通過寫讀后感，我們可以更好地反思和尋找自己在閱讀過程中的成長和改變。怎樣才能撰寫一篇令人印象深刻的讀后感呢？以下是幾個寫作技巧，希望對你有所幫助。最后，希望大家可以通過閱讀這些讀后感范文，提升自己的文學(xué)素養(yǎng)和寫作水平。%20
十七歲的單車讀后感篇一
講述成長的故事幾乎已近習(xí)成一個創(chuàng)作母題，不同的歷史時期、不同的導(dǎo)演都在用自己獨到的目光演繹成長的故事。而影片《十七歲的單車》正是王小帥用自己獨特的目光對成長故事這個創(chuàng)作母題新的演繹。表現(xiàn)了一種被權(quán)力壓制下的殘酷的青春。
影片《十七歲的單車》講述了外來務(wù)工人員小貴和城市居民小堅因一輛山地車而引來的諸多青春瑣事以及他們?yōu)榻鉀Q這些事情而做出的種種舉動。在影片中，王小帥借飛達(dá)快遞公司經(jīng)理的話講出了山地車不再是一種便捷的交通工具，而是一種資本和權(quán)力，是農(nóng)民小貴融入城市生活，為公司贏得良好信譽(yù)的資本，更是小堅在同學(xué)們面前表現(xiàn)炫耀自己的權(quán)力。
小貴作為一個農(nóng)民工，似乎已經(jīng)注定了他與城市的格格不入以及他的殘酷的青春。而王小帥添加了一個具有城市戶口的主人公小堅，更是講述了小堅的`殘酷的青春，這顯而易見地指明了主題：無論你在哪里，你的身份有何不同，你的青春都是殘酷的。在影片里王小帥更是對造成這種殘酷青春的原因做了深入的探索，但是這個原因不再是《青紅》中表現(xiàn)的不同文化的悲劇，而是一種權(quán)利壓制下的必然結(jié)果。在小貴的世界里，公司、工作。山地車，城市人儼然成了權(quán)利或者制度的隱喻，它們壓制著小貴的一切，稍出差錯他們都可以使小貴的生活遭受沉重的打擊。影片中強(qiáng)調(diào)的一個事件讓我記憶猶新：小貴在找張先生的時候被服務(wù)員糊里糊涂地洗了澡，洗完之后聲嘶力竭的哭喊著：“我沒錢”，這完全可以說是一個黑色幽默，導(dǎo)演用一種無奈嘲諷的態(tài)度表現(xiàn)了農(nóng)民工與城市的格格不入，表達(dá)了小貴的殘酷的青春。在小堅的世界里，山地車是一種令人羨慕的資本，有了山地車他才可以融入同學(xué)們的生活，他才擁有了自己心儀的女朋友。父親這個作為正直人物代表的形象一再的改變自己的承諾激起了小堅內(nèi)心深處的叛逆，他開始懷疑整個世界，他拿走了父親的500元錢去二手市場買了山地車，他想用自己的行動實現(xiàn)諾言，殊不知，他是在挑戰(zhàn)這個規(guī)范著社會的制度。在制度面前，小貴和小堅都曾努力過，都在掙扎，但帶給他們的卻是權(quán)利對于他們的嚴(yán)歷的懲罰。
影片中一個突出的亮點就是女人這個道具的恰當(dāng)運用。導(dǎo)演把瀟瀟的戀情依附于權(quán)利作的恰當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)移，更突出了權(quán)利與制度在青少年的心中的地位，也突出的強(qiáng)調(diào)了權(quán)力作為形成殘酷的青春的原因的重要性。影片中與小堅產(chǎn)生矛盾的瀟瀟毅然選擇了車技高超的男孩作為自己的伴侶確切的體現(xiàn)了這一點。
在觀看影片的《青紅》的時候就已經(jīng)很佩服王小帥的臺詞功夫，《青紅》的內(nèi)向性格更是表現(xiàn)文化沖擊下的青春悲劇的重要選擇，外向性格的人在遭遇青春曲折的時候會悉數(shù)傾訴于他人，而內(nèi)向性格的人們的選擇更會有無聲勝有聲的妙處。《十七歲的單車》中王小帥相同的采用了這個選擇。本人認(rèn)為此處是王小帥導(dǎo)演一個細(xì)心卻又極其重要的意圖體現(xiàn)。
也許王導(dǎo)的青春經(jīng)歷了太多的殘酷，遭受了過多的曲折，能拍出如此振奮人心、勾人回憶的電影，鏡頭與構(gòu)圖以及音樂的嫻熟運用以足可以證明王導(dǎo)的成熟。
十七歲的單車讀后感篇二
故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢;等到最后一個月扣錢全部結(jié)束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。
年輕人遍尋不著，在一個偶然的機(jī)會下，他發(fā)現(xiàn)了單車，這輛單車被另一個年輕人從二手市場買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來;但另一個年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大群朋友去討回單車。
在影片的結(jié)尾，阿桂扛著殘破的單車，孤身走在北京的大街上，最后湮沒在茫茫的車海中，孤獨的身影、殘破的單車象征著他——一個外來的下層打工仔，永遠(yuǎn)也無法融入這個城市中。來的時候他擁有了“希望”(單車)，現(xiàn)在“希望”被打破了，自然人也無法生存——這就是下層人的悲哀，注定被壓迫、被殘害!
十七歲的雨季，讓我們一起把握青春吧!這句是名言網(wǎng)為大家整理的一部針對初中生看的勵志電影，希望大家多多去看看!
