讀后感是在閱讀完一本書(shū)或一篇文章后,對(duì)其中內(nèi)容與意義進(jìn)行思考和總結(jié)的一種文學(xué)形式。讀后感可以幫助我們更好地理解和回味所讀的作品,也可以促使我們更深入地思考與分析。我們每個(gè)人在閱讀后都可以寫(xiě)一篇屬于自己的讀后感,記錄下自己的感受和思考。那么如何寫(xiě)一篇精彩的讀后感呢?首先,要充分了解作品的主題和核心思想,確保自己對(duì)作品有一個(gè)全面的理解。其次,在寫(xiě)讀后感時(shí),可以結(jié)合自己的親身經(jīng)歷和感受,用真實(shí)的情感去表達(dá)對(duì)作品的認(rèn)同或者反思。此外,要注意語(yǔ)言的準(zhǔn)確性和表達(dá)的流暢性,讓讀者能夠清晰地理解你的思想和感受。以下的讀后感范文具有個(gè)性化和獨(dú)特性,希望能夠給大家?guī)?lái)一些新的思考和視角。
讀金鎖記讀后感篇一
這是金鎖記的開(kāi)頭,故事發(fā)生在有著每個(gè)人都道不完的傳奇的上海。
在人物的塑造上,張愛(ài)玲把七巧的特點(diǎn)描述得淋淋盡致。我對(duì)于七巧的印象首先來(lái)自于她的仆人小雙對(duì)三少奶的仆人鳳簫的聊天內(nèi)容。鳳簫問(wèn)小雙“你也是她陪嫁過(guò)來(lái)的么?”小雙冷笑道“她也配!”連仆人也對(duì)她不尊重,可想而知她的為人是怎樣的差了。張愛(ài)玲借仆人的口,說(shuō)出了七巧在姜家的低下地位,也為故事的開(kāi)展墊下了厚重的背景。
在我看來(lái),七巧是一個(gè)心理極度扭曲的一個(gè)悲慘的婦女。故事寫(xiě)到七巧勾引姜季澤,但是姜季澤卻不和她亂來(lái)。七巧那樣做是因?yàn)樗吹饺棠烫m仙和姜季澤的甜蜜生活而心生妒忌,進(jìn)而上升為變態(tài)的痛恨。她自己一直抱怨沒(méi)能得到幸福的生活,她也不能忍受別人得到幸福。到后來(lái)分家后,姜季澤竟利用她對(duì)他的曾經(jīng)的愛(ài)意想騙她賣(mài)掉她的田地??杀 K龑?duì)她的女兒的婚姻的態(tài)度上也是如此。長(zhǎng)安和世舫已經(jīng)訂婚了,她還罵長(zhǎng)安說(shuō)“不害臊,你是肚子里有了擱不住的東西是怎么著?”試想作為女兒,聽(tīng)到自己的母親這樣侮辱自己,你會(huì)不會(huì)懷疑自己是不是她親生的。然后悲劇又發(fā)生到她的兒子跟兒媳身上。七巧故意整夜叫長(zhǎng)白幫她弄煙,好讓她的兒媳生氣。兒媳對(duì)她的痛恨反而讓她覺(jué)得很有成就感。故事寫(xiě)到這里,七巧的形象基本清晰了,封建主義社會(huì)里一個(gè)貪婪的魔婦,極度的拜金主義者。從弗洛依德精神分析學(xué)角度來(lái)講,情欲的壓抑是曹七巧個(gè)體心理變異的動(dòng)因,丈夫早逝,家人的冷漠,對(duì)她變態(tài)的性格有著很大影響。
故事中寫(xiě)到“三十年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命?!逼咔傻陌萁鹬髁x毀了她自己,也毀了她的兒女。從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)拜金主義之風(fēng)是如此的猖狂。然而,現(xiàn)在的社會(huì),拜金主義之風(fēng)絲毫沒(méi)減?;蛘呶覀冋f(shuō)是現(xiàn)實(shí)主義。女孩子結(jié)婚要有車(chē)有房,也就是有錢(qián)。這可以說(shuō)是社會(huì)的進(jìn)步還是停滯呢?但從另外一個(gè)角度來(lái)說(shuō),現(xiàn)實(shí)主義的出現(xiàn)凸顯了社會(huì)激烈競(jìng)爭(zhēng)的日趨明顯。要是對(duì)方能使你衣食無(wú)憂,誰(shuí)還愿意去拼個(gè)焦頭爛額的啊?我想很少有人愿意。是殘酷的現(xiàn)實(shí)讓我們現(xiàn)實(shí)。
讀金鎖記讀后感篇二
家庭,對(duì)于常人而言,是溫暖的港灣、是可以放松自我的地方,父母與子女以及兄弟姐妹有一種天然的情愛(ài),母愛(ài),則是人類最崇高最神圣的感情,而這些,曹七巧都沒(méi)有,都不具備,有的只是歹毒、殘酷。
曹七巧的婚姻生活乃至人生都是不幸的,然而她并沒(méi)有從自身的不幸滋生出同情心,而是要把自己的快樂(lè)建筑在他人的痛苦之上,為了保留形式上的兒子,為了不讓其它女人快樂(lè),她用殘酷的精神折磨法直接導(dǎo)致了兒媳的死亡。甚至,她還把黑手又伸了自己的親生女兒。
曹七巧自己從未有過(guò)美滿的夫妻生活和性經(jīng)歷,使其極其嫉妒兒子和女兒的婚戀。
在長(zhǎng)安爭(zhēng)取到上學(xué)的機(jī)會(huì)時(shí),長(zhǎng)安整個(gè)人煥發(fā)出青春的活力,然而曹七巧并不甘心長(zhǎng)安有健康快樂(lè)的生活,一再的羞辱她,使她沒(méi)臉去見(jiàn)老師同學(xué)。終于,長(zhǎng)安退學(xué)了,退學(xué)后的長(zhǎng)安漸漸的安分守己起來(lái),雖然不停的和母親賭氣、拌嘴,可是言談舉止越來(lái)越象曹七巧了。整日東家長(zhǎng)西家短。因一場(chǎng)痢疾,在曹七巧的誘引下吸上了鴉片。
長(zhǎng)安,這個(gè)瘦弱的憂郁女子三十歲才與留洋歸國(guó)的童世舫戀愛(ài),這是她生命中的惟一火花。然而正當(dāng)長(zhǎng)安為愛(ài)情,以驚人的毅力和耐力努力改變著一切惡習(xí),曹七巧不愿女兒得到幸福,金錢(qián)與情欲扭曲了靈魂的曹七巧卻如魔鬼一樣,不斷的譏諷、挖苦女兒()。她要控制她,要折磨她!無(wú)端地罵女兒不守婦道,品行不端,以致于弄的沸沸揚(yáng)揚(yáng),長(zhǎng)安沒(méi)了信心,退了親??僧?dāng)曹七巧得知童世舫與女兒還有來(lái)往時(shí),便假意邀請(qǐng)童世舫吃飯,故意說(shuō)自己的女兒抽大煙已有十幾年的歷史。事實(shí)上,曹七巧知道長(zhǎng)安為了愛(ài)情已戒了煙,可她不愿意女兒擁有美滿的婚姻生活,于是她親手?jǐn)財(cái)嗔碎L(zhǎng)安的幸福生活。只有這樣,她的內(nèi)心才會(huì)得到平衡。自己得不到的,兒女也別得到!喪失了母性的母親只是徒具形式的母親!曹七巧的內(nèi)心得到了極大的滿足。
曹七巧用自己的手段占有著兒子,從此長(zhǎng)白不敢再娶了,只是在妓院走走,長(zhǎng)安更是早就斷了結(jié)婚的念頭。
弗洛伊德說(shuō):“本我是匹馬,自我是騎手,”曹七巧已成了一匹失控的馬,她的生活愿望被壓抑后的極端變態(tài)心理所帶來(lái)的變態(tài)行動(dòng)是一種沒(méi)有分寸的瘋狂!
