心得體會(huì)可以幫助我們總結(jié)和概括自己的成長(zhǎng)和發(fā)展過(guò)程。寫(xiě)心得體會(huì)時(shí)可以結(jié)合具體案例或?qū)嶋H問(wèn)題進(jìn)行討論和分析。以下是小編為大家整理的一些心得體會(huì)范文，供大家參考。在閱讀范文的同時(shí)，可以對(duì)比自身的情況，思考如何運(yùn)用范文中的經(jīng)驗(yàn)和方法，來(lái)寫(xiě)出一篇獨(dú)具特色的心得體會(huì)。記得，心得體會(huì)是個(gè)人的思考和感悟，每個(gè)人都有自己的獨(dú)特視角，希望大家積極記錄和分享自己的心得體會(huì)，共同成長(zhǎng)進(jìn)步。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇一
安娜是俄國(guó)上流社會(huì)的迷人貴婦，這種賢妻良母類(lèi)的女人，讓人感到一種慈祥的安寧。但是，她接下來(lái)與渥倫斯基邂逅之后的事情，以及她最后走的極端，讓人感到深深憐憫。她是一個(gè)懦弱的，一直在勸慰自己的人，認(rèn)為自己沒(méi)有任何過(guò)錯(cuò)，是一種沒(méi)有羞恥感的人。在社交界，她是一種美麗的，慈祥的，任何人都喜歡的形象，可是，當(dāng)她瘋狂之后，為愛(ài)情所忙碌，以名譽(yù)和兒女為代價(jià)的這種行為，讓人困惑和不解。
在這場(chǎng)與列文、吉蒂、卡列寧、渥倫斯基等人的多角戀與各自婚姻的愛(ài)情的對(duì)比下，安娜無(wú)疑是可憐的，她選擇獨(dú)自承擔(dān)了無(wú)望愛(ài)情的全部后果。列文無(wú)疑是成功的。他在婚姻的道路上，窘迫，失落過(guò)。但是經(jīng)過(guò)蛻變，與自己心愛(ài)之人喜結(jié)良緣，并接有了一個(gè)可愛(ài)的孩子，米佳。而安娜與渥倫斯基婚外情，是最讓人所不齒的。他們有了在自己罪惡的結(jié)合下的犧牲品：女兒安妮。
其實(shí)，最后害死安娜的，不是別人，是安娜自己。她走上了條極端的路，沒(méi)有自制力其實(shí)是種可怕的東西。嘴上說(shuō)著，我可以壓抑一切的感情，可是心中卻不這么想。是安娜的心口不一害了自己。明明是來(lái)促成渥倫斯基與吉蒂的婚事，卻將自己搭了進(jìn)去。表面上，壓抑著，那真實(shí)，又是什么?因?yàn)樽约撼蔀榱藢?dǎo)火索，所以引發(fā)了后來(lái)的一切。渥倫斯基的逐漸冷淡和拋棄，卡列寧的漸漸折磨、后來(lái)的卡爾塔索夫夫人的公開(kāi)羞辱以及文章最后她的臥軌自殺。一切的前因后果，都在于此，都在于她的不安于本分，心中的自制力不高。這是一場(chǎng)悲劇，由她親手導(dǎo)演，演員最后全部走光之后，又由她自己，最后終結(jié)。
這部以死亡而收?qǐng)龅膽騽⌒员瘎?，卻成就了安娜卡列寧娜的形象。這種對(duì)自己婚姻不貞，背叛家庭，拋棄自己的兒子，又擔(dān)心被自己的兒子看不起的女人，是被世人所厭惡和不恥的。私通在上流社會(huì)并不少見(jiàn)，可是少見(jiàn)的是，安娜卡列寧娜的勇于承認(rèn)，雖然最后得到的結(jié)果是被上流社會(huì)拋棄。但是，在這種列夫托爾斯泰近乎苛刻的描寫(xiě)下，安娜卡列寧娜的缺點(diǎn)，也正是她的閃光點(diǎn)所在。這突出了一個(gè)叛逆的女人，和敢于與現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)抗的形象。這句話有褒有貶吧，可是誰(shuí)又去管她呢?在婚姻中，上流社會(huì)對(duì)待不貞夫妻的懲罰是不同的，而丈夫近乎變態(tài)的寬恕，對(duì)安娜產(chǎn)生了一種精神上的折磨和無(wú)形的壓抑感。安娜在別人眼里是怯懦的，但是，她的真正的形象，卻是光輝的，作為一個(gè)對(duì)比人物，她最后的往鐵軌上的一臥，成就了她的勇敢，反叛的精神女性。也許正如現(xiàn)在的人所說(shuō)：自殺的人，是勇敢的，因?yàn)?，很少有人有勇氣去自殺?/p>
真不愧是個(gè)卑賤的女人，連選擇的死法都是那么卑賤。公爵夫人鄙視的說(shuō)。其實(shí)我認(rèn)為不然，她并沒(méi)有權(quán)利去評(píng)判，真正的評(píng)論權(quán)，是掌握在當(dāng)事人的手中。
安娜卡列寧娜，總體來(lái)說(shuō)，是一個(gè)怯弱而又勇敢的人?？梢哉f(shuō)，最后的臥軌，不是她的本意，她想要站起來(lái)，卻無(wú)能為力。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇二
十九世紀(jì)俄羅斯的上流社會(huì)里，高層首長(zhǎng)卡列寧之妻安娜(蘇菲瑪索飾)艷冠群芳，在火車(chē)上她邂逅了風(fēng)流倜儻的伯爵渥倫斯基(西恩·賓飾)。渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛(ài)情，二人產(chǎn)生了真愛(ài)，在當(dāng)時(shí)社會(huì)強(qiáng)大的輿論壓力下，不顧一切地私奔，他們的愛(ài)情悲劇就此展開(kāi)。
雖然安娜勇敢地告訴自己的丈夫一切實(shí)情，希望能離婚，但看重社會(huì)地位的卡列寧(詹姆斯?？怂癸?，難以忍受奪妻的恥辱，以安娜最心愛(ài)的兒子做威脅，拒絕和安娜離婚并逼她放棄兒子。
此刻，安娜已離家與渥倫斯基同居，懷了他的孩子，卻不幸流產(chǎn)，得了后遺癥，又對(duì)酒與藥物有了依賴(lài)性，經(jīng)過(guò)重重困難波折后，安娜的精神壓力變得非常大。后來(lái)，渥倫斯基承受不了社會(huì)壓力開(kāi)始對(duì)她表示冷淡，安娜付出了失去家庭、兒子和社會(huì)地位的高昂代價(jià)，而現(xiàn)在所謂真摯自由的愛(ài)情也開(kāi)始要被遺棄，她內(nèi)心無(wú)法獲得滿足和平衡。
最后安娜身著一襲黑色長(zhǎng)裙，在火車(chē)站的鐵軌前，讓飛馳而過(guò)的火車(chē)結(jié)束了自己絕望的愛(ài)情與生命，這段為道德和世間所不容的婚外情最后的結(jié)果由安娜獨(dú)立承擔(dān)，留下了無(wú)限悲傷。
總忘不了的是蘇菲瑪索那雙憂傷迷離滿是剪不斷理還亂莫名情思的眼睛。也從此知道，額前留頭簾的女子一定要有一雙大而不空洞的眼睛。所以當(dāng)安娜倒向鐵軌的那一瞬間，我分明看到她褐色的眼睛里有一種絕望隨著睫毛的抖動(dòng)而向四周擴(kuò)散，就像沾了水的舊信箋，蔓延的不可抑制。
那是一種對(duì)愛(ài)情的絕望。
羅曼羅蘭說(shuō)，愛(ài)情是一件很無(wú)奈的事，你喜歡別人，別人不一定喜歡你;別人喜歡你，你又不喜歡別人;兩個(gè)人互相喜歡又未必能在一起?？墒牵顭o(wú)奈的莫過(guò)于，紅地毯已經(jīng)走過(guò)，樂(lè)曲也已經(jīng)奏罷，兩情相悅的王子公主終于牽了手，日后的生活卻并非想象的那樣童話般美妙。
安娜縱是鐵了心，不要名譽(yù)，不要富貴，拋夫別子，甘受千夫所指;渥淪斯基即便豁出去，不要前途，不要門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，可是當(dāng)兩個(gè)人真的住在了一起過(guò)起了貌似夫妻的生活，曾經(jīng)的山盟海誓的愛(ài)卻剎時(shí)成了傷人的利器，彼此中傷，彼此誤會(huì)，甚至彼此厭惡。
也許愛(ài)情真如流星，開(kāi)始總會(huì)沖破黑暗閃耀于天野，最后又重新墜入黑暗，成為廢墟中的瓦礫。從天上到地下，從星星到石頭，大概是愛(ài)情潮起潮落的過(guò)程。
愛(ài)比戀更冷。這個(gè)譯名告訴我們情愛(ài)原是一種溫度，燃燒到頂點(diǎn)結(jié)局也只是灰燼。想起另一部電影---《愛(ài)的蹦極》，愛(ài)把我們逼至懸崖，又逼至我們縱身躍下，形成一個(gè)令人心上的弧度。
有個(gè)詞組叫做fadeout，逐漸淡出。一個(gè)日本女作家用它來(lái)形容男女之間退色的關(guān)系，準(zhǔn)確無(wú)比，一語(yǔ)中的。所有的顏色都會(huì)退色，但紅色最能顯現(xiàn)退卻的程度，因?yàn)樗菢O致的絢爛鮮艷，稍有差池便失去色澤，“每到紅處便成灰，”紅色原是最經(jīng)不起摔打的顏色。愛(ài)情就是紅色，玫瑰的紅，血紅，濃烈的那么容易頹敗而灰頭土臉。
而彼時(shí)的愛(ài)情和曾經(jīng)的熾熱已經(jīng)讓他們騎虎難下，過(guò)去的刻骨銘心成為一種束縛，若是分開(kāi)，別人會(huì)說(shuō)愛(ài)不過(guò)是他放浪形骸的借口，不過(guò)是她難耐寂寞的掩飾。他們必須在一起，以次證明這是段愛(ài)情而不是眾人口中的通奸，只是，在一起又真的痛苦。
曾經(jīng)情深幾許，到最后，竟只能“獨(dú)個(gè)悔多情”。
也只好，“又到斷腸回首處，累偷零”?？弈且坏氐穆浼t，哭那曾經(jīng)水分和陽(yáng)光充足的愛(ài)情。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇三
終于看完了號(hào)稱(chēng)世界名著的托爾斯泰的小說(shuō)《安娜·卡列尼娜》，看后沒(méi)有特別的感觸，與我的期望值相差太遠(yuǎn)。
唯一的感觸就是：女人都差不多，男人都一樣?；蛘咴龠M(jìn)一步說(shuō)：世界上的女人都差不多，全世界的男人都一樣。為愛(ài)燃盡熱情甚至毀掉生命，憚精竭慮，不管不顧，只在乎自己的感受，可是卻忘記了人是社會(huì)人，需要交往需要親情，親情是融入血液中，難以割舍更割舍不了的，人間沒(méi)有世外桃源，沒(méi)有純粹的脫離現(xiàn)實(shí)的純潔情感，不管當(dāng)時(shí)怎樣火熱，怎樣一見(jiàn)鐘情，現(xiàn)實(shí)的寒冷溫暖不了愛(ài)情的溫度，特別是不符合道德規(guī)范的愛(ài)情，也只有這種愛(ài)情才配稱(chēng)作愛(ài)情吧，加入太多元素的只能叫婚姻，于是愛(ài)情只有死亡才能永恒，這也就是悲劇更具有震撼人心的力量，而喜劇讓人在一笑之余心酸的原因吧。
也許我悟性太低，我不想去弄明白在那種大的環(huán)境下俄國(guó)的政治、人文等諸如時(shí)代背景之類(lèi)的東西，我只看到一個(gè)女人一個(gè)母親為情所困為情癡狂最后為情毀滅的心路歷程，她只有死才能最終徹底解脫，即使她離婚成功與沃隆斯基結(jié)婚又如何?只不過(guò)是人間又多一具行尸走肉，打著愛(ài)情的`幌子，背負(fù)著婚姻的沉重責(zé)任與義務(wù)，為別人活著，只為對(duì)得起母親這個(gè)人世間最偉大的稱(chēng)呼的怨婦。這樣的怨婦已太多，少一個(gè)反而是女人的幸事。敬佩她臥軌自殺的勇氣，只為這種勇氣，也該向她敬禮!
