讀后感是記錄自己閱讀歷程的一種方式，可以看到自己的成長(zhǎng)和變化。寫讀后感時(shí)，可以以批判性的眼光來評(píng)價(jià)書中的觀點(diǎn)和主題。在這里，小編為大家推薦了一些優(yōu)秀的讀后感范文，希望能幫助大家更好地理解和欣賞文學(xué)作品。
情人讀后感篇一
差不多十年前讀過一次。近段時(shí)間讀王小波，王小波在書中對(duì)這本書推崇備至，所以又來二刷。
十年前讀的時(shí)候，隱約記得讀的很混亂，所有只是記得講述一個(gè)白人少女和中國少爺?shù)膼矍楣适隆?/p>
今天再來讀，還是要讀的小心翼翼，一不留神還是會(huì)陷入混亂。讀的細(xì)致了些，作者的那些意識(shí)流的文字有好多不大懂，為什么會(huì)是那樣一種感受。
書中為什么突然穿插進(jìn)去講瑪麗-克洛德-卡彭特，和貝蒂-費(fèi)爾南代斯。很喜歡講她們的這兩段文字，可是還是有些摸不著頭腦，前面也沒有提這兩個(gè)人，后面也沒有講到任何跟這兩個(gè)人相關(guān)的事情。
本書大概分為三個(gè)部分，故事情節(jié)描述，“我”也就是白人少女的心理活動(dòng)，以及作者的一些回憶。相互之間穿插，讀的時(shí)候不想那么多，跟著作者走，感覺段落之間看似沒什么關(guān)系，但讀起來還挺自然順暢的。
挺喜歡的一點(diǎn)就是，本書以一種冷枯，嘗盡人間百態(tài)的腔調(diào)，淡淡的講述著曾經(jīng)的過往。
情人讀后感篇二
經(jīng)過幾個(gè)晚上睡前的“挑燈夜讀”，終于把這本小說看完了，看的過程我的心情是很壓抑，壓抑的原因很多，主人公保羅與米麗安的情感是令人困惑的，同時(shí)他與母親的情感更是詭異和熱烈又壓抑。看到后面就越明顯，保羅戀母情結(jié)很嚴(yán)重，同時(shí)他也不愿意承認(rèn)，他的情感因?yàn)檫@種特殊的關(guān)系而受到壓抑。這也導(dǎo)致保羅的愛情觀是混亂的，搖擺不定的，扭曲的，困惑的。我是痛恨保羅的，痛恨他對(duì)愛情的搖擺不定，痛恨他對(duì)愛情的不負(fù)責(zé)任。同時(shí)我又是同情他的，他的戀母情結(jié)一方面也是他母親造成的，他母親對(duì)他的過分溺愛，以及他父親對(duì)他的冷漠，造成了他從小缺乏父愛，缺少關(guān)愛，而他母親對(duì)他的愛又是那么過分和自私的，他母親婚姻的失敗，促使她把她所以的希望都寄托在她兒子身上，加上保羅哥哥威廉的病死，他母親把所以的愛和活者的希望都傾注到保羅的身上了。
這樣過分的溺愛本身就是不對(duì)的，加上對(duì)于保羅這樣極度敏感又缺愛的小孩，任何一個(gè)女人對(duì)他的關(guān)愛都會(huì)讓他最后變成一種依賴。保羅的悲劇給我很大的啟發(fā)，我想任何一個(gè)人童年的經(jīng)歷都會(huì)影響到他成年的后的很多方方面面的。
情人讀后感篇三
《情人》上海譯文出版社(20xx年8月1日)，譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當(dāng)代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說是一本震動(dòng)過巴黎的書，一本震動(dòng)過世界的書。是屬于瑪格麗特.杜拉斯纏綿悱惻的書.
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天,在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己,他對(duì)我說，“我認(rèn)識(shí)你,永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候,你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在,我是特為來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
在風(fēng)塵的歲月長(zhǎng)河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫作的能力。據(jù)說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失......
情人讀后感篇四
盡管心中有千般不愿，我最終無法否認(rèn)，《情人》正如它的包裝，是一本“穿越”形式的“言情小說”。
可這是一本怎樣的“言情小說”啊!當(dāng)我還年輕的時(shí)候，也以為愛情就是瓊瑤，席絹，就是楊過與小龍女，羅密歐與朱麗葉。男女主人公歷盡磨難終于彼此牽手，開始幸福的生活，或者死。
又是怎樣一種“穿越”呢?當(dāng)隨處可見純情少女落入古代，全知全能呼風(fēng)喚雨，順手推倒個(gè)把心儀的英雄，誰也不會(huì)覺得把推倒的對(duì)象替換成“諸葛亮”就會(huì)更了不起吧。
游塵和諸葛亮。他們沒有歷盡艱辛只為和對(duì)方在一起。事實(shí)上，她以玄幻的方式直接空降到諸葛亮的身邊，并迅速和他產(chǎn)生了“曖昧”--容我稱其為愛情，總之一切順利得不像小說。目標(biāo)若是成為諸葛亮的妻妾，開始幸福的生活，這故事很快就可以結(jié)束啦。
可它才剛剛開始--原來愛情，只是這個(gè)故事的起因。那后來呢?
