很多人在看完電影或者活動(dòng)之后都喜歡寫一些讀后感,這樣能夠讓我們對(duì)這些電影和活動(dòng)有著更加深刻的內(nèi)容感悟。如何才能寫出一篇讓人動(dòng)容的讀后感文章呢?下面是我給大家整理的讀后感范文,歡迎大家閱讀分享借鑒,希望對(duì)大家能夠有所幫助。
汪曾祺讀后感500字 汪曾祺集讀后感800字篇一
薛憶溈是屬于那種才情作家,讀他作品雖然不多,但是篇篇都給人不一樣的感覺(jué)。早年他的《廣州暴動(dòng)》就寫得奇峰突出,叫我震驚,而這篇《出租車司機(jī)》則又寫得充滿傷感,叫人想起這名司機(jī)對(duì)妻女的懷念之情,隱隱透出的情愫難以釋懷……
李師江作品中的深刻和幽默,大概讓他成為一個(gè)獨(dú)立特行的作家。他的《吳茂盛在北京的日子》就讓我們看出他作品的不一般。而到了長(zhǎng)篇小說(shuō)《中文系》,則把他的才情施展得淋漓盡致。當(dāng)然他更叫響的作品還有《祝壽春》《逍遙游》和《他們都挺壞的》。這次讀他的《鞏生與彩霞》更是把他于不動(dòng)聲色中敘述的冷幽默展示凈盡,妓女與嫖客,這兩個(gè)看似骯臟的人物本是讓人所不恥的,然而隨著兩個(gè)人物的對(duì)話,層層為我們展示出了兩個(gè)身處社會(huì)底層的掙扎,讀出的是無(wú)奈……
須一瓜《海鮮啊海鮮,怎么那么鮮啊》和葛水平的小說(shuō)《月色是誰(shuí)枕邊的燈盞》同屬都市寫作。兩位同為著名才女小說(shuō)家,作品在讀者中廣有影響,在這兩篇小說(shuō)中表現(xiàn)出的卻是不同的情懷:前者才情十足,語(yǔ)言活潑,極盡圓熟,最后的那句“人不如狗”的感嘆叫人心酸;后者用詩(shī)意的敘述,為我們講述東西方文化差異下的社會(huì)風(fēng)情描寫,讓我們對(duì)名牌大學(xué)生出國(guó)后的各種無(wú)奈與心酸產(chǎn)生一掬同情……
浙江作家謝方兒的小說(shuō)《船》是一篇構(gòu)思精巧的小說(shuō)。作品中的主人公排除各種干擾,堅(jiān)持要造一條船來(lái)滿足自己的心愿,最后船造成了,沒(méi)想到這條小船的處女航行卻帶走了老人的生命,這是一種精神上的超脫……
陜西作家秦巴子原是一位詩(shī)人,沒(méi)想到寫起小說(shuō)來(lái)竟然也這么漂亮。讀他的首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《身體課》,讓我驚訝的是他的構(gòu)思和寫法。這篇小說(shuō)由九個(gè)部分構(gòu)成,每一部分都用身體的一個(gè)符號(hào)進(jìn)行敘述和講解,然后再借助主人公一家人的生活,闡述他們對(duì)過(guò)去和現(xiàn)在的回憶、追思,表達(dá)出母女兩代人的社會(huì)認(rèn)知心態(tài),同時(shí)也揭露出了當(dāng)下中國(guó)家庭人物身份與價(jià)值的問(wèn)題。過(guò)去看到的長(zhǎng)篇小說(shuō)多為講述故事,而這篇小說(shuō)不以故事取勝,卻別開(kāi)生面地為我們展示出了長(zhǎng)篇小說(shuō)的另一種寫法,從情感和心理入手,大概是這篇小說(shuō)區(qū)別于其他小說(shuō)的獨(dú)特之處。
汪曾祺讀后感500字 汪曾祺集讀后感800字篇二
