shuō)教加撮合下米蓋貝蒂走到了一起。可貝蒂和米蓋的婚姻觀(guān)與荷西三毛的婚姻觀(guān)截然不同。
我親眼見(jiàn)到一個(gè)飛揚(yáng)自由年輕的心，在婚后短短的時(shí)間里，變成一個(gè)老氣橫秋，凡事怕錯(cuò)，低聲下氣，而口袋里羞澀得拿不出一分錢(qián)來(lái)的好丈夫。
“哪個(gè)米蓋？”
“三毛，你怎么了？”
“米蓋沒(méi)有了，在他娶貝蒂的那一天開(kāi)始，他已經(jīng)死了。”
“那么那邊站的男人是誰(shuí)？”
“他不叫米蓋，他現(xiàn)在叫貝蒂的丈夫。”
失去自由的婚姻是愛(ài)情的墳?zāi)?，希望我們都不?huì)成為書(shū)里的貝蒂，也不要成為米蓋，其實(shí)誰(shuí)都希望經(jīng)營(yíng)好婚姻，誰(shuí)也不希望把日子過(guò)成一潭死水。
一個(gè)做太太的，先拿了丈夫的心，再拿他的薪水，控制他的胃，再將他的腳綁上一條細(xì)細(xì)的長(zhǎng)線(xiàn)放在她視力所及的地方走走；她以愛(ài)心做理由，像蜘蛛一樣地織好了一張?zhí)鹈鄣木W(wǎng)，她要丈夫在她的網(wǎng)里面唯命是從；她的家也就是她的城堡，而城堡對(duì)外面的.那座吊橋，卻再也不肯放下來(lái)了。
喜歡三毛，她的文字樸實(shí)無(wú)華，處處透著溫情和教養(yǎng)，一如她本人。
更加喜歡三毛與荷西的婚姻觀(guān)：尊重對(duì)方的喜好與選擇，給對(duì)方足夠自由的空間，容忍對(duì)方的缺點(diǎn)并嘗試接受?；橐霾⒉皇菒?ài)情的墳?zāi)?，而是?ài)情的延續(xù)、愛(ài)情的結(jié)晶。
地下室手記讀后感篇十三
三毛的作品曾經(jīng)行銷(xiāo)海峽兩岸，感動(dòng)了無(wú)數(shù)讀者。這是與她廣讀群書(shū)有著密切聯(lián)系。大量的中外書(shū)籍開(kāi)闊了她的眼界，在某種程度上提升了她的文學(xué)修養(yǎng)，還有她那率性而為的性格，這些都在她的作品中有反映。在國(guó)外的留學(xué)生涯，三毛是通過(guò)一種童心愛(ài)玩的角度去觀(guān)察的，這使得她的作品生動(dòng)有趣。我覺(jué)得她的生活就像一場(chǎng)游戲，她在當(dāng)中扮演了一個(gè)用自己的認(rèn)知去截取其中有趣，美好部分的導(dǎo)游角色。我說(shuō)三毛是生活的藝術(shù)家。以前讀她的《撒哈拉的故事》的時(shí)候，她能把家打理得像藝術(shù)品，足見(jiàn)她內(nèi)心對(duì)生活的熱愛(ài)。小時(shí)侯，三毛調(diào)皮好動(dòng)，做許多親近自然的事情，比如回家路上經(jīng)過(guò)田地就好好貪玩，用她的話(huà)，她覺(jué)得現(xiàn)在的孩子是塑料兒童，其實(shí)，這是現(xiàn)在孩子的悲哀，用考試評(píng)測(cè)優(yōu)良，不注重培養(yǎng)個(gè)性與對(duì)美得觀(guān)察，我心里是極不贊同的。試想如果三毛當(dāng)初也像現(xiàn)在的孩子一樣整日在教室度過(guò)，每日與考試為伴，她沒(méi)有自己的個(gè)性，那么她還會(huì)有她后來(lái)感動(dòng)許多人的作品嗎？我覺(jué)得是不大可能的。