大漢丞相諸葛亮，卻不是一個(gè)談情說愛的人。再后來他們都老了，皺紋爬滿他們的面孔?，F(xiàn)實(shí)就是這樣殘酷。她分明知道完整的歷史，卻終究無從改變一絲一毫。再后來他們都死了，他留下了名字，她沒有。
因?yàn)樘鎸?shí)，所以太多情。哪怕對(duì)言情小說麻木，哪怕舊版《情人》已看過多次，我相信你仍然會(huì)被新版《情人》深深打動(dòng)。你會(huì)不由自主地沉醉于那個(gè)世界，和游塵一起哭，一起笑，一起愛，以及最重要的:一起作為。你會(huì)深深地感到:即使是英雄輩出，精彩紛呈的三國亂世，也遮掩不了這一段真實(shí)如璞玉的愛情，它散播著最美也最久遠(yuǎn)的光輝。
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情人讀后感篇五
與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
當(dāng)你老了，皮肉在與地心引力的對(duì)抗中敗下陣來，歲月撕碎了你曾經(jīng)嬌美的面龐，那些愛你青春歡暢時(shí)辰的人不再圍轉(zhuǎn)在你身邊，那么，唯有一人，愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛，不會(huì)隨時(shí)間的消失而消逝。
時(shí)光總是來去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過。誠然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來臨。一年兩年，就是這樣匆匆過去。前些日子看朋友的相冊(cè)，一頁頁地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經(jīng)稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個(gè)冷面的殺手，無聲無息地將我們引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力?！肚槿恕犯袷撬粋€(gè)人的喃喃囈語，文字支離破碎，僅僅作為情感表達(dá)的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個(gè)白人少女受到的無可釋放的家庭壓抑，中國男人本性的怯懦，都從對(duì)方那里獲得了彌補(bǔ)。白人少女，從頭到尾都不曾說出那個(gè)中國男人的名字，而電話那頭的那個(gè)人卻告訴她“他會(huì)愛她愛到他死。
情人讀后感篇六
起初想看這本書，是因?yàn)橥跣〔ǖ拇罅ν瞥?，他本人原話已無從憶起，大致主要源于兩方面原因。其一是杜拉斯對(duì)本書內(nèi)容的精心設(shè)計(jì)組合；其二是因?yàn)樽g者是著名大師王道乾。
第一遍看此書時(shí)，毫無頭緒，由于“精心設(shè)計(jì)”，使得文學(xué)小白的我遍尋無著，不解其意，小說的敘事不是按照時(shí)間順序延展著，初讀會(huì)有凌亂無章法之感。幸而書精短，伴著腦海里梁家輝演繹的同名電影畫面，追趕著看完了。
今年暑假，臨近離家回金華，順手將其作為了回程旅途讀物，主要取其輕便倒無它意。從橫市到長(zhǎng)沙的大巴，歷時(shí)四個(gè)半但乘程起伏搖晃不適于讀書，等到下午三點(diǎn)半登上返金高鐵，遂取出自讀。據(jù)傳當(dāng)年這小說見諸報(bào)端未獲頒龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)即大為流行。不同于杜拉斯以往晦澀的風(fēng)格，立馬贏得大批受眾。
如此見來，實(shí)在慚愧，本書我仍然一知半解。15歲法國少女在湄公河上遇到一位27歲的中國富家少爺。這并不是命定愛情的開端，至少之于白人少女，兩人故事能有所發(fā)展，較大原因是家庭窘迫。無論遇到的是哪位富家少爺，應(yīng)該都會(huì)有后續(xù)露水情緣。但此次相遇的中國男人，雖懦弱終不能將少女留在身邊但確屬真情真心。
在這樣的主線之下，杜拉斯將情節(jié)如同抽屜般（王小波喻）輾轉(zhuǎn)騰挪，串聯(lián)敘述出女孩的家庭關(guān)系。書名叫做《情人》但我個(gè)人感覺這只是個(gè)支線，連帶出這段情感糾葛之所以會(huì)發(fā)生的背景—即少女的原生家庭。一個(gè)令她又愛又恨獨(dú)自承擔(dān)著家庭重任的母親，一位受著無限溺愛蠻荒霸道的大哥哥，一位似柔弱無助受欺壓少女無限戀愛的小哥哥。
在書中描述到少女接到小哥哥死去的電報(bào)時(shí)，少女的感覺著墨甚多“最初，不能理解，后來，仿佛從四面八方，從世界深處，悲痛突然洶涌而來，把我淹沒，把我卷走了，我們都不知道了，除了悲痛。”悲痛不已，繼而產(chǎn)生了小哥哥并不是真的死去，小哥哥身上有著“不死”的較長(zhǎng)篇幅思辨內(nèi)容。