讀金鎖記讀后感篇三
一本好書(shū),會(huì)讓你感動(dòng),會(huì)讓你有空靈飄逸感,會(huì)讓你百看不厭,會(huì)讓你捧腹大笑閱讀作為人類最好的學(xué)習(xí)方式之一,自有書(shū)籍文字伊始,人類就在閱讀中傳承著文化,開(kāi)啟心智。而一些經(jīng)典名著的閱讀,更是人類思想文明的精華,值得后人去研究,發(fā)現(xiàn)。學(xué)科吧讀后感欄目為您提供以下讀后感,希望對(duì)您有所幫助!
初讀張愛(ài)玲,很難不為她的才華所震動(dòng),接踵而至的全是來(lái)不及的驚奇,唯有感嘆。但讀過(guò)之后,我總覺(jué)得少了點(diǎn)什么,仿佛在久旱的土地上忽然看到黑云壓城,大風(fēng)閃雷激動(dòng)地喧騰了好一陣,結(jié)果淅淅瀝瀝掉了幾點(diǎn)雨,又安靜地收晴了。張愛(ài)玲的小說(shuō)充滿荒涼景致,她的散文卻往往有戲謔和隨意的氣氛。她寫(xiě)小說(shuō)有些哀傷的快意,而散文卻是在笑中露出一絲冷蒼來(lái)。
我覺(jué)得讀她的文字,常常像一場(chǎng)戀愛(ài),最初頗覺(jué)驚艷,一讀再讀,便生出些許別扭。這正如和戀人日日廝守,總歸會(huì)碰觸到對(duì)方一些頑固的個(gè)性。然而唯有天才方能張揚(yáng)出令我們不得不退避三舍的個(gè)性來(lái)。西川講到李白說(shuō):“這就是你,不斷誤解著生活,而別人比你誤解得更深?!边@話用來(lái)形容張愛(ài)玲,亦是再合適不過(guò)。
張愛(ài)玲的《金鎖記》給人的'感覺(jué)是非常壓抑的,整篇小說(shuō)讀下來(lái),都很一種很沉很重的壓抑感和漆黑感。偶爾露出的一兩絲光,是黑夜中的螢光,冷冷冰冰的,斑駁離散,于無(wú)盡的黑暗中飄蕩。
出身于沒(méi)落貴族的張愛(ài)玲,以它獨(dú)特的社會(huì)閱歷和心理感受,描寫(xiě)著那個(gè)沒(méi)落階級(jí)的遺老遺少。她清醒的意識(shí)到那個(gè)階級(jí)不可避免的悲劇命運(yùn),并對(duì)它進(jìn)行了無(wú)情的剖析?!督疰i記》是她前期的成功之作,也是40年代影響較大的一部中篇小說(shuō)。
讀金鎖記讀后感篇四
多數(shù)人活著,其實(shí)也都無(wú)外乎追求某種自我的滿足,而普遍的一種認(rèn)知更多集中體現(xiàn)在對(duì)于欲望的一種滿足,物欲和情欲就首當(dāng)其沖。
但是,就因?yàn)槿嗽诓粩嘧非笾@種欲望的滿足,某種程度上也造就了一個(gè)又一個(gè)的畸形人生。事實(shí)上,人的內(nèi)心都是不健全的,盡管我們也沒(méi)有那種比較統(tǒng)一并且被廣泛認(rèn)可的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)判定。
不過(guò),按照我們的種群個(gè)性,不合群的家伙,多半都是不健全的。由此,在《金鎖記》中的曹七巧其實(shí)就不是一個(gè)健全的人。
正因?yàn)椴芷咔删邆渲@種不健全的性格,在文章開(kāi)始的時(shí)候小丫頭才敢議論自己的這位二奶奶,并且還是用一種極其輕蔑并夾雜著不屑的口吻,殊不知,她們也都從屬于女性這個(gè)大的陣營(yíng)之中。
曹七巧的人物形象其實(shí)是由多方面的因素來(lái)表現(xiàn)的,主要分為兩個(gè)時(shí)期,即分家前后的地位變化。
造成這種人性扭曲悲劇的原因無(wú)外乎也就是三種。
首先是物欲。曹七巧嫁到姜家來(lái),在他哥哥的心中和自己的心中,其實(shí)都是一種物化的女性交易。
也正是因?yàn)榇嬖谥@種物化的交易,使得姜家的人和娘家的人對(duì)于這位看似不合規(guī)矩的角色存在著一種比較大距離感,曹七巧在自己的夫家和娘家其實(shí)都沒(méi)有得到應(yīng)有的溫暖,物欲其實(shí)就是一種很強(qiáng)大的隔欄。
姜家對(duì)于曹七巧這種女性物欲,以及曹家哥哥對(duì)于自己的妹妹換取的金錢(qián)物欲,交織在一起構(gòu)成了曹七巧的第一重人物悲劇。
除去曹七巧個(gè)人命運(yùn)這一點(diǎn),再有的就是在姜長(zhǎng)安和姜長(zhǎng)白身上停留著的一種物欲束縛,這樣直接間接地導(dǎo)致了兩個(gè)人的新的悲劇。
其次是情欲。如果是按照時(shí)間的敘述過(guò)程,曹七巧在年輕的時(shí)候,也是得到過(guò)很多的人的愛(ài),按照文中的話來(lái)說(shuō)的話,曹七巧的手腕也曾潔白。
但是,伴隨著黃金枷鎖的出現(xiàn),曹七巧的這種未曾被開(kāi)發(fā)的情欲轉(zhuǎn)變成為了一種畸形的戀愛(ài)觀念,更加確切地說(shuō),是一種畸形的情欲觀念。
這種欲望體現(xiàn)在對(duì)于姜季澤的撩撥之中,張愛(ài)玲對(duì)于這其中的分寸把控是很好的,曹七巧撩撥姜季澤的每一句話都是一個(gè)動(dòng)作,每一個(gè)動(dòng)作也都是一句話。她抖動(dòng)著自己的身體來(lái)?yè)Q取一種對(duì)于情欲的渴望。
其實(shí),還有的就是對(duì)于自己兒子的那種情欲。在姜長(zhǎng)白結(jié)婚之后,曹七巧對(duì)于自己兒子的夫妻生活也是有一種窺探的,這不僅僅是一種把控欲,其實(shí)也還是一種畸形的情欲觀。
這種畸形的情欲觀念,也間接造成了長(zhǎng)安的戀愛(ài)悲劇。
最后,就是老生常談的女權(quán)意識(shí)。中國(guó)的女權(quán)意識(shí)其實(shí)是在壓抑了數(shù)千年之后的一種蘇醒之后的強(qiáng)烈反彈,這個(gè)反彈的節(jié)點(diǎn)就集中表現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)代之間的跌宕交替時(shí)期。
曹七巧面對(duì)的更多的是一種十分殘酷的封建壓迫,同時(shí)在這其中蘊(yùn)含著的那種反抗也就好似石沉大海一般,失去了原有的那種光澤。
曹七巧受到的這種黃金枷鎖束縛也被她原原本本放到了自己的孩子身上。
按照張愛(ài)玲的結(jié)尾處所說(shuō),三十年之前之如三十年之后,這樣的故事也一直是在上演。
讀金鎖記讀后感篇五
《金鎖記》通過(guò)描寫(xiě)一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程,折射出封建社會(huì)的腐朽思想:大戶人家講究門(mén)當(dāng)戶對(duì),小戶貧窮人家攀附權(quán)貴。七巧出身卑微,嫁到公侯人家,他的大哥是高興的,而可憐的七巧以身相許的卻是一個(gè)坐起來(lái)脊梁骨直溜下去,看上去還沒(méi)有三歲孩子高的殘疾人,即使這樣公侯姜家老小上下全然不待見(jiàn)她,讓她在家族的宗法禮教和人倫綱常雙重?zé)o形的枷鎖下,不敢越雷池一步,無(wú)形的枷鎖不僅桎梏了她的人生自由,同時(shí)也壓抑著她的情欲自由,這為她以后扭曲的病態(tài)人性和悲催的命運(yùn)深埋下伏筆。
多舛的生活熬過(guò)十年后,糟糕的丈夫和強(qiáng)勢(shì)的姜老太太相繼過(guò)世,十年的青春終于換來(lái)屬于自己些許的物質(zhì)上的補(bǔ)償,但卻沒(méi)有換來(lái)被壓抑情欲的解放。讀后感·身體結(jié)實(shí)的小叔子精心設(shè)制騙局,通過(guò)愛(ài)情陰謀來(lái)騙取她的既得利益和物質(zhì)財(cái)產(chǎn),當(dāng)她明白一切后,萬(wàn)箭穿心,“人是靠不住的,靠得住的只有錢(qián)”,于是她對(duì)錢(qián)財(cái)狂熱地膜拜,為了得到金錢(qián)不惜成為一個(gè)不折不扣的戴著枷鎖的奴隸。
繼而,七巧走向了“被食、自食、食人”的命運(yùn)怪圈,在原欲的折磨下,不僅她做了情欲的俘虜又瘋狂轉(zhuǎn)型成了情欲的劊子手,自己沒(méi)有得到幸福,就變態(tài)毀掉一雙兒女的幸福作為自己最后的陪葬品。
“三十年后,她戴著黃金的枷鎖,她用沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命?!卑Α冶臼切撵`的港灣,母親又是家庭溫馨氣息的重要制造者,可七巧做主的家里處處充斥著她的抱怨、不滿及無(wú)盡的欲望,擰結(jié)成一張恐怖的大黑網(wǎng),使親人窒息,家庭支離破碎。
三十年前的月亮早已沉了下去,三十年前的人也死了,沒(méi)有悲壯,只有蒼涼。然而,三十年前的故事還沒(méi)有完——悲壯是一種完成,蒼涼是一種啟示。
