閱讀后的感悟可以啟發(fā)我們對(duì)于生活、人生和價(jià)值觀的思考與反思。寫讀后感時(shí)，我們可以通過(guò)舉例、引用書中的片段或?qū)υ拋?lái)支持自己的觀點(diǎn)和感受。以下是一些值得一讀的讀后感，它們或許能夠?qū)ξ覀兊拈喿x和寫作提供一些啟示。
讀金鎖記讀后感篇一
一本好書，會(huì)讓你感動(dòng)，會(huì)讓你有空靈飄逸感，會(huì)讓你百看不厭，會(huì)讓你捧腹大笑閱讀作為人類最好的學(xué)習(xí)方式之一，自有書籍文字伊始，人類就在閱讀中傳承著文化，開啟心智。而一些經(jīng)典名著的閱讀，更是人類思想文明的精華，值得后人去研究，發(fā)現(xiàn)。學(xué)科吧讀后感欄目為您提供以下讀后感，希望對(duì)您有所幫助！
初讀張愛玲，很難不為她的才華所震動(dòng)，接踵而至的全是來(lái)不及的驚奇，唯有感嘆。但讀過(guò)之后，我總覺(jué)得少了點(diǎn)什么，仿佛在久旱的土地上忽然看到黑云壓城，大風(fēng)閃雷激動(dòng)地喧騰了好一陣，結(jié)果淅淅瀝瀝掉了幾點(diǎn)雨，又安靜地收晴了。張愛玲的小說(shuō)充滿荒涼景致，她的散文卻往往有戲謔和隨意的氣氛。她寫小說(shuō)有些哀傷的快意，而散文卻是在笑中露出一絲冷蒼來(lái)。
我覺(jué)得讀她的文字，常常像一場(chǎng)戀愛，最初頗覺(jué)驚艷，一讀再讀，便生出些許別扭。這正如和戀人日日廝守，總歸會(huì)碰觸到對(duì)方一些頑固的個(gè)性。然而唯有天才方能張揚(yáng)出令我們不得不退避三舍的個(gè)性來(lái)。西川講到李白說(shuō)：“這就是你，不斷誤解著生活，而別人比你誤解得更深?！边@話用來(lái)形容張愛玲，亦是再合適不過(guò)。
張愛玲的《金鎖記》給人的'感覺(jué)是非常壓抑的，整篇小說(shuō)讀下來(lái)，都很一種很沉很重的壓抑感和漆黑感。偶爾露出的一兩絲光，是黑夜中的螢光，冷冷冰冰的，斑駁離散，于無(wú)盡的黑暗中飄蕩。
出身于沒(méi)落貴族的張愛玲，以它獨(dú)特的社會(huì)閱歷和心理感受，描寫著那個(gè)沒(méi)落階級(jí)的遺老遺少。她清醒的意識(shí)到那個(gè)階級(jí)不可避免的悲劇命運(yùn)，并對(duì)它進(jìn)行了無(wú)情的剖析?！督疰i記》是她前期的成功之作，也是40年代影響較大的一部中篇小說(shuō)。
讀金鎖記讀后感篇二
有人說(shuō)，張愛玲是一個(gè)傳奇，她寫盡了大上海的悲歡離合，喜怒哀樂(lè)。最早是那一道白玫瑰與紅玫瑰的永遠(yuǎn)沒(méi)有答案的選擇題。再后來(lái)，便是戰(zhàn)火紛飛中流蘇和柳原的傾城之戀，芬芳卻沉重的第一爐沉香屑，以及苦卻不能忘懷的茉莉香片。每個(gè)故事都令我感慨萬(wàn)千。而最愛的便是那讀了千百遍的《金鎖記》。
“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)洪荒的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼”。
她是一個(gè)被罪惡欺騙的少女，被一個(gè)封建的舊家庭和一個(gè)殘廢的男人無(wú)辜的奪去了一個(gè)女人最寶貴的的青春，可她仍得不到甚至是一個(gè)丫鬟的正視。于是，活潑動(dòng)人的天性在絕望中窒息成一種乖戾，演變成一種粗魯與潑辣。她在一個(gè)紙醉金迷奢靡華麗的舊家庭，亦是一個(gè)舊社會(huì)中的夾縫中艱難生存，憤怒到無(wú)力。分家是她最后的一點(diǎn)點(diǎn)希望，可命運(yùn)仍不罷手。
走出大家庭，她終于有機(jī)會(huì)去追求自己的幸福，可對(duì)于她早已動(dòng)了情弦的季澤，她仍惴惴不安的擔(dān)心著他的意圖。人心的惡在她心中打下了深深的烙印，她自已亦是被命運(yùn)的黃金網(wǎng)絲纏的無(wú)從掙脫。她強(qiáng)悍的罵跑了季澤，內(nèi)心卻確是那般空虛無(wú)助;于是，她越發(fā)瘋癲了起來(lái)，可又有誰(shuí)知道，她只是在掩飾內(nèi)心最無(wú)力的脆弱?！八笾约旱哪_，想起了想她錢的一個(gè)男人;卻又冷笑了起來(lái)……”
她自將墮落，卻把命運(yùn)的恐怖夢(mèng)魘又帶給了她的女兒;她本是一個(gè)善良而又膽怯的女人，可在宏大的宗法倫理構(gòu)架中儲(chǔ)存著惡，見習(xí)著惡，只等時(shí)間一到便向著更年輕一代的女孩潑灑。她的女兒便是悲劇的延續(xù)。面對(duì)心愛的世舫，長(zhǎng)安是渴望幸福的，可她卻無(wú)力把握幸福，亦沒(méi)有勇氣去承受這份幸福;她向母親屈服了，向這個(gè)丑陋的社會(huì)屈服了，只是將自己的愛情與青春，又托付給了曹七巧式的命運(yùn)。在她的臆想中，也許七巧會(huì)因?yàn)樗淖晕覡奚@個(gè)“美麗蒼涼的手勢(shì)”而覺(jué)得感動(dòng)、快樂(lè)，于是她便在這空虛的假想中獲得了一種凄楚的甜味。
人的心靈就像是一面鏡子，扭曲的心靈只會(huì)映照出一個(gè)扭曲的世界。
七巧的心靈就是一面被混亂的社會(huì)扭曲的鏡子，映照出當(dāng)時(shí)中國(guó)最時(shí)新的東西卻也是舊社會(huì)最腐朽僵化的渣滓。金錢所帶給她的抽象的、虛假的滿足從未讓她真正快樂(lè)，反而更深刻地讓她感覺(jué)到可怕的空虛。這時(shí)金錢唯一能暫時(shí)地緩解她內(nèi)心痛苦的作用，便是成為她奴役折磨別人亦是自己的工具?！捌咔伤扑撬瘷M在煙鋪上。三十年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命?！?/p>
“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了?！?/p>
七巧人性的扭曲與黑暗早已被時(shí)代風(fēng)云變幻的浪潮掩埋，可又是時(shí)代鑄就了這一切。時(shí)代在發(fā)展，然而人性這本善亦是惡的書還未讀完——完不了。
讀金鎖記讀后感篇三
多數(shù)人活著，其實(shí)也都無(wú)外乎追求某種自我的滿足，而普遍的一種認(rèn)知更多集中體現(xiàn)在對(duì)于欲望的一種滿足，物欲和情欲就首當(dāng)其沖。
但是，就因?yàn)槿嗽诓粩嘧非笾@種欲望的滿足，某種程度上也造就了一個(gè)又一個(gè)的畸形人生。事實(shí)上，人的內(nèi)心都是不健全的，盡管我們也沒(méi)有那種比較統(tǒng)一并且被廣泛認(rèn)可的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)判定。
不過(guò)，按照我們的種群個(gè)性，不合群的家伙，多半都是不健全的。由此，在《金鎖記》中的曹七巧其實(shí)就不是一個(gè)健全的人。
正因?yàn)椴芷咔删邆渲@種不健全的性格，在文章開始的時(shí)候小丫頭才敢議論自己的這位二奶奶，并且還是用一種極其輕蔑并夾雜著不屑的口吻，殊不知，她們也都從屬于女性這個(gè)大的陣營(yíng)之中。
曹七巧的人物形象其實(shí)是由多方面的因素來(lái)表現(xiàn)的，主要分為兩個(gè)時(shí)期，即分家前后的地位變化。
造成這種人性扭曲悲劇的原因無(wú)外乎也就是三種。
首先是物欲。曹七巧嫁到姜家來(lái)，在他哥哥的心中和自己的心中，其實(shí)都是一種物化的女性交易。
也正是因?yàn)榇嬖谥@種物化的交易，使得姜家的人和娘家的人對(duì)于這位看似不合規(guī)矩的角色存在著一種比較大距離感，曹七巧在自己的夫家和娘家其實(shí)都沒(méi)有得到應(yīng)有的溫暖，物欲其實(shí)就是一種很強(qiáng)大的隔欄。
姜家對(duì)于曹七巧這種女性物欲，以及曹家哥哥對(duì)于自己的妹妹換取的金錢物欲，交織在一起構(gòu)成了曹七巧的第一重人物悲劇。