十七歲的單車讀后感篇三
《十七歲的單車》講述的是那么普通的一個少年，因為教育的缺失，價值觀的不健全，就像北愛里所說的一樣，他不怕挨打，不怕挨餓，不怕挨凍。他的世界只有那一套38平米的房子。而這個少年，只有那輛價值500快的自行車。
故事很緊湊，由一輛自行車來連接前后。其中間接描寫了各類人情世故，看到的可能是假的，聽到的也許是謊言。就好比故事里那個雜貨店老板在得知了那個心目中的女神只是一個保姆而已，說了一句：如果早知道她是農(nóng)村來的我就會。。。好罷。故事末，重點刻畫了北京胡同里冷冰的卑微的人情，特寫了那幾張看著別人圍毆而毫無知覺的面孔。同時也側(cè)面反映了當(dāng)下的社會情況。在結(jié)局的時候，宏觀拍攝了清晨街道上來來往往的人們。故事好像告訴要我們。這些沒法改變，只有適應(yīng)。
多虧了小學(xué)語文老師教的那么認(rèn)真，讀完一篇好文章還不忘寫中心，寫讀后感。恩，想想?；夭蝗チ税ΑＲ膊挥迷诮g盡腦汁的想怎么把字?jǐn)?shù)湊夠了。
十七歲的單車讀后感篇四
郭連貴，一個農(nóng)村來京打工的孩子，僅僅17歲。被快遞公司招聘為快遞員，并配發(fā)了一輛高級山地車。當(dāng)然，車不屬于他，只有當(dāng)工資掙到必須程度，才歸他所有。小貴畫了很多“正”字，最后掙到了那輛車。可緊之后，車，被偷了。
陣痛之后，他求經(jīng)理不好炒了他，他必須要把單車找回來——他在車上做了記號。他真“軸”，真的，每個人都這樣說他，他要跑遍全北京去找回屬于自己的那輛車，但是幾經(jīng)周折，車落到了同樣是17歲的，高中生小堅的手里。他家也很窮，他和他爸、后媽、一個繼妹生活在一齊。他夢想有一輛車，最終偷了他爸的錢，從黑市上偷偷買了一輛，當(dāng)然，也就是郭連貴丟的那輛。正因那輛車，他在一幫鐵哥們當(dāng)中有了面子，一放學(xué)就玩車技表演;正因那輛車，他引來了一個漂亮女生的主動追求。
一輛車，承載著兩個17歲少年的希冀。心情不好。
最終，車被郭連貴找到了，他不善解釋，只是一再從小堅那里把車一遍又一遍的“拿”回來，也因此挨了一遍又一遍的打。在他眼里，只有拿回那輛車，才能回快遞公司上班;回快遞公司上班，才能掙到錢。應(yīng)對這樣的“軸”，小堅和他的哥們先是把他當(dāng)賊一樣打一頓，之后真的憤怒了，最后知道了實情，都沒轍了。畢竟小堅也是花了錢，畢竟對于他來說，車也很重要。
17歲的少年，憑他們的閱歷和經(jīng)驗，最終商量出的解決辦法是：小貴和小堅，一人騎一天。
小堅醒來時，發(fā)現(xiàn)黃毛的一哥們在砸他的車，都快砸廢了。他最后爆發(fā)了，踉踉蹌蹌拿起磚，一磚將其拍倒，扛起已經(jīng)變形的車，走上回家的路。
之前我曾以為小堅只是一個簡單的城市高中生，貪圖享受，要面子，于是厭惡他而傾向于小貴，以為車是他偷的，但是不是，原來在他的光鮮底下，卻有著那么些故事，承載著的，同樣是貧窮，同樣是無奈。
同樣是17歲的孩子，雖然有著城市與農(nóng)村的差別，卻同樣隨著生活的苦難。在“贓物歸屬”，這個最常見也最棘手的問題上，二人糾結(jié)，卻難以尋出一個結(jié)果。沒有對錯，沒有誰愿意主動放手，他們用自己的方式維護(hù)著屬于自己的東西。
一輛車，對于小貴，意味著工作，意味著一口飯，甚至意味著……未來;而對于小堅，與其說是一輛交通工具，倒不如說意味著夢想，意味著感情，意味著獨屬于青春的，那份驕傲。
一輛車，將兩個孩子糾結(jié)在一齊，解不開，拽不斷。他們無法相互明白相互寬容。應(yīng)對這個問題，他們無法像成人那樣理智的解決，也無法用更好的方式去平息。他們的想像力僅限于“一人騎一天”。
一輛車，承載著兩人太多的東西。以至于當(dāng)車的歸屬權(quán)發(fā)生爭執(zhí)的時候，他們不惜用暴力去解決，用肉體去維護(hù)——他們的潛質(zhì)也僅限于此。
可這不是結(jié)尾，真正的結(jié)尾是他們遭到了群毆，在北京的胡同里，在居民驚恐的目光里，被一群痞子毆打。我們看到了鮮血，看到了滿身的灰塵;聽到了男聲的哭喊，聽到了皮鞋踢到肉體上的聲音。我們沒有看到警察，沒有看到小堅的鐵哥們，沒有看到旁觀者的哪怕一點點勸阻。只有他們自己在地上翻滾著，哭喊著。這時，他們無法抗?fàn)??？伤麄兊挚惯^，他們的抵抗方式不約而同，卻又那么獨特：板磚。當(dāng)女友跟了黃毛后，小堅從背后偷襲，用板磚拍倒了黃毛;當(dāng)車被黃毛的哥們砸毀后，小貴也是從背后操起磚，一磚砸倒了他。是的，他們只能這樣，無法正面與之抗衡，而只能用自認(rèn)為簡單快捷的方式去解決。一個為了感情，一個為了工作。
應(yīng)對最珍重的東西，他們的珍惜，他們的維護(hù)，盡寫在臉上。導(dǎo)演王小帥用成年人的理智，盡乎冷酷的.將其展現(xiàn)了出來，并用超多的意象來構(gòu)成了一個充分的意境，展此刻北京，展此刻繁華的都市里，展此刻太平的社會中。他在試圖告訴我們：這些不是某種特殊環(huán)境下的特殊情結(jié)，而是每一天就發(fā)生在我們身邊的，真實故事。
我們都曾年輕過，都曾活在那個只屬于自己，幻化了的世界里，都曾將自己的某種情感濃縮進(jìn)某樣物品中，將其珍藏。小貴亦然，小堅亦然，你亦然，我亦然。小貴，小堅，貴?賤?呵呵。倒不如說是我們，以前的自己。一個意喻著現(xiàn)實，對理想的把握，對生存權(quán)利的維護(hù);一個意喻著內(nèi)在，對感情的滿足，對驕傲與尊嚴(yán)的幻化。
當(dāng)最珍重的物品應(yīng)對搶奪時，以前的我們會怎樣?恐怕每一個人都不會主動向別人尋求幫忙，也不愿那樣去做。我們只能，也只愿用自己的方式去維護(hù)它保護(hù)它，無視社會的規(guī)則，無視周圍人的眼光。甚至像小貴小堅那樣，應(yīng)對上司的冷酷，父親的責(zé)罵，也在所不惜。
很少有人能真正的把握住想把握的東西，大部分人都會失去或者擦肩而過，或者將那份執(zhí)著的情感壓縮進(jìn)那個東西里，比如自開車。如果能真正而且完全把握，那叫“心想事成”，很少。社會是繁榮而冰冷的，沒有人會施舍給我們。
于是，就有了《十七歲的單車》，一部看似黑色和壓抑的片子，一部禁片(我猜，影片被禁是正因真實，是國家查禁的原因罷了)。
一部電影，是就應(yīng)給人以完美與期望的?！妒邭q的單車》中，完美倒是有，比如小堅得到瀟瀟之后，高興的騎車順風(fēng)而行的情景，滿臉的快樂與滿足;再比如在小公園里，瀟瀟抬臉閉眼，等待小堅的嘴唇時，逆光下青春的臉龐，清純可人，浪漫至極。
那么期望呢?期望在哪里?影片最后，小堅帶著一臉鮮血和滿身塵土，扛著完全扭曲的自開車，穿過漠然的人流時，我最后知道，那里就是期望。我堅信，憑他的“軸”，他會過的幸福的。
整部影片，大部分出現(xiàn)的都是陰影里居民的面孔，至少在我看來是這樣。在寫著“拆”字的磚房里開小店的，小堅的親戚;整日無所事事，偷主人衣服穿最后還賣掉的，嘴唇涂的紅紅的小保姆。在他們身上，還折射出了更多的東西，留給我們更多的思考。
對，小保姆，影片中女配角之一，周迅扮演的，幾乎沒臺詞，卻一向伴隨著劇情的發(fā)展。剛開始以為她是被人包x的，整天無所事事用換衣服來打發(fā)時刻的小情婦，結(jié)果不是，她只是個小保姆，而且還偷主人衣服去穿，穿了之后再賣掉;還有一個就是高圓圓扮演的，清純至極的女孩瀟瀟。她主動追求小堅，甚至主動給過小堅一個親吻自己的機(jī)會，也曾發(fā)奮給過小堅以支持與諒解，可最終還是跟了黃毛大歡。我一向認(rèn)為小堅沒有珍惜她，雖然，他愛她?？勺罱K依舊成了一個轉(zhuǎn)瞬即逝的夢幻，如同一陣風(fēng)。觸動起每一個觀者心底的那根弦。
青春終會過去，影片也終會結(jié)束。剩下的我們，獨自應(yīng)對自己的生活。生活中的完美，如一個個夢幻般美麗的肥皂泡一樣，在燦爛的陽光下無可挽回的炸開。以至于我們習(xí)慣了失去，忘掉了以前的理想，甚至真正的幸福來臨時，都不會把握不知珍惜。
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十七歲的單車讀后感篇五
它大到?jīng)]有人會注意到他的一些較大的角落里發(fā)生了悲傷的事情，大到喧囂可以淹沒無助的哭聲，大到他的燈光可以吞噬悲傷的淚水，大到很多戒指都需要修理道路和蜘蛛斑立交橋......
