讀后感的寫(xiě)作可以幫助讀者更深入地思考作品中的主題、人物和情節(jié)，并提升自己的思辨能力。要寫(xiě)一篇較為完美的讀后感，首先要先通讀整本書(shū)，全面把握其中的主題和思想。讀后感是讀者通過(guò)閱讀書(shū)籍所獲得的思想碰撞和心靈啟發(fā)。如何寫(xiě)一篇較為完美的讀后感，關(guān)鍵在于仔細(xì)閱讀、深入思考和準(zhǔn)確表達(dá)。以下是小編為大家收集的一些精選讀后感范文，供大家參考和學(xué)習(xí)。
霍比特人讀后感篇一
作為托爾金首部正式出版的作品，1937年面世的《霍比特人》其實(shí)已經(jīng)在托爾金的抽屜里躺了經(jīng)年之久，甚至連托爾金自己也說(shuō)不清，他從何時(shí)開(kāi)始撰寫(xiě)這個(gè)故事。只知道他大兒子約翰第一次聽(tīng)說(shuō)這個(gè)故事時(shí)已經(jīng)13歲了，即1930年，而小兒子克里斯托弗也記得，幾年前父親把這個(gè)故事讀給他聽(tīng)，那時(shí)還沒(méi)有確切的結(jié)尾。不過(guò)，不管契機(jī)是不是傳說(shuō)中那個(gè)被托爾金偶然窺見(jiàn)的“地板上的洞”，我們能肯定的是，整個(gè)故事徘徊的靈感最初是圍繞著“龍”展開(kāi)，即是故事里強(qiáng)占矮人財(cái)物地盤(pán)的的惡龍史矛革，在托爾金自己的童年讀物和早期撰寫(xiě)的小故事里，往往充滿“龍”的形象，比如早年寫(xiě)過(guò)的一系列詩(shī)歌《賓博灣的故事和歌謠》里，就有一篇寫(xiě)到一條龍襲擊沉睡中的賓博灣，簡(jiǎn)直就是《霍比特人》中惡龍史矛革席卷長(zhǎng)湖鎮(zhèn)一幕的雛形。
而《霍比特人》的大多數(shù)篇章其實(shí)可以追溯到托爾金和孩子們深厚的感情——從1920年，大兒子約翰3歲開(kāi)始，托爾金開(kāi)始在圣誕節(jié)寫(xiě)給孩子“圣誕老人的來(lái)信”，直到1943年小女兒普里希拉成年為止，持續(xù)二十幾年的“圣誕老人來(lái)信”貫穿四個(gè)孩子美好童年時(shí)光，里面描述的世界包括北極新聞、圣誕老人工作的苦悶、大北極熊、大海豹、白雪精靈的故事等等，是托爾金一生浪漫情懷的最好寫(xiě)照，也是他著手撰寫(xiě)長(zhǎng)篇的最初萌芽。而在1925年左右，托爾金的創(chuàng)作欲已經(jīng)很旺盛，他寫(xiě)過(guò)一個(gè)關(guān)于名叫“羅弗蘭登”的狗的系列冒險(xiǎn)故事，還有一只名叫奧蘭穆的老貓頭鷹、二兒子邁克爾的玩具娃娃，都成為他的主角，在三個(gè)孩子的成長(zhǎng)期，天生想象力卓絕的托爾金從為他們編故事里找到屬于自己的極大樂(lè)趣。同時(shí)，他還有大量插畫(huà)作品，關(guān)于龍、妖怪、各種奇怪生物。
如果按照《霍比特人》是在1930年左右落筆的推測(cè)，倒是可以想見(jiàn)，這是托爾金從怎樣忙碌的生活“縫隙”中擠出來(lái)的杰作。其時(shí)托爾金從一戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)摸爬滾打回來(lái)，經(jīng)過(guò)相當(dāng)長(zhǎng)的落魄期、生病期、小孩嗷嗷待哺期，如今已經(jīng)獲得牛津大學(xué)教職，教授古英語(yǔ)，中世紀(jì)文學(xué)、《貝奧武夫》等；而每天在去學(xué)校之前，他至少要在家面授一位學(xué)生；在校時(shí)除了授課還要面對(duì)繁瑣的學(xué)校會(huì)議和行政事務(wù)；作為“牛津大學(xué)教授”，也是其中尤其開(kāi)朗健談的一位，他還需要拋頭露面參加宴會(huì)，代表系里接見(jiàn)一些重要人物——想成為“得體”的教授，這是傳統(tǒng)意義上來(lái)說(shuō)不可推卸的責(zé)任；當(dāng)然，“教授”的另一個(gè)責(zé)任是在學(xué)術(shù)界維持先進(jìn)名聲，托爾金在此做的一點(diǎn)不差，他寫(xiě)了數(shù)量可觀的學(xué)術(shù)論文，經(jīng)常在《英語(yǔ)研究評(píng)論》、《牛津雜志》、《語(yǔ)言學(xué)會(huì)交流》等許多期刊上發(fā)表文章，還完成了中古英語(yǔ)史料《安克里尼韋斯和哈利梅歐巴德》的重要研究；而在這些“面子工程”背后，是托爾金夜晚在家埋頭批改畢業(yè)生試卷以便獲得微薄補(bǔ)貼支撐家用養(yǎng)活四個(gè)孩子的身影——就這項(xiàng)工作，他持續(xù)做了二十年。
但支撐托爾金將興趣變成信念乃至成為成就的，除了給孩子講睡前故事的動(dòng)力，還得是一群志同道合的人。
二十世紀(jì)初恰好是文學(xué)社團(tuán)在大洋兩岸興起的時(shí)候，比如大英博物館附近便聚集了弗吉尼亞·伍爾夫、e。m。福斯特等人組成的布魯姆斯伯里社團(tuán)，影響了一代文藝青年如遠(yuǎn)道而來(lái)的徐志摩；美國(guó)硬漢海明威跑去巴黎左岸長(zhǎng)駐露天咖啡館，把畢加索、菲茨杰拉德夫婦、達(dá)利搜集在身邊；當(dāng)紅作家如克里斯托弗·伊舍伍德、w·h·奧登都有辦自己的作家社。本身就喜歡呼朋喚友的托爾金又怎能免俗，更何況，他遇到了c·s·劉易斯。
1920年代末，兩人最初結(jié)識(shí)其實(shí)是因?yàn)橥袪柦痖_(kāi)辦了一個(gè)名叫“吃碳者”的冰島語(yǔ)讀書(shū)會(huì)，全部初衷僅在于——希望可以用冰島語(yǔ)大聲朗讀史詩(shī)傳奇，對(duì)冰島語(yǔ)一竅不通的劉易斯跑來(lái)湊熱鬧，與托爾金日漸交好，到了1930年代初，二人又加入一個(gè)名為“因克林”的文學(xué)俱樂(lè)部，大家除了同為文學(xué)青年，對(duì)神學(xué)、宗教、古語(yǔ)言和上古傳說(shuō)都有著共同興趣，他們每周二聚集在牛津附近一家名為“老鷹與小孩”的小酒吧，小酌微醺，吞云吐霧，討論文學(xué)，朗讀自己手上進(jìn)行的作品。
他們中間有學(xué)生，有教授，有軍官，有醫(yī)生，大多是事業(yè)有成、人到中年的社會(huì)精英，很難想象，是怎樣未泯的童心，讓這個(gè)“因克林”俱樂(lè)部誕生了20世紀(jì)最偉大的兩部傳奇作品（不過(guò)不若劉易斯對(duì)《霍比特人》的贊譽(yù)，托爾金非常不喜歡劉易斯在俱樂(lè)部里朗誦的“兒童故事”）——托爾金的《霍比特人》及其后的《魔戒》系列；c·s·劉易斯的《納尼亞傳奇》，但在當(dāng)時(shí)，大家甚至沒(méi)把自己當(dāng)正宗文學(xué)社團(tuán)，倒不妨稱之為“飲酒俱樂(lè)部”。時(shí)至今日，這間托爾金和劉易斯高談闊論過(guò)許多奇思妙想、神話傳說(shuō)的酒吧仍在營(yíng)業(yè)，只是經(jīng)過(guò)擴(kuò)建，“因克林”當(dāng)年聚會(huì)的房間成了鎮(zhèn)吧之寶，幾位夢(mèng)想家的照片掛在墻上，還有專門的“因克林”之旅讓游客重溫當(dāng)年氛圍。
1936年，由一個(gè)做出版行業(yè)的學(xué)生帶來(lái)契機(jī)，壓抽屜底的《霍比特人》受到出版商賞識(shí)，恰好時(shí)逢學(xué)校放暑假，讓托爾金有充分時(shí)間用兩個(gè)月寫(xiě)好全書(shū)結(jié)局，一切進(jìn)入正式流程，告慰的是托爾金早已寫(xiě)就《精靈寶鉆》但苦無(wú)出版門徑的無(wú)奈。比起涉及許多神話、歷史，語(yǔ)言高端優(yōu)雅的精靈寶鉆，樸實(shí)、詼諧的《霍比特人》顯然親民太多了，正如出版公司董事拿回手稿第一時(shí)間交予自己十歲的小兒子鑒定，被小家伙認(rèn)定“5—9歲孩子肯定會(huì)被吸引”后才放心出版。無(wú)論怎樣，托爾金的中土世界終于要面世了，多才多藝的托爾金還附贈(zèng)了一套手繪插圖給出版商，除了希望彩印插圖，他其他的龜毛要求還有——隨書(shū)附帶索隆的尋寶圖，最好是用隱形墨水印刷。
當(dāng)然，被出版商打回現(xiàn)實(shí)的大作家最終要面臨的是一次又一次的校樣，但這也恰恰是另出版商苦不堪言的過(guò)程——拿到校樣后，托爾金恨不得把整本書(shū)重寫(xiě)一遍，他花了兩個(gè)多月，頂住出版商“耗費(fèi)的費(fèi)用都得你本人承擔(dān)”的壓力，細(xì)細(xì)潤(rùn)澤，大幅刪改，去掉所有作者和讀者直接對(duì)話的部分，將地理位置和年代順序一一核定，這樣完美主義的工作精神，實(shí)則出于托爾金當(dāng)教授多年的個(gè)性，想當(dāng)年，他兼職編撰《新英格蘭詞典》時(shí)，幾乎要為每個(gè)詞考證一周以上時(shí)間，徹底研究它的根源含義，追蹤它們演變的過(guò)程，而最后出現(xiàn)在詞典里的，也不過(guò)兩三行而已。如今換成托爾金引以為豪的心血之作，精神勁頭只能加倍，難怪出版商要等到天荒地老。
《霍比特人》在英國(guó)如愿獲得成功，9月份掐著圣誕禮物市場(chǎng)脈搏上市，還沒(méi)到圣誕節(jié)，首印便一銷而空，很快吸引了大洋彼岸的美國(guó)書(shū)商，但在和書(shū)商打交道時(shí)，托爾金吹毛求疵的作風(fēng)每每跳出來(lái)擾亂合作，比如，他給出版商寫(xiě)信，指出下一版印刷時(shí)小矮人的插圖有兩個(gè)地方需要改進(jìn)，一處是“背景部分樹(shù)的線條有些斷裂”，一處是“圖中央火上的點(diǎn)印的不好”，下一版印出來(lái)后，他又對(duì)腰封上的廣告詞非常不滿——把自己的書(shū)和《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》相提并論也就罷了，但怎么能說(shuō)“另一位教授呢”？查爾斯·道奇森明明只是個(gè)講師！這也恰好暴露了托爾金的不諳世事，狷介的學(xué)院作派還是好好地保存在象牙塔里為妙，書(shū)商要關(guān)注的是合理的推廣期、足夠的廣告效應(yīng)，而對(duì)連莎士比亞都嫌“太現(xiàn)代”的托爾金來(lái)說(shuō)，如何能理解這個(gè)現(xiàn)代社會(huì)里關(guān)于營(yíng)銷的一切一切。
