教案可以使教師在備課時更好地把握教學(xué)目標(biāo)和教學(xué)步驟。教案的編寫不僅要注重知識的講解和傳授，還要培養(yǎng)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和學(xué)習(xí)方法，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)動力。這些教案的編寫充分考慮了學(xué)生的學(xué)習(xí)特點(diǎn)和認(rèn)知規(guī)律。
戴望舒雨巷教案篇一
濛濛天空，細(xì)雨霏霏。撐開雨傘，走進(jìn)雨巷，冷風(fēng)襲我。雨滴傘頂，漫漫滑落，像淚珠，惆悵滿心懷。
眼眸處，雨霧不散，模糊了景致，濕潤了心，一片凄柔。
當(dāng)初，憂憂的別離，匍匐浮羨，痛斷了肝腸。
如今，你的聲音仿佛，扣在耳畔，一字一句，卻也清晰。聽你的情語，在雨霧中回蕩，幽幽低洄;看你的強(qiáng)裝，在雨巷里哭泣，我的心好顫……你，是一個萬般牽念的人，在這個傷懷的地方，從此，我愛上了這個江南的雨巷。
春秋幾度，不經(jīng)意間，想你了，卻又走進(jìn)這深深的雨巷，尋找當(dāng)初的感傷。我是真心的吐露，不想讓人感受我內(nèi)心的蒼涼，看穿我寂寞寡歡的情腸。只想一個人去孤獨(dú)，享受那份情思的.激蕩。我是一個感傷懷舊的人，喜歡一次次走過纏情的雨巷。在雨中，任由思緒的情愫再一次瘋長。
雨滴，滴滴答答不停作響，清冷地打在青石板上，好幽然好凄涼;雨風(fēng)，呼呼啦啦，話語著塵世的滄桑，卻阻斷不了情思的遐想，讓思念沒了絕望。
只有經(jīng)歷過后才知道，雨絲有多長，纏情就有多深，雨滴有多傷，情殤就會多長。我一路的哀歌，一路的靜想，不是為別，只是為你撥動一汪深情的激蕩。
喜歡去走那清幽的雨巷，默默無聲的行走，低著頭，路很滑，心卻守護(hù)著涌動的情腸。不停的思你，不停的讀你。思你，青春煥發(fā)時的芳香，思你，幸?？鞓窌r的模樣;讀你，此刻是否冷歡清幽，讀你，昨夜是否衣單枕冷。
更多。
戴望舒雨巷教案篇二
一個丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。
她彷徨在寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地，
默默行著，
冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過
像夢一般的
像夢一般的凄婉迷茫。
像夢中飄過
一支丁香地，
我身旁飄過這女郎;
她靜靜地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
我希望飄過
一個丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
名作賞析
《雨巷》寫于1927年的夏天，是戴望舒的成名作，也是他的代表作。其時革 . 命失敗的陰云籠罩著中國大地，詩人只能在惶惶之中看著理想和現(xiàn)實的極端背離;另一方面，詩人居住在好友施蟄存的家中，他深愛著施的妹妹，卻得不到對方任何的回應(yīng)。壓抑的外部環(huán)境和沉郁的內(nèi)部心境的交互影響，使詩人唱出了中國現(xiàn)代詩歌的絕唱。
巷子大多在江南，長長的、曲折的，有說不盡的風(fēng)情，不盡的纏綿。江南的雨更美，柔柔的、迷蒙的，或帶著淡漠的愁緒，或含有濃濃的溫情。詩人在這樣的雨巷中走著，獨(dú)自“撐著油紙傘”，品味這雨、巷子和寂靜帶來的愁緒、感傷。詩人彷徨著：
……
一個丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
姑娘來了，帶著丁香般的顏色、丁香般的芬芳和丁香般的憂愁。姑娘和詩人共同走在這寂寥的雨巷，都撐著油紙傘，在彷徨，都帶著說不出的愁怨，說不出的冷漠、凄清和惆悵。姑娘近了，投來一聲莫名的太息，又漸行漸遠(yuǎn)了。
這一切都如同夢一樣，凄清迷茫。姑娘離去了，離開這可能產(chǎn)生愛情、產(chǎn)生溫暖的雨巷。雨仍在下，巷子仍是悠長寂寥的雨巷。丁香也逝去了，太息也消散了，連惆悵也變成冰冷、枯寂的惆悵了。
詩人仍在撐著油紙傘，在獨(dú)自彷徨。剛才的一幕，是夢還是詩人的情緒，是詩人的想象還是詩人心中的祈愿?在詩的結(jié)尾，詩人沒有用“希望逢著”，而是用了“希望飄過”。那飄過的一瞬在詩人的心中升華了，成為一種境界：美。
這首詩將象征的手法發(fā)揮到了極致，詩的意象濃而不結(jié)、繁而不亂，可謂環(huán)環(huán)相扣、絲絲在理：雨的凄清愁怨和巷子的幽微動人、丁香和姑娘、姑娘的惆悵和詩人的彷徨相得益彰。這些共同奏出了低沉而優(yōu)美的調(diào)子，唱出了詩人濃重的失望和彷徨的心緒。可以說，《雨巷》是中國詩歌史上的一個標(biāo)志，標(biāo)志中國現(xiàn)代派詩歌的成熟;是一個成功的實驗，既很好地吸收了西方詩歌中成功把握和表達(dá)現(xiàn)代社會的手法技巧，又很巧妙地融入了中國古典的詩情畫意。
作者介紹：
戴望舒(1905—1950)，原名戴丞，浙江杭州人，中國現(xiàn)代派詩人的代表人物。幼年患有天花，容貌因此被毀。1928年發(fā)表詩歌《雨巷》震動文壇，獲得“雨巷詩人”美譽(yù)。但這并沒有使詩人得到他苦戀的意中人——施蟄存的妹妹施絳年的心。幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，施絳年雖同意和他訂婚，但也提出了條件：戴望舒必須留學(xué)回來才能結(jié)婚。1932年詩人去法國，1935年回國，此時施絳年已嫁作他人婦。詩人痛苦之下，找到施絳年，以一個巴掌結(jié)束了自己長達(dá)8年的苦戀。1936 年戴望舒與穆時英的妹妹相識并結(jié)婚?？箲?zhàn)爆發(fā)后不久，詩人全家去了香港，詩人一邊做抗日宣傳工作，一邊主編文學(xué)雜志。1941年被捕入獄，因此致病。1950年于北京逝世。有詩集《我的記憶》、《望舒草》、《災(zāi)難的歲月》及譯著等留世。
戴望舒雨巷教案篇三
一個丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
作者：
戴望舒（1905——1950），浙江杭縣人，中國現(xiàn)代著名詩人。1925年入上海震旦大學(xué)學(xué)習(xí)法文，開始受到法國象征派的影響。1926年參加共青團(tuán)。1928年后成為水沫社和其后的《現(xiàn)代》雜志的作者之一，創(chuàng)作現(xiàn)代派詩歌。1932年后留學(xué)法國、西班牙。1941年底香港淪陷，被日軍抗日罪名下獄，在獄中保持了民族氣節(jié)，次年春被營救出獄。抗戰(zhàn)勝利后回上海教書，1949年春北上至解放區(qū)。1950年因病逝世。詩集有《我底記憶》、《望舒草》、《望舒詩稿》和《災(zāi)難的歲月》。早期詩歌多寫個人的孤寂心境，感傷氣息較重，因受西方象征派的影響，意象朦朧、含蓄。后期詩歌表現(xiàn)了熱愛祖國、憎恨侵略者的強(qiáng)烈感情和對美好未來的熱烈向往，詩風(fēng)顯的明朗、沉摯。
《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。詩歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩人也因此被人稱為“雨巷詩人”。詩歌描繪了一幅梅雨時節(jié)江南小巷的陰沉圖景，借此構(gòu)成了一個富有濃重象征色彩的抒情意境。
賞析：
戴望舒的詩深蘊(yùn)中國古典詩詞中婉約、清麗詩風(fēng)的韻致，但又受到法國象征詩歌派的影響，因而他的早期詩作總體上表現(xiàn)出一種孤獨(dú)、抑郁和消沉的特點(diǎn)。
《雨巷》寫得既實又虛，朦朧恍惚?！拔摇彼坪跤兄鴿M腹的心事，無限的煩憂，但又不愿明說，或者是說不出來。“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目標(biāo)又顯得那樣遙遠(yuǎn)而渺茫?！八背霈F(xiàn)了，這或許是在幻覺中，或者是真的，但“她”的出現(xiàn)是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過，消失在前方，“像夢一般的凄婉迷茫”?！拔摇敝挥凶栽棺园?，自悲自嘆。詩中的“姑娘”，我們可以認(rèn)為是實指，是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當(dāng)做詩人心中朦朧的理想和追求，代表了詩人陷入人生苦悶時，對未來渺茫的憧憬。
