讀后感是對所讀內(nèi)容的思考和反思的產(chǎn)物，它既體現(xiàn)了我們的閱讀理解能力，也可以促使我們更深入地思考和探索。寫讀后感時，可以通過提出自己的問題和疑惑，與讀者形成互動和交流，激發(fā)更多的思考和討論。以下是一些讀后感范文，你們可以從中找到對作品的不同解讀和觀點的不同角度。
情人讀后感篇一
暑假里一個烈日炎炎的午后，我躺在床上百無聊賴，便隨手翻起了瑪格麗特杜拉斯的《情人》，一下子就被這本薄薄的小書深深地吸引住了。
開頭是這么寫的：我已經(jīng)上了年紀，有一天，在一處公共場所的大廳里，有個男人朝我走過來。他在做了一番自我介紹之后對我說：“我始終認識您。大家都說您年輕的時候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來，您現(xiàn)在比年輕的時候更漂亮，您從前那張少女的面孔遠不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡。”多么溫情默默的開頭，讓我想起了葉芝的那首詩《當你老了》，“多少人愛你青春歡暢的時辰，愛慕你的美麗，假意或真心，只有一個人愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋”。我猜想，《情人》一定是一個無比動人的愛情故事，或許還很傳奇。
懷著無比期待和激動的心情，我一口氣就看完了這本書。讀完之后，感覺內(nèi)心特別壓抑、字里行間那種悲凄感、頹靡感、孤獨感令我喘不過氣，杜拉斯不愧是大師，《情人》確實給人以震撼的快感。書中有兩個情節(jié)給我留下了難以磨滅的印象。一個是白人姑娘透過人山人?？吹阶约旱那槿私Y(jié)婚的情景，四目相對時那男人眼中的孱弱與無奈和女孩眼中帶著堅強和倔強的近似絕望的神情；中國有句古詩“恨不相逢未嫁時”就算相逢未嫁時有什么用呢，目睹心愛的人結(jié)婚還要什么比這更殘酷和凄惶呢？！另一個情節(jié)是女孩在歸國的輪渡上，看到巨輪笛聲長鳴，吊板緩緩升起，拖輪啟航遠離岸邊時，她開始飲泣了，但那是既沒有眼淚，又沒有聲音的低泣，就連前來送行的媽媽和小哥哥都不曾發(fā)現(xiàn)。她傷心欲絕，也像上次一樣倚船欄上，她知道情人也正在凝望自己。悲哉！我離君天涯，君隔我海角?！八蝗徊桓铱隙ㄋ龥]愛過這個男人，沒有這種她沒有見過的愛情，因為這愛情已經(jīng)在歷史中消逝，就象流水消失在沙漠里一樣?？涩F(xiàn)在，也僅僅是現(xiàn)在，當這首樂曲撒遍大海的時候，她才重新發(fā)現(xiàn)這種業(yè)已消逝的愛情?！睙o論女孩以前如何否定她愛那個男人，此情此景下，分別在即，她也只能放縱自己低低的啜泣，那是何等的無望阿，或許這輩子再無法緣相見吧，而她那么努力壓抑的情感其實一直都在，濃郁似火般被她澆滅在心間。情極至毒呵！
這本書讓我想起作家池莉的一句話：文學是一個關(guān)于絕望的故事。的確，《情人》之所以被那么多人喜歡也許就在這絕望中的愛情吧。一個貧窮的生活艱辛的白人女孩和一個中國的富家少爺在半殖民地的越南，跨越種族、跨越偏見、跨越階層相愛了，這愛本身就是一種無望，一種對非理性的偏執(zhí)與迷戀，壓抑感與絕望感在書中隨處可見。拋開那些炫麗的寫作技巧，大量的.意識流和心理描寫以及縱橫交錯的時空變換，我認為作品本身的感染力和吸引力還在于情感。杜拉斯寫這部自傳性小說時候的心境我們不得而知，可我猜想，過了那么多年已經(jīng)功成名就的她卻始終忘不了16歲的那段短暫而悲壯的愛情，初戀的記憶穿越時空，還停留在對一段愛情的回眸和對一個男人的懷念之中。它的爆發(fā)可以劃破沉寂的長空，震驚整個世界，這該是怎樣刻骨銘心的一段戀情！就像作品最后那個中國男人說“他和從前一樣，仍然愛著她，說他永遠無法扯斷對她的愛，他將至死愛著她”，情深不壽，正因為愛得深，那種無法愛、愛不到的煎熬才來得深刻、來得長久。我認為，《情人》整本書其實就是杜拉斯在向我們講述一個關(guān)乎絕望的故事。愛情是孤獨和絕望結(jié)出來的紅蘋果，鮮嫩美好的外表下是絕望的毒汁在四溢阿！我讀過的西方文學作品中關(guān)于愛情絕望的女性還有兩個。一個是狄更斯《遠大前程》中老處女郝維辛小姐，令一個是?？思{《獻給艾米麗的玫瑰》中的艾米麗小姐，兩位老處女都是把內(nèi)心的絕望輻射到生活的其他角落，實施刻毒的愛情計劃來折磨他人，而最終馴服她們的都是那比愛情更能持久、那戰(zhàn)勝了愛情的熬煎的永恒的長眠。包括情人在內(nèi)的這三部作品，的確驗證了池莉的那句話，文學是一個關(guān)于絕望的故事。
很久很久以后，也許我的記憶里還會有《情人》中的一些瑣碎的片段和細節(jié)，它并不像巴爾扎克和托爾斯泰的鴻篇巨制那么正統(tǒng)，可它的確讓我思考，思考關(guān)于愛情、關(guān)于生活的那些細膩與微妙之處。
情人讀后感篇二
《情人》上海譯文出版社(20xx年8月1日)，譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說中自始至終涌動的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強的感染力。
這部小說是一本震動過巴黎的書，一本震動過世界的書。是屬于瑪格麗特.杜拉斯纏綿悱惻的書.