讀完列夫托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》，一種蒼涼不覺(jué)涌上心頭，自己也仿佛隨著書(shū)中的主人公走完了一個(gè)人生——一個(gè)不凡的人生。
安娜本來(lái)也算是個(gè)幸福的女子。上帝給她太多：美麗的容貌、姣好的身材、活潑的兒子、能為她帶來(lái)安逸富足的生活的丈夫。但是幸福，每個(gè)人又是怎樣定義的呢?上帝卻沒(méi)有給她最想要的——理想中的感情。與比她大二十歲的高官，卡列寧。結(jié)婚十余年，丈夫地位顯赫、醉心功名，也會(huì)對(duì)安娜好，但是這些的“好”，只但是是她丈夫關(guān)注的社會(huì)性的輿論，遵守并履行結(jié)婚的宗教好處，以及為人丈夫?qū)ζ拮拥穆氊?zé)而已。每晚進(jìn)行循例式的對(duì)話，更令安娜生厭。生活上的富裕，卻難以掩蓋心靈上的干渴。
火車(chē)站下的相遇，造就了安娜與渥倫斯基在火車(chē)上了結(jié)的孽緣。她擁有的丈夫是一潭死水，如今一股熱流像海嘯般向她涌來(lái)。冷水如熱流的相涌，最終沖破了安娜的堤防，任由渥倫斯基的愛(ài)如海嘯般一瀉萬(wàn)里。如果沒(méi)有婚姻制度、如果沒(méi)有生下愛(ài)兒、如果沒(méi)有社會(huì)輿論，安娜與渥倫斯基的相愛(ài)，來(lái)得太遲且來(lái)得讓人感到欣慰。但是現(xiàn)實(shí)便是現(xiàn)實(shí)，他們的結(jié)合，雖然并不稀奇，反而在圣彼得堡，擁有情人是常事?？磥?lái)違反婚姻制度，失去母親職責(zé)并不可怕，可怕的是，他們毅然破壞了上流社會(huì)體面的游戲規(guī)則。但是，安娜，卻頭一回為自己做了主——她想擁有完整的感情。
但是，最后安娜卻臥軌而死。一個(gè)真摯、動(dòng)人、生機(jī)勃勃的生命就這樣逝去?；仡櫚材鹊娜松壽E，從有一個(gè)快樂(lè)單純的家庭，快樂(lè)的生活，到渥倫斯基的介入，并美名其曰“感情”。而這個(gè)“感情”的到來(lái)，卻帶走了她的一切。
我知道有幸福的婚姻，但都是建立在理性基礎(chǔ)上的。
看到安娜出于嫉妒對(duì)渥倫斯基的不信任和無(wú)端猜疑，連我都被折磨到了。隱隱的恨她為什么要這樣毀了自己的生活。若同卡列寧的結(jié)合的不幸根源是因?yàn)闆](méi)有愛(ài)情，那其實(shí)和渥倫斯基在一起也沒(méi)有讓她幸福。安娜實(shí)在過(guò)于自我，他要的是渥倫斯基的愛(ài)，但也是自己親手毀了這份愛(ài)。當(dāng)時(shí)的縱身一躍也只為報(bào)復(fù)愛(ài)人。
沒(méi)有看書(shū)以前我以為渥倫斯基是個(gè)壞男人，并不是的，他也是真心愛(ài)著安娜的。是安娜的喜怒無(wú)常讓他變冷漠。安娜的生活中只有愛(ài)情，她希望渥倫斯基也是如此。但對(duì)渥倫斯基來(lái)說(shuō)愛(ài)情是生活調(diào)味品吧。后期深陷情欲的安娜一切都依附于渥倫斯基，她自己也說(shuō)自己什么都沒(méi)有一切都是失去了,只能靠自己的愛(ài)情吸引力來(lái)留住他。安娜的愛(ài)像繭也束縛了自己。
另一方面她雖然敢于同情人私奔，卻也無(wú)法承受世人的眼光。無(wú)法放棄社交，又受不了社交界對(duì)她的態(tài)度。貫穿全文我也無(wú)法理解最初不同意離婚的理由，她愛(ài)兒子也只去看過(guò)兒子一次。第二個(gè)理由更是讓人憤怒，將自己的懦弱遷怒于人是不對(duì)的。
一開(kāi)始卡列寧讓人覺(jué)得虛偽，懦弱，不敢面對(duì)妻子出軌變心的事實(shí)，尋求宗教慰藉逃避現(xiàn)實(shí)，在妻子坦白了之后為了前程考慮要求她維持目前的現(xiàn)狀，甚至允許她與情人往來(lái)。但看到妻子產(chǎn)后抑郁發(fā)作的時(shí)候那一章讓人大為贊嘆他的寬宏大量，為愛(ài)付出了一切，真心實(shí)意的為安娜著想。但世人都無(wú)法愛(ài)上一座神像，讓人自慚形穢。
列文這條線著墨很多，但沒(méi)啥好說(shuō)的，樸實(shí)的小地主，熱愛(ài)自己的土地，正直又善良。全書(shū)讓我看得最爽的地方就是當(dāng)列文看到別人對(duì)妻子言行輕佻的時(shí)候直接將他趕出家門(mén)。
引用文中一句話結(jié)束"我知道有幸福的婚姻，但都是建立在理性基礎(chǔ)上的。"。
這本書(shū)是俄國(guó)作家列夫托爾斯泰寫(xiě)的，還是世界十大文學(xué)名著中的其中一本。這本書(shū)的構(gòu)思很精妙，條理簡(jiǎn)潔明了，文章很引人入勝。
這本書(shū)的主人公是安娜卡列尼娜，記敘的是戰(zhàn)爭(zhēng)年代發(fā)生的故事。戰(zhàn)爭(zhēng)年代是我們沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的，這本書(shū)也很好的反映了戰(zhàn)爭(zhēng)年代的不和平與殘酷。
我體會(huì)最深的人物是安娜卡列尼娜這位夫人。她是一個(gè)家境富裕，身世非同小可的人物。但是她從來(lái)都不開(kāi)心，從來(lái)對(duì)自己不是很關(guān)心。她總是在關(guān)心別人，就算是一個(gè)陌生人出了什么事情，她的心情也久久不能平復(fù)。她通過(guò)自己的努力，最終成就了一番事業(yè)。她很少需要?jiǎng)e人的施舍，她憑借自己的頑強(qiáng)毅力，不斷進(jìn)步，事業(yè)最終蒸蒸日上。這也是我非常佩服她的地方。甘瓜苦蒂，天下物無(wú)全美。人也是這樣，她也有缺點(diǎn)，但是她的優(yōu)點(diǎn)是常人無(wú)所能及的。她的親姐妹有很多，當(dāng)她墮落的時(shí)候，她們只是一味的嘲笑她，看不起她，但是她從來(lái)沒(méi)有在意別人的眼光。她也很少對(duì)別人品頭論足。她的這個(gè)優(yōu)點(diǎn)在她之后的事業(yè)上使她事半功倍。我們也要做到不對(duì)別人品頭論足，爭(zhēng)取把自己做到最好!
這個(gè)年代是一個(gè)戰(zhàn)火彌漫，混亂的年代，是一個(gè)法西斯剝削人民，壓迫人民的年代。貧窮的人家，上一頓飯吃飽了，下一頓飯都不知道在哪里。我們現(xiàn)在吃穿住行根本不用愁。這本書(shū)和我們現(xiàn)在的時(shí)代有著明顯的對(duì)比，我們不能揮霍自己的人生，不能隨意糟蹋金錢(qián)，要把時(shí)間和精力用在正當(dāng)?shù)牡胤健?/p>
這本書(shū)讓我受益匪淺，讓我明白了現(xiàn)在我們生活的美好和幸福。
當(dāng)初抱有一種不太情愿的心情讀這本書(shū)，因?yàn)殛P(guān)于愛(ài)情的故事看的太多了，并且感覺(jué)自己已經(jīng)不太適合看這類(lèi)故事了。不過(guò)由于托爾斯泰的大名，我還是堅(jiān)持看了下來(lái)。而看完之后，不得不感慨：一部藝術(shù)精品，太值得一看了。
其實(shí)和大部分讀者一樣，我也覺(jué)的安娜罪有應(yīng)得，并且對(duì)她的故事不太感興趣，反而是列文的故事深深吸引了我。當(dāng)我讀到他在上流社會(huì)那種笨拙的行為時(shí)，便充滿鄙視的態(tài)度。他看上去是一個(gè)很有思想，很頑固的一個(gè)人，但無(wú)法適應(yīng)社會(huì)規(guī)則，結(jié)果就是被社會(huì)淘汰，我一點(diǎn)也不同情他，反而更認(rèn)可風(fēng)流瀟灑的奧勃朗斯基。奧勃朗斯基在我看來(lái)更懂得生活，既有穩(wěn)定的家庭，又有上流社會(huì)的地位，還有情人。這才是社會(huì)的產(chǎn)物。
不過(guò)如果這本書(shū)只能帶給我這種感受就算不上名著了。越到后來(lái)，我越被列文的內(nèi)心活動(dòng)所吸引，并開(kāi)始敬仰那純潔的靈魂，他不為世俗的觀點(diǎn)左右，他接受一個(gè)觀點(diǎn)必須要說(shuō)服自己，所以他甚至反對(duì)為農(nóng)民開(kāi)展教育，以至于他總被別人認(rèn)為是一個(gè)怪人，甚至是故意搞怪，甚至只是固執(zhí)已見(jiàn)。其實(shí)不然，他一直致力于解決實(shí)際農(nóng)業(yè)問(wèn)題，并且在尋找自己存在的原因。他不但為社會(huì)做出卓越的貢獻(xiàn)，并且知道如何讓自己的變得充實(shí)。那是一種超脫的境界，是我們這些凡人無(wú)法達(dá)到的。
在結(jié)尾處，列文說(shuō)：真理一直與我們同行，只是我們沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。這讓我想起來(lái)陽(yáng)明學(xué)說(shuō)，或者陸九淵提出的心即理。其實(shí)上天在我們存在的時(shí)刻起已經(jīng)將真理賦予我們，所以說(shuō)人的內(nèi)心比大海還要深，這樣就可以得出結(jié)論：重要的不是如何急功近利的去尋找真理，而是修煉自己的內(nèi)心。列文是如何修煉的呢，通過(guò)割草之類(lèi)的勞動(dòng)，他在勞動(dòng)中體會(huì)到了真理。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇四
這是我讀過(guò)的最好小說(shuō)的其中一本。安娜卡列尼娜，這個(gè)美麗而又孤獨(dú)的靈魂，在無(wú)盡的遺憾之中香消玉殞。安娜是一個(gè)資質(zhì)優(yōu)美，有很高文化教養(yǎng)的貴族女子，在俄國(guó)貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)里，她像蕪草叢中的奇葩，她不是一般的美，而是驚人的美，她的聰慧典雅質(zhì)樸活躍，她的單純沉靜從容高貴，使得她在各種場(chǎng)合下出現(xiàn)都是美艷絕倫的這是我讀過(guò)的最好小說(shuō)的其中一本。安娜卡列尼娜，這個(gè)美麗而又孤獨(dú)的靈魂，在無(wú)盡的遺憾之中香消玉殞。
安娜是一個(gè)資質(zhì)優(yōu)美，有很高文化教養(yǎng)的貴族女子，在俄國(guó)貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)里，她像蕪草叢中的奇葩，她不是一般的美，而是驚人的美，她的聰慧典雅質(zhì)樸活躍，她的單純沉靜從容高貴，使得她在各種場(chǎng)合下出現(xiàn)都是美艷絕倫的。
對(duì)安娜一直懷有成見(jiàn)的列文，都為她的美為她的豐富活躍的精神世界所吸引，她在瞬間由悠閑恬靜而又顯得那么優(yōu)美端莊突然變?yōu)楹闷妫瑲鈶嵑桶谅纳袂?，她的美貌，聰慧和良好的教養(yǎng)，都深深打動(dòng)了他，使他不由得在心里贊嘆道：這是怎樣一個(gè)女人!一個(gè)多么可愛(ài)，出色，惹人愛(ài)憐的女人!這個(gè)活人身上帶著一種動(dòng)人心魄的風(fēng)度。短暫的會(huì)面，便使列文依依不舍地離安娜而去時(shí)，他又望了望那幅畫(huà)像和她的姿影，他感到對(duì)她發(fā)生了一種連他自己都覺(jué)得驚訝的一往情深的憐惜的心情。
安娜的美不僅溢于言表，更富于內(nèi)心，她心地善良，單純自然，感情熱烈真摯，對(duì)不幸的人懷著深厚的同情，她對(duì)受了欺騙的杜麗表現(xiàn)了無(wú)限的關(guān)切，溫柔，真摯，善良和友愛(ài)的感情，如此一位優(yōu)美的女性，他所追求的不過(guò)是真摯的愛(ài)情與母愛(ài)，可她的追求由一開(kāi)始便注定了無(wú)盡的悲劇結(jié)局。
我們企盼著幸福有一天會(huì)來(lái)到身邊。它會(huì)伴隨著我們，直至我們生命的結(jié)束。人都是為希望而活，因?yàn)橛辛讼Ｍ?，人才有生活的勇氣?/p>
而愛(ài)情，最絢爛的花朵，人生最美好的禮物，最大的快樂(lè)和最大的幸福最終將安娜帶入了痛苦的深淵。
如同飛蛾撲向野火，注定這場(chǎng)愛(ài)情要將她毀滅。
這是個(gè)被壓抑的充滿勃勃生氣的女人，安娜因?yàn)榱w慕光明，愛(ài)上了外表俊美，內(nèi)心空虛的弗倫斯基。對(duì)愛(ài)情，對(duì)幸福的無(wú)限渴望是她忘卻了一切煩惱和恐懼，在幻想之中只為了愛(ài)情而活。而一種虛妄的狂熱也籠罩了弗倫斯基，他對(duì)安娜一見(jiàn)鐘情，沉迷于她的美麗和獨(dú)特氣質(zhì)，但更為重要的是，他與安娜的特殊關(guān)系帶給他有一種征服感，榮辱感。這種虛榮之心決定了他對(duì)安娜的愛(ài)情十分膚淺。
而安娜全心全意地投入到新的生活中，弗龍斯基對(duì)她來(lái)說(shuō)，就是她所有的希望和寄托，就是她的一切。這種純潔無(wú)暇的愛(ài)使弗倫斯基自慚形穢，推動(dòng)著他不得不重新認(rèn)識(shí)與安娜的關(guān)系，對(duì)自己的膚淺和輕率表示自責(zé)，并在精神上強(qiáng)迫自己進(jìn)一步愛(ài)這個(gè)女人。被愛(ài)是一種多么了不起的幸福，而快樂(lè)始終贈(zèng)與那些無(wú)私的愛(ài)者。