散:“大略如行云流水,初無(wú)定質(zhì);但常止于所不可不止。文理自然,恣態(tài)橫生。”
汪曾祺先生的作品自述都是不期而遇,行云流水的記錄也注定了他的作品中不可磨滅的散文影子。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。初讀汪曾淇先生的作品不管是《復(fù)仇》、《老魯》,還是其他的作品總有一股淡淡的韻味縈繞在心頭。一切語(yǔ)句中都有著氣氛,人性的氣氛。不直接描寫人物,只憑著這些氣氛使讀者體會(huì)出人物的性格、心理、活動(dòng),在字里行間都浸透了人物,這便是散文的精髓,也是汪曾祺先生一向所貫徹的。
我認(rèn)為散不是追求或故意為之而能做到的。故意便破壞了散的自然與純潔,散的意便會(huì)化散開(kāi)去,這便失去了散的根。汪曾祺先生在序中說(shuō):“我的另一個(gè)特點(diǎn)是:散。這倒是有意而為之。”散并不是刻意便可描摹得出的,沒(méi)有一種深邃的體會(huì),不對(duì)自己所創(chuàng)作的作品懷有一種強(qiáng)烈感情的人,是吐不出幾句金玉良言的。
汪先生此處是沒(méi)有意識(shí)到豐富的人生閱歷,復(fù)雜的心路歷程,百態(tài)的人性面目對(duì)他的創(chuàng)作產(chǎn)生怎樣深遠(yuǎn)的影響,這些使他散得更加深刻。文章形的散,也是汪曾祺所追求的。布局嚴(yán)緊的小說(shuō),在他眼中就像是被鐵箍捆綁住的南瓜,最終只能面臨爆炸。信馬由韁,為文無(wú)法,這才是汪先生的心向往之。
《詩(shī)大序》:“詩(shī)者,志之所之也,在心之志,發(fā)言為詩(shī)。”詩(shī)是一種最普遍的藝術(shù),如陽(yáng)光一般散落在人類社會(huì)的每一個(gè)角落。詩(shī)的最本質(zhì)特征是抒情美。無(wú)論是小說(shuō)、散文、戲劇、最優(yōu)美之處,無(wú)不閃現(xiàn)出詩(shī)的光環(huán)來(lái)。因而詩(shī)是文學(xué)中的文學(xué)。在藝術(shù)領(lǐng)域中,詩(shī)無(wú)處不在。詩(shī)美是藝術(shù)美中普遍因素的最高體現(xiàn)。
詩(shī)的美也不時(shí)出現(xiàn)在非文學(xué)藝術(shù)的領(lǐng)域中,科學(xué)著作中的精美片段,甚至是人的生活狀態(tài)、工作狀態(tài)中也散發(fā)出智慧光彩都有詩(shī)的蹤影。詩(shī)并不只是在詩(shī)里,而且抒情美是一切文學(xué)樣式和藝術(shù)類型的共同質(zhì)素。所以,詩(shī)是一種普遍的藝術(shù)。汪曾祺先生的文章細(xì)品其中飽含詩(shī)的韻味美與節(jié)奏感。文章中無(wú)不洋溢著對(duì)未來(lái)生活的期待與向往,正是詩(shī)人的典型特點(diǎn):無(wú)論如何堅(jiān)持也要沖破黑暗。即使是汪先生最低谷的日子—被劃為右派,他也仍然堅(jiān)守著這份信念。美妙的文章如詩(shī),這正是對(duì)這本小說(shuō)選的最佳詮釋。