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天,在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己,他對我說，“我認識你,永遠記得你。那時候,你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在,我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
在風塵的歲月長河里，杜拉斯回眸自己年輕時的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場刻骨銘心的愛，一場孤獨絕望的愛，一場令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠離了酒精的侵襲，恢復寫作的能力。據(jù)說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失......
情人讀后感篇三
除卻雨果的《巴黎圣母院》和巴爾扎克的《高老頭》，記憶中很少讀法國作家的作品吧，這兩周抽時間讀完了杜拉斯的《情人》一書，雖不甚明白，但終究還是稍有體會。正如譯者所言，杜拉斯的作品是深澀難懂的，時間空間人物的轉(zhuǎn)換過快，往往使得讀者迷惑而不知其所言何物。
我已經(jīng)老了。
簡單的開頭，卻不知承載了多少歲月的滄桑，世事的煎熬，容顏的摧殘;又不知有多少的自悅自喜，心醉神迷，流連忘返，恐怕只有杜拉斯自己能夠明白其中的滋味吧。
冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的小哥，絕望是那么的徹底。
然而，終有一天，她遇見了自己的情人，自己也不清楚到底存不存在愛情的情人，只是知道，她需要他，而他也需要她。當白日已盡，他們在一起相互取暖，相互慰藉;有時，她會莫名覺得眼前這人像是自己的父親，但就是這樣他們彼此擁有。
可是后來，他們不能在一起。
港口消失了，接著，陸地也消失了。航船橫越大洋，她最后還是走了。
再后來，經(jīng)歷幾次結(jié)婚，生孩子，離婚;最后，他帶著他的女人來到巴黎。他給她打來電話，她一聽聲音，就聽出是他。他說：我僅僅想聽聽你的聲音。她說：是我，你好。
后來他不知道和她再說什么。
故事到此為止，僅此而已，你不知還會發(fā)生什么，但那不重要了，是吧?畢竟往事已成追憶。
總體來說，小說大多關(guān)于愛情、死、希望這些觀念。
沒有愛的愛情，愛的對象便變成了“物”。
“繼而引出極度的痛苦，深可悲戚的情景，而運筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內(nèi)容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷?！?/p>
情人讀后感篇四
哈羅德·品特是英國荒誕派戲劇的重要作家。在英國，品特被譽為“現(xiàn)代莎士比亞”，20xx年獲得諾貝爾文學獎。他的語言的起伏變化與散漫，在平淡的處境中逐步增強危險、恐懼與神秘感，刻意省卻人物行為的動機與解釋等等。這些特征也多少決定了評論家們對其劇作荒誕風格的肯定，也奠定了品特作為當代英國重要的劇作家以及荒誕派戲劇傳人的地位。
《情人》作為其代表作，坦白的說，第一遍看這個故事，荒誕而情節(jié)詭異，絲毫沒有看懂作者寫作的意圖。在進行一番資料查閱后，我才對這部荒誕劇有了一個全新的認識。
《情人》以一對度過激情期的夫妻對話開篇，理查德過問其妻子薩拉的婚外情，而其妻子竟以一種平淡的口吻進行回答，似乎這是再正常不過的一件事了。這樣反倫理道德的對話，我相信不只會使我，更會讓任何的讀者感到萬分詫異。而當繼續(xù)往下品讀，當一段段怪異的對話擺在人們面前時，一切都不那么怪異了，因為后來在臺詞中發(fā)現(xiàn)，無論是一臉正經(jīng)的理查德，還是放蕩猥瑣的麥克斯，或者是不拘言笑的薩拉，還是風騷妖冶的妓女；其實從頭至尾都是一男一女兩個人。
對復雜矛盾的劇情的頓悟給了讀者一份喜悅。當理解到了這一層面，也就差不多懂得了品特寫這部劇的用心了。
人生就是如此一出戲，你是誰只取決于你究竟想扮演一個什么樣的角色。我們可以說理查德和薩拉是真實的，情夫和妓女只是幻覺中的人物；或者，情夫和妓女分別是理查德和薩拉的深層自我，而丈夫和妻子只是他們彼此的面具。
在生活中絕口不提游戲的`情節(jié)，卻在游戲中扮演著對方的隱私，久而久之，游戲也變成現(xiàn)實，生活越來越荒誕，最終真真假假男一分辨，我究竟是誰？這里究竟是看園人的房子，還是我自己的家？理查德試圖打破這個游戲，他跳出角色去警告妻子，終究無果。最終卻無奈的發(fā)現(xiàn)他只能轉(zhuǎn)身，不能回頭，這場鬧劇已經(jīng)不是游戲本身了?；恼Q而諷刺。
情人讀后感篇五
情人，若只是一種欲望交流意義上的情人，會簡單也膚淺的多。若已經(jīng)關(guān)乎靈魂上的東西，就變得復雜和不好收拾了。欲望本身不是真正的痛苦，是欲望被人賦予道德意義上的評判，道德一旦否定某些事，就痛苦甚至令人絕望。