如果是考試讀書(shū)，摒棄個(gè)性，那么失去了觀(guān)察美好事物，領(lǐng)略生活的能力的孩子就是很不幸的。從三毛身上我看到的是她堅(jiān)持自己個(gè)性，善于發(fā)掘興趣的優(yōu)點(diǎn)，這啟發(fā)了我，作為一名師范生，我想的是，對(duì)我的學(xué)生，以后的孩子，我想讓他們擁有發(fā)現(xiàn)的能力，這種能力是能夠快樂(lè)生活，發(fā)掘自己的能力。我要他們有領(lǐng)略的能力，有自我的能力。
如果說(shuō)這本書(shū)還有什么感動(dòng)了我，那就是父母之愛(ài)。三毛把父母比做天使，是守望的天使。
生活本身就是一種藝術(shù)，在于你怎么去打理。面對(duì)騙人的賣(mài)花女，三毛沒(méi)有過(guò)多批評(píng)，她只說(shuō)每次一知道賣(mài)花女將要來(lái)，便拉響警報(bào)防備，多么有意思的說(shuō)法啊，她還把婆婆比做假想敵，多么有意思的生活片段啊。
我想生活無(wú)非是自編自導(dǎo)的。
一千個(gè)讀者心目中，便有一千個(gè)哈姆雷特，我心目中的三毛就是這樣子的。
地下室手記讀后感篇十四
稻草人對(duì)麥田的堅(jiān)守，在理想前面的懦弱和肯定，投射出的是你如草般易散卻堅(jiān)韌的決心，結(jié)果呢，你可知道你用絲襪結(jié)束生命的選擇令我多么心痛。
如若你在，我一定要告訴你，“塑料兒童”已經(jīng)越來(lái)越嚴(yán)重了，三毛啊三毛，你倒是想想辦法啊。
我親愛(ài)的三毛，如若你在，一切安好。
地下室手記讀后感篇十五
稻草人望了望那一小片還在田里的麥子，不放心的說(shuō)“再守幾天吧，說(shuō)不定鳥(niǎo)兒們還會(huì)來(lái)偷食呢！”
啄著稻草人的帽子，而這個(gè)稻草人，像沒(méi)有感覺(jué)似的，直直的張著自己枯瘦的手臂，眼睛望著那一片金黃色的麥田，當(dāng)晚風(fēng)拍打著他單薄的破衣服時(shí)，竟露出了那不變的微笑來(lái)。
我喜歡三毛，她用自己美麗的文字來(lái)書(shū)寫(xiě)記憶那片金色的沙漠，看《稻草人手記》，我會(huì)沉溺在那起伏的文字里，三毛會(huì)在潮起時(shí)跑到海邊揀她的石頭，會(huì)獨(dú)身一人跑回老家而不告訴別人，會(huì)單身去尋找兒時(shí)夢(mèng)想中的天空，一個(gè)很有主見(jiàn)的女人，她的生命中也許有很多不如意，但她的天空里充滿(mǎn)了稻草人般的堅(jiān)強(qiáng)與執(zhí)著，能夠充滿(mǎn)色彩，絢爛美麗。
三毛的《稻草人手記》不過(guò)是生活中點(diǎn)點(diǎn)滴滴的平凡記憶，卻時(shí)刻表達(dá)了對(duì)生活熱愛(ài)與對(duì)生命的思考。三毛熱情的投入生活，對(duì)自我誠(chéng)懇，并且深思的面對(duì)人生，許多實(shí)際上相當(dāng)凄涼的際遇，三毛都能把它寫(xiě)的生氣勃發(fā)、灑脫渾厚，她不是不知憂(yōu)愁傷感，只是在生命里還有比傷感更強(qiáng)烈的東西存在。