姑娘?！睂懙氖敲酚昙竟?jié)江南小巷中的一個場景。細(xì)雨蒙蒙中，“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨(dú)行,“希望逢著/一個丁香一樣的/結(jié)著著愁怨的姑娘”。詩開頭點(diǎn)明了《雨巷》的主旨是抒寫詩人追尋的“希望”。被蒙蒙細(xì)雨籠罩的“雨巷”“悠長、悠長”，沒有盡頭，暗示希望的迷蒙渺茫?！蔼?dú)自”、“寂寥”暗示了詩人知音難覓，孤獨(dú)彷徨。希望是什么？希望是那個“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”。那么，這“姑娘”是誰？詩人心目中的“姑娘”結(jié)著什么樣的愁怨？這是寫詩人對人生理想的追求嗎？這是寫詩人對愛情的渴盼嗎？也許都是，也許都不是。那么，就讓我們循著詩人在雨巷行進(jìn)的足跡，躲在一旁，悄悄地窺視吧。
第二節(jié)“她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；”詩人反復(fù)地拿丁香來比喻姑娘。丁香，是我國古典詩歌中常見的意象。我國古詩里有好些吟詠丁香的名句：“丁香空結(jié)雨中愁”，“丁香體柔弱，亂結(jié)枝欲墜”，“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，等等。丁香開花在仲春時節(jié)，詩人們對著丁香往往傷春，說丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻，常常贏得潔身自好的詩人的青睞?？傊?，丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。詩人筆下的丁香一樣的姑娘，容貌像丁香一樣姣好美麗，品格像丁香一樣高雅圣潔，心緒也像丁香一樣憂愁惆悵。她愁什么?莫非是憂愁那負(fù)心的夫君,莫非是想望如意的郎君，也許是,也許都不是，她的愁就象她的容貌，就像她的心靈，高雅而圣潔，美麗而動人。
第三節(jié)“她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵。”這丁香一樣的姑娘，在“我”的長久的期待中，終于姍姍走來了。她 “像我一樣，像我一樣”，讀到這里，我們恍然有所領(lǐng)悟：原來這丁香姑娘就是“我”，“我”就是這丁香姑娘，我也有姑娘一樣的美麗，也有姑娘一樣的高潔，也有姑娘一樣的憂愁。彼心即我心，姑娘就是“我”的心。姑娘是我的心上人？姑娘是我的追求和理想的化身？也許是，也許都不是。我們不必追問得那么具體，也不必回答得那么確切。因為詩畢竟是詩，正如前人所說：“詩有可解，不可解，不必解。”尤其是戴望舒早期的詩，大都不是直接對現(xiàn)實的摹寫，而往往是一種隱蔽靈魂的宣泄。正如一位詩家所說：“一個人在夢里泄露自己的潛意識，在詩作里泄露隱蔽的靈魂，然而也只是像夢一般朦朧的。從這種情境，我們體味到詩……是在于表現(xiàn)自己與隱藏自己之間?！?/p>
第七節(jié)“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，我希望飄過一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘?！惫媚锵Я?，希望毀滅了，但是“我”仍然沒有放棄追求。《雨巷》的末尾與首節(jié)回應(yīng)，我依然獨(dú)自在悠長、寂寥的雨巷中彷徨，失望中又期待希望?！胺曛备臑椤帮h過”，讓詩一般的故事在更加朦朧迷茫的夢幻中結(jié)尾。
戴望舒雨巷教案篇四
雨巷深處，結(jié)著愁怨的丁香一樣的姑娘。她愛他;他也愛她的愛情。
她的名字叫做穆麗娟，在他眼里，她是那樣的眼含秋水，溫柔美麗。
在細(xì)雨霏霏的雨巷里，他們相遇，然后相慕。他們一起談古論今，吟詩填詞。愛情的種子也悄悄在兩人心里生根發(fā)芽開花。
19歲那年。六月的江南，淅淅瀝瀝。戴望舒淺吟低唱的詩詞里，這個丁香一樣的姑娘，如愿穿上了嫁衣。做了戴的新娘。
才子配佳人，夫唱婦隨，一段佳話，羨煞旁人。
愛情，從來都是絢爛美麗的;婚姻，也從來離不開粗茶淡飯。貌似郎情妾意的感情，也經(jīng)不住生活的磨礪，漸漸消失了光環(huán)。在忙于報社生計之余，戴望舒又想起了另一個美麗的女子--施絳年。這是他的初戀，這是他的不甘……在《初戀女》那首詩中，他寫道：“你牽引著我到一個夢中，而我，卻在另外一個夢中忘記你……”
唉。一個男子，心里可以裝多少女子?一個女子，又可以為多少男子惦念?
戴望舒雨巷教案篇五
1.理解意象，通過意象來把握意境的營造。
2.把握本課思想內(nèi)容，在課堂上背熟一部分課文。
3.體會文中“丁香姑娘”的象征意義。
教學(xué)重難點(diǎn)。
1.朦朧詩的特點(diǎn)。
2.把握作者情感。
3.丁香姑娘的含義。
4.真正做到課堂背誦。
教學(xué)工具。
多媒體。
教學(xué)過程。
一、師生共讀，導(dǎo)入新課：
(男生)：你說你曾一度迷失在無邊的苦海，寂寞地被困在冷冷的雨季，只因在雨中相遇的那個撐著油紙傘的女孩，只因傘下那透明閃亮的雙眸，那嘴角輕含的淡淡憂郁，呵!結(jié)著丁香一樣幽怨的女子，竟使你許久不曾開啟的心靈，如花般靜靜地綻放。
哦，女孩，你難道真是從空中翩然而至，在這寂寞的雨季來喚醒我沉睡已久的心靈。要我怎么形容你的美麗，如果你瞬間消失，我也不會驚奇，因為你的出現(xiàn)已是奇跡。如果你真的就此消失，我會于古朝的畫中尋你，于幽幽的池邊尋你，用我色彩的筆于天邊勾勒你丁香花一樣的心事。
(女生)：輕輕的，我穿過雨巷，穿過綿綿的情詩，就這樣來到飄浮著丁香花淡香的雨季，你不必驚訝，也不要多問，我只想跳出發(fā)黃的詩頁，我只想在丁香花盛開的雨季，重溫在深巷中徘徊的憂郁。
(集體)：是誰，曾經(jīng)用美妙的文字，敘我成溫柔憂郁的佳人;是誰，用甜甜的木蕭，奏我出丁香一樣的芬芳;是誰，用流音的古箏，彈我成千年的紅顏知音。
(師)：精美的詩篇是輕盈的蝴蝶飛躍萬年的光陰，是圣潔憂郁的丁香飄過無邊的煙雨。呵，丁香般的女孩，你轉(zhuǎn)身離去時的那一聲幽幽的嘆息和那一層淡淡的憂郁，已經(jīng)幻化成永不消失的身影，永遠(yuǎn)留在了每一位愛詩人的心里!好，讓我們一起走進(jìn)戴望舒的《雨巷》，走近那丁香般結(jié)著愁怨的姑娘!
二、聆聽錄音，感知內(nèi)容。
1、這首詩講了個怎樣的故事?
細(xì)雨春日，一位青年撐著油紙傘彷徨在雨巷，他希望逢著一個丁香一樣的姑娘，也撐著油紙傘向他走來，走過他的身旁，走盡這雨巷，最終他還是一個人孤零零地走在這雨巷。
2、全班朗誦，說說你聽讀后的感受。
感受：憂傷、惆悵、凄婉、寂寥和朦朧的美。
3、你是如何獲得這種感受的?
明確：詩歌內(nèi)容，具體說是語言。
三、走近作者時代。
作者簡介：戴望舒，浙江杭州人，中國現(xiàn)代派代表詩人。成名于三十年代。是繼徐志摩之后，我國現(xiàn)代詩壇上又一顆璀璨的明星。動蕩的年代，個人的遭遇，使他在詩歌創(chuàng)作上經(jīng)歷了一個從歌詠個人悲歡離合到表現(xiàn)愛國情感、民族氣節(jié)的發(fā)展過程。主要的詩集有《我底記憶》《望舒草》《災(zāi)難的歲月》。其中，《望舒草》標(biāo)志著作者藝術(shù)性的完成，《災(zāi)難的歲月》標(biāo)志著作者思想性的提高。代表詩作，前期有《雨巷》，后期有《我用殘損的手掌》。
早期：個人孤寂、感傷，朦朧含蓄后期：熱愛祖國，明朗真摯。
戴望舒生于杭州,望舒是他給自己起的筆名,出自屈原的《離騷》:”前望舒使先驅(qū)兮,后飛廉使奔屬.”望舒是神話傳說中替月亮駕車的天神,純潔而溫柔,多情又瀟灑.
戴望舒出生于3月5日,照西方星象學(xué)的說法,屬于雙魚座。雙魚座的人浪漫柔情,以愛情為生命的養(yǎng)分,意志薄弱,喜好幻想,逃避現(xiàn)實,優(yōu)柔寡斷.戴望舒就是典型的雙魚座性格.