除去曹七巧個(gè)人命運(yùn)這一點(diǎn)，再有的就是在姜長(zhǎng)安和姜長(zhǎng)白身上停留著的一種物欲束縛，這樣直接間接地導(dǎo)致了兩個(gè)人的新的悲劇。
其次是情欲。如果是按照時(shí)間的敘述過(guò)程，曹七巧在年輕的時(shí)候，也是得到過(guò)很多的人的愛，按照文中的話來(lái)說(shuō)的話，曹七巧的手腕也曾潔白。
但是，伴隨著黃金枷鎖的出現(xiàn)，曹七巧的這種未曾被開發(fā)的情欲轉(zhuǎn)變成為了一種畸形的戀愛觀念，更加確切地說(shuō)，是一種畸形的情欲觀念。
這種欲望體現(xiàn)在對(duì)于姜季澤的撩撥之中，張愛玲對(duì)于這其中的分寸把控是很好的，曹七巧撩撥姜季澤的每一句話都是一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)動(dòng)作也都是一句話。她抖動(dòng)著自己的身體來(lái)?yè)Q取一種對(duì)于情欲的渴望。
其實(shí)，還有的就是對(duì)于自己兒子的那種情欲。在姜長(zhǎng)白結(jié)婚之后，曹七巧對(duì)于自己兒子的夫妻生活也是有一種窺探的，這不僅僅是一種把控欲，其實(shí)也還是一種畸形的情欲觀。
這種畸形的情欲觀念，也間接造成了長(zhǎng)安的戀愛悲劇。
最后，就是老生常談的女權(quán)意識(shí)。中國(guó)的女權(quán)意識(shí)其實(shí)是在壓抑了數(shù)千年之后的一種蘇醒之后的強(qiáng)烈反彈，這個(gè)反彈的節(jié)點(diǎn)就集中表現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)代之間的跌宕交替時(shí)期。
曹七巧面對(duì)的更多的是一種十分殘酷的封建壓迫，同時(shí)在這其中蘊(yùn)含著的那種反抗也就好似石沉大海一般，失去了原有的那種光澤。
曹七巧受到的這種黃金枷鎖束縛也被她原原本本放到了自己的孩子身上。
按照張愛玲的結(jié)尾處所說(shuō)，三十年之前之如三十年之后，這樣的故事也一直是在上演。
讀金鎖記讀后感篇四
這是金鎖記的開頭，故事發(fā)生在有著每個(gè)人都道不完的傳奇的上海。
在人物的塑造上，張愛玲把七巧的特點(diǎn)描述得淋淋盡致。我對(duì)于七巧的印象首先來(lái)自于她的仆人小雙對(duì)三少奶的仆人鳳簫的聊天內(nèi)容。鳳簫問(wèn)小雙“你也是她陪嫁過(guò)來(lái)的么?”小雙冷笑道“她也配!”連仆人也對(duì)她不尊重，可想而知她的為人是怎樣的差了。張愛玲借仆人的口，說(shuō)出了七巧在姜家的低下地位，也為故事的開展墊下了厚重的背景。
在我看來(lái)，七巧是一個(gè)心理極度扭曲的一個(gè)悲慘的婦女。故事寫到七巧勾引姜季澤，但是姜季澤卻不和她亂來(lái)。七巧那樣做是因?yàn)樗吹饺棠烫m仙和姜季澤的甜蜜生活而心生妒忌，進(jìn)而上升為變態(tài)的痛恨。她自己一直抱怨沒(méi)能得到幸福的生活，她也不能忍受別人得到幸福。到后來(lái)分家后，姜季澤竟利用她對(duì)他的曾經(jīng)的愛意想騙她賣掉她的田地?？杀?。她對(duì)她的女兒的婚姻的態(tài)度上也是如此。長(zhǎng)安和世舫已經(jīng)訂婚了，她還罵長(zhǎng)安說(shuō)“不害臊，你是肚子里有了擱不住的東西是怎么著?”試想作為女兒，聽到自己的母親這樣侮辱自己，你會(huì)不會(huì)懷疑自己是不是她親生的。然后悲劇又發(fā)生到她的兒子跟兒媳身上。七巧故意整夜叫長(zhǎng)白幫她弄煙，好讓她的兒媳生氣。兒媳對(duì)她的痛恨反而讓她覺(jué)得很有成就感。故事寫到這里，七巧的形象基本清晰了，封建主義社會(huì)里一個(gè)貪婪的魔婦，極度的拜金主義者。從弗洛依德精神分析學(xué)角度來(lái)講，情欲的壓抑是曹七巧個(gè)體心理變異的動(dòng)因，丈夫早逝，家人的冷漠，對(duì)她變態(tài)的性格有著很大影響。
故事中寫到“三十年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命?！逼咔傻陌萁鹬髁x毀了她自己，也毀了她的兒女。從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)拜金主義之風(fēng)是如此的猖狂。然而，現(xiàn)在的社會(huì)，拜金主義之風(fēng)絲毫沒(méi)減?；蛘呶覀冋f(shuō)是現(xiàn)實(shí)主義。女孩子結(jié)婚要有車有房，也就是有錢。這可以說(shuō)是社會(huì)的進(jìn)步還是停滯呢?但從另外一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)主義的出現(xiàn)凸顯了社會(huì)激烈競(jìng)爭(zhēng)的日趨明顯。要是對(duì)方能使你衣食無(wú)憂，誰(shuí)還愿意去拼個(gè)焦頭爛額的啊?我想很少有人愿意。是殘酷的現(xiàn)實(shí)讓我們現(xiàn)實(shí)。
讀金鎖記讀后感篇五
家庭，對(duì)于常人而言，是溫暖的港灣、是可以放松自我的地方，父母與子女以及兄弟姐妹有一種天然的情愛，母愛，則是人類最崇高最神圣的感情，而這些，曹七巧都沒(méi)有，都不具備，有的只是歹毒、殘酷。
曹七巧的婚姻生活乃至人生都是不幸的，然而她并沒(méi)有從自身的不幸滋生出同情心，而是要把自己的快樂(lè)建筑在他人的痛苦之上，為了保留形式上的兒子，為了不讓其它女人快樂(lè)，她用殘酷的精神折磨法直接導(dǎo)致了兒媳的死亡。甚至，她還把黑手又伸了自己的親生女兒。
曹七巧自己從未有過(guò)美滿的夫妻生活和性經(jīng)歷，使其極其嫉妒兒子和女兒的婚戀。
在長(zhǎng)安爭(zhēng)取到上學(xué)的機(jī)會(huì)時(shí)，長(zhǎng)安整個(gè)人煥發(fā)出青春的活力，然而曹七巧并不甘心長(zhǎng)安有健康快樂(lè)的生活，一再的羞辱她，使她沒(méi)臉去見老師同學(xué)。終于，長(zhǎng)安退學(xué)了，退學(xué)后的長(zhǎng)安漸漸的安分守己起來(lái)，雖然不停的和母親賭氣、拌嘴，可是言談舉止越來(lái)越象曹七巧了。整日東家長(zhǎng)西家短。因一場(chǎng)痢疾，在曹七巧的誘引下吸上了鴉片。
長(zhǎng)安，這個(gè)瘦弱的憂郁女子三十歲才與留洋歸國(guó)的童世舫戀愛，這是她生命中的惟一火花。然而正當(dāng)長(zhǎng)安為愛情，以驚人的毅力和耐力努力改變著一切惡習(xí)，曹七巧不愿女兒得到幸福，金錢與情欲扭曲了靈魂的曹七巧卻如魔鬼一樣，不斷的譏諷、挖苦女兒（)。她要控制她，要折磨她!無(wú)端地罵女兒不守婦道，品行不端，以致于弄的沸沸揚(yáng)揚(yáng)，長(zhǎng)安沒(méi)了信心，退了親?？僧?dāng)曹七巧得知童世舫與女兒還有來(lái)往時(shí)，便假意邀請(qǐng)童世舫吃飯，故意說(shuō)自己的女兒抽大煙已有十幾年的歷史。事實(shí)上，曹七巧知道長(zhǎng)安為了愛情已戒了煙，可她不愿意女兒擁有美滿的婚姻生活，于是她親手?jǐn)財(cái)嗔碎L(zhǎng)安的幸福生活。只有這樣，她的內(nèi)心才會(huì)得到平衡。自己得不到的，兒女也別得到!喪失了母性的母親只是徒具形式的母親!曹七巧的內(nèi)心得到了極大的滿足。
曹七巧用自己的手段占有著兒子，從此長(zhǎng)白不敢再娶了，只是在妓院走走，長(zhǎng)安更是早就斷了結(jié)婚的念頭。
弗洛伊德說(shuō)：“本我是匹馬，自我是騎手，”曹七巧已成了一匹失控的馬，她的生活愿望被壓抑后的極端變態(tài)心理所帶來(lái)的變態(tài)行動(dòng)是一種沒(méi)有分寸的瘋狂!
