讀后感的寫作可以幫助讀者更深入地思考作品中的主題、人物和情節(jié)，并提升自己的思辨能力。要寫一篇較為完美的讀后感，首先要先通讀整本書，全面把握其中的主題和思想。讀后感是讀者通過閱讀書籍所獲得的思想碰撞和心靈啟發(fā)。如何寫一篇較為完美的讀后感，關(guān)鍵在于仔細(xì)閱讀、深入思考和準(zhǔn)確表達(dá)。以下是小編為大家收集的一些精選讀后感范文，供大家參考和學(xué)習(xí)。
霍比特人讀后感篇一
作為托爾金首部正式出版的作品，1937年面世的《霍比特人》其實(shí)已經(jīng)在托爾金的抽屜里躺了經(jīng)年之久，甚至連托爾金自己也說不清，他從何時(shí)開始撰寫這個(gè)故事。只知道他大兒子約翰第一次聽說這個(gè)故事時(shí)已經(jīng)13歲了，即1930年，而小兒子克里斯托弗也記得，幾年前父親把這個(gè)故事讀給他聽，那時(shí)還沒有確切的結(jié)尾。不過，不管契機(jī)是不是傳說中那個(gè)被托爾金偶然窺見的“地板上的洞”，我們能肯定的是，整個(gè)故事徘徊的靈感最初是圍繞著“龍”展開，即是故事里強(qiáng)占矮人財(cái)物地盤的的惡龍史矛革，在托爾金自己的童年讀物和早期撰寫的小故事里，往往充滿“龍”的形象，比如早年寫過的一系列詩歌《賓博灣的故事和歌謠》里，就有一篇寫到一條龍襲擊沉睡中的賓博灣，簡直就是《霍比特人》中惡龍史矛革席卷長湖鎮(zhèn)一幕的雛形。
而《霍比特人》的大多數(shù)篇章其實(shí)可以追溯到托爾金和孩子們深厚的感情——從1920年，大兒子約翰3歲開始，托爾金開始在圣誕節(jié)寫給孩子“圣誕老人的來信”，直到1943年小女兒普里希拉成年為止，持續(xù)二十幾年的“圣誕老人來信”貫穿四個(gè)孩子美好童年時(shí)光，里面描述的世界包括北極新聞、圣誕老人工作的苦悶、大北極熊、大海豹、白雪精靈的故事等等，是托爾金一生浪漫情懷的最好寫照，也是他著手撰寫長篇的最初萌芽。而在1925年左右，托爾金的創(chuàng)作欲已經(jīng)很旺盛，他寫過一個(gè)關(guān)于名叫“羅弗蘭登”的狗的系列冒險(xiǎn)故事，還有一只名叫奧蘭穆的老貓頭鷹、二兒子邁克爾的玩具娃娃，都成為他的主角，在三個(gè)孩子的成長期，天生想象力卓絕的托爾金從為他們編故事里找到屬于自己的極大樂趣。同時(shí)，他還有大量插畫作品，關(guān)于龍、妖怪、各種奇怪生物。
如果按照《霍比特人》是在1930年左右落筆的推測，倒是可以想見，這是托爾金從怎樣忙碌的生活“縫隙”中擠出來的杰作。其時(shí)托爾金從一戰(zhàn)戰(zhàn)場摸爬滾打回來，經(jīng)過相當(dāng)長的落魄期、生病期、小孩嗷嗷待哺期，如今已經(jīng)獲得牛津大學(xué)教職，教授古英語，中世紀(jì)文學(xué)、《貝奧武夫》等；而每天在去學(xué)校之前，他至少要在家面授一位學(xué)生；在校時(shí)除了授課還要面對繁瑣的學(xué)校會議和行政事務(wù)；作為“牛津大學(xué)教授”，也是其中尤其開朗健談的一位，他還需要拋頭露面參加宴會，代表系里接見一些重要人物——想成為“得體”的教授，這是傳統(tǒng)意義上來說不可推卸的責(zé)任；當(dāng)然，“教授”的另一個(gè)責(zé)任是在學(xué)術(shù)界維持先進(jìn)名聲，托爾金在此做的一點(diǎn)不差，他寫了數(shù)量可觀的學(xué)術(shù)論文，經(jīng)常在《英語研究評論》、《牛津雜志》、《語言學(xué)會交流》等許多期刊上發(fā)表文章，還完成了中古英語史料《安克里尼韋斯和哈利梅歐巴德》的重要研究；而在這些“面子工程”背后，是托爾金夜晚在家埋頭批改畢業(yè)生試卷以便獲得微薄補(bǔ)貼支撐家用養(yǎng)活四個(gè)孩子的身影——就這項(xiàng)工作，他持續(xù)做了二十年。
但支撐托爾金將興趣變成信念乃至成為成就的，除了給孩子講睡前故事的動力，還得是一群志同道合的人。
二十世紀(jì)初恰好是文學(xué)社團(tuán)在大洋兩岸興起的時(shí)候，比如大英博物館附近便聚集了弗吉尼亞·伍爾夫、e。m。福斯特等人組成的布魯姆斯伯里社團(tuán)，影響了一代文藝青年如遠(yuǎn)道而來的徐志摩；美國硬漢海明威跑去巴黎左岸長駐露天咖啡館，把畢加索、菲茨杰拉德夫婦、達(dá)利搜集在身邊；當(dāng)紅作家如克里斯托弗·伊舍伍德、w·h·奧登都有辦自己的作家社。本身就喜歡呼朋喚友的托爾金又怎能免俗，更何況，他遇到了c·s·劉易斯。
1920年代末，兩人最初結(jié)識其實(shí)是因?yàn)橥袪柦痖_辦了一個(gè)名叫“吃碳者”的冰島語讀書會，全部初衷僅在于——希望可以用冰島語大聲朗讀史詩傳奇，對冰島語一竅不通的劉易斯跑來湊熱鬧，與托爾金日漸交好，到了1930年代初，二人又加入一個(gè)名為“因克林”的文學(xué)俱樂部，大家除了同為文學(xué)青年，對神學(xué)、宗教、古語言和上古傳說都有著共同興趣，他們每周二聚集在牛津附近一家名為“老鷹與小孩”的小酒吧，小酌微醺，吞云吐霧，討論文學(xué)，朗讀自己手上進(jìn)行的作品。
他們中間有學(xué)生，有教授，有軍官，有醫(yī)生，大多是事業(yè)有成、人到中年的社會精英，很難想象，是怎樣未泯的童心，讓這個(gè)“因克林”俱樂部誕生了20世紀(jì)最偉大的兩部傳奇作品（不過不若劉易斯對《霍比特人》的贊譽(yù)，托爾金非常不喜歡劉易斯在俱樂部里朗誦的“兒童故事”）——托爾金的《霍比特人》及其后的《魔戒》系列；c·s·劉易斯的《納尼亞傳奇》，但在當(dāng)時(shí)，大家甚至沒把自己當(dāng)正宗文學(xué)社團(tuán)，倒不妨稱之為“飲酒俱樂部”。時(shí)至今日，這間托爾金和劉易斯高談闊論過許多奇思妙想、神話傳說的酒吧仍在營業(yè)，只是經(jīng)過擴(kuò)建，“因克林”當(dāng)年聚會的房間成了鎮(zhèn)吧之寶，幾位夢想家的照片掛在墻上，還有專門的“因克林”之旅讓游客重溫當(dāng)年氛圍。
1936年，由一個(gè)做出版行業(yè)的學(xué)生帶來契機(jī)，壓抽屜底的《霍比特人》受到出版商賞識，恰好時(shí)逢學(xué)校放暑假，讓托爾金有充分時(shí)間用兩個(gè)月寫好全書結(jié)局，一切進(jìn)入正式流程，告慰的是托爾金早已寫就《精靈寶鉆》但苦無出版門徑的無奈。比起涉及許多神話、歷史，語言高端優(yōu)雅的精靈寶鉆，樸實(shí)、詼諧的《霍比特人》顯然親民太多了，正如出版公司董事拿回手稿第一時(shí)間交予自己十歲的小兒子鑒定，被小家伙認(rèn)定“5—9歲孩子肯定會被吸引”后才放心出版。無論怎樣，托爾金的中土世界終于要面世了，多才多藝的托爾金還附贈了一套手繪插圖給出版商，除了希望彩印插圖，他其他的龜毛要求還有——隨書附帶索隆的尋寶圖，最好是用隱形墨水印刷。
當(dāng)然，被出版商打回現(xiàn)實(shí)的大作家最終要面臨的是一次又一次的校樣，但這也恰恰是另出版商苦不堪言的過程——拿到校樣后，托爾金恨不得把整本書重寫一遍，他花了兩個(gè)多月，頂住出版商“耗費(fèi)的費(fèi)用都得你本人承擔(dān)”的壓力，細(xì)細(xì)潤澤，大幅刪改，去掉所有作者和讀者直接對話的部分，將地理位置和年代順序一一核定，這樣完美主義的工作精神，實(shí)則出于托爾金當(dāng)教授多年的個(gè)性，想當(dāng)年，他兼職編撰《新英格蘭詞典》時(shí)，幾乎要為每個(gè)詞考證一周以上時(shí)間，徹底研究它的根源含義，追蹤它們演變的過程，而最后出現(xiàn)在詞典里的，也不過兩三行而已。如今換成托爾金引以為豪的心血之作，精神勁頭只能加倍，難怪出版商要等到天荒地老。
《霍比特人》在英國如愿獲得成功，9月份掐著圣誕禮物市場脈搏上市，還沒到圣誕節(jié)，首印便一銷而空，很快吸引了大洋彼岸的美國書商，但在和書商打交道時(shí)，托爾金吹毛求疵的作風(fēng)每每跳出來擾亂合作，比如，他給出版商寫信，指出下一版印刷時(shí)小矮人的插圖有兩個(gè)地方需要改進(jìn)，一處是“背景部分樹的線條有些斷裂”，一處是“圖中央火上的點(diǎn)印的不好”，下一版印出來后，他又對腰封上的廣告詞非常不滿——把自己的書和《愛麗絲夢游仙境》相提并論也就罷了，但怎么能說“另一位教授呢”？查爾斯·道奇森明明只是個(gè)講師！這也恰好暴露了托爾金的不諳世事，狷介的學(xué)院作派還是好好地保存在象牙塔里為妙，書商要關(guān)注的是合理的推廣期、足夠的廣告效應(yīng)，而對連莎士比亞都嫌“太現(xiàn)代”的托爾金來說，如何能理解這個(gè)現(xiàn)代社會里關(guān)于營銷的一切一切。
作為嚴(yán)肅的牛津教授，以兒童暢銷書作家的身份回到同事中，對托爾金來說也是件頗感怪異的事?！八麄冊隗@訝中夾雜一絲憐憫”，托爾金曾和出版公司董事在信中這樣提到。雖然一向開朗好相處，托爾金對于自己出版《霍比特人》的消息始終在同事中守口如瓶，他們還是在《泰晤士報(bào)》上看到書評才曉得這件事。托爾金太了解這些教授同事的優(yōu)越感了，生怕受到他們的奚落，但事實(shí)上，還是托爾金多慮了——教拜占庭希臘文的教授買了一本后還對他說，《愛麗絲夢游仙境》的初版書如今已經(jīng)很值錢了，所以，收藏一本《霍比特人》是十分必要的。