時代背景：《雨巷》產(chǎn)生的1927年夏天，是中國歷史上一個最黑暗的時代。反動派對革命者的血腥屠殺，造成了籠罩全國的白色恐怖。戴望舒寫這首詩的時候只有二十一二歲。一年多以前，他與同學(xué)杜衡、施蟄存、劉吶鷗一起從事革命的文藝活動，并加入了共產(chǎn)主義青年團(tuán)，用他的熱情的筆投入了黨的宣傳工作。1927年3月，還因宣傳革命而被反動當(dāng)局逮捕拘留過?！八?，一二”政變后，他隱居江蘇松江，在孤寂中嚼味著“在這個時代做中國人的苦惱”。(《望舒草/序》)。
四、研讀詩歌，把握意象。
1、我們的憂傷、惆悵等感受來自語言，作者并不是直抒胸臆，而是通過意象來表現(xiàn)某些情感。說說詩中運(yùn)用了哪些意象?這些意象的特征是什么?(小組交流)。
明確：意象特征。
油紙傘古樸。
雨巷悠長、寂寥。
丁香高潔、愁怨。
丁香姑娘美麗、惆悵、寂寥。
籬墻頹圮。
我惆悵。
戴望舒雨巷教案篇六
清冷的秋風(fēng)，無助的四處飄蕩，吹落一地落葉，吹落一地幽怨，也吹落了一地傷心的雨。風(fēng)，飄蕩著，似在悲悵秋日的挽歌，也似在追逐著一個遙不可及的夢;雨，淅瀝著，似在泣訴著生命的哀怨，也似在哭訴一個凄婉的故事。
耳邊隱約飄過一絲幽婉的輕嘆，穿越一條鋪著青石板的悠長又幽暗的小巷，傳進(jìn)耳膜的那聲輕嘆，仿佛是一個滿懷心事在雨中獨(dú)行女子的悲歌，在寂寥的雨巷里細(xì)數(shù)著陳年往事。古巷的青磚上長滿了青苔，斑駁著歷史，書寫著滄桑。
頹圮的籬墻內(nèi)踉蹌著走出一個身穿長衫的中年男子，他似乎聞到一絲熟悉的氣息，那是如丁香般淡淡的幽香。只見他匆忙的撐起一把破舊的油紙傘，踩著疾走的碎步，追逐那個將要消失在雨巷深處的身影。
夢中尋過千百度的丁香女，不能讓她就這樣消失在燈火闌珊的雨中，心中那曾經(jīng)錯失良緣的遺憾涌上心頭，唯恐這多年以后的夢遇又成為一次擦肩?？赡桥拥纳碛耙讶鐗粢话愕娘h過，在幽暗的雨巷里失去了蹤影。一定要找到她，哪怕要敲開每一扇相同的門，踏破每一個相似的門檻，直到雨巷的盡頭，也要找到那結(jié)滿愁怨的丁香女。
胡亂的敲開一扇扇緊閉著的冰冷的大門，門里門外封閉著同樣的風(fēng)景，一樣的古老，一樣的幽暗，一樣的冷漠。封閉不住的，唯有他那顆激蕩的心。雨水順著傘上破陋的地方滴落在他的頭上、身上，臉上流淌著的不知道是淚水還是雨水。悠長寂寥的雨巷里，只有那充滿著希望的.眼睛在雨中閃亮著，在似夢似幻的雨中尋覓。
長衫男子踏著飄落的殘葉，走在飄雨的青石板上，淋濕的長衫緊貼著枯瘦的身軀，沾滿泥水的鞋子已看不出原來的顏色了，巷子里的燈光在雨中忽明忽暗的拉長了他孤單的影子，仿佛也拉長了雨巷的距離。
漫無邊際的尋覓，幾乎消耗殆盡了所有的體力，舉著破舊油紙傘的手開始在顫抖，他索性收起了破傘，任冰冷的雨水敲打落魄的軀殼。猛然抬頭，才發(fā)現(xiàn)已到了小巷的盡頭。那扇虛掩著的大門表面，被雨水無數(shù)次沖刷過的斑駁，似乎在冷漠的嘲諷著他的癡情。
顫抖的手推開了虛掩的門，映入眼里的滿是蕭瑟與凄涼。院落里一地雜草，衰敗的野花隱在雜草叢里，在冷雨的敲打中抖落一地的落寞，叢生著不盡的悲哀。院落一角，芭蕉樹上的幾點(diǎn)殘紅，似在哭訴著開始凋零的哀怨。
滴雨的屋檐下，不知道何時出現(xiàn)一個背對著大門，穿著被雨淋濕的淡紫碎花羅裙的女子。依稀還是那熟悉的背影，隱約飄來丁香一樣淡淡的幽香。莫非眼前的女子就是苦覓多年的丁香女?當(dāng)她若夢似幻的站在眼前，竟驚詫著退后了幾步，擦去臉上和著雨水的淚水，接著便健步如飛的沖過去，在后面緊緊地抱住了她，閉著眼睛輕吻她散亂的發(fā)辮。
他覺察到懷里女子在顫栗、輕泣，慢慢轉(zhuǎn)過她的身體，看到雨水順著她的劉海兒流進(jìn)眼簾，混雜著迷茫的淚水成串落到腮邊。那如枯萎的丁香樹般單薄的軀體，禁不住冷雨的侵襲，冷顫著蜷縮成一團(tuán)。那一如丁香般惆悵的眼神躲閃著撲捉她的目光，早已沒了往日的神采，干巴巴的臉上再沒有生動的表情。
他推開眼前的女子，幾乎絕望的搖著頭，他終于知道，過去曾經(jīng)擁有的青春浪漫，早已成往日舊夢。如今的他，再也找不回那曾經(jīng)清純美麗的丁香女了。轉(zhuǎn)過身，拖著無力的腳步，扔下了那個曾經(jīng)帶給他無數(shù)美麗回憶的破舊油紙傘。反復(fù)嘟噥著連自己都聽不清的那句：“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?！?/p>
她彎下腰拾起那把已經(jīng)破損了的油紙傘，當(dāng)干枯的手掌撐開油紙傘的那一瞬，臉上竟露出一絲不易察覺的笑?？粗圃煜さ挠图垈?，她好像在努力的回憶著什么，卻找不回一點(diǎn)記憶。她已憶不起，這是一把自己曾經(jīng)撐過的油紙傘。傘下，曾有張戴著丁香結(jié)發(fā)夾的美麗的臉;傘下，也曾有過相擁行走在雨巷的成雙身影;傘下，還曾有過分別時難舍的長吻。
當(dāng)年，那個結(jié)著丁香一樣愁怨的姑娘走了，留下了一把油紙傘。如今，她回來了，他卻走了，也留下同一把油紙傘。只是，那傘早已破損，就如破損了的屋頂，漏下的雨濕了心，也濕了眼睛，濕了記憶。她茫然的撐著破傘走進(jìn)了雨巷，走在雨的哀曲里，雨水洗腿了她的顏色，散了她的芬芳，也沖刷掉她對往事的記憶。唯有不變的，是她那丁香般惆悵的眼光和丁香般愁怨的嘆息。
戴望舒雨巷教案篇七
戴望舒，男，名承，字朝安，小名海山。1905年11月15日(農(nóng)歷9月7日)，出生于浙江杭州，祖籍南京祖洪成谷村。后曾用筆名夢鷗、夢鷗生、信芳、江思等。詩人，翻譯家。
他先后在鴛鴦蝴蝶派的刊物上發(fā)表過三篇小說：《債》，《賣藝童子》和《母愛》，曾經(jīng)和杜衡、張?zhí)煲砗褪┫U存等人成立了一個名謂“蘭社”的文學(xué)小團(tuán)體，創(chuàng)辦了《蘭友》旬刊。
雨巷。
撐著油紙傘，獨(dú)自。
彷徨在悠長、悠長。
又寂寥的雨巷。
我希望逢著。
一個丁香一樣地。
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有。
丁香一樣的顏色。
丁香一樣的芬芳。
丁香一樣的憂愁。
在雨中哀怨。
哀怨又彷徨。
她彷徨在這寂寥的雨巷。
撐著油紙傘。
像我一樣。
像我一樣地。
默默彳亍著。
寒漠、凄清，又惆悵。
她默默地走近。
走近，又投出。
太息一般的眼光。
她飄過。
像夢一般地。
像夢一般地凄婉迷茫。
像夢中飄過。
一枝丁香地。
我身旁飄過這女郎。
她靜默地遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了。
到了頹圮的籬墻。
走盡這雨巷。
在雨的`哀曲里。
消了她的顏色。
散了她的芬芳。
消散了，甚至她的。
太息般的眼光。
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自。
彷徨在悠長、悠長。
又寂寥的雨巷。
我希望飄過。
一個丁香一樣地。
結(jié)著愁怨的姑娘。
戴望舒雨巷教案篇八
繁星似錦的現(xiàn)代詩壇，戴望舒的名字卻很難讓人忘記。他的那首《雨巷》一詩，影響了幾代人，即使在今天，只要你走進(jìn)詩人的雨巷，無論任何人，無不被詩中籠罩的那份哀婉凄迷的情調(diào)所震撼和感動。當(dāng)我讀罷這首詩，不自覺地與其詩人的一生聯(lián)系了起來，尤其他感情上的經(jīng)歷，我覺得居然是那么地相似，叫我不得其解。就在解無可解的狀態(tài)下，潛意識里突然跳出了這么一個詞“讖詩”，細(xì)細(xì)想來，他的這首詩真的很有“讖詩”的味道。所以索性放開筆力，來一把姑妄言之吧。
所謂“讖詩”，就是古代詩人在創(chuàng)作詩歌的時候，無意之中預(yù)言了自己日后的人生經(jīng)歷或者結(jié)局。最早的詩讖當(dāng)屬《世新說語》里記載潘岳的兩句詩：“投分寄石友，白首同所歸。”果然，后來潘岳與石友一起被孫秀所抓，一同問斬。最有名的詩讖就是隋煬帝的《索酒歌》了。其中“他日迷樓更好景，宮中吐焰奕紅輝。”隋煬帝經(jīng)常讓宮人演唱這首歌，等到后來，李淵攻入京師，隋煬帝自殺于迷樓，李淵的唐兵便將迷樓付之一炬，正好應(yīng)驗了這首詩歌。