作為嚴(yán)肅的牛津教授，以兒童暢銷書(shū)作家的身份回到同事中，對(duì)托爾金來(lái)說(shuō)也是件頗感怪異的事?！八麄?cè)隗@訝中夾雜一絲憐憫”，托爾金曾和出版公司董事在信中這樣提到。雖然一向開(kāi)朗好相處，托爾金對(duì)于自己出版《霍比特人》的消息始終在同事中守口如瓶，他們還是在《泰晤士報(bào)》上看到書(shū)評(píng)才曉得這件事。托爾金太了解這些教授同事的優(yōu)越感了，生怕受到他們的奚落，但事實(shí)上，還是托爾金多慮了——教拜占庭希臘文的教授買了一本后還對(duì)他說(shuō)，《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》的初版書(shū)如今已經(jīng)很值錢了，所以，收藏一本《霍比特人》是十分必要的。
無(wú)論如何，《霍比特人》推著托爾金走到大家面前。出版商的充分鼓勵(lì)；美國(guó)版同樣銷路大開(kāi)；終于可以不做批考卷補(bǔ)貼家用了；次年被紐約先鋒論壇報(bào)授予最佳童書(shū)獎(jiǎng)……所有理由都鼓勵(lì)托爾金寫(xiě)下去，中土大陸的征途不會(huì)完結(jié)，另一場(chǎng)偉大冒險(xiǎn)其實(shí)最初是以“新《霍比特人》”為名開(kāi)始的。
霍比特人讀后感篇二
總的來(lái)說(shuō)是一片非常不錯(cuò)的大片！整體沿續(xù)了《魔戒》的風(fēng)格，甚至音樂(lè)、畫(huà)面還略勝《魔戒》一點(diǎn)，制作精良。但也有一些不足，例如：
2、《霍比特人1：意外旅程》只是第一部，沒(méi)有什么特別高潮部分，沒(méi)有多少宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面出現(xiàn)，倒像一部卡通版矮人過(guò)關(guān)游戲一樣，最后的半獸人首領(lǐng)也沒(méi)打完，不過(guò)癮！因?yàn)榇似€再要出兩集，高潮部分可能在后面才能出現(xiàn)，敬請(qǐng)期待！
霍比特人讀后感篇三
因?yàn)閷?shí)在難以忍受.用了些手段提前看了《霍比特人》。
時(shí)隔數(shù)年，能做到如此細(xì)致入微地?zé)o縫連接實(shí)屬不易，佛羅多的客串也讓觀眾們會(huì)心一笑。值得注意的是，電影的片尾曲。與正傳不同的采用了男聲，配合北歐凱爾特風(fēng)格的曲子與矮人的風(fēng)格非常符合。與正傳形成了鮮明的對(duì)比與呼應(yīng)。彼得杰克遜的心思可見(jiàn)一斑。
而影片的整體風(fēng)格卻與正傳的第一部略有不同?？赡苁峭袪柦鹪谧珜?xiě)《霍比特人》前半部分時(shí)童話風(fēng)格的敘事有關(guān)。整部電影充滿了有趣的段子，詼諧的對(duì)話和滑稽的表演。我想，這是彼得杰克遜的有意而為，超越正傳是困難的，既然困難，為何不另辟蹊徑呢。于是，輕松搞笑卻又危機(jī)重重的旅程開(kāi)始了。這部電影中的黑暗相比正傳少的多。更多的是勇敢，堅(jiān)韌這些正能量。值得注意的是，第一部中還沒(méi)有主要的女性角色露面，令觀眾印象最深刻的女性角色恐怕還是凱蘭崔爾女王。另外一些正傳中的老角色(基本都是精靈)也悉數(shù)登場(chǎng)。另指環(huán)粉們大呼過(guò)癮。
從藝術(shù)風(fēng)格上，個(gè)人覺(jué)得還沒(méi)有被索倫統(tǒng)一的獸人是改變最大的。兇殘的莫瑞亞領(lǐng)主毀滅者阿索格令我印象深刻，他和他的大白狼..總讓我想到薩爾。另外索爾大帝的造型簡(jiǎn)直就是銅須翻版..可見(jiàn)在新的電影藝術(shù)團(tuán)隊(duì)中必定注入了很多新鮮的血液使整個(gè)設(shè)計(jì)風(fēng)格更傾現(xiàn)代和流行。
值得一提的是，甘道夫的形象幾乎被可愛(ài)的13大叔淹沒(méi)，雖然本作中的甘道夫秀了更多的魔法，他的德魯伊老基友也登場(chǎng)了。但無(wú)奈還是被13萌大叔搶盡了風(fēng)頭，彼得巧妙地一一為我們展現(xiàn)了這13位出身在不同階級(jí)，不同部族的矮人，其中個(gè)性最為鮮明的當(dāng)然是索林·橡木盾。有一瞬間我覺(jué)得索林非常像阿拉貢，然而最后索林是悲劇的，他沒(méi)有阿拉貢那樣好的命運(yùn)..
總之這部影片沒(méi)有讓粉們失望，雖不算神作，但不失為精品。指環(huán)粉不要錯(cuò)過(guò)。
霍比特人讀后感篇四
我愿花一生時(shí)間只畫(huà)一條河。
——艾倫李筆下的托爾金世界。
文/普羅。
文學(xué)插畫(huà)是否可以算是偉大的藝術(shù)？戴維布蘭德在《書(shū)籍之插畫(huà)》（theillustrationofbooks，1962）的引言中說(shuō)道：“有人愛(ài)將‘插畫(huà)師’作為貶義詞來(lái)壓低畫(huà)家（畫(huà)界中個(gè)別人有時(shí)也這樣做），這些人最好記?。何覀兾鞣降拿佬g(shù)就是從書(shū)籍插畫(huà)中誕生的?！?/p>
“在人生的中途，我發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)迷失了正路，走進(jìn)了一座幽暗的森林。”愛(ài)書(shū)人讀到《神曲》的第一行時(shí)，心中首先浮現(xiàn)起的一定是居斯塔夫多雷筆下但丁那令人心悸的驚鴻回首。同樣，比亞茲萊那冷峻、辛辣的線條，完美諧調(diào)的構(gòu)圖，黑白色塊的大膽對(duì)比，或許比王爾德的《莎樂(lè)美》文本本身，能夠更為清晰地向后世傳達(dá)出唯美主義的頹廢。當(dāng)我們?cè)u(píng)點(diǎn)一位文學(xué)大師的時(shí)候，常常會(huì)頌揚(yáng)他創(chuàng)造出一個(gè)屬于他自己的心靈的世界。而一位文學(xué)插畫(huà)大師的功績(jī)，則在于他將一個(gè)原本只存在于作家思想中的世界，以風(fēng)格鮮明的視覺(jué)形象直觀表達(dá)，從而深遠(yuǎn)地影響世人對(duì)這個(gè)特定的世界、這部作品乃至這位文學(xué)家的理解與想像。
毫無(wú)疑問(wèn)，對(duì)于英國(guó)文學(xué)大師j。r。r。托爾金所創(chuàng)造的阿爾達(dá)（arda）世界而言，艾倫李正是我們視覺(jué)印象的領(lǐng)路人。
20世紀(jì)三四十年代，j。r。r。托爾金以其《霍比特人》《魔戒》《精靈寶鉆》等一系列作品，為英語(yǔ)世界構(gòu)建起了一個(gè)全新的神話體系，也即發(fā)生在阿爾達(dá)這片虛構(gòu)的瑰麗世界里的可歌可泣的史詩(shī)與傳奇故事。深諳古典神話體系的托爾金，通過(guò)數(shù)以萬(wàn)計(jì)的箋釋為阿爾達(dá)世界塑造了完整而傳承有序的編年歷史，壯闊而富于細(xì)節(jié)的地理面貌，精確而各司其職的神明系統(tǒng)。這里的精靈、人類、霍比特人、矮人、恩特樹(shù)人等諸多種族，以及他們的語(yǔ)言、傳統(tǒng)、生活風(fēng)俗，相互之間都存在著密切的聯(lián)系；隨筆帶過(guò)的一草一木，一歌一嘆，背后都有著托爾金精心譜寫(xiě)的篇篇故事與傳奇在身后作為支撐。自《霍比特人》《魔戒》出版以來(lái)，世界各國(guó)的插畫(huà)家都深深癡迷于阿爾達(dá)龐大世界觀的誘惑，力圖以自己的畫(huà)筆和理念對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。其中著名者，不乏如丹麥女王瑪格麗特二世、托爾金教授本人，但在英國(guó)插畫(huà)大師艾倫李之后，全世界的托爾金迷似乎才真正張開(kāi)了雙眼，看到了這片神秘而美麗的大陸。
1947年出生于英國(guó)米德?tīng)柸怂沟陌瑐惱?，同托爾金教授一樣，深深醉心于英?guó)傳統(tǒng)的地理面貌、生活方式與價(jià)值理念。艾倫李居住在位于德文郡的一個(gè)潮濕溫潤(rùn)的小村莊里：常春藤覆蓋的小路、起伏的荒原、生滿苔蘚的森林、扭曲百結(jié)的樹(shù)木。時(shí)至今日，已經(jīng)很難講究竟是這里的景色影響了艾倫李日后水彩畫(huà)的氣質(zhì)，還是因?yàn)榘瑐惱钜恢弊硇挠谶@樣的氛圍，所以才將自己的居所從大倫敦遷移此處。但正如艾倫李自己坦陳而言，他從根本上說(shuō)是一位風(fēng)景藝術(shù)家，他的靈感直接來(lái)自于大自然的線條、語(yǔ)調(diào)與形式。而達(dá)特穆?tīng)枌?duì)于艾倫李而言，堪稱最為完美的布景——這片土地蘊(yùn)含著偉大而多變的美感，深深地植根于上古的故事之中，這片土地上有著青銅時(shí)代的廢墟，風(fēng)掠過(guò)的群山上屹立著巨石。
對(duì)于所有熱愛(ài)傳奇與奇幻的讀者而言，艾倫李仿佛是上天賜下的厚禮，他從不會(huì)去迎合奇幻讀者們貪慕華麗的趣味，而是在自己的藝術(shù)道路上探索，引領(lǐng)他們?nèi)ミM(jìn)行更為高雅、幽深的思考與想象。相對(duì)于約翰豪所代表的絢麗奪目畫(huà)風(fēng)的奇幻插畫(huà)師而言，艾倫李完全屬于另外一個(gè)傳統(tǒng)，艾倫曾言：“在技法和主題上，我深受20世紀(jì)早期一些書(shū)籍插畫(huà)師的影響——尤其是阿瑟拉克姆和埃德蒙杜拉克，還有伯恩—瓊斯和某些拉斐爾前派成員，以及由他們產(chǎn)生的‘藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)’。我不斷地得到倫勃朗和勃魯蓋爾的啟迪，受到耶羅尼米斯博斯、多雷和透納的啟迪。這不是說(shuō)他們?cè)谀硞€(gè)確切的方向上影響我的作品，而是說(shuō)，他們是我的模范，激發(fā)了我的靈感，重新確認(rèn)了我對(duì)于圖像之力量的信念——圖像可以使我們感動(dòng)與歡欣。他們向我展示出我還有多遠(yuǎn)的路程要走，還有多少可能性。自從首次游歷威尼斯與佛羅倫薩，我就深深沉醉于意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家——波提切利、貝里尼、達(dá)芬奇和其他人。他們的作品寧?kù)o、克制，然而每張臉龐、每幅風(fēng)景都保有這樣一種激情。在波提切利的畫(huà)作之中，每塊鵝卵石、每片樹(shù)葉都以宗教式的虔誠(chéng)予以表達(dá)。當(dāng)他對(duì)每一塊石頭投下深切的關(guān)注時(shí)，有崇敬孕育其中，這使繪畫(huà)本身轉(zhuǎn)變成為一種禮拜的形式，一次禱告的行為?！?/p>