可是，水滿則溢，說(shuō)盈則虧，這個(gè)世界從來(lái)只有更美，而沒(méi)有最美。而最靠近完美的一刻，就是最容易走向相反的時(shí)刻。
始終靠幻想活著的人終會(huì)有幻滅的一天。
安娜和弗倫斯基的愛(ài)情如同燎原之火，熊熊燃燒起來(lái)，情感完全控制了理智。安娜想起了家庭和道德，弗龍斯基想起了責(zé)任和義務(wù)。
道家說(shuō)，無(wú)為而為，才是人生的最高境界。
當(dāng)在愛(ài)的純潔之中涂抹上其它色彩的時(shí)候，這種愛(ài)就不再是完美的了。但此中沒(méi)有是非之分，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)之分，只有理智和情感不懈的抗?fàn)帯?/p>
是長(zhǎng)期的宗教情結(jié)和大眾意志。這種大眾意志有時(shí)表現(xiàn)為道德，有時(shí)表現(xiàn)為法律。
極度的矛盾使安娜忍受著巨大的煎熬，在理智與情感面前難以適從。愛(ài)情的力量使她幾度沖破世俗的藩籬，去尋求屬于自己的幸福，但自私感和罪惡感立即來(lái)到她的身邊，使她的內(nèi)心充滿了矛盾和痛楚。
而弗龍斯基是一個(gè)始終屬于世俗的人，他沒(méi)有勇氣與他過(guò)去的世界完全斷絕，他無(wú)力反抗來(lái)反對(duì)這種宗教情結(jié)和大眾意志，也就無(wú)法幫助安娜擺脫極度危險(xiǎn)的精神危機(jī)。弗倫斯基和安娜的靈魂屬于兩個(gè)不同的精神世界。他們雖然一見(jiàn)鐘情，但他們貌合神離，相距遙遙，根本不可能融合在一起。當(dāng)安娜孤獨(dú)無(wú)助的時(shí)候，弗龍斯基選擇了逃避，他想要回到他以前的那種花花世界里。
安娜的感覺(jué)是敏銳而正確的，弗龍斯基在精神上已經(jīng)拋棄了安娜，卻因?yàn)榱夹暮拓?zé)任不敢這樣去做。
對(duì)生活和理想徹底失望的安娜選擇了自殺。她生活在巨大的壓力之中，已承受太多的悲哀與不幸。她需要身體的無(wú)痛苦和靈魂的無(wú)干擾。她用她的方式尋求到心靈的完全寧?kù)o。安娜最終沒(méi)有與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，她是一個(gè)非常勇敢的女人。
當(dāng)迎面撲來(lái)的火車(chē)碾過(guò)安娜輕柔弱的身軀，我們突然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)人是如此脆弱。人真正脆弱的不是肉體，而是人的靈魂。
很難說(shuō)在我們現(xiàn)在的社會(huì)中能夠容納安娜這樣的女人，我們都企盼著理解、寬容、仁慈，我們都希望我們的世界和平、安寧、充滿人性。但悲劇總是一天天在我們的身邊發(fā)生。
如果我們不能堅(jiān)持自己的信念，不能宣揚(yáng)純潔的生活，我們的世界不知將會(huì)走向何方。當(dāng)邪惡在社會(huì)中橫行的時(shí)候，純潔和高尚的東西反而顯得愚昧可笑。這是我們的現(xiàn)實(shí)。我不認(rèn)為兩個(gè)靈魂的相觸一定要用某種契約作為憑證。
現(xiàn)行婚姻真正帶給我們的是什么?
安全?情感?良心?
安娜可以不屑于世俗的嘲笑和譏諷，但卻不得不受到婚姻制度的困擾。
現(xiàn)行婚姻制度實(shí)際上對(duì)沒(méi)有愛(ài)情的婚姻保護(hù)更多。
晚年的托爾斯泰拒絕肉食，因?yàn)樵谒磥?lái)，獵殺動(dòng)物，既是殘害生命。
他的一生一直在維護(hù)著人的尊嚴(yán)。他深邃的思想，博大的胸懷，廣闊的人文精神都留在他那些偉大的著作中。
從最早的《一個(gè)地主的早晨》中的葉赫留朵夫，到《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》中的皮埃爾，《安娜卡列尼娜》中的列文，到《復(fù)活》中又以葉赫留朵夫作為完結(jié)，我們始終看到一個(gè)身材魁梧，外表靦腆，溫文爾雅，思想上卻又極端自審和復(fù)雜的人，這個(gè)人實(shí)際上就是托爾斯泰自己。在這個(gè)人最初將自己的土地分給莊園中的農(nóng)奴，并宣布他們獲得了自由，想用自己的行動(dòng)給廣袤的俄羅斯大地作出一個(gè)表率(《一個(gè)地主的早晨》)。后來(lái)他放棄自己公爵的身份，要跟一個(gè)地位低下的妓女結(jié)婚(《復(fù)活》)。到了八十高齡，托爾斯泰還為了尋求真理而離家出走，最終客死異鄉(xiāng)。
托爾斯泰和他的安娜一樣，直到生命終結(jié)，都不與不合理的現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。
真理與美善就像道一樣玄妙深微，不可言說(shuō)，無(wú)影無(wú)蹤。豐富啊，可以包容宇宙，博大啊，可以氣吞山河。只有對(duì)生命的深刻體悟，才能感知到它們的存在。
在《安娜卡列尼娜》中，托爾斯泰塑造了一個(gè)真實(shí)的靈魂，她是那么美，潔白無(wú)暇，氣質(zhì)非凡。這個(gè)靈魂只會(huì)活在托爾斯泰的心中，因?yàn)檫@是他心目中的完美，是他靈魂中的至潔至純。她就是他自己的一部分，她就是美本身。
而她又是我們每個(gè)人的一部分，我們讀到她的人都會(huì)在她的身上看到自身的善，看到內(nèi)心深處的真誠(chéng)愿望，沒(méi)有任何的虛偽和矯飾的內(nèi)心世界。
讀完這本書(shū)，我仿佛感到安娜正在某個(gè)角落里，懷著滿腹的渴望和決絕的目光看著我。
我想，我終會(huì)擁抱，帶著同樣滿懷的激情，擺脫所有的現(xiàn)實(shí)，去與她一起起舞長(zhǎng)空。安娜卡列尼娜，我所知道的最美的女人，永遠(yuǎn)駐留在我的心中。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇五
在世界文學(xué)的崇山峻嶺中，堪與莎士比亞、歌德、巴爾扎克這幾座高峰比肩而立的俄國(guó)作家當(dāng)首推列夫托爾斯泰。
托爾斯泰是一位有思想的藝術(shù)家，也是一位博學(xué)的藝術(shù)大師。在俄羅斯文學(xué)中，他是創(chuàng)作時(shí)間最長(zhǎng)、作品數(shù)量最多、影響最深遠(yuǎn)、地位最高的作家。
他的作品中所展現(xiàn)的社會(huì)畫(huà)面之廣闊、蘊(yùn)含的思想之豐饒，融會(huì)的藝術(shù)、語(yǔ)言、哲學(xué)、歷史、民俗乃至自然科學(xué)等各種知識(shí)之廣博，常常令人望洋興嘆?！栋材?卡列尼娜》是他最偉大的作品之一。
女主人公安娜?卡列尼娜是一位外表美麗，情感真摯，內(nèi)心世界豐富，充滿活力的年輕女性。她的父母讓她嫁給了比她年長(zhǎng)許多的彼得堡官員卡列寧。
一次偶然的機(jī)會(huì)，她遇到并愛(ài)上了一個(gè)年輕瀟灑的軍官沃倫斯基，并懷孕了。
安娜?卡列尼娜雖然對(duì)這件事切齒悔痛，并且大病一場(chǎng)，但最終還是離家出走，投入渥倫斯基的懷抱。
她面臨著全社會(huì)的敵意，并奮起反抗，最終與渥倫斯基感情決裂，走上自殺的道路。
作者原本想通過(guò)這部作品表達(dá)女性在家應(yīng)該做一個(gè)好妻子和好母親的思想，但安娜的經(jīng)歷卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這個(gè)主題，提出了具有深遠(yuǎn)人類(lèi)意義的女性解放問(wèn)題。
作者對(duì)安娜命運(yùn)的設(shè)想原本局限于一種宗教宿命論，但作品的`客觀意義卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了作者本人的意愿，成為對(duì)不公平社會(huì)的有力控訴。
100多年來(lái)，《安娜?卡列尼娜》的巨大成功一直受到人們的認(rèn)可和高度贊揚(yáng)。它的成就和影響無(wú)疑是前所未有的。
它將19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義推向了頂峰，并建立了一座高聳的紀(jì)念碑。另一方面，《安娜?卡列尼娜》則被用作19世紀(jì)俄羅斯現(xiàn)實(shí)的教科書(shū)。正是通過(guò)這種方式，許多人了解了19世紀(jì)70年代俄羅斯的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
俄國(guó)后來(lái)的民主革命者就是在這里開(kāi)始對(duì)社會(huì)進(jìn)行抨擊的。
列寧，俄國(guó)革命的領(lǐng)袖，讀過(guò)《安娜卡列尼娜》很多次，以至于他把封面弄皺了。他說(shuō):托爾斯泰在他自己的作品中可以提出這么多重要的問(wèn)題，可以達(dá)到這么大的藝術(shù)力量，使他的作品在世界文學(xué)中占了一流的地位。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇六
以前看過(guò)余華的小說(shuō)，很震撼。而且我總認(rèn)為根據(jù)小說(shuō)拍成的電影總不會(huì)比小說(shuō)精彩。討厭跟風(fēng)。所以一直沒(méi)看張藝謀拍的《活著》，雖然身邊的朋友一直在推薦。前段時(shí)間因?yàn)檫x修電影文學(xué)而找來(lái)了看，我終于打消了對(duì)電影《活著》的誤解，在我眼中，電影比小說(shuō)又多了一種韻味。
小說(shuō)給我的感覺(jué)是“活”，余華太殘忍，福貴身邊的親人一個(gè)個(gè)而去，最后只剩下他守著一頭老牛，我當(dāng)時(shí)看小說(shuō)的時(shí)候淚水不停的流，余華這樣安排有他的道理，可是我覺(jué)得太沉重，但我絕不否認(rèn)，它是一部很成功的中篇小說(shuō)。而電影給我的感覺(jué)是“活著”，是進(jìn)行時(shí)，帶有一種生命的張力與韌性，表達(dá)的是人類(lèi)延續(xù)生命的動(dòng)力。福貴在不同的人生階段，不斷地適應(yīng)著環(huán)境的變化，頑強(qiáng)的追求生命的延續(xù)。
福貴出生在地主富豪之家，有一定的藝術(shù)修養(yǎng)，皮影是他的特殊愛(ài)好。當(dāng)他的文藝嗜好變成謀生的工具時(shí)，他卻表現(xiàn)的“樂(lè)得其所”。這是一種“活著”的韌性在激勵(lì)著他，帶領(lǐng)著他，讓他頑強(qiáng)地生活著。
片尾，福貴找出裝皮影的舊箱子，讓外孫養(yǎng)小雞。外孫和小雞都是新生命的象征，皮影雖然沒(méi)有了，但生命依然延續(xù)。一家人開(kāi)心的笑著，影片到這里戛然而止，給人一種“影片結(jié)束，而生活繼續(xù)”的感覺(jué)，我非常喜歡。
生命總要綻放，不管經(jīng)過(guò)多曲折的道路?？催^(guò)余華的所有小說(shuō)，深深欽佩這樣寫(xiě)作很有獨(dú)立思想，不夾帶個(gè)人感情的敘述，在他的小說(shuō)面前很多時(shí)候我自己都深深感受到了小說(shuō)中所傳達(dá)出的悲痛和那個(gè)時(shí)代的無(wú)奈和壓抑。
沖此看了張藝謀的《活著》，在整個(gè)電影行進(jìn)中我再一次被這樣小人物在那個(gè)年代的命運(yùn)的主線所深深吸引與牽動(dòng)。
葛優(yōu)的演技簡(jiǎn)直就是入了骨了，更別提鞏俐的表演，將那樣的一個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)女子的性格與情感演繹得淋漓盡致，特別是鳳霞臨死時(shí)她的哭戲，宛若我們身邊的即將喪失兒女的可憐母親;最痛苦的不是看著女兒受苦，最痛苦的是可以救但救不成的那種惋惜。其實(shí)這些在余華的小說(shuō)中體現(xiàn)得更為透徹。
在改編上很多地方作了變動(dòng)，但也不影響整個(gè)主線的發(fā)展，但是沒(méi)有小說(shuō)詳盡，所以“活著”的這個(gè)主題在電影中的體現(xiàn)就需要觀眾仔細(xì)分析，而不像小說(shuō)中文字中透出的都是血淚的辛酸和人生社會(huì)的無(wú)奈。
電影也確實(shí)不需要像小說(shuō)中那樣再刻畫(huà)下去了，因?yàn)橹黝}在于活著，這一切的經(jīng)歷以足夠反映一切，而再說(shuō)下去似乎就成了人生剪影了。主題與意蘊(yùn)也在那一系列的事情中慢慢地向觀眾們傳達(dá)著活著的信念。
再次感嘆，葛優(yōu)的戛納影帝真是不是這么簡(jiǎn)單得到的，這樣純熟的演技也實(shí)在讓人佩服。
顛沛流離的生活，感謝現(xiàn)在的安詳與和平。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇七
《安妮日記》里的小主人公安妮·弗蘭克把我深深的感動(dòng)了，為什么呢?那就跟我來(lái)吧!