早熟的杜拉斯在15歲那年，站在湄公河一條渡船上，船的旁邊有一輛黑色的轎車，這位比她大12歲的華裔男子主動送她去學校，于是故事開始。他們在一座單間公寓私會，她奉獻她的童貞，之后常在此幽會。男人瘋狂的'愛著她。第一次，她對他說：我另可讓你不要愛我。即便是愛我，我也希望你像和那些女人習慣做的那樣做起來。對她而言，她需要的是他的錢，而已。這個安然的女人生活在如此怪異扭曲的家庭背景下，一個絕望病態(tài)的母親，一個嗜賭如命可怖的大哥哥，一個“什么都不理解而什么都怕”的小哥哥。母親如此羞恥與她女兒的不堪行為，卻滿足于女兒這種方式下的金錢供應。人生不只是如初見，過程只是為結(jié)局做鋪墊。中國男人最后與素未謀面的中國姑娘結(jié)婚，作為情人的她也是結(jié)了婚、生育、離婚并開始寫作。當她已經(jīng)老了，這個男人對她說：與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
我享受絕望的東西，它有無力之感，變得凄美，它不再落入世俗的冷眼旁觀之中，好像絕望的事情本身已經(jīng)為此付出代價，甚至超乎那種代價了。
語言很破碎、隨意，就像破碎、隨意的靈。但是這一切又不是失控的，似乎增添了很多維度。不用投以同情或絕望的目光對情人，情人將人之性欲釋放出來，把羞恥刺穿剝落交給愛情。罪惡是可以被善所包容。人回歸到原本可以獲得的歡樂之中。“吻在身上，催人淚下。流淚哭泣竟是對過去、對未來都是一種安慰?！薄八粑拿嫒荨Ｋ粑矍暗囊粋€孩子，他兩眼閉著呼吸著她的呼吸，吸取她身上發(fā)出的熱氣?！薄八趺凑f，就讓他照他所說的去做，去尋求，去找，去拿，去取，很好，都好，沒有多余的渣滓，一切渣滓都經(jīng)過重新包裝，一切都隨著急水湍流裹而去，一切都在欲望的威力下被沖決?！?/p>
矛盾只是矛盾，似乎不會溶解不會順應規(guī)律循環(huán)。的確，這種愛情很新，很強烈，強行的現(xiàn)世力量，打破的只是愛情的形式，卻內(nèi)化了愛情的內(nèi)容。小小的情人是個愛玩火自焚的人，厚顏無恥和純潔無暇都是內(nèi)涵。按照她的絕望，我也只是短暫尋找一點虛妄的情欲。
情人讀后感篇六
有一天，轉(zhuǎn)述往事，我不知能否寫出“在湄公河上，西貢的落日…聲浪打在百葉窗上…潮水拍來，又遠去…”
《情人》，無望的愛。
“渡河，渡河，到燈塔去…”
站在陽臺上，穿著睡衣，這個春節(jié)陽光很好。是清晨，瞇著眼看雜志。公雞打鳴，遠山灰綠，溫暖的早春，鄉(xiāng)下，北半球…無所事事的幾日，無聊像風一般穿過空闊的院子。
很多個日子就這般過去。在這個星球上無數(shù)無聊的臉，沒有意義的吶喊與聲音。
只有往事是鮮活的。“那年，在湄公河上…”
走在夜間下晚自習的人流里，一直在等，有草木香氣的春天和夏天，夾著書，一直在追隨的影子。
黑暗的太陽，昏黃柔亮的月光。月光，仁慈的月光…。
“再也沒有顧忌了，如今，他們都已去世，不用再有顧忌了，在這本書里…”杜拉斯說。
德國作家的《thedeathinvenise》。
附：重溫小說《情人》有感，模仿杜拉斯的筆調(diào)，文章三百字，除自己外恐無人能知其隱意。能感受到其情緒基調(diào)即可：
用了一個下午看了杜拉斯的《情人》，看的不是很明白，或者說對里面的`場景感到有點轉(zhuǎn)換不過來。也許，我真的還沒適應國外的文學，或者說，還沒入門。從《不能承受的生命之輕》，到《挪威的森林》再到這個自傳性質(zhì)的小說，等等這些外國名著，我始終都沒搞清楚這些小說的主題，他們要表達的感情到底是什么。
以前是不看小說的，因為每次都只看幾頁，就沒信心看下去了，就像看《不能承受的生命之輕》，借來看，沒看幾頁，就看不下去了，過段時間又覺得還是應該看完的，再借來，還是不能“一氣呵成”，借來還去，折騰了幾個輪回才勉強看完！
我是一只被自己囚禁的鳥，不知道要怎么飛，才是最好的，所以一直安于沿。
著那條斜坡一路滑下，而現(xiàn)在，想飛卻又不敢了，因為慣性？太懶惰？
終于明白我的痛苦，有一個不安分的靈魂，卻生活在一個過于單調(diào)的環(huán)境里。
情人讀后感篇七
差不多十年前讀過一次。近段時間讀王小波，王小波在書中對這本書推崇備至，所以又來二刷。
十年前讀的時候，隱約記得讀的很混亂，所有只是記得講述一個白人少女和中國少爺?shù)膼矍楣适隆?/p>
今天再來讀，還是要讀的小心翼翼，一不留神還是會陷入混亂。讀的細致了些，作者的那些意識流的文字有好多不大懂，為什么會是那樣一種感受。
書中為什么突然穿插進去講瑪麗-克洛德-卡彭特，和貝蒂-費爾南代斯。很喜歡講她們的這兩段文字，可是還是有些摸不著頭腦，前面也沒有提這兩個人，后面也沒有講到任何跟這兩個人相關(guān)的事情。
本書大概分為三個部分，故事情節(jié)描述，“我”也就是白人少女的心理活動，以及作者的一些回憶。相互之間穿插，讀的時候不想那么多，跟著作者走，感覺段落之間看似沒什么關(guān)系，但讀起來還挺自然順暢的。
挺喜歡的一點就是，本書以一種冷枯，嘗盡人間百態(tài)的腔調(diào)，淡淡的講述著曾經(jīng)的過往。
情人讀后感篇八
與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