將托爾金與其他奇幻作家區(qū)別開(kāi)來(lái)的地方，也正是將艾倫李與其他奇幻文學(xué)插畫(huà)師區(qū)別開(kāi)來(lái)的地方。托爾金與艾倫李創(chuàng)造出屬于自己的世界，這世界充滿他人難以匹敵的瑰麗想象與豐富細(xì)節(jié)，但他們沒(méi)有讓這樣的舞臺(tái)僅僅被超自然的龍與魔法占據(jù)，他們創(chuàng)造這樣偉大的世界，是為了服務(wù)于更為宏大的主題：人與一種更為超驗(yàn)的秩序——無(wú)論你稱之為神還是其他不可知的力量——之間的關(guān)系。在人行進(jìn)于漫無(wú)邊際的自然之中時(shí)，他是渺小的一員，他偶爾雄心萬(wàn)丈，但更多時(shí)候是獨(dú)立無(wú)助的，這種時(shí)候，他將獨(dú)自去思考人與自然的關(guān)系，人與他人的關(guān)系，人與自我的關(guān)系。對(duì)這種種關(guān)系的點(diǎn)滴思考與答案，并非僅僅存在于奇幻的世界當(dāng)中，更存在于無(wú)關(guān)確切時(shí)間與地點(diǎn)的世界的每時(shí)每地。而這恰恰是托爾金與艾倫李的偉大之處和共通之處。無(wú)論是托爾金在第一次世界大戰(zhàn)的泥濘行軍，還是弗羅多懷揣魔戒前往魔多末日火山的艱難歷程；無(wú)論是艾倫李在廷河河畔蜿蜒小道上的悠閑散步，還是比爾博巴金斯告別夏爾前往孤山的'勇氣之旅。
人，從世間走過(guò)。這是一段屬于他自己的旅程。
所以艾倫李和托爾金所做的，恰恰不是去夸大他們的藝術(shù)世界與現(xiàn)實(shí)世界之間的區(qū)別，不是通過(guò)超自然的設(shè)定去改變世界的秩序。他們?yōu)橄胂蟮氖澜缱⑷肓梭@人的真實(shí)性，從而去在他們（相對(duì)于上帝創(chuàng)造世界而言）的“次創(chuàng)造”當(dāng)中，探索我們身處的世界的秩序與可能性。托爾金曾經(jīng)這樣思考他自己的創(chuàng)作與神的創(chuàng)造之間的關(guān)系：光可以通過(guò)棱鏡折射出七種色彩。如果說(shuō)神創(chuàng)造了光，而人不能創(chuàng)造光。那么人可以創(chuàng)造一個(gè)特殊的棱鏡，通過(guò)這種“次創(chuàng)造”的特殊角度，將光的某種美妙的顏色呈現(xiàn)在世人面前；而把握這種美妙的顏色，本身也就是去把握神所創(chuàng)造的這個(gè)世界的秩序。艾倫李說(shuō)：“我第一次閱讀《魔戒》和《霍比特人》是在18歲。作者編織起一個(gè)宏大無(wú)比而又天衣無(wú)縫的故事，其中簡(jiǎn)直包含了我能想到的每一種元素。對(duì)我而言更重要的是，托爾金創(chuàng)造出一個(gè)世界，一片遼闊、美麗、令人敬畏的風(fēng)景，即使主人公們終結(jié)了戰(zhàn)事，各自踏上自己的歸程之后，這世界仍長(zhǎng)久地作為一股源泉留存下來(lái)。在為《魔戒》創(chuàng)作插畫(huà)的過(guò)程中，我讓風(fēng)景居于率先統(tǒng)領(lǐng)的地位。在某些場(chǎng)景之中，人物被畫(huà)得小到難以辨清。這符合我自己的習(xí)慣傾向，我希望盡可能不讓更著重于故事人物及人物內(nèi)在關(guān)系的圖像，去干擾讀者腦海中已經(jīng)建立起的形象。我感覺(jué)自己的任務(wù)應(yīng)該是去跟隨那些史詩(shī)中的英雄，有時(shí)要保持一段距離，當(dāng)其感情飽滿之時(shí)走近特寫(xiě)，但要努力杜絕對(duì)于文本中的戲劇高潮點(diǎn)進(jìn)行二度創(chuàng)作?！?/p>
艾倫李是一位大自然的熱愛(ài)者。他所有的創(chuàng)作都來(lái)源于他對(duì)于大自然的不懈崇敬與學(xué)習(xí)?！拔覍⒈M可能多的時(shí)間都用于寫(xiě)生自然?！泵鎸?duì)向他尋求建議的青年藝術(shù)學(xué)生，艾倫說(shuō)道，“達(dá)特穆?tīng)柊绱素S富的風(fēng)景多樣性，這里有著我的心靈所能渴望的那么多的巨石、卷浪的河流、扭結(jié)的樹(shù)木……當(dāng)我向一條河流深處看去，我覺(jué)得自己可以花一生的時(shí)間，只畫(huà)這一條河?！卑瑐惱顣?huì)長(zhǎng)時(shí)間地漫步于鄉(xiāng)野，有時(shí)手中拿著素描本——吸取著色彩和光的品格，為他的作品“注入活水”。“你去畫(huà)一棵樹(shù)，對(duì)這棵樹(shù)的方方面面傾盡關(guān)注，這行為不僅是在向這棵樹(shù)致敬，向大地本身在致敬，也是向我們?nèi)祟惻c它的關(guān)聯(lián)在致敬。這正是繪畫(huà)的魔力之一——它向我們呈現(xiàn)出這種關(guān)聯(lián)可以看見(jiàn)時(shí)的瞬間。毛發(fā)、風(fēng)、巖石、水，這每種元素，其實(shí)我都是用同樣的物質(zhì)（石墨、油墨、顏料）去展現(xiàn)，這將它們聯(lián)系在一起，從而帶出了我們清楚存在于自然的那種和諧。它們從創(chuàng)世時(shí)起即是如此，如同我們所有人一樣，它們都是由自宇宙的黎明之時(shí)即已存在的微粒組成的。這同樣也是神話的力量，它將我們與自然世界結(jié)合在一起。”
1988年，j。r。r。托爾金的出版社與艾倫李接洽，請(qǐng)其為《魔戒》的全新豪華版創(chuàng)作50幅全新插畫(huà)，以迎接托爾金百年誕辰。這項(xiàng)工作花費(fèi)了藝術(shù)家兩年時(shí)光，于1991年得以出版——優(yōu)美的畫(huà)作令人屏息，它們捕捉到托爾金所創(chuàng)造的世界的獨(dú)一無(wú)二的魔力，并在世界范圍內(nèi)廣受贊揚(yáng)。自此，托爾金基金會(huì)宣布，艾倫李的系列插畫(huà)將作為最為基金會(huì)認(rèn)可的、有資格與托爾金的文字共同出版的正統(tǒng)插畫(huà)。1997年，在《霍比特人》初版60周年紀(jì)念之時(shí)，艾倫李完成并出版了包含26幅水彩畫(huà)和38幅鉛筆素描的《霍比特人》插圖本。這項(xiàng)成就使他在次年召開(kāi)的世界奇幻大會(huì)上，榮膺年度最佳藝術(shù)家的桂冠。
在《霍比特人》的水彩畫(huà)作當(dāng)中，艾倫李采取了與《魔戒》有著微妙不同的創(chuàng)作角度。當(dāng)然，他永遠(yuǎn)不會(huì)放棄他所偏愛(ài)的那種對(duì)于細(xì)膩潮濕風(fēng)景的描寫(xiě)：“乘桶逃脫”之中樹(shù)木彎曲的枝條，“荒野邊緣”雨后初霽時(shí)遠(yuǎn)方的蒙蒙天光。即使是全書(shū)高潮的“巨龍斯毛格”之中，艾倫李仍然在使用顏色時(shí)保持著大師的克制，他不是用夸張的色澤，而是以線條的流暢去表現(xiàn)造物的神奇，從而去傳達(dá)那種闖入者無(wú)法觸碰、不敢打擾這種和諧感的緊張氛圍。但是，與《魔戒》傾向于創(chuàng)造一種史詩(shī)舞臺(tái)感的遠(yuǎn)觀氛圍不同，艾倫李很明顯感受到了《霍比特人》的焦點(diǎn)與氣質(zhì)的不同?！皩?duì)于《霍比特人》，不合適去保持《魔戒》那樣的距離感，尤其不應(yīng)遠(yuǎn)離這故事中的英雄本人?！庇谑窃谶@批作品的許多畫(huà)作當(dāng)中，我們非常難得地看到艾倫李將故事中的人物放置在了視覺(jué)的中心：“不速之客”中疊羅漢般趴在門口的矮人們上抬的眼神，“黑暗中的謎語(yǔ)”中比爾博與咕嚕的對(duì)峙，“展示瑟羅爾的地圖”中甘道夫統(tǒng)領(lǐng)全局的氣度。這些都是在艾倫李過(guò)去強(qiáng)調(diào)距離感，更注重自然的作品中所不多見(jiàn)的。
這位文學(xué)插畫(huà)大師并沒(méi)有永遠(yuǎn)固執(zhí)地抱持著自己的喜好與傾向創(chuàng)作，他不斷地返回文本，去體會(huì)和捕捉經(jīng)典文本所蘊(yùn)蓄的獨(dú)特氣息。在《霍比特人》中，他敏銳地感受到了托爾金最為原初的對(duì)于霍比特人的理解：“霍比特人已經(jīng)越來(lái)越少見(jiàn)了，而且也越來(lái)越畏懼我們這些大種人了。他們簡(jiǎn)直不會(huì)什么法術(shù)，當(dāng)我們這些笨重的大家伙晃晃悠悠地走來(lái)，發(fā)出大象一般的聲響，讓他們?cè)趦闪ǖ刂饩湍苈?tīng)見(jiàn)，只有這時(shí)，他們才會(huì)使出那種再平常不過(guò)的小法術(shù)，悄沒(méi)聲兒地憑空消失?！奔词故菍?duì)艾倫李的《霍比特人》畫(huà)作相當(dāng)熟悉的讀者，可能也未必發(fā)現(xiàn)我們的英雄比爾博巴金斯先生其實(shí)一直隱藏在主焦點(diǎn)之外的某個(gè)角落里。你注意過(guò)嗎？巴金斯先生其實(shí)隱藏在見(jiàn)到黎明天光的食人妖的肩頭，隱藏在座狼瑩瑩目光與畏懼的矮人群對(duì)峙之間的樹(shù)干上。他就悄悄地走在通往幽谷之橋的最前頭，一直充滿勇氣、盡職盡責(zé)地扮演著他那“飛賊”的角色。這個(gè)身上流淌著熱愛(ài)冒險(xiǎn)的圖克家血液的霍比特人，他沒(méi)有辜負(fù)甘道夫的期待。在托爾金如椽巨筆的悉心描繪下，比爾博擁有了自己的生命，自己的性格，成為文學(xué)史上一個(gè)光輝經(jīng)典的形象。艾倫李同樣感受到了巴金斯先生的生命：“我很喜歡自己那幅比爾博在袋底洞門口駐足的畫(huà)作，那是在甘道夫到來(lái)之前，比爾博的世界還沒(méi)被搞得天翻地覆的時(shí)候。但這時(shí)，我已知悉，霍比特人悄無(wú)聲息又躲躲閃閃，他會(huì)避開(kāi)插畫(huà)師窺視的眼睛?！?/p>
注：本文中艾倫李的發(fā)言多引自terriwindling，“pathwaysthroughenchantedlands：theartofalanlee”一文。泰里溫德林是英國(guó)插畫(huà)師、作家，更是艾倫李的鄰居。艾倫李的院子“是鄰里最喜歡的聚會(huì)場(chǎng)所，有茶，有閑談，思想在這里交流分享。在這里，創(chuàng)意是一種可以觸摸得到的存在?？娝古裨诜看g盤(pán)旋，俯視著魔法在生長(zhǎng)?！?/p>
霍比特人讀后感篇五
讀后感。
不僅促使學(xué)生去閱讀,也學(xué)習(xí)思考指導(dǎo)學(xué)生養(yǎng)成閱讀思考的習(xí)慣把閱讀后的感想、啟發(fā)寫(xiě)出來(lái)。下面是有霍比特人的讀后感歡迎參閱。
又是周末，今天我呆在家里，爸爸媽媽都出去了，可他們不讓我出門，實(shí)在沒(méi)事做，所以我讀了魔戒的霍比特人。
這個(gè)故事講得是一個(gè)叫比爾博·巴金斯的霍比特人，(霍比特人是一個(gè)特殊的種族，比人類矮小，但是敏捷靈動(dòng))和其他小矮人出去冒險(xiǎn)，還有術(shù)士剛爾多夫，結(jié)果比爾博跟他們走散了，陰陽(yáng)差錯(cuò)的得到了讓佩戴者隱身的魔戒，之后他們一路冒險(xiǎn)，穿越了危險(xiǎn)的黑森林，見(jiàn)到了小精靈和熊人，(熊人，就是指平時(shí)是人，卻能變成巨熊的人)，把一只惡龍打敗并且分了龍盤(pán)踞的寶物，最后聯(lián)合長(zhǎng)湖人(長(zhǎng)湖，地名)和小精靈一起大戰(zhàn)，擊敗了邪惡的妖精和狼。