人呀,時(shí)代變遷,命運(yùn)歸己,境遇無(wú)常,向上希望猶在,向下深淵莫測(cè),一上一下注定幸福與悲催。
讀金鎖記讀后感篇六
張愛(ài)玲的小說(shuō)《金鎖記》,寫(xiě)了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受尊重的女人的大半生,她既是封建社會(huì)的受害者,同時(shí)也是害人者。主人公的名字叫曹七巧,是麻油店小老板的女兒,之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家,是因?yàn)檎煞蚴莻€(gè)天生的軟骨病人,而且姜家又出了很多錢(qián)。但嫁到姜家之后,她因出身低微,倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落,得不到起碼的尊重。
她心里喜歡小叔子姜季澤,但季澤卻是只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑。于是本來(lái)要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無(wú)遮攔,瘋瘋顛顛,別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她,是因?yàn)橄蛩獤|西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館,有了家產(chǎn),她就把全部心力用在了護(hù)住錢(qián)財(cái)上,為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢(qián),她攆走了有意找她的姜季澤,病態(tài)地拆散了女兒的婚姻,故意在兒子、兒媳間制造矛盾?!叭陙?lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命?!?/p>
表面上看,曹七巧是被金錢(qián)迷亂了心性,變成了一個(gè)有著“瘋子的審慎和機(jī)智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人,但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果,在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性,而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。作為女人(不僅是女人),除了生存必需的物質(zhì)外,男女之愛(ài)是她們的基本需要。但身處沒(méi)落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個(gè)男人:丈夫、小叔子季澤、兒子長(zhǎng)白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人,在她看來(lái)是“沒(méi)有生命的肉體”,“要是能有點(diǎn)人氣就好了”,她無(wú)法得到愛(ài)欲的滿足,甚至連她自已也弄不明白怎么會(huì)有了兩個(gè)孩子。姜家只不過(guò)是讓她來(lái)侍奉他,她因此最終分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。
季澤是她心中愛(ài)著的人,喜歡到了身不由已的地步,但季澤雖然在外面尋花問(wèn)柳,可在家里卻不敢太造次,只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑,他有他的原則。分家后季澤來(lái)找她,向她做了表白,但她卻認(rèn)為他是來(lái)騙錢(qián)的,不是真情,所以把他攆走了。可以看出她的渴望除了性愛(ài)之外,還有情愛(ài),但因?yàn)椴乱?,她放棄了這種機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢(qián)的勝利。但此后,她拋棄了這么多所獲得、保護(hù)的財(cái)產(chǎn),就成了她生命的唯一依托。
從丈夫、季澤得不到愛(ài),她忍受著情欲的煎熬,產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理,對(duì)所有男女之愛(ài)充滿忌妒,包括兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安。兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人,她讓已結(jié)婚的長(zhǎng)白整夜陪著她通宵聊天,講小夫妻的性生活,最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn),季澤只給了她愛(ài)的煎熬,長(zhǎng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子,連同女兒長(zhǎng)安,都成了她病態(tài)心理的犧性品。
她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛(ài),作為女人,她的一生是可悲的一生。更要說(shuō)明的是,這個(gè)“黃金的枷”,不是她自已愿意戴的,是社會(huì)強(qiáng)加在她身上的。最后她被金鎖壓瘋了,想摘也摘不掉了。
張愛(ài)玲關(guān)注人性,表現(xiàn)人性,《金鎖記》寫(xiě)的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事,小說(shuō)充滿了“人生味。小說(shuō)沒(méi)有痛訴,沒(méi)有反抗,只給人一種蒼涼的感覺(jué)。
讀金鎖記讀后感篇七
《金鎖記》,實(shí)在不負(fù)傅雷的盛贊,當(dāng)真是“文壇上最美麗的收獲之一”。
《金鎖記》寫(xiě)于1943年,小說(shuō)描寫(xiě)了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程,刻畫(huà)了卑劣扭曲的人性。七巧嫁給姜家殘廢少爺,情欲被壓迫,因出身被姜家人欺辱。三十年的折磨扭曲了她的性格,使她的行為越發(fā)乖戾霸道,不但破壞兒子的婚姻,致使兒媳被折磨而死,還拆散女兒的愛(ài)情?!?0年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命?!?/p>
作者是張愛(ài)玲,一個(gè)玲瓏剔透,極具才華的女子。我很少看她的書(shū),因?yàn)槿淌懿涣俗髌返谋瘺?。她的心是冷的,筆是冷的,筆下的文字透著殘酷的理性。
她曾說(shuō),因?yàn)槎?,所以慈悲。也許正因?yàn)樗吹锰?,所以即便在描?xiě)最善變的人心,最丑陋的人性,最扭曲的欲望,她的筆觸仍是冷的,美的,無(wú)悲無(wú)喜。她以一個(gè)美麗的蒼涼的手勢(shì),冷靜地揭露華美完滿下的黑暗。這也許是她的悲憫吧,不是如觀音般普度眾生的慈悲,而是一種包容,一份理解。
張愛(ài)玲則不同,她的筆下,月亮從來(lái)都美得蒼涼,冷得瘆人。在《金鎖記》中她寫(xiě)月亮寫(xiě)到了一種極致。不同的人在不同的時(shí)期看到的月亮都是不一樣的,她不僅用月亮反映時(shí)間的流逝也表現(xiàn)人物的性格或心理變化,同時(shí)渲染氣氛。主人公七巧就像是一輪月亮,少女時(shí)明亮動(dòng)人光芒四射;剛嫁進(jìn)姜家時(shí)處處被排斥侮辱,光芒開(kāi)始黯淡下來(lái),但到底還是帶著溫情的;到最后她一點(diǎn)點(diǎn)被染黑,被扭曲,變得陰冷瘆人。芝壽眼中“今天晚上的月亮比哪一天都好,高高的一輪滿月,萬(wàn)里無(wú)云,像是漆黑的天上一個(gè)白太陽(yáng)。”,月亮圓滿,她的心中卻是驚懼絕望的,強(qiáng)烈的對(duì)比反映了一種悲劇性。再寫(xiě)“那扁扁的下弦月,低一點(diǎn),低一點(diǎn),大一點(diǎn),像赤金的臉盆,沉了下去?!彼剖窃陬A(yù)示著姜家這一封建貴族的沒(méi)落腐朽又似是暗示七巧這一輪月亮命運(yùn)的悲劇,渲染了凄涼氣氛。
《金鎖記》中同樣讓人驚艷的是服飾及色彩描寫(xiě)。在她筆下,服飾和色彩仿佛都有生命,有其隱喻性。她曾說(shuō),衣服是一種語(yǔ)言,表達(dá)人生的一種袖珍戲劇。所以《金鎖記》中就連服飾都能撐起一場(chǎng)戲,能夠告訴你人物的性格,暗示你人物內(nèi)心怎樣變化,環(huán)境氣氛如何。實(shí)在讓人驚嘆!