當你老了，皮肉在與地心引力的對抗中敗下陣來，歲月撕碎了你曾經(jīng)嬌美的面龐，那些愛你青春歡暢時辰的人不再圍轉(zhuǎn)在你身邊，那么，唯有一人，愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛，不會隨時間的消失而消逝。
時光總是來去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過。誠然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來臨。一年兩年，就是這樣匆匆過去。前些日子看朋友的相冊，一頁頁地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經(jīng)稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個冷面的殺手，無聲無息地將我們引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力。《情人》更像是她一個人的喃喃囈語，文字支離破碎，僅僅作為情感表達的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個白人少女受到的無可釋放的家庭壓抑，中國男人本性的怯懦，都從對方那里獲得了彌補。白人少女，從頭到尾都不曾說出那個中國男人的名字，而電話那頭的那個人卻告訴她“他會愛她愛到他死。
情人讀后感篇九
戴?赫?勞倫斯，(davidherbertlawrence，1885～1930)英國詩人、小說家、散文家。出生于礦工家庭，當過屠戶會計、廠商雇員和小學教師，曾在國內(nèi)外漂泊十多年，對現(xiàn)實抱批判否定態(tài)度。他寫過詩，但主要寫長篇小說，共有10部，最著名的為《虹》(1915)、《愛戀中的女人》(1921)和《查太萊夫人的情人》(1928)。
勞倫斯生于1885年。父親是礦工，缺少教育;母親出身上流社會，有良好的修養(yǎng)。這種文化上的差異，使他們經(jīng)常吵吵鬧鬧。但這種差異使勞倫斯從父親那里得到了豐富的社會經(jīng)驗，從母親那里至高無上的關(guān)懷。也許是母親過分溺愛，勞倫斯有嚴重的戀母情結(jié)。他在給朋友的信中說：“我們相互愛著，幾乎像丈夫跟妻子那樣的愛，同時又是母親與兒子的愛。我們倆就像一個人，彼此那樣敏感，我們之間不要語言。這挺可怕，弄得我有些方面不正常?！?/p>
勞倫斯是最富想象力的作家，他如不過早地逝世，肯定會有更驚世的作品問世。
書中的第一代是瓦爾特?莫雷爾和格特魯?shù)路驄D。瓦爾特原本充滿了活力，樂觀、討人喜歡;后來卻脾氣變壞，酗酒打人，成為行尸走肉。對丈夫失望的妻子遂將希望寄托在兒子身上。但是她鐘愛的長子威廉不幸早夭，隨之對次子保羅產(chǎn)生了強烈的感情。而保羅的兩個女朋友卻有不同的愛情觀，讓他無所適從。母親去世后，保羅決定離開家鄉(xiāng)，到城市去。至于保羅今后的人生道路怎么走，勞倫斯沒有告訴我們答案。而這樣模糊不清的結(jié)尾正反映了勞倫斯同樣迷惘的心態(tài)：他所探索的兩性之間的相處，進而拓展到人與人之間的關(guān)系，都是迷惘的。
情人讀后感篇十
在緬甸出生，窮苦白人家庭的15歲女孩與中國富豪青年之間相愛，卻由于青年父親的反對最終無法在一起，女孩離開緬甸回到法國，男青年走進被包辦的婚姻。
故事主線很簡單，但作者采用了大量場景式的描寫以及人物內(nèi)心狀態(tài)和情緒的描寫，將這些場景串聯(lián)起來才能構(gòu)成一個完整的故事情節(jié)。這種寫法很特殊，但對于讀者的閱讀體驗來說不是很好，故事中人物沒有名字，只有人物之間的關(guān)系，所以有時會帶來理解上的困難，不知道此事他是誰她又指的是誰，另一方面碎片化的場景，導致故事情節(jié)不連貫，需要讀者自己去拼裝。
由此書的這種寫法想到了王小波的小說，似乎也只是借鑒了這種自由的寫作風格，但小波的書更加幽默和具有豐富的想象力，讀起來比較愉快而且故事性也要強一些。總之，《情人》這本書要讀完需要極大的耐心和毅力。
情人讀后感篇十一
《情人》上海譯文出版社（20xx年8月1日），譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說中自始至終涌動的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強的感染力。
這部小說是一本震動過巴黎的書，一本震動過世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說，“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
在風塵的歲月長河里，杜拉斯回眸自己年輕時的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場刻骨銘心的愛，一場孤獨絕望的愛，一場令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠離了酒精的侵襲，恢復寫作的能力。據(jù)說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人讀后感篇十二