比較矛盾的，當(dāng)屬是對(duì)于母親的情感。母親，是一名小學(xué)校長(zhǎng)，本應(yīng)是氣質(zhì)而文雅的，但簡(jiǎn)陋過時(shí)的穿著，時(shí)而清醒時(shí)而失去理智的精神狀態(tài)，對(duì)由于個(gè)人溺愛重男輕女所帶來的子女間矛盾的裝聾作啞，都讓少女恨之入骨。少女對(duì)于富少的感情，也在變化之中，初始于對(duì)財(cái)富的貪求漸演變成“自己的永遠(yuǎn)初戀”之意。少女隨著自身情感的成熟，也漸漸開始讀懂、理解母親，母親為了家庭恪守道德壓抑著情欲、對(duì)于子女的無限寬容、對(duì)于生計(jì)壓迫的無力妥協(xié)等，讓少女在怨恨著母親帶給自己諸多困境的同時(shí)不得不深深愛著自己的母親。有一個(gè)畫面，我讀來印象深刻，一天晚上，少女、母親、女仆三人坐于陽臺(tái)上乘涼，少女看著與母親面容一模一樣但不是母親的人（或許是作者心中的理想母親），詫異、驚喜、慌亂交織，想要留住當(dāng)下這樣的母親，但現(xiàn)實(shí)的母親已經(jīng)回來了，仍坐在自己身邊。
書本該如此吧，作為一個(gè)平臺(tái)，承載著不同讀者的不同解讀?！肚槿恕酚谖?，是一個(gè)女人在不再年輕之時(shí)，對(duì)于自己家庭的記述。
情人讀后感篇七
在緬甸出生，窮苦白人家庭的15歲女孩與中國富豪青年之間相愛，卻由于青年父親的反對(duì)最終無法在一起，女孩離開緬甸回到法國，男青年走進(jìn)被包辦的婚姻。
故事主線很簡(jiǎn)單，但作者采用了大量場(chǎng)景式的描寫以及人物內(nèi)心狀態(tài)和情緒的描寫，將這些場(chǎng)景串聯(lián)起來才能構(gòu)成一個(gè)完整的故事情節(jié)。這種寫法很特殊，但對(duì)于讀者的閱讀體驗(yàn)來說不是很好，故事中人物沒有名字，只有人物之間的關(guān)系，所以有時(shí)會(huì)帶來理解上的困難，不知道此事他是誰她又指的是誰，另一方面碎片化的場(chǎng)景，導(dǎo)致故事情節(jié)不連貫，需要讀者自己去拼裝。
由此書的這種寫法想到了王小波的小說，似乎也只是借鑒了這種自由的寫作風(fēng)格，但小波的書更加幽默和具有豐富的想象力，讀起來比較愉快而且故事性也要強(qiáng)一些?？傊?，《情人》這本書要讀完需要極大的耐心和毅力。
情人讀后感篇八
作為深受傳統(tǒng)文化洗禮的我，實(shí)在是對(duì)渡邊的敘事角度和價(jià)值觀判斷不敢茍同。
修子和遠(yuǎn)野本身都是極度自私的人，修子自始至終都從利己主義的角度出發(fā)，只在乎自己的感覺，渡邊更是多次描寫到修子單單只是喜歡那個(gè)大男子的遠(yuǎn)野，一旦遭遇到挫折，比如遠(yuǎn)野的妻子的譏諷，比如遠(yuǎn)野受傷變的脆弱，便開始對(duì)他們之前所謂的愛情質(zhì)疑和放棄。
只是侮辱了愛情這個(gè)詞。
在修子的世界中，只要自己心滿意足便可以，雖然名義上拒絕遠(yuǎn)野的金錢，但是卻從來不曾拒絕遠(yuǎn)野物質(zhì)上和精神上的饋贈(zèng)。遠(yuǎn)野妻子說她是竊賊，是多么貼切的比喻。
再看看我們的男主角，對(duì)家庭不負(fù)責(zé)任，對(duì)自己的妻子完全的不了解，更談不上理解。為了心目的歡愉不惜舍棄家庭，更因?yàn)槭艿搅艘稽c(diǎn)挫折憤怒的對(duì)曾經(jīng)心愛的人大打出手，這算什么愛情和責(zé)任啊。
看完了三觀盡毀的書籍，或許可以博得戀愛中的少女的歡心，但是真的要給一星。
作為出版物，至少也應(yīng)該有一點(diǎn)點(diǎn)鼓勵(lì)人們的思想吧。
情人讀后感篇九
最近好幾位網(wǎng)友不約而同的談到了法國作家杜拉斯的小說《情人》，他們的觀點(diǎn)有驚人的相似之處，就是關(guān)于這部小說的文字和節(jié)奏的美的。
我想起幾位網(wǎng)友關(guān)于這部小說的評(píng)論，還有作家王小波曾經(jīng)對(duì)這部小說的評(píng)論，都很有意思，不能不說，每個(gè)人都有自己獨(dú)特的感受力，他們說出了一些以前我沒有意識(shí)到，沒有注意到的，關(guān)于這部小說的特色。
一位網(wǎng)友說，“覺得這部小說最好的是那種節(jié)奏，徐徐道來，水波不興的節(jié)奏，但波瀾暗涌，真切”。作家王小波曾經(jīng)說過，他認(rèn)為：“這篇小說的每一個(gè)段落都經(jīng)過精心的安排：第一次讀時(shí)，你會(huì)感到極大的震撼；但再帶著挑剔的眼光重讀幾遍，就會(huì)發(fā)現(xiàn)沒有一段的安排經(jīng)不起推敲。
