神奇動物在哪里讀后感（精選21篇）

深入閱讀之后，我對書中的人物和情節(jié)有了更加深刻的理解。寫讀后感時，可以引用書中的經(jīng)典語句或者對作者的觀點進行引證，提升文章的可信度和權威性。小編為大家整理了一些讀后感范文，希望可以幫助大家更好地展示自己的思考和理解。

神奇動物在哪里讀后感篇一

期待了很久的電影。作為2001年開始入坑的哈迷，看這一系列的電影總是帶著不同的情感。上次有這種感覺還是11年死亡圣器下了，五年的時間倏忽而過;聽聞本系列將持續(xù)十年(據(jù)媒體報道，確切地說是8年，2016-2018-2020-2022-2024，五部曲分別上映)，興奮之下又有些恍惚等到最后一部《神奇動物》上映的時候，離我第一次翻開《魔法石》原著，竟將已經(jīng)過去23年了!

以下有劇透。

簡單說說這部電影。davidyates從鳳凰社開始成為系列的欽點導演，算上神奇動物，已經(jīng)指導了五部魔法世界影片;他、羅琳及davidhayman早形成了一個穩(wěn)固的鐵三角。這樣的好處在于，魔法世界的整體視覺風格非常穩(wěn)定，不再出現(xiàn)《密室》里的繳械咒是一團火球、《囚徒》里則成了一個小光球這樣的事?！渡衿鎰游铩防锘糜耙菩蔚某霈F(xiàn)頻次高的嚇人，而除了這個“默然者”(沒聽清原文)，也沒有太拓展魔法世界觀。所謂美國巫師國會，基本是對現(xiàn)實世界觀的一個照搬變形，很明顯的是，羅琳作為本片編劇，以她作為外國人的視角看待美國，有很多有趣的視角。那位手指蜷曲妖精的出現(xiàn)令人捧腹，就是一例。但除此之外，世界觀的營造不算特別宏大。

從劇情角度來說，我認為基本完成度是有的，但并不令人驚喜。格林德沃的出現(xiàn)本應是一個巨大的彩蛋，然而格雷夫斯(也就是格林德沃)這個角色的形象顯然過于單薄，他的背景、目的本身模糊不清的情況下，就被施了一個現(xiàn)形咒，恢復了本來面目，就更令人疑惑不解。(雖然我們熟知格林德沃本人的故事，也能大略猜到他冒充格雷夫斯類似多年后小克勞奇冒充穆迪，但敘事上格雷夫斯仍缺乏完成度，顯得別扭)不過，紐特本人也對妖精問了格雷夫斯背景的問題，想來編劇也意識到了這件事，或許之后的續(xù)作會有說明吧。在格雷夫斯角色單薄的情況下，影片的主要戲劇矛盾顯得較為突然，與紐特本人的糾纏略微跳脫。但總體還是有一個完成度，最后把故事講到了一起，算是一個完成。

在劇情設置中，影片最值得肯定的點是雅各布這個麻雞，為劇情的順利粘合提供了很大的作用，也提供了很多笑點。但實際上相比羅琳巔峰時期的書(囚徒、火焰杯)，影片的懸念設定、高潮運用、前期鋪墊顯得并不出色，似乎全部依靠動物奇觀以及人物的趣味互動連接而成。雖然觀看過程中并不沉悶，但稍顯倉促，最后這個懸念揭示，也就是“默然者”的真實身份時，就有這個觀感。

總體的導演技巧上而言，《鳳凰社》顯示出davidyates還有一定的磨合問題，到了死亡圣器兩部，導演和作品就比較合拍了?！渡衿鎰游铩废盗薪獬讼盗猩倌耆宋锏倪@個桎梏，相比之下拍攝起來是要更富有空間的。而在故事講述上，我相信羅琳和導演應該也有了很大程度的默契，總體來說這部影片在節(jié)奏上還是比較舒服，觀看起來趣味還是很足。

非常期待，《哈利波特》所創(chuàng)造出的魔法世界進一步的延展。作為現(xiàn)在這個消費主義的時代，這樣一系列作品能夠以這么快的速度不斷拓展自己的前沿，從一部具有童話色彩的懸疑冒險小說，拓展為跨越全球的世界觀敘事，并擁有小說、戲劇、電影等不同的媒介形式，令人贊嘆。

神奇動物在哪里讀后感篇二

期待了很久的電影。作為_年開始入坑的哈迷，看這一系列的電影總是帶著不同的`情感。上次有這種感覺還是_年死亡圣器下了，五年的時間倏忽而過;聽聞本系列將持續(xù)十年(據(jù)媒體報道，確切地說是8年，_，五部曲分別上映)，興奮之下又有些恍惚——等到最后一部《神奇動物》上映的時候，離我第一次翻開《魔法石》原著，竟將已經(jīng)過去_年了!

以下有劇透。

簡單說說這部電影。davidyates從鳳凰社開始成為系列的欽點導演，算上神奇動物，已經(jīng)指導了五部魔法世界影片;他、羅琳及davidhayman早形成了一個穩(wěn)固的鐵三角。這樣的好處在于，魔法世界的整體視覺風格非常穩(wěn)定，不再出現(xiàn)《密室》里的繳械咒是一團火球、《囚徒》里則成了一個小光球這樣的事?！渡衿鎰游铩防锘糜耙菩蔚某霈F(xiàn)頻次高的嚇人，而除了這個“默然者”(沒聽清原文)，也沒有太拓展魔法世界觀。所謂美國巫師國會，基本是對現(xiàn)實世界觀的一個照搬變形，很明顯的是，羅琳作為本片編劇，以她作為外國人的視角看待美國，有很多有趣的視角。那位手指蜷曲妖精的出現(xiàn)令人捧腹，就是一例。但除此之外，世界觀的營造不算特別宏大。

從劇情角度來說，我認為基本完成度是有的，但并不令人驚喜。格林德沃的出現(xiàn)本應是一個巨大的彩蛋，然而格雷夫斯(也就是格林德沃)這個角色的形象顯然過于單薄，他的背景、目的本身模糊不清的情況下，就被施了一個現(xiàn)形咒，恢復了本來面目，就更令人疑惑不解。(雖然我們熟知格林德沃本人的故事，也能大略猜到他冒充格雷夫斯類似多年后小克勞奇冒充穆迪，但敘事上格雷夫斯仍缺乏完成度，顯得別扭)不過，紐特本人也對妖精問了格雷夫斯背景的問題，想來編劇也意識到了這件事，或許之后的續(xù)作會有說明吧。在格雷夫斯角色單薄的情況下，影片的主要戲劇矛盾顯得較為突然，與紐特本人的糾纏略微跳脫。但總體還是有一個完成度，最后把故事講到了一起，算是一個完成。

在劇情設置中，影片最值得肯定的點是雅各布這個麻雞，為劇情的順利粘合提供了很大的作用，也提供了很多笑點。但實際上相比羅琳巔峰時期的書(囚徒、火焰杯)，影片的懸念設定、高潮運用、前期鋪墊顯得并不出色，似乎全部依靠動物奇觀以及人物的趣味互動連接而成。雖然觀看過程中并不沉悶，但稍顯倉促，最后這個懸念揭示，也就是“默然者”的真實身份時，就有這個觀感。

總體的導演技巧上而言，《鳳凰社》顯示出davidyates還有一定的磨合問題，到了死亡圣器兩部，導演和作品就比較合拍了?！渡衿鎰游铩废盗薪獬讼盗猩倌耆宋锏倪@個桎梏，相比之下拍攝起來是要更富有空間的。而在故事講述上，我相信羅琳和導演應該也有了很大程度的默契，總體來說這部影片在節(jié)奏上還是比較舒服，觀看起來趣味還是很足。

非常期待，《哈利波特》所創(chuàng)造出的魔法世界進一步的延展。作為現(xiàn)在這個消費主義的時代，這樣一系列作品能夠以這么快的速度不斷拓展自己的前沿，從一部具有童話色彩的懸疑冒險小說，拓展為跨越全球的世界觀敘事，并擁有小說、戲劇、電影等不同的媒介形式，令人贊嘆。

神奇動物在哪里讀后感篇三

《神奇動物在哪里》絕對不是單純的粉絲電影。即使是對哈利波特的背景故事不是那么熟悉的大眾影迷，也能很容易地通過這一部電影走近這個令人入迷的“魔法世界”。不過，在作者羅琳近二十年的苦心塑造之下，這個“魔法世界”早已經(jīng)連成了一個有血有肉的整體。某種程度上，只有當我們將《神奇動物在哪里》這部電影置入“魔法世界”的整體之中，我們才能最大限度地感受到觀看《神奇動物在哪里》的樂趣。

1.回收《哈利波特》七部正傳中的“遺珠”

曾經(jīng)的羅琳講故事最大的特點是，她愛在不起眼的細節(jié)處留伏筆，這些細節(jié)在讀者不經(jīng)意間彼此相連，最終織成一張密致的網(wǎng)。有趣的是，因為在寫《哈利波特》七部正傳時她并沒有構思過要寫《神奇動物在哪里》這個系列的故事，所以這一次，羅琳也不再能當從前那個擁有“上帝視角”的作者了。她仿佛開始扮演起了自己的“讀者”，來了一次逆向思維：像個同人文作者一樣，羅琳在《哈利波特》七部正傳中搜羅有趣的細節(jié)，并對這些細節(jié)進行重新解讀，發(fā)散和延展，從而創(chuàng)造出新的“設定”。

比如，雖然女配角昆妮會讀心的設定被眾人吐槽像是抄襲了隔壁漫威的x教授，但其實“讀心術”在《哈利波特》正傳里就已經(jīng)存在了。紐特跟昆妮剛一見面，說她是一個“讀心者”(legilimens)。這個奇怪的，看似新創(chuàng)的詞匯實際上來源于咒語“攝神取念”(legilimencyspell)?！皵z神取念”咒曾在第五部《鳳凰社》中起到至關重要的一環(huán)。正是因為哈利沒有好好跟斯內普學習“大腦封閉術”來抵御“攝神取念”咒的魔力，伏地魔才趁虛而入給了他虛假的信息，引他進入了神秘事物司的陷阱，最終造成了小天狼星的死亡。在《神奇動物在哪里》中，“攝神取念”咒語被進一步延伸，擅長這個咒語的“讀心者”成為了一種巫師的類型。

有趣的是，鄧布利多自己也曾在第五部第37章中說過，他是個出色的“讀心者”(anaccomplishedlegilimens)，雖然正傳描寫鄧布利多“讀心”的情節(jié)并不多。介于鄧布利多遲早會在《神奇動物》系列的后面幾部中出場，“讀心咒”的設定也許也會成為一個重要的伏筆。

在這部電影中大出風頭，愛“金”如命的萌寵“嗅嗅”，也是羅琳從《哈利波特》的七部正傳里回收的。在第四部《火焰杯》中，“嗅嗅”第一次出現(xiàn)在“神奇動物保護課”里，是哈利和他同在四年級的同學繼炸尾螺之后需要學習的另一種“神奇動物”。“神奇動物保護課”的老師海格當時剛被無良記者麗塔斯基特揭露是一名混血巨人，因此遭到各種媒體轟炸，家長狀告。深受打擊的海格這才終于放棄了他一貫鐘愛的兇殘系神奇動物(如炸尾螺)，搞了個萌物來給學生們玩兒，這個萌物就是“嗅嗅”。他當時在地底下埋了100枚愛爾蘭妖精的金幣，讓學生一人認領一只嗅嗅來挖金幣。

這個時候的“嗅嗅”與出現(xiàn)在《神奇動物在哪里》這部電影中的“嗅嗅”有非常大的差異，書中描寫道：

然而在《神奇動物在哪里》這部電影里，我們看到的“嗅嗅”極其調皮，四處竄逃，根本不聽紐特使喚，抓都抓不住，更別提乖乖找好金幣奔回主人身邊倒金幣了。不過正傳中的“嗅嗅”與《神奇動物》這部電影中的“嗅嗅”有著如此的差異，看似是個情節(jié)漏洞，其實細想?yún)s非常巧妙合理：因為《神奇動物在哪里》的故事，要早《哈利波特》正傳半個多世紀。這半個多世紀中，嗅嗅完全可能從“調皮搗蛋鬼”被馴化為了“主人淘金小幫手”。這樣的變化，甚至還能從側面體現(xiàn)出，紐特這個“神奇生物學家”對認識和馴化神奇動物所作出的卓越貢獻。

不過，在《火焰杯》的故事中，嗅嗅這個生物并沒有太明顯的個性。它的出現(xiàn)是功能性的，為情節(jié)服務：通過嗅嗅挖金幣的情節(jié)，羅琳自然又隱蔽地讓讀者第一次從海格口中得知了愛爾蘭妖精的金幣是會消失，而“金幣的消失”在《火焰杯》中曾是一個十分關鍵的線索。

第五部《鳳凰社》中，嗅嗅也有出場，這一次就已經(jīng)帶有它在《神奇動物在哪里》中的個性了：高年級學生李喬丹把嗅嗅扔進了魔法部官員兼教師烏姆里奇的辦公室里，把這位老巫婆金燦燦的奢華辦公室一頓好毀。《神奇動物》開場的“嗅嗅”大鬧銀行戲，其實就微妙地照應了大鬧烏姆里奇辦公室的戲碼。在這兩處情節(jié)中，"嗅嗅"的形象都既是對貪欲財富的戲謔諷刺，也是對"資本家"權威的快意毀滅與搗壞。

然而，《神奇動物在哪里》在哈利波特七部正傳故事的基礎上最精彩的再創(chuàng)作，無疑是obscurial/obscurus這個設定。這個悲哀的設定是從鄧布利多的妹妹阿莉安娜那兒延伸而來的。在第七部第二十八章中，鄧布利多的弟弟阿不福思講述了母親和妹妹阿麗安娜的故事：

阿莉安娜小時候一個人在后院玩耍，還沒辦法控制住自己的魔法。鄰居家的麻瓜男孩兒們看到了，強迫她重新變出剛才的戲法，阿莉安娜做不到，麻瓜男孩們就殘忍地折磨她。阿莉安娜因此對魔法產(chǎn)生了巨大的恐懼，而永久的壓抑了自己的魔法。然而被壓抑的魔法并沒有離開她，而是成為了一個痛苦的夢魘。她時常會失控爆發(fā)，甚至因此不小心殺死了自己的母親。正是因為母親的過世，鄧布利多才在畢業(yè)的夏天被迫留在了老家戈德里克山谷，結識了后來成為黑巫師的格林德沃。最終在他，格林德沃還有阿不福思三個人的一次爭執(zhí)中，三人中不知是誰過失殺死了因為受刺激而再次爆發(fā)的阿莉安娜?！渡衿鎰游镌谀睦铩分械母窳值挛珠_始瘋狂地尋找obscurial，很大程度也許就是因為他見識到了暴走中的阿莉安娜所具有的魔法力量。

雖然“壓抑魔法的天性會造成更強烈的爆發(fā)”這個概念顯然來自于阿莉安娜，但阿莉安娜的故事只是一個雛形?！渡衿鎰游铩分械膐bscurial/obscurus這個設定要復雜，有深意得多：

首先，在《神奇動物》對obscurial的設定中，所有成為這種黑暗魔法力量寄居體的少男少女正常情況下都活不過十歲。阿莉安娜死的時候活到了十四歲，我們可以合理推測她體內的黑暗力量并沒有發(fā)展成真正強大的“obscurus”，而只是一個雛形，畢竟她只在小時候受過一次迫害。當然，《神奇動物》中也有另一個例外，那就是明顯已經(jīng)活了不止十歲的黑少年credencebarebone(電影給出的解釋是，因為他的魔法力量異常強大才免于喪命，而他真實的身世，他為什么會有如此強大的魔法能力，仍然是個吊足人胃口的謎。這個謎的謎底也許會是后續(xù)作品中的重頭戲。)。

其次，如果阿莉安娜的悲劇看起來仍只是一個意外，且主要局限于阿莉安娜的個體和她的家庭，《神奇動物》中obscurial的設定將這種悲劇提升到了一個更廣泛的層面：這是一個黑暗的歷史時代，一個黑暗的社會所具有的人性悲劇。紐特向胖麻瓜雅各布解釋obscurial時說：“在巫師轉為地下之前，麻瓜仍然四處追捕巫師，許多年幼的巫師為了免于迫害，開始壓抑自己的魔法天性?！焙翢o疑問，obscurial這個設定背后的核心內涵，其實就是“巫師”與“麻瓜”兩個族群之間長久的矛盾與仇恨。換句話說，obscurial映射的是人類于“異己”從未停息過的迫害與排擠，以及這種迫害必然帶來的“仇恨”的反彈。

那么單從obscurial這個設定，我們就已經(jīng)能看出來羅琳對進一步挖掘“魔法世界”中歷史社會問題的野心。

實際上，除了《哈利波特》的七部正傳，羅琳從好幾年前就開始在官方粉絲網(wǎng)站上發(fā)表小文章，對魔法世界進行修修補補。這些小文章都非常有趣，除了補全一些配角的背景故事(最精彩的要數(shù)盧平被狼人咬的原因，德拉科的童年，還有麥格教授與麻瓜的失敗婚史)，羅琳還一直在小文章中補全“魔法世界歷史”與“魔法世界地理”。除英國之外其他國家的魔法學校與魔法社會都得到了逐一的介紹。

某種程度上，雖然這些小文章發(fā)表在網(wǎng)絡上，算不上是“正式”的出版物，但這些“補丁文章”就像是托爾金寫在“魔戒”系列后面的附錄，是作者對一個虛構世界在歷史縱深和地理范圍上的完善。這樣的“補丁”使這個虛構世界能在時間和空間兩個維度的同時延展。