讀金鎖記讀后感篇六
一本好書，會(huì)讓你打動(dòng)，會(huì)讓你有空靈飄逸感，會(huì)讓你百看不厭，會(huì)讓你捧腹大笑閱讀作為人類最好的學(xué)習(xí)方式之一，自有書籍文字伊始，人類就在閱讀中傳承著文化，開啟心智。而一些經(jīng)典名著的閱讀，更是人類思想文化的精髓，值得后人去研討，發(fā)現(xiàn)。卻常常有戲謔和隨意的氛圍。她寫小說(shuō)有些哀傷的快意，而散文卻是在笑中顯露一絲冷蒼來(lái)。
張愛玲擅長(zhǎng)描寫各種各樣的女性?！督疰i記》也不例外。這篇小說(shuō)記載了一個(gè)發(fā)作在19世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的位置低下的女子。她大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁給了當(dāng)?shù)氐囊粦舸髴羧思摇移咔傻恼煞驈男【褪菤埣病Ｆ咔傻臑槿朔浅娎?、苛刻，再加上嫁了個(gè)廢人，便特別不招姜人待見。于是她便不停地對(duì)抗，這樣她在他人眼中可就算得上臭名遠(yuǎn)揚(yáng)了。過(guò)了幾年，她的丈夫、婆婆相繼逝世。姜家便分了家，七巧脫離了這個(gè)封建大家庭，帶著兒女搬到外面住。但是她的生活并沒(méi)有好很多，相反她的下半生過(guò)得非常悲痛：三爺姜季澤來(lái)找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢的花招，斷送了本人的愛情；兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了；女兒在30多歲的時(shí)分好不容易找了個(gè)人家，她偏從中攪和，葬送了女兒的一段好姻緣……最后，這個(gè)不幸的女人在郁郁中死去。
張愛玲的這篇小說(shuō)用了許多寫作技巧，其中我以為最勝利的要屬側(cè)面描寫。在文章的開端，作者并沒(méi)有正面引見姜公館的狀況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致狀況都交代分明。這倒和《紅樓夢(mèng)》開頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些類似。接下來(lái)，作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)闡明了七巧的為人以及她在姜家低下的位置。
這一系列的側(cè)面描寫吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧終究是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場(chǎng)了——“瘦骨臉，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地描寫出了一個(gè)精明的婦女形象。接著作者便展示了七巧的言語(yǔ)及行為，她替二小姐說(shuō)媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。
張愛玲的一枝平淡無(wú)奇著實(shí)令人信服。我以為最妙的一個(gè)側(cè)面描寫在最后。七巧暮年的時(shí)分，作者并沒(méi)有破費(fèi)筆墨去正面描寫她。而是經(jīng)過(guò)童世舫的眼看了出來(lái)——“門口背者光立著一個(gè)身體矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個(gè)瘋子”。
小說(shuō)的標(biāo)題叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢？我以為是故事的主人公七巧被金錢套住了。他人愛她，她說(shuō)那人是看上了她的錢；本人的侄子和女兒玩，她說(shuō)是侄子欺負(fù)女兒，想霸占她的家產(chǎn)；女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長(zhǎng)討公允……就這樣三十年來(lái)，她帶著黃金的桎梏，她用那繁重的枷角害的本人沒(méi)得到幸福，也害的本人的孩子前程被葬送。當(dāng)然這金鎖也能夠了解為封建社會(huì)的桎梏。
讀金鎖記讀后感篇七
張愛玲的小說(shuō)《金鎖記》，寫了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會(huì)的受害者，同時(shí)也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因?yàn)檎煞蚴莻€(gè)天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。
她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開開玩笑。于是本來(lái)要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無(wú)遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她，是因?yàn)橄蛩獤|西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護(hù)住錢財(cái)上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾?！叭陙?lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命?！?/p>
表面上看，曹七巧是被金錢迷亂了心性，變成了一個(gè)有著“瘋子的審慎和機(jī)智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人，但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果，在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。作為女人(不僅是女人)，除了生存必需的物質(zhì)外，男女之愛是她們的基本需要。但身處沒(méi)落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個(gè)男人：丈夫、小叔子季澤、兒子長(zhǎng)白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人，在她看來(lái)是“沒(méi)有生命的肉體”，“要是能有點(diǎn)人氣就好了”，她無(wú)法得到愛欲的滿足，甚至連她自已也弄不明白怎么會(huì)有了兩個(gè)孩子。姜家只不過(guò)是讓她來(lái)侍奉他，她因此最終分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。
季澤是她心中愛著的人，喜歡到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問(wèn)柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和她開開玩笑，他有他的原則。分家后季澤來(lái)找她，向她做了表白，但她卻認(rèn)為他是來(lái)騙錢的，不是真情，所以把他攆走了?？梢钥闯鏊目释诵詯壑猓€有情愛，但因?yàn)椴乱?，她放棄了這種機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢的勝利。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護(hù)的財(cái)產(chǎn)，就成了她生命的唯一依托。
從丈夫、季澤得不到愛，她忍受著情欲的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理，對(duì)所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安。兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人，她讓已結(jié)婚的長(zhǎng)白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn)，季澤只給了她愛的煎熬，長(zhǎng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子，連同女兒長(zhǎng)安，都成了她病態(tài)心理的犧性品。
她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛，作為女人，她的一生是可悲的一生。更要說(shuō)明的是，這個(gè)“黃金的枷”，不是她自已愿意戴的，是社會(huì)強(qiáng)加在她身上的。最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。
張愛玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說(shuō)充滿了“人生味。小說(shuō)沒(méi)有痛訴，沒(méi)有反抗，只給人一種蒼涼的感覺(jué)。
讀金鎖記讀后感篇八
“……三十年來(lái)，她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。”張愛玲在小說(shuō)的結(jié)尾這樣寫著.正是金錢這有形的黃金枷鎖，鎖住了年輕的心，鎖住了美麗的夢(mèng)，同時(shí)也鎖住了無(wú)數(shù)無(wú)助的靈魂，如曹七巧的一雙兒女，長(zhǎng)安，長(zhǎng)白。但它也開啟了曹七巧這個(gè)悲劇人物的悲劇命運(yùn)。
讀完之后，滿腦子都是曹七巧的可恨，恨得讓人牙癢癢。尤其是當(dāng)她把自己的悲劇延續(xù)給自己的兒女時(shí)，更是讓人覺(jué)得這是一個(gè)“瘋子”，一個(gè)人性扭曲了的“瘋子”。但是，細(xì)細(xì)想來(lái)，曹七巧也只是個(gè)女人，一個(gè)可憐的女人。她扭曲了人性，也并非一開始就如此，而是在有形與無(wú)形的枷鎖下，她被逼“瘋”了。
金錢是有形的枷鎖，開啟了曹七巧悲劇命運(yùn)。那么爾后愛情的失意及封建禮教的壓迫，注定了她的命運(yùn)。
曹七巧原是麻油店出生的人家，她的哥哥曹大年因攀附豪門貪財(cái)重利而不惜犧牲妹妹一生的幸福，將她嫁到?jīng)]落大族姜家。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。十年后，隨著丈夫與姜老太太的想繼去世，她分到了自己用十年寶貴青春換來(lái)的物質(zhì)利益的補(bǔ)償。終于得以脫離封建家族的桎梏，帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒(méi)有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，可是她的后半生過(guò)得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢?，把自己生命中唯一一點(diǎn)的愛情葬送了。
就這樣，在封建禮教、金錢及愛情受挫等現(xiàn)實(shí)的打擊下她的人性最終被扭曲，她的行為也變得怪戾、自私、刻薄和殘忍。她不但破壞兒子長(zhǎng)白的愛情，有著深深地“戀子嫉女”情結(jié)的曹七巧，更是棒打鴛鴦。她不惜將女兒一生的婚姻幸福送上自己所設(shè)計(jì)的命運(yùn)祭臺(tái)，讓他們也得不到自己在現(xiàn)實(shí)世界種無(wú)法獲得愛情。最后，這么一個(gè)不幸的女人終于在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生。
曹七巧的悲劇命運(yùn)中除了透著無(wú)數(shù)有形、無(wú)形的枷鎖外，還貫穿著一系列的矛盾。通過(guò)這一系列的矛盾逐漸向我們展現(xiàn)了一個(gè)普通少女被壓迫成一個(gè)扭曲的老太太。如小說(shuō)中童先生對(duì)曹七巧的第一感覺(jué)，只見“門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”,世舫心中直覺(jué)地感到那是一個(gè)瘋子”。一開始，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運(yùn)的開始，還有七巧和妯娌間的矛盾、和季澤的矛盾、和兒女們的矛盾等。
弗洛伊德說(shuō)：“本我是匹馬，自我是騎手，”曹七巧已成了一匹失控的馬，她的生活愿望被壓抑后的極端變態(tài)心理所帶來(lái)的變態(tài)行動(dòng)是一種沒(méi)有分寸的瘋狂!