的確如此，小說的開篇就振聾發(fā)聵，一語驚人，然后在一種潺潺潺流水般的敘述中展開，似帶著一種對(duì)過往的無限追悔和惆悵的口吻，婉轉(zhuǎn)而出。以前曾經(jīng)聽一個(gè)男生說起他記得的電影《教父》里的一句臺(tái)詞，當(dāng)時(shí)我聽到以后大吃一驚，我覺得我們看的不是同一部電影，我怎么從來沒有注意到這句臺(tái)詞呢？應(yīng)該說，這部電影對(duì)于這位男生的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我，他對(duì)影片里的細(xì)節(jié)和感受也遠(yuǎn)遠(yuǎn)比我深刻，這大概就是一個(gè)人的感受力和與之匹配的事物相遇時(shí)的結(jié)果吧。
如果說電影《教父》是一部關(guān)于男人和家庭的電影，那么杜拉斯的小說《情人》就是女性對(duì)于人生和愛情的追憶了。男性和女性對(duì)于同一樣事物的觀點(diǎn)和視角也是不同的，不同的人由于自身的經(jīng)歷，性格和理解的不同，由此產(chǎn)生了不同。
幾年前我讀《情人》這部小說的時(shí)候，更感興趣的是故事本身，只是覺得小說的敘述很吸引人，小說開始的那句話幾乎是整部小說的靈魂和精華所在：“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說：”我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你很美?，F(xiàn)在，我是特為來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美。那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容”。
正是小說一開始這句震撼人心的話，讓人不由跟著讀了下去，我當(dāng)時(shí)還沒有精力去注意小說的結(jié)構(gòu)和文字，只是覺得故事很流暢，但又充滿悲傷，我并不能確定我都讀懂了，因?yàn)檫@篇小說里女孩和中國情人的篇幅并不是很多，我對(duì)文章里提到的兩個(gè)女人，貝蒂.費(fèi)爾南戴斯的篇幅感到疑惑不解，但我知道，小說不僅僅寫得是法國少女和中國情人的故事，而是關(guān)于青春，生與死，關(guān)于人生的有些悲愴的故事。
不論讀過多少次，我都會(huì)被小說開始的這段話深深的震撼到。這是怎樣的一種力量呢？一個(gè)老婦人不緊不慢的敘述著一個(gè)充滿波瀾起伏的人生故事，這故事看似平淡，卻又是驚濤駭浪般的揪人心魄，只因這波瀾多在無形的內(nèi)心和時(shí)間的長(zhǎng)河中。
但是，為什么要讓一個(gè)男人而不是女人來說這句話呢？幾年前曾經(jīng)寫過小說和電影的讀后感，一位直男網(wǎng)友留下了這樣的話：“每個(gè)女人都生活在謊言里，特別是那些不漂亮的女人，她們要欺騙的，而且理直氣壯的說，騙我吧，我會(huì)舒服，杜拉斯的這段話，沒有男人會(huì)這樣，除非他有病，一個(gè)四十歲的女人竟沒有她二十歲時(shí)漂亮，這是胡扯，然而女人特喜歡男人能說出這樣的句子，就象自戀的女人一定要把照片帖在博上，因?yàn)?，很少有人真正夸她漂亮”?p>
“你知道她為什么傷感的這么說嗎，就是因?yàn)椋呛牵驗(yàn)樗释藢?duì)她這么說了，因?yàn)闆]有男的會(huì)這么說”。
我記得看到這樣的留言的時(shí)候，我既感到好氣又感到有些好笑。這位直男直言不諱認(rèn)為這句話是虛假的，男人是不會(huì)認(rèn)為四十歲的女人比二十歲的時(shí)候美的，這不過是作者，一位不怎么漂亮的女人的自欺欺人罷了。
不否認(rèn)，和二十歲的女性的青春美比起來，四十歲是不再年輕了，如果只用年齡去衡量一個(gè)人是否值得愛未免太荒唐了。聯(lián)想到現(xiàn)在的兩性關(guān)系，有些論調(diào)是什么男人都喜歡年輕的女孩，什么某某明星的太太變胖，明星不離不棄，我覺得非?？尚?。
還有說什么對(duì)方變胖變丑不離不棄的，如果自己的母親變胖變丑就不愛自己的母親了嗎？真正的愛會(huì)因?yàn)槟挲g，胖瘦和美丑改變嗎？愛不需要理由，不愛卻有很多借口。所以，無論借口是什么，無非是沒有愛而已，其實(shí)與對(duì)方的年齡無關(guān)。
記得有些文章里提到胡適與夫人如何恩愛，胡適不嫌棄夫人不識(shí)字，胡適本人曾經(jīng)說過，沒有什么嫌棄不嫌棄，就是很自然的愛。因?yàn)閻?，一切都是自然的，沒有感恩戴德，沒有那么多的世俗偏見，都是發(fā)自內(nèi)心的，心甘情愿的。