無論如何，《霍比特人》推著托爾金走到大家面前。出版商的充分鼓勵(lì)；美國版同樣銷路大開；終于可以不做批考卷補(bǔ)貼家用了；次年被紐約先鋒論壇報(bào)授予最佳童書獎……所有理由都鼓勵(lì)托爾金寫下去，中土大陸的征途不會完結(jié)，另一場偉大冒險(xiǎn)其實(shí)最初是以“新《霍比特人》”為名開始的。
霍比特人讀后感篇二
總的來說是一片非常不錯(cuò)的大片！整體沿續(xù)了《魔戒》的風(fēng)格，甚至音樂、畫面還略勝《魔戒》一點(diǎn)，制作精良。但也有一些不足，例如：
2、《霍比特人1：意外旅程》只是第一部，沒有什么特別高潮部分，沒有多少宏大的戰(zhàn)爭場面出現(xiàn)，倒像一部卡通版矮人過關(guān)游戲一樣，最后的半獸人首領(lǐng)也沒打完，不過癮！因?yàn)榇似€再要出兩集，高潮部分可能在后面才能出現(xiàn)，敬請期待！
霍比特人讀后感篇三
因?yàn)閷?shí)在難以忍受.用了些手段提前看了《霍比特人》。
時(shí)隔數(shù)年，能做到如此細(xì)致入微地?zé)o縫連接實(shí)屬不易，佛羅多的客串也讓觀眾們會心一笑。值得注意的是，電影的片尾曲。與正傳不同的采用了男聲，配合北歐凱爾特風(fēng)格的曲子與矮人的風(fēng)格非常符合。與正傳形成了鮮明的對比與呼應(yīng)。彼得杰克遜的心思可見一斑。
而影片的整體風(fēng)格卻與正傳的第一部略有不同。可能是托爾金在撰寫《霍比特人》前半部分時(shí)童話風(fēng)格的敘事有關(guān)。整部電影充滿了有趣的段子，詼諧的對話和滑稽的表演。我想，這是彼得杰克遜的有意而為，超越正傳是困難的，既然困難，為何不另辟蹊徑呢。于是，輕松搞笑卻又危機(jī)重重的旅程開始了。這部電影中的黑暗相比正傳少的多。更多的是勇敢，堅(jiān)韌這些正能量。值得注意的是，第一部中還沒有主要的女性角色露面，令觀眾印象最深刻的女性角色恐怕還是凱蘭崔爾女王。另外一些正傳中的老角色(基本都是精靈)也悉數(shù)登場。另指環(huán)粉們大呼過癮。
從藝術(shù)風(fēng)格上，個(gè)人覺得還沒有被索倫統(tǒng)一的獸人是改變最大的。兇殘的莫瑞亞領(lǐng)主毀滅者阿索格令我印象深刻，他和他的大白狼..總讓我想到薩爾。另外索爾大帝的造型簡直就是銅須翻版..可見在新的電影藝術(shù)團(tuán)隊(duì)中必定注入了很多新鮮的血液使整個(gè)設(shè)計(jì)風(fēng)格更傾現(xiàn)代和流行。
值得一提的是，甘道夫的形象幾乎被可愛的13大叔淹沒，雖然本作中的甘道夫秀了更多的魔法，他的德魯伊老基友也登場了。但無奈還是被13萌大叔搶盡了風(fēng)頭，彼得巧妙地一一為我們展現(xiàn)了這13位出身在不同階級，不同部族的矮人，其中個(gè)性最為鮮明的當(dāng)然是索林·橡木盾。有一瞬間我覺得索林非常像阿拉貢，然而最后索林是悲劇的，他沒有阿拉貢那樣好的命運(yùn)..
總之這部影片沒有讓粉們失望，雖不算神作，但不失為精品。指環(huán)粉不要錯(cuò)過。
霍比特人讀后感篇四
我愿花一生時(shí)間只畫一條河。
——艾倫李筆下的托爾金世界。
文/普羅。
文學(xué)插畫是否可以算是偉大的藝術(shù)？戴維布蘭德在《書籍之插畫》（theillustrationofbooks，1962）的引言中說道：“有人愛將‘插畫師’作為貶義詞來壓低畫家（畫界中個(gè)別人有時(shí)也這樣做），這些人最好記住：我們西方的美術(shù)就是從書籍插畫中誕生的?！?/p>
“在人生的中途，我發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)迷失了正路，走進(jìn)了一座幽暗的森林?！睈蹠俗x到《神曲》的第一行時(shí)，心中首先浮現(xiàn)起的一定是居斯塔夫多雷筆下但丁那令人心悸的驚鴻回首。同樣，比亞茲萊那冷峻、辛辣的線條，完美諧調(diào)的構(gòu)圖，黑白色塊的大膽對比，或許比王爾德的《莎樂美》文本本身，能夠更為清晰地向后世傳達(dá)出唯美主義的頹廢。當(dāng)我們評點(diǎn)一位文學(xué)大師的時(shí)候，常常會頌揚(yáng)他創(chuàng)造出一個(gè)屬于他自己的心靈的世界。而一位文學(xué)插畫大師的功績，則在于他將一個(gè)原本只存在于作家思想中的世界，以風(fēng)格鮮明的視覺形象直觀表達(dá)，從而深遠(yuǎn)地影響世人對這個(gè)特定的世界、這部作品乃至這位文學(xué)家的理解與想像。
毫無疑問，對于英國文學(xué)大師j。r。r。托爾金所創(chuàng)造的阿爾達(dá)（arda）世界而言，艾倫李正是我們視覺印象的領(lǐng)路人。
20世紀(jì)三四十年代，j。r。r。托爾金以其《霍比特人》《魔戒》《精靈寶鉆》等一系列作品，為英語世界構(gòu)建起了一個(gè)全新的神話體系，也即發(fā)生在阿爾達(dá)這片虛構(gòu)的瑰麗世界里的可歌可泣的史詩與傳奇故事。深諳古典神話體系的托爾金，通過數(shù)以萬計(jì)的箋釋為阿爾達(dá)世界塑造了完整而傳承有序的編年歷史，壯闊而富于細(xì)節(jié)的地理面貌，精確而各司其職的神明系統(tǒng)。這里的精靈、人類、霍比特人、矮人、恩特樹人等諸多種族，以及他們的語言、傳統(tǒng)、生活風(fēng)俗，相互之間都存在著密切的聯(lián)系；隨筆帶過的一草一木，一歌一嘆，背后都有著托爾金精心譜寫的篇篇故事與傳奇在身后作為支撐。自《霍比特人》《魔戒》出版以來，世界各國的插畫家都深深癡迷于阿爾達(dá)龐大世界觀的誘惑，力圖以自己的畫筆和理念對其進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。其中著名者，不乏如丹麥女王瑪格麗特二世、托爾金教授本人，但在英國插畫大師艾倫李之后，全世界的托爾金迷似乎才真正張開了雙眼，看到了這片神秘而美麗的大陸。
1947年出生于英國米德爾塞克斯的艾倫李，同托爾金教授一樣，深深醉心于英國傳統(tǒng)的地理面貌、生活方式與價(jià)值理念。艾倫李居住在位于德文郡的一個(gè)潮濕溫潤的小村莊里：常春藤覆蓋的小路、起伏的荒原、生滿苔蘚的森林、扭曲百結(jié)的樹木。時(shí)至今日，已經(jīng)很難講究竟是這里的景色影響了艾倫李日后水彩畫的氣質(zhì)，還是因?yàn)榘瑐惱钜恢弊硇挠谶@樣的氛圍，所以才將自己的居所從大倫敦遷移此處。但正如艾倫李自己坦陳而言，他從根本上說是一位風(fēng)景藝術(shù)家，他的靈感直接來自于大自然的線條、語調(diào)與形式。而達(dá)特穆爾對于艾倫李而言，堪稱最為完美的布景——這片土地蘊(yùn)含著偉大而多變的美感，深深地植根于上古的故事之中，這片土地上有著青銅時(shí)代的廢墟，風(fēng)掠過的群山上屹立著巨石。
對于所有熱愛傳奇與奇幻的讀者而言，艾倫李仿佛是上天賜下的厚禮，他從不會去迎合奇幻讀者們貪慕華麗的趣味，而是在自己的藝術(shù)道路上探索，引領(lǐng)他們?nèi)ミM(jìn)行更為高雅、幽深的思考與想象。相對于約翰豪所代表的絢麗奪目畫風(fēng)的奇幻插畫師而言，艾倫李完全屬于另外一個(gè)傳統(tǒng)，艾倫曾言：“在技法和主題上，我深受20世紀(jì)早期一些書籍插畫師的影響——尤其是阿瑟拉克姆和埃德蒙杜拉克，還有伯恩—瓊斯和某些拉斐爾前派成員，以及由他們產(chǎn)生的‘藝術(shù)與工藝運(yùn)動’。我不斷地得到倫勃朗和勃魯蓋爾的啟迪，受到耶羅尼米斯博斯、多雷和透納的啟迪。這不是說他們在某個(gè)確切的方向上影響我的作品，而是說，他們是我的模范，激發(fā)了我的靈感，重新確認(rèn)了我對于圖像之力量的信念——圖像可以使我們感動與歡欣。他們向我展示出我還有多遠(yuǎn)的路程要走，還有多少可能性。自從首次游歷威尼斯與佛羅倫薩，我就深深沉醉于意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家——波提切利、貝里尼、達(dá)芬奇和其他人。他們的作品寧靜、克制，然而每張臉龐、每幅風(fēng)景都保有這樣一種激情。在波提切利的畫作之中，每塊鵝卵石、每片樹葉都以宗教式的虔誠予以表達(dá)。當(dāng)他對每一塊石頭投下深切的關(guān)注時(shí)，有崇敬孕育其中，這使繪畫本身轉(zhuǎn)變成為一種禮拜的形式，一次禱告的行為?！?/p>