郭成貴和肖建是這座大城市里的小人物。
一個人為了生活而奔波，但這絕對不僅僅是為了生活而生活。這是對公平和尊重的'渴望。
一個人追求炫耀自己的個性，但那絕不是年少輕狂，更多的是一種弱者的反抗和斗爭，是對自己獨立人格的猛烈保護(hù)。
小鬼，他哭泣，哀嚎，咆哮，奔跑，憤怒，一股生命的熱力在他的體內(nèi)涌動。他堅信公平，于是他迅速穿梭于城市的大街小巷，只為以微薄的報酬擁有一輛屬于自己的自行車。他真的很想念祥子。他的行為體現(xiàn)了他對公平的渴望，這是對社會形象的諷刺。
小劍，他咆哮，他戰(zhàn)斗，他復(fù)仇，他努力，他放棄，但他看似頑強(qiáng)的身體卻包裹著這個脆弱的靈魂。車是他買的，錢他也沒有偷，因為他拿了父親的錢的時候，絕不能像小偷一樣猥瑣卑鄙。
自行車被毀了，但我相信他們不會因為在十七歲的生活中丟了自行車而成為七十歲的人。小貴的身影十分堅定，背著破損的自行車，同時也背負(fù)著生活的辛酸和未來命運的捉弄。
喜歡祥子，但不一定是祥子。
十七歲的單車讀后感篇六
雖然電影的情節(jié)很簡單，但我卻被這簡單的情節(jié)深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他由于貧窮和年少的無知。再者是那位土生土長的北京少年，雖然是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應(yīng)該與眾不同，也就導(dǎo)致了影片故事的發(fā)生。
命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們?nèi)松哪莻€階段聯(lián)系在了一起，相同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的？社會位置？。年輕意味著知識的學(xué)習(xí)，經(jīng)驗的積累，年輕意味著要為這一學(xué)習(xí)和積累的過程付出代價，這是屬于他們的人生階段，但我覺得這一階段對于談們來說是太過灰色的！活生生的！
故事是通過少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當(dāng)今社會的真實！社會貧富差距拉大，弱肉強(qiáng)食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強(qiáng)者，電影中出現(xiàn)的小保姆，小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進(jìn)城市，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。
十七歲的單車讀后感篇七
郭連貴，一個農(nóng)村來京打工的孩子，僅僅17歲。被快遞公司招聘為快遞員，并配發(fā)了一輛高級山地車。當(dāng)然，車不屬于他，只有當(dāng)工資掙到一定程度，才歸他所有。小貴畫了很多“正”字，終于掙到了那輛車?？删o接著，車，被偷了。
陣痛之后，他求經(jīng)理不要炒了他，他一定要把單車找回來——他在車上做了記號。他真“軸”，真的，每個人都這樣說他，他要跑遍全北京去找回屬于自己的那輛車！
可是幾經(jīng)周折，車落到了同樣是17歲的，高中生小堅的手里。他家也很窮，他和他爸、后媽、一個繼妹生活在一起。他夢想有一輛車，最終偷了他爸的錢，從黑市上偷偷買了一輛，當(dāng)然，也就是郭連貴丟的那輛。因為那輛車，他在一幫鐵哥們當(dāng)中有了面子，一放學(xué)就玩車技表演；因為那輛車，他引來了一個漂亮女生的主動追求。
一輛車，承載著兩個17歲少年的希冀。
最終，車被郭連貴找到了，他不善解釋，只是一再從小堅那里把車一遍又一遍的“拿”回來，也因此挨了一遍又一遍的打。在他眼里，只有拿回那輛車，才能回快遞公司上班；回快遞公司上班，才能掙到錢。面對這樣的“軸”，小堅和他的哥們先是把他當(dāng)賊一樣打一頓，后來真的憤怒了，最后知道了實情，都沒轍了。畢竟小堅也是花了錢，畢竟對于他來說，車也很重要。
17歲的少年，憑他們的閱歷和經(jīng)驗，最終商量出的解決辦法是：小貴和小堅，一人騎一天。
小堅醒來時，發(fā)現(xiàn)黃毛的一哥們在砸他的車，都快砸廢了。他終于爆發(fā)了，踉踉蹌蹌拿起磚，一磚將其拍倒，扛起已經(jīng)變形的車，走上回家的路。
之前我曾以為小堅只是一個簡單的城市高中生，貪圖享受，要面子，于是討厭他而傾向于小貴，以為車是他偷的，可是不是，原來在他的光鮮底下，卻有著那么些故事，承載著的，同樣是貧窮，同樣是無奈。
同樣是17歲的孩子，雖然有著城市與農(nóng)村的差別，卻同樣隨著生活的苦難。在“贓物歸屬”，這個最常見也最棘手的問題上，二人糾結(jié)，卻難以尋出一個結(jié)果。沒有對錯，沒有誰愿意主動放手，他們用自己的方式維護(hù)著屬于自己的東西。
一輛車，對于小貴，意味著工作，意味著一口飯，甚至意味著……未來；而對于小堅，與其說是一輛交通工具，倒不如說意味著夢想，意味著愛情，意味著獨屬于青春的，那份驕傲。
一輛車，將兩個孩子糾結(jié)在一起，解不開，拽不斷。他們無法相互理解相互寬容。面對這個問題，他們無法像成人那樣理智的解決，也無法用更好的方式去平息。他們的想像力僅限于“一人騎一天”。