當然，羅琳的“魔法世界”和托爾金的“中土世界”存在最本質的差異。如果“中土世界”是一個遠離現(xiàn)世社會，帶有中世紀古韻的寓言式世界，“魔法世界”最迷人之處恰恰在于它離我們很近，它根植于我們已知的歷史和社會中?！澳Хㄊ澜纭睆膩聿皇且粋€世外桃源?！澳Хㄊ澜纭本驮谖覀兊默F(xiàn)實世界之中，與現(xiàn)實世界一樣瑣碎，穢雜，充滿人事的模棱兩可甚至像是一面鏡子一般，對照著現(xiàn)實世界中的正邪善惡。

無論如何，托爾金的“魔戒”附錄早已經(jīng)成為了我們研究中土世界最珍貴的寶藏。可惜的是，除了狂熱的哈迷，很少有人在關注羅琳發(fā)在pottermore上的文章?，F(xiàn)在市面上也少有這些文章優(yōu)秀的中譯版。

從《神奇動物在哪里》拍攝的消息傳出開始，羅琳就陸續(xù)在pottermore上傳了一系列關于北美魔法社會的小文章，介紹北美巫師的歷史和政府構造。其中與《神奇動物在哪里》這部電影最相關的信息，無疑是在北美魔法社會中，“巫師”和“麻瓜”之間一直以來都有著比其他大多數(shù)國家都更深切的隔膜和仇恨。

根據(jù)“美國魔法議會(magicalcongressoftheunitedstatesmacusa)”這篇文章所說，美國是全世界唯一一個巫師政府與麻瓜政府沒有任何合作的國家(正傳第六部《混血王子》第一章“另一位部長”曾揭露英國的巫師政府與麻瓜政府是有合作的)。

從這篇文章中我們也得知，《神奇動物在哪里》所在的歷史背景，也就是20年代的紐約，北美的巫師社會尚存在一種“族群隔離法案”，即禁止巫師與麻瓜(無魔法人士)交友，通婚，甚至連日常交流也必須保持在最少，違者將被視為觸犯了巫師法律。羅琳還特別強調，北美巫師政府對觸犯巫師法律的人懲罰格外嚴厲。英國的巫師罪犯通常都會被送去阿茲卡班坐牢，而在北美的法律中，犯罪的巫師將被直接判死刑。

為什么在北美，巫師與麻瓜之間會存在如此深厚的隔膜?在“北美魔法歷史(historyofmagicinnorthamerica)”一文中，羅琳把北美魔法世界的歷史追溯到了一個真實的歷史事件：1692年，尚在殖民清教徒統(tǒng)治下的美國馬塞諸瑟州的“塞勒姆審巫案”(salemwitchtrials)?？赡艽蠖鄶?shù)人對這個歷史事件并不熟悉，但一定會對由它改編的諸多文藝作品有所耳聞，比如亞瑟米勒大名鼎鼎的話劇《熔爐》?？傊?，這是美國歷史上一次臭名昭著的宗教迫害案，共有25人被害，其中19處以絞刑，另有2名嬰兒死于獄中。

羅琳將這個真實歷史事件編織進了她(虛構)的北美魔法歷史里，并將其作為了一個重要的歷史節(jié)點。她在文章中說，彼時全世界的巫師都在提議轉為地下，簽訂《國際巫師保密協(xié)定》(這個協(xié)議在哈利波特正傳中可以算是最重要的設定)，其中美國是最積極的提議簽訂《國際巫師保密協(xié)定》的國家，正因為美國巫師剛剛遭受了“塞勒姆審巫案”的嚴重沖擊。

根據(jù)羅琳在“北美魔法歷史”中的敘述，另一個巫師與麻瓜仇恨的根源在于一個叫“scourer"(譯為擦洗者?)的組織。因為北美的殖民背景，最初北美的巫師社會十分混亂，沒有政府也沒有法律，因此許多歐洲的黑巫師都竄逃于此，黑魔法橫行。此時美國民間基督教迫害巫師風氣很盛，一些投機取巧的黑巫師便組成了一個叫"scourer"的流氓組織，專門追捕無辜巫師上交給麻瓜教會以換取錢財，到后期，甚至抓捕無辜的麻瓜冒充巫師上交教會以獲取暴利。然而在北美巫師政府成立以后，scourer組織的諸多黑巫師成員并沒有被繩之以法，而是融入了麻瓜社會繁衍生息，再難捕獲。scourer組織的黑巫師遺留在麻瓜社會中的后人，就此便成為了北美巫師社會最大的隱患。這也使得北美巫師與麻瓜之間仇恨的傷口久久不能痊愈。

在羅琳的設定中，又恰恰是這個黑巫師組織的“后人”催生了北美的巫師/麻瓜族群隔離法案。羅琳給這個法案取名為rappaport'slaw。故事是這樣：在1790年(也就是1789年美國聯(lián)邦憲法通過建國一年以后)，在一名姓rappaport的巫師政府總統(tǒng)治下，有一名很受信任的財政部長。這名財政部長自己政途得意，但疏于照顧自己的女兒。他女兒魔法天資不高，更愛穿衣打扮，夢想著成為交際花。有一次，rappaport的女兒去小鎮(zhèn)上的一個派對，遇到一個帥氣的神秘男子，被迷暈了頭，就將她父親掌握的所有國際巫師社會機密，包括每個國家巫師政府所在地，如何進入，以及各國普通巫師聚居地一五一十地全告訴了帥氣的神秘男子。

然而這個神秘男子的真實身份，正是黑巫師組織scourer成員在麻瓜社會中遺留的后人。男子一直對整個巫師社會充滿了恨意，得到這些機密后，就一股腦全部報給了當時的美國政府。這次差點暴露了整個國際巫師社會巨大的危機之后，美國巫師社會便開始嚴厲地執(zhí)行起族群隔離法案(rapparport'slaw)，尤其開始嚴厲地禁止巫師與麻瓜之間的戀愛與通婚。

其實，只因為在那個年代的北美社會中，巫師與麻瓜之間的愛意從存在開始就已是禁忌。他們越過人群的對視，正是暗示了突破禁忌的希望。

其次，在rappaport's法案中還有一個極為有趣的伏筆：那個差點以一己之力傾覆了整個國際巫師社會的黑巫師后裔，他的名字叫作bartholomewbarebone。barebone這個姓，恰好也是《神奇動物》中宣揚處決巫師的“新塞勒姆慈善會”(從這個慈善會的名字就明顯可以看出其對“塞勒姆審巫案”的狂熱推崇)組織者maryloubarebone的姓。作為scourer組織的后人，尤其是bartholomewbarebone這個人的后人，她如此仇恨巫師社會，并篤信巫師需要被趕盡殺絕并不足為奇。但有趣的是，她對巫師社會的“仇恨”這一次被包裝成為了一個偽善的“慈善會”：表面上看，她收養(yǎng)孤兒，向貧苦的孩子們發(fā)放食物;但實際上，打著“慈善”的幌子，她是在將她對巫師的“仇恨”，連帶著barebone這個承載著血雨腥風歷史的姓，一起強加給了她收養(yǎng)的兒女們。

羅琳一直很關注這種體制化的“偽善”。在哈利波特正傳完結之后的大部分時間里，羅琳都在苦心經(jīng)營她的慈善機構“l(fā)umos"(在魔法世界，lumos其實是一個召喚光亮的咒語，中譯為“熒光閃爍”)，這個慈善機構的最主要目標就是在全球范圍內反對腐化的體制化孤兒院對兒童的迫害。

作為這位“慈善家”母親的養(yǎng)子，因受到虐待而長成了obscurial的credence也姓barebone。這顯然是一種諷刺：正如受到孤兒院虐待的孩子們仍被要求感謝孤兒院的撫養(yǎng)，當麻瓜與巫師之間積淀了幾個世紀的“仇恨”逼得credence走投無路孤立無援，他仍必須背負著barebone這個象征著仇恨與矛盾的姓。

看來，又打開了一扇觀影大門。前兩天跟著他一起看《哈利波特》(我從沒看過)，結果，被里面奇思妙想的魔法世界吸引，不能不說，電影的視效太棒，我這個超齡兒童都墮入其中。

很快，他就宣布我們第二天要看《神奇動物在哪里》了。本著“有義務陪老公看電影”的原則，我就去了?？吹氖蔷弈唬^上次《魔獸》之后第二次看巨幕，下面談談觀感。

和看好萊塢超級英雄一樣，這種片就是沖著視效去的。但是呢，我還是更喜歡這種片，沒有超級英雄，有很多超級小可愛，可以萌，可以美，可以神奇，可以很厲害。不劇透，影片有完整大段的關于神奇動物的展示，no，不要想到動物世界，神奇動物的世界和魔法有關，非常靈性，非常奇妙，非常不同凡響，用特效的處理讓人有短暫的穿越感，從個人觀感上，身臨其境的逼真感還不錯。另外，箱子的創(chuàng)意真棒。

童話，神話，已經(jīng)是我關于匪夷所思東西的全部所知，后來認識了老公，他特喜歡看科幻，除了科幻，還有奇幻，所以，我幸運地得以拓展我的想象力世界，但不能不說，我對于這兩個世界還是不怎么熟悉。

(咳咳，上面算是跑題，也算是一小段心理建設。)。

《神奇動物在哪里》的故事主線其實并不復雜，魔法師在旅程中丟了神奇動物，然后把它們找回來。就醬紫。但是，作為一個強大的商業(yè)片這樣是不夠的，所以，我們可以看到好萊塢經(jīng)典敘事模式再次發(fā)揮作用：在故事主線之上，構建了主人公和美國魔法國會的對抗線，格林徳沃的線。至此，我也發(fā)現(xiàn)，好萊塢經(jīng)典敘事經(jīng)常是這樣的套路：a勢力對抗b勢力，a或b勢力中再分離出勢力c，這個c往往深藏不露，亦正亦邪，和雙方勢力的關系若即若離，最后引領故事高潮。

本片從三種勢力的能量對比上看，我覺得美國魔法國會一方的表現(xiàn)力不足，好像沒有殺手锏的感覺，勢均力敵的感覺不強，因此沒有出現(xiàn)通暢好萊塢英雄大片里的那種緊張感，或者說，敘事張力。第三方格林德沃隱藏到最后，但這個隱藏因為劇中人物建制所限，基本沒有太大懸念，不過其最后現(xiàn)身還是蠻華麗的。

我發(fā)現(xiàn)，男主的電影我好像都看過了。

第四部就是這部了，發(fā)現(xiàn)他真的很適合演這種內斂的角色，很有戲。

小雀斑讓我想起我還很喜歡的另一個英國演員，演過《明亮的星》里面大詩人濟慈的本·威士肖，都是外表英俊，非常有文藝氣質，很英倫范的那一種，稀飯。

關于奇幻世界我知道的還太少，但有機會的話，還想多看一些這樣的片子，畢竟，每個人都想有一只魔法棒，都希望自己的生活里多一些神奇。

電影將故事背景設定于了《哈利波特》70年前的美國紐約，不同于《哈利波特》以圍繞主人公成長為主的展開，《神奇動物在哪里》以多線齊驅并將，有尋找神奇動物的冒險，有主人公間的愛情故事，當然還少不了黑暗勢力的反派，希望借此來形成劇情上的充沛，但卻忽視了多線敘事對邏輯與節(jié)奏掌控的苛求，當劇情過半，在這個尚還未能建立一個能引人入勝的魔法世界觀的時候，敘事過于凌亂的問題已然暴露無遺。

《神奇動物在哪里》并沒有去套路前者《哈利波特》電影模式的成功，而是以一個新的構思希望將觀眾帶入那個昔日的魔法世界，但這種新并不意味著電影的出色，散漫的劇情與薄弱的人物，都使電影看起來只是一個略顯乏味的冒險故事。

當敘事掌控不力，對于一部有著眾多人物角色的電影來說，必然會導致人物的薄弱，《神奇動物在哪里》中所塑造的角色幾乎都是臉譜化的，演員只是按照設計的人物“演”出了自己的角色，而沒有令人看到性格使然或是情感自然的轉變，這使得這部電影所留給我最深印象的人物，已然并非是男女主角或是反派，而就是一個插科打諢作為電影潤滑劑發(fā)揮幽默效應的麻瓜配角。

回想昔日jk羅琳在現(xiàn)實世界中所構筑的那個真正為人著迷的魔法世界，在反看這部僅只是新奇的動物形象能讓人眼前一亮的新作，更為出色的特效制作雖能為人奪目，但并沒有帶來一個能如同《哈利波特與魔法石》般為人沉浸其中的展開，如果說最早的《哈利波特》是一場尤為出色為孩子大開魔法世界大門的鑰匙，那么《神奇動物在哪里》僅只是一場以販賣舊有情懷為主的成人童話。

《哈利波特》已然揮手長別，《神奇動物在哪里》雖然有著種種的詬病，但總還是令人重溫著那個昔日的魔法世界，一張情懷的底牌，其實在很多哈迷的眼中已然能粉飾新不如舊的瑕疵。

恩，剛上映的周六就去看了。

無論是預告片還是演員，都沒有對這部片子特別期待，然后作為當年熱血沸騰讀完《哈利波特》全系統(tǒng)的作者，還是很期待jk羅琳的新故事，于是便和朋友去看了。

恩，就劇情上而言，不是一個好故事，幾乎可以猜測到接下來的劇情，并沒有屏息以待的緊迫感，很平緩、按部就班的推動故事，看到主角想要保護珍稀動物的時候，聯(lián)想到了真實世界，感覺男主在做一件世人不了解，但自己執(zhí)意堅持的事情，很值得思考和感慨，但這段很快就過去了，又進入了套路性的找回動物以及順便揭露城市里的威脅。

然后人物，塑造的還是蠻成功的，不同于哈利波特中與麻瓜們的接觸，這里直接和麻瓜一起行動，大概羅琳女士在歲月中逐漸體會到人與人之間的和諧吧。然而女主實在喜歡不起來，何況她的職業(yè)還是一名傲羅，大名鼎鼎的精英傲羅啊，那幾乎是等同于甚至超越現(xiàn)實世界中的特警們的存在啊，在我的想象中，雷厲風行，走路甚至都帶風，可這個女主就像做文職工作的普通青年，一點傲羅威風八面的做派都沒有。倒是主席閣下才是傲羅的范本。

除了鄧布利多，基本沒有和哈利比特關聯(lián)的人物，不過反派人物送給那個可憐啞炮男孩的吊墜倒是讓我很驚喜，那不就傳說中的三個魔法師的符號嗎!

除去那些神奇動物和副cp的愛情，基本沒有亮點了。也難怪，電影就叫神奇動物在哪里，主角應該就是那些不同尋常的動物們嘛。

雖然我有些失望，畢竟我的魔法世界還停留在哈利波特的那個時代。

對了，全片最喜歡的一段是男主跳舞……。

該片的劇本是由jk·羅琳親自創(chuàng)作，它繼承了《哈利·波特》原汁原味的魔法風格，但從故事性而言，《神奇動物》的劇情較之任何一部hp電影都稍顯單薄，人物之間的關系也較為簡單。

影片的故事僅發(fā)生在兩天之內，這和hp系列中每部動輒一學年的復雜情節(jié)鋪墊無法相比，畢竟后者有jk·羅琳精心構思的小說為基礎，而《神奇動物》只是針對市場需求打造的商業(yè)電影。

此外，在hp系列中，一個魔咒或魔法道具都會成為情節(jié)發(fā)展中的重要線索，它們引領著觀眾的注意力從細節(jié)出發(fā)，跟隨情節(jié)發(fā)展與角色成長逐步揭開整個魔法世界的神秘面紗。而“魔法”在《神奇動物》只是用來表現(xiàn)視覺效果的娛樂元素，它不再具有過去那種神秘的吸引力。觀眾的興趣從對魔法世界的探索被轉移到了作為萌點笑料的神奇動物身上。

從hp到《神奇動物》，世界觀變得龐大了，娛樂元素更豐富，笑點亦更密集，但卻少了點匠心，多了些市儈，這也是當今好萊塢套路化的商業(yè)模式中難以避免的缺陷。

從商業(yè)和娛樂角度而言，影片仍是一部出色的爆米花電影，它是系列的“五部曲”計劃良好開端，從影片劇情所透露的信息來看，未來的續(xù)集將會有hp系列中重要人物鄧布利多的回歸，《神奇動物》的世界觀必會繼續(xù)擴展。

由此可以看出，華納的“野心”并不滿足于打造另一個“哈利·波特”系列，作為在西方民間傳說與流行文化中風靡了近千年的“魔法”的確有成為優(yōu)勢電影資源的潛力，而《哈利·波特》的金字招牌和jk·羅琳架構出的世界觀足以令它成為一個可以和漫威、dc、星戰(zhàn)比肩的“魔法電影宇宙”

不過，對于真正的哈迷而言，無論未來該系列開發(fā)出多少電影資源，《哈利·波特》永遠都是無法取代的經(jīng)典，因為它用了十年的時間伴隨了一代人的成長，它包含了粉絲們的年少回憶和校園情懷，這種熱愛恐怕也只有電影中斯內普的那句經(jīng)典臺詞方能詮釋：

“always!”