《安妮日記》講述的是猶太少女安妮·弗蘭克和人在密室里的真實(shí)記錄。安妮原來(lái)是居住德國(guó)的法蘭克福，由于有外來(lái)人侵犯，她的一家就到了荷蘭的阿姆斯特丹。1942年6月12日，是安妮13歲的生日，她收到了一份生日禮物——一本精美的日記本，從這時(shí)開(kāi)始她把日記本當(dāng)成了自己最知心的朋友，并且把它取了個(gè)名字——吉蔕。也從這時(shí)開(kāi)始，她用她的筆以一個(gè)作家的夢(mèng)想記錄下了在密室生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，也寫(xiě)下了關(guān)于自然、性、上帝、宗教等種.種問(wèn)題。
他們從1942年7月6日躲進(jìn)密室，到1944年8月4日，在這漫長(zhǎng)的25個(gè)月里，安妮也用日記恢復(fù)了原來(lái)的鎮(zhèn)定。雖然她寫(xiě)的每一篇日記非常簡(jiǎn)短，可是我們可以看出安妮很想恢復(fù)自由。我想：在密室里那么泛味、苦悶，安妮也面對(duì)著種.種恐懼、不安，可是她怎樣能用一種簡(jiǎn)單的方法——寫(xiě)日記來(lái)消除這些呢?這可是一般人做不到的。
《安妮日記》里的日記很簡(jiǎn)短，但是給人的印象卻很深刻，這本書(shū)之所以可以選為世界名著，也因?yàn)樗恼鎸?shí)和樸素，而也是它的真實(shí)、樸素，安妮的堅(jiān)強(qiáng)自信把我給感動(dòng)了?！栋材萑沼洝肥菋寢屚扑]給我讀的一本書(shū)，據(jù)媽媽說(shuō)她小時(shí)候讀完這本書(shū)很受震撼。我在寒假期間也閱讀了這本書(shū)，讀了之后我也不禁受到了震撼，我還想把這本書(shū)介紹給更多的讀者?！栋材萑沼洝返淖髡呤仟q太女孩安妮·弗蘭克，這本書(shū)記敘了在荷蘭被德國(guó)納粹占領(lǐng)的兩年中，13歲的猶太少女安妮一家躲進(jìn)狹小的密室中，他們猶如坐在一個(gè)即將噴發(fā)的火山口上，腳下是滾燙的巖漿，火山隨時(shí)都有噴發(fā)的可能，憤怒、恐懼、絕望、悲傷、甚至瀕臨崩潰，就是在這樣一個(gè)極端與特殊的環(huán)境下，安妮從沒(méi)有絕望!堅(jiān)持學(xué)習(xí)寫(xiě)日記，記錄了周?chē)h(huán)境、人與事對(duì)自己的考驗(yàn)、磨礪和成長(zhǎng)的經(jīng)歷。她盼望世界和平，自己能成為一名記者和作家，為社會(huì)做出貢獻(xiàn)。她用她的堅(jiān)強(qiáng)快樂(lè)去鼓舞身邊那些絕望到極點(diǎn)的大人們，使他們重燃信心和勇氣。
也許我們常常會(huì)因?yàn)橐恍┬⌒〉拇煺鄱p言放棄，會(huì)因?yàn)橐稽c(diǎn)小小的困難而怨天尤人，安妮的故事會(huì)給我們啟迪和激勵(lì)。她那種歷經(jīng)磨難而樂(lè)觀向上的態(tài)度，身處絕境卻不放棄希望的精神永遠(yuǎn)值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。讓我們學(xué)會(huì)在逆境中磨練自己，在困難面前知難而進(jìn)，為實(shí)現(xiàn)自己的理想而不斷努力!
安妮的故事，就像是一個(gè)天然的電影劇本，它承載了人類(lèi)所有的美好詞匯——樂(lè)觀、信念、感恩、勇氣和愛(ài)。
安妮，你讓我們知道，溫暖，美好，信任，尊嚴(yán)，堅(jiān)強(qiáng);你讓我們知道，頹廢，空虛，迷茫，不過(guò)是糟踐自己;你讓我們懷念，你讓我們振作;你讓我們知道，要好好去愛(ài)，好好生活。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇八
火車(chē)呼嘯而過(guò)，那亮光，那原先照耀黑暗的一切光亮，噼啪一聲，變得昏暗了，永遠(yuǎn)熄滅了。
優(yōu)雅高貴的、生機(jī)盎然的安娜，走向了臥軌自殺。
仿佛溺水的人沉浸在幽深的黑暗中，掙扎于紛繁糾結(jié)的水草里，最終看著生命的最后一個(gè)氣泡湮滅在那遙不可及的光亮間。
她飛蛾撲火般的愛(ài)情燃燒了自己的.生命。從最初的優(yōu)雅風(fēng)情，純真又誠(chéng)摯，到最后陷入神經(jīng)質(zhì)般瘋狂的妒忌和猜疑中。不得不說(shuō)是她心中的執(zhí)念讓她瘋魔。
“由愛(ài)故生憂，由愛(ài)故生怖，若離于愛(ài)者，無(wú)憂亦無(wú)怖?！狈鸺矣醒匀缡?。慈悲的佛是在說(shuō)：親愛(ài)的孩子，不過(guò)分執(zhí)著于愛(ài)，不要迷失于恨，云淡風(fēng)輕才能追求生命的解脫。
生命之弦華美而珍貴，只有充滿柔情的手才能彈奏出美妙的樂(lè)章。我們是需要愛(ài)的，我們需要豐沛的情感來(lái)點(diǎn)綴這冰冷的世界。但塵埃中蒙頭追逐的人啊，又總是容易忘記，水滿則溢，過(guò)猶不及，擔(dān)負(fù)太多，生命自然無(wú)法承受。
安娜之死，于我們這些無(wú)關(guān)緊要的旁觀者而言，是一次華美而壯烈的英勇就義，她用生命“挺身反抗人生無(wú)涯的苦難”。于她自己而言，卻是一場(chǎng)一敗涂地的豪賭。凡是有果，則必有因。扼腕嘆息之余，與朦朧淚光之中，我卻也隱約了悟：正是因?yàn)樽魑?追求的太多，安娜才最終壓垮了她自己。
于上流社會(huì)那一片虛偽泥沼中，安娜勇于放棄榮華的地位轉(zhuǎn)身奔向愛(ài)情和自由，這樣純粹又熱烈的勇氣便是她迷人魅力的源泉?？墒聦?shí)上，她高估了她自己，在狂熱愛(ài)情的驅(qū)使下，她于某一瞬間奮不顧身，可隨后卻又膽怯畏縮。
安娜太貪心了，紅玫瑰與白月光，她都想要。既要愛(ài)情，也要名譽(yù)。這一切都需要巨大的精力去維持。于是一日日，安娜熬盡了自己的心血，迷失，焦慮，漸至淪喪，終究一敗涂地。
人不可為貪欲所控制，這是眾所周知的，可天下又有幾人能做到？世界是平衡的，人的精力是有限的，將欲有所得，必先有所棄，這樣，才能將自己的生命騰出更大的空間，來(lái)安放那些對(duì)自己真正彌足珍貴的東西。
敢于追求是勇氣，敢于舍棄則更是有魄力?！笆篱g好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆。”浮世中美好的世物千千萬(wàn)，繁花叢中只需得一兩朵來(lái)裝點(diǎn)生命便足矣！
柔軟又脆弱的生命，豐沛又堅(jiān)韌的生命，愿你善待它。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇九
說(shuō)她是人類(lèi)歷史上最偉大的一部小說(shuō)也不為過(guò)!偉大在她對(duì)人生的反思，對(duì)命運(yùn)的探索，對(duì)人類(lèi)的道德訓(xùn)誡，是作者崇高人格的流露。
有人說(shuō)，這是反映舊社會(huì)壓抑女性的小說(shuō)。我從頭到尾，除了看到安娜因?yàn)榛橥鈶僖徊讲綁櫬渖顪Y，最后一頭撞在火車(chē)上外，其他女人都活的有滋有味。而且，安娜在搞婚外戀之前，看看作者怎么描述的：?jiǎn)渭儯鞓?lè)，健康，活潑，一無(wú)所缺，生活是如此的幸福。不但自己生活幸福，而且?guī)蛣e的家庭調(diào)解糾紛。
安娜追求愛(ài)情，一步步走向滅亡，毀了家庭，毀了丈夫，也毀了情人。所以有些人說(shuō)她為愛(ài)情而犧牲是多么的崇高時(shí)，是愛(ài)情完美女性的象征時(shí)，我只能無(wú)語(yǔ)搖頭。如果那么說(shuō)的話，安娜卡列尼娜就僅僅是一部支持婚外戀的言情小說(shuō)，根本不是什么名著，與瓊瑤的小說(shuō)一樣價(jià)值，那么托爾斯泰也僅僅是個(gè)男瓊瑤而已，或者張藝謀?？擅黠@后面兩人與托爾斯泰這個(gè)名字一比，就是什么東西。我們應(yīng)當(dāng)知道列夫托爾斯泰這個(gè)名字的精神重量。
他是真正在小說(shuō)中思索探討人生的價(jià)值：人應(yīng)該怎么活才能找到幸福!
安娜，由一個(gè)幸福安寧的少婦，被渥倫斯基吸引，最后拋棄丈夫，拋棄兒子，與情人生活在一起。應(yīng)該說(shuō)，他們最后如愿以?xún)斄?，生活在一起?yīng)該也是很幸福，社會(huì)并沒(méi)有給他們多大壓力，最后安娜的死是因?yàn)樯窠?jīng)質(zhì)!她總是懷疑渥倫不忠，一會(huì)懷疑這，一會(huì)懷疑那，最后為了“報(bào)復(fù)”渥倫去自殺了!但實(shí)際上渥倫一直在對(duì)她好。
這種神經(jīng)質(zhì)的原因是什么?簡(jiǎn)單，兩個(gè)字，良心!