一輛車，承載著兩人太多的東西。以至于當(dāng)車的歸屬權(quán)發(fā)生爭執(zhí)的時候，他們不惜用暴力去解決，用肉體去維護(hù)——他們的能力也僅限于此。
可這不是結(jié)尾，真正的結(jié)尾是他們遭到了群毆，在北京的胡同里，在居民驚恐的目光里，被一群痞子毆打。我們看到了鮮血，看到了滿身的灰塵；聽到了男聲的哭喊，聽到了皮鞋踢到肉體上的聲音。我們沒有看到警察，沒有看到小堅的鐵哥們，沒有看到旁觀者的哪怕一點點勸阻。只有他們自己在地上翻滾著，哭喊著。這時，他們無法抗?fàn)??？伤麄兊挚惯^，他們的抵抗方式不約而同，卻又那么獨特：板磚。當(dāng)女友跟了黃毛后，小堅從背后偷襲，用板磚拍倒了黃毛；當(dāng)車被黃毛的哥們砸毀后，小貴也是從背后操起磚，一磚砸倒了他。是的，他們只能這樣，無法正面與之抗衡，而只能用自認(rèn)為簡單快捷的方式去解決。一個為了愛情，一個為了工作。
面對最珍貴的東西，他們的珍惜，他們的維護(hù)，盡寫在臉上。導(dǎo)演王小帥用成年人的理智，盡乎冷酷的將其展現(xiàn)了出來，并用大量的意象來構(gòu)成了一個充分的意境，展現(xiàn)在北京，展現(xiàn)在繁華的都市里，展現(xiàn)在太平的社會中。他在試圖告訴我們：這些不是某種特殊環(huán)境下的特殊情結(jié)，而是每天就發(fā)生在我們身邊的，真實故事。
我們都曾年輕過，都曾活在那個只屬于自己，幻化了的世界里，都曾將自己的某種情感濃縮進(jìn)某樣物品中，將其珍藏。小貴亦然，小堅亦然，你亦然，我亦然。小貴，小堅，貴？賤？呵呵。倒不如說是我們，曾經(jīng)的自己。一個意喻著現(xiàn)實，對理想的把握，對生存權(quán)利的維護(hù)；一個意喻著內(nèi)在，對愛情的滿足，對驕傲與尊嚴(yán)的幻化。
當(dāng)最珍貴的物品面對搶奪時，曾經(jīng)的我們會怎樣？恐怕每一個人都不會主動向別人尋求幫助，也不愿那樣去做。我們只能，也只愿用自己的方式去維護(hù)它保護(hù)它，無視社會的規(guī)則，無視周圍人的眼光。甚至像小貴小堅那樣，面對上司的冷酷，父親的責(zé)罵，也在所不惜。
很少有人能真正的把握住想把握的東西，大部分人都會失去或者擦肩而過，或者將那份執(zhí)著的情感壓縮進(jìn)那個東西里，比如自行車。如果能真正而且完全把握，那叫“心想事成”，很少。社會是繁榮而冰冷的，沒有人會施舍給我們。
于是，就有了《十七歲的單車》，一部看似黑色和壓抑的片子，一部禁片（我猜，影片被禁是因為真實，是國家查禁的原因罷了）。
一部電影，是應(yīng)該給人以美好與希望的。《十七歲的單車》中，美好倒是有，比如小堅得到瀟瀟之后，高興的騎車順風(fēng)而行的情景，滿臉的快樂與滿足；再比如在小公園里，瀟瀟抬臉閉眼，等待小堅的嘴唇時，逆光下青春的臉龐，清純可人，浪漫至極。
那么希望呢？希望在哪里？影片最后，小堅帶著一臉鮮血和滿身塵土，扛著完全扭曲的自行車，穿過漠然的人流時，我終于知道，這里就是希望。我相信，憑他的“軸”，他會過的幸福的。
整部影片，大部分出現(xiàn)的都是陰影里居民的面孔，至少在我看來是這樣。在寫著“拆”字的磚房里開小店的，小堅的親戚；整日無所事事，偷主人衣服穿最后還賣掉的，嘴唇涂的紅紅的小保姆。在他們身上，還折射出了更多的東西，留給我們更多的思考。
對，小保姆，影片中女配角之一，周迅扮演的，幾乎沒臺詞，卻一直伴隨著劇情的發(fā)展。剛開始以為她是被人x養(yǎng)的，整天無所事事用換衣服來打發(fā)時間的小情婦，結(jié)果不是，她只是個小保姆，而且還偷主人衣服去穿，穿了之后再賣掉；還有一個就是高圓圓扮演的，清純至極的女孩瀟瀟。她主動追求小堅，甚至主動給過小堅一個親吻自己的機(jī)會，也曾努力給過小堅以支持與諒解，可最終還是跟了黃毛大歡。我一直認(rèn)為小堅沒有珍惜她，雖然，他愛她?？勺罱K依舊成了一個轉(zhuǎn)瞬即逝的夢幻，如同一陣風(fēng)。觸動起每一個觀者心底的那根弦。
青春終會過去，影片也終會結(jié)束。剩下的我們，獨自面對自己的生活。生活中的美好，如一個個夢幻般美麗的肥皂泡一樣，在燦爛的陽光下無可挽回的炸開。以至于我們習(xí)慣了失去，忘掉了曾經(jīng)的理想，甚至真正的幸福來臨時，都不會把握不知珍惜。
十七歲的單車讀后感篇八
《十七歲的單車》第六代導(dǎo)演王小帥所導(dǎo)，本片在柏林國際電影節(jié)上入圍金金熊獎，獲得了肯定。他憑借單車將本不會有交集的兩條平行線連接起來，擦出了青春的火花；他運用樸實無華的語言講述著兩個不同階層社會下的青春時代的故事；他把鏡頭對準(zhǔn)兩個少年，一個是農(nóng)村來外打工的少年，一個是城里貧困家庭下的少年，用他們的故事來闡述平凡人平凡的十七歲。
20世紀(jì)90年代自行車是人們出行的主要交通工具，對于少年時代的他們，都希望擁有一輛屬于自己的山地自行車，在他們眼中擁有好的自行車就可以在同學(xué)面前抬起頭來，消除自卑。真實的反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)象，在時代背景下將人物鮮活的展現(xiàn)了出來。