好的作品缺少不了對(duì)于人性的解釋即對(duì)于真善美的詮釋,作者個(gè)人的感情的宣泄、表達(dá)也就自然包括其中。這都融入一個(gè)“情”字,這既表達(dá)了作者對(duì)世界的善惡觀、是非觀,又從某種角度中體現(xiàn)了作者對(duì)社會(huì)底層百姓的描寫。情于民間,要反映人的最悲最苦無(wú)疑是老百姓最有情可表,有話可說(shuō),有事可敘。汪先生的《老魯》、《雞鴨名家》、《大淖記事》正是這樣反映民間事的佳作。
散、詩(shī)、情,只留下了《雞鴨名家》里的余老五和陳長(zhǎng)庚,《故鄉(xiāng)三陳》里的三陳,《徙》里的一輩子也未得“徙于南?!钡母呦壬?,《八千歲》里總是穿藍(lán)布二馬裾吃草爐燒餅的八千歲,以及《大淖記事》里的老錫匠、年輕的十一子與巧云。
汪曾祺讀后感500字 汪曾祺集讀后感800字篇三
汪曾祺是個(gè)很特殊的作家,他的文章很淺顯,乍一看他的意思會(huì)容易明白,但是他文章的深層次的意境需要讀者一品再品。
汪曾祺的故鄉(xiāng)在江蘇的高郵,高郵以它的咸鴨蛋著名,按汪曾祺自己的說(shuō)法他的老家實(shí)在徽州。他的家境很是殷實(shí)。
《我的高郵》是汪曾祺回憶性的散文,書中為我們展現(xiàn)了高郵的風(fēng)土人情,平實(shí)易懂的文字為我們勾勒出一幅幅生動(dòng)的生活畫面,同時(shí)畫面中所帶有的情感也是最真摯最動(dòng)人。
書中的散文最讓我感動(dòng)的是《我的母親》,汪曾祺描寫了三位母親。一位是她的生母,一位是他第一任的繼母,還有一位是他第二任繼母。文中集中筆墨刻畫了第一任繼母的形象,因?yàn)樗惆橥粼鞒砷L(zhǎng),不是生母更似生母。汪曾祺的母親在他三歲那年便不幸得了肺病過(guò)世了,因?yàn)槟昙o(jì)小的緣故他對(duì)生母并沒(méi)有多少的映像,只是通過(guò)母親的畫像和母親養(yǎng)病時(shí)所住的“小房”里面母親所留下的遺物來(lái)回憶過(guò)世的母親。汪曾祺是幸運(yùn)的,他和他第一任繼母很投緣,繼母很喜歡他,對(duì)他如視己出,每次歸寧回家都會(huì)抱著他和他同乘一輛黃包車回家;當(dāng)汪曾祺忍不住大便,弄在了褲子里,繼母幫他洗褲子連眉頭都沒(méi)有皺一下,這份感情恐怕連很多親媽都是望塵莫及的。文章中汪曾祺并沒(méi)有多提自己對(duì)于繼母的感情,他只說(shuō)“我可憐她,也愛(ài)她?!边@是需要多少的付出才會(huì)讓一個(gè)孩子心里明白自己的愛(ài)。很不幸,他的繼母也死于肺病。第二任繼母嫁給汪父的時(shí)候,汪曾祺已經(jīng)十七歲了,所以感情并沒(méi)有之前的一位來(lái)得深厚。但是他依舊很敬重她,因?yàn)樵谕舾缸罾Э嗟臅r(shí)候陪伴在他身邊的就是她。我想他們之間的親情過(guò)多是一種客氣。
汪曾祺是個(gè)細(xì)膩的人,他善于觀察生活中的一些微小的細(xì)節(jié),他把自己對(duì)于故鄉(xiāng)高郵的愛(ài)幻化為筆下的文字,用質(zhì)樸的語(yǔ)言為讀者描繪了他記憶中的高郵,他所熱愛(ài)的高郵。他記得高郵的過(guò)去同時(shí)也喜歡高郵的現(xiàn)在。
也許正是因?yàn)楦哙]質(zhì)樸的民風(fēng)影響了汪曾祺的筆風(fēng),讓他的作品“接地氣”,充滿了生活的氣息,而不是不食人間煙火的文藝吧。
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