將托爾金與其他奇幻作家區(qū)別開來的地方，也正是將艾倫李與其他奇幻文學(xué)插畫師區(qū)別開來的地方。托爾金與艾倫李創(chuàng)造出屬于自己的世界，這世界充滿他人難以匹敵的瑰麗想象與豐富細(xì)節(jié)，但他們沒有讓這樣的舞臺僅僅被超自然的龍與魔法占據(jù)，他們創(chuàng)造這樣偉大的世界，是為了服務(wù)于更為宏大的主題：人與一種更為超驗(yàn)的秩序——無論你稱之為神還是其他不可知的力量——之間的關(guān)系。在人行進(jìn)于漫無邊際的自然之中時(shí)，他是渺小的一員，他偶爾雄心萬丈，但更多時(shí)候是獨(dú)立無助的，這種時(shí)候，他將獨(dú)自去思考人與自然的關(guān)系，人與他人的關(guān)系，人與自我的關(guān)系。對這種種關(guān)系的點(diǎn)滴思考與答案，并非僅僅存在于奇幻的世界當(dāng)中，更存在于無關(guān)確切時(shí)間與地點(diǎn)的世界的每時(shí)每地。而這恰恰是托爾金與艾倫李的偉大之處和共通之處。無論是托爾金在第一次世界大戰(zhàn)的泥濘行軍，還是弗羅多懷揣魔戒前往魔多末日火山的艱難歷程；無論是艾倫李在廷河河畔蜿蜒小道上的悠閑散步，還是比爾博巴金斯告別夏爾前往孤山的'勇氣之旅。
人，從世間走過。這是一段屬于他自己的旅程。
所以艾倫李和托爾金所做的，恰恰不是去夸大他們的藝術(shù)世界與現(xiàn)實(shí)世界之間的區(qū)別，不是通過超自然的設(shè)定去改變世界的秩序。他們?yōu)橄胂蟮氖澜缱⑷肓梭@人的真實(shí)性，從而去在他們（相對于上帝創(chuàng)造世界而言）的“次創(chuàng)造”當(dāng)中，探索我們身處的世界的秩序與可能性。托爾金曾經(jīng)這樣思考他自己的創(chuàng)作與神的創(chuàng)造之間的關(guān)系：光可以通過棱鏡折射出七種色彩。如果說神創(chuàng)造了光，而人不能創(chuàng)造光。那么人可以創(chuàng)造一個(gè)特殊的棱鏡，通過這種“次創(chuàng)造”的特殊角度，將光的某種美妙的顏色呈現(xiàn)在世人面前；而把握這種美妙的顏色，本身也就是去把握神所創(chuàng)造的這個(gè)世界的秩序。艾倫李說：“我第一次閱讀《魔戒》和《霍比特人》是在18歲。作者編織起一個(gè)宏大無比而又天衣無縫的故事，其中簡直包含了我能想到的每一種元素。對我而言更重要的是，托爾金創(chuàng)造出一個(gè)世界，一片遼闊、美麗、令人敬畏的風(fēng)景，即使主人公們終結(jié)了戰(zhàn)事，各自踏上自己的歸程之后，這世界仍長久地作為一股源泉留存下來。在為《魔戒》創(chuàng)作插畫的過程中，我讓風(fēng)景居于率先統(tǒng)領(lǐng)的地位。在某些場景之中，人物被畫得小到難以辨清。這符合我自己的習(xí)慣傾向，我希望盡可能不讓更著重于故事人物及人物內(nèi)在關(guān)系的圖像，去干擾讀者腦海中已經(jīng)建立起的形象。我感覺自己的任務(wù)應(yīng)該是去跟隨那些史詩中的英雄，有時(shí)要保持一段距離，當(dāng)其感情飽滿之時(shí)走近特寫，但要努力杜絕對于文本中的戲劇高潮點(diǎn)進(jìn)行二度創(chuàng)作?！?/p>
艾倫李是一位大自然的熱愛者。他所有的創(chuàng)作都來源于他對于大自然的不懈崇敬與學(xué)習(xí)。“我將盡可能多的時(shí)間都用于寫生自然。”面對向他尋求建議的青年藝術(shù)學(xué)生，艾倫說道，“達(dá)特穆爾包含著如此豐富的風(fēng)景多樣性，這里有著我的心靈所能渴望的那么多的巨石、卷浪的河流、扭結(jié)的樹木……當(dāng)我向一條河流深處看去，我覺得自己可以花一生的時(shí)間，只畫這一條河。”艾倫李會長時(shí)間地漫步于鄉(xiāng)野，有時(shí)手中拿著素描本——吸取著色彩和光的品格，為他的作品“注入活水”?！澳闳ギ嬕豢脴?，對這棵樹的方方面面傾盡關(guān)注，這行為不僅是在向這棵樹致敬，向大地本身在致敬，也是向我們?nèi)祟惻c它的關(guān)聯(lián)在致敬。這正是繪畫的魔力之一——它向我們呈現(xiàn)出這種關(guān)聯(lián)可以看見時(shí)的瞬間。毛發(fā)、風(fēng)、巖石、水，這每種元素，其實(shí)我都是用同樣的物質(zhì)（石墨、油墨、顏料）去展現(xiàn)，這將它們聯(lián)系在一起，從而帶出了我們清楚存在于自然的那種和諧。它們從創(chuàng)世時(shí)起即是如此，如同我們所有人一樣，它們都是由自宇宙的黎明之時(shí)即已存在的微粒組成的。這同樣也是神話的力量，它將我們與自然世界結(jié)合在一起。”
1988年，j。r。r。托爾金的出版社與艾倫李接洽，請其為《魔戒》的全新豪華版創(chuàng)作50幅全新插畫，以迎接托爾金百年誕辰。這項(xiàng)工作花費(fèi)了藝術(shù)家兩年時(shí)光，于1991年得以出版——優(yōu)美的畫作令人屏息，它們捕捉到托爾金所創(chuàng)造的世界的獨(dú)一無二的魔力，并在世界范圍內(nèi)廣受贊揚(yáng)。自此，托爾金基金會宣布，艾倫李的系列插畫將作為最為基金會認(rèn)可的、有資格與托爾金的文字共同出版的正統(tǒng)插畫。1997年，在《霍比特人》初版60周年紀(jì)念之時(shí)，艾倫李完成并出版了包含26幅水彩畫和38幅鉛筆素描的《霍比特人》插圖本。這項(xiàng)成就使他在次年召開的世界奇幻大會上，榮膺年度最佳藝術(shù)家的桂冠。
在《霍比特人》的水彩畫作當(dāng)中，艾倫李采取了與《魔戒》有著微妙不同的創(chuàng)作角度。當(dāng)然，他永遠(yuǎn)不會放棄他所偏愛的那種對于細(xì)膩潮濕風(fēng)景的描寫：“乘桶逃脫”之中樹木彎曲的枝條，“荒野邊緣”雨后初霽時(shí)遠(yuǎn)方的蒙蒙天光。即使是全書高潮的“巨龍斯毛格”之中，艾倫李仍然在使用顏色時(shí)保持著大師的克制，他不是用夸張的色澤，而是以線條的流暢去表現(xiàn)造物的神奇，從而去傳達(dá)那種闖入者無法觸碰、不敢打擾這種和諧感的緊張氛圍。但是，與《魔戒》傾向于創(chuàng)造一種史詩舞臺感的遠(yuǎn)觀氛圍不同，艾倫李很明顯感受到了《霍比特人》的焦點(diǎn)與氣質(zhì)的不同?！皩τ凇痘舯忍厝恕?，不合適去保持《魔戒》那樣的距離感，尤其不應(yīng)遠(yuǎn)離這故事中的英雄本人?！庇谑窃谶@批作品的許多畫作當(dāng)中，我們非常難得地看到艾倫李將故事中的人物放置在了視覺的中心：“不速之客”中疊羅漢般趴在門口的矮人們上抬的眼神，“黑暗中的謎語”中比爾博與咕嚕的對峙，“展示瑟羅爾的地圖”中甘道夫統(tǒng)領(lǐng)全局的氣度。這些都是在艾倫李過去強(qiáng)調(diào)距離感，更注重自然的作品中所不多見的。
這位文學(xué)插畫大師并沒有永遠(yuǎn)固執(zhí)地抱持著自己的喜好與傾向創(chuàng)作，他不斷地返回文本，去體會和捕捉經(jīng)典文本所蘊(yùn)蓄的獨(dú)特氣息。在《霍比特人》中，他敏銳地感受到了托爾金最為原初的對于霍比特人的理解：“霍比特人已經(jīng)越來越少見了，而且也越來越畏懼我們這些大種人了。他們簡直不會什么法術(shù)，當(dāng)我們這些笨重的大家伙晃晃悠悠地走來，發(fā)出大象一般的聲響，讓他們在兩哩地之外就能聽見，只有這時(shí)，他們才會使出那種再平常不過的小法術(shù)，悄沒聲兒地憑空消失?！奔词故菍Π瑐惱畹摹痘舯忍厝恕樊嬜飨喈?dāng)熟悉的讀者，可能也未必發(fā)現(xiàn)我們的英雄比爾博巴金斯先生其實(shí)一直隱藏在主焦點(diǎn)之外的某個(gè)角落里。你注意過嗎？巴金斯先生其實(shí)隱藏在見到黎明天光的食人妖的肩頭，隱藏在座狼瑩瑩目光與畏懼的矮人群對峙之間的樹干上。他就悄悄地走在通往幽谷之橋的最前頭，一直充滿勇氣、盡職盡責(zé)地扮演著他那“飛賊”的角色。這個(gè)身上流淌著熱愛冒險(xiǎn)的圖克家血液的霍比特人，他沒有辜負(fù)甘道夫的期待。在托爾金如椽巨筆的悉心描繪下，比爾博擁有了自己的生命，自己的性格，成為文學(xué)史上一個(gè)光輝經(jīng)典的形象。艾倫李同樣感受到了巴金斯先生的生命：“我很喜歡自己那幅比爾博在袋底洞門口駐足的畫作，那是在甘道夫到來之前，比爾博的世界還沒被搞得天翻地覆的時(shí)候。但這時(shí)，我已知悉，霍比特人悄無聲息又躲躲閃閃，他會避開插畫師窺視的眼睛?！?/p>
注：本文中艾倫李的發(fā)言多引自terriwindling，“pathwaysthroughenchantedlands：theartofalanlee”一文。泰里溫德林是英國插畫師、作家，更是艾倫李的鄰居。艾倫李的院子“是鄰里最喜歡的聚會場所，有茶，有閑談，思想在這里交流分享。在這里，創(chuàng)意是一種可以觸摸得到的存在。繆斯女神在房椽間盤旋，俯視著魔法在生長?！?/p>
霍比特人讀后感篇五
讀后感。
不僅促使學(xué)生去閱讀,也學(xué)習(xí)思考指導(dǎo)學(xué)生養(yǎng)成閱讀思考的習(xí)慣把閱讀后的感想、啟發(fā)寫出來。下面是有霍比特人的讀后感歡迎參閱。
又是周末，今天我呆在家里，爸爸媽媽都出去了，可他們不讓我出門，實(shí)在沒事做，所以我讀了魔戒的霍比特人。