類似的詩讖在歷史上很多，若收集起來，絕對不是一部書就能完成的。按照現(xiàn)在的人們看來，這些都無非是一種巧合與迷信，都是無稽之談。但是，誰都無法解釋這種現(xiàn)象，所以，就是在今天，仍然很多人相信這些讖詩或者讖語和謠讖等。但不管信與不信，作詩的朋友一定要小心謹(jǐn)慎為好。
八十九年前，一位年僅二十一歲的年輕詩人，提筆蘸墨，在潔白的宣紙上，以短詩的形式，為我們勾勒了一幅淡墨清瑩的江南雨巷圖。
在這幅以詩描寫的圖畫里，我們看到了文雅高大細(xì)瘦的詩人，身穿一襲那個時代的長衫，黝黑的面孔上戴了一副寬大的近視眼鏡，抑郁而陰沉，在飄灑的霏霏細(xì)雨之中，撐了把油紙傘，緩慢而默默地行走在一條寂寞幽深的小巷里。詩人的腳步踩踏在濕漉漉的青石板上，思緒如鳥兒，飛落在一個美麗的幻想里，希望能夠遇見一位玲瓏嬌小像丁香花一樣美麗的姑娘。這姑娘的容顏，身上的香氣都要像丁香一樣，美麗芬芳，甚至她的風(fēng)度氣質(zhì)也要像丁香花那樣，帶了些許的惆悵和哀怨，和詩人一樣徘徊彷徨在這冷漠凄清的雨巷里。在詩人的想象里，這個丁香似的姑娘果然踏雨而來，慢慢而輕盈地走近詩人，也和詩人一樣撐了把油紙傘，以嘆息憂愁的眼光瞥向詩人，但隨即飄去，如煙似夢，凄婉而迷茫地與詩人擦身而過。詩人留戀地望著她遠(yuǎn)去的背影，一直看到她消失在斷垣殘破的籬笆墻邊，消失在雨巷的盡頭。這讓詩人極為傷感，細(xì)雨聲聲，發(fā)出的是幾抹濃濃的哀怨，丁香姑娘的容顏，丁香姑娘身上的芳香都沒有了。就連她哀怨惆悵的目光也消失的無影無蹤了。雨巷里，依舊只有詩人自己，孤獨(dú)愁苦地?fù)沃图垈阍陂L長的雨巷里踽踽獨(dú)行，希望遇到心中的丁香一樣的姑娘。
這個年輕的詩人就是戴望舒，這首詩就是現(xiàn)代詩歌史上的經(jīng)典之作《雨巷》。
這是一條幽深朦朧的雨巷，是一條凄婉纏綿的雨巷。這里流動的空氣都是哀怨而惆悵的。詩人孤獨(dú)寂寞和傷感迷惘的情緒籠罩其間，讓人看不到一絲的陽光與溫暖。這首詩意象里的這種傷感，像潺潺流淌的溪水，浸潤進(jìn)讀者的心田，濡染和感動著我們。這是詩人當(dāng)時的情緒與幻象的一種描述，深刻清晰地流露出了詩人內(nèi)心的迷惘和愁緒。對幻想中的丁香姑娘的向往而又難以相遇的愁苦，是非常強(qiáng)烈而震撼人心的。
詩中意象里的丁香姑娘，雖然是詩人理想希望遇到的一個形象，但丁香姑娘也依然不能擺脫愁苦與迷惘。如果真的與丁香姑娘相遇了，那么相遇的是與詩人一樣的傷感與惆悵。應(yīng)該說，這是詩人內(nèi)心悲觀和感到無望的一種傾訴，以象征的藝術(shù)方法凸顯出來。實際上，詩人理想的丁香姑娘就是詩人自己，就是抽象出的愁苦和哀傷。
就詩的內(nèi)容而言，幾乎是空虛的，只是詩人與理想的丁香姑娘擦身而過，飄忽一閃的幻象組成。正如詩人對詩的看法那樣：“詩是由真實經(jīng)過想象而出來的，不單是真實的，也不單是想象。”故此，這首《雨巷》就像一首沒有歌詞，只有感傷的一段鋼琴曲，漾漾蕩蕩，婉約流轉(zhuǎn)，但不管誰聽了，都會被其傷感的情調(diào)所感染所迷醉。所以，這種情調(diào)就是詩的內(nèi)容，是詩人通過象征、句式的復(fù)踏、古代傳統(tǒng)詩歌的借鑒、韻律的和諧等藝術(shù)手法刻意營造出來的。詩的憂傷之美，如同雨落花蕊似的在我們眼前綻放出來。應(yīng)該說，這是這首詩能夠流傳久遠(yuǎn)，與幾代人發(fā)生共鳴的一個主要原因。
然而，詩人在營造這首《雨巷》詩的同時，無意之中卻為自己寫下了一首讖詩。這主要體現(xiàn)在詩人戴望舒的感情與婚戀上，他先后與三位女性有過感情糾葛，直到人生最后也沒有跳出迷惘與傷感這個潮濕的“雨巷”。
就在這首詩創(chuàng)作后的第二年，其詩發(fā)表在《小說月報》上，一下子引起了詩壇的轟動?！坝晗镌娙恕钡难盘栆脖蝗私衅稹＿@時，詩人愛上了施蟄存18歲的妹妹施降年。施降年的性格是活潑的，屬于陽光女孩。詩人的性格卻是抑郁的，屬于沉思型的男孩。一冰一碳，一水一火，雖然詩人寄居在施蟄存家里，與施降年天天見面，深愛著施降年，但抑郁謹(jǐn)慎的性格，卻叫他不好意思開口。于是，他便發(fā)揮自己的長項，寫詩表白對施降年的愛慕?；顫娝实氖┙的陮λ谋戆祝皇切ξ牟挥璐饛?fù)。說白了，根本就不理睬他的表白。那種笑嘻嘻的模樣，多少帶有諷刺的意味，因為詩人戴望舒的長相不是很漂亮，雖然身材高大，但面相黝黑，施降年沒看上他。遭遇到施降年的冷眼，詩人本該放手，但抑郁之人都有一股子韌勁，是一條道跑到黑，不得到施降年誓不罷休。最后，詩人以跳樓自殺表明心跡，嚇得施降年勉強(qiáng)答應(yīng)了下來。詩人戴望舒這下子可高興了，趕緊讓杭州家里的父母趕到上海，向施降年的父母提親。施降年的父母起初不同意這樁婚姻，但迫于這種情況，再加上施蟄存的從中斡旋，也就勉強(qiáng)同意了。
在訂婚儀式上，施降年提出一個條件，就是等詩人留學(xué)回來有了穩(wěn)定的收入后才能完婚。詩人自然一口答應(yīng)。接著，詩人赴法留學(xué)。在赴法留學(xué)期間，經(jīng)濟(jì)的拮據(jù)始終困擾著他，讓他難以安心學(xué)習(xí)。他曾給父親寫信，打算回國。他的父親把此事告訴了施蟄存，施蟄存迅速電告詩人戴望舒，讓他慎重考慮，并寄去了籌款。偏偏在這時，他聽到了施降年移情別戀的消息。這讓詩人愁苦萬分，比他的《雨巷》還要愁苦，根本就無心學(xué)習(xí)。最終，他被法國中法大學(xué)開除。回國后，傳聞得到證實，施降年確實移情別戀，愛上了一個茶店老板。戴望舒一怒之下，當(dāng)眾給了施降年一記耳光，這段強(qiáng)扭的愛情之瓜，根斷瓜碎，即刻宣告結(jié)束。
這時候的詩人戴望舒，真的'是在《雨巷》里彷徨了，想象的丁香姑娘真的與他擦身而過了。眼前頹垣斷壁，丁香姑娘只是一個影子，且轉(zhuǎn)瞬成空。
進(jìn)入詩人戴望舒感情世界的第二個女人是穆麗娟。沉浸在失戀痛苦中的戴望舒，當(dāng)時居住在同學(xué)劉吶鷗的江彎公園的公寓里，與當(dāng)時被譽(yù)為“新感覺派圣手”的著名作家穆時英一家距離很近，常有往來，用現(xiàn)在話來說，都是鐵哥們。穆時英不忍看到戴望舒這種悲觀失望的樣子，為了安慰撫平他的失戀之殤，便把自己的妹妹穆麗娟介紹給他。穆麗娟是一個單純的女孩，小戴望舒十二歲，長得清純秀麗。戴望舒很快就愛上了她，一下子就從失戀的痛苦中回轉(zhuǎn)過來。并于第二年，他便與穆麗娟成婚。成婚后不久，倆人便乘船到了香港居住。在港期間，倆人逐漸發(fā)生分歧，常因一點(diǎn)小事就大動干戈。穆麗娟單純幼稚，所以，不理解戴望舒的復(fù)雜的內(nèi)心世界。戴望舒本來是一個抑郁之人，話很少，內(nèi)心卻異常豐富。因為，他依然難以走出對施降年的留戀。這種留戀，如同《雨巷》里的他一樣，撐了把油紙傘，幻想著與他期盼的丁香姑娘相遇。如穆麗娟回憶當(dāng)年的生活時說：“他對我沒什么感情，他的感情都給了施降年了”。穆麗娟對這段婚姻已經(jīng)絕望，便回到上海決定離婚。處在復(fù)雜情感中的戴望舒，并不同意離婚。而且把用在向施降年求婚的辦法又重演了一番，為了表明自己堅決不離婚的心跡，他給穆麗娟寄去了一份“絕命書”，說：“從我們有理由必須結(jié)婚的那一天起，我就預(yù)見這個婚姻會給我們帶來沒完的煩惱。但是我一直在想，或許你將來會愛我的。現(xiàn)在幻想毀滅了，我選擇了死，離婚的要求我拒絕，因為朵朵（大女兒戴詠素）已經(jīng)5歲了，我們不能讓孩子苦惱，因此我用死來解決我們間的問題，它和離婚一樣，使你得到解放?！睋?jù)說，戴望舒真的這么做了，只是在自殺時被人救起。然而，讓戴望舒失望的是，他用生命做的代價并沒有奏效，穆麗娟離婚的決定反而更加堅定了。戴望舒只好在離婚協(xié)議書上簽字。而女兒戴詠素由戴望舒撫養(yǎng)。