她在這黃金的枷鎖下，演繹著自己的悲劇。
讀金鎖記讀后感篇九
《金鎖記》通過(guò)描寫一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程，折射出封建社會(huì)的腐朽思想：大戶人家講究門當(dāng)戶對(duì)，小戶貧窮人家攀附權(quán)貴。七巧出身卑微，嫁到公侯人家，他的大哥是高興的，而可憐的七巧以身相許的卻是一個(gè)坐起來(lái)脊梁骨直溜下去，看上去還沒(méi)有三歲孩子高的殘疾人，即使這樣公侯姜家老小上下全然不待見她，讓她在家族的宗法禮教和人倫綱常雙重?zé)o形的枷鎖下，不敢越雷池一步，無(wú)形的枷鎖不僅桎梏了她的人生自由，同時(shí)也壓抑著她的情欲自由，這為她以后扭曲的病態(tài)人性和悲催的命運(yùn)深埋下伏筆。
多舛的生活熬過(guò)十年后，糟糕的丈夫和強(qiáng)勢(shì)的姜老太太相繼過(guò)世，十年的青春終于換來(lái)屬于自己些許的物質(zhì)上的補(bǔ)償，但卻沒(méi)有換來(lái)被壓抑情欲的解放。讀后感·身體結(jié)實(shí)的小叔子精心設(shè)制騙局，通過(guò)愛情陰謀來(lái)騙取她的既得利益和物質(zhì)財(cái)產(chǎn)，當(dāng)她明白一切后，萬(wàn)箭穿心，“人是靠不住的，靠得住的只有錢”，于是她對(duì)錢財(cái)狂熱地膜拜，為了得到金錢不惜成為一個(gè)不折不扣的戴著枷鎖的奴隸。
繼而，七巧走向了“被食、自食、食人”的命運(yùn)怪圈，在原欲的折磨下，不僅她做了情欲的俘虜又瘋狂轉(zhuǎn)型成了情欲的劊子手，自己沒(méi)有得到幸福，就變態(tài)毀掉一雙兒女的幸福作為自己最后的陪葬品。
“三十年后，她戴著黃金的枷鎖，她用沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命?！卑Α冶臼切撵`的港灣，母親又是家庭溫馨氣息的重要制造者，可七巧做主的家里處處充斥著她的抱怨、不滿及無(wú)盡的欲望，擰結(jié)成一張恐怖的大黑網(wǎng)，使親人窒息，家庭支離破碎。
三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，沒(méi)有悲壯，只有蒼涼。然而，三十年前的故事還沒(méi)有完——悲壯是一種完成，蒼涼是一種啟示。
人呀，時(shí)代變遷，命運(yùn)歸己，境遇無(wú)常，向上希望猶在，向下深淵莫測(cè)，一上一下注定幸福與悲催。
讀金鎖記讀后感篇十
《金瑣記》是張愛玲小說(shuō)的典型代表作品。小說(shuō)塑造了一個(gè)為了金錢而放棄正常生活的女性形象，挖掘了她的內(nèi)心世界，也展示了她扭曲的人性、分裂的性格和變態(tài)的心理。
主人公曹七巧，原是一家鄉(xiāng)下開麻油店人家的女兒。哥嫂為貪圖錢財(cái)，把她送到上海富宦之家做了一個(gè)殘疾人的二奶奶。于是她失去了本該屬于她的正常生活，而天天守著一個(gè)活僵尸似的丈夫。這樣的命運(yùn)，本不是她的錯(cuò)，她根本就沒(méi)有機(jī)會(huì)找尋自己的幸福。在那個(gè)時(shí)代，她只能聽從家里的安排。但她真的非常厭惡這樣的生活，她丈夫的肉“是軟的、重的，就像人的腳有時(shí)發(fā)了麻，摸上去的感覺(jué)……”那是“沒(méi)有生命的肉體”。連她自己都不知道兩個(gè)孩子是怎么生出來(lái)的。對(duì)她來(lái)說(shuō)，這是一種病態(tài)的`生活，由于想念著錢，她忍受了這樣的生活。然而她畢竟是一個(gè)正常的人。出于生理的需要，同時(shí)也因?yàn)橄矚g，她用心去追求小叔子。她討厭季澤的媳婦蘭仙?！八炖镎f(shuō)著，心里發(fā)煩，一雙手也不肯閑著，把蘭仙揣著捏著捶著打著，恨不得把她擠得走了樣才好”。這應(yīng)該是她的妒忌心作祟把。但季澤盡管玩，卻抱定了宗旨不惹自己家里人。這使得本來(lái)就忍受煎熬的她越發(fā)地感到悲涼了。
然而，七巧的不幸并不單這些。她在姜家是沒(méi)有地位的，她自己也知道這屋里的人都瞧不起她，因此和新來(lái)的人分外親熱些。蘭仙早看穿了七巧的為人和她在姜家的地位，微笑盡管微笑著，也不大搭理她。云澤更是啪的一聲打掉了她的手，恨道：“你今兒個(gè)真的是發(fā)了瘋了！平日還不夠討人嫌的？”她嫂子也說(shuō)姑娘受的委屈也不只這一件，好歹忍著罷，總有個(gè)出頭之日。
讀金鎖記讀后感篇十一
作為那個(gè)封建時(shí)代的女性，她的哥哥貪圖錢財(cái)，把她嫁給了得軟骨病的姜公館二公子。她是可憐的，作為利益的犧牲者，她在姜公館這座金絲籠中卑微的活著，丫鬟恥笑她，妯娌不待見她。這時(shí)的她只是性格要強(qiáng)些，嘴碎些。她愛慕小叔姜季澤，姜季澤雖在外尋花問(wèn)柳，但顧忌禮教對(duì)曹七巧也僅限于開開玩笑。她苦，她痛，她的情欲得不到滿足，悲哀的形容自己的丈夫是“沒(méi)有生命的肉體”。她說(shuō)的一句話“真的，連我都不知道這孩子是從哪里出來(lái)的，越想越不明白”，這句話深深的反映出自己被這場(chǎng)利益交換的婚姻害慘了。是的，沒(méi)有一個(gè)正常家庭，她如何能幸福？情欲得不到滿足，那么金錢將是她最大的安慰，在分家時(shí)，她在眾人面前大哭大鬧，只是想多得份家產(chǎn)。最終她得到了一份優(yōu)厚的家產(chǎn)，盡管分的家產(chǎn)還是對(duì)她有些不公平。
讀金鎖記讀后感篇十二
在一個(gè)偶然的機(jī)緣，讀了張愛玲的《金鎖記》，一種心碎碎的感覺(jué)，像被一種東西割裂著，痛，卻無(wú)法抗拒……心便被她俘虜了。在她的筆下，一切的人物皆是那樣在細(xì)細(xì)的、碎碎的、在不夠充分的陽(yáng)光下生活著，為了生活，他們被迫犧牲了甚至是女人最致命的東西。
小說(shuō)女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子，可是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒(méi)落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個(gè)廢人，這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)悲劇故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。后來(lái)丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏――張愛玲把它比作是一把金鎖――帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒(méi)有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，可是她的后半生過(guò)得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢?，把自己生命中唯一一點(diǎn)的愛情葬送了；兒女長(zhǎng)大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過(guò)不去，終于氣死了兒媳；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對(duì)象，七巧偏從中破壞……最后，這么一個(gè)不幸的女人終于在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生。
看著她拿自己一生的幸福做了賭注，嫁給了殘疾的二少爺，她愛上了自己的小叔子，她把這一切作為她生活下去的精神支柱……可是，她到最后終于是垮了，她被她自己扭曲了的人性變成了一個(gè)人不人鬼不鬼的東西。