“亂發(fā)如芳草，更行更遠(yuǎn)更生――照片居所看似蒼涼凄慘如下地獄，實(shí)在內(nèi)心幸福無(wú)邊如上天堂?！比偰茉谖淖之?dāng)中寫(xiě)下這種讓人心靈受到洗禮的文字。生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，種種磨難，生命的堅(jiān)強(qiáng)和脆弱，憤怒和平靜，愛(ài)和恨，樂(lè)和痛，歡笑和淚水，都在那剎那間成為瞬間的溫柔的“微笑”，微笑著面對(duì)曾經(jīng)的過(guò)去、現(xiàn)在的開(kāi)始和以后的未來(lái)。終歸是一切的過(guò)往云煙，終歸是都要變化的，終歸一切要回歸虛無(wú)的真實(shí)，沒(méi)有變的――是那虔誠(chéng)的微笑。也許我們?cè)谏詈凸ぷ鳟?dāng)中也會(huì)遇到各種各樣不如意的困難，柴米油鹽醬醋茶、衣食住行樣樣都少不了一番折騰，生活不會(huì)總是那么一帆風(fēng)順，碰碰磕磕，跌跌撞撞總是在所難免，但就像三毛筆下的稻草人一樣，即使衣服破了，掛著枯枝般的手臂，看著美麗的麥田，露出虔誠(chéng)的微笑來(lái)。
“歲月極美，在于它必然的流逝，春花，秋月，夏日，冬雪。”也許企業(yè)和社會(huì)的發(fā)展也總是有各種困難，總有失去和獲得，我們不必學(xué)林黛玉花謝花飛花滿(mǎn)天的葬花之舉，因?yàn)榛ㄖx之后終會(huì)歸入大地，化作春泥更護(hù)花，你又怎知那不是它熱愛(ài)的生存方式呢？也許我們的道路上會(huì)失去很多，但我們也會(huì)有所收獲，不要去在意一瞬之間的失敗與失去，而是要露出虔誠(chéng)的微笑來(lái)，迎接一次又一次磨難的洗禮，如鳳凰涅盤(pán)，終會(huì)在熊熊烈火的洗禮后煥發(fā)出動(dòng)人的光彩。
“我心中有一個(gè)不變的信仰，它是什么，我也不很清楚，但我不會(huì)放棄這在冥冥之中引導(dǎo)我的力量，直到有一天我離開(kāi)塵世，回返永恒的地方?！闭缛@筆下的信仰與力量，走過(guò)千山萬(wàn)水，我們不離不棄，讓一切都匯入生命的河流中，迎著溫暖的夕陽(yáng)，幻化成一次虔誠(chéng)的微笑。
地下室手記讀后感篇十六
稻草人對(duì)麥田的堅(jiān)守，在理想前面的懦弱和肯定，投射出的是你如草般易散卻堅(jiān)韌的決心，結(jié)果呢，你可知道你用絲襪結(jié)束生命的選擇令我多么心痛。
如若你在，是否會(huì)去教導(dǎo)貝蒂，不要在“丈夫”前加上“我的”二字，來(lái)解救可憐的米蓋？
如若你在，我一定要告訴你，“塑料兒童”已經(jīng)越來(lái)越嚴(yán)重了，三毛啊三毛，你倒是想想辦法啊。
我親愛(ài)的三毛，如若你在，一切安好。
地下室手記讀后感篇十七
假若你似我一般百無(wú)聊賴(lài)，在呢喃三遍沙漠、三毛以后，你或許就能理解我突然生出的這種冥冥之中的感覺(jué)。沙漠終究化成一杯土；世上叫作三毛的人，縱然免不了千千萬(wàn)萬(wàn)。
而我不能忘。
說(shuō)起沙漠，你最先想到什么？還記得《東邪西毒》中油畫(huà)般濃烈的顏色嗎？金黃、銀白、鮮紅。蒼茫戈壁，大漠孤煙，黃沙漫卷西風(fēng)。驛站里刀客冰冷，枯樹(shù)下女子孑然……隨沙飄舞的自由任歐陽(yáng)鋒變成循循善誘的西毒。他是孤星入命的人，一心要獨(dú)守空曠寂寥。其實(shí)那邊也不錯(cuò)，可惜已經(jīng)不能回頭，將就罷了。千方百計(jì)地選擇卻不是因?yàn)闅w宿，拿捏得不錯(cuò)，大漠果然容他任性。