婚姻的問(wèn)題都是自己造成的，喜新厭舊，找其它的女人(或者男人)，搞婚外戀，是很普遍的現(xiàn)象，現(xiàn)在我們國(guó)家就是如此。只有自己克制，好好經(jīng)營(yíng)自己的婚姻，才不會(huì)出問(wèn)題，而安娜和卡列寧就沒(méi)做到這一點(diǎn)。安娜對(duì)家庭，對(duì)丈夫孩子不負(fù)責(zé)。我也很生氣，對(duì)卡列寧是哀其不幸，怒其不爭(zhēng)。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十
安娜為了調(diào)解哥嫂糾紛來(lái)到莫斯科，在火車(chē)站與近衛(wèi)軍軍官渥倫斯基邂逅。安娜的`高雅風(fēng)姿和笑容中蘊(yùn)含的一股被壓抑的生氣使渥倫斯基為之傾倒。
安娜在歸途中發(fā)現(xiàn)渥倫斯基也同車(chē)而行，她心神不寧，卻又興奮，回到彼得堡后，安娜和渥倫斯基在社交場(chǎng)合經(jīng)常相遇，在一次宴會(huì)上渥倫斯基向安娜表白了愛(ài)情。他們兩人單獨(dú)在一起時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，引起人們議論，回到家卡列寧警告安娜要注意社交禮儀、遵守婦道。而這種官腔和說(shuō)教反而使安娜關(guān)閉了心靈之門(mén)，從此她陷入情網(wǎng)而不能自拔。安娜與渥倫斯基的關(guān)系在賽馬會(huì)上終于暴露：當(dāng)渥倫斯基的馬摔倒時(shí)，安娜的態(tài)度完全失常?；丶彝局邪材认蛘煞虺姓J(rèn)了她是渥倫斯基的情人，但卡列寧卻要求安娜一切維持現(xiàn)狀，只是不許在家里接待渥倫斯基。
安娜的處境越來(lái)越糟，她懷了孕，分娩時(shí)又患產(chǎn)褥熱，幾乎死去，病危時(shí)她向丈夫請(qǐng)求寬恕，并希望他與渥倫斯基和好，卡列寧出于基督徒的感情答應(yīng)了她的要求?？墒前材炔∮笥譄o(wú)法繼續(xù)與丈夫生活下去，終于不等丈夫同意離婚，就與渥倫斯基一起到國(guó)外去了。
在歐洲旅行三個(gè)月回來(lái)，安娜思念兒子，在謝遼沙生日時(shí)，她不顧一切撞進(jìn)自己住過(guò)九年的那幢房子?？吹絻鹤铀?dòng)異常，母子倆緊緊擁抱，難分難舍。直到卡列寧走進(jìn)兒童室，安娜才不得不匆匆離去。從此，安娜永遠(yuǎn)失去了心愛(ài)的兒子，得不到離婚許可，與渥倫斯基只能是非法結(jié)合，上流社會(huì)的大門(mén)對(duì)她緊閉，處處遭受冷遇。她只能孤獨(dú)地住在渥倫斯基的莊園里，想方設(shè)法消磨時(shí)間。當(dāng)渥倫斯基一人外出時(shí)她就懷疑他另有新歡，因此兩人發(fā)生口角。一次在爭(zhēng)吵后安娜陷入絕望境地，一面寫(xiě)信發(fā)電報(bào)，一面追隨渥倫斯基到了火車(chē)站。這時(shí)，她朦朧中想起他們第一次的相見(jiàn)以及當(dāng)時(shí)一個(gè)工人被軋死的情景。這仿佛暗示了她的歸宿。安娜向正在駛來(lái)的火車(chē)撲倒下去，生命的火焰熄滅了，她的痛苦也永遠(yuǎn)擺脫了。
安娜是個(gè)帶有資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放色彩，但同時(shí)又無(wú)法擺脫上流社會(huì)的道德規(guī)范束縛因而充滿內(nèi)心矛盾的貴族婦女形象。同時(shí)，她也是一個(gè)外表美麗，情感真誠(chéng)，內(nèi)心世界豐富，充滿生命活力的年輕女人。
當(dāng)她不懂愛(ài)情時(shí)，身不由己的嫁給了虛偽，冷酷，自私自利且與自己年齡懸殊很大的沙俄政府官僚卡列寧，并與他維持了八年平靜而無(wú)聊的婚姻生活。隨著她個(gè)性的成熟和人格的獨(dú)立，她開(kāi)始對(duì)自己的婚姻狀況感到不滿，她越來(lái)越明白她不可能從卡列寧那里得到自己所渴望的愛(ài)情，她也不可能愛(ài)卡列寧。她的內(nèi)心燃燒著一把火，這注定她不可能從一而終，而是會(huì)拼死追求幸福，寧可遭受社會(huì)唾棄，也要過(guò)上真正女人的生活。
當(dāng)她與風(fēng)流倜儻的年輕軍官伏倫斯基相遇時(shí)，她那長(zhǎng)期被壓抑的人性和愛(ài)欲終于沖破了種種道德觀念的束縛，她不顧上流社會(huì)的非難和攻擊，大膽的向伏倫斯基表達(dá)了火一般的愛(ài)慕之情，倆人很快墜入情網(wǎng)。安娜因私情懷孕，雖切齒痛悔，又大病一場(chǎng)，但還是棄家而走，依伏倫斯基而生。
這也許是女人共性的悲哀，把自我全放在一個(gè)男人身上。安娜也不例外。與伏倫斯基在一起，她體驗(yàn)了偷偷當(dāng)一個(gè)情人的甜美和緊張，品嘗了私生子的痛苦和與死神相見(jiàn)的恐怖，經(jīng)受了懺悔，認(rèn)罪，再反悔，再?zèng)Q心私奔的掙扎，享受了與愛(ài)人相伴出國(guó)旅行的幸福舒暢......她對(duì)伏倫斯基傾注了全部的愛(ài)?？墒前材炔](méi)有意識(shí)到，她那如火如荼的愛(ài)傷害了伏倫斯基的自由，她想控制伏倫斯基的全部生活，甚至垂死掙扎時(shí)，還自己以為“他不敢不愛(ài)我，不能不愛(ài)我”。伏倫斯基感到她的愛(ài)是“沉重”的，“陰沉”的。所以他逃避安娜，這無(wú)疑是安娜走上極端的一個(gè)重要因素。
臨死前的安娜不再信任任何人，她懷疑伏倫斯基與索多金娜幽會(huì)。她的思想行為處處走極端，覺(jué)得她“從來(lái)沒(méi)有像恨伏倫斯基這樣恨過(guò)任何人”，決心要用死來(lái)報(bào)復(fù)他，一會(huì)兒跟他大吵大鬧，一會(huì)兒低三下四的向他認(rèn)錯(cuò)。她突然有了很多錯(cuò)覺(jué)，一會(huì)兒像見(jiàn)到了兒子謝遼沙，一會(huì)兒好象伏倫斯基在親吻她，一會(huì)兒聽(tīng)見(jiàn)伏倫斯基在說(shuō)粗魯?shù)脑挘鋈粔?mèng)見(jiàn)一個(gè)小老頭在敲一塊鐵板。她莫名奇妙的恐懼，不敢一個(gè)人呆在家里。她盲然不知所措，煩躁不安，胡思亂想。她忽然熱衷于梳妝打扮，心想只要打扮的漂亮了伏倫斯基就不會(huì)離開(kāi)她。她一會(huì)兒決心去死，一會(huì)兒又自言自語(yǔ)“不啊，怎幺都行，只要能活著”......安娜就是在這樣的心理狀態(tài)混亂和自我誤導(dǎo)下一步步走到那火車(chē)輪下......
三、結(jié)語(yǔ)。
這樣的愛(ài)情從一開(kāi)頭就是一場(chǎng)災(zāi)難，它從傷口出發(fā)，而且隨著時(shí)間的推移，這個(gè)傷口只會(huì)越來(lái)越大，越來(lái)越深，漸漸她便陷入恨意與悔意的深淵中。在這過(guò)程中，她折磨了那些無(wú)辜的人。安娜就這樣由一個(gè)思想單純的貴族婦女而演變成一個(gè)思想復(fù)雜，充滿怨恨的可憐婦女，就如渥倫斯基回憶第一次見(jiàn)到安娜的模樣。當(dāng)時(shí)也是在火車(chē)站上，她是那樣神秘，迷人，充滿愛(ài)心，自己在尋找幸福，同時(shí)也給別人幸福，而不是他記憶中最后一刻那種冷酷，復(fù)仇的形象。安娜雖有反抗社會(huì)的勇氣，然而卻無(wú)法擺脫上流社會(huì)的慣性生活，即使她最后選擇以死來(lái)控訴社會(huì)，她的思想也太狹隘，她的死也是猶豫不決，矛盾的，以至于在死前那一刻，她被自己的做法嚇呆了?！拔以谀膬?？我在做什幺？為什幺要這樣？”她想站起來(lái)，想往后閃開(kāi)，可是一個(gè)龐然大物無(wú)情地撞在她的頭上，拉住她的背部。
因此很明顯，她的自殺并非是想與社會(huì)徹底決裂而是以死來(lái)實(shí)行報(bào)復(fù)，假如在自殺前一刻，渥倫斯倫在他身邊，我想無(wú)論如何她也舍不得這樣做。這就是一個(gè)活生生的形象，不用說(shuō)在當(dāng)時(shí)社會(huì)，即使當(dāng)代，我們生活中也不乏這種因賭氣而選擇以死來(lái)懲罰“敵人”，解脫自己的人。
在安娜的身上，我很自然地看到現(xiàn)實(shí)生活中某些人的影子，某些家庭潛在的危機(jī)。生活并非太多矛盾在為難我們，而是我們將太多的時(shí)間用在纏住這些無(wú)中生有的矛盾以致于栽倒在這些矛盾的旋渦中。
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安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十一
1、風(fēng)中之燭在風(fēng)中搖曳，微弱的亮光照亮四周，最終在黑暗之中黯然消逝。
2 、如同飛蛾撲向野火，注定這場(chǎng)愛(ài)情要將她毀滅。
3、我們有罪，是因?yàn)槲覀儧](méi)有去拯救像安娜一樣的人，拯救像她那樣美麗而高尚的靈魂。
4 、幸福的.人都是一個(gè)樣，不幸的人卻各有不同。
5 、幸福的人都是一樣的，不幸的人各有各的不幸。
6 、當(dāng)在愛(ài)的純潔之中涂抹上其它色彩的時(shí)候，這種愛(ài)就不再是完美的了。但此中沒(méi)有是非之分，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)之分，只有理智和情感不懈的抗?fàn)帯?/p>
7 、不是我可以將功贖罪，而是憑你的慈愛(ài)饒恕我。
8 、一個(gè)人只要能忘我和愛(ài)別人，他在心理上就不會(huì)失衡，他就是一個(gè)幸福的人和完美的人。
9、我們都在等待，等待著別的人來(lái)拯救我們自己。
1 0 、他看著她，好像望著一朵摘下已久的凋謝的花，他很難看出它的美，當(dāng)初他就是為了它的美把它摘下來(lái)，而因此也把它毀了的。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十二
時(shí)代劇最好看，華美的服飾，主角姣好的面容，多角虐人的戀情，跌宕的劇情設(shè)置。絕對(duì)是好看的秀。就這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)而言，安娜卡列尼娜是能夠得滿分的。凱拉奈特莉那張美艷經(jīng)得住特寫(xiě)的臉。如畫(huà)般的畫(huà)面從哪里定格都能夠作為劇照的美麗。導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言甚至是有些先鋒實(shí)驗(yàn)的，這一點(diǎn)比較近似紅磨坊，實(shí)景比較少，除了室內(nèi)戲，室外戲大場(chǎng)面都是虛景，但是不僅僅不給人偷工減料的感覺(jué)，反而覺(jué)得很奇特很新意不流俗的感受。
導(dǎo)演的很多細(xì)節(jié)處理也真心讓人稱(chēng)道，比如安娜一出場(chǎng)就是手部特寫(xiě)，帶戒指的鏡頭，她和沃倫斯基的第一次偷情也是給的手部尤其是戒指大特寫(xiě)，戒指的隱喻讓我想到《色戒》。戒指戒指。。?；橐鰧?duì)于夫妻兩人的戒與指。然而安娜不顧婚姻的戒和指義無(wú)反顧投身與沃倫斯基。第二個(gè)細(xì)節(jié)是安娜和沃倫斯基在舞會(huì)上的那支舞，真心嘆為觀止，他們一路跳著經(jīng)過(guò)的人群從靜止到起舞的構(gòu)思著實(shí)值得為導(dǎo)演鼓掌，熾熱的情緒似乎就是透過(guò)這樣的鏡頭語(yǔ)言透過(guò)銀幕只穿過(guò)來(lái)給觀眾又是抽象又是具體的觀影感受，以及開(kāi)始沃倫斯基和安娜定情是那個(gè)被鐵軌壓死的工人，安娜選取在同一處以臥軌的方式結(jié)束自我的生命！