最近好幾位網(wǎng)友不約而同的談到了法國作家杜拉斯的小說《情人》，他們的觀點有驚人的相似之處，就是關(guān)于這部小說的文字和節(jié)奏的美的。
我想起幾位網(wǎng)友關(guān)于這部小說的評論，還有作家王小波曾經(jīng)對這部小說的評論，都很有意思，不能不說，每個人都有自己獨特的感受力，他們說出了一些以前我沒有意識到，沒有注意到的，關(guān)于這部小說的特色。
一位網(wǎng)友說，“覺得這部小說最好的是那種節(jié)奏，徐徐道來，水波不興的節(jié)奏，但波瀾暗涌，真切”。作家王小波曾經(jīng)說過，他認為：“這篇小說的每一個段落都經(jīng)過精心的安排：第一次讀時，你會感到極大的震撼；但再帶著挑剔的眼光重讀幾遍，就會發(fā)現(xiàn)沒有一段的安排經(jīng)不起推敲。
的確如此，小說的開篇就振聾發(fā)聵，一語驚人，然后在一種潺潺潺流水般的敘述中展開，似帶著一種對過往的無限追悔和惆悵的口吻，婉轉(zhuǎn)而出。以前曾經(jīng)聽一個男生說起他記得的電影《教父》里的一句臺詞，當時我聽到以后大吃一驚，我覺得我們看的不是同一部電影，我怎么從來沒有注意到這句臺詞呢？應該說，這部電影對于這位男生的影響遠遠超過我，他對影片里的細節(jié)和感受也遠遠比我深刻，這大概就是一個人的感受力和與之匹配的事物相遇時的結(jié)果吧。
如果說電影《教父》是一部關(guān)于男人和家庭的電影，那么杜拉斯的小說《情人》就是女性對于人生和愛情的追憶了。男性和女性對于同一樣事物的觀點和視角也是不同的，不同的人由于自身的經(jīng)歷，性格和理解的不同，由此產(chǎn)生了不同。
幾年前我讀《情人》這部小說的時候，更感興趣的是故事本身，只是覺得小說的敘述很吸引人，小說開始的那句話幾乎是整部小說的靈魂和精華所在：“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：”我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你很美。現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美。那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容”。
正是小說一開始這句震撼人心的話，讓人不由跟著讀了下去，我當時還沒有精力去注意小說的結(jié)構(gòu)和文字，只是覺得故事很流暢，但又充滿悲傷，我并不能確定我都讀懂了，因為這篇小說里女孩和中國情人的篇幅并不是很多，我對文章里提到的兩個女人，貝蒂.費爾南戴斯的篇幅感到疑惑不解，但我知道，小說不僅僅寫得是法國少女和中國情人的故事，而是關(guān)于青春，生與死，關(guān)于人生的有些悲愴的故事。
不論讀過多少次，我都會被小說開始的這段話深深的震撼到。這是怎樣的一種力量呢？一個老婦人不緊不慢的敘述著一個充滿波瀾起伏的人生故事，這故事看似平淡，卻又是驚濤駭浪般的揪人心魄，只因這波瀾多在無形的內(nèi)心和時間的長河中。
但是，為什么要讓一個男人而不是女人來說這句話呢？幾年前曾經(jīng)寫過小說和電影的讀后感，一位直男網(wǎng)友留下了這樣的話：“每個女人都生活在謊言里，特別是那些不漂亮的女人，她們要欺騙的，而且理直氣壯的說，騙我吧，我會舒服，杜拉斯的這段話，沒有男人會這樣，除非他有病，一個四十歲的女人竟沒有她二十歲時漂亮，這是胡扯，然而女人特喜歡男人能說出這樣的句子，就象自戀的女人一定要把照片帖在博上，因為，很少有人真正夸她漂亮”。
“你知道她為什么傷感的這么說嗎，就是因為，呵呵，因為她太渴望人對她這么說了，因為沒有男的會這么說”。
我記得看到這樣的留言的時候，我既感到好氣又感到有些好笑。這位直男直言不諱認為這句話是虛假的，男人是不會認為四十歲的女人比二十歲的時候美的，這不過是作者，一位不怎么漂亮的女人的自欺欺人罷了。
不否認，和二十歲的女性的青春美比起來，四十歲是不再年輕了，如果只用年齡去衡量一個人是否值得愛未免太荒唐了。聯(lián)想到現(xiàn)在的兩性關(guān)系，有些論調(diào)是什么男人都喜歡年輕的女孩，什么某某明星的太太變胖，明星不離不棄，我覺得非?？尚?。
還有說什么對方變胖變丑不離不棄的，如果自己的母親變胖變丑就不愛自己的母親了嗎？真正的愛會因為年齡，胖瘦和美丑改變嗎？愛不需要理由，不愛卻有很多借口。所以，無論借口是什么，無非是沒有愛而已，其實與對方的年齡無關(guān)。
記得有些文章里提到胡適與夫人如何恩愛，胡適不嫌棄夫人不識字，胡適本人曾經(jīng)說過，沒有什么嫌棄不嫌棄，就是很自然的愛。因為愛，一切都是自然的，沒有感恩戴德，沒有那么多的世俗偏見，都是發(fā)自內(nèi)心的，心甘情愿的。
其實，這篇小說中的情人不僅僅是白人少女和中國富家公子，還包括了女兒和母親的母女情，妹妹對最小的哥哥的愛。情人在小說里不是一個俠義的概念，而是一個寬泛的涵義。重讀小說，才讀懂了小說里的主人公其實不是法國少女，而是拖著三個孩子的單身母親，在貧窮和絕望中掙扎，為此他們對貧窮絕口不提，母親對大兒子畸形的溺愛，由于喪夫而把自己的歉疚和愛寄托在大兒子身上，兩個小的被大兒子欺負，這一切都是因貧窮造成的苦難。孩子們?yōu)槟赣H的遭遇而痛苦，對此他們憎恨自己，憎恨一切。