這個(gè)故事講得是一個(gè)叫比爾博·巴金斯的霍比特人，(霍比特人是一個(gè)特殊的種族，比人類矮小，但是敏捷靈動)和其他小矮人出去冒險(xiǎn)，還有術(shù)士剛爾多夫，結(jié)果比爾博跟他們走散了，陰陽差錯(cuò)的得到了讓佩戴者隱身的魔戒，之后他們一路冒險(xiǎn)，穿越了危險(xiǎn)的黑森林，見到了小精靈和熊人，(熊人，就是指平時(shí)是人，卻能變成巨熊的人)，把一只惡龍打敗并且分了龍盤踞的寶物，最后聯(lián)合長湖人(長湖，地名)和小精靈一起大戰(zhàn)，擊敗了邪惡的妖精和狼。
我覺得我最喜歡比爾博得到魔戒的那一段，其中有個(gè)叫古魯姆的，是一個(gè)用不好的手段得到魔戒的，他道德敗壞，總是把妖精從背后掐死然后生吃，但是比爾博巧妙地讓自己脫險(xiǎn)，還得到了魔戒。他和古魯姆互相猜謎，如果古魯姆猜錯(cuò)或猜不出那比爾博就會幸免于難，但如果比爾博猜錯(cuò)了，那古魯姆就會吃掉他，比爾博看得出了古魯姆絕對不會守約，但是他借著自己的機(jī)智包括極好的運(yùn)氣(那枚魔戒不明不白地被戴在手指上)，逃出來了。
我想這本書告訴我們要團(tuán)結(jié)，沒有團(tuán)結(jié)，比爾博他們就沒辦法走出黑森林，更何況將圍攻的狼群驅(qū)趕，可能這本書有時(shí)候不好讀進(jìn)去，但是一旦讀進(jìn)去了，你就會發(fā)現(xiàn)，這本書配上名著這個(gè)詞真的當(dāng)之無愧。
剛看了霍比特人，指環(huán)王是以前看過的。果然是兒童讀物。沒有“指環(huán)王”那種古典式的拗口--雖然指環(huán)王的文字也淺顯。覺得比指環(huán)王好看。
電影擴(kuò)充了很多情節(jié)，整體風(fēng)格也沉郁起來，沒有原著的輕松快樂。索林變得高貴憂郁了。bilbo比frodo討人喜歡，那些想家怕苦的小心理很親切可愛。原著中，bilbo因?yàn)槠夂?，不好意思違拗甘道夫，所以是被甘道夫給從家里轟出去，才開始了冒險(xiǎn)旅程的。在山林里遇到troll那一段，也并不是bilbo拖延時(shí)間，使得troll化成了石頭，而是靠著甘道夫?qū)Wtroll的聲音說話，引起他們幾個(gè)互相打架，這才等到天亮。原著的安排更有趣些。
魔戒在這里還只是一只有隱身能力的普通魔法戒指，沒有那種陰暗不詳?shù)母杏X了。
到了索林因?yàn)閷ω?cái)寶起了貪心，決意要和人類與精靈開戰(zhàn)，童話故事忽然黑暗起來。bilbo很不明智地獻(xiàn)出arkenstrone想要解決問題，結(jié)果越攪合越亂，還和索林決裂了。幸虧goblin及時(shí)出場，才算挽救了童話的美好。大家團(tuán)結(jié)一心，打跑了壞人，恢復(fù)了秩序。按理，童話故事中的好人都是不死的，但是索林死了，讓我難過了一下。不過其它都是好結(jié)局，完全符合預(yù)期。
本書中，獨(dú)特的中土世界還沒有形成，各個(gè)種族，除了hobbit是首創(chuàng)之外，都保留著傳統(tǒng)傳說中的風(fēng)貌。矮人是矮胖的，留著大胡子，精靈是愛捉弄人的，快樂的;妖怪主要就是goblin，wizard還是有點(diǎn)魔法的，不來充當(dāng)人生導(dǎo)師。
總之是一本可愛有趣的書。
“越過冰冷而又霧蒙蒙的大山，在那深深地下洞穴已有千年，我們必須要趕在天亮前出發(fā)，尋找那黃金顏色淺淺?！?/p>
……。
在山腰的洞府住著一個(gè)霍比特人：比爾博。巴金斯。他每天過著千篇一律的生活，直到巫師甘道夫與一群矮人不請自來，徹底改變了他的命運(yùn)。他就像上述的歌曲一樣，越山嶺，與食人妖、半獸人激戰(zhàn)，在黑暗中巧獲魔戒，被阿佐格逼在懸崖青松上大氣都不敢喘一聲……然而，一切都才剛剛開始，因?yàn)榫摭?，蘇醒了。
我十分欣賞霍比特人過人的膽識。他不要刀不弄斧，只玩過彈弓。但他面對可能會被粉身碎骨的危險(xiǎn)，毫不猶豫地踏上了征途。面對殺人不眨眼的食人妖，是他第一個(gè)打頭陣，要知道，那時(shí)候倘若不小心就會被那些丑陋的大家伙抹上孜然粉，做成焦黑的烤串啊!在洞府中的下午茶時(shí)間，他卻佇立在懸崖邊上，差點(diǎn)被石頭巨人敲下來當(dāng)球滾。但他退卻了嗎?沒有!
霍比特人對朋友也特別忠誠，在懸崖邊上時(shí)，矮人們的首領(lǐng)索林與巨大的蒼白半獸人單挑，不出幾回合，索林就已跪倒在地，鮮血直流。阿佐格“哼”了一聲，輕蔑地?cái)[了擺手，他手下的一員大將持刀過來，剛舉起準(zhǔn)備一下讓索林人頭落地，霍比特人突然飛身過來，一刀刺入它的胸膛!幾天前，索林還說當(dāng)初不應(yīng)該帶他來，他是個(gè)廢物。這次，霍比特人也沒有猶豫。
霍比特人舒適的洞府里有柔軟的小床，還有美味的食物和青山綠水作伴，我想這些條件肯定比在外探險(xiǎn)，風(fēng)餐露宿要好千萬倍，但他選擇了后者。因?yàn)楫?dāng)他打開門后，展現(xiàn)在眼前的是大千世界，而不是他那所謂舒適的地底!
家園已在身后，世界盡在眼前。
霍比特人讀后感篇六
在地底的一個(gè)洞府里，住著一個(gè)霍比特人，他的名字叫比爾博·巴金斯。霍比特人的洞府是富麗堂皇的，地上沒有一點(diǎn)雜物?；舯忍厝舜蟾胖挥形覀兂扇艘话肷砀甙?，特別愛串門，他們的門都是圓的，腳上生著一層硬殼，所以從來就不用穿鞋子。
很久以前，在巴金斯先生四五十歲左右，有一天，他正在吃蛋糕，忽然傳來一聲“咚咚”的敲門聲。他跑過去開門，但發(fā)現(xiàn)門的外面不是霍比特人，而是一位穿戴非常奇怪的人。
那人說：“早上好！我叫甘道夫?！?/p>
“您來這有事嗎？”巴金斯問道。
“有，我是來找您的?！?/p>
“什么事？”
“有一個(gè)冒險(xiǎn)……”
“停！如果是冒險(xiǎn)的話，那么請你到河對岸找別人吧！”他非常不禮貌地把門關(guān)上了。
被關(guān)在門外的甘道夫卻笑呵呵的`，一點(diǎn)也不生氣，他用一根魔杖在門上畫了一個(gè)圖形，然后就走了。
第二天，巴金斯又聽到有人敲門，他打開門一看，發(fā)現(xiàn)既不是霍比特人，也不是甘道夫，而是13個(gè)長著紅胡子、黃胡子、藍(lán)胡子的小矮人，他們齊聲喊道：“我們愿意為你效勞?！薄拔乙苍敢鉃槟銈冃??！卑徒鹚拐f。這些小矮人也是來邀請他去冒險(xiǎn)的。
原來，多年以前，一條貪婪、兇悍、狠毒的龍幾乎殺光了矮人，搶走了他們的珍寶。他們的頭領(lǐng)梭林站起來說：“要是誰能得到這些珍寶的一部分，就能終身享受榮華富貴！”這句話引起了巴金斯的注意，但梭林的后一句話又使他的眼神黯然失色。梭林說：“寶藏被有史以來最邪惡的惡龍斯毛格看守，一旦發(fā)現(xiàn)有人偷東西，他就會用烈火燒死他?！?/p>
他們談啊談，談到差不多太陽下山了，巴金斯終于被說服跟他們一起去冒險(xiǎn)。
他們在去孤山的路上，遇到了許許多多的麻煩：躲避半獸人、險(xiǎn)戰(zhàn)大蜘蛛、逃脫木精靈的大牢……但他們始終沒有放棄。后來梭林得到了許多黃金，但人也變得失去理智。孤山上有一顆寶石叫阿肯寶鉆，是一顆永遠(yuǎn)會發(fā)光的鉆石，為此他們與半獸人發(fā)動了一場戰(zhàn)爭，最后矮人、精靈、霍比特人組成的聯(lián)隊(duì)取得了勝利，但也付出了慘痛的代價(jià)。有許多精靈、矮人、霍比特人沒來得及享受勝利的果實(shí)就死了，非常悲慘。
這本書很精彩，我覺得一個(gè)人如果擁有的金子太多了，可能就會失去理智。還有，對待困難要有足夠的勇氣，要敢于冒險(xiǎn)，在冒險(xiǎn)中不僅可以收獲財(cái)富，還能收獲友誼。
霍比特人讀后感篇七
這本書，將我的目光全部吸引了去。它不僅引人入勝，而且扣人心弦，它太神奇了。主人公比爾博·巴金斯的故事告訴我冒險(xiǎn)路上的危險(xiǎn)與樂趣。一個(gè)個(gè)與時(shí)間賽跑，與邪惡斡旋的故事吸引我，陶冶我。
托爾金先生的這本《霍比特人》與他的另一部奇幻小說《魔戒》被合譽(yù)為當(dāng)代奇幻小說的鼻祖，共同被世人長久贊譽(yù)。”紐約時(shí)報(bào)時(shí)評“對這本書做過以下評價(jià)：“最為新鮮原創(chuàng)而又富于愉悅想象力的文學(xué)作品，《霍比特人》為一次偉大冒險(xiǎn)譜寫了輝煌篇章，充滿懸念，又具有一種靜悄悄的幽默;讓人難以抗拒。所有熱愛優(yōu)美冒險(xiǎn)故事的讀者，無論青年或長年，都會將《霍比特人》記在心中。
人類定居生活了數(shù)千年，什么時(shí)候離開自己的故土?步入21世紀(jì)后，整天便是三點(diǎn)一線，如同上了發(fā)條一般，生活中幾乎不出意外。而托爾金先生筆下的冒險(xiǎn)者們呢?他們有時(shí)忍饑挨餓有時(shí)卻蜜蜂抹面包，伴著花香，暢聊一整夜。有時(shí)追星逐月，日夜兼程，有時(shí)卻在叢林與精靈共舞歌唱，圍著篝火，分享美味。在他們的冒險(xiǎn)生活里，一切皆有可能。
托爾金先生落筆生花，我的心情也隨之翩然起舞。不慎闖入半獸人城堡的一行人，在經(jīng)歷一番艱險(xiǎn)后，最終安全走了出來，比爾博先生還因禍得福，收獲了一枚隱身戒指。當(dāng)他們步入危機(jī)四伏的黑森林，并被蜘蛛圍攻時(shí)，我著實(shí)為他們捏了一把汗。而當(dāng)他們收獲先祖那堆滿峽谷的寶藏時(shí)，我也為他們感到欣喜。當(dāng)那場驚天之役打響之時(shí)，當(dāng)半獸人的殺喊聲從書里傳入我的耳畔時(shí)，我眼光中充滿了憤怒。但當(dāng)，偉大的矮人王梭林·橡木盾倒下那一刻時(shí)，我也難掩愁容。這本書里夾雜了各種心情：喜悅與傷感，愉快與緊張，輕松與驚悚，使人的心情也隨之顛簸。