“她把翡翠鐲子擼到胳肢窩處，有時(shí)候曾經(jīng)想，自己年輕時(shí)也曾有過(guò)渾圓的胳膊。”每每讀它，我的心里總是有些不忍，有些痛楚，有些淚痕。
七巧其實(shí)是一個(gè)很可愛的女子，年輕的時(shí)候，她也會(huì)和街上的走販眉來(lái)眼去，享受著生活的快樂(lè)；同時(shí)她也是一個(gè)十分善良的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她后來(lái)再見大哥，哭鬧過(guò)后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回，這時(shí)她仍然有溫情的；她的情人季澤被她罵走后，她不也會(huì)躲在窗戶背后看著愛人倉(cāng)皇而去的背影嗎？那時(shí)她心中還有愛情，就是到晚年，她在某一瞬間也仍然懷念年輕時(shí)候的溫柔。這樣，這個(gè)人物也活了，我們也對(duì)她絲毫沒(méi)有世故的眼光，她是可愛的，也是不幸的。
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讀金鎖記讀后感篇十三
《金鎖記》中的主角七巧，因丈夫是殘疾，夫家不得已選了她做媳婦，卻又認(rèn)為她的家世背景低下，不屑與其往來(lái)，對(duì)她冷朝熱諷，為了保護(hù)自己，七巧變得越來(lái)越尖酸刻薄，說(shuō)話和刀子一樣鋒利，成天對(duì)人嫌?xùn)|嫌西，在別人的眼中，或許七巧是個(gè)愛惹事端，蠻橫無(wú)理的女人，但是，在我眼中，七巧卻是最令人感到可憐的人。
她不能決定生在哪個(gè)家，她也不能決定要不要嫁給一殘疾的人，父母也完全不考慮她的想法，就將她嫁給一個(gè)他不認(rèn)識(shí)陌生人，她是中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)制度下典型的受害人，對(duì)于別人的冷朝熱諷，她只能默默的吞下，她一生都在追求金錢與利益，那看似能讓她擺脫命運(yùn)枷鎖的唯一解藥，他用尖酸刻薄的話語(yǔ)偽裝，偽裝她柔弱易碎的心，當(dāng)鎖越來(lái)越緊，偽裝越來(lái)越深，她用力掙扎，卻不小心砸到旁邊的人，她只把偽裝合理化，越陷越深，變得越來(lái)越讓人嫌棄。
然而，七巧也可以不用變成這樣的七巧，若是她能夠堅(jiān)強(qiáng)一些，拋開他人歧視的眼光，做好自己應(yīng)有的本分，或許，那個(gè)被兒女恨毒了的七巧、被婆家的人恨的七巧、被娘家的人恨的七巧、被大家棄嫌的七巧就不會(huì)出現(xiàn)了。
對(duì)于子女的教育，七巧看似疼愛，其實(shí)是深深的傷害，自己染上吸食的惡習(xí)竟然也讓兒子吸食，同意兒子拈花惹草，而逼死媳婦，又阻礙女兒的婚姻，在那個(gè)年代，女人叁十歲還不結(jié)婚是多么可怕的事情，而七巧卻由不段地替她找尋對(duì)象到阻礙女兒的婚姻，且也讓她吸食，我想這大概是得不到幸福的七巧對(duì)于別人能得到幸福都特別的忌妒不能忍受吧。
時(shí)代的更迭，觀念的改變，我慶幸自己活在這個(gè)時(shí)代，不需受身分地位的拘束，不需因金錢利益嫁給自己不愛的人，如果我是七巧，我不會(huì)任命的嫁給我不愛的人，我不會(huì)因旁人的眼光而改變自己，我不會(huì)為自己的家世背景感到慚愧，但是，若真嫁給我不愛的人，我也會(huì)盡本分照顧好丈夫、兒女，分家后，盡心盡力撫養(yǎng)孩子，回歸正常生活，在當(dāng)了婆婆之后，以將心比心的方式對(duì)待自己的媳婦，而不是成天埋怨，活在過(guò)去的陰影，這些都是無(wú)意義的，不能夠改變事實(shí)的。
七巧因身分地位而受人瞧不起，是那個(gè)時(shí)代的社會(huì)觀念，雖然結(jié)局是不好的，但是，作者如此貼切的反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的面貌以及價(jià)值觀念，對(duì)于人性的觀察之細(xì)微，更讓我們看見人性丑陋的一面，并且用他們的價(jià)值觀提醒著我們，我們是否也矇蔽了自己的雙眼，犯了同樣的錯(cuò)誤，是否也用一個(gè)人的家世背景來(lái)斷定一個(gè)人，是否為別人的眼光讓自己感到難過(guò)，這是非常值得我們深思的。
那種潛在的蒼涼是看不見，摸不到的，然而這種蒼涼卻是真真實(shí)實(shí)存在的，那樣的曹七巧，那樣的命運(yùn)，回味無(wú)窮，讓人難以釋懷。
讀金鎖記讀后感篇十四
她是一個(gè)被罪惡欺騙的少女，被一個(gè)封建的舊家庭和一個(gè)殘廢的男人無(wú)辜的奪去了一個(gè)女人最寶貴的'的青春，可她仍得不到甚至是一個(gè)丫鬟的正視。于是，活潑動(dòng)人的天性在絕望中窒息成一種乖戾，演變成一種粗魯與潑辣。她在一個(gè)紙醉金迷奢靡華麗的舊家庭，亦是一個(gè)舊社會(huì)中的夾縫中艱難生存，憤怒到無(wú)力。分家是她最后的一點(diǎn)點(diǎn)希望，可命運(yùn)仍不罷手。
走出大家庭，她終于有機(jī)會(huì)去追求自己的幸福，可對(duì)于她早已動(dòng)了情弦的季澤，她仍惴惴不安的擔(dān)心著他的意圖。人心的惡在她心中打下了深深的烙印，她自已亦是被命運(yùn)的黃金網(wǎng)絲纏的無(wú)從掙脫。她強(qiáng)悍的罵跑了季澤，內(nèi)心卻確是那般空虛無(wú)助；于是，她越發(fā)瘋癲了起來(lái)，可又有誰(shuí)知道，她只是在掩飾內(nèi)心最無(wú)力的脆弱?！八笾约旱哪_，想起了想她錢的一個(gè)男人；卻又冷笑了起來(lái)……”
她自將墮落，卻把命運(yùn)的恐怖夢(mèng)魘又帶給了她的女兒；她本是一個(gè)善良而又膽怯的女人，可在宏大的宗法和倫理構(gòu)架中儲(chǔ)存著惡，見習(xí)著惡，只等時(shí)間一到便向著更年輕一代的女孩潑灑。她的女兒便是悲劇的延續(xù)。面對(duì)心愛的世舫，長(zhǎng)安是渴望幸福的，可她卻無(wú)力把握幸福，亦沒(méi)有勇氣去承受這份幸福；她向母親屈服了，向這個(gè)丑陋的社會(huì)屈服了，只是將自己的愛情與青春，又托付給了曹七巧式的命運(yùn)。在她的臆想中，也許七巧會(huì)因?yàn)樗淖晕覡奚@個(gè)“美麗蒼涼的手勢(shì)”而覺(jué)得感動(dòng)、快樂(lè)，于是她便在這空虛的假想中獲得了一種凄楚的甜味。
讀金鎖記讀后感篇十五
“三十年前的月亮早已沉下去了，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了?！?/p>
曹七巧，到底是怎樣的一個(gè)人，我也說(shuō)不透。她給我的感覺(jué)，像是走在淫雨霏霏的秋天，空氣灰暗，路牙子七零八落的樣子像是被狗啃過(guò)，潮潮的綠苔膩在上邊。一只巨手像爛熟的蘋果，罩著一股悶氣，無(wú)邊無(wú)際伸過(guò)來(lái)，壓在頭頂，也壓在心上。偶有幾絲微光從指縫中泄出，也像是閃爍不定的鬼火，讓人分不清是曙光還是黃昏。七巧拖著她尖銳的影子，沒(méi)于這蒙灰的道路。
“七巧，何以成為七巧？”
七巧最美的模樣或許就停留在她跌跌撞撞沖上樓，從窗戶中再看一眼她愛過(guò)的季澤時(shí)。“多少回了，為了要按耐她自己，她迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了。今天完全是她的錯(cuò)。他不是個(gè)好人，她又不是不知道。她要他，就得裝糊涂，就得容忍他的壞。她為什么要戳穿他？”那可能是她唯一一次為愛沖動(dòng)。不用像個(gè)提線木偶控制自己，不用被世俗的規(guī)矩纏住，不用在調(diào)情時(shí)壓抑欲望。但是也是那一次，她主動(dòng)失掉了愛情。愛一個(gè)人就是明明看透了他的壞，明明有按捺不住的恨，卻終究離不得。但是她已經(jīng)不是那個(gè)麻油店的巧姐兒，她是姜家的二奶奶，一個(gè)擔(dān)不起情欲，情欲卻在內(nèi)心膨脹；渴求著金錢，金錢卻將她埋葬的清醒的瘋子。于是，故事在她美到極致，痛到極點(diǎn)時(shí)，換了方向。