當(dāng)年誓言錚錚黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。如今也只孤零零地站立著斷斷續(xù)續(xù)的古國(guó)墻垣。地處絲綢要道，加上水土肥美，曾經(jīng)盛極一時(shí)的城，歷史的車(chē)輪碾過(guò)只留下滿(mǎn)目黃沙。繁華靡麗，過(guò)眼云煙。沙埋古城就像是海市蜃樓般的傳說(shuō)。
千百年來(lái)不斷有人向往著沙漠的生活，他們義無(wú)反顧地踏上了對(duì)沙漠之心的朝圣之旅。雖然不是所有人都能有幸領(lǐng)略在沙漠扎根的風(fēng)塵仆仆，但，每個(gè)人的內(nèi)心深處都有一片大漠。
那年抱著而立之年的流浪情懷，只身搭上了飛往撒哈拉的大鐵鳥(niǎo)。“遠(yuǎn)方”似乎永遠(yuǎn)是個(gè)令人著迷的詞匯，午夜的火車(chē)行駛聲在似夢(mèng)非夢(mèng)中響起，只緣起于無(wú)意看到的一組撒哈拉圖片。正如三毛所說(shuō)：“我只看了一遍，我不能解釋的，屬于前世冋憶似的鄉(xiāng)愁，就莫名其妙，毫無(wú)保留地交給了那一片陌生的天地?！焙靡粋€(gè)率性的女子。
至此，小她六歲等她六年而后結(jié)伴生活六年上帝就把他搶了去的西班牙男孩荷西終于帶著苦守的承諾又出現(xiàn)了。這次他緊緊捉住了三毛，二話(huà)不說(shuō)就獨(dú)自提前去撒哈拉安置新家。相濡以沫，成為彼此生命中最美的橋段。三毛也幵始安心創(chuàng)作，其敏感善良一步步邁進(jìn)人們的視野。從20世紀(jì)60年代到80年代，文藝風(fēng)情盛行一時(shí)的華語(yǔ)世界里，她用自己獨(dú)特的方式為所有封閉的人們打幵一扇閃耀著遠(yuǎn)方色彩的窗戶(hù)。在她閃爍著新鮮光澤的文字里，所有蒙塵的心靈都會(huì)發(fā)出“雖不能至，心向往之”的喟嘆。至今他們的故事仍是人們心中的一段沙漠佳話(huà)，歷久彌新。
荷西與她，一個(gè)神往著大海，一個(gè)醉心于沙漠。眾人從生而來(lái)，向死而去，為的是要活成所追求的樣子。為了精神自由死去怎么能不算一種圓滿(mǎn)？屈原為國(guó)，黛玉為情，太白為月，志摩為云。荷西游蕩在深海，三毛被孤獨(dú)湮沒(méi)。
那又如何呢？不虛此行。
記得余秋雨曾在游歷西班牙時(shí)，在巴塞羅那寫(xiě)下一篇《流浪的本義》，其中有些句子讓我在三毛身上找到了契合點(diǎn)：
除了少數(shù)逃罪人員和受騙人員，正常意義上的遠(yuǎn)行者總是人間比較優(yōu)秀的群落。他們?nèi)绻麤](méi)有特別健康的情操和體魄，何以逃離早已調(diào)適了的生命溫室而去領(lǐng)受漫長(zhǎng)而陌生的時(shí)空折磨？天天都可能遭遇意外，時(shí)時(shí)都需要面對(duì)未知，許多難題超越精神儲(chǔ)備，大量考驗(yàn)關(guān)乎生死安危，如果沒(méi)有比較健全的人格，只能半途而返。
不要問(wèn)我從哪里來(lái)，我的故鄉(xiāng)在遠(yuǎn)方。為什么流浪？流浪遠(yuǎn)方，流浪。