托爾金先生筆下的這個(gè)故事，給我傳來清涼，它是一陣清風(fēng)，喚醒我夏日里枯萎的活力。托爾金先生的一句：“家園已在身后，世界盡在眼前。”正鼓勵(lì)著更多人愛上冒險(xiǎn)，喚起更多人的好奇心。
霍比特人讀后感篇八
又是周末，今天我呆在家里，爸爸媽媽都出去了，可他們不讓我出門，實(shí)在沒事做，所以我讀了魔戒的霍比特人。
這個(gè)故事講得是一個(gè)叫比爾博?巴金斯的霍比特人，（霍比特人是一個(gè)特殊的.種族，比人類矮小，但是敏捷靈動）和其他小矮人出去冒險(xiǎn)，還有術(shù)士剛爾多夫，結(jié)果比爾博跟他們走散了，陰陽差錯(cuò)的得到了讓佩戴者隱身的魔戒，之后他們一路冒險(xiǎn)，穿越了危險(xiǎn)的黑森林，見到了小精靈和熊人，（熊人，就是指平時(shí)是人，卻能變成巨熊的人），把一只惡龍打敗并且分了龍盤踞的寶物，最后聯(lián)合長湖人（長湖，地名）和小精靈一起大戰(zhàn)，擊敗了邪惡的妖精和狼。
我覺得我最喜歡比爾博得到魔戒的那一段，其中有個(gè)叫古魯姆的，是一個(gè)用不好的手段得到魔戒的，他道德敗壞，總是把妖精從背后掐死然后生吃，但是比爾博巧妙地讓自己脫險(xiǎn)，還得到了魔戒。他和古魯姆互相猜謎，如果古魯姆猜錯(cuò)或猜不出那比爾博就會幸免于難，但如果比爾博猜錯(cuò)了，那古魯姆就會吃掉他，比爾博看得出了古魯姆絕對不會守約，但是他借著自己的機(jī)智包括極好的運(yùn)氣（那枚魔戒不明不白地被戴在手指上），逃出來了。
我想這本書告訴我們要團(tuán)結(jié)，沒有團(tuán)結(jié)，比爾博他們就沒辦法走出黑森林，更何況將圍攻的狼群驅(qū)趕，可能這本書有時(shí)候不好讀進(jìn)去，但是一旦讀進(jìn)去了，你就會發(fā)現(xiàn)，這本書配上名著這個(gè)詞真的當(dāng)之無愧。
霍比特人讀后感篇九
最近幾天我讀了一本新書，名叫《霍比特人》，這本書的作者是英國著名作家——j.r.r.托爾金。剛看到這本書的書名時(shí)，我的腦子里就閃現(xiàn)出很多問號：霍比特是什么？霍比特人又是什么呢？霍比特人是什么樣子的呢？作者為什么要寫霍比特人呢……帶著這一連串的疑問，我開始閱讀這本書。
剛剛開始讀這本書的`時(shí)候我感覺有點(diǎn)不耐煩，因?yàn)闀幸粫簩戇@個(gè)人物，一會兒又寫那個(gè)人物，搞得我暈頭轉(zhuǎn)向。我總會把這個(gè)人物和那個(gè)人物搞混了，看幾頁又要回頭在看看前面寫了些什么?？粗粗揖褪チ俗x下去的耐心?？墒蔷瓦@么半途而廢好像也不太好，況且這本書是比我低一個(gè)年級的好友借給我看的，心有不甘。好勝心是無法動搖的!于是好勝心又激發(fā)起了我繼續(xù)把這本書讀下去的信心。
繼續(xù)讀下去之后我很快就被那一個(gè)個(gè)動人心弦的故事和出神入化的情節(jié)給吸引住了，也深深地被主人公冒險(xiǎn)精神所折服。想想其實(shí)我和書中的主人公——比爾博·巴金斯的心理想法是一樣的，都是一開始心中十分害怕，接著是懊悔，最后卻又克服了心中的恐懼成為了一個(gè)戰(zhàn)勝了惡龍的大英雄！
我從這本書中學(xué)習(xí)到了很多東西，它教會了我面對困難不要退縮、不要害怕，而是去勇于面對困難。一句名言說得好：“害怕危險(xiǎn)的心理，比危險(xiǎn)本身還要可怕一萬倍！”正是因?yàn)榭戳诉@本書，我才理解了這句話的真諦！
霍比特人讀后感篇十
指環(huán)王絕對是一部史詩性的作品，托爾金用他創(chuàng)造出來的中土世界征服了億萬讀者。但是大家不知道在指環(huán)王《魔戒》的背后仍有很多傳奇故事同樣精彩，例如《精靈寶鉆》《霍比特人》等?！痘舯忍厝恕酚肿g作《哈比人》，是一個(gè)很有趣的寓言，據(jù)說是托爾金專為孩子寫的一部書，里面講了霍比特人巴金斯和灰袍巫師甘道夫幫助矮人領(lǐng)袖索林橡木盾復(fù)國，殺掉惡龍斯毛哥的故事。
我是《魔戒》的忠實(shí)讀者，對于這本《霍比特人》當(dāng)然不能放過，不過一本69.8的價(jià)格也讓我久久不能下狠心購買，太貴啊。可巧一次演講比賽中，我得了獎，獎品是一張圖書大廈的購書卡，于是我高高興興買回來看。
書的開頭和電影差不多，無憂無慮的的霍比特人巴金斯稀里糊涂的被索林、甘道夫生拉硬拽，踏上前往矮人王國的路程，路上遭遇食人妖和洞穴人，但都順利脫險(xiǎn)，而且巴金斯在和洞穴人的糾纏中無意掉下山崖，在黑暗中拾到了魔戒。憑借魔戒的法力，巴金斯拜托了咕嚕，一行人卻又被精靈俘虜，他們再次憑借智慧乘著大木桶逃脫，來到山下矮人國。
巴金斯以飛賊的身份前往惡龍斯毛哥的老巢進(jìn)行偵查，被斯毛哥發(fā)現(xiàn)險(xiǎn)些喪命，斯毛哥確認(rèn)為巴金斯是湖中鎮(zhèn)的`人要搶他的寶貝，于是殘忍的斯毛哥向湖中鎮(zhèn)發(fā)動進(jìn)攻，被勇士巴德殺死。索林橡木盾一方則乘亂占領(lǐng)了斯毛哥的老巢。
由于索林不費(fèi)吹灰之力占領(lǐng)了山下國，得到無數(shù)斯毛哥的財(cái)寶，遭到了魔軍和周圍鄰國的嫉恨，從而引起了史上有名的五軍之戰(zhàn)，戰(zhàn)到最后巴金斯死里逃生，而偉大的索林橡木盾卻獻(xiàn)出了生命。
近日聽聞《霍比特人2斯毛哥荒漠》就要上映了，遂寫下這篇讀后感，以饗《指環(huán)王》的忠實(shí)影迷！
霍比特人讀后感篇十一
霍比特人讀后感，歡迎閱讀借鑒。
又是周末，今天我呆在家里，爸爸媽媽都出去了，可他們不讓我出門，實(shí)在沒事做，所以我讀了魔戒的霍比特人。
這個(gè)故事講得是一個(gè)叫比爾博·巴金斯的霍比特人，(霍比特人是一個(gè)特殊的種族，比人類矮小，但是敏捷靈動)和其他小矮人出去冒險(xiǎn)，還有術(shù)士剛爾多夫，結(jié)果比爾博跟他們走散了，陰陽差錯(cuò)的得到了讓佩戴者隱身的魔戒，之后他們一路冒險(xiǎn)，穿越了危險(xiǎn)的黑森林，見到了小精靈和熊人，(熊人，就是指平時(shí)是人，卻能變成巨熊的人)，把一只惡龍打敗并且分了龍盤踞的寶物，最后聯(lián)合長湖人(長湖，地名)和小精靈一起大戰(zhàn)，擊敗了邪惡的妖精和狼。
我覺得我最喜歡比爾博得到魔戒的那一段，其中有個(gè)叫古魯姆的，是一個(gè)用不好的'手段得到魔戒的，他道德敗壞，總是把妖精從背后掐死然后生吃，但是比爾博巧妙地讓自己脫險(xiǎn)，還得到了魔戒。
他和古魯姆互相猜謎，如果古魯姆猜錯(cuò)或猜不出那比爾博就會幸免于難，但如果比爾博猜錯(cuò)了，那古魯姆就會吃掉他，比爾博看得出了古魯姆絕對不會守約，但是他借著自己的機(jī)智包括極好的運(yùn)氣(那枚魔戒不明不白地被戴在手指上)，逃出來了。
我想這本書告訴我們要團(tuán)結(jié)，沒有團(tuán)結(jié)，比爾博他們就沒辦法走出黑森林，更何況將圍攻的狼群驅(qū)趕，可能這本書有時(shí)候不好讀進(jìn)去，但是一旦讀進(jìn)去了，你就會發(fā)現(xiàn)，這本書配上名著這個(gè)詞真的當(dāng)之無愧。
“越過冰冷而又霧蒙蒙的大山，在那深深地下洞穴已有千年，我們必須要趕在天亮前出發(fā)，尋找那黃金顏色淺淺?！?/p>
……
在山腰的洞府住著一個(gè)霍比特人：比爾博。巴金斯。他每天過著千篇一律的生活，直到巫師甘道夫與一群矮人不請自來，徹底改變了他的命運(yùn)。
他就像上述的歌曲一樣，越山嶺，與食人妖、半獸人激戰(zhàn)，在黑暗中巧獲魔戒，被阿佐格逼在懸崖青松上大氣都不敢喘一聲……然而，一切都才剛剛開始，因?yàn)榫摭?，蘇醒了。
我十分欣賞霍比特人過人的膽識。他不要刀不弄斧，只玩過彈弓。但他面對可能會被粉身碎骨的危險(xiǎn)，毫不猶豫地踏上了征途。
面對殺人不眨眼的食人妖，是他第一個(gè)打頭陣，要知道，那時(shí)候倘若不小心就會被那些丑陋的大家伙抹上孜然粉，做成焦黑的烤串啊!在洞府中的下午茶時(shí)間，他卻佇立在懸崖邊上，差點(diǎn)被石頭巨人敲下來當(dāng)球滾。但他退卻了嗎?沒有!
霍比特人對朋友也特別忠誠，在懸崖邊上時(shí)，矮人們的首領(lǐng)索林與巨大的蒼白半獸人單挑，不出幾回合，索林就已跪倒在地，鮮血直流。
阿佐格“哼”了一聲，輕蔑地?cái)[了擺手，他手下的一員大將持刀過來，剛舉起準(zhǔn)備一下讓索林人頭落地，霍比特人突然飛身過來，一刀刺入它的胸膛!幾天前，索林還說當(dāng)初不應(yīng)該帶他來，他是個(gè)廢物。這次，霍比特人也沒有猶豫。
霍比特人舒適的洞府里有柔軟的小床，還有美味的食物和青山綠水作伴，我想這些條件肯定比在外探險(xiǎn)，風(fēng)餐露宿要好千萬倍，但他選擇了后者。因?yàn)楫?dāng)他打開門后，展現(xiàn)在眼前的是大千世界，而不是他那所謂舒適的地底!