走進(jìn)詩人戴望舒感情世界的第三個女人是楊靜。與楊靜相識相愛的時候，戴望舒已經(jīng)37歲。兩人都在大同圖書印務(wù)局工作，屬于同事。楊靜是一位非常天真，充滿個性的女孩，按今天的標(biāo)準(zhǔn)來說，就是一個任性的女孩，敢做敢為。當(dāng)時她只有16歲，她主要是愛慕戴望舒的才華和他謹(jǐn)慎沉穩(wěn)的性格。對婚姻缺乏認(rèn)真成熟的思考，憑一時心血來潮，不顧彼此年齡差距的懸殊，不顧家里父母的反對，毅然與戴望舒結(jié)了婚。等到結(jié)婚后，才發(fā)現(xiàn)她與戴望舒不僅年齡差距懸殊，彼此相差21歲，并且性格差異也非常巨大。楊靜從小在香港長大，嬌小美麗，天真活潑，與穆麗娟的性格很相似。她與戴望舒的矛盾，也是常因生活瑣事吵架。這樣，感情上逐漸出現(xiàn)裂痕。本來就敢作敢為，任性不拘的楊靜，在與戴望舒感情破裂的時候，愛上了一位姓蔡的青年，同時向戴望舒提出離婚，戴望舒依然是老辦法，不同意離婚，只是沒有向?qū)Υ┙的旰湍蔓惥昴菢?，以自殺來表明心跡。但最終倆人還是離了婚，倆人所生的兩個女兒，戴詠樹歸楊靜，戴詠絮歸戴望舒。
詩人戴望舒的感情世界，如同他用詩所建構(gòu)的那個“雨巷”一樣，細(xì)雨霏霏，陰霾籠罩，充滿了離情別緒，哀婉和惆悵。他在這個狹窄的“雨巷”里，永遠(yuǎn)打著那把油紙傘，踽踽獨(dú)行，彷徨徘徊，永遠(yuǎn)在期望他心中的結(jié)著愁怨的丁香姑娘與他相遇。這種浪漫的幻象，與真實的生活相比，畢竟是天上人間。
詩人戴望舒46年的短暫一生，尤其他的感情與婚姻，始終沒有沖破“雨巷”里的傷感與愁苦。自己營造的成名詩作，居然成為給自己人生經(jīng)歷抒寫的一首讖詩。
戴望舒雨巷教案篇九
一個丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘
她是有
丁香一樣的顏色
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的憂愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在這寂寥的雨巷
撐著油紙傘
像我一樣
像我一樣地
默默行著
寒漠、凄清，又惆悵
她默默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過
像夢一般地
像夢一般地凄婉迷茫
像夢中飄過
一枝丁香地
我身旁飄過這女郎
她靜默地遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了
到了頹圮的籬墻
走盡這雨巷
在雨的哀曲里
消了她的顏色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵
我希望飄過
一個丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘
賞析《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏得了“雨巷詩人”的雅號。這首詩寫于1927年夏天。當(dāng)時全國處于白色恐怖之匯總，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心匯總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望?！队晗铩芬辉娋褪撬倪@種心情的表現(xiàn)，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調(diào)。這種情懷在當(dāng)時是有一定的普遍性的?！队晗铩愤\(yùn)用了象征性的抒情手法。詩中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨(dú)行者，以及那個像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。富于音樂性是《雨巷》的另一個突出的藝術(shù)特色。詩中運(yùn)用了復(fù)沓、疊句、重唱等手法，造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂感。因此葉圣陶先生稱贊這首詩為中國新詩的音節(jié)開了一個“新紀(jì)元”。詩人在《雨巷》中創(chuàng)造了一個丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié)，即丁香的花蕾，來象征人們的愁心，是中國古代詩詞中一個傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如李商隱的《代贈》詩中就有過“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩句。南唐李璟更是把丁香結(jié)和雨中愁悵朕在一起了。他有一首《浣溪沙》手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落在誰是主?思悠悠閑!青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?；厥拙G波三楚暮，接天流。
戴望舒雨巷教案篇十
入夜時分，蒙蒙的細(xì)雨一個勁的下，泥濘的道路上多了幾分冷清，深巷里很少有人走動，特別在這雨天里，偶爾看到有一個行人，感到很奇怪，很稀奇。我象在無目的的走著，那冷冰冰的雨從我的頭上淌在我的脖子上，冷冰冰的叫我失意得很。
多寂寞的夜呀?有誰能知道我的孤獨(dú)，就象這雨夜，這么的冷清，我想你的念頭，就象這冷清的雨，下個沒完。我多想你在這雨巷里出現(xiàn)，就象戴望舒雨巷里那個撐著油紙傘的姑娘，彳亍在這雨巷里，把你的美留在這里，叫我一個勁的想，念。
在這深巷里，在這苦雨中，我象亮起了一盞寂寞的燈，我象瑟縮在沉沉的光暈里，深鎖著相思的眉頭，對你的愛不減。水洼里的相思在哭訴，雨點(diǎn)象抽打在我的疲憊上，那些閃爍的雨滴在鋪排，天涯芳草，怎么看不到你的笑，我象一只脫韁的野馬在雨夜里呼嚎，就象在穿越那漠漠的荒原，看到晶瑩璀璨的露珠在閃耀。瞬時的.抽鳥唧唧，晚風(fēng)象吻著漣漪，象在光滑的水面上奔騰呼喊，那一崛千里的重量，帶著鳥兒的羽翼在飛騰，狂舞。
假如，在這個雨夜里，在這相思的榻上，我多想和你融為一體，我躺在你隆起的懷里，吸吮著你肌體的芳香，讓我的肌體成為你的肌體，我愿意讓你把我吸吮的干干凈凈，那樣我的全部都屬于你，就象你用愛的雨滴在沐浴，我象在你沐浴的陽光下，勃勃生機(jī)。就象我是你春天的土地，讓我的愛融化成水，滋潤著你，一刻也不停息。
我多想此時，樹葉在飛旋，沙石在滾動，山巖在崛起，暴雨、雷電在比鄰，還有那大雨瓢潑，燈火在搖曳，閃閃發(fā)亮的相思，從伊甸園的門洞里出逃，亞當(dāng)和夏娃也在手足無措，就象和山林在誘惑，就象和秘密的陽光在暴露自己的程序。羞怯的美麗在接踵而至，每一片樹葉都象在更新自己，從遠(yuǎn)方的呼喚里，你象聽到大海的聲音，在宏闊的浪涌和潮汐中，你頓悟成一座海市蜃樓的城堡，那勃勃生機(jī)的世界就在你的眼前，好美也好峻峭。
擁抱真實的自己，縮短最美麗的距離。夜的明朗、遼闊、純潔在這里有了印證，我象你的初戀情人，你用真理般的吻把我截獲。我成了你愛的附屬品，全部都被你拿去。我那羞怯的小動物在你的手里捲著，我還象迷失在你的草地里，還象在美麗的夜里踏樓梯，沒有門鎖轉(zhuǎn)動的聲音，就象擊穿我的空洞和渴望，我陡然的來了一個大回旋，就象湖水在拍打堤岸的聲音，從近到遠(yuǎn)，好美，也好聽。
一切的阻隔都是那道門，我無法穿越過去，因為那愛時不時在提醒自己，要冷靜不要冒失，我將在那兒，在霧氣升起的地方，還是在草香繚繞的地方，那曲線描繪的藍(lán)天晚霞，那心靈里蹦跳的節(jié)奏，我象一個天真無邪的孩子，找不到自己要去的地方。就象夜里自己騎著飛快的自行車奔跑，車把上插著那朵玫瑰花，奔馳在那美麗的斜坡道上，穿行在松濤和樹林間。
戴望舒雨巷教案篇十一
彷徨在悠長、悠長。