小說講述了很多女性的不同命運，在湄公河上做情人被拋棄的女人，在巴黎旅居的美國女人，還有帶著滄桑的貝蒂.費爾南戴斯，她們是主人公和母親的另一種存在，她們的共同點是漂泊在異鄉(xiāng)的外國人。
母親一直為她的孩子的命運擔心，甚至在晚年為了給孩子留下財產(chǎn)，帶著極大的不安全感在古堡里養(yǎng)了幾只羊，我想象著一個老太太晚上睡覺，床前圍著幾只綿羊的荒誕畫面，既可笑又凄涼。這就是作者不厭其煩的描述的瘋狂的活著的母親，她一生和命運做著搏斗，從丈夫過世，被欺騙買了不能耕種的荒地，在不斷的絕境中掙扎的女性。從母親的身上，可以理解了那“飽經(jīng)摧殘的容顏”，那是一種飽經(jīng)風霜的不屈不撓的精神上的美。
情人讀后感篇十三
接連讀了幾本東野圭吾的推理小說，剛被推薦看《情人》時候，內(nèi)心是拒絕的。想繼續(xù)進入東野描繪的推理世界，簡單的筆觸藏著對生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫的文字敘述著殺人事件的前因后果，期間還穿插著一些些生活哲學，給人的感覺真的很棒，不知不覺就淪陷了。
而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風，閱讀前往往有個習慣，在看書介的時候心中就在給這本書定了一個基調(diào)，不外是男女間的那些事兒，沒什么新意。
渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書中，其實她只是現(xiàn)今社會其中一類女性的縮影。28歲—35歲的單身女性越來越多，她們活躍在職場上，遠離家人，獨自生活，看著周圍越來越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結(jié)婚來擺脫單身生活的孤獨寂寞，可是結(jié)了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。
隨著故事的發(fā)展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開來，擁有體貼用心的情人時的愉悅，被異性求愛和關(guān)注時的自得，看著朋友結(jié)婚甜蜜幸福時的心酸羨慕，被情人的妻子發(fā)現(xiàn)自己存在時的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時的糾結(jié)……仿佛身臨其境！
情人讀后感篇十四
2020年8月28日，讀完了法國瑪格麗特杜拉斯的傳世名著《情人》英文版。
純粹因為王小波，興致勃勃去借了《情人》來看，讀的還是和法語更接近的英文版。
剛開始拜讀，覺得很新鮮，這種回憶、現(xiàn)實穿插、跳躍的蒙太奇手法讓我覺得無比刺激，沒見過有人這么寫的。但是讀著讀著，我就覺得不對勁了，我不知道杜拉斯要表達什么，是十幾歲的白人少女和一個中國男人的短暫愛情故事？是20世紀40年代越南在法國殖民下的悲慘生活？是法國這些底層白人殖民者在日本占領(lǐng)越南后的掙扎求生？是主人公家庭的扭曲和破碎？是死亡？感覺作者就是一神經(jīng)病叨逼叨一些記憶碎片，但是她到底要說什么，我不知道。這就讓人很抓狂，我不明白為什么這樣一部短篇小說，甚至不能稱得上是小說的作品會被那么多人追捧。
太陽底下無新鮮事，在我三觀、知識結(jié)構(gòu)日臻完善的三十歲看這部書，就只能味同嚼蠟，既不能讓我沉迷于她陰郁神經(jīng)質(zhì)的氣質(zhì)，也不能在人生、世界真相上給我什么啟迪。如果非要總結(jié)幾點，那就是：1.千萬別讓別的國家給你殖民了，不然你就很慘。2.原來西方國家也有這么嚴重的重男輕女的思想和家庭存在，別妄自菲薄我天朝了。3.十幾歲的女孩子需要很好的家庭和學校引導，不然就會失足。
最后，在我看來，把戰(zhàn)爭、殖民、跨種族戀情這些噱頭拋開，這就是一個妥妥的家庭教育悲?。阂粋€強勢的、重男輕女的寡婦，一個賭博抽鴉片的哥哥，一個青春期的整天要反抗要自由的無知少女，再加一個啃老的中國高富帥，就這么幾個loser的故事。
情人讀后感篇十五
看《情人》的起因是在微博看到一個博主對杜拉斯的評價：“男女之間，最純粹的關(guān)系就是性關(guān)系。性、欲望，才是愛情的核心。
對這個愛情的定義太有同感了，就是別人精準地描述出了自己感受的那種驚喜的感覺。原話里親密的欲望還打了括號表示不可描述的事情，我覺得是包括但不僅限于不可描述。幸福有一萬種不同的存在，但是愛情這門玄學就可以這么純粹。自我存在于這個世界，有且僅有過一次這種極致的體驗，那是我對他的愛情，有點可憐但并不可惜的單方面，是不美好但是依然慶幸發(fā)生過的存在?？傊茈y得。但是沒有這，也不妨礙我們談戀愛吧，這概率如此之低，難道要孤獨終老嗎。在愛情發(fā)生之前，我以為班草學霸是愛情，以為對我好的不要不要是愛情，以為有錢還慷慨闊綽是愛情，我以為的也只是我以為，觀點都是被馴化的，也是變化的。沒有對錯沒有真理，你要如何，那就如何。扯得好遠，說回到這本書，我真的看不懂，有個讀者如此評價“一個專門寫令人昏昏欲睡而且復雜得要命的書的作家?！蔽乙舱娴挠羞@種感覺。但是為什么這本書還是這么有名氣，存在即合理，也許還沒到我讀這本書的時候，過幾年再來看，也許會發(fā)出哇的驚嘆。