神奇動物在哪里讀后感篇四

該片講述了神奇動物學家紐特·斯卡曼德離開霍格沃茲魔法學校后，為了尋找和保護神奇動物踏入紐約所發(fā)生的一段驚心動魄的冒險故事。

該片于_年11月18日在美國上映，于_年11月25日在中國上映。

_年紐約的魔法世界，危機四伏。某個神秘的力量在街頭制造了一連串的破壞，并揚言要向反魔法師狂熱組織第二塞勒姆揭露魔法社會的存在，并借他們的手斬草除根。而強大的黑魔法師蓋勒特·格林德沃，在歐洲制造了浩劫后消身匿跡，至今沒人能尋得其蹤。

魔法動物學家紐特·斯卡曼德抵達紐約時，對這日益嚴重的緊張氣氛毫不知情。他即將結束對神奇魔法動物的研究和營救工作開展的環(huán)球之旅。在他看似其貌不揚的魔法皮箱里，其實保護著不少神奇魔法動物。但意外還是猝不及防地發(fā)生了，一個叫雅各布·科瓦斯基的麻瓜無意間放跑了幾個紐特的神奇魔法動物，而此時的紐約魔法界正處于最為動蕩不安的時刻，因嚴重違反保密法令被停職的前傲羅蒂娜·戈德斯坦恩一把抓住這個機會，想重回自己以前調查員的職位。但是，神秘莫測的美國魔法國會魔法安全部長帕西瓦爾·格雷夫斯卻同時懷疑上紐特和蒂娜，事態(tài)突然變得兇險異常。

自此，不得不合作的紐特和蒂娜，以及蒂娜的妹妹奎妮和他們的新麻瓜朋友雅各布，湊成了一支冒險小隊，他們必須盡快找到走丟的神奇動物，以免它們遭受不測。然而，真正的危險，遠比這四個上了通緝名單的局外人兼逃犯想象的要嚴重得多。他們與黑暗勢力產(chǎn)生了正面沖突，魔法和麻雞兩界的戰(zhàn)爭可能因此一觸即發(fā)。

神奇動物在哪里讀后感篇五

哈利波特完結的時候從沒想過這部作品還能出衍生作品，讀過原作小說的人一定對“神奇的動物”這個名字印象深刻，從第五部開始，每當書中出現(xiàn)一個奇怪的魔法生物的時候，就會有注釋：“詳見作者的《神奇的動物在哪里》”，遺憾的是這部原作者出品的衍生作品(當然原先的神奇動物這本書只是解說了一下動物，跟這次的電影劇情并無很大聯(lián)系)雖然人民文學出版社也有引進，但是很快就絕版了。

再回到這部作品，上映前我就好激動地訂了首映日的三張票，一張real3d兩張imax3d，并各種重溫原作。

今天總算看到了，第一遍先看了d-boxreal3d，鄉(xiāng)下人第一次看不知道椅子竟然還會隨著劇情震動和搖晃......

作品背景在上世紀的美國，不管是剛剛起步的工業(yè)氣息，還是跟英國有些相似又千差萬別的背景，都讓我覺得別有一番風味。此外不管是配樂還是演員、劇情編排，給我感覺跟《哈利波特》千差萬別。比起更像是青春歷險的正傳，本作從一個已經(jīng)學成的主角視角出發(fā)，講述了一場結合魔法世界與現(xiàn)實相互交織相融的神奇動物冒險。

不再像本傳那樣充滿年少的激情或是直白的愛恨情仇，也由于男主是個一根筋的直腸子動物狂，就算有萌芽的感情也是那么的含蓄。

此外作品的包袱雖然也不算多么厲害但是由于敘事線和作品誤導的緣故，揭開謎底的時候還是很驚喜的。

總之是一部感覺跟哈利波特味兒并不那么重的衍生作，雖然可以原作的關聯(lián)(仔細研究應該有很多彩蛋可惜英語差有些沒聽懂)，整體氛圍和風格卻迥然不同。能看到這部作品真的很高興。

神奇動物在哪里讀后感篇六

看了《神奇動物在哪里》，如手拂過心底的琴弦，不能平靜，此時此刻，我多想高呼：“為動物朋友撐起一片天！”

《神奇動物在哪里》的故事發(fā)生于1926年的美國紐約，英國動物學家紐特事著一個神奇的箱子（里面有許多魔法動物）來到這兒，可因為一場旅途意外讓動物跑了出來，紐特也因此被美國巫師管理機構通緝，為了阻止麻雞（指不懂魔法的普通人）與魔法界的沖突，紐特與三個小伙伴踏上了

尋找

故事中，紐特以自己的力量，保護了箱子里的魔法動物，用

愛

我不禁想起了那個寒風凜冽的冬天，鵝毛大雪讓整個世界銀裝素裹，即使已是黃昏，但還是一下子敲醒了我想買書的念頭，于是，我從自己的“私房錢”中，抽出兩張鈔票來，與媽媽打好招呼后，便上了路。

現(xiàn)在，人們打著保護動物的標語，可有哪些人真正做到呢？有哪些人做到像紐特哪樣愛護動物呢？朋友們，如果有一天世界上的動物全都消失了，那人類還能生存嗎？來，讓我們從我做起，從現(xiàn)在做起，

珍惜

神奇動物在哪里讀后感篇七

尤記得當年，中學還在學校寄宿的時候。趁著晚上熄燈后的時間，躲在被窩里拿著手電偷偷看完了《哈利波特》，從第一部到第七部。

這么說我應該還算是哈利迷哦。所以這樣一部由“羅嬸”親自捉刀完成劇本的電影，稱得上是原汁原味的《哈利波特》番外篇。正如投資方所料想的一樣，這對哈利迷們有十足的吸引為，幾乎不可抗拒。

看完電影，大家印象最深的應該是那些可愛的神奇動物了。片中胖哥雅各布說，我肯定不是在做夢，因為我腦袋里想不出這些東西。如此描述神奇動物的新奇有趣絕不為過。它們在hp系列中著墨不多，有的還是全新的創(chuàng)作。所以即使是對于老讀者它們也有足夠的新鮮感，而它們身上可愛、迷人、神奇的特質促使觀眾有興趣去了解它們，去喜歡它們。這也是電影成功的地方之一吧。

而我在電影中感觸最深的，是紐特對于神奇動物的癡迷，對它們的熱愛。當看到紐特在身上涂上麝香，扮演一只雄性毒角獸吸引發(fā)情的雌毒角獸時，我熱淚盈眶，簡直要哭出來了。他如此投入，一舉一動都那么認真，仿佛他就是一只毒角獸看到了心儀的對象。

紐特在跟雅各布聊天時說他并不被人喜歡。從他前后的表現(xiàn)來看他不善言辭羞于交流，說話時也總不敢抬頭看人。我想他應該是有一定社交障礙，性格有點封閉。我們身邊也許也有這樣的人，他們不大敢在生人面前說話，也不知道如何恰當?shù)乇磉_自己。人多時他們會感到緊張，有時一句話就把原本挺好的氣氛凍到尷尬。我們幾乎會本能地疏遠他們，排斥他們。這樣想來他們似乎有些不大幸福，似乎享有更少的關懷與歡樂。

但紐特是幸運的，他是幸福的。他不大懂得如何與人交流，卻擅長與神奇動物溝通，并深深地熱愛他們。而他的工作也剛好是致力于了解這些可愛的神奇動物，并保護它們。這是多么幸運啊，他能為自己熱愛的事物而付出。而他的'付出也在一點一滴地積累成可見的成果，這是多么幸福啊。他的每一份努力，都是源自于他內心強大的熱愛，而也正是這股力量支撐起了他的生命。

這是多么惹人欽羨，我們又有多少人像雅各布一樣，拖著生活沉重的枷鎖，在各的罐頭廠里日復一日地重復著機械的勞作。雅各布的夢想是開一家面包房，創(chuàng)作他夢中的面包。從罐頭廠里走出來的雅各布，你從他眼中看到了生命嗎。真正活著的雅各布在面包房里哼著小曲，看著顧客臉上滿意的笑容，幸福地烘烤面團。

我們都該這樣，過得舒服些，不是嗎?

神奇動物在哪里讀后感篇八

《神奇動物在哪里》是由美國華納兄弟影片公司、英國盛日影業(yè)公司聯(lián)合出品的奇幻冒險電影，該片講述了神奇動物學家紐特·斯卡曼德離開霍格沃茲魔法學校后，為了尋找和保護神奇動物踏入紐約所發(fā)生的一段驚心動魄的冒險故事。以下是本站小編為大家整理的關于神奇動物在哪里。

觀后感。

給大家作為參考歡迎閱讀!

電影將故事背景設定于了《哈利·波特》70年前的美國紐約，不同于《哈利·波特》以圍繞主人公成長為主的展開，《神奇動物在哪里》以多線齊驅并將，有尋找神奇動物的冒險，有主人公間的愛情故事，當然還少不了黑暗勢力的反派，希望借此來形成劇情上的充沛，但卻忽視了多線敘事對邏輯與節(jié)奏掌控的苛求，當劇情過半，在這個尚還未能建立一個能引人入勝的魔法世界觀的時候，敘事過于凌亂的問題已然暴露無遺。

《神奇動物在哪里》并沒有去套路前者《哈利·波特》電影模式的成功，而是以一個新的構思希望將觀眾帶入那個昔日的魔法世界，但這種新并不意味著電影的出色，散漫的劇情與薄弱的人物，都使電影看起來只是一個略顯乏味的冒險故事。

當敘事掌控不力，對于一部有著眾多人物角色的電影來說，必然會導致人物的薄弱，《神奇動物在哪里》中所塑造的角色幾乎都是臉譜化的，演員只是按照設計的人物“演”出了自己的角色，而沒有令人看到性格使然或是情感自然的轉變，這使得這部電影所留給我最深印象的人物，已然并非是男女主角或是反派，而就是一個插科打諢作為電影潤滑劑發(fā)揮幽默效應的麻瓜配角。

回想昔日jk羅琳在現(xiàn)實世界中所構筑的那個真正為人著迷的魔法世界，在反看這部僅只是新奇的動物形象能讓人眼前一亮的新作，更為出色的特效制作雖能為人奪目，但并沒有帶來一個能如同《哈利·波特與魔法石》般為人沉浸其中的展開，如果說最早的《哈利·波特》是一場尤為出色為孩子大開魔法世界大門的鑰匙，那么《神奇動物在哪里》僅只是一場以販賣舊有情懷為主的成人童話。

《哈利·波特》已然揮手長別，《神奇動物在哪里》雖然有著種種的詬病，但總還是令人重溫著那個昔日的魔法世界，一張情懷的底牌，其實在很多哈迷的眼中已然能粉飾新不如舊的瑕疵。

哈迷們萬眾期待的《神奇動物在哪里》在無奈延期后終于上映了，時隔六年后，一場全新的魔法之旅正式啟程。

短短的77頁書里，蘊含了無數(shù)神奇的魔法生活，當這些可愛的生物來到紐約時，一場神奇的美洲魔法之旅在歡樂和驚呼聲中正式開始了。

《神奇動物在哪里》的時間點在《哈利波特》之前，地點也從英國來到了大洋彼岸的美國，這本曾在《哈利波特》中出現(xiàn)的奇獸飼養(yǎng)學教學書，卻隱含了一段冒險故事。

魔法之風早已被大家所熟悉，但電影能夠同樣吸引人，卻不是吃老本的魔法風，而是那群萌萌噠的神奇動物。

無論是預告片，還是在正片里，全片最搶戲的奇獸莫過于那只喜歡“blingbling”的大財迷嗅嗅了，這只長著一張鴨嘴的小頑皮，一到紐約就開始它的“斂財大計”，差點“洗劫”了銀行。那如同無底洞的小肚子，是能有多少財寶就往里塞多少，實在令人哭笑不得。后面更是在夜間“打劫”珠寶店，這“洗劫”功夫真心沒誰了!

除了萌萌噠的嗅嗅，還有絕美霸氣的雷鳥、膽小粘人的護樹羅鍋、可大可小的鳥蛇、善解人意的隱形獸等等，在這個大家都愛萌寵的時代，一群各具性格的神奇萌寵們大鬧紐約，可謂是引得觀眾們爆笑連連。

從歐洲到北美，從倫敦到紐約，魔法之風的基礎依舊，開場那段熟悉的旋律仿佛開啟了昔日的回憶?？呻S著鏡頭的推進，濃厚的美式味道開始散發(fā)，穿梭在街頭的汽車、架在空中的軌道，還有極具美式特色的“魔法國會”，都給哈迷和影迷開啟了一段新旅程。

所以，《神奇動物在哪里》并沒有一味的吃《哈利波特》的老本，帶著很濃厚的美式風格，一口一個講著“法律”的魔法官員是最能體現(xiàn)美式風格的所在，而不是僅僅在“subway”和“underground”上做區(qū)別。難怪爛番茄和imdb分別給出了新鮮度77%和7.9的高分，看來這次真的是吹到了北美人民的心坎里。

從“續(xù)集”的層面上來，《神奇動物在哪里》能夠在原有框架上再做出創(chuàng)新是非常難得的，要知道彼得大帝將同樣沒幾頁的《霍比特人》拍出來也沒有超越《魔戒》的高度。另外，為了不重蹈《魔獸》大電影那樣僅僅是一部粉絲的狂歡，《神奇動物在哪里》很明顯地縮減許多魔法用語，巫師們說出的咒語時間明顯變少了，這讓更多原來沒看過《哈利波特》的人更容易接受。

告別了《哈利波特》，意味著《神奇動物在哪里》將以全新的角色來講述故事。

影帝“小雀斑”埃迪雷德梅恩飾演的“紐特斯卡曼德”動物學家還真頗有幾分怪咖的味道，時常低歪著脖子、拎著箱子有些奇怪的走姿非常貼切一個“資深技術宅男”的形象。雖然看著有點跟其他男主角那種帥氣的形象有些偏離，但是在公園里繪聲繪色地跳獨角獸求愛舞那段簡直堪稱一絕。

麻瓜“雅各布”絕對是本片的笑點擔當，各種表情包層出不窮，搭配上胖胖、憨憨的樣子，絕對有不亞于嗅嗅的萌，難怪能夠博得美女巫師奎妮的芳心。讓人大呼：原來胖紙也有春天。

還有一個重量級人物曾在此前的新聞里說加盟該片，這里就不多劇透了，只告訴大家一定要看完片尾的彩蛋哦!

在此也推薦大家看imax版本，躍屏效果確實好玩。

“哈媽”jk羅琳攜手四部《哈利波特》導演大衛(wèi)葉茨，不僅僅是給哈迷們帶來一場久違的盛宴，更給不是哈迷的觀眾帶來了一次歡快爆笑的魔法旅程。

《神奇動物在哪里》的尋找之旅才剛剛開始，卻早已讓人期待不已。

電影將故事背景設定于了《哈利波特》70年前的美國紐約，不同于《哈利波特》以圍繞主人公成長為主的展開，《神奇動物在哪里》以多線齊驅并將，有尋找神奇動物的冒險，有主人公間的愛情故事，當然還少不了黑暗勢力的反派，希望借此來形成劇情上的充沛，但卻忽視了多線敘事對邏輯與節(jié)奏掌控的苛求，當劇情過半，在這個尚還未能建立一個能引人入勝的魔法世界觀的時候，敘事過于凌亂的問題已然暴露無遺。

《神奇動物在哪里》并沒有去套路前者《哈利波特》電影模式的成功，而是以一個新的構思希望將觀眾帶入那個昔日的魔法世界，但這種新并不意味著電影的出色，散漫的劇情與薄弱的人物，都使電影看起來只是一個略顯乏味的冒險故事。

當敘事掌控不力，對于一部有著眾多人物角色的電影來說，必然會導致人物的薄弱，《神奇動物在哪里》中所塑造的角色幾乎都是臉譜化的，演員只是按照設計的人物“演”出了自己的角色，而沒有令人看到性格使然或是情感自然的轉變，這使得這部電影所留給我最深印象的人物，已然并非是男女主角或是反派，而就是一個插科打諢作為電影潤滑劑發(fā)揮幽默效應的麻瓜配角。

回想昔日jk羅琳在現(xiàn)實世界中所構筑的那個真正為人著迷的魔法世界，在反看這部僅只是新奇的動物形象能讓人眼前一亮的新作，更為出色的特效制作雖能為人奪目，但并沒有帶來一個能如同《哈利波特與魔法石》般為人沉浸其中的展開，如果說最早的《哈利波特》是一場尤為出色為孩子大開魔法世界大門的鑰匙，那么《神奇動物在哪里》僅只是一場以販賣舊有情懷為主的成人童話。

《哈利波特》已然揮手長別，《神奇動物在哪里》雖然有著種種的詬病，但總還是令人重溫著那個昔日的魔法世界，一張情懷的底牌，其實在很多哈迷的眼中已然能粉飾新不如舊的瑕疵。

《神奇動物在哪里》絕對不是單純的粉絲電影。即使是對哈利波特的背景故事不是那么熟悉的大眾影迷，也能很容易地通過這一部電影走近這個令人入迷的“魔法世界”。不過，在作者羅琳近二十年的苦心塑造之下，這個“魔法世界”早已經(jīng)連成了一個有血有肉的整體。某種程度上，只有當我們將《神奇動物在哪里》這部電影置入“魔法世界”的整體之中，我們才能最大限度地感受到觀看《神奇動物在哪里》的樂趣。

1.回收《哈利波特》七部正傳中的“遺珠”

曾經(jīng)的羅琳講故事最大的特點是，她愛在不起眼的細節(jié)處留伏筆，這些細節(jié)在讀者不經(jīng)意間彼此相連，最終織成一張密致的網(wǎng)。有趣的是，因為在寫《哈利波特》七部正傳時她并沒有構思過要寫《神奇動物在哪里》這個系列的故事，所以這一次，羅琳也不再能當從前那個擁有“上帝視角”的作者了。她仿佛開始扮演起了自己的“讀者”，來了一次逆向思維：像個同人文作者一樣，羅琳在《哈利波特》七部正傳中搜羅有趣的細節(jié)，并對這些細節(jié)進行重新解讀，發(fā)散和延展，從而創(chuàng)造出新的“設定”。