其實(shí)，這篇小說中的情人不僅僅是白人少女和中國富家公子，還包括了女兒和母親的母女情，妹妹對(duì)最小的哥哥的愛。情人在小說里不是一個(gè)俠義的概念，而是一個(gè)寬泛的涵義。重讀小說，才讀懂了小說里的主人公其實(shí)不是法國少女，而是拖著三個(gè)孩子的單身母親，在貧窮和絕望中掙扎，為此他們對(duì)貧窮絕口不提，母親對(duì)大兒子畸形的溺愛，由于喪夫而把自己的歉疚和愛寄托在大兒子身上，兩個(gè)小的被大兒子欺負(fù)，這一切都是因貧窮造成的苦難。孩子們?yōu)槟赣H的遭遇而痛苦，對(duì)此他們?cè)骱拮约?，憎恨一切?/p>
小說講述了很多女性的不同命運(yùn)，在湄公河上做情人被拋棄的女人，在巴黎旅居的美國女人，還有帶著滄桑的貝蒂.費(fèi)爾南戴斯，她們是主人公和母親的另一種存在，她們的共同點(diǎn)是漂泊在異鄉(xiāng)的外國人。
母親一直為她的孩子的命運(yùn)擔(dān)心，甚至在晚年為了給孩子留下財(cái)產(chǎn)，帶著極大的不安全感在古堡里養(yǎng)了幾只羊，我想象著一個(gè)老太太晚上睡覺，床前圍著幾只綿羊的荒誕畫面，既可笑又凄涼。這就是作者不厭其煩的描述的瘋狂的活著的母親，她一生和命運(yùn)做著搏斗，從丈夫過世，被欺騙買了不能耕種的荒地，在不斷的絕境中掙扎的女性。從母親的身上，可以理解了那“飽經(jīng)摧殘的容顏”，那是一種飽經(jīng)風(fēng)霜的不屈不撓的精神上的美。
情人讀后感篇十
哈羅德·品特是英國荒誕派戲劇的重要作家。在英國，品特被譽(yù)為“現(xiàn)代莎士比亞”，20xx年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他的語言的起伏變化與散漫，在平淡的處境中逐步增強(qiáng)危險(xiǎn)、恐懼與神秘感，刻意省卻人物行為的動(dòng)機(jī)與解釋等等。這些特征也多少?zèng)Q定了評(píng)論家們對(duì)其劇作荒誕風(fēng)格的肯定，也奠定了品特作為當(dāng)代英國重要的劇作家以及荒誕派戲劇傳人的地位。
《情人》作為其代表作，坦白的說，第一遍看這個(gè)故事，荒誕而情節(jié)詭異，絲毫沒有看懂作者寫作的意圖。在進(jìn)行一番資料查閱后，我才對(duì)這部荒誕劇有了一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。
《情人》以一對(duì)度過激情期的夫妻對(duì)話開篇，理查德過問其妻子薩拉的婚外情，而其妻子竟以一種平淡的口吻進(jìn)行回答，似乎這是再正常不過的一件事了。這樣反倫理道德的對(duì)話，我相信不只會(huì)使我，更會(huì)讓任何的讀者感到萬分詫異。而當(dāng)繼續(xù)往下品讀，當(dāng)一段段怪異的對(duì)話擺在人們面前時(shí)，一切都不那么怪異了，因?yàn)楹髞碓谂_(tái)詞中發(fā)現(xiàn)，無論是一臉正經(jīng)的理查德，還是放蕩猥瑣的麥克斯，或者是不拘言笑的薩拉，還是風(fēng)騷妖冶的妓女；其實(shí)從頭至尾都是一男一女兩個(gè)人。
對(duì)復(fù)雜矛盾的劇情的頓悟給了讀者一份喜悅。當(dāng)理解到了這一層面，也就差不多懂得了品特寫這部劇的用心了。
人生就是如此一出戲，你是誰只取決于你究竟想扮演一個(gè)什么樣的角色。我們可以說理查德和薩拉是真實(shí)的，情夫和妓女只是幻覺中的人物；或者，情夫和妓女分別是理查德和薩拉的深層自我，而丈夫和妻子只是他們彼此的面具。
在生活中絕口不提游戲的`情節(jié)，卻在游戲中扮演著對(duì)方的隱私，久而久之，游戲也變成現(xiàn)實(shí)，生活越來越荒誕，最終真真假假男一分辨，我究竟是誰？這里究竟是看園人的房子，還是我自己的家？理查德試圖打破這個(gè)游戲，他跳出角色去警告妻子，終究無果。最終卻無奈的發(fā)現(xiàn)他只能轉(zhuǎn)身，不能回頭，這場(chǎng)鬧劇已經(jīng)不是游戲本身了?；恼Q而諷刺。
情人讀后感篇十一
2020年8月28日，讀完了法國瑪格麗特杜拉斯的傳世名著《情人》英文版。
純粹因?yàn)橥跣〔?，興致勃勃去借了《情人》來看，讀的還是和法語更接近的英文版。
剛開始拜讀，覺得很新鮮，這種回憶、現(xiàn)實(shí)穿插、跳躍的蒙太奇手法讓我覺得無比刺激，沒見過有人這么寫的。但是讀著讀著，我就覺得不對(duì)勁了，我不知道杜拉斯要表達(dá)什么，是十幾歲的白人少女和一個(gè)中國男人的短暫愛情故事？是20世紀(jì)40年代越南在法國殖民下的悲慘生活？是法國這些底層白人殖民者在日本占領(lǐng)越南后的掙扎求生？是主人公家庭的扭曲和破碎？是死亡？感覺作者就是一神經(jīng)病叨逼叨一些記憶碎片，但是她到底要說什么，我不知道。這就讓人很抓狂，我不明白為什么這樣一部短篇小說，甚至不能稱得上是小說的作品會(huì)被那么多人追捧。