此外就是畫(huà)面，美得不可方物?？戳酥笪矣X(jué)得這片子最大的明星不是卡拉奈特莉。而是片子本身，凱拉只能算是蛋糕上的殷桃，雖美卻只起到點(diǎn)睛作用。不記得還看過(guò)什么畫(huà)面比這個(gè)片子還美的片子。還有性愛(ài)場(chǎng)面，這也是能夠算是把性愛(ài)場(chǎng)面處理至絕美的電影，讓我想到朱麗安摩爾那部《愛(ài)到盡頭》，甚至奈特莉那種破碎脆弱與偏執(zhí)強(qiáng)悍的表演也在往朱麗安摩爾的路子上去靠。
上方說(shuō)了很多這個(gè)電影的好，下方呢。我也想說(shuō)說(shuō)我眼中的一些問(wèn)題：
2。片子其實(shí)格局拉得還是大，但是就是沒(méi)有代入感！可能因?yàn)樵年P(guān)系，注定了這個(gè)電影的難度。反正出來(lái)的結(jié)果就是，我作為觀眾會(huì)覺(jué)得那是好看的秀，但是我不會(huì)因?yàn)槔锩嫒宋锏谋捕?。而《紅磨坊》在這點(diǎn)做的就很好。當(dāng)然紅磨坊的整個(gè)故事格局小。
關(guān)于故事的思考。
沒(méi)看過(guò)原著，但是真的是一個(gè)很值得思索的好故事：
故事給你呈現(xiàn)了三段愛(ài)。兩端開(kāi)始差點(diǎn)就失敗了，但是反轉(zhuǎn)的愛(ài)。
和一段注定會(huì)毀滅的看似成了，最終依舊毀滅的愛(ài)。
真是很值得人去品味和琢磨。
看似不能用對(duì)錯(cuò)來(lái)衡量的愛(ài)。看似注定但是依舊把握在人們自我手上的愛(ài)。真是又復(fù)雜又玄妙。
托爾斯泰大師確實(shí)是寫(xiě)了一個(gè)讓人難以言喻的寓言版的好故事。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十三
他的一生一直在維護(hù)著人的尊嚴(yán)。他深邃的思想，博大的胸懷，廣闊的人文精神都留在他那些偉大的著作中。
從最早的《一個(gè)地主的早晨》中的葉赫留朵夫，到《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》中的皮埃爾，《安娜·卡列尼娜》中的列文，到《復(fù)活》中又以葉赫留朵夫作為完結(jié)，我們始終看到一個(gè)身材魁梧，外表靦腆，溫文爾雅，思想上卻又極端自審和復(fù)雜的人，這個(gè)人實(shí)際上就是托爾斯泰自己。在這個(gè)人最初將自己的土地分給莊園中的農(nóng)奴，并宣布他們獲得了自由，想用自己的行動(dòng)給廣袤的俄羅斯大地作出一個(gè)表率（《一個(gè)地主的早晨》）。后來(lái)他放棄自己公爵的身份，要跟一個(gè)地位低下的妓女結(jié)婚（《復(fù)活》）。到了八十高齡，托爾斯泰還為了尋求真理而離家出走，最終客死異鄉(xiāng)。
托爾斯泰和他的安娜一樣，直到生命終結(jié)，都不與不合理的現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。
真理與美善就像道一樣玄妙深微，不可言說(shuō)，無(wú)影無(wú)蹤。豐富啊，可以包容宇宙，博大啊，可以氣吞山河。只有對(duì)生命的深刻體悟，才能感知到它們的存在。
在《安娜卡列尼娜》中，托爾斯泰塑造了一個(gè)真實(shí)的靈魂，她是那么美，潔白無(wú)暇，氣質(zhì)非凡。這個(gè)靈魂只會(huì)活在托爾斯泰的心中，因?yàn)檫@是他心目中的完美，是他靈魂中的至潔至純。她就是他自己的一部分，她就是美本身。
而她又是我們每個(gè)人的一部分，我們讀到她的人都會(huì)在她的身上看到自身的善，看到內(nèi)心深處的真誠(chéng)愿望，沒(méi)有任何的虛偽和矯飾的內(nèi)心世界。
讀完這本書(shū)，我仿佛感到安娜正在某個(gè)角落里，懷著滿腹的渴望和決絕的目光看著我……我想，我終會(huì)擁抱，帶著同樣滿懷的激情，擺脫所有的現(xiàn)實(shí)，去與她一起起舞長(zhǎng)空。
安娜·卡列尼娜，我所知道的最美的女人，永遠(yuǎn)駐留在我的心中。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十四
《安娜·卡列尼娜》是托爾斯泰最著名的作品，也是從小到大就一直縈繞在耳邊的“名著經(jīng)典”,這本書(shū)的開(kāi)始，源于一場(chǎng)家庭危機(jī)。雖然故事發(fā)生在100多年前，并且遠(yuǎn)在俄羅斯，但是只要婚姻制度還是現(xiàn)今的模樣，我們就都能體會(huì)這場(chǎng)危機(jī)，并為此投入感情。
這場(chǎng)危機(jī)的主角是奧勃朗斯基和他的妻子陶麗。奧勃朗斯基是莫斯科的一位公爵，屬于上流社會(huì)，他最近和家庭女教師有了外遇，被妻子陶麗知道了，陶麗生氣不理他，他尷尬且不知所措。整部小說(shuō)有兩條線索，一條是安娜和伏倫斯基、卡列寧之間的糾葛，一條是列文與吉娣之間的愛(ài)情，一開(kāi)頭便寫(xiě)到的奧勃朗斯基和陶麗反倒沒(méi)那么重要，只能算是副線，他們豐富了整個(gè)故事的層次，增加了故事的可能性。
安娜在非常年輕的時(shí)候就被姑媽許配給了身份顯赫的卡列寧，卡列寧比她大很多，他們之間沒(méi)有愛(ài)情，但是家庭還算美滿，有一個(gè)可愛(ài)的兒子，并且她也尊敬丈夫?？墒亲詮乃诨疖?chē)上遇到伏倫斯基之后，情況就有了改變，他們相愛(ài)了。她再也受不了無(wú)聊的家庭生活，終于和丈夫決裂，與伏倫斯基私奔。
可是，沖破了重重困難，他們真的走到一起之后，幸福并沒(méi)有降臨。伏倫斯基渴望自由，雖然他愛(ài)她，但是不想被完全占有。安娜處境艱難，除了伏倫斯基一無(wú)所有，她不得不為慢慢消失的愛(ài)情和伏倫斯基爭(zhēng)吵。
最后，在五月一個(gè)星期天的晚上，安娜投身于一輛貨運(yùn)火車(chē)的車(chē)輪之下，結(jié)束了自己的生命。
安娜是文學(xué)史上最迷人的女主角之一，她具備了諸多優(yōu)點(diǎn)，美麗、高貴、大方、真誠(chéng)、勇敢、聰明……托爾斯泰在營(yíng)造安娜的魅力時(shí)，很少正面描寫(xiě)，他總是通過(guò)別人的反應(yīng)來(lái)襯托安娜的美，比如火車(chē)上與之邂逅的伏倫斯基，在舞會(huì)上被她折服的吉娣，還有僅僅是看到她的畫(huà)像就贊嘆不已的列文。如果一個(gè)人可以折服所有人，那么，她肯定也能折服你，托爾斯泰就是這么說(shuō)服我們愛(ài)上安娜的。
相比安娜的那條線，列文的這條線則更精神化，雖然也有他于吉娣之間的結(jié)合，以及家庭生活的發(fā)展，但是更重要的，還是列文自己思想上的成長(zhǎng)。
列文是一個(gè)充滿矛盾的貴族，出于人道主義，他很關(guān)心農(nóng)民的境況，但是同時(shí)他也不知道該怎么辦。列文的身上有很重的托爾斯泰自己的影子，他的經(jīng)歷也和故事中的列文頗多重合，他們都曾在年輕時(shí)花天酒地，過(guò)放縱的生活，也曾在結(jié)婚后因?yàn)楦械教腋６恢?，他們認(rèn)為這樣的家庭幸福是一種罪過(guò)，所以想到自殺。
本書(shū)最后，在一種神秘氣氛下的悟道后，列文找到了活下去的力量。我最感佩的地方，是托爾斯泰的感受力和表現(xiàn)力，我們?cè)谌粘Ｉ钪卸加羞^(guò)那些稍縱即逝的想法，我們都會(huì)有很多話沒(méi)有真的說(shuō)出來(lái)。這些，托爾斯泰全部捕捉到了，他不僅敘述了一個(gè)人物的行為和語(yǔ)言，并且把他們的心理完完全全的呈現(xiàn)了出來(lái)。
我們每個(gè)人都不是固定的，不是絕對(duì)的，甚至今天和明天都不一定是一致的。這些托爾斯泰把握的清清楚楚，他總是會(huì)讓人物改變主意，他們是活的，面對(duì)不同的情況會(huì)有不同的反應(yīng)，而不是完全被定義為某一種人。
這是托爾斯泰的真正偉大之處，他把人摸透了。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十五
這幾天把四個(gè)最有名的《安娜卡列尼娜》電影版本都看了一遍，我對(duì)這四個(gè)版本的排行是第一名：2012版，第二名：1948版，第三名：1997版，第四名：1935版。雖然2012版票房不佳，但我認(rèn)為喬懷特此作的實(shí)力不容質(zhì)疑，就像之前的分析一樣，喬懷特在2012版的創(chuàng)新是古典劇前所未有的，敘事線索極其清晰，戲劇極富張力。第二名場(chǎng)面調(diào)度運(yùn)用的十分好，敘事及情感過(guò)渡也十分自然。第三名雖然敘事上略顯平淡，但整體來(lái)講也還是不錯(cuò)的。第四名也許因?yàn)橹挥?0分鐘的關(guān)系，整體故事脈絡(luò)沒(méi)有敘述清楚，而且人物的感情變化也過(guò)于生硬，當(dāng)然，1935年能拍出這樣的作品，在當(dāng)時(shí)來(lái)講也是十分不錯(cuò)的。
就安娜卡列尼娜主角來(lái)講，我認(rèn)為四個(gè)版本女主的表演都是不錯(cuò)的，嘉寶和凱拉奈特麗版在人物個(gè)性上更加鮮明，而費(fèi)雯麗版比蘇菲瑪索版在表演上更為出色。
沃倫斯基我個(gè)人十分喜歡2012版艾倫的表演，十分精彩，眼神就把觀眾吸引住了，個(gè)性鮮明、有力。另外幾個(gè)版本中，1948版是我第二喜歡的，感情過(guò)渡表現(xiàn)的也較為自然。
卡列寧這個(gè)主角我本身并不喜歡，但就表演而言我認(rèn)為裘德洛版略顯人情味。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十六
驚喜驚喜！不是故事，是手法。喬懷特居然在大銀幕上呈現(xiàn)了一出舞臺(tái)?。∪娜＄R，走場(chǎng)等等，幾乎有百分之七十以上采用了布景式的舞臺(tái)劇表現(xiàn)手法。正映襯了一點(diǎn)戲如人生，人生如戲。小說(shuō)中的幾段重要的內(nèi)心戲全都放在了單一的舞臺(tái)場(chǎng)景上表演，比如安娜撫摸著熟睡中的兒子，默默濕了眼眶。然而丈夫卡列寧恰巧闖入鏡頭，這樣一幕簡(jiǎn)單的無(wú)言戲被處理得十分妥當(dāng)。
舞臺(tái)的框架仿佛就是沙俄時(shí)期的輿論束縛，片中只有為數(shù)不多的幾場(chǎng)自由戲份在開(kāi)闊的戶(hù)外拍攝。比如安娜與沃倫斯基的兩段纏綿，康斯坦丁的割草戲等等，最令人釋?xiě)训倪€屬片尾，安娜與卡列文的兒子和安娜與沃倫斯基的私生女兒，如親生兄妹般在野花叢中追逐嬉戲，此時(shí)的卡列文也端坐一旁，看著手中的書(shū)籍，望著兩個(gè)無(wú)邪的孩童。最終野花叢蔓延到了舞臺(tái)的框架中，徹底讓結(jié)尾開(kāi)闊了。
如此新穎的模式是在當(dāng)代電影中十分罕見(jiàn)的，1920年以前的5分錢(qián)影院時(shí)代倒是屢見(jiàn)不鮮，用鏡頭駕馭一場(chǎng)舞臺(tái)劇?？磥?lái)喬懷特在《贖罪》之后啟動(dòng)列夫托爾斯泰的大作是久經(jīng)思考的，想必他也必須做足了功課和各種構(gòu)思才開(kāi)機(jī)的。據(jù)我所知，《安娜卡利尼娜》被搬上銀幕已有不下6個(gè)版本，最近的包括1999年蘇菲瑪索的版本。此時(shí)喬懷特再啟此計(jì)劃，唯有在敘事上做一次革新，他聰明地選用了最復(fù)古的方式來(lái)做革新，結(jié)果卻成功地駕馭了全片的幾段戲劇沖突。使得影片的每一個(gè)鏡頭都可定格作為藝術(shù)畫(huà)來(lái)欣賞。再加上這樣的經(jīng)典感情杯具，凄美二字得以最好的詮釋。