比如，雖然女配角昆妮會讀心的設定被眾人吐槽像是抄襲了隔壁漫威的x教授，但其實“讀心術”在《哈利波特》正傳里就已經(jīng)存在了。紐特跟昆妮剛一見面，說她是一個“讀心者”(legilimens)。這個奇怪的，看似新創(chuàng)的詞匯實際上來源于咒語“攝神取念”(legilimencyspell)?！皵z神取念”咒曾在第五部《鳳凰社》中起到至關重要的一環(huán)。正是因為哈利沒有好好跟斯內普學習“大腦封閉術”來抵御“攝神取念”咒的魔力，伏地魔才趁虛而入給了他虛假的信息，引他進入了神秘事物司的陷阱，最終造成了小天狼星的死亡。在《神奇動物在哪里》中，“攝神取念”咒語被進一步延伸，擅長這個咒語的“讀心者”成為了一種巫師的類型。

有趣的是，鄧布利多自己也曾在第五部第37章中說過，他是個出色的“讀心者”(anaccomplishedlegilimens)，雖然正傳描寫鄧布利多“讀心”的情節(jié)并不多。介于鄧布利多遲早會在《神奇動物》系列的后面幾部中出場，“讀心咒”的設定也許也會成為一個重要的伏筆。

在這部電影中大出風頭，愛“金”如命的萌寵“嗅嗅”，也是羅琳從《哈利波特》的七部正傳里回收的。在第四部《火焰杯》中，“嗅嗅”第一次出現(xiàn)在“神奇動物保護課”里，是哈利和他同在四年級的同學繼炸尾螺之后需要學習的另一種“神奇動物”?！吧衿鎰游锉Ｗo課”的老師海格當時剛被無良記者麗塔斯基特揭露是一名混血巨人，因此遭到各種媒體轟炸，家長狀告。深受打擊的海格這才終于放棄了他一貫鐘愛的兇殘系神奇動物(如炸尾螺)，搞了個萌物來給學生們玩兒，這個萌物就是“嗅嗅”。他當時在地底下埋了100枚愛爾蘭妖精的金幣，讓學生一人認領一只嗅嗅來挖金幣。

這個時候的“嗅嗅”與出現(xiàn)在《神奇動物在哪里》這部電影中的“嗅嗅”有非常大的差異，書中描寫道：

然而在《神奇動物在哪里》這部電影里，我們看到的“嗅嗅”極其調皮，四處竄逃，根本不聽紐特使喚，抓都抓不住，更別提乖乖找好金幣奔回主人身邊倒金幣了。不過正傳中的“嗅嗅”與《神奇動物》這部電影中的“嗅嗅”有著如此的差異，看似是個情節(jié)漏洞，其實細想?yún)s非常巧妙合理：因為《神奇動物在哪里》的故事，要早《哈利波特》正傳半個多世紀。這半個多世紀中，嗅嗅完全可能從“調皮搗蛋鬼”被馴化為了“主人淘金小幫手”。這樣的變化，甚至還能從側面體現(xiàn)出，紐特這個“神奇生物學家”對認識和馴化神奇動物所作出的卓越貢獻。

不過，在《火焰杯》的故事中，嗅嗅這個生物并沒有太明顯的個性。它的出現(xiàn)是功能性的，為情節(jié)服務：通過嗅嗅挖金幣的情節(jié)，羅琳自然又隱蔽地讓讀者第一次從海格口中得知了愛爾蘭妖精的金幣是會消失，而“金幣的消失”在《火焰杯》中曾是一個十分關鍵的線索。

第五部《鳳凰社》中，嗅嗅也有出場，這一次就已經(jīng)帶有它在《神奇動物在哪里》中的個性了：高年級學生李喬丹把嗅嗅扔進了魔法部官員兼教師烏姆里奇的辦公室里，把這位老巫婆金燦燦的奢華辦公室一頓好毀?！渡衿鎰游铩烽_場的“嗅嗅”大鬧銀行戲，其實就微妙地照應了大鬧烏姆里奇辦公室的戲碼。在這兩處情節(jié)中，"嗅嗅"的形象都既是對貪欲財富的戲謔諷刺，也是對"資本家"權威的快意毀滅與搗壞。

然而，《神奇動物在哪里》在哈利波特七部正傳故事的基礎上最精彩的再創(chuàng)作，無疑是obscurial/obscurus這個設定。這個悲哀的設定是從鄧布利多的妹妹阿莉安娜那兒延伸而來的。在第七部第二十八章中，鄧布利多的弟弟阿不福思講述了母親和妹妹阿麗安娜的故事：

阿莉安娜小時候一個人在后院玩耍，還沒辦法控制住自己的魔法。鄰居家的麻瓜男孩兒們看到了，強迫她重新變出剛才的戲法，阿莉安娜做不到，麻瓜男孩們就殘忍地折磨她。阿莉安娜因此對魔法產(chǎn)生了巨大的恐懼，而永久的壓抑了自己的魔法。然而被壓抑的魔法并沒有離開她，而是成為了一個痛苦的夢魘。她時常會失控爆發(fā)，甚至因此不小心殺死了自己的母親。正是因為母親的過世，鄧布利多才在畢業(yè)的夏天被迫留在了老家戈德里克山谷，結識了后來成為黑巫師的格林德沃。最終在他，格林德沃還有阿不福思三個人的一次爭執(zhí)中，三人中不知是誰過失殺死了因為受刺激而再次爆發(fā)的阿莉安娜?！渡衿鎰游镌谀睦铩分械母窳值挛珠_始瘋狂地尋找obscurial，很大程度也許就是因為他見識到了暴走中的阿莉安娜所具有的魔法力量。

雖然“壓抑魔法的天性會造成更強烈的爆發(fā)”這個概念顯然來自于阿莉安娜，但阿莉安娜的故事只是一個雛形。《神奇動物》中的obscurial/obscurus這個設定要復雜，有深意得多：

首先，在《神奇動物》對obscurial的設定中，所有成為這種黑暗魔法力量寄居體的少男少女正常情況下都活不過十歲。阿莉安娜死的時候活到了十四歲，我們可以合理推測她體內的黑暗力量并沒有發(fā)展成真正強大的“obscurus”，而只是一個雛形，畢竟她只在小時候受過一次迫害。當然，《神奇動物》中也有另一個例外，那就是明顯已經(jīng)活了不止十歲的黑少年credencebarebone(電影給出的解釋是，因為他的魔法力量異常強大才免于喪命，而他真實的身世，他為什么會有如此強大的魔法能力，仍然是個吊足人胃口的謎。這個謎的謎底也許會是后續(xù)作品中的重頭戲。)。

其次，如果阿莉安娜的悲劇看起來仍只是一個意外，且主要局限于阿莉安娜的個體和她的家庭，《神奇動物》中obscurial的設定將這種悲劇提升到了一個更廣泛的層面：這是一個黑暗的歷史時代，一個黑暗的社會所具有的人性悲劇。紐特向胖麻瓜雅各布解釋obscurial時說：“在巫師轉為地下之前，麻瓜仍然四處追捕巫師，許多年幼的巫師為了免于迫害，開始壓抑自己的魔法天性?！焙翢o疑問，obscurial這個設定背后的核心內涵，其實就是“巫師”與“麻瓜”兩個族群之間長久的矛盾與仇恨。換句話說，obscurial映射的是人類于“異己”從未停息過的迫害與排擠，以及這種迫害必然帶來的“仇恨”的反彈。

那么單從obscurial這個設定，我們就已經(jīng)能看出來羅琳對進一步挖掘“魔法世界”中歷史社會問題的野心。

2.“哈利波特”附錄?

實際上，除了《哈利波特》的七部正傳，羅琳從好幾年前就開始在官方粉絲網(wǎng)站上發(fā)表小文章，對魔法世界進行修修補補。這些小文章都非常有趣，除了補全一些配角的背景故事(最精彩的要數(shù)盧平被狼人咬的原因，德拉科的童年，還有麥格教授與麻瓜的失敗婚史)，羅琳還一直在小文章中補全“魔法世界歷史”與“魔法世界地理”。除英國之外其他國家的魔法學校與魔法社會都得到了逐一的介紹。

某種程度上，雖然這些小文章發(fā)表在網(wǎng)絡上，算不上是“正式”的出版物，但這些“補丁文章”就像是托爾金寫在“魔戒”系列后面的附錄，是作者對一個虛構世界在歷史縱深和地理范圍上的完善。這樣的“補丁”使這個虛構世界能在時間和空間兩個維度的同時延展。

當然，羅琳的“魔法世界”和托爾金的“中土世界”存在最本質的差異。如果“中土世界”是一個遠離現(xiàn)世社會，帶有中世紀古韻的寓言式世界，“魔法世界”最迷人之處恰恰在于它離我們很近，它根植于我們已知的歷史和社會中?！澳Хㄊ澜纭睆膩聿皇且粋€世外桃源?！澳Хㄊ澜纭本驮谖覀兊默F(xiàn)實世界之中，與現(xiàn)實世界一樣瑣碎，穢雜，充滿人事的模棱兩可甚至像是一面鏡子一般，對照著現(xiàn)實世界中的正邪善惡。

無論如何，托爾金的“魔戒”附錄早已經(jīng)成為了我們研究中土世界最珍貴的寶藏?？上У氖牵丝駸岬墓?，很少有人在關注羅琳發(fā)在pottermore上的文章?，F(xiàn)在市面上也少有這些文章優(yōu)秀的中譯版。

從《神奇動物在哪里》拍攝的消息傳出開始，羅琳就陸續(xù)在pottermore上傳了一系列關于北美魔法社會的小文章，介紹北美巫師的歷史和政府構造。其中與《神奇動物在哪里》這部電影最相關的信息，無疑是在北美魔法社會中，“巫師”和“麻瓜”之間一直以來都有著比其他大多數(shù)國家都更深切的隔膜和仇恨。

根據(jù)“美國魔法議會(magicalcongressoftheunitedstatesmacusa)”這篇文章所說，美國是全世界唯一一個巫師政府與麻瓜政府沒有任何合作的國家(正傳第六部《混血王子》第一章“另一位部長”曾揭露英國的巫師政府與麻瓜政府是有合作的)。

從這篇文章中我們也得知，《神奇動物在哪里》所在的歷史背景，也就是20xx年代的紐約，北美的巫師社會尚存在一種“族群隔離法案”，即禁止巫師與麻瓜(無魔法人士)交友，通婚，甚至連日常交流也必須保持在最少，違者將被視為觸犯了巫師法律。羅琳還特別強調，北美巫師政府對觸犯巫師法律的人懲罰格外嚴厲。英國的巫師罪犯通常都會被送去阿茲卡班坐牢，而在北美的法律中，犯罪的巫師將被直接判處死刑。

為什么在北美，巫師與麻瓜之間會存在如此深厚的隔膜?在“北美魔法歷史(historyofmagicinnorthamerica)”一文中，羅琳把北美魔法世界的歷史追溯到了一個真實的歷史事件：1692年，尚在殖民清教徒統(tǒng)治下的美國馬塞諸瑟州的“塞勒姆審巫案”(salemwitchtrials)?？赡艽蠖鄶?shù)人對這個歷史事件并不熟悉，但一定會對由它改編的諸多文藝作品有所耳聞，比如亞瑟米勒大名鼎鼎的話劇《熔爐》?？傊?，這是美國歷史上一次臭名昭著的宗教迫害案，共有25人被害，其中19處以絞刑，另有2名嬰兒死于獄中。

羅琳將這個真實歷史事件編織進了她(虛構)的北美魔法歷史里，并將其作為了一個重要的歷史節(jié)點。她在文章中說，彼時全世界的巫師都在提議轉為地下，簽訂《國際巫師保密協(xié)定》(這個協(xié)議在哈利波特正傳中可以算是最重要的設定)，其中美國是最積極的提議簽訂《國際巫師保密協(xié)定》的國家，正因為美國巫師剛剛遭受了“塞勒姆審巫案”的嚴重沖擊。

根據(jù)羅琳在“北美魔法歷史”中的敘述，另一個巫師與麻瓜仇恨的根源在于一個叫“scourer"(譯為擦洗者?)的組織。因為北美的殖民背景，最初北美的巫師社會十分混亂，沒有政府也沒有法律，因此許多歐洲的黑巫師都竄逃于此，黑魔法橫行。此時美國民間基督教迫害巫師風氣很盛，一些投機取巧的黑巫師便組成了一個叫"scourer"的流氓組織，專門追捕無辜巫師上交給麻瓜教會以換取錢財，到后期，甚至抓捕無辜的麻瓜冒充巫師上交教會以獲取暴利。然而在北美巫師政府成立以后，scourer組織的諸多黑巫師成員并沒有被繩之以法，而是融入了麻瓜社會繁衍生息，再難捕獲。scourer組織的黑巫師遺留在麻瓜社會中的后人，就此便成為了北美巫師社會最大的隱患。這也使得北美巫師與麻瓜之間仇恨的傷口久久不能痊愈。

在羅琳的設定中，又恰恰是這個黑巫師組織的“后人”催生了北美的巫師/麻瓜族群隔離法案。羅琳給這個法案取名為rappaport'slaw。故事是這樣：在1790年(也就是1789年美國聯(lián)邦憲法通過建國一年以后)，在一名姓rappaport的巫師政府總統(tǒng)治下，有一名很受信任的財政部長。這名財政部長自己政途得意，但疏于照顧自己的女兒。他女兒魔法天資不高，更愛穿衣打扮，夢想著成為交際花。有一次，rappaport的女兒去小鎮(zhèn)上的一個派對，遇到一個帥氣的神秘男子，被迷暈了頭，就將她父親掌握的所有國際巫師社會機密，包括每個國家巫師政府所在地，如何進入，以及各國普通巫師聚居地一五一十地全告訴了帥氣的神秘男子。

然而這個神秘男子的真實身份，正是黑巫師組織scourer成員在麻瓜社會中遺留的后人。男子一直對整個巫師社會充滿了恨意，得到這些機密后，就一股腦全部報給了當時的美國政府。這次差點暴露了整個國際巫師社會巨大的危機之后，美國巫師社會便開始嚴厲地執(zhí)行起族群隔離法案(rapparport'slaw)，尤其開始嚴厲地禁止巫師與麻瓜之間的戀愛與通婚。

其實，只因為在那個年代的北美社會中，巫師與麻瓜之間的愛意從存在開始就已是禁忌。他們越過人群的對視，正是暗示了突破禁忌的希望。

其次，在rappaport's法案中還有一個極為有趣的伏筆：那個差點以一己之力傾覆了整個國際巫師社會的黑巫師后裔，他的名字叫作bartholomewbarebone。barebone這個姓，恰好也是《神奇動物》中宣揚處決巫師的“新塞勒姆慈善會”(從這個慈善會的名字就明顯可以看出其對“塞勒姆審巫案”的狂熱推崇)組織者maryloubarebone的姓。作為scourer組織的后人，尤其是bartholomewbarebone這個人的后人，她如此仇恨巫師社會，并篤信巫師需要被趕盡殺絕并不足為奇。但有趣的是，她對巫師社會的“仇恨”這一次被包裝成為了一個偽善的“慈善會”：表面上看，她收養(yǎng)孤兒，向貧苦的孩子們發(fā)放食物;但實際上，打著“慈善”的幌子，她是在將她對巫師的“仇恨”，連帶著barebone這個承載著血雨腥風歷史的姓，一起強加給了她收養(yǎng)的兒女們。

羅琳一直很關注這種體制化的“偽善”。在哈利波特正傳完結之后的大部分時間里，羅琳都在苦心經(jīng)營她的慈善機構“l(fā)umos"(在魔法世界，lumos其實是一個召喚光亮的咒語，中譯為“熒光閃爍”)，這個慈善機構的最主要目標就是在全球范圍內反對腐敗的體制化孤兒院對兒童的迫害。

作為這位“慈善家”母親的養(yǎng)子，因受到虐待而長成了obscurial的credence也姓barebone。這顯然是一種諷刺：正如受到孤兒院虐待的孩子們仍被要求感謝孤兒院的撫養(yǎng)，當麻瓜與巫師之間積淀了幾個世紀的“仇恨”逼得credence走投無路孤立無援，他仍必須背負著barebone這個象征著仇恨與矛盾的姓。

哈利波特完結的時候從沒想過這部作品還能出衍生作品，讀過原作小說的人一定對“神奇的動物”這個名字印象深刻，從第五部開始，每當書中出現(xiàn)一個奇怪的魔法生物的時候，就會有注釋：“詳見作者的《神奇的動物在哪里》”，遺憾的是這部原作者出品的衍生作品(當然原先的神奇動物這本書只是解說了一下動物，跟這次的電影劇情并無很大聯(lián)系)雖然人民文學出版社也有引進，但是很快就絕版了。

再回到這部作品，上映前我就好激動地訂了首映日的三張票，一張real3d兩張imax3d，并各種重溫原作。

今天總算看到了，第一遍先看了d-boxreal3d，鄉(xiāng)下人第一次看不知道椅子竟然還會隨著劇情震動和搖晃......