曹七巧剛出場(chǎng)時(shí)“一只手撐著門(mén),一只手撐了腰,窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕,身上穿著銀紅衫子,蔥白線香滾,雪青閃藍(lán)如意小腳褲子”,顯得與眾不同。強(qiáng)烈且突兀的色彩搭配生動(dòng)又引人注目,一個(gè)熱烈且尖刻潑辣的曹七巧形象躍然紙上。分家產(chǎn)時(shí),七巧穿著“白香云紗衫,黑裙子”,“臉上像抹了胭脂似的,從那揉紅了的眼圈兒到燒熱的顴骨”。白與黑的搭配,香云紗衫的飄逸,胭脂似的臉色,曹七巧內(nèi)心的快樂(lè)根本無(wú)法掩飾?!靶ɡC鞋與白絲襪停留在日色昏黃的樓梯上。停了一會(huì),又上去了。一級(jí)一級(jí),走進(jìn)沒(méi)有光的所在”這是長(zhǎng)安聽(tīng)到七巧在戀人面前挑撥生事時(shí)候的絕望悲哀。
除了描繪服飾,張愛(ài)玲在《金鎖記》中也極喜歡用繁復(fù)鮮明的色彩來(lái)刻畫(huà)人物及環(huán)境。明明是沒(méi)落腐朽的封建貴族,她卻偏偏用著艷麗的色彩來(lái)描繪。但也許正是因?yàn)樯术r艷繽紛到了極致,反越讓我覺(jué)得處處充滿了詭異、冰冷和蒼涼,畢竟盛極必衰啊。
從結(jié)構(gòu)來(lái)看,《金鎖記》極是巧妙。文章可分為兩段。上段詳細(xì)寫(xiě)七巧在姜家一天受盡欺辱壓迫的生活,中間以“鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來(lái)回蕩漾著,望久了,便有一種暈船的感覺(jué)。再定睛看時(shí),翠竹簾子已經(jīng)褪了色,金綠山水換了一張她丈夫的遺像,鏡子里的人也老了十年”這幾句過(guò)渡跳躍到十年后??梢韵胂笃咔墒窃鯓印笆耆缫蝗铡钡剡^(guò)著被姜家排斥厭惡,情欲物欲被壓迫的日子啊!正是因?yàn)檫@樣巧妙的處理,所以文章下段中七巧分家后的轉(zhuǎn)變才顯得合情合理。
從文學(xué)作品的主題出發(fā),四十年代的文學(xué)大多以同仇敵愾,抗日救亡為主流。然而就像張愛(ài)玲的伯樂(lè)柯靈說(shuō)的那樣,“偌大的文壇,哪個(gè)階段都放不下一個(gè)張愛(ài)玲”。相對(duì)于新文學(xué)的啟蒙話語(yǔ)與革命話語(yǔ),張愛(ài)玲更喜歡寫(xiě)住在里弄,石庫(kù)門(mén)中的新舊市民,即所謂小市民的話語(yǔ)。
讀《金鎖記》,我也確是沒(méi)讀出什么紅色愛(ài)國(guó)革命精神來(lái),最多也只是新舊時(shí)代交替下的混亂對(duì)小市民的精神沖擊罷了。比如七巧執(zhí)意要為長(zhǎng)安裹腳,惹人笑話;比如七巧約見(jiàn)童世舫時(shí)的混亂搭配:身上穿著舊式“青灰團(tuán)龍宮織緞袍”,雙手捧著現(xiàn)代產(chǎn)物“大紅熱水袋”;再說(shuō)童世舫其人,接受了西方教育,卻對(duì)未來(lái)充滿了迷茫不安。感情受傷后,就想要找舊式溫順女子。他夾在新舊時(shí)代之間搖擺不定,左右為難。
新時(shí)代的我們是幸運(yùn)的,能夠接受教育,有更多選擇的機(jī)會(huì)。也許是被壓迫得太久,我們迫不及待地想要證明自己的能力,想要抓住這個(gè)難得的機(jī)會(huì)。這樣我們也許就能夠理解七巧,理解她對(duì)金錢(qián)偏執(zhí)的掌控欲,因?yàn)樗龑?shí)在太害怕失去,害怕一切回到原點(diǎn)。
讀金鎖記讀后感篇八
張愛(ài)玲的小說(shuō)《金鎖記》,寫(xiě)了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受尊重的女生的大半生,她既是封建社會(huì)的受害者,同時(shí)也是害人者。主人公的名字叫曹七巧,是麻油店小老板的女兒,之因此能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家,是正因丈夫是個(gè)天生的軟骨病人,而且姜家又出了很多錢(qián)。但嫁到姜家之后,她因出身低微,倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落,得不到起碼的尊重。她心里喜愛(ài)小叔子姜季澤,但季澤卻是只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑。于是本來(lái)要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無(wú)遮攔,瘋瘋顛顛,別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她,是正因向她要東西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館,有了家產(chǎn),她就把全部心力用在了護(hù)住錢(qián)財(cái)上,為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢(qián),她攆走了有意找她的姜季澤,病態(tài)地拆散了女兒的婚姻,故意在兒子、兒媳間制造矛盾。“三十年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命。”
表面上看,曹七巧是被金錢(qián)迷亂了心性,變成了一個(gè)有著“瘋子的審慎和機(jī)智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人,但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果,在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性,而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。作為女生(不僅僅是女生),除了生存必需的物質(zhì)外,男女之愛(ài)是她們的基本需要。但身處沒(méi)落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個(gè)男生:丈夫、小叔子季澤、兒子長(zhǎng)白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人,在她看來(lái)是“沒(méi)有生命的肉體”,“要是能有點(diǎn)人氣就好了”,她無(wú)法得到愛(ài)欲的滿足,甚至連她自已也弄不明白怎樣會(huì)有了兩個(gè)孩子。姜家只但是是讓她來(lái)侍奉他,她因此最終分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。
季澤是她心中愛(ài)著的人,喜愛(ài)到了身不由已的地步,但季澤雖然在外面尋花問(wèn)柳,可在家里卻不敢太造次,只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑,他有他的原則。分家后季澤來(lái)找她,向她做了表白,但她卻認(rèn)為他是來(lái)騙錢(qián)的,不是真情,因此把他攆走了。能夠看出她的渴望除了性愛(ài)之外,還有情愛(ài),但正因猜疑,她放下了這種機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢(qián)的勝利。