我覺(jué)得我最喜歡比爾博得到魔戒的那一段，其中有個(gè)叫古魯姆的，是一個(gè)用不好的手段得到魔戒的，他道德敗壞，總是把妖精從背后掐死然后生吃，但是比爾博巧妙地讓自己脫險(xiǎn)，還得到了魔戒。他和古魯姆互相猜謎，如果古魯姆猜錯(cuò)或猜不出那比爾博就會(huì)幸免于難，但如果比爾博猜錯(cuò)了，那古魯姆就會(huì)吃掉他，比爾博看得出了古魯姆絕對(duì)不會(huì)守約，但是他借著自己的機(jī)智包括極好的運(yùn)氣(那枚魔戒不明不白地被戴在手指上)，逃出來(lái)了。
我想這本書(shū)告訴我們要團(tuán)結(jié)，沒(méi)有團(tuán)結(jié)，比爾博他們就沒(méi)辦法走出黑森林，更何況將圍攻的狼群驅(qū)趕，可能這本書(shū)有時(shí)候不好讀進(jìn)去，但是一旦讀進(jìn)去了，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這本書(shū)配上名著這個(gè)詞真的當(dāng)之無(wú)愧。
剛看了霍比特人，指環(huán)王是以前看過(guò)的。果然是兒童讀物。沒(méi)有“指環(huán)王”那種古典式的拗口--雖然指環(huán)王的文字也淺顯。覺(jué)得比指環(huán)王好看。
電影擴(kuò)充了很多情節(jié)，整體風(fēng)格也沉郁起來(lái)，沒(méi)有原著的輕松快樂(lè)。索林變得高貴憂郁了。bilbo比f(wàn)rodo討人喜歡，那些想家怕苦的小心理很親切可愛(ài)。原著中，bilbo因?yàn)槠夂?，不好意思違拗甘道夫，所以是被甘道夫給從家里轟出去，才開(kāi)始了冒險(xiǎn)旅程的。在山林里遇到troll那一段，也并不是bilbo拖延時(shí)間，使得troll化成了石頭，而是靠著甘道夫?qū)Wtroll的聲音說(shuō)話，引起他們幾個(gè)互相打架，這才等到天亮。原著的安排更有趣些。
魔戒在這里還只是一只有隱身能力的普通魔法戒指，沒(méi)有那種陰暗不詳?shù)母杏X(jué)了。
到了索林因?yàn)閷?duì)財(cái)寶起了貪心，決意要和人類與精靈開(kāi)戰(zhàn)，童話故事忽然黑暗起來(lái)。bilbo很不明智地獻(xiàn)出arkenstrone想要解決問(wèn)題，結(jié)果越攪合越亂，還和索林決裂了。幸虧goblin及時(shí)出場(chǎng)，才算挽救了童話的美好。大家團(tuán)結(jié)一心，打跑了壞人，恢復(fù)了秩序。按理，童話故事中的好人都是不死的，但是索林死了，讓我難過(guò)了一下。不過(guò)其它都是好結(jié)局，完全符合預(yù)期。
本書(shū)中，獨(dú)特的中土世界還沒(méi)有形成，各個(gè)種族，除了hobbit是首創(chuàng)之外，都保留著傳統(tǒng)傳說(shuō)中的風(fēng)貌。矮人是矮胖的，留著大胡子，精靈是愛(ài)捉弄人的，快樂(lè)的;妖怪主要就是goblin，wizard還是有點(diǎn)魔法的，不來(lái)充當(dāng)人生導(dǎo)師。
總之是一本可愛(ài)有趣的書(shū)。
“越過(guò)冰冷而又霧蒙蒙的大山，在那深深地下洞穴已有千年，我們必須要趕在天亮前出發(fā)，尋找那黃金顏色淺淺?！?/p>
……。
在山腰的洞府住著一個(gè)霍比特人：比爾博。巴金斯。他每天過(guò)著千篇一律的生活，直到巫師甘道夫與一群矮人不請(qǐng)自來(lái)，徹底改變了他的命運(yùn)。他就像上述的歌曲一樣，越山嶺，與食人妖、半獸人激戰(zhàn)，在黑暗中巧獲魔戒，被阿佐格逼在懸崖青松上大氣都不敢喘一聲……然而，一切都才剛剛開(kāi)始，因?yàn)榫摭垼K醒了。
我十分欣賞霍比特人過(guò)人的膽識(shí)。他不要刀不弄斧，只玩過(guò)彈弓。但他面對(duì)可能會(huì)被粉身碎骨的危險(xiǎn)，毫不猶豫地踏上了征途。面對(duì)殺人不眨眼的食人妖，是他第一個(gè)打頭陣，要知道，那時(shí)候倘若不小心就會(huì)被那些丑陋的大家伙抹上孜然粉，做成焦黑的烤串啊!在洞府中的下午茶時(shí)間，他卻佇立在懸崖邊上，差點(diǎn)被石頭巨人敲下來(lái)當(dāng)球滾。但他退卻了嗎?沒(méi)有!
霍比特人對(duì)朋友也特別忠誠(chéng)，在懸崖邊上時(shí)，矮人們的首領(lǐng)索林與巨大的蒼白半獸人單挑，不出幾回合，索林就已跪倒在地，鮮血直流。阿佐格“哼”了一聲，輕蔑地?cái)[了擺手，他手下的一員大將持刀過(guò)來(lái)，剛舉起準(zhǔn)備一下讓索林人頭落地，霍比特人突然飛身過(guò)來(lái)，一刀刺入它的胸膛!幾天前，索林還說(shuō)當(dāng)初不應(yīng)該帶他來(lái)，他是個(gè)廢物。這次，霍比特人也沒(méi)有猶豫。
霍比特人舒適的洞府里有柔軟的小床，還有美味的食物和青山綠水作伴，我想這些條件肯定比在外探險(xiǎn)，風(fēng)餐露宿要好千萬(wàn)倍，但他選擇了后者。因?yàn)楫?dāng)他打開(kāi)門后，展現(xiàn)在眼前的是大千世界，而不是他那所謂舒適的地底!
家園已在身后，世界盡在眼前。
霍比特人讀后感篇六
在地底的一個(gè)洞府里，住著一個(gè)霍比特人，他的名字叫比爾博·巴金斯?；舯忍厝说亩锤歉畸愄没实?，地上沒(méi)有一點(diǎn)雜物?；舯忍厝舜蟾胖挥形覀兂扇艘话肷砀甙?，特別愛(ài)串門，他們的門都是圓的，腳上生著一層硬殼，所以從來(lái)就不用穿鞋子。
很久以前，在巴金斯先生四五十歲左右，有一天，他正在吃蛋糕，忽然傳來(lái)一聲“咚咚”的敲門聲。他跑過(guò)去開(kāi)門，但發(fā)現(xiàn)門的外面不是霍比特人，而是一位穿戴非常奇怪的人。
那人說(shuō)：“早上好！我叫甘道夫?！?/p>
“您來(lái)這有事嗎？”巴金斯問(wèn)道。
“有，我是來(lái)找您的?！?/p>
“什么事？”
“有一個(gè)冒險(xiǎn)……”
“停！如果是冒險(xiǎn)的話，那么請(qǐng)你到河對(duì)岸找別人吧！”他非常不禮貌地把門關(guān)上了。
被關(guān)在門外的甘道夫卻笑呵呵的`，一點(diǎn)也不生氣，他用一根魔杖在門上畫(huà)了一個(gè)圖形，然后就走了。
第二天，巴金斯又聽(tīng)到有人敲門，他打開(kāi)門一看，發(fā)現(xiàn)既不是霍比特人，也不是甘道夫，而是13個(gè)長(zhǎng)著紅胡子、黃胡子、藍(lán)胡子的小矮人，他們齊聲喊道：“我們?cè)敢鉃槟阈??！薄拔乙苍敢鉃槟銈冃?。”巴金斯說(shuō)。這些小矮人也是來(lái)邀請(qǐng)他去冒險(xiǎn)的。
原來(lái)，多年以前，一條貪婪、兇悍、狠毒的龍幾乎殺光了矮人，搶走了他們的珍寶。他們的頭領(lǐng)梭林站起來(lái)說(shuō)：“要是誰(shuí)能得到這些珍寶的一部分，就能終身享受榮華富貴！”這句話引起了巴金斯的注意，但梭林的后一句話又使他的眼神黯然失色。梭林說(shuō)：“寶藏被有史以來(lái)最邪惡的惡龍斯毛格看守，一旦發(fā)現(xiàn)有人偷東西，他就會(huì)用烈火燒死他?！?/p>
他們談啊談，談到差不多太陽(yáng)下山了，巴金斯終于被說(shuō)服跟他們一起去冒險(xiǎn)。
他們?cè)谌ス律降穆飞?，遇到了許許多多的麻煩：躲避半獸人、險(xiǎn)戰(zhàn)大蜘蛛、逃脫木精靈的大牢……但他們始終沒(méi)有放棄。后來(lái)梭林得到了許多黃金，但人也變得失去理智。孤山上有一顆寶石叫阿肯寶鉆，是一顆永遠(yuǎn)會(huì)發(fā)光的鉆石，為此他們與半獸人發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，最后矮人、精靈、霍比特人組成的聯(lián)隊(duì)取得了勝利，但也付出了慘痛的代價(jià)。有許多精靈、矮人、霍比特人沒(méi)來(lái)得及享受勝利的果實(shí)就死了，非常悲慘。
這本書(shū)很精彩，我覺(jué)得一個(gè)人如果擁有的金子太多了，可能就會(huì)失去理智。還有，對(duì)待困難要有足夠的勇氣，要敢于冒險(xiǎn)，在冒險(xiǎn)中不僅可以收獲財(cái)富，還能收獲友誼。
霍比特人讀后感篇七
這本書(shū)，將我的目光全部吸引了去。它不僅引人入勝，而且扣人心弦，它太神奇了。主人公比爾博·巴金斯的故事告訴我冒險(xiǎn)路上的危險(xiǎn)與樂(lè)趣。一個(gè)個(gè)與時(shí)間賽跑，與邪惡斡旋的故事吸引我，陶冶我。
托爾金先生的這本《霍比特人》與他的另一部奇幻小說(shuō)《魔戒》被合譽(yù)為當(dāng)代奇幻小說(shuō)的鼻祖，共同被世人長(zhǎng)久贊譽(yù)?！奔~約時(shí)報(bào)時(shí)評(píng)“對(duì)這本書(shū)做過(guò)以下評(píng)價(jià)：“最為新鮮原創(chuàng)而又富于愉悅想象力的文學(xué)作品，《霍比特人》為一次偉大冒險(xiǎn)譜寫(xiě)了輝煌篇章，充滿懸念，又具有一種靜悄悄的幽默;讓人難以抗拒。所有熱愛(ài)優(yōu)美冒險(xiǎn)故事的讀者，無(wú)論青年或長(zhǎng)年，都會(huì)將《霍比特人》記在心中。
人類定居生活了數(shù)千年，什么時(shí)候離開(kāi)自己的故土?步入21世紀(jì)后，整天便是三點(diǎn)一線，如同上了發(fā)條一般，生活中幾乎不出意外。而托爾金先生筆下的冒險(xiǎn)者們呢?他們有時(shí)忍饑挨餓有時(shí)卻蜜蜂抹面包，伴著花香，暢聊一整夜。有時(shí)追星逐月，日夜兼程，有時(shí)卻在叢林與精靈共舞歌唱，圍著篝火，分享美味。在他們的冒險(xiǎn)生活里，一切皆有可能。
托爾金先生落筆生花，我的心情也隨之翩然起舞。不慎闖入半獸人城堡的一行人，在經(jīng)歷一番艱險(xiǎn)后，最終安全走了出來(lái)，比爾博先生還因禍得福，收獲了一枚隱身戒指。當(dāng)他們步入危機(jī)四伏的黑森林，并被蜘蛛圍攻時(shí)，我著實(shí)為他們捏了一把汗。而當(dāng)他們收獲先祖那堆滿峽谷的寶藏時(shí)，我也為他們感到欣喜。當(dāng)那場(chǎng)驚天之役打響之時(shí)，當(dāng)半獸人的殺喊聲從書(shū)里傳入我的耳畔時(shí)，我眼光中充滿了憤怒。但當(dāng)，偉大的矮人王梭林·橡木盾倒下那一刻時(shí)，我也難掩愁容。這本書(shū)里夾雜了各種心情：喜悅與傷感，愉快與緊張，輕松與驚悚，使人的心情也隨之顛簸。