地下室手記讀后感篇十八
之前，有兩個(gè)女人的作品，我是從來(lái)抗拒的，一個(gè)是張愛(ài)玲，一個(gè)是。張愛(ài)玲的東西太陰郁，我承認(rèn)這種陰郁的確帶來(lái)一種與眾不同的魅惑，這個(gè)女人就好像穿梭在時(shí)代黑洞中的妖精，帶著她心里某些缺失的部分，潮濕了很多人的情緒。她是一個(gè)有心病的女人。很多人給過(guò)類(lèi)似的評(píng)價(jià)，臆想癥，抑郁，等等。固然是非常好看的作品，但是太折磨人的心緒。
而三毛，因?yàn)闈撘庾R(shí)的抵觸，我并沒(méi)有真正讀過(guò)她的文字。說(shuō)來(lái)好笑，抵觸她的原因只是覺(jué)得她懦弱和言不由衷。她曾經(jīng)說(shuō)自殺的人是最懦弱的人，但是最后卻選擇這條為她自己所鄙視的道路。讓我非常不屑。盡管她留下很多傳奇，卻在我心里總帶上了秀的成分。
但非常喜歡伊能靜，喜歡這個(gè)在演藝圈中還能有幾分輕靈的女子，喜歡這個(gè)說(shuō)不喜歡化妝，因?yàn)榛瘖y為掩蓋孩子氣表情的女子。而我喜歡的這個(gè)始終有著少女一樣清澈眼神的女子卻那樣愛(ài)著三毛。這不得不讓我心里好奇的難受。
于是，一口氣讀完了三毛的《稻草人手記》。只是序言。就讓我不愿意放手。
這個(gè)心始終在流浪的女子，竟然有那樣桀驁的自我。她的旅行，她和荷西的愛(ài)情，都讓我無(wú)法不顛覆之前的所有看法，去開(kāi)始深深喜歡這樣的三毛。
偶然間看到一段話(huà)，說(shuō)世界上就是有這樣連走路都不發(fā)聲音的精靈般的女子。始終愛(ài)著自己愛(ài)的人，做著自己喜歡做的事，說(shuō)著自己想說(shuō)的話(huà)。
我想，在這個(gè)紛繁的世界上，即使是身為精靈的女子，也要面對(duì)一些無(wú)法輕揮翅膀或者踮起腳尖就能避過(guò)的沼澤吧。我其實(shí)沒(méi)有權(quán)利去不屑于三毛的選擇。就好像地鐵里常常有人自殺，我難過(guò)他們選擇這樣凄厲的死法，卻終于明白人生始終有太多無(wú)奈，已不是勇氣就能抗衡。三毛，應(yīng)該有她的理由。
是非常自然的文字。卻訴盡一個(gè)叛逆女子的率真無(wú)邪，以及她的瘋狂和沉溺。真的就像獨(dú)自職守麥田的稻草人，別人眼中的凄涼確是它臉上最甜蜜的微笑。
她筆下的人，真實(shí)動(dòng)人。那些生活中細(xì)微的情節(jié)，被合理的放大呈現(xiàn)。以一顆包含愛(ài)的心，觀(guān)察著別人愛(ài)的生活。喜歡這本書(shū)里關(guān)于老人的描寫(xiě)。讓人動(dòng)容。不自覺(jué)聽(tīng)到心臟變?nèi)彳浀穆曇?。有人說(shuō)，一個(gè)人不管如何，她能活到80歲就是英雄?；钪娜艘阉廊サ膼?ài)人的那半一起活好。他們不能忘記過(guò)去的愛(ài)，卻也要讓生活在愛(ài)中繼續(xù)。這已無(wú)關(guān)生存，而只是生。所以，老人的微笑總是格外平和卻也格外深邃吧。
也喜歡她最后的那個(gè)故事。一個(gè)被領(lǐng)養(yǎng)的孩子，卻那樣愛(ài)著他的養(yǎng)父母，竟然是愛(ài)的那樣不遺余力。這般年輕的心，卻已經(jīng)可以如此成熟的對(duì)待人生。沒(méi)有埋怨，只有感恩。便光是這種力量，已然超越一個(gè)孩子的極限。你怎能不深深欽佩。