但此后,她拋棄了這么多所獲得、保護(hù)的財(cái)產(chǎn),就成了她生命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛(ài),她忍受著情欲的煎熬,產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理,對(duì)所有男女之愛(ài)充滿忌妒,包括兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安。兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男生,她讓已結(jié)婚的長(zhǎng)白整夜陪著她通宵聊天,講小夫妻的性生活,最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn),季澤只給了她愛(ài)的煎熬,長(zhǎng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子,連同女兒長(zhǎng)安,都成了她病態(tài)心理的犧性品。她生命中的三個(gè)男生都不能給她愛(ài),作為女生,她的一生是可悲的一生。更要說(shuō)明的是,這個(gè)“黃金的枷”,不是她自已愿意戴的,是社會(huì)強(qiáng)加在她身上的。最后她被金鎖壓瘋了,想摘也摘不掉了。
張愛(ài)玲關(guān)注人性,表現(xiàn)人性,《金鎖記》寫(xiě)的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事,小說(shuō)充滿了“人生味。小說(shuō)沒(méi)有痛訴,沒(méi)有反抗,只給人一種蒼涼的感覺(jué)。
讀金鎖記讀后感篇九
《金鎖記》是張愛(ài)玲最重要的代表作之一,曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù),傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”,夏志清教授則稱之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。年少曾讀,體會(huì)不深,近日重讀,拍案叫絕,再三回味,越愛(ài)不釋手。我以為,和張愛(ài)玲其他的小說(shuō)篇章比起來(lái),這篇《金鎖記》可以說(shuō)是張愛(ài)玲頂峰之作,無(wú)論從技巧上還是思想上,都能體現(xiàn)張愛(ài)玲的天賦所在,尋常人是無(wú)法企及的。
張愛(ài)玲善于刻畫(huà)女人,尤喜描寫(xiě)各色“壞女人”,《金鎖記》也不例外,小說(shuō)女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子,可是她的大哥為了攀附權(quán)貴,把她嫁入了沒(méi)落大族姜家,她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人,七巧出身平民,有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面,突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族,而且嫁著一個(gè)廢人,這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)悲劇故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼,因此她不斷反抗,在別人眼中,她惡名昭著。后來(lái)丈夫和老爺相繼死后,姜家分了家產(chǎn),七巧終于得以脫離封建家族的桎梏――張愛(ài)玲把它比作是一把金鎖――帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生,雖然沒(méi)有了壓抑的生活,而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),可是她的后半生過(guò)得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她,她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢?,把自己生命中唯一一點(diǎn)的愛(ài)情葬送了;兒女長(zhǎng)大要成婚出嫁了,可是七巧偏要和兒媳過(guò)不去,終于氣死了兒媳;女兒三十歲了仍未婚嫁,好不容易找了對(duì)象,七巧偏從中破壞……最后,這么一個(gè)不幸的女人終于在郁郁中死去,結(jié)束了她不幸的一生。
張愛(ài)玲的小說(shuō)受到傳統(tǒng)小說(shuō)影響很大,這篇《金鎖記》尤其明顯,單從技巧上來(lái)說(shuō),許多地方可以看得出《紅樓夢(mèng)》的影子來(lái)。比如人物描寫(xiě)方面。寫(xiě)七巧,小說(shuō)一開(kāi)端并不直接就寫(xiě),而是通過(guò)兩個(gè)下人的床頭閑話點(diǎn)出,把這個(gè)家族的人物關(guān)系和大致的情況都交代清楚,這和《紅樓夢(mèng)》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。
在兩下人的口中,道出了七巧的出身;然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語(yǔ),交代了七巧在家族中的低劣地位,因?yàn)樗瞧矫癯錾?,而且直言直語(yǔ),大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后,七巧終于出場(chǎng),一開(kāi)始就寫(xiě)她因?yàn)樘娑〗阍茲勺髅剑瑲獾枚〗憧?,三言兩語(yǔ)之下,完全通過(guò)語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個(gè)性,還把姜府的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系交代得相當(dāng)清楚。短短四五千字,完全是側(cè)面描寫(xiě),就把七巧的出身、人物關(guān)系、人物形象交代得非常圓滿清楚,張愛(ài)玲生花妙筆,讓我贊嘆。
其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說(shuō)中應(yīng)用得很廣。最妙一筆是在后面,當(dāng)寫(xiě)到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見(jiàn)面,要拆散他們,在童的眼中,只見(jiàn)“門(mén)口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”,在童的心中,印象是“直覺(jué)地感到那是個(gè)瘋子”,而小說(shuō)在寫(xiě)七巧老年的時(shí)候,一處都沒(méi)有正面去刻畫(huà)七巧的形象,而到最后才借旁人的眼睛點(diǎn)出,妙筆如斯,再次嘆服。
其外,小說(shuō)跨度三十年,寫(xiě)人物和事情的變遷,《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說(shuō)最后,七巧把手上的鐲子往手臂上推,那鐲子在年輕圓潤(rùn)的時(shí)候是絲毫推不上的,可是到了老年,油盡燈枯,鐲子能一直推上腋窩,這金鐲子好比一把枷鎖,三十年的壓抑和蒼涼無(wú)奈,就在這一推之間,纖毫畢現(xiàn),實(shí)在是點(diǎn)睛之筆!