從買自行車到自行車被偷到找自行車再到偷自行車被抓。以自行車為線索展開，以自行車貫穿始終。不僅僅局限于主角的深刻塑造，而且將在城里當(dāng)保姆打工的紅琴和家中富庶的瀟瀟形象同樣刻畫的栩栩如生。本以為紅琴是城市里的女子，阿貴心中對她的喜愛，卻因地位不同，不敢啟齒，得知同樣是來自于農(nóng)村的打工者時深感遺憾。小堅心中喜愛著瀟瀟，卻因自己家境貧寒無法與瀟瀟家境富庶相比較，而不敢表示情感。小堅是學(xué)生，身著校服，阿貴是快遞員，身著快遞服更加展現(xiàn)了階級與階層之間差異淋漓盡致的詮釋，好面子、自卑等，這些都在他們身影中顯現(xiàn)。錯過了就是錯過了。
王小帥依舊使用第六代導(dǎo)演特有的電影觀念：紀(jì)實的手法，關(guān)注普通人的生活，反映時代的真實現(xiàn)狀。秉承著“我的攝影機(jī)不撒謊”的審美追求，拍攝一部部受人喜愛的作品。
長鏡頭的大量使用，把故事緊密的聯(lián)系在一起，增強(qiáng)了電影藝術(shù)的真實感，每個鏡頭都將人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)的一覽無余，當(dāng)?shù)谝淮稳ニ涂爝f，到了樓下，阿貴仰視了一下高樓，是他對大城市的向往，想要融入其中的情感流露。構(gòu)圖開放，又給觀眾留有想象的空間，引起濃厚的興趣。當(dāng)阿貴與朋友一起在門口看對面樓上的女子，門框意味著阿貴內(nèi)心的激動，但受到了階級的阻礙。特寫鏡頭的使用、跟鏡頭的使用的等，都促使影片更加完整，內(nèi)容更加充實豐富?？甄R頭的使用，展現(xiàn)了人物的情緒，推進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展，當(dāng)阿貴扛著遍體鱗傷的自行車走在街道上，漸行漸遠(yuǎn)，消散在人群中，心情沉重起來，開放式的結(jié)尾，阿貴又將何去何從，小堅會有什么樣的變化……無疑又將問題拋給了觀眾。
影片中的音樂隨著事件發(fā)展起伏而時而沉重、時而輕松，當(dāng)他騎著新自行車去送快遞時，音樂輕快而活潑，當(dāng)他在找自行車時，音樂沉重而低哀。音樂阿貴的心情變化而變化，畫面的色調(diào)、光線也隨之改變。
十七歲的單車讀后感篇九
一部敘事性很強(qiáng)的電影作品，而且是完全憑借敘述性和闡述當(dāng)代青年成長的.故事而被禁播，仔細(xì)想想也是件挺不容易的事了。
片中小貴和小堅都沒有錯，即使有錯也是錯在了他們對理想的堅持，對美好青春的向往。同為一件事物而堅持，但卻用途完全不一樣，這輛普通的單車在他們各自的青春年華中發(fā)揮著完全不同的作用。
但我認(rèn)為導(dǎo)演在影片中更加著重刻畫的并不是青春本身，而是當(dāng)代中國青年人青春的差距，這種差距是巨大的，是殘酷的，是很表面化但卻很少有人注意的。之所以巨大，體現(xiàn)在他們的生活差距，小貴想擁有單車，因為那是他生存的必需品，是他要擺脫貧困的必需品。更準(zhǔn)確的說單車并不是他的追求，因為在他的命運中談不上什么是追求，談不上什么是青春的追求。而單車對小堅來說則是他的追求，雖然他在應(yīng)試教育下不應(yīng)該存在這種追求，不應(yīng)該用車技在同學(xué)中炫耀，不應(yīng)該用車技去吸引女生的注意，但這一切他都做了，而且他很固執(zhí)，無視身邊的所有人。
之所以殘酷，體現(xiàn)在他們命運的差距，體現(xiàn)在社會的無情，當(dāng)在偉大首都北京的小巷中進(jìn)行血腥的打斗時，那些旁觀者是那么的熟視無睹，鎮(zhèn)定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打鬧，且導(dǎo)演在這段鏡頭中著重的去刻畫了場面和旁人，以及恰當(dāng)?shù)囊魳?，讓這種殘酷體現(xiàn)的是那么的強(qiáng)烈，使你看過很久也不會忘記。
之所以表面化，體現(xiàn)在這種事不經(jīng)意間都發(fā)生在每個人的身邊，但卻很少會引起注意，令人記憶猶新的是影片開頭那段打工者的自白，詼諧幽默下讓每個觀眾都是那么的熟悉，因為對于這些打工者大家應(yīng)該都習(xí)以為常了。導(dǎo)演這是選擇到了這些大家都熟悉的現(xiàn)象和場面讓觀眾和社會有一次自省的機(jī)會。
十七歲的單車讀后感篇十
十七歲，正值青春年華，按照常理，應(yīng)該擁有最燦爛的時光和最理想的夢。同時，十七歲，也是一個裂變的時期，年輕的心最躁動也最曲折。在《十七歲的單車》中，一輛單車連接了兩個男孩的世界，隨著矛盾沖突的展開，展現(xiàn)出這個充滿動蕩的社會中年青的一代。
單車的意義。
在成人眼中，單車不過是交通工具罷了。它的功用就是省時省力的完成運輸?shù)倪^程。然而，在小貴眼中，這輛單車是他生存的必需品，是他融入城市的'重要標(biāo)志。有了單車，便有了工作，有了在這個城市生活的一線生機(jī)。雖然依然是一幅農(nóng)民工的打扮，但是，當(dāng)他騎上這輛單車的時候，他充滿了對生活的希望，似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)的有個夢境在等待著他。夢里，或許還有一個穿著紅色高跟鞋的女子。同樣十七歲的年齡，小堅的生活算是衣食無憂，他所追求的是自尊。父親的再婚讓他感到被忽視，有了單車，可以在哥們面前有面子，可以在喜歡的女孩面前裝酷耍帥。單車，便成為一個與同齡孩子平起平坐的資本。這單車，增加了他的自信，更增添了他青春的色彩。