情人讀后感篇十六
經(jīng)歷了《虹》、《戀愛中的女人》的“失敗”后，勞倫斯最終發(fā)現(xiàn)自己一生寫作的主題，人本主義：以人為本，解放人，也解放性，對生命的歌頌于是在長達數(shù)年的蟄伏，在最后的生命里創(chuàng)作了這本偉大的小說。
毫無疑問，這是本關(guān)于出軌的小說。出軌的情節(jié)和性愛的描寫使其因有傷風化而封禁長達數(shù)十年。然而當你認真的閱讀這本書，你只會沉醉其中，那些美妙的關(guān)于性愛的文字，除了讓你有不可名狀的自然而然的燥熱之外，還會深深的感受到那種原始的生命的張力！
在小說里其實康妮的出軌反而是被包容的，丈夫的性無能縱容，默許甚至鼓勵康妮的出軌，這是一個奇怪的游戲規(guī)則。
那松樹搖晃著，讓她感到一種奇特的生命在沖撞著自己，富有彈性和力度，在向上挺著身子。這挺直的活生生的東西，樹梢沐浴在陽光中！看著水仙花在陽光下光鮮奪目，她的手和腿都感到溫暖。她甚至聞到了略帶柏油味的花香。她是那么孤寂，似乎陷入了自己命運的湍流中。她一直都被一根繩子束縛著，像一條被拴住的船顛簸著，但逃不出繩子的圈套?，F(xiàn)在她解了套，開始自由漂流了。
如果性是一種原罪，那我們每一個人都是罪人。我們都要以之為恥，那這種負疚感實在太累了些。
人蔑視歡愛行為，可又要為之。
勞倫斯并沒有這樣想，他以為性是一種自然的渴望，原始的美，一種生命的張力。人類因性而得以延續(xù)，我們無需掩蓋和束縛。所以，當康妮在梅勒斯的身下時，她感覺到她成為了一個女人。勞倫斯在小說里對性愛的描寫真的美的不可方物，如果看完小說會覺得性愛是一種罪惡的話，真的這個世界上就不存在美了！
他進入她的身體時，她感到他赤裸的皮肉貼到了自己身上。他在她體內(nèi)停了片刻，在那里膨脹著，顫抖著。突然他開始難以自持地抽動，直到高潮。這激起了她體內(nèi)一股新奇激動的漣漪，那漣漪蕩漾著，蕩漾著，恰似溫柔的火苗，輕若鴻毛，直到美妙的頂尖，完美，完美至極，將她灼熱的身體徹底融化。這感覺就像鈴鐺，鈴聲如漣漪蕩漾著，蕩漾著。最終，她不知不覺地發(fā)出狂野的叫喊聲來。
人們有一個瘋狂的禁忌，那就是不允許把性看成是自然的生命。
這真是一個愚蠢的禁忌?？v然書里有著洋洋灑灑的情色描寫，然而我認為勞倫斯并非在告訴我們：要盡情的享樂！我想他是要說，愛自己！
情人讀后感篇十七
在某人的安利下(繼失樂園之后)，用了四天的時間，就把《情人》看完了，剛在早在7點半起床后至8點間，讀完了最后一章，情人的身份或者說所有的感情都在此劃上終點。
這里面的兩個男人，都是典型男人的寫照，崗部要介，一個血氣方剛，熱烈追求修子的男人，姿態(tài)在一開始就放得很低，態(tài)度明確，表白熱烈，無法自控。但發(fā)現(xiàn)了修子竟然藏著另一個男人的時候，好像覺得所有自己做的一切、一切的低姿態(tài)求愛、示愛，都變得十分可笑，以至于說出了"沒想到你竟會這么不規(guī)矩"，馬上將心境不一般的女子修子綁在了社會的羞恥架上，這種不假思索便站在道德至高點上的抨擊是最可怕、最傷人、最心累也最無奈的事情了。被人潑了污水，卻又不能馬上清洗，繼續(xù)任憑自己臟下去。
再到最后修子和遠野暴力的分手，冷不丁的一個巴掌，說明了太多的東西，之前所謂“有男子氣概、沉著冷靜”的公司社長遠野也只不過是一介俗人，“我都是為了你“，”我把你從情人的桎梏中解放了出來“，“都走到這一步了，下一步只能這樣了”，中間穿插著各種低姿態(tài)的“我愛你“；這一切，在高度成熟獨立的現(xiàn)代女性片桐修子面前，變得越發(fā)難看，越發(fā)難以接受。
修子的內(nèi)心世界，其實也代表很多人的內(nèi)心世界，我們的自然屬性就是一個行走的矛盾體，經(jīng)常性地不知道自己需要什么，想要什么；每每換一個環(huán)境，與友人傾訴后，就變換了另一個心情。任由這樣的矛盾下去，在這個井然有序的大社會環(huán)境下可是要吃很多啞巴虧的，社會屬性決定了我們要做出很多的妥協(xié)，自由空間，安穩(wěn)家庭，熱烈情人，家庭保障等等。但其實并非沒有曙光，只不過現(xiàn)在的社會秩序是由那些認可或正在接受這份秩序的人的描述和話語所建立的，除此之外，還有很多邊緣的、次中心的、甚至新生的小規(guī)范、小秩序。它們或許永遠不會成為主流，但也并不需要成為主流，只要你去抓住了自己的心情，認清了自己的樣子，你就是其中的一部分。
再說說”林有有“這種為愛飛蛾撲火、死纏爛打、為愛產(chǎn)生強大破壞性的女性和片桐修子這樣成熟獨立、世界觀成型的現(xiàn)代女性是完全不一樣的，雖說都是做為”第三者“，但林有有就是瘋狂想上位的真小三，而修子卻是不折不扣的法式"曼特萊斯“式的情人，不想破壞對方家庭，只享受在一起時的時光。