張愛(ài)玲在小說(shuō)不斷的提到“月亮”,月亮是蒼涼的寂寞的象征,而不同的人不同的時(shí)期去看月亮,皆有不同感受,月亮是人物內(nèi)心變遷的見(jiàn)證,如開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是:“那扁扁的下弦月,低一點(diǎn),低一點(diǎn),大一點(diǎn),象赤金的臉盆,沉下去……”,這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代沒(méi)落的家族;“模糊的狀月,象石印的圖畫(huà)”,這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月亮;“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮,一搭黑,一搭白,象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”,七巧眼中的月亮;“今天晚上的月亮比哪一天都好,高高的一輪滿月,萬(wàn)里無(wú)云,象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”,是兒媳眼里的太陽(yáng)。月圓月缺,正是人物命運(yùn)的象征。
七巧的悲劇命運(yùn)是通過(guò)一系列矛盾展開(kāi)的,小說(shuō)正是通過(guò)一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開(kāi)始,一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族,本身就是最大的矛盾,也是人物不幸的命運(yùn)的開(kāi)始。然后再通過(guò)七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾,一環(huán)扣一環(huán),結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),故事,就在一幕幕矛盾中開(kāi)展來(lái)。
七巧表面潑辣強(qiáng)悍,對(duì)人性極端不信任,但是,骨子里還是向往著幸福,她在寂寞的時(shí)候時(shí)常想起昔日和自己打情罵俏的豬肉販,甚至,她大膽追求著三爺季澤。但是,想象終究是想象,而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在幸福喪失之后,她唯一等待的就是獨(dú)立出去。
晚年的七巧不斷的和自己兒女斗爭(zhēng),其實(shí)正是她一生不幸的反映。她故意氣死兒媳,因?yàn)樵谒麄兩砩险业剿约呵啻旱挠白?,她妒忌他們的性生活,因此近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù),這正是因?yàn)樗龥](méi)有得過(guò)幸福的性生活;她拆散女兒的婚事,因?yàn)樗龑?duì)男人已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度,因?yàn)樗褪潜蛔约核鶒?ài)的男人欺騙,這幾近心理變態(tài)了……整篇小說(shuō),從表入里,從正到側(cè),手法如此奇妙,七巧在張愛(ài)玲筆下,已然不是紙上人物了,而是寫(xiě)得活了,這樣的功力,無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在,都是很少人能比得上的。
通篇讀完,也許大多讀者和我一樣,非但不會(huì)對(duì)七巧種種變態(tài)行經(jīng)感到厭惡,而是會(huì)感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。七巧其實(shí)是一個(gè)很可愛(ài)的女子,年輕的時(shí)候,她也會(huì)和街上的走販眉來(lái)眼去,享受著生活的快樂(lè);同時(shí)她也是一個(gè)十分善良的女子,你看她,盡管大哥把她帶到火坑了,她后來(lái)再見(jiàn)大哥,哭鬧過(guò)后,一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回,這時(shí)她仍然有溫情的;她的情人季澤被她罵走后,她不也會(huì)躲在窗戶背后看著愛(ài)人倉(cāng)皇而去的背影嗎?那時(shí)她心中還有愛(ài)情,就是到晚年,她在某一瞬間也仍然懷念年輕時(shí)候的溫柔。這樣,這個(gè)人物也活了,我們也對(duì)她絲毫沒(méi)有世故的眼光,她是可愛(ài)的,也是不幸的。
讀金鎖記讀后感篇十
對(duì)于張愛(ài)玲老師,我是久聞大名的,但一直沒(méi)有讀過(guò)她的東西。讀《金鎖記》也是因?yàn)樵谏险n時(shí)老師的講解下對(duì)它產(chǎn)生了興趣,所以才決定去看一看,起初讀覺(jué)得有點(diǎn)空洞,枯燥且乏味,但是我還是堅(jiān)持讀下去了。
三十年前的上海,一個(gè)有月亮的晚上……。
這是金鎖記的開(kāi)頭,故事發(fā)生在有著每個(gè)人都道不完的傳奇的上海。女主人公曹七巧是個(gè)悲劇人物,她不僅是一個(gè)受害者:所嫁的丈夫是個(gè)“骨癆”病人,但作為一個(gè)健康的人,她正常的情欲因難以滿足而受到壓抑,是個(gè)被鎖在黃金枷鎖里的女人。也是一個(gè)施害者,并且受害的對(duì)象不是別人,正是她的親生兒女。七巧因得不到情愛(ài)而受到壓抑,在長(zhǎng)久的壓抑中開(kāi)始瘋狂,因而做出種種可怕的事情。她百般破壞兒女的婚姻幸福,是中國(guó)小說(shuō)中少見(jiàn)的具有變態(tài)人格的女性形象。曹七巧是可憐的,作為一個(gè)舊時(shí)代女子,她不懂得什么人生觀、價(jià)值觀、愛(ài)情觀,她最初所需要的只是一個(gè)美滿的歸宿,有人真心愛(ài)她就知足了。但是她不能自己選擇,命運(yùn)把她帶進(jìn)了一個(gè)沒(méi)有親情、沒(méi)有友情、更沒(méi)有愛(ài)情的世界,在那里,只有冷漠、欺騙、中傷,只有用綾羅綢緞、黃金珠寶堆砌起來(lái)的丑陋的世界。
除了對(duì)文章中女主人公曹七巧印象深刻之外,在這篇小說(shuō)中也對(duì)曾多次提到的月亮深有感觸。月亮是凄涼的象征,所以它的變化也就影射出人物內(nèi)心的變遷。開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月,低一點(diǎn),低一點(diǎn),大一點(diǎn),像赤金的臉盆沉下去……”這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族;“模糊的狀月,像石印的圖畫(huà)”,這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月;“彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮,一搭黑,一搭白,像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月;“今天晚上的月亮比哪一天都好,高高的一輪滿月,萬(wàn)里無(wú)云,像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”,是七巧兒媳眼中的月。
從這篇小說(shuō)中也可以讀出一些封建社會(huì)的腐朽思想。過(guò)去結(jié)婚娶親,大戶人家講究門(mén)當(dāng)戶對(duì),小戶貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家,她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人,連底下的丫鬟都敢對(duì)她議論紛紛。這樣勢(shì)力的思想在今天也是存在的。一個(gè)人當(dāng)了官,底下便有許多人吹捧他,一旦這個(gè)人沒(méi)落了,那些原先吹捧他的人便會(huì)做鳥(niǎo)獸散。俗話說(shuō)得好“富在深山有遠(yuǎn)鄰,窮在鬧市無(wú)近親”。