托爾金先生筆下的這個(gè)故事，給我傳來(lái)清涼，它是一陣清風(fēng)，喚醒我夏日里枯萎的活力。托爾金先生的一句：“家園已在身后，世界盡在眼前?！闭膭?lì)著更多人愛(ài)上冒險(xiǎn)，喚起更多人的好奇心。
霍比特人讀后感篇八
又是周末，今天我呆在家里，爸爸媽媽都出去了，可他們不讓我出門，實(shí)在沒(méi)事做，所以我讀了魔戒的霍比特人。
這個(gè)故事講得是一個(gè)叫比爾博?巴金斯的霍比特人，（霍比特人是一個(gè)特殊的.種族，比人類矮小，但是敏捷靈動(dòng)）和其他小矮人出去冒險(xiǎn)，還有術(shù)士剛爾多夫，結(jié)果比爾博跟他們走散了，陰陽(yáng)差錯(cuò)的得到了讓佩戴者隱身的魔戒，之后他們一路冒險(xiǎn)，穿越了危險(xiǎn)的黑森林，見(jiàn)到了小精靈和熊人，（熊人，就是指平時(shí)是人，卻能變成巨熊的人），把一只惡龍打敗并且分了龍盤(pán)踞的寶物，最后聯(lián)合長(zhǎng)湖人（長(zhǎng)湖，地名）和小精靈一起大戰(zhàn)，擊敗了邪惡的妖精和狼。
我覺(jué)得我最喜歡比爾博得到魔戒的那一段，其中有個(gè)叫古魯姆的，是一個(gè)用不好的手段得到魔戒的，他道德敗壞，總是把妖精從背后掐死然后生吃，但是比爾博巧妙地讓自己脫險(xiǎn)，還得到了魔戒。他和古魯姆互相猜謎，如果古魯姆猜錯(cuò)或猜不出那比爾博就會(huì)幸免于難，但如果比爾博猜錯(cuò)了，那古魯姆就會(huì)吃掉他，比爾博看得出了古魯姆絕對(duì)不會(huì)守約，但是他借著自己的機(jī)智包括極好的運(yùn)氣（那枚魔戒不明不白地被戴在手指上），逃出來(lái)了。
我想這本書(shū)告訴我們要團(tuán)結(jié)，沒(méi)有團(tuán)結(jié)，比爾博他們就沒(méi)辦法走出黑森林，更何況將圍攻的狼群驅(qū)趕，可能這本書(shū)有時(shí)候不好讀進(jìn)去，但是一旦讀進(jìn)去了，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這本書(shū)配上名著這個(gè)詞真的當(dāng)之無(wú)愧。
霍比特人讀后感篇九
最近幾天我讀了一本新書(shū)，名叫《霍比特人》，這本書(shū)的作者是英國(guó)著名作家——j.r.r.托爾金。剛看到這本書(shū)的書(shū)名時(shí)，我的腦子里就閃現(xiàn)出很多問(wèn)號(hào)：霍比特是什么？霍比特人又是什么呢？霍比特人是什么樣子的呢？作者為什么要寫(xiě)霍比特人呢……帶著這一連串的疑問(wèn)，我開(kāi)始閱讀這本書(shū)。
剛剛開(kāi)始讀這本書(shū)的`時(shí)候我感覺(jué)有點(diǎn)不耐煩，因?yàn)闀?shū)中一會(huì)兒寫(xiě)這個(gè)人物，一會(huì)兒又寫(xiě)那個(gè)人物，搞得我暈頭轉(zhuǎn)向。我總會(huì)把這個(gè)人物和那個(gè)人物搞混了，看幾頁(yè)又要回頭在看看前面寫(xiě)了些什么?？粗粗揖褪チ俗x下去的耐心?？墒蔷瓦@么半途而廢好像也不太好，況且這本書(shū)是比我低一個(gè)年級(jí)的好友借給我看的，心有不甘。好勝心是無(wú)法動(dòng)搖的!于是好勝心又激發(fā)起了我繼續(xù)把這本書(shū)讀下去的信心。
繼續(xù)讀下去之后我很快就被那一個(gè)個(gè)動(dòng)人心弦的故事和出神入化的情節(jié)給吸引住了，也深深地被主人公冒險(xiǎn)精神所折服。想想其實(shí)我和書(shū)中的主人公——比爾博·巴金斯的心理想法是一樣的，都是一開(kāi)始心中十分害怕，接著是懊悔，最后卻又克服了心中的恐懼成為了一個(gè)戰(zhàn)勝了惡龍的大英雄！
我從這本書(shū)中學(xué)習(xí)到了很多東西，它教會(huì)了我面對(duì)困難不要退縮、不要害怕，而是去勇于面對(duì)困難。一句名言說(shuō)得好：“害怕危險(xiǎn)的心理，比危險(xiǎn)本身還要可怕一萬(wàn)倍！”正是因?yàn)榭戳诉@本書(shū)，我才理解了這句話的真諦！
霍比特人讀后感篇十
指環(huán)王絕對(duì)是一部史詩(shī)性的作品，托爾金用他創(chuàng)造出來(lái)的中土世界征服了億萬(wàn)讀者。但是大家不知道在指環(huán)王《魔戒》的背后仍有很多傳奇故事同樣精彩，例如《精靈寶鉆》《霍比特人》等。《霍比特人》又譯作《哈比人》，是一個(gè)很有趣的寓言，據(jù)說(shuō)是托爾金專為孩子寫(xiě)的一部書(shū)，里面講了霍比特人巴金斯和灰袍巫師甘道夫幫助矮人領(lǐng)袖索林橡木盾復(fù)國(guó)，殺掉惡龍斯毛哥的故事。
我是《魔戒》的忠實(shí)讀者，對(duì)于這本《霍比特人》當(dāng)然不能放過(guò)，不過(guò)一本69.8的價(jià)格也讓我久久不能下狠心購(gòu)買，太貴啊?？汕梢淮窝葜v比賽中，我得了獎(jiǎng)，獎(jiǎng)品是一張圖書(shū)大廈的購(gòu)書(shū)卡，于是我高高興興買回來(lái)看。
書(shū)的開(kāi)頭和電影差不多，無(wú)憂無(wú)慮的的霍比特人巴金斯稀里糊涂的被索林、甘道夫生拉硬拽，踏上前往矮人王國(guó)的路程，路上遭遇食人妖和洞穴人，但都順利脫險(xiǎn)，而且巴金斯在和洞穴人的糾纏中無(wú)意掉下山崖，在黑暗中拾到了魔戒。憑借魔戒的法力，巴金斯拜托了咕嚕，一行人卻又被精靈俘虜，他們?cè)俅螒{借智慧乘著大木桶逃脫，來(lái)到山下矮人國(guó)。
巴金斯以飛賊的身份前往惡龍斯毛哥的老巢進(jìn)行偵查，被斯毛哥發(fā)現(xiàn)險(xiǎn)些喪命，斯毛哥確認(rèn)為巴金斯是湖中鎮(zhèn)的`人要搶他的寶貝，于是殘忍的斯毛哥向湖中鎮(zhèn)發(fā)動(dòng)進(jìn)攻，被勇士巴德殺死。索林橡木盾一方則乘亂占領(lǐng)了斯毛哥的老巢。
由于索林不費(fèi)吹灰之力占領(lǐng)了山下國(guó)，得到無(wú)數(shù)斯毛哥的財(cái)寶，遭到了魔軍和周圍鄰國(guó)的嫉恨，從而引起了史上有名的五軍之戰(zhàn)，戰(zhàn)到最后巴金斯死里逃生，而偉大的索林橡木盾卻獻(xiàn)出了生命。
近日聽(tīng)聞《霍比特人2斯毛哥荒漠》就要上映了，遂寫(xiě)下這篇讀后感，以饗《指環(huán)王》的忠實(shí)影迷！
霍比特人讀后感篇十一
霍比特人讀后感，歡迎閱讀借鑒。
又是周末，今天我呆在家里，爸爸媽媽都出去了，可他們不讓我出門，實(shí)在沒(méi)事做，所以我讀了魔戒的霍比特人。
這個(gè)故事講得是一個(gè)叫比爾博·巴金斯的霍比特人，(霍比特人是一個(gè)特殊的種族，比人類矮小，但是敏捷靈動(dòng))和其他小矮人出去冒險(xiǎn)，還有術(shù)士剛爾多夫，結(jié)果比爾博跟他們走散了，陰陽(yáng)差錯(cuò)的得到了讓佩戴者隱身的魔戒，之后他們一路冒險(xiǎn)，穿越了危險(xiǎn)的黑森林，見(jiàn)到了小精靈和熊人，(熊人，就是指平時(shí)是人，卻能變成巨熊的人)，把一只惡龍打敗并且分了龍盤(pán)踞的寶物，最后聯(lián)合長(zhǎng)湖人(長(zhǎng)湖，地名)和小精靈一起大戰(zhàn)，擊敗了邪惡的妖精和狼。
我覺(jué)得我最喜歡比爾博得到魔戒的那一段，其中有個(gè)叫古魯姆的，是一個(gè)用不好的'手段得到魔戒的，他道德敗壞，總是把妖精從背后掐死然后生吃，但是比爾博巧妙地讓自己脫險(xiǎn)，還得到了魔戒。
他和古魯姆互相猜謎，如果古魯姆猜錯(cuò)或猜不出那比爾博就會(huì)幸免于難，但如果比爾博猜錯(cuò)了，那古魯姆就會(huì)吃掉他，比爾博看得出了古魯姆絕對(duì)不會(huì)守約，但是他借著自己的機(jī)智包括極好的運(yùn)氣(那枚魔戒不明不白地被戴在手指上)，逃出來(lái)了。
我想這本書(shū)告訴我們要團(tuán)結(jié)，沒(méi)有團(tuán)結(jié)，比爾博他們就沒(méi)辦法走出黑森林，更何況將圍攻的狼群驅(qū)趕，可能這本書(shū)有時(shí)候不好讀進(jìn)去，但是一旦讀進(jìn)去了，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這本書(shū)配上名著這個(gè)詞真的當(dāng)之無(wú)愧。
“越過(guò)冰冷而又霧蒙蒙的大山，在那深深地下洞穴已有千年，我們必須要趕在天亮前出發(fā)，尋找那黃金顏色淺淺?！?/p>
……
在山腰的洞府住著一個(gè)霍比特人：比爾博。巴金斯。他每天過(guò)著千篇一律的生活，直到巫師甘道夫與一群矮人不請(qǐng)自來(lái)，徹底改變了他的命運(yùn)。
他就像上述的歌曲一樣，越山嶺，與食人妖、半獸人激戰(zhàn)，在黑暗中巧獲魔戒，被阿佐格逼在懸崖青松上大氣都不敢喘一聲……然而，一切都才剛剛開(kāi)始，因?yàn)榫摭垼K醒了。
我十分欣賞霍比特人過(guò)人的膽識(shí)。他不要刀不弄斧，只玩過(guò)彈弓。但他面對(duì)可能會(huì)被粉身碎骨的危險(xiǎn)，毫不猶豫地踏上了征途。
面對(duì)殺人不眨眼的食人妖，是他第一個(gè)打頭陣，要知道，那時(shí)候倘若不小心就會(huì)被那些丑陋的大家伙抹上孜然粉，做成焦黑的烤串啊!在洞府中的下午茶時(shí)間，他卻佇立在懸崖邊上，差點(diǎn)被石頭巨人敲下來(lái)當(dāng)球滾。但他退卻了嗎?沒(méi)有!
霍比特人對(duì)朋友也特別忠誠(chéng)，在懸崖邊上時(shí)，矮人們的首領(lǐng)索林與巨大的蒼白半獸人單挑，不出幾回合，索林就已跪倒在地，鮮血直流。
阿佐格“哼”了一聲，輕蔑地?cái)[了擺手，他手下的一員大將持刀過(guò)來(lái)，剛舉起準(zhǔn)備一下讓索林人頭落地，霍比特人突然飛身過(guò)來(lái)，一刀刺入它的胸膛!幾天前，索林還說(shuō)當(dāng)初不應(yīng)該帶他來(lái)，他是個(gè)廢物。這次，霍比特人也沒(méi)有猶豫。
霍比特人舒適的洞府里有柔軟的小床，還有美味的食物和青山綠水作伴，我想這些條件肯定比在外探險(xiǎn)，風(fēng)餐露宿要好千萬(wàn)倍，但他選擇了后者。因?yàn)楫?dāng)他打開(kāi)門后，展現(xiàn)在眼前的是大千世界，而不是他那所謂舒適的地底!