當(dāng)單車從兩個少年的生活里消失的時候，他們一時手足無措起來。小貴丟了工作，他的城市夢瀕臨破碎。而小堅則讓愛情擦肩而過，與女神失之交臂。當(dāng)小貴緊緊抱住單車大聲呼號的時候，當(dāng)小堅面對父親的巴掌大聲理論的時候，作為青年一代，他們宣泄出作為弱勢者的一種痛苦。那種無力感如此清晰的滲透到每一個毛孔。在某種意義上，單車支撐著他們的現(xiàn)實生活和精神世界，因為單車早已超越了它本身的意義，而成為完成他們追求的重要工具。所以，他們?yōu)榱苏一卦?jīng)出現(xiàn)的美好和夢境，對那同一輛單車執(zhí)著不已。
外來者的附帶傷害。
小貴是個外來打工者，用現(xiàn)在的話來說，就是農(nóng)民工。能在城市里找一份快遞工作，在老鄉(xiāng)看來那是真的幸運。雖然辛苦，但畢竟有一種被接納的歸屬感。
到城市打工的外來者似乎都有這樣的感覺——被排擠。在胡同里開著一家小小雜貨店的小老板，如此;在城市中干活的小保姆，如此;穿梭于大街小巷的快遞員，如此。他們每個人都有一個城市夢，希望能夠成為這里的一員，接受平等的對待。然而，在這座城市中，他們無論怎么做都有附帶傷害。小貴的工資被誤算，謀生工具自行車被偷，最后一天與小堅的相會還慘遭毒打。在挨打的過程中，執(zhí)拗的他口里只是喃喃道“不關(guān)我事”。然而，即便這樣，麻煩依然找上門，造成無可避免的傷害。在這里，似乎毫無緣由的被懷疑、排擠、貶損。唯一將他平等對待的還只有共有一輛單車的“敵人”小堅。畢竟，他是這個城市中第一個向他伸出右手的人。
當(dāng)小貴沒有單車的時候，他用奔跑的方式完成送單任務(wù)。隨著路邊景物的移動，“奔命”漸漸烙印在這個少年的身影上。作為“當(dāng)代駱駝祥子”，他的命運似乎并沒有改變。
成長的疼痛。
成長是令人向往的，但也是疼痛的。在小貴和小堅的生命中，他們的成長伴隨著一輛單車。他們的疼痛來源于他人的誤解、社會的壓力、以及對夢想生活的追求。他們的向往和理想被殘酷的現(xiàn)實考驗著。小貴兩次被群毆，小堅一次被父親打、一次被群毆，身體上的疼痛不過是精神世界的表現(xiàn)形式罷了。小貴的城市夢的破碎、小堅的愛情夢的慘敗讓他們意識到，這就是成長。
在這樣一個時期，作為大都市的北京同樣經(jīng)歷著一種變化。外來人口增加導(dǎo)致城市與農(nóng)村的沖突更為凸顯。如何讓外來人口融入到城市中?如何更好地吸收這樣一個外來群體?城市建設(shè)的同時如何協(xié)調(diào)人文方面的融合?外來者的單純怯懦和老北京的事不關(guān)己如何相處?兩個少年不同的身份背景折射出更多的內(nèi)涵。老北京小堅的主動握手和外來人小貴的積極融入還需要更多的時間來調(diào)和。當(dāng)小貴扛著被砸的單車行走在人流車流中時，他的腳步疲勞卻堅定。
《十七歲的單車》整部電影沒有過多的臺詞，鏡頭簡單純凈，記錄片式的風(fēng)格恰到好處的表露出一種探究性的思考方式。簡單的畫面中，更多的回味留給觀眾去思考——一樣的十七歲中不一樣的單車。
十七歲的單車讀后感篇十一
笑聲在飛揚(yáng)，淚水在蒸發(fā)?；ㄩ_花落，雪花片片飛?！妒邭q不哭》，記述了高一學(xué)子們十七歲的青春，記述了一段充滿著感情色彩的回憶。十七歲的他們不簡單，他們的十七歲不平凡。
——題記。
書中主要描述了“振華中學(xué)高一（一）班”的學(xué)生們坎坷的十七歲。
楊宇凌，一個永遠(yuǎn)不服輸?shù)膱詮?qiáng)女孩子。
樂心，一個正如她名字一樣，每天快樂著的女孩。
林林，一個像洋娃娃一樣的女生。
岳曉丹，一個從農(nóng)村來的姑娘，學(xué)習(xí)刻苦的女生。
雷蒙，他熱衷于計算機(jī)卻有著截然相反的夢想。
簡寧，一個學(xué)習(xí)很棒各方面都優(yōu)秀的男孩。
……。
書中的他們，每天都被“高考”這塊石頭壓的喘不過氣來。但他們也每天都在追求，追求那遙不可及的夢想。
書中的那句“試試就能行，爭爭就能贏”讓我深有感觸。是啊，不去試，不去爭怎么能輕易地下結(jié)論呢？相信自己，你說行，就一定能行?？赐炅诉@本書，看完了他們的十七歲，我茫然了，我想到了自己的十三歲。我的十三歲，爭了嗎？試了嗎？我的十三歲轟轟烈烈了嗎？我的十三歲散發(fā)光芒了嗎？我的十三歲，平平淡淡；我的十三歲，簡簡單單。就這樣，平淡把我的十三歲掩埋，使它在不知不覺中，隨著時間從我的手指間流逝。
十三歲，不能就這樣平淡。書中，他們的十七歲轟轟烈烈，我的十三歲絕對不能平平淡淡。我得為它做點什么，可是沒什么別的，那就留句話吧：“十七歲不哭，十三歲也絕不落眼淚?！?/p>
十七歲的單車讀后感篇十二
可能每個人的心里都曾經(jīng)有過一個夢想，不管那夢想是什么，不管多么遙不可及和不靠譜，它都確實存在過。
郭連貴本來的夢想可能是很單純的：進(jìn)了城，能找到份工作就行。他很輕易地實現(xiàn)了夢想，擁有了工作，還擁有了一輛時髦的自行車。從此他很快樂，因為在這個看上去很美的城市里，他找到了自己的位置，另外，如果他的自行車沒丟的話，他可能會一直這么快樂下去。
關(guān)于丟車這件事，郭連貴可是做夢也不會想到的，城市的表面光鮮亮麗，而內(nèi)里卻是他所不能輕易弄懂的，就像透過墻縫看見的那個整天坐在窗前的漂亮女人，他也不明白：那么有錢的人，天天有那么多的衣服換來換去，為什么從來看不到她臉上露出一絲笑容呢?因為不懂的事太多了，所以他就要努力去搞懂它。他開始用自己的辦法去找回自己的車子，用快遞公司老板的話說就是：這小子真軸!