記得文中有這么一段,“七巧,一個(gè)女人一輩子最重要的就是要抓住自己心愛(ài)的男人和錢(qián)!”我覺(jué)得正是七巧的母親臨死之前說(shuō)的這句話徹底改變了七巧的下半輩子。也許七巧為了錢(qián),曾經(jīng)放棄過(guò)季澤,但是她到死的那一刻,手里還是緊緊地揣著那個(gè)季澤年輕時(shí)送給她的兔爺兒,而季澤雖說(shuō)今生只會(huì)有蘭仙一個(gè)妻子,但是卻在長(zhǎng)白說(shuō)“如果我媽還在,該多好”的時(shí)候淚流滿面。其實(shí)早在他們相愛(ài)的時(shí)候,他們就各自戴上了束縛了他們一輩子的枷鎖,鎖著七巧的是她到底該選擇金錢(qián)還是愛(ài)情的考驗(yàn)之鎖,而鎖著季澤的是他愛(ài)著七巧卻無(wú)法跟她在一起的苦悶之鎖。他們并沒(méi)有因?yàn)樗麄兊膼?ài)情走到一起,卻因?yàn)樗麄兊膼?ài)情各自做了許多不該做的錯(cuò)事,給自己留下了很多遺憾。
是什么讓一個(gè)正常人變得面目可憎、失去理性?一朵盛開(kāi)的鮮花是不會(huì)沒(méi)有任何理由就變成了一叢刺讓人不能親近,害人又害已的刺的,這里面有風(fēng)霜的侵蝕,雨雪的相逼。只有無(wú)欲無(wú)求的人才最不容易受到傷害。正因?yàn)闆](méi)有所求,沒(méi)有期望,也就不會(huì)帶來(lái)失望,也不會(huì)被各種各樣的外界誘惑所傷。追求愛(ài)情的人,有愛(ài)就必有痛,得到愛(ài)時(shí)陽(yáng)光燦爛,似乎得到了整個(gè)世界的幸福,但是愛(ài)情正因?yàn)槊?,卻往往是因?yàn)樗臍埲辈蝗貌坏綍r(shí),或得而又失時(shí),痛徹心扉。追求錢(qián)財(cái)?shù)娜?,有了一萬(wàn)想十萬(wàn),有了百萬(wàn)想千萬(wàn),富有是沒(méi)有盡頭的,然而貧窮和落迫卻是有盡頭讓一個(gè)人喪失希望的。李白說(shuō):“千里散盡還復(fù)來(lái)”但是這只是一種理想境界罷了!但是無(wú)欲無(wú)求的人只存在于理論上,連佛祖怕也是做不到。七巧是個(gè)凡人,是一個(gè)比普通人更渴望成功的女人,她一直都在不懈地追求著自己所認(rèn)為的成功。
讀完全文,我對(duì)七巧的感覺(jué)不再是初讀是的厭惡、憎恨,更多的是同情與可憐。生活在那樣一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代是不幸的,七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她有能力逃避的,所以她只有選擇反抗——以自己的方式去反抗。
讀金鎖記讀后感篇十一
她是一個(gè)被罪惡欺騙的少女,被一個(gè)封建的舊家庭和一個(gè)殘廢的男人無(wú)辜的奪去了一個(gè)女人最寶貴的'的青春,可她仍得不到甚至是一個(gè)丫鬟的正視。于是,活潑動(dòng)人的天性在絕望中窒息成一種乖戾,演變成一種粗魯與潑辣。她在一個(gè)紙醉金迷奢靡華麗的舊家庭,亦是一個(gè)舊社會(huì)中的夾縫中艱難生存,憤怒到無(wú)力。分家是她最后的一點(diǎn)點(diǎn)希望,可命運(yùn)仍不罷手。
走出大家庭,她終于有機(jī)會(huì)去追求自己的幸福,可對(duì)于她早已動(dòng)了情弦的季澤,她仍惴惴不安的擔(dān)心著他的意圖。人心的惡在她心中打下了深深的烙印,她自已亦是被命運(yùn)的黃金網(wǎng)絲纏的無(wú)從掙脫。她強(qiáng)悍的罵跑了季澤,內(nèi)心卻確是那般空虛無(wú)助;于是,她越發(fā)瘋癲了起來(lái),可又有誰(shuí)知道,她只是在掩飾內(nèi)心最無(wú)力的脆弱。“她捏著自己的腳,想起了想她錢(qián)的一個(gè)男人;卻又冷笑了起來(lái)……”
她自將墮落,卻把命運(yùn)的恐怖夢(mèng)魘又帶給了她的女兒;她本是一個(gè)善良而又膽怯的女人,可在宏大的宗法和倫理構(gòu)架中儲(chǔ)存著惡,見(jiàn)習(xí)著惡,只等時(shí)間一到便向著更年輕一代的女孩潑灑。她的女兒便是悲劇的延續(xù)。面對(duì)心愛(ài)的世舫,長(zhǎng)安是渴望幸福的,可她卻無(wú)力把握幸福,亦沒(méi)有勇氣去承受這份幸福;她向母親屈服了,向這個(gè)丑陋的社會(huì)屈服了,只是將自己的愛(ài)情與青春,又托付給了曹七巧式的命運(yùn)。在她的臆想中,也許七巧會(huì)因?yàn)樗淖晕覡奚@個(gè)“美麗蒼涼的手勢(shì)”而覺(jué)得感動(dòng)、快樂(lè),于是她便在這空虛的假想中獲得了一種凄楚的甜味。
讀金鎖記讀后感篇十二
一曲時(shí)代悲歌,以女人血為墨,寫(xiě)盡新舊時(shí)代變換中,對(duì)女人永遠(yuǎn)不變的桎梏,一代一代,無(wú)窮無(wú)盡。
紅樓夢(mèng)中,寶玉將未出閣的女孩比作光輝的珍珠,出閣一兩年的便是死珠,雖仍是珍珠,到底失了靈魂,最后再過(guò)幾年,珍珠便成了死魚(yú)眼,粘稠,飄散著變質(zhì)的味道。
我想,金鎖記便也同是這樣,七巧是受害者,糧油店的女兒,年輕豐盈,有著飽滿的白胳膊,說(shuō)話有分寸,卻被賣(mài)做殘疾男人家的奶奶,說(shuō)是奶奶,將要在錦繡叢中生活了,可追根究底那不過(guò)是珍珠鏈子,黃金鎖,風(fēng)光了別人,寒酸了自己,并在其中不斷腐化,變質(zhì),成了一顆外表透亮浮華的死魚(yú),死時(shí),她手腕上透亮的鐲子可以一直帶到腋窩處,如她的精神一樣,干扁畸形蒼白,像脫水蔬菜,同樣,她也是加害者,像傳染一樣,將芝壽,長(zhǎng)安,長(zhǎng)白一一拉入著坑,一起腐化變質(zhì)。
這是為什么呢?我常常覺(jué)得,七巧是不是瘋了?后來(lái)我明白了,她是瘋了,這命運(yùn)的前半部,先是對(duì)著個(gè)軟骨的丈夫,再是夫家的不公,最后是披著愛(ài)情的欺騙,人生的前半程,她可是一直無(wú)法左右的,于是,后半程中,她開(kāi)始敏感過(guò)度了,她怕別人都是不懷好意的,她看這世界都是虛幻的,如煙如云,唯有自己,和自己的孩子是真實(shí)存在的,他們不能離開(kāi),長(zhǎng)白長(zhǎng)大,長(zhǎng)安出閣,是自己能決定的嗎?但鴉片能留住長(zhǎng)白在家守著自己,能毀了長(zhǎng)安那本就一般的女兒身價(jià)。于是啊,他們就這樣倉(cāng)促的同化了。
七巧與女兒長(zhǎng)安的糾葛總是引得我惡心,那不像母女糾葛,反而像女人間的`戰(zhàn)爭(zhēng),七巧老了的種種做法于年輕時(shí)就有體現(xiàn),她苦口婆心勸老太太快快嫁了云妹妹,明年上是為了她,實(shí)際上這反而讓夫家看輕云妹妹,還有早早讓蘭仙嫁進(jìn)來(lái),于是這人生的唯一一次婚禮辦的不妥帖之處頗多。
是嫉妒,是不甘心,是看不得,多么矛盾呀,長(zhǎng)安少時(shí),七巧的侄子帶著她玩,一次誤會(huì)讓七巧防御過(guò)度,生怕長(zhǎng)安被欺辱了,這時(shí)她是母親,長(zhǎng)安待要出閣之日,她成了女人,可嘆,可恨,可憐,可惡。
最后,七巧死了,干扁的死了,可是故事并沒(méi)有結(jié)束,它將在許多微小的角落生根發(fā)芽,發(fā)散著那迷人的惡臭味。
讀金鎖記讀后感篇十三
引導(dǎo)語(yǔ):張愛(ài)玲是一代才女,她的人生早熟、奇特、充滿傳奇色彩,她的性格聰慧、執(zhí)著、特立獨(dú)行、不受束縛,她對(duì)周?chē)氖挛镉兄舾小⑸羁?、?dú)到的認(rèn)識(shí),她的作品凄幽、秾艷、蒼涼,充滿了人性的主題?!督疰i記》將帶你了解一個(gè)女人的愛(ài)恨情仇。
《金鎖記》是張愛(ài)玲的早期作品,發(fā)表時(shí)她不過(guò)只有二十三歲,但作品已經(jīng)是相當(dāng)成熟,從取材的視角、思想的深度和表現(xiàn)技巧方面,都有突破,當(dāng)時(shí)及后世的評(píng)論家都給予了很高的評(píng)價(jià)。
《金鎖記》是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型的。小說(shuō)寫(xiě)了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受尊重的女人的大半生,她既是封建社會(huì)的受害者,同時(shí)也是害人者。主人公的名字叫曹七巧,是麻油店小老板的女兒,之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家,是因?yàn)檎煞蚴莻€(gè)天生的軟骨病人,而且姜家又出了很多錢(qián)。但嫁到姜家之后,她因出身低微,倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落,得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤,但季澤卻是只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑。于是本來(lái)要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無(wú)遮攔,瘋瘋顛顛,別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她,是因?yàn)橄蛩獤|西。