家園已在身后，世界盡在眼前。
剛看了霍比特人，指環(huán)王是以前看過(guò)的。果然是兒童讀物。沒(méi)有“指環(huán)王”那種古典式的拗口--雖然指環(huán)王的文字也淺顯。覺(jué)得比指環(huán)王好看。
電影擴(kuò)充了很多情節(jié)，整體風(fēng)格也沉郁起來(lái)，沒(méi)有原著的輕松快樂(lè)。索林變得高貴憂郁了。bilbo比f(wàn)rodo討人喜歡，那些想家怕苦的小心理很親切可愛(ài)。
原著中，bilbo因?yàn)槠夂?，不好意思違拗甘道夫，所以是被甘道夫給從家里轟出去，才開(kāi)始了冒險(xiǎn)旅程的。
在山林里遇到troll 那一段，也并不是bilbo拖延時(shí)間，使得troll化成了石頭，而是靠著甘道夫?qū)Wtroll的聲音說(shuō)話，引起他們幾個(gè)互相打架，這才等到天亮。原著的安排更有趣些。
魔戒在這里還只是一只有隱身能力的普通魔法戒指，沒(méi)有那種陰暗不詳?shù)母杏X(jué)了。
到了索林因?yàn)閷?duì)財(cái)寶起了貪心，決意要和人類與精靈開(kāi)戰(zhàn)，童話故事忽然黑暗起來(lái)。bilbo很不明智地獻(xiàn)出arkenstrone想要解決問(wèn)題，結(jié)果越攪合越亂，還和索林決裂了。
幸虧goblin及時(shí)出場(chǎng)，才算挽救了童話的美好。大家團(tuán)結(jié)一心，打跑了壞人，恢復(fù)了秩序。按理，童話故事中的好人都是不死的，但是索林死了，讓我難過(guò)了一下。不過(guò)其它都是好結(jié)局，完全符合預(yù)期。
本書(shū)中，獨(dú)特的中土世界還沒(méi)有形成，各個(gè)種族，除了hobbit是首創(chuàng)之外，都保留著傳統(tǒng)傳說(shuō)中的風(fēng)貌。矮人是矮胖的，留著大胡子，精靈是愛(ài)捉弄人的，快樂(lè)的;妖怪主要就是goblin，wizard還是有點(diǎn)魔法的，不來(lái)充當(dāng)人生導(dǎo)師。
總之是一本可愛(ài)有趣的書(shū)。
霍比特人讀后感篇十二
在地底的一個(gè)洞府里，住著一個(gè)霍比特人，他的名字叫比爾博?巴金斯。霍比特人的洞府是富麗堂皇的，地上沒(méi)有一點(diǎn)雜物。霍比特人大概只有我們成人一半身高吧，特別愛(ài)串門，他們的門都是圓的，腳上生著一層硬殼，所以從來(lái)就不用穿鞋子。
很久以前，在巴金斯先生四五十歲左右，有一天，他正在吃蛋糕，忽然傳來(lái)一聲“咚咚”的敲門聲。他跑過(guò)去開(kāi)門，但發(fā)現(xiàn)門的外面不是霍比特人，而是一位穿戴非常奇怪的人。
那人說(shuō)：“早上好！我叫甘道夫?！?/p>
“您來(lái)這有事嗎？”巴金斯問(wèn)道。
“有，我是來(lái)找您的?！?/p>
“什么事？”
“有一個(gè)冒險(xiǎn)……”
“停！如果是冒險(xiǎn)的話，那么請(qǐng)你到河對(duì)岸找別人吧！”他非常不禮貌地把門關(guān)上了。
被關(guān)在門外的甘道夫卻笑呵呵的，一點(diǎn)也不生氣，他用一根魔杖在門上畫(huà)了一個(gè)圖形，然后就走了。
第二天，巴金斯又聽(tīng)到有人敲門，他打開(kāi)門一看，發(fā)現(xiàn)既不是霍比特人，也不是甘道夫，而是13個(gè)長(zhǎng)著紅胡子、黃胡子、藍(lán)胡子的小矮人，他們齊聲喊道：“我們?cè)敢鉃槟阈??！薄拔乙苍敢鉃槟銈冃?。”巴金斯說(shuō)。這些小矮人也是來(lái)邀請(qǐng)他去冒險(xiǎn)的。
原來(lái)，多年以前，一條貪婪、兇悍、狠毒的龍幾乎殺光了矮人，搶走了他們的珍寶。他們的頭領(lǐng)梭林站起來(lái)說(shuō)：“要是誰(shuí)能得到這些珍寶的一部分，就能終身享受榮華富貴！”這句話引起了巴金斯的注意，但梭林的后一句話又使他的眼神黯然失色。梭林說(shuō)：“寶藏被有史以來(lái)最邪惡的惡龍斯毛格看守，一旦發(fā)現(xiàn)有人偷東西，他就會(huì)用烈火燒死他。”
他們談啊談，談到差不多太陽(yáng)下山了，巴金斯終于被說(shuō)服跟他們一起去冒險(xiǎn)。
他們?cè)谌ス律降穆飞?，遇到了許許多多的麻煩：躲避半獸人、險(xiǎn)戰(zhàn)大蜘蛛、逃脫木精靈的大牢……但他們始終沒(méi)有放棄。后來(lái)梭林得到了許多黃金，但人也變得失去理智。孤山上有一顆寶石叫阿肯寶鉆，是一顆永遠(yuǎn)會(huì)發(fā)光的鉆石，為此他們與半獸人發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，最后矮人、精靈、霍比特人組成的聯(lián)隊(duì)取得了勝利，但也付出了慘痛的代價(jià)。有許多精靈、矮人、霍比特人沒(méi)來(lái)得及享受勝利的果實(shí)就死了，非常悲慘。
這本書(shū)很精彩，我覺(jué)得一個(gè)人如果擁有的金子太多了，可能就會(huì)失去理智。還有，對(duì)待困難要有足夠的勇氣，要敢于冒險(xiǎn)，在冒險(xiǎn)中不僅可以收獲財(cái)富，還能收獲友誼。
霍比特人讀后感篇十三
《霍比特人》這本書(shū)在歐洲可以稱之是無(wú)人不知無(wú)人不曉，在世界文壇有著十分重要的地位。許多文學(xué)巨匠讀過(guò)這本書(shū)后都自嘆不如，比如《哈利·波特》的作者j·k·羅琳。用句時(shí)髦的話來(lái)說(shuō)就是一直被模仿，從未被超越。
最近幾天，我也拜讀了此書(shū)。它給我的感受濃縮成兩個(gè)字便是震憾！我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)一部作品能將一個(gè)世界描繪得如此完整。在j·r·r·托爾金筆下的中洲世界里我們能看到各種各樣的種族，他們有自己的生活方式，有自己的神話，甚至還有他們自己的語(yǔ)言！我不得不贊嘆托爾金那浩瀚的想像力。他讓中洲世界活了過(guò)來(lái)，栩栩如生，就好像真有這么一個(gè)世外桃源。
在這個(gè)世界也不見(jiàn)得所有事物都是美好的，其中便有惡龍斯矛格，它血洗了矮人的城市，將所有寶藏戰(zhàn)友為己有。幸存的矮人由灰袍巫師甘道夫的`推薦下找到了霍比特人比博爾，希望借助他天生的本領(lǐng)——走路悄無(wú)聲息來(lái)殺死惡龍奪回寶藏。比博爾受甘道夫的鼓勵(lì)加入了屠龍隊(duì)伍，踏上了冒險(xiǎn)之旅。
這本作品渾身都孕育著美感，但又如同利劍直刺，以如同冰冷的生鐵灼燒起來(lái)。它讓我不禁想到了中國(guó)文壇，讓我想到了我所讀過(guò)的中國(guó)作品無(wú)一不是描寫(xiě)黑暗真實(shí)的社會(huì)，永遠(yuǎn)是那么現(xiàn)實(shí)。為什么我們中國(guó)沒(méi)有一部如此宏大的科幻巨著？我想是因?yàn)槲覀冎袊?guó)的教育太過(guò)于注重分?jǐn)?shù)。每個(gè)人在小時(shí)候都有著豐富的想像力，但都被大人們一句句“幼雅”“小孩子玩意兒”所扼殺。所以孩子們就努力讓自己變得“大人化”用同樣的語(yǔ)言來(lái)譏諷他們的朋友。在我看來(lái)那些罵別人幼稚的人才是最幼稚的。就這樣，每個(gè)小孩都逐漸變成了現(xiàn)實(shí)的“大人”，都那么冷酷無(wú)情！當(dāng)他們罵自己的下一代幼稚時(shí)，或許已經(jīng)忘了自己的小時(shí)候。他們永遠(yuǎn)也感覺(jué)不到自己失去了些東西，而且永遠(yuǎn)無(wú)法挽回。那便是他們對(duì)這個(gè)世界的態(tài)度，他們認(rèn)為世界永遠(yuǎn)就是這個(gè)樣子。他們的思想已補(bǔ)禁錮，永遠(yuǎn)被禁錮在這個(gè)渺小的地球上，這座冰冷的城市中了。
霍比特人讀后感篇十四
《霍比特人》特別適合冬天圍著被子一邊喝茶一邊看。這篇和《魔戒》一樣，是從小人物視角來(lái)的?；舯忍厝吮葼柌ぐ徒鹚挂馔饧尤氚说膶殢?fù)國(guó)旅程?！赌Ы洹啡盒蹱?zhēng)鋒，像《伊利亞特》，這本千回百轉(zhuǎn)，像《奧德賽》。
整個(gè)旅程非常驚險(xiǎn)，被狼圍在樹(shù)上，被食人魔抓住，被龍追逐等等，比《魔戒》更奇幻了。特別有意思的是巴金斯獲得至尊魔戒的情節(jié)。咕嚕為了魔戒身心俱變，巴金斯獲得它卻毫不費(fèi)力。這讓我想到孫悟空取如意金箍棒……啊哈哈，托老就算沒(méi)讀過(guò)《西游記》，也一定看過(guò)亞瑟王拔石中劍，就是這樣的緣分所在，自然入手。巴金斯也是一直保持悠閑心態(tài)的人，沒(méi)有被魔戒侵蝕。如果說(shuō)弗羅多·巴金斯是赤子之心，比爾博·巴金斯則是有充分思考和閱歷之后選擇了悠閑心態(tài)。巴金斯和咕嚕猜謎很有意思，最后決勝負(fù)的是“我兜里有什么”，這不是通過(guò)已有知識(shí)來(lái)思考和猜測(cè)，而直接退回到認(rèn)知了，雖然不完全算“猜謎”吧。但除了這個(gè)，咕嚕已經(jīng)幾乎忘記了“蛋”這個(gè)來(lái)自地上的知識(shí)，所以無(wú)論哪個(gè)謎語(yǔ)，起決定作用的還是認(rèn)知。這讓我想到圖蘭朵的故事，前三個(gè)常規(guī)的謎語(yǔ)之后，王子出了最終的謎語(yǔ)：“我的名字是什么”，讓對(duì)方無(wú)從下手。再發(fā)散一點(diǎn)說(shuō)，奧德修斯在十年征戰(zhàn)十年漂泊之后容顏改變，與妻子相認(rèn)也是來(lái)自他倆共同的認(rèn)知：床腳是棵樹(shù)?？傊?，猜謎這段不僅傳奇，還挺哲學(xué)。
《精靈寶鉆》里大家爭(zhēng)奪精靈寶鉆，《魔戒》里大家爭(zhēng)奪魔戒，《霍比特人》里大家探尋阿肯寶鉆，似乎每個(gè)傳奇故事的中心都有一件寶物?！兑晾麃喬亍防锔巧仙饺说男螒B(tài)——美女海倫。巴金斯是很罕見(jiàn)的不執(zhí)著于寶物的人。奧德修斯也是。巴金斯輕易得到阿肯寶鉆，用它換了和平。與其說(shuō)他大義凜然，不如說(shuō)他并不在意。并不是說(shuō)生在這個(gè)世界就要和大家的追求一致，我想這也是作者一直在寫(xiě)霍比特人的原因。作為身材小，能力平凡的種族，他們熱愛(ài)的是自己的生活。這個(gè)生活更不是通常意義上的'高樓大廈，子孫滿堂，而是享受每天的第一頓早飯、第二頓早飯、午飯、下午茶、晚飯，把家布置得溫暖整潔，與巫師或精靈做朋友，慢慢寫(xiě)自己的書(shū)。梭林他們經(jīng)常把家譜掛在嘴邊，巴金斯則經(jīng)常懷念自己的小窩，完全自己建立起來(lái)的小窩。前者是抽象的家，后者是具體的家，也就是生活。
大部分人不容易理解霍比特人的生活。電影版新加了很多情節(jié)，包括精靈王瑟蘭迪爾一家、射龍的巴德、梭林與阿佐格，他們的故事都更像人類行為。好在巴金斯還有朋友，巫師甘道夫、精靈王埃爾隆德，還有一大群矮人，當(dāng)然后來(lái)還有阿拉貢?？傊?jīng)過(guò)這是一趟上天入地的旅程，巴金斯老爺回到了舒適而有思想的生活，可喜可賀，可喜可賀。