家園已在身后，世界盡在眼前。
剛看了霍比特人，指環(huán)王是以前看過的。果然是兒童讀物。沒有“指環(huán)王”那種古典式的拗口--雖然指環(huán)王的文字也淺顯。覺得比指環(huán)王好看。
電影擴(kuò)充了很多情節(jié)，整體風(fēng)格也沉郁起來，沒有原著的輕松快樂。索林變得高貴憂郁了。bilbo比frodo討人喜歡，那些想家怕苦的小心理很親切可愛。
原著中，bilbo因?yàn)槠夂?，不好意思違拗甘道夫，所以是被甘道夫給從家里轟出去，才開始了冒險(xiǎn)旅程的。
在山林里遇到troll 那一段，也并不是bilbo拖延時(shí)間，使得troll化成了石頭，而是靠著甘道夫?qū)Wtroll的聲音說話，引起他們幾個(gè)互相打架，這才等到天亮。原著的安排更有趣些。
魔戒在這里還只是一只有隱身能力的普通魔法戒指，沒有那種陰暗不詳?shù)母杏X了。
到了索林因?yàn)閷ω?cái)寶起了貪心，決意要和人類與精靈開戰(zhàn)，童話故事忽然黑暗起來。bilbo很不明智地獻(xiàn)出arkenstrone想要解決問題，結(jié)果越攪合越亂，還和索林決裂了。
幸虧goblin及時(shí)出場，才算挽救了童話的美好。大家團(tuán)結(jié)一心，打跑了壞人，恢復(fù)了秩序。按理，童話故事中的好人都是不死的，但是索林死了，讓我難過了一下。不過其它都是好結(jié)局，完全符合預(yù)期。
本書中，獨(dú)特的中土世界還沒有形成，各個(gè)種族，除了hobbit是首創(chuàng)之外，都保留著傳統(tǒng)傳說中的風(fēng)貌。矮人是矮胖的，留著大胡子，精靈是愛捉弄人的，快樂的;妖怪主要就是goblin，wizard還是有點(diǎn)魔法的，不來充當(dāng)人生導(dǎo)師。
總之是一本可愛有趣的書。
霍比特人讀后感篇十二
在地底的一個(gè)洞府里，住著一個(gè)霍比特人，他的名字叫比爾博?巴金斯?；舯忍厝说亩锤歉畸愄没实?，地上沒有一點(diǎn)雜物?；舯忍厝舜蟾胖挥形覀兂扇艘话肷砀甙?，特別愛串門，他們的門都是圓的，腳上生著一層硬殼，所以從來就不用穿鞋子。
很久以前，在巴金斯先生四五十歲左右，有一天，他正在吃蛋糕，忽然傳來一聲“咚咚”的敲門聲。他跑過去開門，但發(fā)現(xiàn)門的外面不是霍比特人，而是一位穿戴非常奇怪的人。
那人說：“早上好！我叫甘道夫?！?/p>
“您來這有事嗎？”巴金斯問道。
“有，我是來找您的?！?/p>
“什么事？”
“有一個(gè)冒險(xiǎn)……”
“停！如果是冒險(xiǎn)的話，那么請你到河對岸找別人吧！”他非常不禮貌地把門關(guān)上了。
被關(guān)在門外的甘道夫卻笑呵呵的，一點(diǎn)也不生氣，他用一根魔杖在門上畫了一個(gè)圖形，然后就走了。
第二天，巴金斯又聽到有人敲門，他打開門一看，發(fā)現(xiàn)既不是霍比特人，也不是甘道夫，而是13個(gè)長著紅胡子、黃胡子、藍(lán)胡子的小矮人，他們齊聲喊道：“我們愿意為你效勞?！薄拔乙苍敢鉃槟銈冃??！卑徒鹚拐f。這些小矮人也是來邀請他去冒險(xiǎn)的。
原來，多年以前，一條貪婪、兇悍、狠毒的龍幾乎殺光了矮人，搶走了他們的珍寶。他們的頭領(lǐng)梭林站起來說：“要是誰能得到這些珍寶的一部分，就能終身享受榮華富貴！”這句話引起了巴金斯的注意，但梭林的后一句話又使他的眼神黯然失色。梭林說：“寶藏被有史以來最邪惡的惡龍斯毛格看守，一旦發(fā)現(xiàn)有人偷東西，他就會用烈火燒死他?！?/p>
他們談啊談，談到差不多太陽下山了，巴金斯終于被說服跟他們一起去冒險(xiǎn)。
他們在去孤山的路上，遇到了許許多多的麻煩：躲避半獸人、險(xiǎn)戰(zhàn)大蜘蛛、逃脫木精靈的大牢……但他們始終沒有放棄。后來梭林得到了許多黃金，但人也變得失去理智。孤山上有一顆寶石叫阿肯寶鉆，是一顆永遠(yuǎn)會發(fā)光的鉆石，為此他們與半獸人發(fā)動了一場戰(zhàn)爭，最后矮人、精靈、霍比特人組成的聯(lián)隊(duì)取得了勝利，但也付出了慘痛的代價(jià)。有許多精靈、矮人、霍比特人沒來得及享受勝利的果實(shí)就死了，非常悲慘。
這本書很精彩，我覺得一個(gè)人如果擁有的金子太多了，可能就會失去理智。還有，對待困難要有足夠的勇氣，要敢于冒險(xiǎn)，在冒險(xiǎn)中不僅可以收獲財(cái)富，還能收獲友誼。
霍比特人讀后感篇十三
《霍比特人》這本書在歐洲可以稱之是無人不知無人不曉，在世界文壇有著十分重要的地位。許多文學(xué)巨匠讀過這本書后都自嘆不如，比如《哈利·波特》的作者j·k·羅琳。用句時(shí)髦的話來說就是一直被模仿，從未被超越。
最近幾天，我也拜讀了此書。它給我的感受濃縮成兩個(gè)字便是震憾！我從來沒有見過一部作品能將一個(gè)世界描繪得如此完整。在j·r·r·托爾金筆下的中洲世界里我們能看到各種各樣的種族，他們有自己的生活方式，有自己的神話，甚至還有他們自己的語言！我不得不贊嘆托爾金那浩瀚的想像力。他讓中洲世界活了過來，栩栩如生，就好像真有這么一個(gè)世外桃源。
在這個(gè)世界也不見得所有事物都是美好的，其中便有惡龍斯矛格，它血洗了矮人的城市，將所有寶藏戰(zhàn)友為己有。幸存的矮人由灰袍巫師甘道夫的`推薦下找到了霍比特人比博爾，希望借助他天生的本領(lǐng)——走路悄無聲息來殺死惡龍奪回寶藏。比博爾受甘道夫的鼓勵(lì)加入了屠龍隊(duì)伍，踏上了冒險(xiǎn)之旅。
這本作品渾身都孕育著美感，但又如同利劍直刺，以如同冰冷的生鐵灼燒起來。它讓我不禁想到了中國文壇，讓我想到了我所讀過的中國作品無一不是描寫黑暗真實(shí)的社會，永遠(yuǎn)是那么現(xiàn)實(shí)。為什么我們中國沒有一部如此宏大的科幻巨著？我想是因?yàn)槲覀冎袊慕逃^于注重分?jǐn)?shù)。每個(gè)人在小時(shí)候都有著豐富的想像力，但都被大人們一句句“幼雅”“小孩子玩意兒”所扼殺。所以孩子們就努力讓自己變得“大人化”用同樣的語言來譏諷他們的朋友。在我看來那些罵別人幼稚的人才是最幼稚的。就這樣，每個(gè)小孩都逐漸變成了現(xiàn)實(shí)的“大人”，都那么冷酷無情！當(dāng)他們罵自己的下一代幼稚時(shí)，或許已經(jīng)忘了自己的小時(shí)候。他們永遠(yuǎn)也感覺不到自己失去了些東西，而且永遠(yuǎn)無法挽回。那便是他們對這個(gè)世界的態(tài)度，他們認(rèn)為世界永遠(yuǎn)就是這個(gè)樣子。他們的思想已補(bǔ)禁錮，永遠(yuǎn)被禁錮在這個(gè)渺小的地球上，這座冰冷的城市中了。
霍比特人讀后感篇十四
《霍比特人》特別適合冬天圍著被子一邊喝茶一邊看。這篇和《魔戒》一樣，是從小人物視角來的?；舯忍厝吮葼柌ぐ徒鹚挂馔饧尤氚说膶殢?fù)國旅程。《魔戒》群雄爭鋒，像《伊利亞特》，這本千回百轉(zhuǎn)，像《奧德賽》。
整個(gè)旅程非常驚險(xiǎn)，被狼圍在樹上，被食人魔抓住，被龍追逐等等，比《魔戒》更奇幻了。特別有意思的是巴金斯獲得至尊魔戒的情節(jié)。咕嚕為了魔戒身心俱變，巴金斯獲得它卻毫不費(fèi)力。這讓我想到孫悟空取如意金箍棒……啊哈哈，托老就算沒讀過《西游記》，也一定看過亞瑟王拔石中劍，就是這樣的緣分所在，自然入手。巴金斯也是一直保持悠閑心態(tài)的人，沒有被魔戒侵蝕。如果說弗羅多·巴金斯是赤子之心，比爾博·巴金斯則是有充分思考和閱歷之后選擇了悠閑心態(tài)。巴金斯和咕嚕猜謎很有意思，最后決勝負(fù)的是“我兜里有什么”，這不是通過已有知識來思考和猜測，而直接退回到認(rèn)知了，雖然不完全算“猜謎”吧。但除了這個(gè)，咕嚕已經(jīng)幾乎忘記了“蛋”這個(gè)來自地上的知識，所以無論哪個(gè)謎語，起決定作用的還是認(rèn)知。這讓我想到圖蘭朵的故事，前三個(gè)常規(guī)的謎語之后，王子出了最終的謎語：“我的名字是什么”，讓對方無從下手。再發(fā)散一點(diǎn)說，奧德修斯在十年征戰(zhàn)十年漂泊之后容顏改變，與妻子相認(rèn)也是來自他倆共同的認(rèn)知：床腳是棵樹。總之，猜謎這段不僅傳奇，還挺哲學(xué)。
《精靈寶鉆》里大家爭奪精靈寶鉆，《魔戒》里大家爭奪魔戒，《霍比特人》里大家探尋阿肯寶鉆，似乎每個(gè)傳奇故事的中心都有一件寶物。《伊利亞特》里更是上升到人的形態(tài)——美女海倫。巴金斯是很罕見的不執(zhí)著于寶物的人。奧德修斯也是。巴金斯輕易得到阿肯寶鉆，用它換了和平。與其說他大義凜然，不如說他并不在意。并不是說生在這個(gè)世界就要和大家的追求一致，我想這也是作者一直在寫霍比特人的原因。作為身材小，能力平凡的種族，他們熱愛的是自己的生活。這個(gè)生活更不是通常意義上的'高樓大廈，子孫滿堂，而是享受每天的第一頓早飯、第二頓早飯、午飯、下午茶、晚飯，把家布置得溫暖整潔，與巫師或精靈做朋友，慢慢寫自己的書。梭林他們經(jīng)常把家譜掛在嘴邊，巴金斯則經(jīng)常懷念自己的小窩，完全自己建立起來的小窩。前者是抽象的家，后者是具體的家，也就是生活。
大部分人不容易理解霍比特人的生活。電影版新加了很多情節(jié)，包括精靈王瑟蘭迪爾一家、射龍的巴德、梭林與阿佐格，他們的故事都更像人類行為。好在巴金斯還有朋友，巫師甘道夫、精靈王埃爾隆德，還有一大群矮人，當(dāng)然后來還有阿拉貢?？傊?，經(jīng)過這是一趟上天入地的旅程，巴金斯老爺回到了舒適而有思想的生活，可喜可賀，可喜可賀。
霍比特人讀后感篇十五