太陽底下無新鮮事，在我三觀、知識(shí)結(jié)構(gòu)日臻完善的三十歲看這部書，就只能味同嚼蠟，既不能讓我沉迷于她陰郁神經(jīng)質(zhì)的氣質(zhì)，也不能在人生、世界真相上給我什么啟迪。如果非要總結(jié)幾點(diǎn)，那就是：1.千萬別讓別的國家給你殖民了，不然你就很慘。2.原來西方國家也有這么嚴(yán)重的重男輕女的思想和家庭存在，別妄自菲薄我天朝了。3.十幾歲的女孩子需要很好的家庭和學(xué)校引導(dǎo)，不然就會(huì)失足。
最后，在我看來，把戰(zhàn)爭(zhēng)、殖民、跨種族戀情這些噱頭拋開，這就是一個(gè)妥妥的家庭教育悲劇：一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的、重男輕女的寡婦，一個(gè)賭博抽鴉片的哥哥，一個(gè)青春期的整天要反抗要自由的無知少女，再加一個(gè)啃老的中國高富帥，就這么幾個(gè)loser的故事。
情人讀后感篇十二
接連讀了幾本東野圭吾的推理小說，剛被推薦看《情人》時(shí)候，內(nèi)心是拒絕的。想繼續(xù)進(jìn)入東野描繪的推理世界，簡(jiǎn)單的筆觸藏著對(duì)生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫的文字?jǐn)⑹鲋鴼⑷耸录那耙蚝蠊?，期間還穿插著一些些生活哲學(xué)，給人的感覺真的很棒，不知不覺就淪陷了。
而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風(fēng)，閱讀前往往有個(gè)習(xí)慣，在看書介的時(shí)候心中就在給這本書定了一個(gè)基調(diào)，不外是男女間的那些事兒，沒什么新意。
渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書中，其實(shí)她只是現(xiàn)今社會(huì)其中一類女性的縮影。28歲—35歲的單身女性越來越多，她們活躍在職場(chǎng)上，遠(yuǎn)離家人，獨(dú)自生活，看著周圍越來越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結(jié)婚來擺脫單身生活的孤獨(dú)寂寞，可是結(jié)了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。
隨著故事的發(fā)展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開來，擁有體貼用心的情人時(shí)的愉悅，被異性求愛和關(guān)注時(shí)的自得，看著朋友結(jié)婚甜蜜幸福時(shí)的心酸羨慕，被情人的妻子發(fā)現(xiàn)自己存在時(shí)的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時(shí)的糾結(jié)……仿佛身臨其境！
情人讀后感篇十三
《情人》其暢銷之劇足可與《飄》相媲美。一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的女人在白發(fā)暮年之際，回眸那段塵封已久的異國戀情，居然有力量把愛與恨演繹得如此動(dòng)人心魄，這不能不說是一個(gè)人間少有的奇跡。她在作品里所表現(xiàn)的那種傷痛，那種無助，那種絕望，那種愛到盡頭的孤獨(dú)，使人流涕，使人癡迷。那是一種無法理解但可提察的蒼茫恒源的美麗，也是最能震撼讀者心靈的核心所在。
一九八零年夏天，杜拉斯六十六歲的時(shí)候，一個(gè)二十七歲的年輕人走進(jìn)了她的人生，與她共同編織了她一生中最神奇的，最動(dòng)人的愛情故事。
看完了這部小說我淚流滿面，我被他們那種超俗的愛戀所感動(dòng)。現(xiàn)在社會(huì)情人是一個(gè)貶義詞，是說有家庭人的情人。而杜拉斯和她的情人都是無婚姻關(guān)系的單身男女，其實(shí)他們是一種事實(shí)婚姻吧。在我心里他們是真正的夫妻。一對(duì)男女可以超越年齡的約束和世俗的壓力而生活到一方老死真讓我感到情愛的偉大與神圣?，F(xiàn)在的男人追求的是青春與美貌，尋找的是肉體的刺激與享受。杜拉斯的情人—揚(yáng)·安德烈他所追求的是情、是杜拉斯靈魂的美、是杜拉斯的奇異的思想和超人的才華、是杜拉斯人格的魅力！
現(xiàn)在的女人追求的是男人的錢財(cái)、男人的權(quán)勢(shì)利益，追求的是物質(zhì)上的享受。誰還會(huì)再為愛情去樹立豐碑，堅(jiān)守一塊心中的樂園？男男女女活的好現(xiàn)實(shí)，非?，F(xiàn)實(shí)的活著，平淡了就出去風(fēng)風(fēng)火火的玩一玩；家庭是家庭，戀愛是戀愛，分的清清楚楚，又有幾人能把愛情進(jìn)行到老，恪守到死？唯一與忠貞只是嘴邊的一個(gè)遙遠(yuǎn)的童話。
親愛的朋友，我為他們高歌！為他們祝福！祝福他們?cè)谔焯靡粯拥男腋？鞓?，做神仙伴侶逍遙自在，享受愛的甜情蜜意.........