作品背景在上世紀的美國，不管是剛剛起步的工業(yè)氣息，還是跟英國有些相似又千差萬別的背景，都讓我覺得別有一番風味。此外不管是配樂還是演員、劇情編排，給我感覺跟《哈利波特》千差萬別。比起更像是青春歷險的正傳，本作從一個已經(jīng)學成的主角視角出發(fā)，講述了一場結合魔法世界與現(xiàn)實相互交織相融的神奇動物冒險。

不再像本傳那樣充滿年少的激情或是直白的愛恨情仇，也由于男主是個一根筋的直腸子動物狂，就算有萌芽的感情也是那么的含蓄。

此外作品的包袱雖然也不算多么厲害但是由于敘事線和作品誤導的緣故，揭開謎底的時候還是很驚喜的。

總之是一部感覺跟哈利波特味兒并不那么重的衍生作，雖然可以原作的關聯(lián)(仔細研究應該有很多彩蛋可惜英語差有些沒聽懂)，整體氛圍和風格卻迥然不同。能看到這部作品真的很高興。

神奇動物在哪里讀后感篇九

神奇動物在哪里的作者是誰我就不說了，大家都知道哈利波特七部曲的作者是誰，沒錯，羅琳新作還沒公影之前大概已經(jīng)有一大部分嚷嚷著要看要看，我是羅大媽的粉，從哈利波特第一部開始已經(jīng)迷上了寫這巨作的作者。

在我印象中大概就是她手邊永遠有紙和筆，想到什么劇需要立刻寫下來，所以有了在餐廳用餐時把劇情寫在餐巾紙上的故事。

今天下了一天的雨，冷，昏昏欲睡，但仍然出門，為了減壓，也為了看看神奇動物在哪里，可惜啊，還是錯過了片頭，進場的時候已經(jīng)看見那什么鼠咬那胖子了，跟我昨天被蛇咬的情景一模一樣，很神奇的是女主走上來的時候整棟被破壞的房子又修復了，而那只會咬人的什么鼠就是從男主的箱子跑出來的，伴隨跑出來的還有一個陰形的什么鬼，還有一條鳥蛇，沒錯，是像鳥一樣的蛇。

為了證明我看過，我必須得劇透點什么，大家請諒解。

都是魔法師，但也有好有壞，女主錯誤地將男主出現(xiàn)在紐約的事說了出來，把且把他的箱子交給了魔法界的人，一連串的事情就發(fā)生了，比如殺人的原來不是動物，是一個擁有魔法的孩子，因為他隱藏自己的魔法最后控制不住自己的魔法而變成默默然，因為力量強大，寄主通常不到十歲就會死去。然而這一次例外，這個強大的默默然把紐約翻了個遍，不得不說驚天動地的場面實在很震憾，魔法界的秘密被公開了之后，美國魔法會主席領著魔法界的人到處修復被破壞的建筑等。

無可否認，隨便一個鏡頭都是視覺享受，從服裝到化妝無不精致，光憑這點進場看電影也覺得值了，最后女主角那美麗迷人的背影已擁有足夠的殺傷力，大概國內的電影再怎么3d也比不上人家的講究。

所有的成功都不是偶然的，它是經(jīng)過千錘百煉，無一不是精心與耐心的杰作，為營造復古風，劇組為《神奇動物在哪里》找來了幾千件上百年歷史的古董衣飾，光片場的掛衣架就有7500個。

如今觀眾的眼睛都是雪亮的，很多中國導演為了圈錢已經(jīng)不知不覺把自己逼進了觀眾的黑名單中而不自知，所以也別羨慕外國電影上影一天就過億票房了，好好琢磨琢磨原因才是關鍵。除了走心別無選擇，真的。

感謝《神奇動物在哪里》給我一個下雨天不一樣的心情，看完后心情依然很難平伏，我一直想，什么時候自己能寫一部這樣的作品出來就可以死而無憾了，看，有了新目標很容易就像打了雞血一樣，回來馬上一篇公眾號就出來了。

為明天加油，為未來加油，真不是喊喊口號，需要動腦筋去想怎么做，怎樣才能寫出好劇本?我覺得在奇幻的世界里真的可以天馬行空，無所不能，但這得研究多少技能知識，吸收多少新知識才能做到?你必須得先有興趣，然后一頭載進去，抱著即便輸了我也開心樂意的心態(tài)，那么只要你不笨，沒理由不成功的。

對的，我就是這樣鼓勵我自己的。

也許你不喜歡文字，沒關系，你喜歡什么盡管去做好了，只要用心去做，只要堅持到底，總有一天是會成功的。

加油哦，寶貝，期待你夢有所依，活出精彩的人生。

神奇動物在哪里讀后感篇十

哈利?波特7(死亡圣器下)電影上映后，很多身邊的哈迷都選擇不在第一時間看，因為不舍得。我們不能接受這個從出現(xiàn)的故事真真正正接近尾聲。

雖然jk羅琳一直有在寫一些衍生的小故事，但這次是動真格的了，華納兄弟影片公司將帶來《哈利?波特》外傳電影《神奇動物在哪里》(fantasticbeastsandwheretofindthem)，將于11月18日——也就是今年!在美國英國等地同步上映!并有望引進中國內地!并且這次的番外將是一套三部曲!首集已于去年8月底在倫敦利文斯頓片場開拍，另外兩部可能將分別在和上映。

因為好萊塢非常擔憂原系列會在續(xù)集中被過度磨損、又擔心沒人為原創(chuàng)新作買單，所以外傳是折中的最佳辦法，比如《星球大戰(zhàn)》的番外篇《游俠一號》(rogueone：astarwarsstory)就降低了風險。在這次哈利波特的番外片《神奇動物在哪里》中，我們能看到一個更側重于巫麻關系的魔法世界。

《神奇動物在哪里》——所有哈迷都對這個名字不陌生——在這個魔法世界，幾乎每個巫師家庭都有一本，而它霍格沃茨奇獸飼育這門課的課本，就是海格教的那一門課，書中詳述了75種魔法動物的生活習性以及應當如何照顧它們。

但是看到港版譯名簡直紅紅火火恍恍惚惚：《怪獸與它們的產(chǎn)地》，還有更紅火恍惚的譯名：《神奇的野獸以及在哪里能找到它們》。

目前公布的第一版預告片里，你應該注意到了藏在手提箱里的尖爪生物——它就是“嗅嗅”(niffler)，喜歡抱住閃光的珠寶不放，它曾出現(xiàn)在《哈利?波特與火焰杯》里。還有一種新出現(xiàn)的藍鳥swoopingevil。

其實哈利波特已經(jīng)出現(xiàn)了好多神奇生物，守護銀行古靈閣的妖精、禁林中海格的寵物八眼巨蛛、哈利第一次在禁林里關禁閉時遇到半馬人費倫澤、魔法石里奇洛教授放出的山怪(三種巨怪之一，還有林怪和水怪)、守護魔法石的三頭犬、海格從龍蛋中孵出的挪威脊背龍、不能與其對視的蛇怪、密室中擁有治愈能力的鳳凰、會變形及讀心術的博格特、盧平真身狼人、被赫敏哈利就走的巴克比克翼獸鷹頭馬、三強爭霸賽中被芙蓉制服的威爾士綠龍、只有目睹過死亡的人才能看到的夜騏、魁地奇世界杯中的吉祥物首次出現(xiàn)的媚娃還有家養(yǎng)小精靈多比。

要做功課的影迷可以找一下這本書——jk羅琳在三次元出版了這本書，并將本書所得版稅捐贈給喜劇救濟基金會。

神奇動物在哪里讀后感篇十一

看到神奇動物定檔的時候，就決定一定要去看首映，就如同去年毅然去看哈利波特上海展一樣。中間經(jīng)歷了諸多意外和波折，但這一切都在踏進電影院的那一刻消失了。

當熟悉的《海德薇主題變奏曲》響起，全身的每一個細胞都興奮了起來，熱血上涌，這就是我所熟悉的魔法世界!從20xx到20xx，即使只在大銀幕上，不得不說回到這個世界真好。

神奇動物之于哈迷，大概就像霍比特人之于魔戒粉吧。它們不是同一個故事，沒有多少熟悉的人物，但是唯一的能夠輕松喚起心底深處的共鳴和感動的，就是它們屬于同一個世界，那個由羅琳阿姨用七部小說構建起的完整的世界和體系，那個每個哈迷心中的夢想圣地。當紐特給箱子設置“麻瓜模式”，當他第一次掏出魔杖，當他第一次使用幻影移形，當他念出熟悉的“alohomora”“petrificustotalus”“l(fā)egilimens”“reparo”等咒語，當家養(yǎng)小精靈出現(xiàn)……內心升騰起來無數(shù)的感動，仿佛時間和空間倒轉，我們不過是回到了七十年前，從倫敦來到了紐約而已。

影片雖然是一個全新的故事，卻和哈利波特的時代有著千絲萬縷的聯(lián)系，也避無可避。紐特的赫奇帕奇圍巾、安全部長質問他時提到的鄧布利多、熟悉的死亡圣器項鏈、以及最后的大boss格林德沃。一切又仿佛沒有變過。

本片最大的亮點，應該就是誤入魔法世界的麻雞jacob，他仿佛是編劇羅姨帶給我們每個哈迷的禮物。作為一個普通人，他有幸經(jīng)歷了一場冒險，和巫師一起游走魔法世界，完成了我們每個人的夢想。他在影片中喊出的“iwanttobeawizard!”“idon'twanttowakeup!”何償不是每個哈迷的心聲。最后他回到了原本的生活里，一切就像一場夢，我們這些有心的看客也濕了眼眶。

影片最后有一場大雨，在雨中，巫師們一個接一個拿出魔杖將戰(zhàn)后的斷垣殘壁一一復原，重建整個城市，也讓人想起了當年最后殘酷而悲壯的霍格沃茨保衛(wèi)戰(zhàn)。不得不說這場雨真美啊，所有人都在雨中被施了一忘皆空，當jacob慢慢被大雨抹去記憶，他茫然的發(fā)現(xiàn)自己站在那里，不知所措。其實真真假假不也恍如一夢，我更愿意相信，魔法世界真的存在，只是我們淋了雨，忘記了而已。

而我認為全片最激動人心的點，就在紐特反復強調“霍格沃茨是最好的魔法學校”，簡直瞬間被戳中!另外在同一片段還有個有趣的點，紐特的前女友leta在照片里笑起來好像龍媽啊，那一刻我仿佛以為克拉克來客串了!

全片特效震撼絕倫，bgm也動人心魄，強烈推薦去電影院觀看!與笑與淚，一窺便知。

神奇動物在哪里讀后感篇十二

期待了很久的電影。作為開始入坑的哈迷，看這一系列的電影總是帶著不同的`情感。上次有這種感覺還是死亡圣器下了，五年的時間倏忽而過;聽聞本系列將持續(xù)十年(據(jù)媒體報道，確切地說是8年，---2022-2024，五部曲分別上映)，興奮之下又有些恍惚——等到最后一部《神奇動物》上映的時候，離我第一次翻開《魔法石》原著，竟將已經(jīng)過去23年了!

以下有劇透。

簡單說說這部電影。davidyates從鳳凰社開始成為系列的欽點導演，算上神奇動物，已經(jīng)指導了五部魔法世界影片;他、羅琳及davidhayman早形成了一個穩(wěn)固的鐵三角。這樣的好處在于，魔法世界的整體視覺風格非常穩(wěn)定，不再出現(xiàn)《密室》里的繳械咒是一團火球、《囚徒》里則成了一個小光球這樣的事?！渡衿鎰游铩防锘糜耙菩蔚某霈F(xiàn)頻次高的嚇人，而除了這個“默然者”(沒聽清原文)，也沒有太拓展魔法世界觀。所謂美國巫師國會，基本是對現(xiàn)實世界觀的一個照搬變形，很明顯的是，羅琳作為本片編劇，以她作為外國人的視角看待美國，有很多有趣的視角。那位手指蜷曲妖精的出現(xiàn)令人捧腹，就是一例。但除此之外，世界觀的營造不算特別宏大。

從劇情角度來說，我認為基本完成度是有的，但并不令人驚喜。格林德沃的出現(xiàn)本應是一個巨大的彩蛋，然而格雷夫斯(也就是格林德沃)這個角色的形象顯然過于單薄，他的背景、目的本身模糊不清的情況下，就被施了一個現(xiàn)形咒，恢復了本來面目，就更令人疑惑不解。(雖然我們熟知格林德沃本人的故事，也能大略猜到他冒充格雷夫斯類似多年后小克勞奇冒充穆迪，但敘事上格雷夫斯仍缺乏完成度，顯得別扭)不過，紐特本人也對妖精問了格雷夫斯背景的問題，想來編劇也意識到了這件事，或許之后的續(xù)作會有說明吧。在格雷夫斯角色單薄的情況下，影片的主要戲劇矛盾顯得較為突然，與紐特本人的糾纏略微跳脫。但總體還是有一個完成度，最后把故事講到了一起，算是一個完成。

在劇情設置中，影片最值得肯定的點是雅各布這個麻雞，為劇情的順利粘合提供了很大的作用，也提供了很多笑點。但實際上相比羅琳巔峰時期的書(囚徒、火焰杯)，影片的懸念設定、高潮運用、前期鋪墊顯得并不出色，似乎全部依靠動物奇觀以及人物的趣味互動連接而成。雖然觀看過程中并不沉悶，但稍顯倉促，最后這個懸念揭示，也就是“默然者”的真實身份時，就有這個觀感。

總體的導演技巧上而言，《鳳凰社》顯示出davidyates還有一定的磨合問題，到了死亡圣器兩部，導演和作品就比較合拍了?！渡衿鎰游铩废盗薪獬讼盗猩倌耆宋锏倪@個桎梏，相比之下拍攝起來是要更富有空間的。而在故事講述上，我相信羅琳和導演應該也有了很大程度的默契，總體來說這部影片在節(jié)奏上還是比較舒服，觀看起來趣味還是很足。

非常期待，《哈利波特》所創(chuàng)造出的魔法世界進一步的延展。作為現(xiàn)在這個消費主義的時代，這樣一系列作品能夠以這么快的速度不斷拓展自己的前沿，從一部具有童話色彩的懸疑冒險小說，拓展為跨越全球的世界觀敘事，并擁有小說、戲劇、電影等不同的媒介形式，令人贊嘆。

神奇動物在哪里讀后感篇十三

看完電影出來，一位哈利波特十級學者友人問我：“怎么樣!有沒有感受到hp?!感受到了百分之多少的hp?!”

我躊躇了半晌才告訴她，與其探討這部電影跟哈利波特的關系，還不如探討這部電影跟精靈寶可夢的關系。

是的，醒醒吧大家!沒有哈利波特了!哈利波特他爸都還沒生出來呢!隨著故事中心舞臺從英國搬到美國，時間倒退回一九二零年代，主角也從青梅竹馬的成長型小伙伴換成了英國雀斑小智和他的美國隊友蒂娜?小霞和雅各布?小剛。在這里，麻瓜(muggle)變成了麻雞(no-maj)，鄧布利多只活在臺詞里，巫師主角比起拯救魔法世界更想當個動物園園長。除了收服神奇寶貝啊不是神奇動物用的是舊皮箱而非精靈球，連隨身帶寵的設定都跟皮卡丘微妙的重合了。上半年你是怎樣沉迷于pokemongo的，魔法動物學家紐特?斯卡曼就是怎樣沉迷于收集神奇動物的，全片出生入死了兩個多小時連妹子的手都沒正經(jīng)牽過，所有一往情深的眼神都投射到了幾只奸詐刁滑的小怪獸上，這位赫奇帕奇肄業(yè)生男主角還真是……非常符合自己的學院設定。

好了不瞎扯了，這里主要體現(xiàn)一下我雖然并不失望但微妙的沒有被滿足的觀影心理。畢竟都是被羅琳阿姨奶大的孩子，當年那些魔法生物雖然只是書里的配角，但帶來的震撼卻一點也不比主線故事少。需要禮貌鞠躬才能駕馭的鷹頭馬身有翼獸，目睹過死亡才能看見的夜騏，能變成你最恐懼的東西、需要用大笑來打敗的博格特，還有賺足所有人眼淚的家養(yǎng)小精靈，奇特的設定交織出沉浸式無死角的魔法世界，細節(jié)里又暗含著隱喻和悲憫，寫的是動物，指向的卻是人心，這是我覺得jk羅琳比起一般奇幻作家，高到不知道哪里去的地方。

而在這一部《神奇動物》里，男主角舊皮箱里裝著的神奇動物，似乎跟我們手機里裝著的寵物小精靈沒什么區(qū)別了——毒角獸是火系的巨大化犀牛、嗅嗅是貪財?shù)镍喿飓F、隱形獸是會隱身的樹懶、護樹羅鍋是撒嬌技能滿點的植物成精——一言以辟之，一群魔力強大又精于賣萌的萌獸，但也僅止于此。3dimax視效倒是與時俱進，部分段落小動物會跑出屏幕邊界外，都搞出點裸眼3d的意思來了，然而，不再有背后的故事，不再有出人意料的設定，不再有刷新世界觀的驚喜，每一個生物都有微妙的即視感，又太過努力的在討好觀眾。有多少人看到隱形獸微妙的想起了《瘋狂動物城》里的閃電，又有多少人看到護樹羅鍋朦朧的回憶起《銀河護衛(wèi)隊》里的迷你樹人?動物們成了主角，卻比以往單薄、單一、缺乏想象力，這個鍋，不知道是該導演大衛(wèi)耶茨、編劇jk羅琳，還是只有短短54頁的原著來背。

說到電影本身，比起五年前收官的哈利波特系列，《神奇動物》顯然野心更小，玩心更大。幽深詭譎的魔法世界退居二線，明亮復古的麻瓜紐約站上前臺。不知道是不是地點設在美國的關系，連巫師的地位也靠攏美漫的超級英雄化——能力強大但不得不在人類中隱藏自己，壓抑太久還會反彈出災難性后果。整部電影就像一場20xx年爆款娛樂產(chǎn)品大集合：像pokemongo一樣滿大街捕捉神奇動物，像漫威和dc一樣造個怪物連飛帶撞的轟碎半個紐約城，像陰陽師一樣不停奔波在集齊ssr的路上(這么說起來主角確實是個歐洲人呢，也算實至名歸)。雖然電影前期宣傳一直強調這一部是成人化、黑暗化的魔法世界，但是看完之后覺得，這大概是年底影市最老少皆宜的合家歡電影了。輕松，愉快，不費腦，除了最后(重度劇透注意!!害怕的同學跳過下面這一段!)科林法瑞爾突然變成【嗶——】演的【嗶——】讓現(xiàn)場騷動了一下之外，似乎也沒有太多令人大呼意外的情節(jié)。(你確定要知道嗎?真的想知道嗎?啊好吧，他變成了德普演的格林德沃呀!)。

比起dc拍漫改寧愿犧牲流暢性也要塞爆各種原著梗不同，《神奇動物在哪里》將原著的存在感壓到了最低，沒看過哪怕一分鐘的哈利波特也沒關系，一點也不影響你哈哈一笑，度過毫無負擔的133分鐘。

反正不管怎么樣，這就是我們接下來十年的魔法世界了。

神奇動物在哪里讀后感篇十四

說實話，它基本上是一部技術上合格，但很大程度上令人失望的電影，本身承載著粉絲們的殷切期待，又具備豪華的主創(chuàng)團隊，但作為新系列的開篇，這部尷尬的首部曲顯然在人物和情節(jié)方面都有些力不從心，世界觀的構建也差強人意。

怪獸與它們的產(chǎn)地香港預告片。

盡管有些媒體不客氣地將其與《星球大戰(zhàn)前傳：幽靈的威脅》做比較可能有點過于苛刻了，但老實說，這部電影本就應該是一部理所當然的熱門大片，而不僅僅是現(xiàn)在這副模樣。

欲揚先抑......