我希望逢著。
一個丁香一樣地。
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有。
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
撐著油紙傘。
像我一樣，
像我一樣地。
默默彳亍著。
冷漠、凄清，又惆悵。
她默默地走近，
走近，又投出。
太息一般的眼光。
她飄過。
像夢一般地，
像夢一般地凄婉迷茫。
像夢中飄過。
一枝丁香地，
我身旁飄過這個女郎；
她默默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的。
太息般的眼光。
丁香般的惆悵。
彷徨在悠長、悠長。
我希望飄過。
一個丁香一樣地。
結(jié)著愁怨的姑娘。
戴望舒雨巷教案篇十二
1、法國象征主義手法和中國傳統(tǒng)詩歌意象的完美結(jié)合：
我們看到：這首詩表面上所寫的是一對青年男女在雨巷中相逢而又無言地分離的事以及這件事在他們的思想感情上所引起的震動。我們可以相信：詩中所寫的事件是以詩人生活中的類似的現(xiàn)實事件為基礎(chǔ)的;但即使這樣，我們也不難看出：詩中所寫的事物是另有象征之意的。其中的“丁香姑娘”除了可以看作詩人的理想愛人的化身外，完全可以看成是詩人所追求的其他理想的象征。而“雨巷”除了可以看作一條現(xiàn)實的江南城市梅雨季節(jié)的小巷外，同樣完全可以看作是詩人所處的社會生活環(huán)境的象征(雨巷中的“頹圮的籬墻”則又是愛情失敗或理想破滅的一個微觀層次的象征)。
至于“雨巷”中兩個青年男女不期而遇而又失之交臂的故事，除了可以看作一個真實的愛情事件的再現(xiàn)外，也完全可以看作是作者追求理想而不得這一精神歷程的象征。而詩人在詩中所抒發(fā)的感情，除了可以看作詩人對于愛情失敗的詠嘆外，也完全可以看作是詩人對于理想破滅的悲悼。在理解了全詩的象征意義之后，我們會發(fā)現(xiàn)：這首詩的意義其實要比字面意義豐富地多。這種字面意義之外另有一層與字面意義具有暗喻關(guān)系的意義，就是象征意義。這首詩所具有的象征意義是由詩人所采用的象征手法所造成的。所謂象征(也即暗喻)，即表面上只寫喻體(被喻的本體不出現(xiàn))，暗中卻又通過喻體指向本體。由于在象征中本體不出現(xiàn)，因而，接受者對于喻體暗中所指的本體到底是什么是可以有不同的理解或可以同時有多種理解的，這就造成了象征意義的不確定性。與科學(xué)和理論活動(追求語義的精確性和單義性)不同，在詩歌創(chuàng)作和欣賞活動中，人們往往追求意義的豐富、多樣乃至含糊、隱秘，象征手法的運(yùn)用正是滿足人們的這種需求的一種重要途徑。戴望舒深受法國象征詩派(尤其是魏爾倫)的影響(戴曾翻譯過魏爾倫的詩)，對象征主義的創(chuàng)作手法贊賞不已，這首詩就是他運(yùn)用象征主義手法來創(chuàng)作漢語白話新詩的一個成功范例。
值得注意的是，戴望舒所采用的全面的象征主義詩歌創(chuàng)作方法(說明：全面的象征主義創(chuàng)作方法不僅包括狹義的'象征手法，還包括新穎奇特的象征意象的創(chuàng)造、通感的運(yùn)用(各種感覺之間的借代和超常組合)、色彩的描繪和布置、音樂性的創(chuàng)造等)雖然可以說主要是從法國引進(jìn)的(狹義的象征手法則在中國古代詩歌中也有較廣泛的運(yùn)用)，但他所用的象征形象或意象(喻體)卻是地地道道的中國式乃至中國江南式的。因為：詩中用來形容“姑娘”的“丁香”是中國古代詩歌常用的一個象征形象;詩中的“(悠長又寂寥的)雨巷”則是中國江南城市所具有的典型風(fēng)貌;出現(xiàn)在江南城市的“雨巷”中“撐著油紙傘”的“丁香一樣的姑娘”顯然是一個具有中國江南特色的女性形象。詩歌內(nèi)容上的徹底的中國化和表現(xiàn)手法上的全面的西方化的完美結(jié)合，使得這首詩的一般中國讀者也能較為輕松地讀懂這首詩的大致內(nèi)容，而不像面對某些食洋不化的現(xiàn)代派詩歌那樣感到不知所云。由此，我們可以說，戴望舒的《雨巷》這首詩是法國象征主義的詩歌創(chuàng)作手法與中國傳統(tǒng)的詩歌意象完美結(jié)合的一個成功典范。
2、音樂手段的成功運(yùn)用和詩歌音樂美的成功創(chuàng)造：
《雨巷》在語音層面的一個顯著特色就是它所具有的強(qiáng)烈的音樂美。這種音樂美，主要是由詞句的復(fù)沓和韻腳的有規(guī)律反復(fù)等手法的運(yùn)用所造成的。詞句的復(fù)沓，如：該詩的最后一節(jié)除了將第一節(jié)中的“逢著”改為“飄過”外，其它詞句完全一樣;這種起結(jié)復(fù)見的做法不僅使全詩在內(nèi)容上首尾呼應(yīng)，而且使基本相同的一段語音流在詩中重復(fù)出現(xiàn)(重復(fù)是音樂的基本表現(xiàn)手段之一)，從而增強(qiáng)了全詩的音樂感。此外，該詩的每一節(jié)都有詞句的復(fù)沓;如：首尾兩節(jié)的“悠長、悠長”;第二節(jié)中的“丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁”以及“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”;第三節(jié)中的“像我一樣，像我一樣地”;第四節(jié)中的“像夢一般地，像夢一般地凄婉迷?！?第五節(jié)中的“遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了”;第六節(jié)中的“消了她的顏色，散了她的芬芳”及“太息般的眼光，丁香般的惆悵”(變奏性的復(fù)沓);這種詞句的復(fù)沓在詩中的反復(fù)運(yùn)用以及某些復(fù)沓形式在詩中的前后呼應(yīng)，使這首詩具有相當(dāng)強(qiáng)烈的音樂性。
韻腳的有規(guī)律的反復(fù)：全詩共七節(jié)，每節(jié)六行，每行字?jǐn)?shù)長短不一但總體上又是有規(guī)律地重復(fù)的。該詩采用的是一韻到底的做法(押ang韻)，在每節(jié)相隔不遠(yuǎn)的行的末尾重復(fù)一次腳韻，每節(jié)押韻兩到三次;有些同樣的字詞還在韻腳中多次出現(xiàn)，如“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”、“眼光”等。這種韻腳的反復(fù)使用，使韻腳這個音響(ang)在人們的聽覺中被反復(fù)感受，由此造成了一種回環(huán)往復(fù)的音樂效果。我們讀這首詩，在聽覺上的感覺就象是在聽一首輕柔舒緩的沉思型的小夜曲，那飽含著寂寞、痛苦的感情而又讓人感到甜美的旋律在我們的心頭反復(fù)回響著。
關(guān)于這首詩的音樂美，葉圣陶曾說：這首詩“替新詩的音節(jié)開了一個新的紀(jì)元”。這話也許有點(diǎn)過譽(yù)，但這首詩所具有的強(qiáng)烈的音樂美卻不能不說是它的一個最重要的特色之一。
戴望舒雨巷教案篇十三
詩中的意象是純粹中國式的，丁香與愁心，是中國古典詩詞中慣用的典故。李商隱曾有“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩句;李璟也有“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”的詞語。但在此詩中，丁香的形象又有所發(fā)展，不僅有愁怨，也有芬芳與顏色，成為美好事物的代稱。戴望舒的古典文學(xué)修養(yǎng)作為一種藝術(shù)素質(zhì)成為他審美理想的重要部分，這就使他的詩在吸取外國詩歌養(yǎng)分時，并沒有流于晦澀。他注意化用中國古典詩歌的傳統(tǒng)意象，融匯西方現(xiàn)代詩歌技巧，形成自己詩歌技藝的特色?！队晗铩肪褪菍χ形髟姼杷囆g(shù)的完美融合，是現(xiàn)代新詩史不可忽視的一首精品.