文學(xué)插畫是否可以算是偉大的藝術(shù)？戴維布蘭德在《書籍之插畫》（theillustrationofbooks，1962）的引言中說道：“有人愛將‘插畫師’作為貶義詞來壓低畫家（畫界中個(gè)別人有時(shí)也這樣做），這些人最好記住：我們西方的美術(shù)就是從書籍插畫中誕生的?！?/p>
“在人生的中途，我發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)迷失了正路，走進(jìn)了一座幽暗的森林?！睈蹠俗x到《神曲》的第一行時(shí)，心中首先浮現(xiàn)起的一定是居斯塔夫多雷筆下但丁那令人心悸的驚鴻回首。同樣，比亞茲萊那冷峻、辛辣的線條，完美諧調(diào)的構(gòu)圖，黑白色塊的大膽對比，或許比王爾德的《莎樂美》文本本身，能夠更為清晰地向后世傳達(dá)出唯美主義的頹廢。當(dāng)我們評點(diǎn)一位文學(xué)大師的時(shí)候，常常會頌揚(yáng)他創(chuàng)造出一個(gè)屬于他自己的心靈的世界。而一位文學(xué)插畫大師的功績，則在于他將一個(gè)原本只存在于作家思想中的世界，以風(fēng)格鮮明的視覺形象直觀表達(dá)，從而深遠(yuǎn)地影響世人對這個(gè)特定的世界、這部作品乃至這位文學(xué)家的理解與想像。
毫無疑問，對于英國文學(xué)大師j.r.r.托爾金所創(chuàng)造的阿爾達(dá)（arda）世界而言，艾倫李正是我們視覺印象的領(lǐng)路人。
20世紀(jì)三四十年代，j.r.r.托爾金以其《霍比特人》《魔戒》《精靈寶鉆》等一系列作品，為英語世界構(gòu)建起了一個(gè)全新的神話體系，也即發(fā)生在阿爾達(dá)這片虛構(gòu)的瑰麗世界里的可歌可泣的史詩與傳奇故事。深諳古典神話體系的托爾金，通過數(shù)以萬計(jì)的箋釋為阿爾達(dá)世界塑造了完整而傳承有序的編年歷史，壯闊而富于細(xì)節(jié)的地理面貌，精確而各司其職的神明系統(tǒng)。這里的精靈、人類、霍比特人、矮人、恩特樹人等諸多種族，以及他們的語言、傳統(tǒng)、生活風(fēng)俗，相互之間都存在著密切的聯(lián)系；隨筆帶過的一草一木，一歌一嘆，背后都有著托爾金精心譜寫的篇篇故事與傳奇在身后作為支撐。自《霍比特人》《魔戒》出版以來，世界各國的插畫家都深深癡迷于阿爾達(dá)龐大世界觀的誘惑，力圖以自己的畫筆和理念對其進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。其中著名者，不乏如丹麥女王瑪格麗特二世、托爾金教授本人，但在英國插畫大師艾倫李之后，全世界的托爾金迷似乎才真正張開了雙眼，看到了這片神秘而美麗的大陸。
1947年出生于英國米德爾塞克斯的艾倫李，同托爾金教授一樣，深深醉心于英國傳統(tǒng)的地理面貌、生活方式與價(jià)值理念。艾倫李居住在位于德文郡的一個(gè)潮濕溫潤的小村莊里：常春藤覆蓋的小路、起伏的荒原、生滿苔蘚的森林、扭曲百結(jié)的樹木。時(shí)至今日，已經(jīng)很難講究竟是這里的景色影響了艾倫李日后水彩畫的氣質(zhì)，還是因?yàn)榘瑐惱钜恢弊硇挠谶@樣的氛圍，所以才將自己的居所從大倫敦遷移此處。但正如艾倫李自己坦陳而言，他從根本上說是一位風(fēng)景藝術(shù)家，他的靈感直接來自于大自然的線條、語調(diào)與形式。而達(dá)特穆爾對于艾倫李而言，堪稱最為完美的布景——這片土地蘊(yùn)含著偉大而多變的美感，深深地植根于上古的故事之中，這片土地上有著青銅時(shí)代的廢墟，風(fēng)掠過的群山上屹立著巨石。
對于所有熱愛傳奇與奇幻的讀者而言，艾倫李仿佛是上天賜下的厚禮，他從不會去迎合奇幻讀者們貪慕華麗的趣味，而是在自己的藝術(shù)道路上探索，引領(lǐng)他們?nèi)ミM(jìn)行更為高雅、幽深的思考與想象。相對于約翰豪所代表的絢麗奪目畫風(fēng)的奇幻插畫師而言，艾倫李完全屬于另外一個(gè)傳統(tǒng)，艾倫曾言：“在技法和主題上，我深受20世紀(jì)早期一些書籍插畫師的影響——尤其是阿瑟拉克姆和埃德蒙杜拉克，還有伯恩—瓊斯和某些拉斐爾前派成員，以及由他們產(chǎn)生的‘藝術(shù)與工藝運(yùn)動’。我不斷地得到倫勃朗和勃魯蓋爾的啟迪，受到耶羅尼米斯博斯、多雷和透納的啟迪。這不是說他們在某個(gè)確切的方向上影響我的作品，而是說，他們是我的模范，激發(fā)了我的靈感，重新確認(rèn)了我對于圖像之力量的信念——圖像可以使我們感動與歡欣。他們向我展示出我還有多遠(yuǎn)的路程要走，還有多少可能性。自從首次游歷威尼斯與佛羅倫薩，我就深深沉醉于意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家——波提切利、貝里尼、達(dá)芬奇和其他人。他們的作品寧靜、克制，然而每張臉龐、每幅風(fēng)景都保有這樣一種激情。在波提切利的畫作之中，每塊鵝卵石、每片樹葉都以宗教式的虔誠予以表達(dá)。當(dāng)他對每一塊石頭投下深切的關(guān)注時(shí)，有崇敬孕育其中，這使繪畫本身轉(zhuǎn)變成為一種禮拜的形式，一次禱告的行為。”
將托爾金與其他奇幻作家區(qū)別開來的地方，也正是將艾倫李與其他奇幻文學(xué)插畫師區(qū)別開來的地方。托爾金與艾倫李創(chuàng)造出屬于自己的世界，這世界充滿他人難以匹敵的瑰麗想象與豐富細(xì)節(jié)，但他們沒有讓這樣的舞臺僅僅被超自然的龍與魔法占據(jù)，他們創(chuàng)造這樣偉大的世界，是為了服務(wù)于更為宏大的主題：人與一種更為超驗(yàn)的秩序——無論你稱之為神還是其他不可知的力量——之間的關(guān)系。在人行進(jìn)于漫無邊際的自然之中時(shí)，他是渺小的一員，他偶爾雄心萬丈，但更多時(shí)候是獨(dú)立無助的，這種時(shí)候，他將獨(dú)自去思考人與自然的關(guān)系，人與他人的關(guān)系，人與自我的關(guān)系。對這種種關(guān)系的點(diǎn)滴思考與答案，并非僅僅存在于奇幻的世界當(dāng)中，更存在于無關(guān)確切時(shí)間與地點(diǎn)的世界的每時(shí)每地。而這恰恰是托爾金與艾倫李的偉大之處和共通之處。無論是托爾金在第一次世界大戰(zhàn)的泥濘行軍，還是弗羅多懷揣魔戒前往魔多末日火山的艱難歷程；無論是艾倫李在廷河河畔蜿蜒小道上的悠閑散步，還是比爾博巴金斯告別夏爾前往孤山的勇氣之旅。
人，從世間走過。這是一段屬于他自己的旅程。
所以艾倫李和托爾金所做的，恰恰不是去夸大他們的藝術(shù)世界與現(xiàn)實(shí)世界之間的區(qū)別，不是通過超自然的設(shè)定去改變世界的秩序。他們?yōu)橄胂蟮氖澜缱⑷肓梭@人的真實(shí)性，從而去在他們（相對于上帝創(chuàng)造世界而言）的“次創(chuàng)造”當(dāng)中，探索我們身處的世界的秩序與可能性。托爾金曾經(jīng)這樣思考他自己的創(chuàng)作與神的創(chuàng)造之間的關(guān)系：光可以通過棱鏡折射出七種色彩。如果說神創(chuàng)造了光，而人不能創(chuàng)造光。那么人可以創(chuàng)造一個(gè)特殊的棱鏡，通過這種“次創(chuàng)造”的特殊角度，將光的某種美妙的顏色呈現(xiàn)在世人面前；而把握這種美妙的顏色，本身也就是去把握神所創(chuàng)造的這個(gè)世界的秩序。艾倫李說：“我第一次閱讀《魔戒》和《霍比特人》是在18歲。作者編織起一個(gè)宏大無比而又天衣無縫的故事，其中簡直包含了我能想到的每一種元素。對我而言更重要的是，托爾金創(chuàng)造出一個(gè)世界，一片遼闊、美麗、令人敬畏的風(fēng)景，即使主人公們終結(jié)了戰(zhàn)事，各自踏上自己的歸程之后，這世界仍長久地作為一股源泉留存下來。在為《魔戒》創(chuàng)作插畫的過程中，我讓風(fēng)景居于率先統(tǒng)領(lǐng)的地位。在某些場景之中，人物被畫得小到難以辨清。這符合我自己的習(xí)慣傾向，我希望盡可能不讓更著重于故事人物及人物內(nèi)在關(guān)系的圖像，去干擾讀者腦海中已經(jīng)建立起的形象。我感覺自己的任務(wù)應(yīng)該是去跟隨那些史詩中的英雄，有時(shí)要保持一段距離，當(dāng)其感情飽滿之時(shí)走近特寫，但要努力杜絕對于文本中的戲劇高潮點(diǎn)進(jìn)行二度創(chuàng)作。”
艾倫李是一位大自然的熱愛者。他所有的創(chuàng)作都來源于他對于大自然的不懈崇敬與學(xué)習(xí)?！拔覍⒈M可能多的時(shí)間都用于寫生自然?！泵鎸ο蛩麑で蠼ㄗh的青年藝術(shù)學(xué)生，艾倫說道，“達(dá)特穆爾包含著如此豐富的風(fēng)景多樣性，這里有著我的心靈所能渴望的那么多的巨石、卷浪的河流、扭結(jié)的樹木……當(dāng)我向一條河流深處看去，我覺得自己可以花一生的時(shí)間，只畫這一條河?！卑瑐惱顣L時(shí)間地漫步于鄉(xiāng)野，有時(shí)手中拿著素描本——吸取著色彩和光的品格，為他的作品“注入活水”?！澳闳ギ嬕豢脴洌瑢@棵樹的方方面面傾盡關(guān)注，這行為不僅是在向這棵樹致敬，向大地本身在致敬，也是向我們?nèi)祟惻c它的關(guān)聯(lián)在致敬。這正是繪畫的魔力之一——它向我們呈現(xiàn)出這種關(guān)聯(lián)可以看見時(shí)的瞬間。毛發(fā)、風(fēng)、巖石、水，這每種元素，其實(shí)我都是用同樣的物質(zhì)（石墨、油墨、顏料）去展現(xiàn)，這將它們聯(lián)系在一起，從而帶出了我們清楚存在于自然的那種和諧。它們從創(chuàng)世時(shí)起即是如此，如同我們所有人一樣，它們都是由自宇宙的黎明之時(shí)即已存在的微粒組成的。這同樣也是神話的力量，它將我們與自然世界結(jié)合在一起。”