使得在這份危機感下，”公司里的女職員匆匆就結(jié)了婚“，真佐子也一邊焦急，一邊也憧憬著早點找到如意對像；而相反，男性卻在沒有相對那么多約束地情況下，慢悠悠、后知后覺地長大了，甚至周圍各種”你們男的年紀大點沒關(guān)系的“，“大不了四十多歲事業(yè)有成再找年輕漂亮的”，這樣的聲音和觀點不絕于耳；這不僅是來自你的父母、親戚，也同樣來自那些備受危機感和焦慮感壓迫的女性們，一句“你們男的好啊，哪里用得著這么急“。社會的壓力一方面催促女性快這快那，一步不可走錯，一邊又催眠男性讓你覺得還是有很多機會的，結(jié)果就導致缺乏安全感、尋求更好保障的女性總是選擇了己經(jīng)有經(jīng)濟基礎(chǔ)、事業(yè)相對有成的歲數(shù)相對更大的男性，而同齡的男性則是吞下了之份現(xiàn)實之痛楚，咬著牙讓不成熟地自己接受了”事業(yè)先成功，再來談愛情“這樣的理念。介時到自己事業(yè)有成時，再和另一個畢業(yè)后尋求安全感的女性成立家庭，繼續(xù)在喜歡那個女生的男生心里鑄下另一道憂傷。
情人讀后感篇十八
《情人》其暢銷之劇足可與《飄》相媲美。一個飽經(jīng)風霜的女人在白發(fā)暮年之際，回眸那段塵封已久的異國戀情，居然有力量把愛與恨演繹得如此動人心魄，這不能不說是一個人間少有的奇跡。她在作品里所表現(xiàn)的那種傷痛，那種無助，那種絕望，那種愛到盡頭的孤獨，使人流涕，使人癡迷。那是一種無法理解但可提察的蒼茫恒源的美麗，也是最能震撼讀者心靈的核心所在。
一九八零年夏天，杜拉斯六十六歲的時候，一個二十七歲的年輕人走進了她的人生，與她共同編織了她一生中最神奇的，最動人的愛情故事。
看完了這部小說我淚流滿面，我被他們那種超俗的愛戀所感動?，F(xiàn)在社會情人是一個貶義詞，是說有家庭人的情人。而杜拉斯和她的情人都是無婚姻關(guān)系的單身男女，其實他們是一種事實婚姻吧。在我心里他們是真正的夫妻。一對男女可以超越年齡的約束和世俗的壓力而生活到一方老死真讓我感到情愛的偉大與神圣。現(xiàn)在的男人追求的是青春與美貌，尋找的是肉體的刺激與享受。杜拉斯的情人—揚·安德烈他所追求的是情、是杜拉斯靈魂的美、是杜拉斯的奇異的思想和超人的才華、是杜拉斯人格的魅力！
現(xiàn)在的女人追求的是男人的錢財、男人的權(quán)勢利益，追求的是物質(zhì)上的享受。誰還會再為愛情去樹立豐碑，堅守一塊心中的樂園？男男女女活的好現(xiàn)實，非?，F(xiàn)實的活著，平淡了就出去風風火火的玩一玩；家庭是家庭，戀愛是戀愛，分的清清楚楚，又有幾人能把愛情進行到老，恪守到死？唯一與忠貞只是嘴邊的一個遙遠的童話。
親愛的朋友，我為他們高歌！為他們祝福！祝福他們在天堂一樣的幸?？鞓?，做神仙伴侶逍遙自在，享受愛的甜情蜜意.........
情人讀后感篇十九
當你老了，皮肉在與地心引力的對抗中敗下陣來，歲月撕碎了你曾經(jīng)嬌美的面龐，那些愛你青春歡暢時辰的人不再圍轉(zhuǎn)在你身邊，那么，唯有一人，愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛，不會隨時間的消失而消逝。
時光總是來去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過。誠然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來臨。一年兩年，就是這樣匆匆過去。前些日子看朋友的相冊，一頁頁地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經(jīng)稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個冷面的殺手，無聲無息地將我們引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力?！肚槿恕犯袷撬粋€人的喃喃囈語，文字支離破碎，僅僅作為情感表達的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個白人少女受到的無可釋放的家庭壓抑，中國男人本性的怯懦，都從對方那里獲得了彌補。白人少女，從頭到尾都不曾說出那個中國男人的名字，而電話那頭的那個人卻告訴她“他會愛她愛到他死?！辈坏貌粣郏荒懿粣?，白人少女的出現(xiàn)之于中國男人，恰似枯冷無光的冬日里的盛夏，將他身體內(nèi)所有冬眠著的情感釋放出來，愛已經(jīng)深入骨髓，隨血液在身體內(nèi)滾動，生命不死，愛情不死，即便身邊是珠翠滿頭金玉滿身的溫順妻子，那個身影卻一直一直橫陳在他的眼前。一兩年的相處時光已把從此以后的人生格調(diào)一一描繪下，故此，中國男人的愛是不死的。
這是一個老人在耄耋之年的回憶。那些被酒精，任性的生活充斥著的年少，在一個溫暖的午后，被零零碎碎地從回憶里撿拾出來，鋒利的，如刀般。
生命勢必屈服于時間。而唯有那些真切的情感會一直存在。
我們企求且期待著白首不相離，就算朝如青絲暮成雪，也可坦然。
青春能幾何?青春能幾何?
或許因為如此，張愛玲才恐慌的宣言“八歲要梳愛司頭，十歲要穿高跟鞋”，把所有所有，想吃的，想穿的，想用的，吃盡，穿盡，用盡，如果注定要老去，那么也要漂亮從容地老去。
因為歲月，總是在不經(jīng)意間流失，而唯有遲鈍的人們，在失去青春之后才嘆道“歲月忽已晚”。
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