6.紐特·斯卡曼德是一個平淡乏味的主角。

即使是不經(jīng)意的觀察，你也會發(fā)現(xiàn)演員陣容非常英國化，很討人喜歡的埃迪·雷德梅因飾演哈利·波特宇宙的新主角似乎是一個好主意。

不幸的是，他的表演出乎意料的平淡無趣，單調乏味，這個紈袴浮華的魔法師在電影里大多數(shù)時候都是喃喃自語，再加上j.k.羅琳的劇本本就令人難以置信的繁瑣，嚴重缺乏魅力。

在四個主要角色中，就屬他沉悶乏味，作為絕對的主角，他本應該盡可能吸引觀眾無形中融入其中，但他卻很少表現(xiàn)出實際的人物性格。

不過，他的一身服飾穿戴確實不賴。

5.節(jié)奏差，缺乏緊迫感。

你不會覺得這部電影就此開啟了新系列，因為它慢吞吞地揭開序幕，一直還沒有找到正確的推動力。

尤其是電影的前半部分，低開低走，精彩欠奉，好不容易終于出現(xiàn)了一些實際性的沖突，結果又切換到其他畫面，以至于觀眾的興趣被遏制了。

從始至終，影片一直沒有什么真正令人感覺特別興奮或緊迫的場面，甚至某些時候讓你很是難熬，等片尾字幕終于出現(xiàn)，你會感覺這133分鐘的時長太漫長了。

為了確保電影觀眾上鉤，繼續(xù)為更多的續(xù)集買單，使制片方保持豐厚利潤，這部電影確實需要一炮打響，只可惜它可能已經(jīng)失敗了。

4.糟糕的剪輯。

大衛(wèi)·葉茨能夠連續(xù)執(zhí)導四部哈利波特電影并非因為他的導演實力很強，甚至可以說，盡管最后三部哈利波特電影成功了，但也不是他的功勞。

不幸的是，這部電影似乎把他逼到了墻角，將他力所不逮的短板暴露了出來，因為剪輯一片混亂。

很多時候鏡頭根本無法在空間上合理地彼此銜接，從而導致明顯的連續(xù)性錯誤和不協(xié)調的敘事脫節(jié)。

之前的幾部電影已將葉茨的問題顯露無疑，他不喜歡拍攝動作場面，像往常一樣，這次他基本上還是湊合了事，動作戲斷斷續(xù)續(xù)很不連貫，欣賞起來很不舒服。

3.配角完全浪費了。

這部電影具有耀眼的配角陣容，可惜，大多數(shù)情況下，這些著名的配角演員都戲份很少，無所事事。

最過分的例子是薩曼莎·莫頓、埃茲拉·米勒(他有很多場戲，但幾乎沒有做任何事情)和喬恩·沃伊特，看起來他們出演本片應該是因為這份工資容易賺，而不是因為看中了劇本(這也不完全是他們的錯)。

有這么多明星，盡管聊勝于無，但即便如此，沒有給他們更多的用武之地，感覺依舊是很嚴重的損失或遺憾。

2.結尾高潮戲一團糟。

最后影片終于興師動眾開始著手解決核心沖突，可也是從那一刻起，影片顯現(xiàn)出了典型的超級英雄電影的慣有毛病。

至于發(fā)生了什么就不劇透了，總之影片的高潮戰(zhàn)斗戲是針對一個非常特效化、非常常規(guī)化的敵人，這種“反派”我們在很多大片里已經(jīng)見過很多次了(至少在dc自家的《綠燈俠》《自殺小隊》里已經(jīng)看過)，再次看到眼熟的東西當然不會很受用。

更何況，如前所述，葉茨并不是一個很好的動作導演，他把這場戰(zhàn)斗戲拖得很長很長。結果沒有達到令人愉快的娛樂效果，反而更讓人精疲力盡了。也許最終歷數(shù)這部電影的諸多罪狀時，這可能是它最大的罪行。

1.它不足以證明五部曲的可行性。

雖然這部電影無疑會獲得很不錯的票房收入，但它完全是一部平淡無奇的電影，與此前的大肆宣傳嚴重不符，所以已經(jīng)確定開拍的下一部電影的期待值其實已經(jīng)打了折扣，更遑論之后的另外三部。

雖然，鑒于現(xiàn)在這部電影已經(jīng)建立了堅實的觀眾基礎，絕對有理由相信續(xù)集會以此為鑒加以改善，但同時，華納兄弟依舊可能會施加壓力讓羅琳粗制濫造出更多的流水線電影，特別是如果本片突破了十億美元大關的話(對它來說應該不難)。

下面來說說影片中行之有效的可取之處......

可取之處。

4.丹·福革勒和艾莉森·蘇朵兒搶了風頭。

除了埃迪·雷德梅因平淡無奇、毫無特點的表演，凱瑟琳·沃特斯頓也沒有多大改觀，反倒是其他次要主角大出風頭，紐約面包師雅各布(丹·福革勒)和性感的讀心者奎妮(艾莉森·蘇朵兒)一見鐘情的曖昧互動，使電影妙趣橫生。

他倆之間潛在的浪漫情侶關系得到了細膩營造，雖出乎意料但完全令人信服，在整部電影中，羅琳很用心地為他們編寫一些精彩戲份使其彼此互動。

即使是在他倆分開的場景中，他們也比雷德梅因或沃特斯頓表現(xiàn)更佳，更搶鏡頭。如果羅琳夠聰明，她會欣賞到這一點，并讓他們盡可能多地保留在這個系列中。

雖然cgi特效并不是一致很完美，而且奇異生物展示也占用了影片的大量時間，但這些神奇的野獸依舊是這部電影還值得稱道的一個主要原因。

那些生物的設計都很獨特，兼具娛樂性，特別是那只外形看來像是鴨跟刺猬雜交的嗅嗅，它有貪財偷珠寶的'嗜好，害的紐特成狼狽不堪，遭遇很多麻煩。

雖然它們的存在偶爾覺得也是為了分散觀眾對情節(jié)過于零碎的關注，但是他們依舊喚起粉絲們所尋求的那種驚嘆奇觀的感覺。

2.背景設置在紐約很明智。

故事背景從英國搬到美國，這絕對是一個好主意，賦予了這部電影一個非常獨特的風味和敏銳的時間與地點。

雖然羅琳和葉茨沒有刻意地顯露各種紐約地標，而是讓這個城市本身成了一個“角色”，但這種轉變至少使跨大西洋的演員陣容順理成章，而且頗具娛樂性展現(xiàn)了不同國家魔法界的文化差異(例如，美國人把麻瓜叫做“麻雞”)。

大概余下四部電影更令人感興趣的事情是它們各自設定在哪個國家哪個城市，考慮到世界地理位置的多樣性，接下來讓更多不同的國家不同的地理位置成為魔法師的舞臺，依然令人憧憬。

目前已經(jīng)確定，下一部電影主要設置在英國和巴黎，但希望他們不會忘記美國西海岸...

1約翰尼·德普客串。

華納兄弟最近宣布，約翰尼·德普將在下一部電影里扮演傳奇黑巫師蓋勒特·格林德沃，沒多久后，謠言開始蔓延，稱他也將以客串形式出現(xiàn)在第一部電影里。

滑稽的是，德普實際上已經(jīng)簡要地出現(xiàn)在了電影預告片中。他在電影結尾大約有20秒的客串，預示了他將在下一部電影里實行恐怖統(tǒng)治。

約翰尼·德普露出真容這一幕是一個超現(xiàn)實的瞬間，有些人可能會抱怨德普的出現(xiàn)瞬間把他們帶出了電影，但我要說的是，他是世界一流的演員，既然他決定參演，那就祝他成功。

神奇動物在哪里讀后感篇十五

1926年紐約的魔法世界，危機四伏。某個神秘的力量在街頭制造了一連串的破壞，并揚言要向反魔法師狂熱組織第二塞勒姆'揭露魔法社會的存在，并借他們的手斬草除根。而強大的黑魔法師蓋勒特·格林德沃，在歐洲制造了浩劫后消身匿跡，至今沒人能尋得其蹤。

魔法動物學家紐特·斯卡曼德抵達紐約時，對這日益嚴重的緊張氣氛毫不知情。他即將結束對神奇魔法動物的研究和營救工作開展的環(huán)球之旅。在他看似其貌不揚的魔法皮箱里，其實保護著不少神奇魔法動物。但意外還是猝不及防地發(fā)生了，一個叫雅各布·科瓦斯基的麻瓜無意間放跑了幾個紐特的神奇魔法動物，而此時的紐約魔法界正處于最為動蕩不安的時刻，因嚴重違反保密法令被停職的前傲羅蒂娜·戈德斯坦恩一把抓住這個機會，想重回自己以前調查員的職位。但是，神秘莫測的美國魔法國會魔法安全部長帕西瓦爾·格雷夫斯卻同時懷疑上紐特和蒂娜，事態(tài)突然變得兇險異常。

自此，不得不合作的紐特和蒂娜，以及蒂娜的妹妹奎妮和他們的新麻瓜朋友雅各布，湊成了一支冒險小隊，他們必須盡快找到走丟的神奇動物，以免它們遭受不測。然而，真正的危險，遠比這四個上了通緝名單的局外人兼逃犯想象的要嚴重得多。他們與黑暗勢力產(chǎn)生了正面沖突，魔法和麻雞兩界的戰(zhàn)爭可能因此一觸即發(fā)。

哈利波特完結的時候從沒想過這部作品還能出衍生作品，讀過原作小說的人一定對“神奇的動物”這個名字印象深刻，從第五部開始，每當書中出現(xiàn)一個奇怪的魔法生物的時候，就會有注釋：“詳見作者的《神奇的動物在哪里》”，遺憾的是這部原作者出品的衍生作品(當然原先的神奇動物這本書只是解說了一下動物，跟這次的電影劇情并無很大聯(lián)系)雖然人民文學出版社也有引進，但是很快就絕版了。

再回到這部作品，上映前我就好激動地訂了首映日的三張票，一張real3d兩張imax3d，并各種重溫原作。

今天總算看到了，第一遍先看了d-boxreal3d，鄉(xiāng)下人第一次看不知道椅子竟然還會隨著劇情震動和搖晃......

作品背景在上世紀的美國，不管是剛剛起步的工業(yè)氣息，還是跟英國有些相似又千差萬別的背景，都讓我覺得別有一番風味。此外不管是配樂還是演員、劇情編排，給我感覺跟《哈利波特》千差萬別。比起更像是青春歷險的正傳，本作從一個已經(jīng)學成的主角視角出發(fā)，講述了一場結合魔法世界與現(xiàn)實相互交織相融的神奇動物冒險。

不再像本傳那樣充滿年少的激情或是直白的愛恨情仇，也由于男主是個一根筋的直腸子動物狂，就算有萌芽的感情也是那么的含蓄。

此外作品的包袱雖然也不算多么厲害但是由于敘事線和作品誤導的緣故，揭開謎底的時候還是很驚喜的。

總之是一部感覺跟哈利波特味兒并不那么重的衍生作，雖然可以原作的關聯(lián)(仔細研究應該有很多彩蛋可惜英語差有些沒聽懂)，整體氛圍和風格卻迥然不同。能看到這部作品真的很高興。

這部電影我最喜歡的，不是里面的神奇生物，魔法大戰(zhàn)，甚至是格林德沃，而是里面的人物隱隱約約流露出的情感。這種情感的流露方式，已經(jīng)好久沒有在好萊塢電影中出現(xiàn)過了。

不知道是不是時代變化的問題，現(xiàn)在的好萊塢電影，情感表達都熱烈奔放，直接了當，只要有好感，一言不合就啃到一起。連美國隊長這樣的老派人物，也是當著基友的面，和女朋友的侄女啃在一起秀恩愛。

可是本片不一樣，里面人物的情感表達是那么的含蓄。即便是里面最熱情的奎妮，也不過是在雅各布記憶即將消失時輕輕一吻罷了。蒂娜和紐特之間，就更是含蓄萬分了。兩人道別時，欲言又止，兜兜轉轉，最后通過一本書的隱喻互相示好。紐特輕輕撩蒂娜鬢角的那一幕，簡直是將那種內斂而又熱烈的感情表達的美麗無比，頗有《查令十字街84號》的精髓。應該是羅琳阿姨親自當編劇，才有這樣明顯區(qū)別于好萊塢工業(yè)化編劇的老派而內斂的情感表達方式。

這樣老派而內斂的情感，配合上劇組精心搭配的老式場景和物件，直讓你覺得是在看一個靜謐又悠遠的老電影，像《音樂之聲》、《羅馬假日》的感覺。這種從形到神復活的那個古老的年代，是本片除魔法以外最具魅力的地方。

ps.評論區(qū)中有人認為是面向對象是青少年的原因，我倒不這么認為。將同樣是面向青少年的《暮光之城》和《饑餓游戲》與其對比，你就會發(fā)現(xiàn)，本片的感情表達是非常克制的。不僅僅是在愛情方面是這樣，其他感情的表現(xiàn)方式也有一種含蓄而雋永的感覺。這應該一方面得益于故事的時代背景，一方面得益于羅琳阿姨本人的個性和天才的頭腦。羅琳阿姨以其天才的文筆，將屬于那個時代的細膩而內斂的情感風貌寫的精準感人，帶著濃烈而又雍容的英式派頭。

在《神奇動物在哪里》中，巫師世界的版圖正式擴展到了北美。因此，這也成為了“哈利·波特”系列里第一部沒有小說基礎的影視作品，就連英文版劇本也要等明年3月才會正式發(fā)售。羅琳阿姨說，“這既不是前傳也不是后續(xù)，而是一個全新的故事。”

然而，盡管是一部徹頭徹尾的“粉絲電影”，但它的野心可不小——不論是計劃拍成五部曲的系列電影，羅琳阿姨親自寫劇本，大衛(wèi)·耶茨(davidyates)繼續(xù)執(zhí)導，還是奧斯卡影帝小雀斑埃迪·雷德梅尼(eddieredmayne)的加入，處處都彰顯著羅琳阿姨和華納兄弟要手拉手賺大錢的節(jié)奏。

那么，為了更好地裝逼，更為了避免觀影時出現(xiàn)“這是什么鬼”“這又是什么鬼”的不良體驗(并且還不用被劇透)，提前做點功課還是很有必要的...畢竟我們都是要成為魔(膜)法師的人。

《神奇動物在哪里》講述的故事發(fā)生時間早于《哈利·波特》系列70年，但主角紐特·斯卡曼德在《哈利·波特》系列里出現(xiàn)了不止一次。電影的名字原本是《霍格沃茨學院新生教材》，紐特就是那本書的作者，也是霍格沃茨魔法學校的肄業(yè)生，鄧布利多曾是跟他關系密切的老師。紐特后來成為英國魔法界著名的神奇生物學家，在《哈利·波特與魔法石》和《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》里，他的名字和畫像都有出鏡。埃迪·雷德梅恩飾演的紐特基本就是個“學霸宅設定”，跟人打交道很吃力，但跟動物在一起時光彩四射，他也是為了保護他藏匿在魔法皮箱里的各種神奇魔法動物才不得不卷入北美魔法界的動亂里。

每個國家對于沒有魔法能力的人都有自己的稱呼，英國人稱之為“麻瓜”(muggle)，美國人稱之為“麻雞”(no-maj)。在北美，魔法師是嚴禁和麻雞來往的。這次羅琳特意讓一個麻雞角色加入魔法師的戰(zhàn)斗陣營，十分符合羅琳作品里對“消除偏見”等話題的偏愛。

影片里出現(xiàn)了格林德沃的名字，這個人物曾在《哈利·波特與死亡圣器》里出現(xiàn)過，并且與鄧布利多有過一段不為人知的相愛相殺。據(jù)了解，羅琳將要在這個新系列里寫完這二人在上世紀40年代的那場不亞于哈利斗伏地魔的大戰(zhàn)。