1988年，j.r.r.托爾金的出版社與艾倫李接洽，請其為《魔戒》的全新豪華版創(chuàng)作50幅全新插畫，以迎接托爾金百年誕辰。這項(xiàng)工作花費(fèi)了藝術(shù)家兩年時(shí)光，于1991年得以出版——優(yōu)美的'畫作令人屏息，它們捕捉到托爾金所創(chuàng)造的世界的獨(dú)一無二的魔力，并在世界范圍內(nèi)廣受贊揚(yáng)。自此，托爾金基金會宣布，艾倫李的系列插畫將作為最為基金會認(rèn)可的、有資格與托爾金的文字共同出版的正統(tǒng)插畫。1997年，在《霍比特人》初版60周年紀(jì)念之時(shí)，艾倫李完成并出版了包含26幅水彩畫和38幅鉛筆素描的《霍比特人》插圖本。這項(xiàng)成就使他在次年召開的世界奇幻大會上，榮膺年度最佳藝術(shù)家的桂冠。
在《霍比特人》的水彩畫作當(dāng)中，艾倫李采取了與《魔戒》有著微妙不同的創(chuàng)作角度。當(dāng)然，他永遠(yuǎn)不會放棄他所偏愛的那種對于細(xì)膩潮濕風(fēng)景的描寫：“乘桶逃脫”之中樹木彎曲的枝條，“荒野邊緣”雨后初霽時(shí)遠(yuǎn)方的蒙蒙天光。即使是全書高潮的“巨龍斯毛格”之中，艾倫李仍然在使用顏色時(shí)保持著大師的克制，他不是用夸張的色澤，而是以線條的流暢去表現(xiàn)造物的神奇，從而去傳達(dá)那種闖入者無法觸碰、不敢打擾這種和諧感的緊張氛圍。但是，與《魔戒》傾向于創(chuàng)造一種史詩舞臺感的遠(yuǎn)觀氛圍不同，艾倫李很明顯感受到了《霍比特人》的焦點(diǎn)與氣質(zhì)的不同?！皩τ凇痘舯忍厝恕?，不合適去保持《魔戒》那樣的距離感，尤其不應(yīng)遠(yuǎn)離這故事中的英雄本人。”于是在這批作品的許多畫作當(dāng)中，我們非常難得地看到艾倫李將故事中的人物放置在了視覺的中心：“不速之客”中疊羅漢般趴在門口的矮人們上抬的眼神，“黑暗中的謎語”中比爾博與咕嚕的對峙，“展示瑟羅爾的地圖”中甘道夫統(tǒng)領(lǐng)全局的氣度。這些都是在艾倫李過去強(qiáng)調(diào)距離感，更注重自然的作品中所不多見的。
這位文學(xué)插畫大師并沒有永遠(yuǎn)固執(zhí)地抱持著自己的喜好與傾向創(chuàng)作，他不斷地返回文本，去體會和捕捉經(jīng)典文本所蘊(yùn)蓄的獨(dú)特氣息。在《霍比特人》中，他敏銳地感受到了托爾金最為原初的對于霍比特人的理解：“霍比特人已經(jīng)越來越少見了，而且也越來越畏懼我們這些大種人了。他們簡直不會什么法術(shù)，當(dāng)我們這些笨重的大家伙晃晃悠悠地走來，發(fā)出大象一般的聲響，讓他們在兩哩地之外就能聽見，只有這時(shí)，他們才會使出那種再平常不過的小法術(shù)，悄沒聲兒地憑空消失?！奔词故菍Π瑐惱畹摹痘舯忍厝恕樊嬜飨喈?dāng)熟悉的讀者，可能也未必發(fā)現(xiàn)我們的英雄比爾博巴金斯先生其實(shí)一直隱藏在主焦點(diǎn)之外的某個(gè)角落里。
你注意過嗎？巴金斯先生其實(shí)隱藏在見到黎明天光的食人妖的肩頭，隱藏在座狼瑩瑩目光與畏懼的矮人群對峙之間的樹干上。他就悄悄地走在通往幽谷之橋的最前頭，一直充滿勇氣、盡職盡責(zé)地扮演著他那“飛賊”的角色。這個(gè)身上流淌著熱愛冒險(xiǎn)的圖克家血液的霍比特人，他沒有辜負(fù)甘道夫的期待。在托爾金如椽巨筆的悉心描繪下，比爾博擁有了自己的生命，自己的性格，成為文學(xué)史上一個(gè)光輝經(jīng)典的形象。艾倫李同樣感受到了巴金斯先生的生命：“我很喜歡自己那幅比爾博在袋底洞門口駐足的畫作，那是在甘道夫到來之前，比爾博的世界還沒被搞得天翻地覆的時(shí)候。但這時(shí)，我已知悉，霍比特人悄無聲息又躲躲閃閃，他會避開插畫師窺視的眼睛?！?/p>
霍比特人讀后感篇十六
霍比特人讀后感600字，歡迎閱讀借鑒。
剛看了霍比特人，指環(huán)王是以前看過的。果然是兒童讀物。沒有“指環(huán)王”那種古典式的拗口--雖然指環(huán)王的文字也淺顯。覺得比指環(huán)王好看。
電影擴(kuò)充了很多情節(jié)，整體風(fēng)格也沉郁起來，沒有原著的輕松快樂。索林變得高貴憂郁了。bilbo比frodo討人喜歡，那些想家怕苦的小心理很親切可愛。原著中，bilbo因?yàn)槠夂?，不好意思違拗甘道夫，所以是被甘道夫給從家里轟出去，才開始了冒險(xiǎn)旅程的。在山林里遇到troll 那一段，也并不是bilbo拖延時(shí)間，使得troll化成了石頭，而是靠著甘道夫?qū)Wtroll的聲音說話，引起他們幾個(gè)互相打架，這才等到天亮。原著的安排更有趣些。
魔戒在這里還只是一只有隱身能力的普通魔法戒指，沒有那種陰暗不詳?shù)母杏X了。
到了索林因?yàn)閷ω?cái)寶起了貪心，決意要和人類與精靈開戰(zhàn)，童話故事忽然黑暗起來。bilbo很不明智地獻(xiàn)出arkenstrone想要解決問題，結(jié)果越攪合越亂，還和索林決裂了。幸虧goblin及時(shí)出場，才算挽救了童話的美好。大家團(tuán)結(jié)一心，打跑了壞人，恢復(fù)了秩序。按理，童話故事中的好人都是不死的'，但是索林死了，讓我難過了一下。不過其它都是好結(jié)局，完全符合預(yù)期。
本書中，獨(dú)特的中土世界還沒有形成，各個(gè)種族，除了hobbit是首創(chuàng)之外，都保留著傳統(tǒng)傳說中的風(fēng)貌。矮人是矮胖的，留著大胡子，精靈是愛捉弄人的，快樂的;妖怪主要就是goblin，wizard還是有點(diǎn)魔法的，不來充當(dāng)人生導(dǎo)師。
總之是一本可愛有趣的書。
又是周末，今天我呆在家里，爸爸媽媽都出去了，可他們不讓我出門，實(shí)在沒事做，所以我讀了魔戒的霍比特人。
這個(gè)故事講得是一個(gè)叫比爾博·巴金斯的霍比特人，(霍比特人是一個(gè)特殊的種族，比人類矮小，但是敏捷靈動)和其他小矮人出去冒險(xiǎn)，還有術(shù)士剛爾多夫，結(jié)果比爾博跟他們走散了，陰陽差錯(cuò)的得到了讓佩戴者隱身的魔戒，之后他們一路冒險(xiǎn)，穿越了危險(xiǎn)的黑森林，見到了小精靈和熊人，(熊人，就是指平時(shí)是人，卻能變成巨熊的人)，把一只惡龍打敗并且分了龍盤踞的寶物，最后聯(lián)合長湖人(長湖，地名)和小精靈一起大戰(zhàn)，擊敗了邪惡的妖精和狼。
我覺得我最喜歡比爾博得到魔戒的那一段，其中有個(gè)叫古魯姆的，是一個(gè)用不好的手段得到魔戒的，他道德敗壞，總是把妖精從背后掐死然后生吃，但是比爾博巧妙地讓自己脫險(xiǎn)，還得到了魔戒。他和古魯姆互相猜謎，如果古魯姆猜錯(cuò)或猜不出那比爾博就會幸免于難，但如果比爾博猜錯(cuò)了，那古魯姆就會吃掉他，比爾博看得出了古魯姆絕對不會守約，但是他借著自己的機(jī)智包括極好的運(yùn)氣(那枚魔戒不明不白地被戴在手指上)，逃出來了。
我想這本書告訴我們要團(tuán)結(jié)，沒有團(tuán)結(jié)，比爾博他們就沒辦法走出黑森林，更何況將圍攻的狼群驅(qū)趕，可能這本書有時(shí)候不好讀進(jìn)去，但是一旦讀進(jìn)去了，你就會發(fā)現(xiàn)，這本書配上名著這個(gè)詞真的當(dāng)之無愧。
“越過冰冷而又霧蒙蒙的大山，在那深深地下洞穴已有千年，我們必須要趕在天亮前出發(fā)，尋找那黃金顏色淺淺?！?/p>
……
在山腰的洞府住著一個(gè)霍比特人：比爾博。巴金斯。他每天過著千篇一律的生活，直到巫師甘道夫與一群矮人不請自來，徹底改變了他的命運(yùn)。他就像上述的歌曲一樣，越山嶺，與食人妖、半獸人激戰(zhàn)，在黑暗中巧獲魔戒，被阿佐格逼在懸崖青松上大氣都不敢喘一聲……然而，一切都才剛剛開始，因?yàn)榫摭?，蘇醒了。
我十分欣賞霍比特人過人的膽識。他不要刀不弄斧，只玩過彈弓。但他面對可能會被粉身碎骨的危險(xiǎn)，毫不猶豫地踏上了征途。面對殺人不眨眼的食人妖，是他第一個(gè)打頭陣，要知道，那時(shí)候倘若不小心就會被那些丑陋的大家伙抹上孜然粉，做成焦黑的烤串啊!在洞府中的下午茶時(shí)間，他卻佇立在懸崖邊上，差點(diǎn)被石頭巨人敲下來當(dāng)球滾。但他退卻了嗎?沒有!
霍比特人對朋友也特別忠誠，在懸崖邊上時(shí)，矮人們的首領(lǐng)索林與巨大的蒼白半獸人單挑，不出幾回合，索林就已跪倒在地，鮮血直流。阿佐格“哼”了一聲，輕蔑地?cái)[了擺手，他手下的一員大將持刀過來，剛舉起準(zhǔn)備一下讓索林人頭落地，霍比特人突然飛身過來，一刀刺入它的胸膛!幾天前，索林還說當(dāng)初不應(yīng)該帶他來，他是個(gè)廢物。這次，霍比特人也沒有猶豫。
霍比特人舒適的洞府里有柔軟的小床，還有美味的食物和青山綠水作伴，我想這些條件肯定比在外探險(xiǎn)，風(fēng)餐露宿要好千萬倍，但他選擇了后者。因?yàn)楫?dāng)他打開門后，展現(xiàn)在眼前的是大千世界，而不是他那所謂舒適的地底!
家園已在身后，世界盡在眼前。
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