霍比特人讀后感篇十五
文學(xué)插畫(huà)是否可以算是偉大的藝術(shù)？戴維布蘭德在《書(shū)籍之插畫(huà)》（theillustrationofbooks，1962）的引言中說(shuō)道：“有人愛(ài)將‘插畫(huà)師’作為貶義詞來(lái)壓低畫(huà)家（畫(huà)界中個(gè)別人有時(shí)也這樣做），這些人最好記住：我們西方的美術(shù)就是從書(shū)籍插畫(huà)中誕生的?！?/p>
“在人生的中途，我發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)迷失了正路，走進(jìn)了一座幽暗的森林?！睈?ài)書(shū)人讀到《神曲》的第一行時(shí)，心中首先浮現(xiàn)起的一定是居斯塔夫多雷筆下但丁那令人心悸的驚鴻回首。同樣，比亞茲萊那冷峻、辛辣的線條，完美諧調(diào)的構(gòu)圖，黑白色塊的大膽對(duì)比，或許比王爾德的《莎樂(lè)美》文本本身，能夠更為清晰地向后世傳達(dá)出唯美主義的頹廢。當(dāng)我們?cè)u(píng)點(diǎn)一位文學(xué)大師的時(shí)候，常常會(huì)頌揚(yáng)他創(chuàng)造出一個(gè)屬于他自己的心靈的世界。而一位文學(xué)插畫(huà)大師的功績(jī)，則在于他將一個(gè)原本只存在于作家思想中的世界，以風(fēng)格鮮明的視覺(jué)形象直觀表達(dá)，從而深遠(yuǎn)地影響世人對(duì)這個(gè)特定的世界、這部作品乃至這位文學(xué)家的理解與想像。
毫無(wú)疑問(wèn)，對(duì)于英國(guó)文學(xué)大師j.r.r.托爾金所創(chuàng)造的阿爾達(dá)（arda）世界而言，艾倫李正是我們視覺(jué)印象的領(lǐng)路人。
20世紀(jì)三四十年代，j.r.r.托爾金以其《霍比特人》《魔戒》《精靈寶鉆》等一系列作品，為英語(yǔ)世界構(gòu)建起了一個(gè)全新的神話體系，也即發(fā)生在阿爾達(dá)這片虛構(gòu)的瑰麗世界里的可歌可泣的史詩(shī)與傳奇故事。深諳古典神話體系的托爾金，通過(guò)數(shù)以萬(wàn)計(jì)的箋釋為阿爾達(dá)世界塑造了完整而傳承有序的編年歷史，壯闊而富于細(xì)節(jié)的地理面貌，精確而各司其職的神明系統(tǒng)。這里的精靈、人類、霍比特人、矮人、恩特樹(shù)人等諸多種族，以及他們的語(yǔ)言、傳統(tǒng)、生活風(fēng)俗，相互之間都存在著密切的聯(lián)系；隨筆帶過(guò)的一草一木，一歌一嘆，背后都有著托爾金精心譜寫(xiě)的篇篇故事與傳奇在身后作為支撐。自《霍比特人》《魔戒》出版以來(lái)，世界各國(guó)的插畫(huà)家都深深癡迷于阿爾達(dá)龐大世界觀的誘惑，力圖以自己的畫(huà)筆和理念對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。其中著名者，不乏如丹麥女王瑪格麗特二世、托爾金教授本人，但在英國(guó)插畫(huà)大師艾倫李之后，全世界的托爾金迷似乎才真正張開(kāi)了雙眼，看到了這片神秘而美麗的大陸。
1947年出生于英國(guó)米德?tīng)柸怂沟陌瑐惱?，同托爾金教授一樣，深深醉心于英?guó)傳統(tǒng)的地理面貌、生活方式與價(jià)值理念。艾倫李居住在位于德文郡的一個(gè)潮濕溫潤(rùn)的小村莊里：常春藤覆蓋的小路、起伏的荒原、生滿苔蘚的森林、扭曲百結(jié)的樹(shù)木。時(shí)至今日，已經(jīng)很難講究竟是這里的景色影響了艾倫李日后水彩畫(huà)的氣質(zhì)，還是因?yàn)榘瑐惱钜恢弊硇挠谶@樣的氛圍，所以才將自己的居所從大倫敦遷移此處。但正如艾倫李自己坦陳而言，他從根本上說(shuō)是一位風(fēng)景藝術(shù)家，他的靈感直接來(lái)自于大自然的線條、語(yǔ)調(diào)與形式。而達(dá)特穆?tīng)枌?duì)于艾倫李而言，堪稱最為完美的布景——這片土地蘊(yùn)含著偉大而多變的美感，深深地植根于上古的故事之中，這片土地上有著青銅時(shí)代的廢墟，風(fēng)掠過(guò)的群山上屹立著巨石。
對(duì)于所有熱愛(ài)傳奇與奇幻的讀者而言，艾倫李仿佛是上天賜下的厚禮，他從不會(huì)去迎合奇幻讀者們貪慕華麗的趣味，而是在自己的藝術(shù)道路上探索，引領(lǐng)他們?nèi)ミM(jìn)行更為高雅、幽深的思考與想象。相對(duì)于約翰豪所代表的絢麗奪目畫(huà)風(fēng)的奇幻插畫(huà)師而言，艾倫李完全屬于另外一個(gè)傳統(tǒng)，艾倫曾言：“在技法和主題上，我深受20世紀(jì)早期一些書(shū)籍插畫(huà)師的影響——尤其是阿瑟拉克姆和埃德蒙杜拉克，還有伯恩—瓊斯和某些拉斐爾前派成員，以及由他們產(chǎn)生的‘藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)’。我不斷地得到倫勃朗和勃魯蓋爾的啟迪，受到耶羅尼米斯博斯、多雷和透納的啟迪。這不是說(shuō)他們?cè)谀硞€(gè)確切的方向上影響我的作品，而是說(shuō)，他們是我的模范，激發(fā)了我的靈感，重新確認(rèn)了我對(duì)于圖像之力量的信念——圖像可以使我們感動(dòng)與歡欣。他們向我展示出我還有多遠(yuǎn)的路程要走，還有多少可能性。自從首次游歷威尼斯與佛羅倫薩，我就深深沉醉于意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家——波提切利、貝里尼、達(dá)芬奇和其他人。他們的作品寧?kù)o、克制，然而每張臉龐、每幅風(fēng)景都保有這樣一種激情。在波提切利的畫(huà)作之中，每塊鵝卵石、每片樹(shù)葉都以宗教式的虔誠(chéng)予以表達(dá)。當(dāng)他對(duì)每一塊石頭投下深切的關(guān)注時(shí)，有崇敬孕育其中，這使繪畫(huà)本身轉(zhuǎn)變成為一種禮拜的形式，一次禱告的行為?！?/p>
將托爾金與其他奇幻作家區(qū)別開(kāi)來(lái)的地方，也正是將艾倫李與其他奇幻文學(xué)插畫(huà)師區(qū)別開(kāi)來(lái)的地方。托爾金與艾倫李創(chuàng)造出屬于自己的世界，這世界充滿他人難以匹敵的瑰麗想象與豐富細(xì)節(jié)，但他們沒(méi)有讓這樣的舞臺(tái)僅僅被超自然的龍與魔法占據(jù)，他們創(chuàng)造這樣偉大的世界，是為了服務(wù)于更為宏大的主題：人與一種更為超驗(yàn)的秩序——無(wú)論你稱之為神還是其他不可知的力量——之間的關(guān)系。在人行進(jìn)于漫無(wú)邊際的自然之中時(shí)，他是渺小的一員，他偶爾雄心萬(wàn)丈，但更多時(shí)候是獨(dú)立無(wú)助的，這種時(shí)候，他將獨(dú)自去思考人與自然的關(guān)系，人與他人的關(guān)系，人與自我的關(guān)系。對(duì)這種種關(guān)系的點(diǎn)滴思考與答案，并非僅僅存在于奇幻的世界當(dāng)中，更存在于無(wú)關(guān)確切時(shí)間與地點(diǎn)的世界的每時(shí)每地。而這恰恰是托爾金與艾倫李的偉大之處和共通之處。無(wú)論是托爾金在第一次世界大戰(zhàn)的泥濘行軍，還是弗羅多懷揣魔戒前往魔多末日火山的艱難歷程；無(wú)論是艾倫李在廷河河畔蜿蜒小道上的悠閑散步，還是比爾博巴金斯告別夏爾前往孤山的勇氣之旅。
人，從世間走過(guò)。這是一段屬于他自己的旅程。
所以艾倫李和托爾金所做的，恰恰不是去夸大他們的藝術(shù)世界與現(xiàn)實(shí)世界之間的區(qū)別，不是通過(guò)超自然的設(shè)定去改變世界的秩序。他們?yōu)橄胂蟮氖澜缱⑷肓梭@人的真實(shí)性，從而去在他們（相對(duì)于上帝創(chuàng)造世界而言）的“次創(chuàng)造”當(dāng)中，探索我們身處的世界的秩序與可能性。托爾金曾經(jīng)這樣思考他自己的創(chuàng)作與神的創(chuàng)造之間的關(guān)系：光可以通過(guò)棱鏡折射出七種色彩。如果說(shuō)神創(chuàng)造了光，而人不能創(chuàng)造光。那么人可以創(chuàng)造一個(gè)特殊的棱鏡，通過(guò)這種“次創(chuàng)造”的特殊角度，將光的某種美妙的顏色呈現(xiàn)在世人面前；而把握這種美妙的顏色，本身也就是去把握神所創(chuàng)造的這個(gè)世界的秩序。艾倫李說(shuō)：“我第一次閱讀《魔戒》和《霍比特人》是在18歲。作者編織起一個(gè)宏大無(wú)比而又天衣無(wú)縫的故事，其中簡(jiǎn)直包含了我能想到的每一種元素。對(duì)我而言更重要的是，托爾金創(chuàng)造出一個(gè)世界，一片遼闊、美麗、令人敬畏的風(fēng)景，即使主人公們終結(jié)了戰(zhàn)事，各自踏上自己的歸程之后，這世界仍長(zhǎng)久地作為一股源泉留存下來(lái)。在為《魔戒》創(chuàng)作插畫(huà)的過(guò)程中，我讓風(fēng)景居于率先統(tǒng)領(lǐng)的地位。在某些場(chǎng)景之中，人物被畫(huà)得小到難以辨清。這符合我自己的習(xí)慣傾向，我希望盡可能不讓更著重于故事人物及人物內(nèi)在關(guān)系的圖像，去干擾讀者腦海中已經(jīng)建立起的形象。我感覺(jué)自己的任務(wù)應(yīng)該是去跟隨那些史詩(shī)中的英雄，有時(shí)要保持一段距離，當(dāng)其感情飽滿之時(shí)走近特寫(xiě)，但要努力杜絕對(duì)于文本中的戲劇高潮點(diǎn)進(jìn)行二度創(chuàng)作。”
艾倫李是一位大自然的熱愛(ài)者。他所有的創(chuàng)作都來(lái)源于他對(duì)于大自然的不懈崇敬與學(xué)習(xí)?！拔覍⒈M可能多的時(shí)間都用于寫(xiě)生自然?！泵鎸?duì)向他尋求建議的青年藝術(shù)學(xué)生，艾倫說(shuō)道，“達(dá)特穆?tīng)柊绱素S富的風(fēng)景多樣性，這里有著我的心靈所能渴望的那么多的巨石、卷浪的河流、扭結(jié)的樹(shù)木……當(dāng)我向一條河流深處看去，我覺(jué)得自己可以花一生的時(shí)間，只畫(huà)這一條河。”艾倫李會(huì)長(zhǎng)時(shí)間地漫步于鄉(xiāng)野，有時(shí)手中拿著素描本——吸取著色彩和光的品格，為他的作品“注入活水”?！澳闳ギ?huà)一棵樹(shù)，對(duì)這棵樹(shù)的方方面面傾盡關(guān)注，這行為不僅是在向這棵樹(shù)致敬，向大地本身在致敬，也是向我們?nèi)祟惻c它的關(guān)聯(lián)在致敬。這正是繪畫(huà)的魔力之一——它向我們呈現(xiàn)出這種關(guān)聯(lián)可以看見(jiàn)時(shí)的瞬間。毛發(fā)、風(fēng)、巖石、水，這每種元素，其實(shí)我都是用同樣的物質(zhì)（石墨、油墨、顏料）去展現(xiàn)，這將它們聯(lián)系在一起，從而帶出了我們清楚存在于自然的那種和諧。它們從創(chuàng)世時(shí)起即是如此，如同我們所有人一樣，它們都是由自宇宙的黎明之時(shí)即已存在的微粒組成的。這同樣也是神話的力量，它將我們與自然世界結(jié)合在一起?！?/p>