火車(chē)，是《安娜卡利尼娜》的重要場(chǎng)景以及道具，無(wú)論是安娜與沃倫斯基的初見(jiàn)，還是莫斯科與圣彼得堡之間的銜接，亦或安娜最終選取的結(jié)束方式。滾動(dòng)的車(chē)輪，呼嘯的汽笛，白雪皚皚的冬日，成了各版《安娜卡列尼娜》的代名詞。此片中的舞臺(tái)加上微縮模型以及手繪布景讓人對(duì)這班列車(chē)有了嶄新的映像，可謂只要是火車(chē)出現(xiàn)的場(chǎng)景，必營(yíng)造出了****。
即便安娜的命運(yùn)被擱到現(xiàn)代，依舊擺脫不了抑郁的結(jié)果，雖在當(dāng)今社會(huì)，其不至于落得自了生命的結(jié)果，但人物本身的糾結(jié)性絕不亞于沙俄時(shí)期的人言可畏。凱拉奈特利首次出演如此苦情的主角，幾乎影片的后半部分全都是濕著眼眶演過(guò)去的，盡管如此，卻和以往的苦情電影不一樣，其一自然是之前反復(fù)提到的手法革新，其次就是在于影片層次的遞進(jìn)上。安娜是全片的一個(gè)索引，一個(gè)糾結(jié)體。一旦她結(jié)束生命，所有人物都?xì)w于原位，互不干涉。
這點(diǎn)，喬懷特版的《安娜卡列尼娜》甚是突出了前端二人相互肉體吸引的部分，或許影片沒(méi)有太大的篇幅用來(lái)表現(xiàn)一百多個(gè)人物的生命軌跡。所以干脆用推開(kāi)一扇門(mén)，進(jìn)到另一扇門(mén)的方法來(lái)開(kāi)門(mén)見(jiàn)山。原著中的一條主線和一條副線，兩個(gè)家庭的迥異結(jié)果，都被完整呈現(xiàn)。
一向再看文藝片，這回算是真正被影片文藝了一把，仁者見(jiàn)仁是影片逃不開(kāi)的輿論走向，至于你怎樣想，看了再說(shuō)吧。
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安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十七
《安娜·卡列尼娜》本書(shū)通過(guò)女主人公安娜的追求愛(ài)情悲劇，和列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國(guó)從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫(xiě)了150多個(gè)人物，是一部社會(huì)百科全書(shū)式的作品。本站小編這里為大家整理了一些關(guān)于《安娜·卡列尼娜》的好詞好句，希望大家喜歡。
1.始終靠幻想活著的人終會(huì)有幻滅的一天。
2.安娜和伏倫斯基的愛(ài)情如同燎原之火，熊熊燃燒起來(lái)，情感完全控制了理智。
3.在古老的伊甸園中，亞當(dāng)和夏娃因?yàn)橥党粤私?，他們有了性?ài)，從此人類(lèi)有了罪。
4.由此可知，上帝是一個(gè)禁欲主義者。他不允許別人干他不喜歡的事，因此他又是一個(gè)獨(dú)裁主義者。
5.我不相信這個(gè)世界有上帝的存在。
6.完全沉溺在愛(ài)情生活中的安娜和伏倫斯基有了第一次性愛(ài)，恐懼立刻襲來(lái)，一切開(kāi)始回歸到現(xiàn)實(shí)之中。
7.安娜想起了家庭和道德，伏倫斯基想起了責(zé)任和義務(wù)。
8.道家說(shuō)，無(wú)為而為，才是人生的最高境界。
9.當(dāng)在愛(ài)的純潔之中涂抹上其它色彩的時(shí)候，這種愛(ài)就不再是完美的了。但此中沒(méi)有是非之分，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)之分，只有理智和情感不懈的抗?fàn)帯?/p>
10.安娜是另外一個(gè)人的妻子，是一個(gè)孩子的母親，是社會(huì)希望她恪守道德的人。
11.在愛(ài)情的對(duì)面，是長(zhǎng)期的宗教情結(jié)和大眾意志。這種大眾意志有時(shí)表現(xiàn)為道德，有時(shí)表現(xiàn)為法律。
12.極度的矛盾使安娜忍受著巨大的煎熬，在理智與情感面前難以適從。
13.愛(ài)情的力量使她幾度沖破世俗的藩籬，去尋求屬于自己的幸福，但自私感和罪惡感立即來(lái)到她的身邊，使她的內(nèi)心充滿了矛盾和痛楚。
14.而伏倫斯基是一個(gè)始終屬于世俗的人，他沒(méi)有勇氣與他過(guò)去的世界完全斷絕，他無(wú)力反抗來(lái)反對(duì)這種宗教情結(jié)和大眾意志，也就無(wú)法幫助安娜擺脫極度危險(xiǎn)的精神危機(jī)。
15.伏倫斯基和安娜的靈魂屬于兩個(gè)不同的精神世界。他們雖然一見(jiàn)鐘情，但他們貌合神離，相距遙遙，根本不可能融合在一起。當(dāng)安娜孤獨(dú)無(wú)助的時(shí)候，伏倫斯基選擇了逃避，他想要回到他以前的那種花花世界里。
16.安娜的感覺(jué)是敏銳而正確的，伏倫斯基在精神上已經(jīng)拋棄了安娜，卻因?yàn)榱夹暮拓?zé)任不敢這樣去做。
17.對(duì)生活和理想徹底失望的安娜選擇了自殺。她生活在巨大的壓力之中，已承受太多的悲哀與不幸。
18.她需要身體的無(wú)痛苦和靈魂的無(wú)干擾。她用她的方式尋求到心靈的完全寧?kù)o。
19.安娜最終沒(méi)有與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，她是一個(gè)非常勇敢的女人。
20.當(dāng)迎面撲來(lái)的火車(chē)碾過(guò)安娜輕柔弱的身軀，我們突然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)人是如此脆弱。
21.人真正脆弱的不是肉體，而是人的靈魂。
22.安娜可以不屑于世俗的嘲笑和譏諷，但卻不得不受到婚姻制度的困擾。
安娜·卡列尼娜的哥哥奧布朗斯基公爵已經(jīng)有五個(gè)孩子，仍和法國(guó)家庭女教師戀愛(ài)，因此和妻子多麗鬧翻，安娜從彼得堡乘車(chē)到莫斯科去在莫斯科為哥嫂調(diào)解，在車(chē)站認(rèn)識(shí)了青年軍官渥倫斯基。渥倫斯基畢業(yè)于貴族軍官學(xué)校，后涉足于莫斯科社交界，以其翩翩風(fēng)度得到了多麗的妹妹基蒂的垂青，但他只與她調(diào)情，并無(wú)意與她結(jié)婚。
而深?lèi)?ài)著基蒂的康斯坦丁·列文也從鄉(xiāng)下來(lái)到莫斯科，他打算向基蒂求婚。但早傾心于渥倫斯基的基蒂卻拒絕了他的求婚，她正想象著與渥倫斯基將來(lái)的幸福生活。渥倫斯基是一個(gè)身體強(qiáng)壯的的男子，有著一副和藹、漂亮而又異常沉靜和果斷的面孔,年輕英俊而風(fēng)流倜儻，帥氣逼人。他的容貌和風(fēng)采，令許多貴族小姐傾心。
在他看到安娜的一剎那，那刻被安娜所俘虜，他在薛杰巴斯大林基公爵家的舞會(huì)上，向安娜大獻(xiàn)殷勤。而基蒂精心打扮想象著渥倫斯基要正式向她求婚，在渥倫斯基眼里，安娜·卡列尼娜是那樣的出眾：“她那穿著簡(jiǎn)樸的黑衣裳的姿態(tài)是迷人的，她那帶著手鐲的圓圓的手臂是迷人的，她那生氣勃勃的，美麗的臉蛋是迷人可親的，在舞會(huì)上……”
基蒂發(fā)現(xiàn)渥倫斯基和安娜異常地親熱，這使她感到很苦悶。安娜不愿看到基蒂痛苦，勸慰了兄嫂一番，便回彼得堡去了。隨后渥倫斯基也來(lái)到彼得堡，開(kāi)始對(duì)安娜的熱烈的追求，他參加一切能見(jiàn)到安娜的舞會(huì)和宴會(huì)，從而引起上流社會(huì)的流言蜚語(yǔ)。起初，安娜還一直壓抑著自己的情感，不久渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛(ài)情。
安娜的丈夫亞歷山大·卡列寧其貌不揚(yáng)，但在官場(chǎng)中卻是個(gè)地位顯赫的人物，是一個(gè)“完全醉心于功名”的人物。他根本不懂什么是傾心相愛(ài)的情感，他認(rèn)為：他和安娜的結(jié)合是神的意志。他責(zé)備妻子行為有失檢點(diǎn)，要她注意社會(huì)性的輿論，明白結(jié)婚的宗教意義，以及對(duì)兒女的責(zé)任。他并不在乎妻子和別人相好，“而是別人注意到才使他不安”。
有一天，安娜與丈夫卡列寧一起去看一場(chǎng)盛大的賽馬會(huì)，比賽中渥倫斯基從馬上摔了下來(lái)，安娜情不自禁地大聲驚叫，卡列寧認(rèn)為安娜有失檢點(diǎn)，迫使她提前退場(chǎng)。安娜無(wú)法忍受丈夫的虛偽與自私，說(shuō)出了自己的心聲：“我愛(ài)他……我憎惡你……”。
由于卡列寧的令人吃驚的寬厚，渥倫斯基感到自己是那么的卑劣、渺小。安娜的愛(ài)情和自己的前途又是那么的渺茫，絕望、羞恥、負(fù)罪感使他舉起了手槍自殺，但沒(méi)有死。死而復(fù)生的安娜和渥倫斯基的愛(ài)情更加熾熱，渥倫斯基帶著安娜離開(kāi)了彼得堡，他們到國(guó)外旅行去了。
在渥倫斯基家的宴會(huì)上，列文與基蒂彼此消除了隔閡，互相愛(ài)慕。不久他們結(jié)婚了，婚后他們回到列文的農(nóng)莊，基蒂親自掌管家務(wù)，列文撰寫(xiě)農(nóng)業(yè)改革的論文，他們生活很幸福美滿。
旅行了三個(gè)月，安娜感到無(wú)比的幸福，但她卻以名譽(yù)和兒子為代價(jià)。歸國(guó)后，她沒(méi)有回家，而是住在旅館里，由于思念兒子，在兒子謝遼沙生日那天，偷偷去看他，天真無(wú)邪的謝遼沙不放媽媽走，他含著淚說(shuō)：“再?zèng)]有比你更好的人了。”
他們返回彼得堡，遭到冷遇，舊日的親戚朋友拒絕與安娜往來(lái)，使她感到屈辱和痛苦。渥倫斯基被重新踏入社交界的欲望和輿論的壓力所壓倒，與安娜分居，盡量避免與她單獨(dú)見(jiàn)面，這使安娜感到很難過(guò)，她責(zé)問(wèn)道：“我們還相愛(ài)不相愛(ài)?別人我們用不著顧慮?！?/p>
在一次晚會(huì)上，安娜受到卡爾塔索夫夫人的公開(kāi)羞辱，回來(lái)后渥倫斯基卻抱怨她，不該不聽(tīng)勸告去參加晚會(huì)。于是他們搬到渥倫斯基的田地莊上居住。渥倫斯基要安娜和卡列寧正式離婚，但她又擔(dān)心兒子將來(lái)會(huì)看不起她。3個(gè)月過(guò)去了，離婚仍無(wú)消息。
渥倫斯基對(duì)安娜越來(lái)越冷淡了，他常常上俱樂(lè)部去，把安娜一個(gè)人扔在家里，安娜要求渥倫斯基說(shuō)明：假如他不再愛(ài)她，也請(qǐng)他老實(shí)說(shuō)出來(lái)，渥倫斯基大為惱火。一次，渥倫斯基到他母親那兒處理事務(wù)，安娜問(wèn)他的母親是否要為他說(shuō)情，他要安娜不要誹謗他尊敬的母親，安娜認(rèn)識(shí)到渥倫斯基的虛偽，因?yàn)樗⒉粣?ài)他的母親。
大吵之后，渥倫斯基憤然離去，她覺(jué)得一切都完了，安娜準(zhǔn)備自己坐火車(chē)去找他，她想象著正和他母親及他喜歡的小姐談心，她回想起這段生活，明白了自己是一個(gè)被侮辱、被拋棄的人，她跑到車(chē)站，在候車(chē)室里接到了渥倫斯基的來(lái)信，說(shuō)他10點(diǎn)鐘才能回來(lái)，她決心不讓渥倫斯基折磨她了，起了一種絕望而決心報(bào)復(fù)的心態(tài)，最后安娜身著一襲黑天鵝絨長(zhǎng)裙，在火車(chē)站的鐵軌前，讓呼嘯而過(guò)的火車(chē)結(jié)束了自己無(wú)望的愛(ài)情和生命，這段為道德和世間所不容的婚外情最后的結(jié)果由安娜獨(dú)立承擔(dān)，留下了無(wú)限感傷。
卡列寧參加了安娜的葬禮，并把安娜生的女兒帶走了。渥倫斯基受到良心的譴責(zé)，他志愿參軍去塞爾維亞和土耳其作戰(zhàn)，但愿求得一死。