鏡頭往回推一下，連貴還沒有丟掉自行車，剛剛得到它，跨上它，騎著它在喧囂的城市里奔行。我明明是看到了他臉上洋溢著的十七歲少年意氣風(fēng)發(fā)的神采，他使勁地蹬，眼光永遠(yuǎn)堅定地看著前方，仿佛在前面，有無邊的美好前程在等著他。我甚至覺得，那會是他生命中最值得驕傲的時刻，并且，也是他真正開始成長的時刻。
后來，小堅也跨上了這輛自行車，他騎著它，像一個凱旋的將軍，伸直了雙臂，閉著眼睛，同樣是一副意氣風(fēng)發(fā)的神態(tài)。他不去注視前方的路，他只想感覺這一切，前方的風(fēng)景對于他來說，跟后面的沒什么兩樣，所以，他不看風(fēng)景，不看路，只想被風(fēng)吹著，被那種朦朦朧朧的滿足感緊緊包圍著。那一時刻，他同樣也在長大。
在連貴和小堅的中間，隔著一座高墻，高墻的兩邊，是迥異的世界。同樣的年齡，同樣的軸勁兒，狹路相逢。兩個素?zé)o交集的人開始了激烈的交鋒，在這場奪車大戰(zhàn)中，我看到了青春的殘酷、看到了青澀年華的瘋狂，還感受到了一種震撼。懵懂無知的戰(zhàn)爭永遠(yuǎn)不會結(jié)束，因此車子也無法回到任何人的身邊。所以兩人達(dá)成協(xié)議：一人騎一天。這真是個既匪夷所思又合情合理的餿主意。不過當(dāng)我看到兩個人站在車子的兩側(cè)相互伸出手來的時候，這才發(fā)現(xiàn)，原來，高墻也不是那么堅不可摧的，有時候繞過高墻，你會更清楚地了解不同的世界。
連貴說：“你好，我叫連貴?！?/p>
小堅說：“你好，我叫小堅?！?/p>
十七歲的青澀，豁然開朗。十七歲的誤解，煙消云散。十七歲的單車，載著青春，一路向前。但是王小帥眼里的青春年華并非皆是美好的，有時候，它殘酷得像一場搏殺。
兇狠的報復(fù)，小堅遍體鱗傷，卻殃及了連貴和他的單車。一個納粹般的暴徒兇狠地對那輛無辜的單車進(jìn)行摧殘，眼睜睜地看著，連貴卻無能為力。終于，連貴手里的磚頭也砸了下去，那一刻，天氣仍然晴朗，陽光照得很燦爛。連貴扛著受傷的單車走在馬路上，木然地看著前方。他已經(jīng)看不到自己的美好前程了，在他的面前，已經(jīng)什么也沒有了。十七歲的美好年華，成了一場痛徹心扉的記憶。
青春必定是殘酷的，因為它太脆弱了，脆弱到你還沒來得及去細(xì)細(xì)品味它，他就已經(jīng)坍塌了，然后，你就長大了。那些陽光燦爛的日子，看上去多么美好，而且，真的希望它永遠(yuǎn)是如此美好。
十七歲的單車讀后感篇十三
他是這片電影的導(dǎo)演。這是一部很好的片子?？坍嫷锰昧耍吹臅r候很觸動心扉。很揪心。十七歲的單車，如果寫作文，這真是一篇感人的作文。如果寫小說，這也真會是一篇感人的小說。主要是它選材的質(zhì)地非常好。一個是自行車，一個是人。主要是兩個孩子，一個是鄉(xiāng)村里的十七歲的孩子，一個是城里家庭困難的孩子。繞著一輛自行車展開。鄉(xiāng)村里的孩子和這輛自行車發(fā)生的故事，是艱辛的，亦步亦趨才得到的這輛車，可結(jié)果好不容易掙夠了可以擁有這輛車，偏偏被偷了。后很倔強(qiáng)的要找回。而城里孩子小堅，因為自行車，與瀟瀟戀愛了，但也是因為自行車，失戀了。他與自行車發(fā)生的故事也很真實。還有那些女孩。一個是小堅的女孩瀟瀟，因為大歡更成熟更懂呵護(hù)她，而且更有經(jīng)濟(jì)條件，她和大歡在一起了。她是一個需要人照顧的嬌氣的女孩。而經(jīng)常來打醬油的女孩紅琴，則是鄉(xiāng)下來的保姆，偷了主人的衣服穿，和高跟鞋穿，為了滿足自己的虛榮心，后來還偷了拿去賣，被辭退了。這是怎樣的一群人。
其實寫的高中生活，特別的像。打群架，或許只有男孩子才寫得這么經(jīng)典。王小帥的經(jīng)典。戀愛，打群架，玩自行車。
其實這部電影才是真正和自行車最相關(guān)的電影。緊扣主題，而且非常注重細(xì)節(jié)。他是怎么緊扣寫的，這個很值得探討。很值得關(guān)注。
不管是文章還是電影，只要是文藝作品，精神類作品，最重要的還是要打動人。十七歲的單車就真真的打動了我。生活的艱辛讓我想哭。孩子的童年是那樣子的讓我想哭。但這部作品除了緊扣題目，而且注重細(xì)節(jié)，打動人心，還有值得一看的，是什么呢?究其內(nèi)容本身，也傳出來一個信息。他關(guān)注的對象是弱者。只有關(guān)注弱者才是最容易打動人的選擇。一部電影，一篇小說，關(guān)注點在哪里很重要。我發(fā)現(xiàn)，凡是弱者的角色最容易成為經(jīng)典。比如賓虛，本來是一個王子，但被踐踏被殘害，但他憑著自己的努力和韌勁，活過來了。比如誰是百萬富翁里的主人公，是一個茶房的伙計，還是一個黑人，而且從小受了很多苦，可是因為偶然機(jī)會變成了百萬富翁。比如安娜卡列尼娜，一個貴婦人，本來應(yīng)該是好角色，可是卻上演了被臥軌自殺的角色。究其原因，是因為愛情讓它成為弱者，她成為眾矢之的。又如茶花女，本是一個仆人，但是因為和主人的侄子相愛，懷孕了，后來被辭退，淪為妓女，后又被誣陷，最后這個侄子后悔了，覺悟了，茶花女也進(jìn)了監(jiān)獄和一個___人相愛了。又如卡門，作為一個放蕩的吉普賽女郎，用自己的身體換取很多東西，因為很多原因?qū)е掠X悟不一樣，社會不允許她過好日子，她也不甘心，一個士兵愛戀她，為她做了很多的惡事，殺人放火，可是卻發(fā)現(xiàn)她是一個匪頭的女人，不能自主，甚至她的身體。于是她破罐子破摔，專門用自己的身體去勾引男人在罪惡里獲得人生的價值。而在這個士兵為她獲取自由殺了這個匪頭，卡門依然不愿意屈服，她們還是在做殺人越貨的事情，依然不愿意對這個社會屈服，也不愿意就此一心一意的愛誰，而且依然拿自己的身體做籌碼。依然和別的男人上床。這是一種公然的對抗。最后在和別的男人上床時被士兵帶回來，終于死在士兵的刀下。又如原罪，朱麗葉也是和卡門類似的這么一個角色，但所不同的是，她渴望愛，在遇到愛情后，她變了，可是社會不能容忍他們。發(fā)生的一系列的事件，很有偵探色彩。最后她們也很離奇。一開始就見她在牢獄里，可是最后，卻因為制服了年輕的牧師而獲得了自由，竟然跑到了尤生活。不過也有例外的，比如手機(jī)里的嚴(yán)守一他們。不過我還是覺得其實大多數(shù)經(jīng)典的還是關(guān)注弱者的文藝類作品。只是不能生活得太偏。要生活在我們的周圍。新聞的接近性，顯著性，等等都類似于這種規(guī)律。
十七歲的單車讀后感篇十四
拜讀了《春深十七層》后，我的內(nèi)心久久不能平息。作為一名生活在龐莊礦多年的北煤人，從未像今天這樣自豪過、高興過。