情人讀后感篇十四
情人，若只是一種欲望交流意義上的情人，會(huì)簡(jiǎn)單也膚淺的多。若已經(jīng)關(guān)乎靈魂上的東西，就變得復(fù)雜和不好收拾了。欲望本身不是真正的痛苦，是欲望被人賦予道德意義上的評(píng)判，道德一旦否定某些事，就痛苦甚至令人絕望。
早熟的杜拉斯在15歲那年，站在湄公河一條渡船上，船的旁邊有一輛黑色的轎車，這位比她大12歲的華裔男子主動(dòng)送她去學(xué)校，于是故事開始。他們?cè)谝蛔鶈伍g公寓私會(huì)，她奉獻(xiàn)她的童貞，之后常在此幽會(huì)。男人瘋狂的'愛著她。第一次，她對(duì)他說：我另可讓你不要愛我。即便是愛我，我也希望你像和那些女人習(xí)慣做的那樣做起來。對(duì)她而言，她需要的是他的錢，而已。這個(gè)安然的女人生活在如此怪異扭曲的家庭背景下，一個(gè)絕望病態(tài)的母親，一個(gè)嗜賭如命可怖的大哥哥，一個(gè)“什么都不理解而什么都怕”的小哥哥。母親如此羞恥與她女兒的不堪行為，卻滿足于女兒這種方式下的金錢供應(yīng)。人生不只是如初見，過程只是為結(jié)局做鋪墊。中國男人最后與素未謀面的中國姑娘結(jié)婚，作為情人的她也是結(jié)了婚、生育、離婚并開始寫作。當(dāng)她已經(jīng)老了，這個(gè)男人對(duì)她說：與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
我享受絕望的東西，它有無力之感，變得凄美，它不再落入世俗的冷眼旁觀之中，好像絕望的事情本身已經(jīng)為此付出代價(jià)，甚至超乎那種代價(jià)了。
語言很破碎、隨意，就像破碎、隨意的靈。但是這一切又不是失控的，似乎增添了很多維度。不用投以同情或絕望的目光對(duì)情人，情人將人之性欲釋放出來，把羞恥刺穿剝落交給愛情。罪惡是可以被善所包容。人回歸到原本可以獲得的歡樂之中?！拔窃谏砩?，催人淚下。流淚哭泣竟是對(duì)過去、對(duì)未來都是一種安慰?！薄八粑拿嫒?。他呼吸著眼前的一個(gè)孩子，他兩眼閉著呼吸著她的呼吸，吸取她身上發(fā)出的熱氣?！薄八趺凑f，就讓他照他所說的去做，去尋求，去找，去拿，去取，很好，都好，沒有多余的渣滓，一切渣滓都經(jīng)過重新包裝，一切都隨著急水湍流裹而去，一切都在欲望的威力下被沖決?！?/p>
矛盾只是矛盾，似乎不會(huì)溶解不會(huì)順應(yīng)規(guī)律循環(huán)。的確，這種愛情很新，很強(qiáng)烈，強(qiáng)行的現(xiàn)世力量，打破的只是愛情的形式，卻內(nèi)化了愛情的內(nèi)容。小小的情人是個(gè)愛玩火自焚的人，厚顏無恥和純潔無暇都是內(nèi)涵。按照她的絕望，我也只是短暫尋找一點(diǎn)虛妄的情欲。
情人讀后感篇十五
《情人》上海譯文出版社（20xx年8月1日），譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當(dāng)代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說是一本震動(dòng)過巴黎的書，一本震動(dòng)過世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
在風(fēng)塵的歲月長(zhǎng)河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫作的能力。據(jù)說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人讀后感篇十六
情人是法國女作家——瑪格麗特?杜拉斯寫的一本帶有濃厚自傳色彩的小說，來看下面小編為大家提供的情人 讀后感：
說實(shí)話，法國女作家——瑪格麗特?杜拉斯的這本帶有濃厚自傳色彩的小說，并沒有看的太懂。
她寫的這部小說，更向是內(nèi)心的獨(dú)白。
沒有太多的故事，情節(jié)的連接也很混亂，有些話說得更是不明白。
不過這些似乎也是她獨(dú)有的特點(diǎn)。
就這點(diǎn)來說，其實(shí)我很贊同她。
文學(xué)就應(yīng)該是絕對(duì)的內(nèi)心化，個(gè)性化的。
不能寫每一個(gè)字都想著讀者會(huì)怎么看。
那是不對(duì)的。
應(yīng)該是絕對(duì)的尊重自我。
若不那樣，一味的滿足讀者，那會(huì)使文學(xué)向媚俗的文學(xué)墮落。
比如現(xiàn)在流行的許多網(wǎng)絡(luò)小說。
完全是為了贏得讀者群而寫。
文字粗糙，語法雜亂。
當(dāng)然，不能否認(rèn)，那些作者的確因此而獲得了大量的稿費(fèi)——那也許是許多大文豪一輩子都賺不到的數(shù)目。
但是，那些小說并不能稱其為文學(xué)，過不了多久就會(huì)湮沒在時(shí)代的洪流里。
說這些，當(dāng)然，不能排除有些酸葡萄心理。
我曾嘗試過也那種很流行的小說，但是終究不能繼續(xù)下去。
因?yàn)檎也坏綄懽鞯哪康?，只為了賣錢么?那很難作為我寫作的動(dòng)力。
所以，我愿一直當(dāng)文學(xué)中的孔乙己。
說了這些廢話，現(xiàn)在言歸正傳，就小說本身而談?wù)劯邢搿?/p>
上面說過了小說的情節(jié)很簡(jiǎn)單。