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安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十八
在短短的五天里，我就把這本書(shū)看完了，也許是因?yàn)橥度氲脑?。這確實(shí)是一部巨著，她展示的是19世紀(jì)下半葉俄國(guó)上流社會(huì)的宏圖。
“幸福的家庭無(wú)不相似，不幸的家庭各有不幸?！贝蟛糠挚催^(guò)或沒(méi)看過(guò)這部小說(shuō)的人都應(yīng)該記得開(kāi)篇的這句話吧。記得高中時(shí)看到這句話，我就不得不佩服作者對(duì)家庭生活的精辟總結(jié)。這本書(shū)讓我看到了三個(gè)女人的家庭——安娜、基季、多莉。
安娜的命運(yùn)都清楚，她臥軌自殺了。她是一個(gè)叛逆者，不滿足沒(méi)有愛(ài)情的婚姻。在過(guò)去沒(méi)有愛(ài)情的八年里，她把所有的愛(ài)都傾注在她的兒子身上。然而當(dāng)愛(ài)情真的如潮水般涌向她時(shí)，她就像飛蛾撲火般，勇敢地愛(ài)了。至于后果怎樣，她無(wú)暇顧及。她的美貌與姿態(tài)是所有男人和女人都羨慕與渴求的。然而她的追求的愛(ài)情不為所有人（整個(gè)俄國(guó)的上流社會(huì)）接受。她拋下自己的丈夫與兒子，與自己的情人周游各國(guó)，在別人眼里這是多么可恥的行為，然而她全不在乎，因?yàn)榇丝痰乃嵌嗝葱腋?，她得到了她想要的?ài)情。曾經(jīng)被認(rèn)為是多么愛(ài)與不舍的兒子，如今拋棄了，她依然活得很快活，多么可笑。在死前的那一刻，她看清了人生的意義和人與人之間的關(guān)系，在現(xiàn)實(shí)中她照清了自己。她因愛(ài)燦爛，也因愛(ài)毀滅。
我常認(rèn)為人會(huì)選擇自殺不是因?yàn)樵骱?、?bào)復(fù)或者其他，而是因?yàn)樗麄兛床坏较Ｍ?，“生”?duì)于他們來(lái)說(shuō)只是折磨，而“死”才是真正的解脫。也許她最根本的錯(cuò)誤是得到了一份沒(méi)有愛(ài)情的婚姻。
基季算是作品中最幸福的人了。單純、美麗的基季在經(jīng)歷了一段小小的情感波折之后，終于與萊溫結(jié)合到了一起。她溫柔賢淑，把家照管的僅僅有條，與萊溫相親相愛(ài)并生兒育女。他們是幸福的家庭，毋庸置疑。然而幸福的家庭也有幸福之道。萊溫與基季都不是彼此心目中的完人，婚后他們都看到了對(duì)方的缺點(diǎn)，在婚后他們遇到了生活的瑣事，他們也爭(zhēng)吵過(guò)，他們也曾為生計(jì)發(fā)愁，他們也因遇到困難亂了方寸，但他們始終是一個(gè)幸福的生活著，因?yàn)樗麄兊幕橐隼镉凶顫饬业膼?ài)情。從兩個(gè)相愛(ài)的人到兩個(gè)熟悉的人，在他們各自的身體里有都有了對(duì)方的生命，他們接納了對(duì)方的缺點(diǎn)，自己的愛(ài)人開(kāi)心，她/他就會(huì)很開(kāi)心，他們從不限制對(duì)方的交友、言談、出行，給予對(duì)方充分的自由空間，因?yàn)樗麄兠鞔_地懂得彼此是唯一的愛(ài)，他們之間的一言一行都透露著濃濃的愛(ài)意。我知道他們會(huì)一直走下去，因?yàn)榧词蛊降娜兆永锼麄円矔?huì)過(guò)得充實(shí)和諧。他們的種種特點(diǎn)都是組成這個(gè)幸福和諧的家庭的因素。
多莉則是這個(gè)作品中最悲哀卻又最貼近現(xiàn)實(shí)的人物了。青春逝去的她，拖兒帶女忍受著在外花天酒地的丈夫，還有丈夫在外欠下不堪重負(fù)的債務(wù)。她只有怨恨，卻無(wú)力反抗。她想擺脫這個(gè)與不愛(ài)她的丈夫所組成的家庭，卻又為安娜拋棄丈夫和兒子醉心于愛(ài)情而感到羞恥。
在這個(gè)男權(quán)橫行的社會(huì)里到處都是這樣的女性，他們想反抗社會(huì)給她們?cè)斐傻牟还?，卻又害怕得不到支持。確實(shí)，專(zhuān)制的男權(quán)社會(huì)里，女性得到的支持少之又少，每個(gè)人的話都代表著男性的聲音。只有女性的能力不斷增強(qiáng)，不再依附于男性，女性才能得到應(yīng)有的平等待遇吧！
想成家的人，必定都想擁有一個(gè)幸福的家庭吧！那就去尋找一份以愛(ài)情做基石的婚姻，用我們的理解和寬容營(yíng)造幸福，用我們的誠(chéng)實(shí)穩(wěn)固幸福，用我們的勤勞打造幸福，讓我們的愛(ài)與子偕老。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇十九
這幾天把四個(gè)最有名的《安娜卡列尼娜》電影版本都看了一遍，我對(duì)這四個(gè)版本的排行是第一名：版，第二名：1948版，第三名：版，第四名：1935版。雖然2012版票房不佳，但我認(rèn)為喬懷特此作的實(shí)力不容質(zhì)疑，就像之前的分析一樣，喬懷特在2012版的創(chuàng)新是古典劇前所未有的，敘事線索極其清晰，戲劇極富張力。第二名場(chǎng)面調(diào)度運(yùn)用的十分好，敘事及情感過(guò)渡也十分自然。第三名雖然敘事上略顯平淡，但整體來(lái)講也還是不錯(cuò)的。第四名也許因?yàn)橹挥?0分鐘的關(guān)系，整體故事脈絡(luò)沒(méi)有敘述清楚，而且人物的感情變化也過(guò)于生硬，當(dāng)然，1935年能拍出這樣的作品，在當(dāng)時(shí)來(lái)講也是十分不錯(cuò)的。
就安娜卡列尼娜主角來(lái)講，我認(rèn)為四個(gè)版本女主的表演都是不錯(cuò)的，嘉寶和凱拉奈特麗版在人物個(gè)性上更加鮮明，而費(fèi)雯麗版比蘇菲瑪索版在表演上更為出色。
沃倫斯基我個(gè)人十分喜歡2012版艾倫的表演，十分精彩，眼神就把觀眾吸引住了，個(gè)性鮮明、有力。另外幾個(gè)版本中，1948版是我第二喜歡的，感情過(guò)渡表現(xiàn)的也較為自然。
卡列寧這個(gè)主角我本身并不喜歡，但就表演而言我認(rèn)為裘德洛版略顯人情味。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇二十
沒(méi)有讀過(guò)這部名著，看這部電影有很大一部分原因是因?yàn)樘K菲瑪索?？措娪爸吧晕⒖戳讼掠霸u(píng)——世界上最著名的紅杏出墻?？措娪爸笪矣X(jué)得這個(gè)影評(píng)實(shí)在膚淺至極。蘇菲瑪索的美艷，安娜對(duì)愛(ài)的執(zhí)著，弗洛斯基對(duì)愛(ài)的迷茫和列夫?qū)θ松乃伎冀o了我最大的觸動(dòng)。正如本篇題目所述，弗洛斯基和安娜因?yàn)閷?duì)感情同樣的執(zhí)著追求最后走到一齊，得到彼此，一個(gè)放下了事業(yè)一個(gè)放下了原先的家庭，其實(shí)都作出了最大的犧牲，全是因?yàn)閻?ài)。原以為有了愛(ài)就能夠一路相伴，不想彼此對(duì)于人生的種種際遇和前路的漫長(zhǎng)沒(méi)有充足的準(zhǔn)備，從而導(dǎo)致了最后的迷失。安娜迷失了自我，放下了一切，并最終放下了生命；弗洛斯基迷失了自我，徘徊在安娜的世界、道德的世界和現(xiàn)實(shí)的世界，隨著安娜的一句“youwillbesorryforthis?！?，隨著安娜消逝的生命，也消逝了弗洛斯基的靈魂。
最后一刻出現(xiàn)的安娜的尸體和她淌血的半個(gè)腦袋，殘酷和畫(huà)面再一次沖擊了我的心靈。我想我們都就應(yīng)對(duì)人生再次的審視和思考，我們所追求的，我們所得到的，和我們所失去的。為了我們熱愛(ài)的，走好人生的每一步。
安娜卡列尼娜心得體會(huì)篇二十一
驚喜驚喜！不是故事，是手法。喬懷特居然在大銀幕上呈現(xiàn)了一出舞臺(tái)??！全片的取鏡，走場(chǎng)等等，幾乎有百分之七十以上采用了布景式的舞臺(tái)劇表現(xiàn)手法。正映襯了一點(diǎn)戲如人生，人生如戲。小說(shuō)中的幾段重要的內(nèi)心戲全都放在了單一的舞臺(tái)場(chǎng)景上表演，比如安娜撫摸著熟睡中的兒子，默默濕了眼眶。然而丈夫卡列寧恰巧闖入鏡頭，這樣一幕簡(jiǎn)單的無(wú)言戲被處理得十分妥當(dāng)。
舞臺(tái)的框架仿佛就是沙俄時(shí)期的輿論束縛，片中只有為數(shù)不多的幾場(chǎng)自由戲份在開(kāi)闊的戶(hù)外拍攝。比如安娜與沃倫斯基的兩段纏綿，康斯坦丁的割草戲等等，最令人釋?xiě)训倪€屬片尾，安娜與卡列文的兒子和安娜與沃倫斯基的私生女兒，如親生兄妹般在野花叢中追逐嬉戲，此時(shí)的卡列文也端坐一旁，看著手中的書(shū)籍，望著兩個(gè)無(wú)邪的孩童。最終野花叢蔓延到了舞臺(tái)的框架中，徹底讓結(jié)尾開(kāi)闊了。
如此新穎的模式是在當(dāng)代電影中十分罕見(jiàn)的，19以前的5分錢(qián)影院時(shí)代倒是屢見(jiàn)不鮮，用鏡頭駕馭一場(chǎng)舞臺(tái)劇。看來(lái)喬懷特在《贖罪》之后啟動(dòng)列夫托爾斯泰的大作是久經(jīng)思考的，想必他也必須做足了功課和各種構(gòu)思才開(kāi)機(jī)的。據(jù)我所知，《安娜卡利尼娜》被搬上銀幕已有不下6個(gè)版本，最近的包括蘇菲瑪索的版本。此時(shí)喬懷特再啟此計(jì)劃，唯有在敘事上做一次革新，他聰明地選用了最復(fù)古的方式來(lái)做革新，結(jié)果卻成功地駕馭了全片的幾段戲劇沖突。使得影片的每一個(gè)鏡頭都可定格作為藝術(shù)畫(huà)來(lái)欣賞。再加上這樣的經(jīng)典感情杯具，凄美二字得以最好的詮釋。
火車(chē)，是《安娜卡利尼娜》的重要場(chǎng)景以及道具，無(wú)論是安娜與沃倫斯基的初見(jiàn)，還是莫斯科與圣彼得堡之間的銜接，亦或安娜最終選取的結(jié)束方式。滾動(dòng)的車(chē)輪，呼嘯的汽笛，白雪皚皚的冬日，成了各版《安娜卡列尼娜》的代名詞。此片中的舞臺(tái)加上微縮模型以及手繪布景讓人對(duì)這班列車(chē)有了嶄新的映像，可謂只要是火車(chē)出現(xiàn)的場(chǎng)景，必營(yíng)造出了****。
即便安娜的命運(yùn)被擱到現(xiàn)代，依舊擺脫不了抑郁的結(jié)果，雖在當(dāng)今社會(huì)，其不至于落得自了生命的結(jié)果，但人物本身的糾結(jié)性絕不亞于沙俄時(shí)期的人言可畏。凱拉奈特利首次出演如此苦情的主角，幾乎影片的后半部分全都是濕著眼眶演過(guò)去的，盡管如此，卻和以往的苦情電影不一樣，其一自然是之前反復(fù)提到的手法革新，其次就是在于影片層次的遞進(jìn)上。安娜是全片的一個(gè)索引，一個(gè)糾結(jié)體。一旦她結(jié)束生命，所有人物都?xì)w于原位，互不干涉。
這點(diǎn)，喬懷特版的《安娜卡列尼娜》甚是突出了前端二人相互肉體吸引的部分，或許影片沒(méi)有太大的篇幅用來(lái)表現(xiàn)一百多個(gè)人物的生命軌跡。所以干脆用推開(kāi)一扇門(mén)，進(jìn)到另一扇門(mén)的方法來(lái)開(kāi)門(mén)見(jiàn)山。原著中的一條主線和一條副線，兩個(gè)家庭的迥異結(jié)果，都被完整呈現(xiàn)。
一向再看文藝片，這回算是真正被影片文藝了一把，仁者見(jiàn)仁是影片逃不開(kāi)的輿論走向，至于你怎樣想，看了再說(shuō)吧。
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