之前的七巧，潑辣瘋癲，不招待見；至此之后的七巧，更像是一個(gè)怨婦，不擇手段。
她也曾單純過(guò)。單純的時(shí)候，她還在麻油鋪?zhàn)?，踩著碎石子街走路，拿著大大小小的鐵勺子。一陣風(fēng)吹過(guò)，她做了姨太太，一個(gè)沒(méi)有生命的肉體的夫人。做姨太太，是娘家人給的悲哀；愛上姜季澤，是姜季澤給的悲哀；為了那金錢，是整個(gè)姜家給的悲哀?？墒?，折磨自己的兒女，是她自己將悲哀盛滿放進(jìn)碗里。和兒女單過(guò)后，情欲和金錢欲交織著把一家人推向深淵。她發(fā)了瘋，見不得別人的生活有一絲亮光，從靈魂深處迸出的嫉妒不斷地纏繞身邊的人。她要讓她的孩子和她一樣活在沒(méi)有光的世界。她以“保護(hù)”的名義引誘他們吸毒，逼死了兒子兩任妻子，用刻薄的謊言打碎女兒的愛情。
她在報(bào)復(fù)?？墒撬ㄒ徊辉摰?，是將枷鎖套在下一代身上。
那個(gè)伴著昏黃月亮的時(shí)刻，瘦小蒼老的七巧腮上掛著一滴不愿擦干的淚，或許懶怠，或許不愿。七巧仿佛置身于一個(gè)個(gè)有月亮的場(chǎng)景，看著自己，也在角落里看著同樣的親人，帶著黃金的枷鎖，一生就這樣如電影般過(guò)去。
讀金鎖記讀后感篇十六
《金鎖記》，實(shí)在不負(fù)傅雷的盛贊，當(dāng)真是“文壇上最美麗的收獲之一”。
《金鎖記》寫于1943年，小說(shuō)描寫了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程，刻畫了卑劣扭曲的人性。七巧嫁給姜家殘廢少爺，情欲被壓迫，因出身被姜家人欺辱。三十年的折磨扭曲了她的性格，使她的行為越發(fā)乖戾霸道，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。“30年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命?！?/p>
作者是張愛玲，一個(gè)玲瓏剔透，極具才華的女子。我很少看她的書，因?yàn)槿淌懿涣俗髌返谋瘺?。她的心是冷的，筆是冷的，筆下的文字透著殘酷的理性。
她曾說(shuō)，因?yàn)槎?，所以慈悲。也許正因?yàn)樗吹锰?，所以即便在描寫最善變的人心，最丑陋的人性，最扭曲的欲望，她的筆觸仍是冷的，美的，無(wú)悲無(wú)喜。她以一個(gè)美麗的蒼涼的手勢(shì)，冷靜地揭露華美完滿下的黑暗。這也許是她的悲憫吧，不是如觀音般普度眾生的慈悲，而是一種包容，一份理解。
張愛玲則不同，她的筆下，月亮從來(lái)都美得蒼涼，冷得瘆人。在《金鎖記》中她寫月亮寫到了一種極致。不同的人在不同的時(shí)期看到的月亮都是不一樣的，她不僅用月亮反映時(shí)間的流逝也表現(xiàn)人物的性格或心理變化，同時(shí)渲染氣氛。主人公七巧就像是一輪月亮，少女時(shí)明亮動(dòng)人光芒四射;剛嫁進(jìn)姜家時(shí)處處被排斥侮辱，光芒開始黯淡下來(lái)，但到底還是帶著溫情的;到最后她一點(diǎn)點(diǎn)被染黑，被扭曲，變得陰冷瘆人。芝壽眼中“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬(wàn)里無(wú)云，像是漆黑的天上一個(gè)白太陽(yáng)?！保铝翀A滿，她的心中卻是驚懼絕望的，強(qiáng)烈的對(duì)比反映了一種悲劇性。再寫“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆，沉了下去?！彼剖窃陬A(yù)示著姜家這一封建貴族的沒(méi)落腐朽又似是暗示七巧這一輪月亮命運(yùn)的悲劇，渲染了凄涼氣氛。
《金鎖記》中同樣讓人驚艷的是服飾及色彩描寫。在她筆下，服飾和色彩仿佛都有生命，有其隱喻性。她曾說(shuō)，衣服是一種語(yǔ)言，表達(dá)人生的一種袖珍戲劇。所以《金鎖記》中就連服飾都能撐起一場(chǎng)戲，能夠告訴你人物的性格，暗示你人物內(nèi)心怎樣變化，環(huán)境氣氛如何。實(shí)在讓人驚嘆!
曹七巧剛出場(chǎng)時(shí)“一只手撐著門，一只手撐了腰，窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕，身上穿著銀紅衫子，蔥白線香滾，雪青閃藍(lán)如意小腳褲子”，顯得與眾不同。強(qiáng)烈且突兀的色彩搭配生動(dòng)又引人注目，一個(gè)熱烈且尖刻潑辣的曹七巧形象躍然紙上。分家產(chǎn)時(shí)，七巧穿著“白香云紗衫，黑裙子”，“臉上像抹了胭脂似的，從那揉紅了的眼圈兒到燒熱的顴骨”。白與黑的搭配，香云紗衫的飄逸，胭脂似的臉色，曹七巧內(nèi)心的快樂(lè)根本無(wú)法掩飾。“玄色花繡鞋與白絲襪停留在日色昏黃的樓梯上。停了一會(huì)，又上去了。一級(jí)一級(jí)，走進(jìn)沒(méi)有光的所在”這是長(zhǎng)安聽到七巧在戀人面前挑撥生事時(shí)候的絕望悲哀。
除了描繪服飾，張愛玲在《金鎖記》中也極喜歡用繁復(fù)鮮明的色彩來(lái)刻畫人物及環(huán)境。明明是沒(méi)落腐朽的封建貴族，她卻偏偏用著艷麗的色彩來(lái)描繪。但也許正是因?yàn)樯术r艷繽紛到了極致，反越讓我覺(jué)得處處充滿了詭異、冰冷和蒼涼，畢竟盛極必衰啊。
從結(jié)構(gòu)來(lái)看，《金鎖記》極是巧妙。文章可分為兩段。上段詳細(xì)寫七巧在姜家一天受盡欺辱壓迫的生活，中間以“鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來(lái)回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺(jué)。再定睛看時(shí)，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年”這幾句過(guò)渡跳躍到十年后?？梢韵胂笃咔墒窃鯓印笆耆缫蝗铡钡剡^(guò)著被姜家排斥厭惡，情欲物欲被壓迫的日子啊!正是因?yàn)檫@樣巧妙的處理，所以文章下段中七巧分家后的轉(zhuǎn)變才顯得合情合理。
從文學(xué)作品的主題出發(fā)，四十年代的文學(xué)大多以同仇敵愾，抗日救亡為主流。然而就像張愛玲的伯樂(lè)柯靈說(shuō)的那樣，“偌大的文壇，哪個(gè)階段都放不下一個(gè)張愛玲”。相對(duì)于新文學(xué)的啟蒙話語(yǔ)與革命話語(yǔ)，張愛玲更喜歡寫住在里弄，石庫(kù)門中的新舊市民，即所謂小市民的話語(yǔ)。
讀《金鎖記》，我也確是沒(méi)讀出什么紅色愛國(guó)革命精神來(lái)，最多也只是新舊時(shí)代交替下的混亂對(duì)小市民的精神沖擊罷了。比如七巧執(zhí)意要為長(zhǎng)安裹腳，惹人笑話;比如七巧約見童世舫時(shí)的混亂搭配：身上穿著舊式“青灰團(tuán)龍宮織緞袍”，雙手捧著現(xiàn)代產(chǎn)物“大紅熱水袋”;再說(shuō)童世舫其人，接受了西方教育，卻對(duì)未來(lái)充滿了迷茫不安。感情受傷后，就想要找舊式溫順女子。他夾在新舊時(shí)代之間搖擺不定，左右為難。
新時(shí)代的我們是幸運(yùn)的，能夠接受教育，有更多選擇的機(jī)會(huì)。也許是被壓迫得太久，我們迫不及待地想要證明自己的能力，想要抓住這個(gè)難得的機(jī)會(huì)。這樣我們也許就能夠理解七巧，理解她對(duì)金錢偏執(zhí)的掌控欲，因?yàn)樗龑?shí)在太害怕失去，害怕一切回到原點(diǎn)。
讀金鎖記讀后感篇十七
張愛玲的書，我讀得并不多。但對(duì)她文字的迷戀就像是與生俱來(lái)一般，即使不讀完全，也能在字里行間那呼吸的間隙，聽見自己的心輕輕地停了一拍，而就因?yàn)檫@樣幾不可察的停頓，在第一句，或者第一千句，你便知道，這文字，是刻了骨，入了心的。