小說的主人公‘我’是個(gè)住在法國殖民地印度的十五歲的白人少女，‘我’的母親是個(gè)小學(xué)的校長(zhǎng)。
‘我’有兩個(gè)哥哥，大哥哥是個(gè)流氓無賴，賭博吸毒，并且偷家里的錢;而小哥哥則是個(gè)懦弱膽小的人，經(jīng)常受到大哥哥的欺負(fù)，最后似乎(小說并沒有說明死因)是被大哥哥害死了。
但是我們的母親卻最喜愛大哥哥，包容他的一切。
這一家是個(gè)很貧窮的家庭，遇到過很多的'不幸。
‘我’的父親死了，我們買的土地是塊鹽堿地，并且經(jīng)常受到海水的侵蝕。
浸泡在如此不幸之中的我，心理扭曲，但卻極度渴望著愛，就是這樣的‘我’命中注定，也是絕對(duì)會(huì)，在一艘渡船上遇了一個(gè)富有的中國少爺。
從此開始了充滿了***的戀愛，但是這份愛在一開始就已經(jīng)注定了結(jié)局，因?yàn)榉N族、貧富差距的原因，我們分開了，最后‘我’回到了法國，而那個(gè)少爺娶了家中定下的家鄉(xiāng)撫順的未婚妻。
故事的最后，是許多年之后了，‘我’收到中國少爺?shù)男?，信中說他最愛的一直是我。
小說雖然整體上感覺很雜亂,但是人物卻塑造的很豐滿,復(fù)雜的性格躍然紙上。
小說中的‘我’并不是個(gè)傳統(tǒng)意義上言情小說中純情的女主角，是個(gè)很真實(shí)的女孩。
因?yàn)樨毟F、并且得不到愛使心理極度的扭曲變形。
十幾歲的女孩子卻是個(gè)極端的悲觀主義者。
異常的現(xiàn)實(shí)，卻充滿了矛盾。
她很聰明，知道自己想要的是什么，并且知道當(dāng)機(jī)遇來臨的時(shí)候該怎么做。
她是個(gè)白人的女孩，在印度支那本來是高人一等的，但是卻又是貧窮的，以致于她永遠(yuǎn)戴著可笑的男式的帽子，和有金條的;涼鞋。
她渴望擺脫這些。
就在這時(shí)，機(jī)遇來了。
那個(gè)男人，那個(gè)家里有漂亮藍(lán)琉璃瓦屋頂?shù)母挥械闹袊腥藖淼剿纳磉叀?/p>
當(dāng)?shù)谝淮我姷侥莻€(gè)男人的時(shí)候，她就知道那個(gè)男人要什么，像是一切都是注定，只是迫不得已的發(fā)生。
她只個(gè)小球，只能順著已經(jīng)規(guī)定好的軌道前進(jìn)。
她同意了男人送她去學(xué)校，和男人坐著那輛黑色的汽車去了個(gè)陌生的房間，和那個(gè)男人從彼此的身體上得到慰藉。
最后和她永遠(yuǎn)的再見。
這一切她都是知道的。
當(dāng)然，她并非只是為了錢，她愛了，但是她愛的只是愛情本身。
她渴望愛情，愛情來了，她就欣然接受，那個(gè)男人只是個(gè)附屬品而已。
誰都可以的，只是遇到的是他而已，所以就在一起了。
分開，是一定的，她知道。
因?yàn)樗前兹?，他是富人?/p>
不知道她有沒有怨恨過，我想應(yīng)該有吧。
小說里，‘我’很清楚的表達(dá)過我厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)的情感。
那個(gè)女孩是不幸的，是的，也許她可能會(huì)是很天真的小姑娘。
她的不幸，放遠(yuǎn)了看，應(yīng)該是戰(zhàn)爭(zhēng)很種族的歧視，貧富差距造成的。
她曾經(jīng)說過，她是個(gè)充滿***的女人，這一點(diǎn)在她很小就已經(jīng)顯露出來了。
或許，這些也只不過是個(gè)借口罷了。
誰不渴望著被愛呢?既然得不到愛，那么也只能從***上尋求些許的安慰，來欺騙自己。
另一個(gè)人物那個(gè)中國的少爺，也是個(gè)很成功的形象。
他也是很怯懦的一個(gè)人，沒有擔(dān)當(dāng)。
聽?wèi){父親的擺布，愛那個(gè)白人女孩卻因父命不能娶她。
他也是個(gè)可憐人，除了錢他什么都沒有。
他和那個(gè)女孩雖然截然不同，卻又是如此的相似。
都渴望著愛人和被愛。
他反復(fù)的說他最愛的是那個(gè)白人的女孩，但是我卻認(rèn)為，他只是找到了一個(gè)突破口，讓他能撕開那密不透風(fēng)的網(wǎng)，讓他有些許的自由。
所以他瘋狂的愛著那個(gè)女孩，拋棄禮教道德。
就算是一次也好，執(zhí)起撒旦的魔杖毀滅世界上被公認(rèn)為對(duì)的事情。
他想，他很想，但是他卻怕。
怕得在船上搭訕白人少女時(shí)雙手發(fā)抖，因?yàn)樗屈S種人。
怕得在做完愛后，放聲哭泣，因?yàn)樗肋@是沒有結(jié)果的愛。
對(duì)于這部小說，我的理解就只能到這里了。
這部小說總的來說是一部不錯(cuò)的小說。
這部小說曾被拍成電影，是梁家輝和一個(gè)法國女明星演的。
梁家輝演的很好，將那個(gè)中國少爺心中的矛盾演繹得很完美，但是這部小說***成分太多，就算是看刪節(jié)版還是很難接受，所以沒有看完。
其實(shí)沒必要這樣的，雖然小說里也有寫到這些，但只是以此為手段表達(dá)主人公的心理痛苦罷了。
這并不是一部獵奇***的小說。
最后還有一點(diǎn)，作為一個(gè)中國人看這部小說，心理其實(shí)是很復(fù)雜的。
那個(gè)中國少爺如此無能實(shí)在是讓人面上無光。
并且不知作者是有心還是無意，她的一些話，我認(rèn)為是侮辱了中國，污蔑了中國人。
這讓人看著很是氣憤。
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