詩歌表面上是描繪了一幅梅雨時節(jié)江南小巷的悲涼的畫面，其實詩人是運(yùn)用象征的手法，把當(dāng)時黑暗陰沉的社會現(xiàn)實暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”，沒有陽光，也沒有生機(jī)和活氣，詩中“悠長，悠長”，“寂寥”重復(fù)的字眼里和“撐在細(xì)雨中的油傘”，無不透露著入骨的凄涼氣息，讓人感到人生的渺茫與絕望，，這正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實反映，被困在悠長的小巷，找不到出的他們是繼續(xù)走下去還是要放棄，他們在心里嘀咕著，尋找著答案，然而就在絕望與迷惘中，詩人并沒有放棄對美好理想和希望的憧憬與追求。而“丁香一樣的姑娘”就是美好的象征，但是她卻又是“象夢一般的，像夢一般地凄婉迷茫?！弊屓烁械竭駠u和渺茫不可實現(xiàn)，說丁香是夢一般，其實是他們睡在夢中，分不清方向與目的，讓人惆悵，讓人無助，可謂的是“巷中人”。在藝術(shù)上詩人采用了象征派重暗示、重象征的手法，通過具體的事物寫抽象的意境，讓人由淺到深，由外到內(nèi)，此外全詩還回蕩著一種流暢的節(jié)奏和旋律，詩韻很濃，重疊反復(fù)手法的運(yùn)用也強(qiáng)化了音樂效果，使人讀起來如小河般的流暢與起伏。
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏得了“雨巷詩人”的雅號。這首詩寫于1927年夏天。當(dāng)時全國處于白色恐怖之匯總，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心匯總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望?！队晗铩吠ㄆ枥L了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的陰沉圖景，詩作就是他的這種心情的表現(xiàn)，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調(diào)。這種情懷在當(dāng)時是有一定的普遍性的?！队晗铩愤\(yùn)用了象征性的抒情手法。詩中那狹窄陰沉的雨巷——黑暗沉悶的社會現(xiàn)實;在雨巷中徘徊的獨(dú)行者;以及那個像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘——她的出現(xiàn)及飄然而去象征著詩人的理想、追求和幻滅的痛苦都是象征性的意象。這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。富于音樂性是《雨巷》的另一個突出的藝術(shù)特色。詩中運(yùn)用了復(fù)沓、疊句、重唱等手法，造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂感。因此葉圣陶先生稱贊這首詩為中國新詩的音節(jié)開了一個“新紀(jì)元”。
全詩所構(gòu)成的是一個富有濃重的象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當(dāng)時的黑暗喻為悠長而寂廖的“雨巷”，沒有歡樂，沒有陽光，而詩人自己，就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)徘徊者。他在孤寂中仍懷著美好的理想和希望。詩人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想的象征。然而詩人知道，這美好理想是很難實現(xiàn)的，他的希望也將是落空的。這種心情，正是1927年大革命失敗后一部分進(jìn)步青年由于找不到出路、看不到前途而在痛苦中陷于彷徨迷惘的真實反映，這是現(xiàn)實的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影，是當(dāng)時一部分青年心靈深處典型的聲音的再現(xiàn)。
詩人在《雨巷》中創(chuàng)造了一個丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié)，即丁香的花蕾，來象征人們的愁心，是中國古代詩詞中一個傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如李商隱的《代贈》詩中就有過“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩句。南唐李璟更是把丁香結(jié)和雨中愁悵朕在一起了。他有一首《浣溪沙》：
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。
風(fēng)里落在誰是主?思悠悠!
青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。
回首綠波三楚暮，接天流。
這首詩里就是用雨中丁香結(jié)做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構(gòu)成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的，但是能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名居“丁香空結(jié)雨中愁”的現(xiàn)代白話版的擴(kuò)充和稀釋呢?我認(rèn)為不能這樣看。在構(gòu)成《雨巷》的意境和形象時，詩人既吸取了前人的果汁，又有了自己的創(chuàng)造。第一，古人在詩里以丁香結(jié)本身象征愁心，《雨巷》則想象了一個如丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩詞中套用陳詞舊典不同，也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調(diào)子的作品迥異，表現(xiàn)了更多的新時代氣息。“丁香空結(jié)雨中愁”沒有“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現(xiàn)時代憂愁的領(lǐng)域里，這個形象是一個難得的創(chuàng)造。第二，在古代詩詞里，雨中丁香是以真實的生活景物來寄托詩人的感情的。詩人依據(jù)生活的經(jīng)驗而又加上了自己想象的創(chuàng)造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。
戴望舒(1905--1950)，浙江杭縣人，中國現(xiàn)代著名詩人。1925年入上海震旦大學(xué)學(xué)習(xí)法文，開始受到法國象征派的影響。1926年參加共青團(tuán)。1928年后成為水沫社和其后的《現(xiàn)代》雜志的作者之一，創(chuàng)作現(xiàn)代派詩歌。1932年后留學(xué)法國、西班牙。1938年赴香港，主編《星島日報》副刊。1941年底香港淪陷，被日軍抗日罪名下獄，在獄中保持了民族氣節(jié)，次年春被營救出獄?？箲?zhàn)勝利后回上海教書，1949年春北上至解放區(qū)。1950年因病逝世。詩集有《我底記憶》、《望舒草》、《望舒詩稿》和《災(zāi)難的歲月》。早期詩歌多寫個人的孤寂心境，感傷氣息較重，因受西方象征派的影響，意象朦朧、含蓄。后期詩歌表現(xiàn)了熱愛祖國、憎恨侵略者的強(qiáng)烈感情和對美好未來的熱烈向往，詩風(fēng)顯的明朗、沉摯。
《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。詩歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩人也因此被人稱為“雨巷詩人”。詩歌描繪了一幅梅雨時節(jié)江南小巷的陰沉圖景，借此構(gòu)成了一個富有濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當(dāng)時黑暗陰沉的社會現(xiàn)實暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”，沒有陽光，也沒有生機(jī)和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)的行著的彷徨者?！拔摇痹诠录胖腥詰阎鴮γ篮美硐牒拖Ｍ你裤脚c追求。詩中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實現(xiàn)的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實反映。在藝術(shù)上，本詩也鮮明地體現(xiàn)了戴望舒早期詩歌的創(chuàng)作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對于音樂美的追求。詩中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是對生活的具體寫照，而是充滿了象征意味的抒情形象。全詩還回蕩著一種流暢的節(jié)奏和旋律。旋律感主要來自詩韻，除每節(jié)大體在第3、6行押韻外，每節(jié)的詩行中選用了許多與韻腳呼應(yīng)的音組。詩中重疊反復(fù)手法的運(yùn)用也強(qiáng)化了音樂效果。正如葉圣陶所說，《雨巷》是“替新詩的音節(jié)開了一個新的紀(jì)元”。