關鍵詞4北美魔法界與美國魔法國會。

美國魔法國會于1693年成立，在美國當?shù)乇荒Х◣熀喎Q為macusa。macusa的架構類似英國的魔法師評議會，即魔法部的前身。來自北美各地的魔法界代表，經(jīng)選舉成為國會成員并制定法律，以期監(jiān)督和保護美國的魔法人口。美國魔法界立法規(guī)定，每一名美國魔法師都必須攜帶“魔杖許可證”。影片中，女主角蒂娜就是因為違規(guī)使用魔法而被降級到魔杖許可辦公室工作。

第二塞勒姆是北美一個以揭露和毀滅魔法界為目標的極端組織，名字來源于美國歷史上曾真實發(fā)生過的“塞勒姆審巫案”。這件事對北美魔法界產(chǎn)生了深遠的影響，它促使美國魔法國會成立，也讓北美魔法界下定決心鏟除在審巫案中推波助瀾的毒瘤“肅清者”——他們深信魔法存在并對魔法極度憎惡。第二塞勒姆的麻雞領導人瑪麗·露對魔法世界充滿恐懼和厭惡，她收養(yǎng)了很多孤兒，埃茲拉·米勒飾演的自閉少年克雷登斯就是其中之一，這些孩子的工作是煽動普通人討伐潛伏在社會上的魔法師。

拉帕波特法律是1790年美國魔法國會通過的一項魔法師與麻雞之間的族群隔離法令。法令規(guī)定，魔法師和麻雞禁止聯(lián)姻，甚至私交都構成違法。相較于歐洲，美國魔法國會更加無法容忍魔法的諸多事物，如：幽靈、調皮搗蛋鬼、神奇魔法動物等。

北美的魔法學校，地位等同于英國的霍格沃茨。伊法魔尼創(chuàng)始人之一伊索·瑟爾是薩拉查·斯萊特林(大名鼎鼎的霍格沃茨蛇院創(chuàng)始人)的直系后代，而且伊索還曾收到過霍格沃茨的入學通知書。伊索激進的純血魔法師姨媽葛姆蕾拒絕讓其就讀，因為她認為霍格沃茨是一個充滿麻瓜后代又主張平等的“危險地方”。后來伊索逃到北美，并創(chuàng)立了伊法魔尼魔法與巫術學校，想法來自霍格沃茨，同樣分為四個學院：水蛇、雷鳥、貓豹和地精。

神奇動物在哪里讀后感篇十六

生活中普遍使用的工具，會使人形成固定的思維模式。如果電影中解決相應問題的方法，遠不及一般觀眾的思維，那么觀眾就會認為編導是笨拙的。本片中，男主角尋找丟失動物的過程中，即使動物在旁邊，他都看不到;為了抓到動物，要翻箱倒柜，要拆墻拆房。在已經(jīng)習慣于gps定位的觀眾看來，男主角的行為既笨拙又遲鈍。類似的，鏡框中的黑白照片搖頭晃腦，這是從《哈利波特》第一集就有的。二十年前，會動的照片還算有點新意，現(xiàn)在的重復卻讓人感覺乏味，因為現(xiàn)在每個觀眾的手機中都有很多活動照片，而且還是彩色的。

西方的魔法故事，很像中國的神話故事，都不是科幻故事，沒有科學基礎，隨心所欲。也就是說，更多的神奇，更少的科學，更多的突變，更少的邏輯。魔法和科幻，好像是兩個軌道，各自運行，絕對水火不容，不能同時存在于一個故事之中——真的不能嗎?可能值得探索。從成品來看，魔法故事的背景，絕對不會是在現(xiàn)代，更不會是未來，因為只有落后的科技背景、人文環(huán)境，才能映襯出其魔法或本領的神奇。本片中的人文環(huán)境，也非常落后，魔法社會里有嚴格的等級，而且被被獨裁者控制了，從而出現(xiàn)了下跪這種國產(chǎn)古裝電視劇中的常見動作。

魔法，一定要超過觀眾的想象才能成立。否則，觀眾會說，“這算什么本事?我也會啊!”從哈利波特第一部到現(xiàn)在，我們身邊的.科技日新月異?？上У氖?，j·k·羅琳老奶奶還在重復二十年前的橋段。除了失望，我們還可以對她說——魔法需升級，創(chuàng)新無止境。

神奇動物在哪里讀后感篇十七

《神奇動物在哪里》絕對不是單純的粉絲電影。即使是對哈利波特的背景故事不是那么熟悉的大眾影迷，也能很容易地通過這一部電影走近這個令人入迷的“魔法世界”。不過，在作者羅琳近二十年的苦心塑造之下，這個“魔法世界”早已經(jīng)連成了一個有血有肉的整體。某種程度上，只有當我們將《神奇動物在哪里》這部電影置入“魔法世界”的整體之中，我們才能最大限度地感受到觀看《神奇動物在哪里》的樂趣。

1.回收《哈利波特》七部正傳中的“遺珠”

曾經(jīng)的羅琳講故事最大的特點是，她愛在不起眼的細節(jié)處留伏筆，這些細節(jié)在讀者不經(jīng)意間彼此相連，最終織成一張密致的網(wǎng)。有趣的是，因為在寫《哈利波特》七部正傳時她并沒有構思過要寫《神奇動物在哪里》這個系列的故事，所以這一次，羅琳也不再能當從前那個擁有“上帝視角”的作者了。她仿佛開始扮演起了自己的“讀者”，來了一次逆向思維：像個同人文作者一樣，羅琳在《哈利波特》七部正傳中搜羅有趣的細節(jié)，并對這些細節(jié)進行重新解讀，發(fā)散和延展，從而創(chuàng)造出新的“設定”。

比如，雖然女配角昆妮會讀心的設定被眾人吐槽像是抄襲了隔壁漫威的x教授，但其實“讀心術”在《哈利波特》正傳里就已經(jīng)存在了。紐特跟昆妮剛一見面，說她是一個“讀心者”(legilimens)。這個奇怪的，看似新創(chuàng)的詞匯實際上來源于咒語“攝神取念”(legilimencyspell)。“攝神取念”咒曾在第五部《鳳凰社》中起到至關重要的一環(huán)。正是因為哈利沒有好好跟斯內普學習“大腦封閉術”來抵御“攝神取念”咒的魔力，伏地魔才趁虛而入給了他虛假的信息，引他進入了神秘事物司的陷阱，最終造成了小天狼星的死亡。在《神奇動物在哪里》中，“攝神取念”咒語被進一步延伸，擅長這個咒語的“讀心者”成為了一種巫師的類型。

有趣的是，鄧布利多自己也曾在第五部第37章中說過，他是個出色的“讀心者”(anaccomplishedlegilimens)，雖然正傳描寫鄧布利多“讀心”的情節(jié)并不多。介于鄧布利多遲早會在《神奇動物》系列的后面幾部中出場，“讀心咒”的設定也許也會成為一個重要的伏筆。

在這部電影中大出風頭，愛“金”如命的萌寵“嗅嗅”，也是羅琳從《哈利波特》的七部正傳里回收的。在第四部《火焰杯》中，“嗅嗅”第一次出現(xiàn)在“神奇動物保護課”里，是哈利和他同在四年級的同學繼炸尾螺之后需要學習的另一種“神奇動物”?！吧衿鎰游锉Ｗo課”的老師海格當時剛被無良記者麗塔斯基特揭露是一名混血巨人，因此遭到各種媒體轟炸，家長狀告。深受打擊的海格這才終于放棄了他一貫鐘愛的兇殘系神奇動物(如炸尾螺)，搞了個萌物來給學生們玩兒，這個萌物就是“嗅嗅”。他當時在地底下埋了100枚愛爾蘭妖精的金幣，讓學生一人認領一只嗅嗅來挖金幣。

這個時候的“嗅嗅”與出現(xiàn)在《神奇動物在哪里》這部電影中的“嗅嗅”有非常大的差異，書中描寫道：

然而在《神奇動物在哪里》這部電影里，我們看到的“嗅嗅”極其調皮，四處竄逃，根本不聽紐特使喚，抓都抓不住，更別提乖乖找好金幣奔回主人身邊倒金幣了。不過正傳中的“嗅嗅”與《神奇動物》這部電影中的“嗅嗅”有著如此的差異，看似是個情節(jié)漏洞，其實細想?yún)s非常巧妙合理：因為《神奇動物在哪里》的故事，要早《哈利波特》正傳半個多世紀。這半個多世紀中，嗅嗅完全可能從“調皮搗蛋鬼”被馴化為了“主人淘金小幫手”。這樣的變化，甚至還能從側面體現(xiàn)出，紐特這個“神奇生物學家”對認識和馴化神奇動物所作出的卓越貢獻。

不過，在《火焰杯》的故事中，嗅嗅這個生物并沒有太明顯的個性。它的出現(xiàn)是功能性的，為情節(jié)服務：通過嗅嗅挖金幣的情節(jié)，羅琳自然又隱蔽地讓讀者第一次從海格口中得知了愛爾蘭妖精的金幣是會消失，而“金幣的消失”在《火焰杯》中曾是一個十分關鍵的線索。

第五部《鳳凰社》中，嗅嗅也有出場，這一次就已經(jīng)帶有它在《神奇動物在哪里》中的個性了：高年級學生李喬丹把嗅嗅扔進了魔法部官員兼教師烏姆里奇的辦公室里，把這位老巫婆金燦燦的奢華辦公室一頓好毀。《神奇動物》開場的“嗅嗅”大鬧銀行戲，其實就微妙地照應了大鬧烏姆里奇辦公室的戲碼。在這兩處情節(jié)中，“嗅嗅”的形象都既是對貪欲財富的戲謔諷刺，也是對“資本家”權威的快意毀滅與搗壞。

然而，《神奇動物在哪里》在哈利波特七部正傳故事的基礎上最精彩的再創(chuàng)作，無疑是obscurial/obscurus這個設定。這個悲哀的設定是從鄧布利多的妹妹阿莉安娜那兒延伸而來的。在第七部第二十八章中，鄧布利多的弟弟阿不福思講述了母親和妹妹阿麗安娜的故事：

阿莉安娜小時候一個人在后院玩耍，還沒辦法控制住自己的魔法。鄰居家的麻瓜男孩兒們看到了，強迫她重新變出剛才的戲法，阿莉安娜做不到，麻瓜男孩們就殘忍地折磨她。阿莉安娜因此對魔法產(chǎn)生了巨大的恐懼，而永久的壓抑了自己的魔法。然而被壓抑的魔法并沒有離開她，而是成為了一個痛苦的夢魘。她時常會失控爆發(fā)，甚至因此不小心殺死了自己的母親。正是因為母親的過世，鄧布利多才在畢業(yè)的夏天被迫留在了老家戈德里克山谷，結識了后來成為黑巫師的格林德沃。最終在他，格林德沃還有阿不福思三個人的一次爭執(zhí)中，三人中不知是誰過失殺死了因為受刺激而再次爆發(fā)的阿莉安娜。《神奇動物在哪里》中的格林德沃開始瘋狂地尋找obscurial，很大程度也許就是因為他見識到了暴走中的阿莉安娜所具有的魔法力量。

雖然“壓抑魔法的天性會造成更強烈的爆發(fā)”這個概念顯然來自于阿莉安娜，但阿莉安娜的故事只是一個雛形?！渡衿鎰游铩分械膐bscurial/obscurus這個設定要復雜，有深意得多：

首先，在《神奇動物》對obscurial的設定中，所有成為這種黑暗魔法力量寄居體的少男少女正常情況下都活不過十歲。阿莉安娜死的時候活到了十四歲，我們可以合理推測她體內的黑暗力量并沒有發(fā)展成真正強大的“obscurus”，而只是一個雛形，畢竟她只在小時候受過一次迫害。當然，《神奇動物》中也有另一個例外，那就是明顯已經(jīng)活了不止十歲的黑少年credencebarebone(電影給出的解釋是，因為他的魔法力量異常強大才免于喪命，而他真實的身世，他為什么會有如此強大的魔法能力，仍然是個吊足人胃口的謎。這個謎的謎底也許會是后續(xù)作品中的重頭戲。)。

其次，如果阿莉安娜的悲劇看起來仍只是一個意外，且主要局限于阿莉安娜的個體和她的家庭，《神奇動物》中obscurial的設定將這種悲劇提升到了一個更廣泛的層面：這是一個黑暗的歷史時代，一個黑暗的社會所具有的人性悲劇。紐特向胖麻瓜雅各布解釋obscurial時說：“在巫師轉為地下之前，麻瓜仍然四處追捕巫師，許多年幼的巫師為了免于迫害，開始壓抑自己的魔法天性。”毫無疑問，obscurial這個設定背后的核心內涵，其實就是“巫師”與“麻瓜”兩個族群之間長久的矛盾與仇恨。換句話說，obscurial映射的是人類于“異己”從未停息過的迫害與排擠，以及這種迫害必然帶來的“仇恨”的反彈。

那么單從obscurial這個設定，我們就已經(jīng)能看出來羅琳對進一步挖掘“魔法世界”中歷史社會問題的野心。

2.“哈利波特”附錄?

實際上，除了《哈利波特》的七部正傳，上發(fā)表小文章，對魔法世界進行修修補補。這些小文章都非常有趣，除了補全一些配角的背景故事(最精彩的要數(shù)盧平被狼人咬的原因，德拉科的童年，還有麥格教授與麻瓜的失敗婚史)，羅琳還一直在小文章中補全“魔法世界歷史”與“魔法世界地理”。除英國之外其他國家的魔法學校與魔法社會都得到了逐一的介紹。

某種程度上，雖然這些小文章發(fā)表在網(wǎng)絡上，算不上是“正式”的出版物，但這些“補丁文章”就像是托爾金寫在“魔戒”系列后面的附錄，是作者對一個虛構世界在歷史縱深和地理范圍上的完善。這樣的“補丁”使這個虛構世界能在時間和空間兩個維度的同時延展。

當然，羅琳的“魔法世界”和托爾金的“中土世界”存在最本質的差異。如果“中土世界”是一個遠離現(xiàn)世社會，帶有中世紀古韻的寓言式世界，“魔法世界”最迷人之處恰恰在于它離我們很近，它根植于我們已知的歷史和社會中?！澳Хㄊ澜纭睆膩聿皇且粋€世外桃源?！澳Хㄊ澜纭本驮谖覀兊默F(xiàn)實世界之中，與現(xiàn)實世界一樣瑣碎，穢雜，充滿人事的模棱兩可甚至像是一面鏡子一般，對照著現(xiàn)實世界中的正邪善惡。

無論如何，托爾金的“魔戒”附錄早已經(jīng)成為了我們研究中土世界最珍貴的寶藏?？上У氖?，除了狂熱的哈迷，很少有人在關注羅琳發(fā)在pottermore上的文章?，F(xiàn)在市面上也少有這些文章優(yōu)秀的中譯版。

從《神奇動物在哪里》拍攝的消息傳出開始，羅琳就陸續(xù)在pottermore上傳了一系列關于北美魔法社會的小文章，介紹北美巫師的歷史和政府構造。其中與《神奇動物在哪里》這部電影最相關的信息，無疑是在北美魔法社會中，“巫師”和“麻瓜”之間一直以來都有著比其他大多數(shù)國家都更深切的隔膜和仇恨。

根據(jù)“美國魔法議會(magicalcongressoftheunitedstatesmacusa)”這篇文章所說，美國是全世界唯一一個巫師政府與麻瓜政府沒有任何合作的國家(正傳第六部《混血王子》第一章“另一位部長”曾揭露英國的巫師政府與麻瓜政府是有合作的)。

從這篇文章中我們也得知，《神奇動物在哪里》所在的歷史背景，也就是20xx年代的紐約，北美的巫師社會尚存在一種“族群隔離法案”，即禁止巫師與麻瓜(無魔法人士)交友，通婚，甚至連日常交流也必須保持在最少，違者將被視為觸犯了巫師法律。羅琳還特別強調，北美巫師政府對觸犯巫師法律的人懲罰格外嚴厲。英國的巫師罪犯通常都會被送去阿茲卡班坐牢，而在北美的法律中，犯罪的巫師將被直接判處死刑。

為什么在北美，巫師與麻瓜之間會存在如此深厚的隔膜?在“北美魔法歷史(historyofmagicinnorthamerica)”一文中，羅琳把北美魔法世界的歷史追溯到了一個真實的歷史事件：1692年，尚在殖民清教徒統(tǒng)治下的美國馬塞諸瑟州的“塞勒姆審巫案”(salemwitchtrials)?？赡艽蠖鄶?shù)人對這個歷史事件并不熟悉，但一定會對由它改編的諸多文藝作品有所耳聞，比如亞瑟米勒大名鼎鼎的話劇《熔爐》。總之，這是美國歷史上一次臭名昭著的宗教迫害案，共有25人被害，其中19處以絞刑，另有2名嬰兒死于獄中。

羅琳將這個真實歷史事件編織進了她(虛構)的北美魔法歷史里，并將其作為了一個重要的歷史節(jié)點。她在文章中說，彼時全世界的巫師都在提議轉為地下，簽訂《國際巫師保密協(xié)定》(這個協(xié)議在哈利波特正傳中可以算是最重要的設定)，其中美國是最積極的提議簽訂《國際巫師保密協(xié)定》的國家，正因為美國巫師剛剛遭受了“塞勒姆審巫案”的嚴重沖擊。

根據(jù)羅琳在“北美魔法歷史”中的敘述，另一個巫師與麻瓜仇恨的根源在于一個叫“scourer“(譯為擦洗者?)的組織。因為北美的殖民背景，最初北美的巫師社會十分混亂，沒有政府也沒有法律，因此許多歐洲的黑巫師都竄逃于此，黑魔法橫行。此時美國民間基督教迫害巫師風氣很盛，一些投機取巧的黑巫師便組成了一個叫”scourer“的流氓組織，專門追捕無辜巫師上交給麻瓜教會以換取錢財，到后期，甚至抓捕無辜的麻瓜冒充巫師上交教會以獲取暴利。然而在北美巫師政府成立以后，scourer組織的諸多黑巫師成員并沒有被繩之以法，而是融入了麻瓜社會繁衍生息，再難捕獲。scourer組織的黑巫師遺留在麻瓜社會中的后人，就此便成為了北美巫師社會最大的隱患。這也使得北美巫師與麻瓜之間仇恨的傷口久久不能痊愈。