1988年，j.r.r.托爾金的出版社與艾倫李接洽，請(qǐng)其為《魔戒》的全新豪華版創(chuàng)作50幅全新插畫(huà)，以迎接托爾金百年誕辰。這項(xiàng)工作花費(fèi)了藝術(shù)家兩年時(shí)光，于1991年得以出版——優(yōu)美的'畫(huà)作令人屏息，它們捕捉到托爾金所創(chuàng)造的世界的獨(dú)一無(wú)二的魔力，并在世界范圍內(nèi)廣受贊揚(yáng)。自此，托爾金基金會(huì)宣布，艾倫李的系列插畫(huà)將作為最為基金會(huì)認(rèn)可的、有資格與托爾金的文字共同出版的正統(tǒng)插畫(huà)。1997年，在《霍比特人》初版60周年紀(jì)念之時(shí)，艾倫李完成并出版了包含26幅水彩畫(huà)和38幅鉛筆素描的《霍比特人》插圖本。這項(xiàng)成就使他在次年召開(kāi)的世界奇幻大會(huì)上，榮膺年度最佳藝術(shù)家的桂冠。
在《霍比特人》的水彩畫(huà)作當(dāng)中，艾倫李采取了與《魔戒》有著微妙不同的創(chuàng)作角度。當(dāng)然，他永遠(yuǎn)不會(huì)放棄他所偏愛(ài)的那種對(duì)于細(xì)膩潮濕風(fēng)景的描寫(xiě)：“乘桶逃脫”之中樹(shù)木彎曲的枝條，“荒野邊緣”雨后初霽時(shí)遠(yuǎn)方的蒙蒙天光。即使是全書(shū)高潮的“巨龍斯毛格”之中，艾倫李仍然在使用顏色時(shí)保持著大師的克制，他不是用夸張的色澤，而是以線條的流暢去表現(xiàn)造物的神奇，從而去傳達(dá)那種闖入者無(wú)法觸碰、不敢打擾這種和諧感的緊張氛圍。但是，與《魔戒》傾向于創(chuàng)造一種史詩(shī)舞臺(tái)感的遠(yuǎn)觀氛圍不同，艾倫李很明顯感受到了《霍比特人》的焦點(diǎn)與氣質(zhì)的不同?！皩?duì)于《霍比特人》，不合適去保持《魔戒》那樣的距離感，尤其不應(yīng)遠(yuǎn)離這故事中的英雄本人?！庇谑窃谶@批作品的許多畫(huà)作當(dāng)中，我們非常難得地看到艾倫李將故事中的人物放置在了視覺(jué)的中心：“不速之客”中疊羅漢般趴在門口的矮人們上抬的眼神，“黑暗中的謎語(yǔ)”中比爾博與咕嚕的對(duì)峙，“展示瑟羅爾的地圖”中甘道夫統(tǒng)領(lǐng)全局的氣度。這些都是在艾倫李過(guò)去強(qiáng)調(diào)距離感，更注重自然的作品中所不多見(jiàn)的。
這位文學(xué)插畫(huà)大師并沒(méi)有永遠(yuǎn)固執(zhí)地抱持著自己的喜好與傾向創(chuàng)作，他不斷地返回文本，去體會(huì)和捕捉經(jīng)典文本所蘊(yùn)蓄的獨(dú)特氣息。在《霍比特人》中，他敏銳地感受到了托爾金最為原初的對(duì)于霍比特人的理解：“霍比特人已經(jīng)越來(lái)越少見(jiàn)了，而且也越來(lái)越畏懼我們這些大種人了。他們簡(jiǎn)直不會(huì)什么法術(shù)，當(dāng)我們這些笨重的大家伙晃晃悠悠地走來(lái)，發(fā)出大象一般的聲響，讓他們?cè)趦闪ǖ刂饩湍苈?tīng)見(jiàn)，只有這時(shí)，他們才會(huì)使出那種再平常不過(guò)的小法術(shù)，悄沒(méi)聲兒地憑空消失。”即使是對(duì)艾倫李的《霍比特人》畫(huà)作相當(dāng)熟悉的讀者，可能也未必發(fā)現(xiàn)我們的英雄比爾博巴金斯先生其實(shí)一直隱藏在主焦點(diǎn)之外的某個(gè)角落里。
你注意過(guò)嗎？巴金斯先生其實(shí)隱藏在見(jiàn)到黎明天光的食人妖的肩頭，隱藏在座狼瑩瑩目光與畏懼的矮人群對(duì)峙之間的樹(shù)干上。他就悄悄地走在通往幽谷之橋的最前頭，一直充滿勇氣、盡職盡責(zé)地扮演著他那“飛賊”的角色。這個(gè)身上流淌著熱愛(ài)冒險(xiǎn)的圖克家血液的霍比特人，他沒(méi)有辜負(fù)甘道夫的期待。在托爾金如椽巨筆的悉心描繪下，比爾博擁有了自己的生命，自己的性格，成為文學(xué)史上一個(gè)光輝經(jīng)典的形象。艾倫李同樣感受到了巴金斯先生的生命：“我很喜歡自己那幅比爾博在袋底洞門口駐足的畫(huà)作，那是在甘道夫到來(lái)之前，比爾博的世界還沒(méi)被搞得天翻地覆的時(shí)候。但這時(shí)，我已知悉，霍比特人悄無(wú)聲息又躲躲閃閃，他會(huì)避開(kāi)插畫(huà)師窺視的眼睛?！?/p>
霍比特人讀后感篇十六
霍比特人讀后感600字，歡迎閱讀借鑒。
剛看了霍比特人，指環(huán)王是以前看過(guò)的。果然是兒童讀物。沒(méi)有“指環(huán)王”那種古典式的拗口--雖然指環(huán)王的文字也淺顯。覺(jué)得比指環(huán)王好看。
電影擴(kuò)充了很多情節(jié)，整體風(fēng)格也沉郁起來(lái)，沒(méi)有原著的輕松快樂(lè)。索林變得高貴憂郁了。bilbo比f(wàn)rodo討人喜歡，那些想家怕苦的小心理很親切可愛(ài)。原著中，bilbo因?yàn)槠夂?，不好意思違拗甘道夫，所以是被甘道夫給從家里轟出去，才開(kāi)始了冒險(xiǎn)旅程的。在山林里遇到troll 那一段，也并不是bilbo拖延時(shí)間，使得troll化成了石頭，而是靠著甘道夫?qū)Wtroll的聲音說(shuō)話，引起他們幾個(gè)互相打架，這才等到天亮。原著的安排更有趣些。
魔戒在這里還只是一只有隱身能力的普通魔法戒指，沒(méi)有那種陰暗不詳?shù)母杏X(jué)了。
到了索林因?yàn)閷?duì)財(cái)寶起了貪心，決意要和人類與精靈開(kāi)戰(zhàn)，童話故事忽然黑暗起來(lái)。bilbo很不明智地獻(xiàn)出arkenstrone想要解決問(wèn)題，結(jié)果越攪合越亂，還和索林決裂了。幸虧goblin及時(shí)出場(chǎng)，才算挽救了童話的美好。大家團(tuán)結(jié)一心，打跑了壞人，恢復(fù)了秩序。按理，童話故事中的好人都是不死的'，但是索林死了，讓我難過(guò)了一下。不過(guò)其它都是好結(jié)局，完全符合預(yù)期。
本書(shū)中，獨(dú)特的中土世界還沒(méi)有形成，各個(gè)種族，除了hobbit是首創(chuàng)之外，都保留著傳統(tǒng)傳說(shuō)中的風(fēng)貌。矮人是矮胖的，留著大胡子，精靈是愛(ài)捉弄人的，快樂(lè)的;妖怪主要就是goblin，wizard還是有點(diǎn)魔法的，不來(lái)充當(dāng)人生導(dǎo)師。
總之是一本可愛(ài)有趣的書(shū)。
又是周末，今天我呆在家里，爸爸媽媽都出去了，可他們不讓我出門，實(shí)在沒(méi)事做，所以我讀了魔戒的霍比特人。
這個(gè)故事講得是一個(gè)叫比爾博·巴金斯的霍比特人，(霍比特人是一個(gè)特殊的種族，比人類矮小，但是敏捷靈動(dòng))和其他小矮人出去冒險(xiǎn)，還有術(shù)士剛爾多夫，結(jié)果比爾博跟他們走散了，陰陽(yáng)差錯(cuò)的得到了讓佩戴者隱身的魔戒，之后他們一路冒險(xiǎn)，穿越了危險(xiǎn)的黑森林，見(jiàn)到了小精靈和熊人，(熊人，就是指平時(shí)是人，卻能變成巨熊的人)，把一只惡龍打敗并且分了龍盤(pán)踞的寶物，最后聯(lián)合長(zhǎng)湖人(長(zhǎng)湖，地名)和小精靈一起大戰(zhàn)，擊敗了邪惡的妖精和狼。
我覺(jué)得我最喜歡比爾博得到魔戒的那一段，其中有個(gè)叫古魯姆的，是一個(gè)用不好的手段得到魔戒的，他道德敗壞，總是把妖精從背后掐死然后生吃，但是比爾博巧妙地讓自己脫險(xiǎn)，還得到了魔戒。他和古魯姆互相猜謎，如果古魯姆猜錯(cuò)或猜不出那比爾博就會(huì)幸免于難，但如果比爾博猜錯(cuò)了，那古魯姆就會(huì)吃掉他，比爾博看得出了古魯姆絕對(duì)不會(huì)守約，但是他借著自己的機(jī)智包括極好的運(yùn)氣(那枚魔戒不明不白地被戴在手指上)，逃出來(lái)了。
我想這本書(shū)告訴我們要團(tuán)結(jié)，沒(méi)有團(tuán)結(jié)，比爾博他們就沒(méi)辦法走出黑森林，更何況將圍攻的狼群驅(qū)趕，可能這本書(shū)有時(shí)候不好讀進(jìn)去，但是一旦讀進(jìn)去了，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這本書(shū)配上名著這個(gè)詞真的當(dāng)之無(wú)愧。
“越過(guò)冰冷而又霧蒙蒙的大山，在那深深地下洞穴已有千年，我們必須要趕在天亮前出發(fā)，尋找那黃金顏色淺淺?！?/p>
……
在山腰的洞府住著一個(gè)霍比特人：比爾博。巴金斯。他每天過(guò)著千篇一律的生活，直到巫師甘道夫與一群矮人不請(qǐng)自來(lái)，徹底改變了他的命運(yùn)。他就像上述的歌曲一樣，越山嶺，與食人妖、半獸人激戰(zhàn)，在黑暗中巧獲魔戒，被阿佐格逼在懸崖青松上大氣都不敢喘一聲……然而，一切都才剛剛開(kāi)始，因?yàn)榫摭?，蘇醒了。
我十分欣賞霍比特人過(guò)人的膽識(shí)。他不要刀不弄斧，只玩過(guò)彈弓。但他面對(duì)可能會(huì)被粉身碎骨的危險(xiǎn)，毫不猶豫地踏上了征途。面對(duì)殺人不眨眼的食人妖，是他第一個(gè)打頭陣，要知道，那時(shí)候倘若不小心就會(huì)被那些丑陋的大家伙抹上孜然粉，做成焦黑的烤串啊!在洞府中的下午茶時(shí)間，他卻佇立在懸崖邊上，差點(diǎn)被石頭巨人敲下來(lái)當(dāng)球滾。但他退卻了嗎?沒(méi)有!
霍比特人對(duì)朋友也特別忠誠(chéng)，在懸崖邊上時(shí)，矮人們的首領(lǐng)索林與巨大的蒼白半獸人單挑，不出幾回合，索林就已跪倒在地，鮮血直流。阿佐格“哼”了一聲，輕蔑地?cái)[了擺手，他手下的一員大將持刀過(guò)來(lái)，剛舉起準(zhǔn)備一下讓索林人頭落地，霍比特人突然飛身過(guò)來(lái)，一刀刺入它的胸膛!幾天前，索林還說(shuō)當(dāng)初不應(yīng)該帶他來(lái)，他是個(gè)廢物。這次，霍比特人也沒(méi)有猶豫。
霍比特人舒適的洞府里有柔軟的小床，還有美味的食物和青山綠水作伴，我想這些條件肯定比在外探險(xiǎn)，風(fēng)餐露宿要好千萬(wàn)倍，但他選擇了后者。因?yàn)楫?dāng)他打開(kāi)門后，展現(xiàn)在眼前的是大千世界，而不是他那所謂舒適的地底!
家園已在身后，世界盡在眼前。
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