有人說(shuō)過(guò)，讀張愛玲的小說(shuō)，一遍讀不得，心太躁讀不得，感情不溫不火讀不得，沒(méi)有過(guò)去讀不得就像這部《金鎖記》，一遍讀下來(lái)，還是云里霧里，甚至有些厭煩里面那些關(guān)于瑣碎的描寫。于是，潛心再讀，跟著張愛玲，回到舊上海，在那隔了三十年才流瀉下來(lái)的月光下，聽那個(gè)沒(méi)完也完不了的戴著金枷鎖的女人的故事。
“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢打的一個(gè)紅黃的濕暈，像云朵軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著三十年的辛苦望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼?！?/p>
因而那本來(lái)驟然而起的痛，也便不再有手起刀落那一針見血的刺激，卻似一把不鋒利的匕首，一點(diǎn)點(diǎn)地割著，時(shí)不時(shí)還得停下來(lái)欣賞一下自己的痛苦和抽泣，一如凌遲的折磨。
曹七巧，一個(gè)讓人又憐又恨的女子。一個(gè)被沉重的、封建的、傳統(tǒng)的枷鎖捆綁、壓抑而經(jīng)受內(nèi)心種種折磨而變得近乎變態(tài)的女人，傳統(tǒng)的中國(guó)女人，一個(gè)時(shí)代的犧牲品。
她原本是麻油鋪店老板的女兒，一個(gè)情竇初開、心花怒放、出閣在即的女子。長(zhǎng)兄為父，長(zhǎng)嫂為母，父母之命，媒妁之言，彩禮為先。這是時(shí)代的悲哀——把即將走向敗落的所謂的書香門第的姜公館看待如進(jìn)宮當(dāng)妃般的高貴與榮幸。七巧雖不是大家閨秀，但也小家碧玉，下嫁于一位有癆病的姜家二少爺是綽綽有余。
偏偏在姜家人眼里，她只是一個(gè)姨太太，因?yàn)樗徽圆豁槪驗(yàn)樗錾淼唾v，她被人瞧不起。她的丈夫是個(gè)不中用的人，他們的婚姻沒(méi)有任何幸?？裳?，他們只是名義上的夫和妻，在他那里她找不到一絲美滿的愛情生活的影子，對(duì)于一個(gè)年輕的女子來(lái)說(shuō)，這樣的摧殘是毀滅性的。
或許從邁進(jìn)姜家的門的那一天開始，她就像一朵鮮花，插在了浸滿毒汁的'土壤中?？伤](méi)有枯萎，卻長(zhǎng)成了一朵詭譎怪異的惡之花，她的綻放讓人心驚膽戰(zhàn)，她的凋零又讓人心有余悸。她的根莖是罪惡的，她的枝條是罪惡的，她的花瓣是罪惡的，她的幽怨的香氣更是罪惡的?？墒沁@樣的罪惡仿佛是不可阻擋的，是一個(gè)必然的結(jié)果，是一個(gè)時(shí)代自虐的見證，那個(gè)時(shí)代切割著自己的動(dòng)脈，鮮血滴在這朵奇異的惡之花之上，她貪婪的忘情的吮吸著，茁壯的畸形的成長(zhǎng)著，完全忽視身邊所有人顫栗的眼神和混亂的思緒。
她此生唯一一次關(guān)乎溫存的記憶，是當(dāng)初季澤半開玩笑的小動(dòng)作。她跌跌撞撞地跑上閣樓，只為了最后看他一眼：“七巧扶著頭站著倏地掉轉(zhuǎn)身來(lái)上樓去，提著裙子，性急慌忙，跌跌蹌蹌，不住的撞到那綠粉墻上，佛青襖子上沾了大塊的淡色的灰……”。她要在樓上的窗戶里再看他一眼。無(wú)論如何，她從前愛過(guò)他。這一段不倫之戀給了她無(wú)盡的痛苦?！岸嗌倩亓?，為了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了”。就這樣，她的愛一點(diǎn)點(diǎn)萌芽，但對(duì)季澤的半信半疑，使她有點(diǎn)迷茫，因而又被永遠(yuǎn)陳封。無(wú)法分辨真假的唯一溫存，讓她強(qiáng)悍外表下的脆弱的內(nèi)心更加抵觸外界一切事物，她變得審慎與機(jī)智，變得不可理喻和令人厭惡，而她瘋子般的作為，為的是發(fā)泄心中的苦，只是到了后來(lái)，成了習(xí)慣，成了生活，瘋，就似一個(gè)自知要死的人，拼死地將所能毀滅的一切拉下來(lái)與她陪葬。
她叫囂著埋怨著自己命運(yùn)的不公，她怎么會(huì)甘心呢？她沒(méi)有愛，所以她也要?jiǎng)儕Z別人愛的權(quán)利；她無(wú)法控制自己的命運(yùn)，于是她決心毀滅那唯一可控制的一點(diǎn)東西，比如兒媳的，女兒的，那可能有的微薄的不可預(yù)知的幸福。她用她那雙銷毀于他人的雙手，又無(wú)情地摧毀了自己孩子的一生。她瘋狂地聚斂財(cái)產(chǎn)，她挑唆老太太把二小姐嫁出去，她疑心自己是哥嫂圖謀錢財(cái)?shù)钠遄?，她拒絕兒子過(guò)正常的婚姻生活，她無(wú)恥的狠毒至極的摧殘兒媳致死，她折磨長(zhǎng)白的二房吞生片自殺，她給女兒裹腳，誘騙女兒抽煙而硬生生拆散女兒婚事。箍在她身上的那件黃金的枷鎖，變成了一件兇器。她用這件兇器用力地劈向她的親人和敵人，在他們的痛苦的呻吟中尋找自己曾經(jīng)失落的快樂(lè)。
但她不可能快樂(lè)，“她知道她兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人狠她”，“她似睡非睡橫在煙鋪上…她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下……”。
七巧的悲哀，或者在于她的對(duì)自己的命運(yùn)并不是全然地茫然和麻木。如果可以全然地茫然和麻木，只是默默忍受，便也罷了。但像七巧那樣似有所感，欲有所訴，卻又終無(wú)所表達(dá)，或者說(shuō)找不到一個(gè)恰當(dāng)?shù)姆绞奖磉_(dá)，這才是最大的不幸。
就這樣吧，暫且。
讀金鎖記讀后感篇十八
對(duì)于張愛玲老師，我是久聞大名的，但一直沒(méi)有讀過(guò)她的東西。讀《金鎖記》也是因?yàn)樵谏险n時(shí)老師的講解下對(duì)它產(chǎn)生了興趣，所以才決定去看一看，起初讀覺(jué)得有點(diǎn)空洞，枯燥且乏味，但是我還是堅(jiān)持讀下去了。
三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……。
這是金鎖記的開頭，故事發(fā)生在有著每個(gè)人都道不完的傳奇的上海。女主人公曹七巧是個(gè)悲劇人物，她不僅是一個(gè)受害者：所嫁的丈夫是個(gè)“骨癆”病人，但作為一個(gè)健康的人，她正常的情欲因難以滿足而受到壓抑，是個(gè)被鎖在黃金枷鎖里的女人。也是一個(gè)施害者，并且受害的對(duì)象不是別人，正是她的親生兒女。七巧因得不到情愛而受到壓抑，在長(zhǎng)久的壓抑中開始瘋狂，因而做出種種可怕的事情。她百般破壞兒女的婚姻幸福，是中國(guó)小說(shuō)中少見的具有變態(tài)人格的女性形象。曹七巧是可憐的，作為一個(gè)舊時(shí)代女子，她不懂得什么人生觀、價(jià)值觀、愛情觀，她最初所需要的只是一個(gè)美滿的歸宿，有人真心愛她就知足了。但是她不能自己選擇，命運(yùn)把她帶進(jìn)了一個(gè)沒(méi)有親情、沒(méi)有友情、更沒(méi)有愛情的世界，在那里，只有冷漠、欺騙、中傷，只有用綾羅綢緞、黃金珠寶堆砌起來(lái)的丑陋的世界。
除了對(duì)文章中女主人公曹七巧印象深刻之外，在這篇小說(shuō)中也對(duì)曾多次提到的月亮深有感觸。月亮是凄涼的象征，所以它的變化也就影射出人物內(nèi)心的變遷。開場(chǎng)時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆沉下去……”這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族；“模糊的狀月，像石印的圖畫”，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月；“彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是七巧兒媳眼中的月。