在羅琳的設定中，又恰恰是這個黑巫師組織的“后人”催生了北美的巫師/麻瓜族群隔離法案。羅琳給這個法案取名為rappaport'slaw。故事是這樣：在1790年(也就是1789年美國聯(lián)邦憲法通過建國一年以后)，在一名姓rappaport的巫師政府總統(tǒng)治下，有一名很受信任的財政部長。這名財政部長自己政途得意，但疏于照顧自己的女兒。他女兒魔法天資不高，更愛穿衣打扮，夢想著成為交際花。有一次，rappaport的女兒去小鎮(zhèn)上的一個派對，遇到一個帥氣的神秘男子，被迷暈了頭，就將她父親掌握的所有國際巫師社會機密，包括每個國家巫師政府所在地，如何進入，以及各國普通巫師聚居地一五一十地全告訴了帥氣的神秘男子。

然而這個神秘男子的真實身份，正是黑巫師組織scourer成員在麻瓜社會中遺留的后人。男子一直對整個巫師社會充滿了恨意，得到這些機密后，就一股腦全部報給了當時的美國政府。這次差點暴露了整個國際巫師社會巨大的危機之后，美國巫師社會便開始嚴厲地執(zhí)行起族群隔離法案(rapparport'slaw)，尤其開始嚴厲地禁止巫師與麻瓜之間的戀愛與通婚。

其實，只因為在那個年代的北美社會中，巫師與麻瓜之間的愛意從存在開始就已是禁忌。他們越過人群的對視，正是暗示了突破禁忌的希望。

其次，在rappaport's法案中還有一個極為有趣的伏筆：那個差點以一己之力傾覆了整個國際巫師社會的黑巫師后裔，他的名字叫作bartholomewbarebone。barebone這個姓，恰好也是《神奇動物》中宣揚處決巫師的“新塞勒姆慈善會”(從這個慈善會的名字就明顯可以看出其對“塞勒姆審巫案”的狂熱推崇)組織者maryloubarebone的姓。作為scourer組織的后人，尤其是bartholomewbarebone這個人的后人，她如此仇恨巫師社會，并篤信巫師需要被趕盡殺絕并不足為奇。但有趣的是，她對巫師社會的“仇恨”這一次被包裝成為了一個偽善的“慈善會”：表面上看，她收養(yǎng)孤兒，向貧苦的孩子們發(fā)放食物;但實際上，打著“慈善”的幌子，她是在將她對巫師的“仇恨”，連帶著barebone這個承載著血雨腥風歷史的姓，一起強加給了她收養(yǎng)的兒女們。

羅琳一直很關注這種體制化的“偽善”。在哈利波特正傳完結之后的大部分時間里，羅琳都在苦心經(jīng)營她的慈善機構“l(fā)umos”(在魔法世界，lumos其實是一個召喚光亮的咒語，中譯為“熒光閃爍”)，這個慈善機構的最主要目標就是在全球范圍內反對腐敗的體制化孤兒院對兒童的迫害。

作為這位“慈善家”母親的養(yǎng)子，因受到虐待而長成了obscurial的credence也姓barebone。這顯然是一種諷刺：正如受到孤兒院虐待的孩子們仍被要求感謝孤兒院的撫養(yǎng)，當麻瓜與巫師之間積淀了幾個世紀的“仇恨”逼得credence走投無路孤立無援，他仍必須背負著barebone這個象征著仇恨與矛盾的姓。

神奇動物在哪里讀后感篇十八

我家曾經(jīng)養(yǎng)過一條狗，因為它毛茸茸的身體，所以我們給他起名叫毛毛。

毛毛是外公從農(nóng)村帶來的，所以他不是一條寵物狗，沒有那么聽話。但既然它已經(jīng)到我們家來了，也只能養(yǎng)著。所以我們一致決定，要把毛毛訓練成一條寵物狗。

有次我們出去遛狗，正好那里有個噴泉，噴泉周圍全是石頭。只見外公拿起一塊石頭向前扔去，毛毛像離弦的箭一樣沖了出去，不一會兒就把石頭撿了回來。我也試了試，毛毛依然撿了回來。我們高興壞了，連續(xù)試了幾次，毛毛好像很喜歡這項運動一樣，撿完外公的撿我的，玩的不亦樂乎。

這時，我想到一個壞點子，我伸手撿起一塊石頭，目視前方，做出準備扔的動作手向前假裝一拋，“嘩”的一聲，毛毛再一次沖了出去。但我的石頭一直握在手中，并沒有扔出去?？吹剿芭?，我不禁哈哈大笑。再說毛毛沖出去后，沒有看到石頭。見到它身旁有一個小樹枝，以為我扔的是一個小樹枝，于是就把它撿了回來。真是條憨態(tài)可掬的狗！

但在我們養(yǎng)了它一年后，它就像變了一條狗似的，變得又肥又懶。有次吃過了飯，它正在玩一個酸奶盒，我又想玩那個拋石頭的游戲，于是就叫它出來。第一次，沒反應，我以為是它沒看見，于是又扔了一次。毛毛眼睜睜看著石頭慢慢滾到他眼前，嘴巴一叼，就停在那里不動了。我如何喊叫都沒用，于是我生氣地走了。毛毛叼了一會兒石頭，很快也回窩了。

毛毛真是條神奇的狗！

神奇動物在哪里讀后感篇十九

時間是1926年，此時，黑巫師蓋勒特·格林德沃剛剛在歐洲掀起一場風暴，阿不思·鄧布利多在審慎的為未來的戰(zhàn)爭積蓄力量并保護霍格沃茲不受侵蝕，而未來將名動天下的那個額頭上帶著閃電傷疤的年輕男巫尚未出生。此刻，對魔法動物傾注心血的巫師紐特·斯卡曼德悄然來到紐約，他將面對的是一個對他而言完全陌生的魔法世界，無人知道他將會引發(fā)怎樣的一場風暴。

歡迎來到jk羅琳的魔法世界。這是初次相遇，也是久別重逢。

我們——每一個對《哈利波特》系列有所了解，在黃昏的燈光下翻閱那些記載了神奇的魔法世界的書本，在廣大的銀幕下旁觀魔法大戰(zhàn)的人們——都對這個魔法世界的基調頗為熟悉。這是一個我們未曾居住過的神奇世界，巫師和他們的魔法力量可以追溯到幾十個世紀之前，他們冷漠的目睹著非魔法人群從蒙昧走向資本主義社會，并自始至終小心的隱藏自身的存在。和我們這些“麻瓜“一樣，巫師們也組成了一個社會，他們開展勞動活動以產(chǎn)出所需的物資，組建政府和法庭來規(guī)范社會秩序，并且時刻面對著不完善的政治體制。當然，目前為止，我們還未看到在這個魔法世界里有人高舉卡爾·馬克思的旗幟來掀起一場紅色的革命——也可能永遠看不到這一天了。

取而代之的，是阿不思·鄧布利多所代表的魔法世界的左翼思潮，他涵蓋了我們所知道的所有進步思想的端倪——對非魔法人群和其他智能種族的友善代表了反對種族主義，對其余使用魔法的國家的聯(lián)合代表了國際主義，對神奇動物的保護代表了動物保護主義，還有隱藏著的反對性別歧視和性向歧視。唯一令人詫異的是，它并不反對那個傾向于右的、頑固的、保守的、官僚當?shù)赖?、愚蠢的、軟弱的、低能的英國魔法部，或者本片中的美國魔法國會?/p>

這也成就了本片幾乎一半以上的對劇情發(fā)展的負面評價。一些觀眾評價說，這個故事實際上并不流暢，也不自然。而在我看來，紐特可以，并且應該這么說：“我一個動物保護主義者，怎么就走上阻止紐約魔法戰(zhàn)爭的道路了？但是呢，導演跟我講，說羅琳已經(jīng)研究決定了，由你來當這個救世主，所以后來我就念了兩句詩……”

當然，我們都看到了，這部電影拍的很漂亮，角色演技也都不錯，情節(jié)上的起承轉合有序，同時也給了神奇動物們很多鏡頭——那些我們尚未了解的神奇動物充分展現(xiàn)了他們的魅力。唯一的問題在于，當紐特——這個神奇動物保護主義者——走上舞臺的時候，他并未主動選擇戰(zhàn)斗，而只是在被動的反擊。而他的敵人從來沒有將他視為目標。

我們往回說。這個故事的反派，是一個種族主義者。他歧視并憎恨麻瓜，他認為巫師是掌握了真正力量的人，應該掌握這個世界的權柄，而此刻他們卻不得不小心的隱藏自己的力量。他想要挑起一次戰(zhàn)爭，一次魔法界和非魔法人群的戰(zhàn)爭，在這樣的一場決定生死存亡的戰(zhàn)爭中，巫師們將會意識到他的正確，從而團結在他的意志之下，他將成為真正的魔法皇帝。

羅琳是很熟悉西方那一套了，這個故事的指向性也非常明顯，幾乎就差給反派披風上加一個卐字了。我們也可以看到，她對于官僚主義進行了尖銳的批判——當陰謀在紐約城中蔓延，針對巫師的敵對在不斷升級的時候，美國魔法國會正在致力于說空話和干蠢事。

巫師和麻瓜（或者按照美國人的說法，麻雞）之間相互封閉，巫師們依然心懷對麻雞的刻骨仇恨，但他們在漫長的歲月里并未試圖推動二者之間的和解，而是通過自我封閉來避免沖突升級，并在此過程中忽略掉麻雞們所獲得的那些偉大力量——無論是工業(yè)化和集約化生產(chǎn)帶來的生產(chǎn)力的提升，或是政治體制的進步所帶來的高效化的政府行動力和全民動員能力。另一面，巫師們對麻雞充滿恐懼，他們恐懼麻雞所擁有的另外一種力量——不需要揮舞法杖，也不需要調制魔藥的力量，他們唯恐有朝一日麻雞們重新打破他們的屏障，將他們綁在木樁上燒死。

古語有云，逆水行舟，不進則退。

巫師界就這樣一步一步的倒退著，他們和非魔法人群使用一樣的語言和文字，但卻不了解對方的一切，甚至其中很多人沒有和麻雞聊過天。正如非魔法人群在遙遠的過去一直把巫師當作惡魔，巫師也長期把非魔法人群當成瘋子和暴力狂，正是這樣的土壤之中滋生了格林德沃，而我們知道，這還遠遠沒有結束，未來有朝一日它將滋生出那個最恐怖的名字——伏地魔。

那么，我們魔法世界的精英們在做什么？紐特在致力于保護和研究神奇動物，鄧布利多在學校里小心的觀察那些有黑魔法傾向和野心的學生，而魔法部和美國魔法國會則在保守著他們的信條。紐約的風暴被不速之客紐特和他的神奇生物所制止，美國魔法國會再次獲得了喘息之機，他們從毀滅的厄運中解脫之后，下達的第一個命令卻是驅逐紐特的神奇動物和消去參與事件的麻瓜的記憶。

他們依照慣性，維持著他們那反應緩慢且錯漏百出的政治體制，無一人起身反抗。格林德沃時代如此，伏地魔時代也如此。當面對伏地魔的威脅的時候，有些人在期待著“如果鄧布利多是魔法部部長就好了”“如果大難不死的男孩能再次擊敗那個不能說名字的人就好了”，并無一人意識到，他們所遭遇的，正是他們世世代代所累計下的業(yè)報。

神奇動物在哪里讀后感篇二十

這部電影主要是講在一個神奇的魔法世界里，每一個人都擁有魔法，魔法部是維持魔法世界秩序的維護者，其中，有一名神奇生物學家叫紐特斯卡曼德，四處游歷記錄神奇生物的形態(tài)、習性和棲息地，并把一些流浪的`神奇動物養(yǎng)在一個有無限空間的箱子里，有一天將他們放生。有一次他來到了紐約，因為一次不小心，和一位麻雞（特指不會魔法的人類）互換了箱子。以至于跑出了三只神奇動物，分別是喜歡閃光東西的。嗅嗅、會隱形的隱形獸、能根據(jù)空間大小改變自身大小的鳥蛇。因為一些機緣巧合，他和這位麻雞，一位紐約魔法部的雇員，和雇員的妹妹組成了一支臨時小隊，負責將這些神奇動物抓捕回來，以免引起紐約市的騷亂，可是因為這些動物的調皮，把默默然引了出來，他專門附在心靈孤獨，黑暗的人類身上，摧毀了大半個城市，在他們的努力下，終于消滅了默默然，城市恢復了原狀。

這部電影是想讓我們的心靈永遠明亮起來，要不然一些壞東西就會乘虛而入，控制我們，使我們變得黑暗，我們要永遠做一個正直的人。

不僅心要正義，我們現(xiàn)在也要努力學習，打好文學基礎，這樣，在將來，我們的筆下才有可能誕生出一個個同樣精彩、奇幻、美妙的故事。

神奇動物在哪里讀后感篇二十一

從今年開始，一個新的電影類型正式宣告成型。經(jīng)過好幾個超長系列的聯(lián)手打造建設，預告片這種新興電影類型終于發(fā)展到能和動作片、科幻片、奇幻片等主流類型相匹敵的規(guī)模。特別是迪寶寶和賣碟華還有專注于打造青少年電影的貓門，算是制作這一類電影的集大成者，大家盡情回憶一下。

嚴格來說，本片三條劇情線中只有一條算是正兒八經(jīng)的下集預告。作為對哈利波特魔法世界的擴充，一個新的跨度十年五部曲大制作的首部曲，我們自然不能責怪它在鋪墊世界觀和為系列主干劇情埋線上發(fā)揮作用，同時它還要兼顧將新的影迷引進門的重任。

新系列名為神奇動物在哪里，來源于哈利波特系列中一本課外讀物，幾十頁的小冊子上面寫滿了哈利和羅恩的批注。這一次羅琳將其改成電影，會有一種把哈比人歷險記改成長篇系列一樣的感覺，但好在神奇動物系列的改編僅僅是把原書作者斯卡曼德和各種神奇的萌物撩出來，并放在了一個但凡哈利波特書迷和影迷都會很想要知道內幕和細節(jié)的鄧布利多與格林德沃相殺相愛時期。這一系列從伏地魔誕生之年斯卡曼德大鬧紐約開始，到鄧布利多與格林德沃的世紀魔法大對決結束，橫跨十九年，將死亡圣器里面提到鄧布利多過去最重要的經(jīng)歷搬上大銀幕。故這個魔法世界全新系列，不管羅琳承不承認，都是實際意義上的哈利波特魔法世界的前傳和外傳性質電影。

前面說道這電影一共有三條故事線，第一條是本片最完整、最有趣、最適合第一次接觸這個神奇世界的觀眾入門的故事線，斯卡曼德攜眾多神奇動物大鬧紐約城。這條線從斯卡曼德與麻雞拿錯手提箱導致動物出逃開始，經(jīng)歷了各種尋找動物的過程，以斯卡曼德離開紐約、麻雞被消除記憶回歸生活作結。有幽默，有賣萌，有冒險，也有傷感。這一條線雖然展示了大量藏于斯卡曼德手提箱里的動物們，卻盡量減少了魔法術語，只看到阿拉霍洞開、統(tǒng)統(tǒng)石化、攝神取念、解除武器等少量大家耳熟能詳?shù)慕?jīng)典咒語，全片大部分法術交鋒甚至幻影移形的時候都沒有念出咒語名詞。因此新入門的觀眾們大可不必去在意影片中的詞匯，不會被其干擾觀影體驗，諸如麻雞、傲羅、魔法協(xié)會、黑魔法這些詞看著看著自然就理解了。至于霍格沃茨這個大名鼎鼎的世界最好魔法學校，拿來和美國人口中最好的魔法學校相比，就有種看美國人英國人討論哈佛和劍橋誰更牛逼的感覺。

影片另一條線則是專門為北美魔法世界量身定制，為了配合美國的社會特質，與英國的魔法界有天壤之別。第一個直觀區(qū)別大概是魔法部部長minister和魔法協(xié)會主席president，恰好對應了英國首相primeminister與美國總統(tǒng)president的體制差異。特別有趣的一點是，本片中美國魔法界最高領袖是位黑人女性，連另一組織第二塞勒姆的領導人也是女性，是不是同時兼顧了黑人領袖與女性領袖的政治正確原則呢。另外一大直觀差異是對不會魔法之人的稱呼，麻瓜muggle和麻雞nomaj。這一條線中法律一詞與麻雞和巫師的關系占據(jù)了主要地位，不管你有沒有，反正我有種看x戰(zhàn)警前傳的感覺。整個美國魔法界顯得比英國要保守隱蔽的多，無論是魔法協(xié)會主席還是人類議員和塞勒姆領導人都有一個共同點：反對麻雞與巫師的接觸與往來，并都企圖用法律手段去約束一切越軌行為。議員疾呼立法，領袖大談反巫師，主席強調恪守法律保持隱蔽，都體現(xiàn)出了巫師生存狀態(tài)的惡劣，以及彼此間恐懼與誤解的深重。真的有種變種人與人類，不同膚色種族人種相處現(xiàn)狀的折射。這是一個曠日持久的斗爭，即使到了幾十年后哈利波特的時代，麻瓜與巫師的關系已經(jīng)比較緩和，仍舊存在破壞這種平衡穩(wěn)定的人，比如伏地魔。

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