工作面條件差、工作科技含量低、工作勞動強(qiáng)度大但工資水平低、危險程度高、工作就是跪著……這些幾乎是龐莊煤礦的特有標(biāo)簽，每當(dāng)外出與兄弟礦井的同行、朋友交流時，內(nèi)心總是有種難言的苦澀感，為什么、為什么、為什么我也是一名兗礦職工，我也每天努力工作，為什么就不能像大礦那樣自豪、驕傲，為什么談起龐莊煤礦總有種莫名的失落感。
因為我們的工作面沒有兄弟礦井好，普采工作面工作條件差，付出數(shù)倍的`艱辛但是產(chǎn)量卻遠(yuǎn)不及兄弟礦井。因為我們工作科技含量低，作為一個四十多年的老礦井，我們依然是靠炮采、人力來挖煤，絲毫沒有進(jìn)步。因為我們的工資水平低，我們付出的絕不少，但是我們獲得的遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于兄弟礦井……每每想到此我的內(nèi)心總是有種苦澀、有種莫名的感傷。
但是，今天一切都開始改變了，因為我們有了新的領(lǐng)導(dǎo)班子，有了新的領(lǐng)路人，我們的工作環(huán)境、工作方向正悄然發(fā)生著新的變化。
安全面貌在變化著。記得以前我戴好礦帽下井時，有些人笑我“帽帶系著多難受、不熱啊？”我就迷惑了，這是基本規(guī)范啊，為什么會這樣說??？幸運的是朱科長告訴我，“你這樣做是對的，在井下做任何事情一定要謹(jǐn)記‘安全’二字，哪怕像戴礦燈、毛巾這樣的小事也要按照規(guī)范，絕不能盲從，改變自己的正確行為。”在旁人的眼中這或許只是小事，但是對于一個以安全為重的礦井來說，這都是大事。就像部隊要求每名士兵都要練隊列、站軍姿、疊“豆腐塊”一樣，礦井的安全就是要從一點一滴做起、從小事做起，樹立任何人員、任何工作、任何時刻都要安全的理念，才能形成安全文化，確保礦井的長治久安。
精神面貌在變化著。“節(jié)約創(chuàng)效、責(zé)任在我”已經(jīng)越來越深入每名職工的心中。正如文中所說“隨著類似機(jī)電工區(qū)‘標(biāo)桿區(qū)隊’、‘明星班組’越來越多，‘人人都有事，事事有人管’已成為全礦職工的眾心所向。”
新的變化一個接著一個，每一個變化都是那么讓人欣喜。期待著我們龐莊礦在這一個個變化下，由量變到質(zhì)變，成為一個機(jī)械化的高效安全的現(xiàn)代化礦井。就像文中所說“這一串串有力的數(shù)字和實例，為集團(tuán)公司薄煤層開采和可持續(xù)發(fā)展描繪著美好的前景?！饼嬊f礦，我們愿意為你而努力，我們愿意奉獻(xiàn)自己的青春讓你變得更加美麗，我們愿以你為傲！
十七歲的單車讀后感篇十五
《十七歲不哭》是李芳芳的小說，我讀了之后，深深的喜歡上了這本書，因為它是一本真正反映中學(xué)生生活的書。
藝術(shù)源于生活。作品中塑造的許多人物形象都貼近我們的生活，塑造的很成功。
給我印象最深的是楊宇凌，她是一個性格倔強(qiáng)，從不服輸?shù)呐?。她管理早自?xí)紀(jì)律態(tài)度粗暴，引起同學(xué)們的反感，處境孤立而艱難?？墒?，當(dāng)她得到老師、同學(xué)的幫助后，她明白了，與人尋相處也是一門藝術(shù)，就像風(fēng)箏，想讓它飛起來，得學(xué)會放飛才行。當(dāng)她與班上最棒的男生產(chǎn)生了朦朧的感情時，幾乎陷入其中不能自拔，不僅學(xué)習(xí)成績下降，還大病了一場。
與此有關(guān)的兩段描寫精彩動人，讓人深受啟迪。一處是楊宇凌苦惱地問老師，她現(xiàn)在應(yīng)該怎么辦。許老師告訴她，這個問題三言兩語說不清楚，便給她打了個比方：人生好比乘車前往目的地，沿途風(fēng)景美不勝收，但你絕不能中途貪戀美景而下車，假如你忍不住下車了，車絕不會等你，雖然你還可以登上另一輛車，但這輛車已不是先前那一輛車了，而且也不能到達(dá)原來的.目的地了。這是充滿著激情，閃耀著詩意光彩的哲理。另一處是因為楊宇凌因為“感情”而大病一場，岳曉丹在照顧她的時候告訴他，一個人要學(xué)會選擇，十七歲的人只能做十七歲的人該做的事。這讓楊宇凌恍然大悟，徹底清醒。
十七歲的少男少女缺少自律和理性，卻擁有許多足以讓他（她）產(chǎn)生“兵荒馬亂”的幻想和激情?！妒邭q不哭》用真切美好的筆觸，將這種青春與煩惱順乎青少年的性格特點，升華到理性的層面，是青春的煩惱也大放“光彩”。
青春，短暫而令人珍惜，十六七歲，花季雨季的年齡，雖然我已經(jīng)經(jīng)歷了那一段五彩斑斕的生活，但《十七歲不哭》里我學(xué)會應(yīng)該要笑傲生活。
十七歲的單車讀后感篇十六
最早看這部電影是在上高中的時候，記不清是高幾的時候了。雖然電影的情節(jié)很簡單，但我卻被這簡單的情節(jié)深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他由于貧窮和年少的無知。
再者是那位土生土長的北京少年，雖然是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應(yīng)該與眾不同，也就導(dǎo)致了影片故事的發(fā)生。
命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們?nèi)松哪莻€階段聯(lián)系在了一起，相同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的‘社會位置’。年輕意味著知識的學(xué)習(xí)，經(jīng)驗的積累，年輕意味著要為這一學(xué)習(xí)和積累的過程付出代價，這是屬于他們的人生階段，但我覺得這一階段對于談們來說是太過灰色的!活生生的!
故事是通過少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當(dāng)今社會的真實!社會貧富差距拉大，弱肉強(qiáng)食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強(qiáng)者，電影中出現(xiàn)的小保姆\\小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進(jìn)城市，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。
膚淺的扯了幾句看過這部電影的想法，希望偶然間看到的朋友包涵，希望像這樣有生活的電影多出幾部。
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