想說(shuō)謝謝，對(duì)三毛。把這樣的愛(ài)寫(xiě)給我們。盡管我們都是人生的稻草人，卻有不一樣的微笑。而你，在天上，看得到吧。
地下室手記讀后感篇十九
這本書(shū)是三毛的作品之一。作品主要描寫(xiě)了三毛與荷西在撒哈拉沙漠中的所見(jiàn)所聞，以及他們?cè)谏衬行腋？鞓?lè)的生活。在沙哈拉沙漠中，沒(méi)有大都市的喧囂，沒(méi)有城市的擁擠，有的只是那一份清淡的寧?kù)o，保留的是原始田園牧歌式的快樂(lè)。
在“杏花春雨下江南”中三毛描寫(xiě)環(huán)島南部的景色時(shí)，曾有這樣的描寫(xiě)“漫山遍野的白色杏花，像迷霧似的籠罩著這寂靜的平原，一幢幢紅瓦白墻的人家，零零落落的散布在錄得如同絲絨的草地上。細(xì)雨里，果然有牛羊在低頭吃草，有一個(gè)老婆婆在喂雞，偶爾傳來(lái)狗叫聲，跟陳除了這個(gè)村落的寧?kù)o。時(shí)間，在這里是靜止了，好似千萬(wàn)年以來(lái)，這篇平原就是這個(gè)樣子，而千萬(wàn)年以后，它也不會(huì)改變。河西和我輕輕地走進(jìn)夢(mèng)想中的大圖畫(huà)里，我清楚的明白，再溫馨，再甜蜜，我們過(guò)了兩小時(shí)總要離去的，這樣的悵然，使我更加溫柔的注視著這片杏花春雨，在我們中國(guó)的江南，大概就是這樣吧！”這段對(duì)非洲鄉(xiāng)村圖景的唯美描寫(xiě)，正體現(xiàn)了三毛對(duì)鄉(xiāng)村田園牧歌是生活的眷戀，她憧憬美麗恬靜的鄉(xiāng)村生活。杏花微雨，迷霧朦朧，農(nóng)夫帶月荷鋤歸，阡陌交通，偶有犬吠，三毛對(duì)這田園生活的極力歌頌，背后是對(duì)大都市喧鬧，紛擾的排斥，也許人們?cè)诿刻煨猩掖业亩际猩钪衼G失了快樂(lè)，迷失了自我，在寧?kù)o單純的鄉(xiāng)村生活中，尋找最本真的人性。
在那段讓三毛最為快樂(lè)的沙漠生活中，她結(jié)交了許多朋友，認(rèn)識(shí)了許多新的鄰居?！耙粋€(gè)陌生人的死”中描寫(xiě)到這樣一位老人，他不會(huì)講西班牙話(huà)，很久不出門(mén)，身邊沒(méi)有任何親人，他得了壞疽，全身不斷腐爛，住進(jìn)醫(yī)院后護(hù)士因?yàn)樗l(fā)出來(lái)的氣味而嫌惡他，最終他還是去世了。三毛在最后寫(xiě)道“醫(yī)院的大門(mén)外，陽(yáng)光普照，天，藍(lán)得好似一片平靜地海，路上的汽車(chē)無(wú)聲的流過(guò)，紅男綠女，打扮得花枝招展的一群群的走過(guò)，偶爾夾雜著高傲的笑聲。這是一個(gè)美麗動(dòng)人的世界，一切的悲哀，離我們是那么的遙遠(yuǎn)而不著邊際！”他們是天使，他們常常流淚，因?yàn)樗麄兲珢?ài)自己的孩子，因?yàn)槌岚蛞o(hù)這孩子，因?yàn)樗麄兣潞⒆恿茉∩?。孩子長(zhǎng)大后，對(duì)天使說(shuō)，他要走了，天使們便把身邊最好的東西給了孩子他們看著孩子越。走越遠(yuǎn)連忙飛到高一點(diǎn)的地方，即使他們老了，他們還是掙扎著拼命向上飛，當(dāng)孩子漸漸看不到了，他們才慢慢回家去。