十年后成了寡婦的她分到了自已的公館,有了家產(chǎn),她就把全部心力用在了護(hù)住錢(qián)財(cái)上,為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢(qián),她攆走了有意找她的姜季澤,病態(tài)地拆散了女兒的婚姻,故意在兒子、兒媳間制造矛盾?!叭陙?lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命?!北砻嫔峡?,曹七巧是被金錢(qián)迷亂了心性,變成了一個(gè)有著“瘋子的審慎和機(jī)智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人,但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果,在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性,而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。作為女人(不僅是女人),除了生存必需的物質(zhì)外,男女之愛(ài)是她們的基本需要,但是身處沒(méi)落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。
她生命中有三個(gè)男人:丈夫、小叔子季澤、兒子長(zhǎng)白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人,在她看來(lái)是“沒(méi)有生命的肉體”,“要是能有點(diǎn)人氣就好了”,她無(wú)法得到愛(ài)欲的滿足,甚至連她自已也弄不明白怎么會(huì)有了兩個(gè)孩子。姜家只不過(guò)是讓她來(lái)侍奉他,她因此最終分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。季澤是她心中愛(ài)著的人,喜歡到了身不由已的.地步,但季澤雖然在外面尋花問(wèn)柳,可在家里卻不敢太造次,只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑,他有他的原則。分家后季澤來(lái)找她,向她做了表白,但她卻認(rèn)為他是來(lái)騙錢(qián)的,不是真情,所以把他攆走了??梢钥闯鏊目释诵詯?ài)之外,還有情愛(ài),但因?yàn)椴乱?,她放棄了這種機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢(qián)的勝利。但此后,她拋棄了這么多所獲得、保護(hù)的財(cái)產(chǎn),就成了她生命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛(ài),她忍受著情欲的煎熬,產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理,對(duì)所有男女之愛(ài)充滿忌妒,包括兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安。兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人,她讓已結(jié)婚的長(zhǎng)白整夜陪著她通宵聊天,講小夫妻的性生活,最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn),季澤只給了她愛(ài)的煎熬,長(zhǎng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子,連同女兒長(zhǎng)安,都成了她病態(tài)心理的犧性品。她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛(ài),作為女人,她的一生是可悲的一生。更要說(shuō)明的是,這個(gè)“黃金的枷”,不是她自已愿意戴的,是社會(huì)強(qiáng)加在她身上的(作為正常的女人卻因?yàn)榻疱X(qián)原因嫁給了一個(gè)廢人。
和人物心理刻畫(huà),借鑒了電影的一些表現(xiàn)手法。小說(shuō)不足的地方我認(rèn)為在某些地方主觀性太強(qiáng),比如對(duì)曹七巧主觀上為什么那么看重錢(qián),交待得不夠,令讀者推斷起來(lái)就有些牽強(qiáng)。在刻畫(huà)人物時(shí)也有這種缺憾,做不到象《紅樓夢(mèng)》那樣不露痕跡地表現(xiàn)人物的內(nèi)心和性格。這也許是現(xiàn)代小說(shuō)的特點(diǎn),但仍然給人有些突兀的感覺(jué)。
讀金鎖記讀后感篇十四
《金鎖記》中的主角七巧,因丈夫是殘疾,夫家不得已選了她做媳婦,卻又認(rèn)為她的家世背景低下,不屑與其往來(lái),對(duì)她冷朝熱諷,為了保護(hù)自己,七巧變得越來(lái)越尖酸刻薄,說(shuō)話和刀子一樣鋒利,成天對(duì)人嫌?xùn)|嫌西,在別人的眼中,或許七巧是個(gè)愛(ài)惹事端,蠻橫無(wú)理的女人,但是,在我眼中,七巧卻是最令人感到可憐的人。
她不能決定生在哪個(gè)家,她也不能決定要不要嫁給一殘疾的人,父母也完全不考慮她的想法,就將她嫁給一個(gè)他不認(rèn)識(shí)陌生人,她是中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)制度下典型的受害人,對(duì)于別人的冷朝熱諷,她只能默默的吞下,她一生都在追求金錢(qián)與利益,那看似能讓她擺脫命運(yùn)枷鎖的唯一解藥,他用尖酸刻薄的話語(yǔ)偽裝,偽裝她柔弱易碎的心,當(dāng)鎖越來(lái)越緊,偽裝越來(lái)越深,她用力掙扎,卻不小心砸到旁邊的人,她只把偽裝合理化,越陷越深,變得越來(lái)越讓人嫌棄。
然而,七巧也可以不用變成這樣的七巧,若是她能夠堅(jiān)強(qiáng)一些,拋開(kāi)他人歧視的眼光,做好自己應(yīng)有的本分,或許,那個(gè)被兒女恨毒了的七巧、被婆家的人恨的七巧、被娘家的人恨的七巧、被大家棄嫌的七巧就不會(huì)出現(xiàn)了。
對(duì)于子女的教育,七巧看似疼愛(ài),其實(shí)是深深的傷害,自己染上吸食的惡習(xí)竟然也讓兒子吸食,同意兒子拈花惹草,而逼死媳婦,又阻礙女兒的婚姻,在那個(gè)年代,女人叁十歲還不結(jié)婚是多么可怕的事情,而七巧卻由不段地替她找尋對(duì)象到阻礙女兒的婚姻,且也讓她吸食,我想這大概是得不到幸福的七巧對(duì)于別人能得到幸福都特別的忌妒不能忍受吧。
時(shí)代的更迭,觀念的改變,我慶幸自己活在這個(gè)時(shí)代,不需受身分地位的拘束,不需因金錢(qián)利益嫁給自己不愛(ài)的人,如果我是七巧,我不會(huì)任命的嫁給我不愛(ài)的人,我不會(huì)因旁人的眼光而改變自己,我不會(huì)為自己的家世背景感到慚愧,但是,若真嫁給我不愛(ài)的人,我也會(huì)盡本分照顧好丈夫、兒女,分家后,盡心盡力撫養(yǎng)孩子,回歸正常生活,在當(dāng)了婆婆之后,以將心比心的方式對(duì)待自己的媳婦,而不是成天埋怨,活在過(guò)去的陰影,這些都是無(wú)意義的,不能夠改變事實(shí)的。
七巧因身分地位而受人瞧不起,是那個(gè)時(shí)代的社會(huì)觀念,雖然結(jié)局是不好的,但是,作者如此貼切的反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的面貌以及價(jià)值觀念,對(duì)于人性的觀察之細(xì)微,更讓我們看見(jiàn)人性丑陋的一面,并且用他們的價(jià)值觀提醒著我們,我們是否也矇蔽了自己的雙眼,犯了同樣的錯(cuò)誤,是否也用一個(gè)人的家世背景來(lái)斷定一個(gè)人,是否為別人的眼光讓自己感到難過(guò),這是非常值得我們深思的。
那種潛在的蒼涼是看不見(jiàn),摸不到的,然而這種蒼涼卻是真真實(shí)實(shí)存在的,那樣的曹七巧,那樣的命運(yùn),回味無(wú)窮,讓人難以釋?xiě)选?/p>
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