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戴望舒雨巷教案篇十四
戴望舒（1906—1950），原名戴夢鷗，浙江余杭縣人。早年曾參加新月社，后成為《現(xiàn)代》雜志的主要成員之一。代表作有《望舒草》、《我的記憶》、《災(zāi)難的歲月》。本詩發(fā)表于1928年的《小說月報》，他因此贏得了“雨巷詩人”的稱呼，是中國19世紀(jì)30年代“現(xiàn)代詩派”的代表詩人。
《雨巷》發(fā)表于1928年。這是一首象征詩作。由于運(yùn)用了象征意象，所以其中所蘊(yùn)涵的意義具有多義性和模糊性。但是欣賞者可以通過對寫作背景的了解以及自己的閱讀感受而對其中的涵義做出個性的理解。
首先從詩作的表層語義上來看，這是一首愛情詩。它描寫了一個一見鐘情且失之交臂的愛情故事。有人將這樣的愛情進(jìn)一步坐實，再結(jié)合詩人1928年前后的愛情經(jīng)歷而把它看作是詩人與女友曹某的一段愛情的寫照和記錄。其次，這首詩也可以看作是一首與信仰的失落與追求有關(guān)的詩作。中國傳統(tǒng)詩學(xué)有以香草美人喻政治境遇的傳統(tǒng)，如屈原的《離騷》。作品中的“我”尋找的姑娘可以被看作是某種信仰，它本來存在，但是后來失落，但是“我”仍然執(zhí)著地尋找。有人同樣進(jìn)行了進(jìn)一步的坐實，結(jié)合1927年后中國社會形勢以及作家自己的精神，認(rèn)為這樣的詩作就是寫詩人大革命失敗后的心態(tài)的。作者早年曾經(jīng)參加中國共產(chǎn)主義青年團(tuán)，大革命失敗后，信仰失落，對國家的前途，個人的前途都充滿了失望和迷惘。因此，在這首詩里詩人在低沉的調(diào)子里，抒發(fā)了自己沉重而又不乏堅韌的情緒。再次，這首詩同樣也可以看作是作者自我失落情緒的'寫照。作品中的“我”是憂愁和迷惘的，而所要尋找的“姑娘”也同樣是憂愁和迷惘的。姑娘的情緒和形象正是詩人自我形象的寫照，或者說就是詩人的“鏡相”。在連綿細(xì)雨中，詩人懷著痛苦而朦朧的“希望”，“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷”里。詩人的自我形象是孤獨(dú)傷感的，是自戀的。但在那寂寥的雨巷里，卻也寄寓著詩人對現(xiàn)實的不滿、失望和痛苦的情緒。
這首詩是戴望舒現(xiàn)代派詩歌創(chuàng)作的代表作。具體表現(xiàn)為：
（1）運(yùn)用象征進(jìn)行抒情?！队晗铩分械脑S多意象諸如“雨巷”“姑娘”“頹墻”等都被賦予象征意味。就是其中的情節(jié)——在雨天里遇到一個姑娘，并和她失之交臂的過程，也都具有象征意蘊(yùn)。詩的意象既具有古典情調(diào)又具有現(xiàn)代性。
（2）這首詩具有音樂美。作品音節(jié)優(yōu)美，韻腳鏗鏘，每節(jié)壓韻兩到三次，運(yùn)用復(fù)沓和重復(fù)的手法來強(qiáng)化全詩的音樂性。這首詩是戴望舒早期代表作，體現(xiàn)了戴望舒早期的藝術(shù)追求和所受到的新月派詩歌理論的影響。葉圣陶曾說：“這首詩替新詩的音節(jié)開了一個新的紀(jì)元?！?/p>
（3）詩作意象具有中國古典的美又具有西方現(xiàn)代派的情韻。詩作中姑娘的形象和“哀而不傷”的詩風(fēng)是純粹中國傳統(tǒng)美學(xué)具有神韻上的血緣關(guān)系；而其中的情感和意象的頹廢，又具有西方現(xiàn)代派的特性。在這首詩中，戴望舒受法國象征派和中國古代詩詞的影響很深，從而刻意追求詩歌意象的朦朧。
戴望舒雨巷教案篇十五
我在讀此詩歌時，并不了解詩人當(dāng)時的創(chuàng)作背景，甚至連戴望舒是誰都不知道，但詩句中的意境深深感動了我，讓我忍不住輕聲朗讀，反復(fù)念誦，甚至到網(wǎng)上查有沒有以此詩歌為詞的歌曲。
《雨巷》是戴望舒的成名作，約作于政治風(fēng)云激蕩、詩人內(nèi)心苦悶彷徨的1927年夏天.戴望舒運(yùn)用了象征性的抒情手法來比喻當(dāng)時黑暗的社會，以那個丁香一樣結(jié)怨的姑娘比喻革命中失敗的人朦朧的，時有時無的希望。關(guān)于詩人想表達(dá)的深意，我不去深究，但對于為何這個詩歌能被無數(shù)青少年喜愛，甚至在很多年以后，這首中學(xué)課本里的詩歌依然能喚起大家的感動，確實值得思考。
我認(rèn)為主要有兩個原因:。
一、把中文漢字本身的美感發(fā)揮得淋漓精致。東西方在語言上有很大的區(qū)別，西方語言準(zhǔn)確而冗長，而東方語言內(nèi)涵豐富而簡短。舉個例子，如果要用英語翻譯“秋水共長天一色”，估計沒有一段幾十個單詞的描述難以表達(dá)，而漢字七個字就表達(dá)出超凡的意境。雨巷中語言通俗，然而選詞卻極其嚴(yán)苛，都是充滿意境的詞。比如:悠長、寂寥、彷徨、凄清、彳亍、凄婉、頹圮等。這就好比瑯琊榜里面，有個場景叫“長亭相認(rèn)”。長亭這個詞。西方人是無法感受其中的意境的。光從字面上來說，也就是個寬一點(diǎn)的亭子而已。但只有了解東方文化的人，才能體會到那種只能意會不能言傳的意境，或許這也是中文的魅力吧。雨巷語句簡練，但卻隱藏了無盡的畫面感，讓讀者沉醉于夢一般的想象中。
二、詩歌另一個吸引人的地方在于“真實”的描述，真實的情感最能打動人心。文中并未提及丁香般的女郎外表如何出眾，而是強(qiáng)調(diào)她的哀怨。多愁善感本就是一種美，尤其是對女人。而且你只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著她消散在遠(yuǎn)處，卻無法與之相逢。通過對撐傘女人描述反襯詩人內(nèi)心的掙扎與絕望。然而越是絕望就越是渴望。我們每個人何嘗不是經(jīng)常處于這種矛盾的心態(tài)當(dāng)中。比如讀書時的暗戀，錯失的緣分，力不從心的夢想，就能引發(fā)無數(shù)讀者的共鳴。
最后，希望自己在2017年，能走出雨巷，找到女郎，遠(yuǎn)離惆悵。
戴望舒雨巷教案篇十六
《雨巷》這首詩，寫一位沉醉于感情追求的青年，常常獨(dú)自彷徨在悠長的雨巷，等待一位姣好的姑娘，因為姑娘的家就在雨巷的盡頭。除了春雨打在油紙傘上的聲音，雨巷是寂寥的。抒情主人公希望逢著的這位姑娘，她結(jié)著愁怨，她家的籬墻頹圮了，她顯然受到命運(yùn)的打擊;她惆悵、凄清、嘆息、迷茫，但她沒有頹唐，沒有乞求;她是冷漠和高傲的，她仍然是那么嫵媚動人，她在沉重的悲哀中沒有低下高貴的頭，像一面迎風(fēng)招展的旗子一樣忍受著落到頭上的磨難。詩人在這里表現(xiàn)了人的尊嚴(yán)和頑強(qiáng)的生命力。但詩人筆下的姑娘是感傷的，他拿丁香來比喻她。中國古詩里有許多吟詠丁香的名句，如“丁香能結(jié)雨中愁”，“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”等等。丁香開花，在仲春時節(jié)，詩人們往往對著丁香傷春，說丁香是愁晶。丁香花白色或紫色，色香都不輕佻。丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。丁香姣好，但易凋謝。丁香一樣的姑娘，是做著脆弱的夢的姑娘，她的愁怨自然少不了。
在長久的期待中，姑娘終于來了，在雨中哀怨，“她靜默地走近”，有時兩顆心靈已經(jīng)接近于互相理解了，然而又終于失望了，“又投出太息一般的眼光”，終于從身邊飄過去，二人間的距離又重新拉開。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病，因而同病相憐。然而，正因為病癥相同，不可能互相拯救，只得分手。他們是在彷徨，更是在彷徨中繼續(xù)追求。從詩的更深的象征意蘊(yùn)看，戴望舒詩中的姑娘形象往往就是他的理想的化身。他彷徨求索，就是為了尋找姑娘――理想。姑娘出現(xiàn)了，但是，“像夢中飄過”一樣，只在面前一閃，轉(zhuǎn)瞬便消失了，連同她的顏色，她的芬芳，她的太息與她的惆悵，空留下抒情主人公自己在雨巷獨(dú)自彷徨。一切都是寂靜的，雨打動紙傘，更增加了雨巷的寂寥。詩人就這樣表達(dá)了追求美好理想的信念是徒勞的那種孤苦心情。
在《雨巷》中，姑娘的形象帶有悲劇色彩，抒情主人公――游子的形象(孤獨(dú)的游子形象貫穿在戴望舒的全部作品中)也帶有悲劇色彩。他的追求是那樣高潔，帶著理想化的色彩。他所期待的姑娘，既有深沉的內(nèi)心世界，又有嫵媚的魅力;既是姣好的，又是在磨難面前不彎腰的。然而，他自己又是那樣地不易被人理解，他既不十分知道自己，也不是很深地理解對方;也許他期待的永遠(yuǎn)是心中的影象。因此，在理想主義的期望面前，他總是困惑的，懷有一種氣質(zhì)性的悲劇感。戴望舒熟讀法國詩人魏爾倫的作品，就多愁善感的氣質(zhì)而言，他也接近魏爾倫。魏爾倫《無言的歌集》表達(dá)了巴黎公社失敗后不知所措的知識分子苦悶沮喪的情緒，其基調(diào)是詩人的理想和他周圍的骯臟生活相對立的悲劇感。戴望舒的詩則表現(xiàn)了從五四運(yùn)動中幸福地飛騰起來的理想與淹沒于血泊之中的1925年至1927年大革命現(xiàn)實相對立的悲劇感。他的詩雖然不是反抗和戰(zhàn)斗的詩，但也不是環(huán)境的奴隸。人和理想，惶惶不安的人和無法實現(xiàn)的理想這個悲劇主題，蘊(yùn)涵有時代的特征。
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