越不善待，不贍養(yǎng)老年年人，已經(jīng)不是近些年熱議的話(huà)題了，一代又一代的人將他們的孩子，孫子養(yǎng)大，自己慢慢也就變成了老年人。當(dāng)孩子們都長(zhǎng)大成人為了自己的事業(yè)而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，老年人只能在家中默默守望，等待孩子歸來(lái)，全家團(tuán)聚，老人的一生都是為孩子在毫無(wú)保留的付出，而我們卻只能看著他們一點(diǎn)點(diǎn)變老，能做的就是給他們多一點(diǎn)關(guān)愛(ài)。
在《稻草人手記中》著重描寫(xiě)了三毛生活中最幸福的日子。當(dāng)三毛給荷西留下一封信，獨(dú)自飛往故鄉(xiāng)時(shí)，荷西對(duì)她又愛(ài)又恨，甚至編造了他與卡羅的關(guān)系，卻引得三毛敗興而歸。荷西是一個(gè)愛(ài)憎分明的人。遇到了想搭車(chē)生前的鄰居就果斷拒絕，看到鄰居加力生病身邊沒(méi)人照顧時(shí)就為加力墊付醫(yī)藥費(fèi)，親自照顧他。他們都是熱愛(ài)生活，對(duì)生活充滿(mǎn)熱情的人，單純善良。正如三毛所說(shuō)“我們都有過(guò)去，我們一樣懷念著過(guò)去的那一半。只是，人要活下去，要再尋幸福，這并不是否定了過(guò)去的愛(ài)情。”
看慣了世事滄桑，看透了世間的冷漠。在我們還在討論人間是否還有溫暖，人與人之間能否拋棄隔閡時(shí)，在沙漠的深處，還隱藏著人最淳樸的情感。一個(gè)夜晚，一條狗撲向了三毛，因此三毛認(rèn)識(shí)了它的主人……達(dá)尼埃。他和他的家人來(lái)自瑞士，他的母親得了肝病，父親雙腿癱瘓。一個(gè)十四歲的孩子承擔(dān)了全部的家務(wù)，自己做蛋糕，替母親養(yǎng)雞。他清早六點(diǎn)起床，喂雞，掃雞房，拾蛋，洗衣服，喂貓狗，做父母的飯和自己的午飯，然后上學(xué)。放學(xué)后，買(mǎi)菜，回家，收衣服，做晚飯，給父母擦身子，帶狗散步，才能上床。一個(gè)孩子的娛樂(lè)在他是不存在的。而他是在八歲時(shí)被父母領(lǐng)養(yǎng)的。他用稚嫩的肩膀撐起了道德的力量，溫暖了冷漠的心靈。
生活不需要有多少大風(fēng)大浪，平淡質(zhì)樸才是本真。三毛和荷西在沙漠中體驗(yàn)了之前從未有過(guò)的人生奇遇。他們經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的考驗(yàn)，看過(guò)了人情冷暖，享受著沙漠中的美景。這一切讓他們愛(ài)得更堅(jiān)定，也許愛(ài)情終歸會(huì)回歸平淡，當(dāng)初的激情會(huì)被習(xí)慣慢慢吞噬，可生活在鋒利的磨去我們的棱角的同時(shí)，也讓我們變得更強(qiáng)大。認(rèn)認(rèn)真真的生活，勇敢地接受生活所給予你的一切。生活是公平的，他給與你一個(gè)陰暗困惑的現(xiàn)在，積極的面對(duì)，他必定在不遠(yuǎn)處播撒下?tīng)N爛的陽(yáng)光。
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