從這篇小說(shuō)中也可以讀出一些封建社會(huì)的腐朽思想。過(guò)去結(jié)婚娶親，大戶人家講究門當(dāng)戶對(duì)，小戶貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對(duì)她議論紛紛。這樣勢(shì)力的思想在今天也是存在的。一個(gè)人當(dāng)了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個(gè)人沒(méi)落了，那些原先吹捧他的人便會(huì)做鳥獸散。俗話說(shuō)得好“富在深山有遠(yuǎn)鄰，窮在鬧市無(wú)近親”。
記得文中有這么一段，“七巧，一個(gè)女人一輩子最重要的就是要抓住自己心愛的男人和錢！”我覺(jué)得正是七巧的母親臨死之前說(shuō)的這句話徹底改變了七巧的下半輩子。也許七巧為了錢，曾經(jīng)放棄過(guò)季澤，但是她到死的那一刻，手里還是緊緊地揣著那個(gè)季澤年輕時(shí)送給她的兔爺兒，而季澤雖說(shuō)今生只會(huì)有蘭仙一個(gè)妻子，但是卻在長(zhǎng)白說(shuō)“如果我媽還在，該多好”的時(shí)候淚流滿面。其實(shí)早在他們相愛的時(shí)候，他們就各自戴上了束縛了他們一輩子的枷鎖，鎖著七巧的是她到底該選擇金錢還是愛情的考驗(yàn)之鎖，而鎖著季澤的是他愛著七巧卻無(wú)法跟她在一起的苦悶之鎖。他們并沒(méi)有因?yàn)樗麄兊膼矍樽叩揭黄?，卻因?yàn)樗麄兊膼矍楦髯宰隽嗽S多不該做的錯(cuò)事，給自己留下了很多遺憾。
是什么讓一個(gè)正常人變得面目可憎、失去理性？一朵盛開的鮮花是不會(huì)沒(méi)有任何理由就變成了一叢刺讓人不能親近，害人又害已的刺的，這里面有風(fēng)霜的侵蝕，雨雪的相逼。只有無(wú)欲無(wú)求的人才最不容易受到傷害。正因?yàn)闆](méi)有所求，沒(méi)有期望，也就不會(huì)帶來(lái)失望，也不會(huì)被各種各樣的外界誘惑所傷。追求愛情的人，有愛就必有痛，得到愛時(shí)陽(yáng)光燦爛，似乎得到了整個(gè)世界的幸福，但是愛情正因?yàn)槊?，卻往往是因?yàn)樗臍埲辈蝗?，得不到時(shí)，或得而又失時(shí)，痛徹心扉。追求錢財(cái)?shù)娜?，有了一萬(wàn)想十萬(wàn)，有了百萬(wàn)想千萬(wàn)，富有是沒(méi)有盡頭的，然而貧窮和落迫卻是有盡頭讓一個(gè)人喪失希望的。李白說(shuō)：“千里散盡還復(fù)來(lái)”但是這只是一種理想境界罷了！但是無(wú)欲無(wú)求的人只存在于理論上，連佛祖怕也是做不到。七巧是個(gè)凡人，是一個(gè)比普通人更渴望成功的女人，她一直都在不懈地追求著自己所認(rèn)為的成功。
讀完全文，我對(duì)七巧的感覺(jué)不再是初讀是的厭惡、憎恨，更多的是同情與可憐。生活在那樣一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她有能力逃避的，所以她只有選擇反抗——以自己的方式去反抗。
讀金鎖記讀后感篇十九
我是不喜歡曹七巧的，最開始的時(shí)候。因著她，讀完金鎖記的時(shí)候，我覺(jué)得如此瘋狂，這個(gè)世界。是她把她身邊的人——她兒子、女兒都帶入悲涼的境地，我是不諒解她的，那樣的拖累人。再讀一遍，小商人家庭出身的她是典型的封建社會(huì)底下的女子，因著喜愛三爺季澤，她在姜家做了一個(gè)殘疾人的妻子30年。最初，她是當(dāng)壚賣酒的女子，和一般的酒家女一樣有著如花的心事，卻在財(cái)欲與情欲的迫害下，性格扭曲，行為乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。
我最終諒解了她，每個(gè)人都有自己的悲苦，她大哥為了攀附權(quán)貴把她嫁入沒(méi)落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人。她失去了愛情，親情。她只是沒(méi)有在受到封建家桎梏——那把金鎖時(shí)和其他人一樣沉淪而已，她有何錯(cuò)。
只是我依舊不能喜愛她，她擁有著“一個(gè)瘋子的謹(jǐn)慎和機(jī)智”，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。她終究把她的家變成了煉獄，里面的受盡折磨，外面的人看著逃之夭夭。又報(bào)復(fù)了誰(shuí)？徒留下讀者的無(wú)奈罷了。
這樣的故事曾發(fā)生過(guò)，并且曾一直發(fā)生?！叭昵暗脑铝猎缫殉亮讼氯?，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)有完——完不了?！钡拇_封建制度的壓迫，只要封建思想還存在就還會(huì)有千千萬(wàn)萬(wàn)的七巧存在，上演一個(gè)又一個(gè)的金鎖記。那應(yīng)該是張愛玲寫作所想傳達(dá)的。一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特。
人生在世上，從來(lái)是充滿磨難的。如金鎖記里的曹七巧，如斯嘉麗經(jīng)歷的家破人亡。但人活在這世上，不應(yīng)是沉淪在苦難中，與苦難一起成為苦難，而是向著一點(diǎn)希冀的光亮，勇敢而堅(jiān)定地前行。曹七巧沒(méi)有錯(cuò)，不能說(shuō)我一定做得比她好，但我覺(jué)得放下才是解脫，永遠(yuǎn)存著希望，生活才會(huì)在陽(yáng)光底下熠熠發(fā)光。
讀金鎖記讀后感篇二十
“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……”《金鎖記》的開頭這樣寫到，故事寫的是曹七巧的一生。七巧，一個(gè)身處下層社會(huì)麻油店家的女兒，被自己的哥哥因?yàn)槔婕奕肓撕篱T大族姜家，她的丈夫是個(gè)從小就臥病在床的廢人。在那樣一個(gè)豪門大族里，婆婆，妯娌都是名門的大家閨秀，而七巧麻油店女兒的身份，是無(wú)論如何也無(wú)法真正融入她們之中的，就連下人丫鬟們也在背地里議論她。
“三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼?！痹谝粋€(gè)人的一生的時(shí)間里，三十年是多么的寶貴，做姑娘時(shí)候七巧是潑辣直爽的，身上帶著青春的明媚。她上街買菜，收拾得齊整干凈，那時(shí)喜歡她的人有“肉鋪的朝祿”，“她哥哥的結(jié)拜弟兄”，“沈裁縫的兒子”，七巧若是嫁給他們其中的任何一個(gè)，過(guò)一種普通的生活，也許會(huì)有不一樣的命運(yùn)?？墒撬拿\(yùn)從她嫁入豪門起，就帶上了黃金的枷鎖，三十年心理和生理的雙重壓抑把她徹底變成了“毛骨悚然的瘋子”。
“烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜，一點(diǎn)，一點(diǎn)，月亮緩緩的從云里出來(lái)了，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛。”讀后感·七巧表面上看是疼愛自己的一雙兒女，其實(shí)骨子里是自私與控制，她挑唆兒子吸煙，打聽兒子兒媳之間的秘密，阻攔女兒的婚事，這所有的一切都是她變態(tài)的瘋狂。
“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了?！惫适碌慕Y(jié)尾作者寫到“完不了”，這黃金的枷鎖還會(huì)在別的人身上戴著，只要有人，就會(huì)有這樣的故事。七巧三十年來(lái)帶著黃金的枷鎖，走完了她痛苦悲劇的一生，在生命的最后，不知道七巧的眼淚是在悔恨，還是吶喊。只是，當(dāng)時(shí)的月亮再也回不去了。
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