讀后感對于培養(yǎng)閱讀興趣和提高寫作能力都有很大的幫助。那么，如何寫一篇出色的讀后感呢？首先，我們可以在閱讀完作品后，仔細(xì)回憶和梳理自己的閱讀感受和思考，將其記錄下來。其次，我們可以對作品的主題、情節(jié)、人物形象等進(jìn)行分析和解讀，探究作者的意圖和思想內(nèi)涵。同時(shí)，我們也可以結(jié)合自己的生活經(jīng)歷和感受，將作品中的觀點(diǎn)與現(xiàn)實(shí)生活相聯(lián)系，產(chǎn)生共鳴和反思。最后，我們可以通過豐富的詞匯和修辭手法，使讀后感更具有感染力和表達(dá)力，讓讀者能夠深入理解和共鳴。以下是一些膾炙人口的讀后感范文，希望可以給大家?guī)硭伎己蛦⑹尽?/p>
伊豆的舞女讀后感篇一
有種愛情注定不能在真實(shí)生活中被尋得，就像川端康成筆下的這個(gè)空靈、靜謐、卻又彌漫著淡淡哀傷的故事。在這段故事里，沒有轟轟烈烈的海誓山盟、沒有纏綿悱惻的長相廝守，甚至于沒有一點(diǎn)點(diǎn)的世俗脂粉。
故事的情節(jié)很簡單：在一個(gè)煙雨迷蒙的季節(jié)，一個(gè)就讀于大學(xué)預(yù)科的少年，在一次本該孤獨(dú)的旅行中邂逅了一位美麗的舞女。到這里，如果按照世俗人的想法，那么接下來便是花前月下、卿卿我我。但在這個(gè)故事里，少年與舞女卻僅僅只是通過幾眼凝眸、幾句片語來演繹這段青澀而又朦朧的戀情。不能怪他們年少無知，不能怪他們懵懂青澀，這樣的悲傷就像是那美麗的相遇，是注定好了的。一個(gè)是身世孤苦的少年，一個(gè)是輾轉(zhuǎn)漂泊的舞女，或許對他們而言，能夠在這樣一個(gè)美麗的季節(jié)相遇便已是最大的緣分。當(dāng)旅途結(jié)束時(shí)，來送他的舞女雖然心中有說不出的難受，但卻始終沉默。船開了，舞女的身姿漸漸遠(yuǎn)去，消隱。少年沮喪地躺在床上，眼淚撲簌撲簌地往下淌。而那個(gè)關(guān)于冬天里的約定，我們無從知道是否能夠?qū)崿F(xiàn)，或許也只有這樣一個(gè)無果的結(jié)局才能讓人感到雋永，才能讓人細(xì)細(xì)回味。
故事讀完，突然想起了一段對于伊豆的評價(jià)：伊豆不同于東京，東京的繁華它沒有；伊豆不同于奈良，奈良的睿智它沒有；伊豆更不同于京都，京都的古風(fēng)古韻它也沒有。它所擁有的，只是那淡季的憂郁與純真的自然吧，而這份憂郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀，因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺得合情合理。
世界上沒有一個(gè)國家如同日本這般狹長而美麗：春有櫻花樹海；夏有野芳佳木；秋有楓葉素潭；冬有雪山溫泉。四時(shí)不同的美景幾乎都可以在這個(gè)小島國里尋得。然而，正是島國的特性又使得日本人骨子里透露著一絲淡淡的絕望：村上春樹如此，山島由紀(jì)夫如此，川端康成自然也不例外。他用濃郁的日本情調(diào)將這牽掛人心的初戀渲染得極具東方美感，那種日本人特有的哀愁、頹廢，也讓整篇文章充斥著說不出的情調(diào)，時(shí)而甜蜜，時(shí)而哀傷。
川端康成曾寫過：“‘平安朝’的物哀成為日本美學(xué)的源流”；“美與悲是相通的”。物哀，是日本的美學(xué)觀點(diǎn)，是日本人的人生觀、價(jià)值觀、宇宙觀，其含義簡單說便是觸物傷懷，真性流露。大概正是源自于這種觀點(diǎn)，日本人遂養(yǎng)成了重生輕死、追求瞬間美的精神內(nèi)涵。這種內(nèi)涵其實(shí)不僅僅體現(xiàn)在文學(xué)方面，像東山魁夷的畫，日本民俗樂器中的尺八，以及多有重復(fù)疊唱的日本民謠，這些但凡帶有日本特色的東西都有著這種內(nèi)涵，仿佛天生帶來一般。
其實(shí)從書中，我們也可以看到自己的影子，那種維特式的煩惱我們每個(gè)人也都經(jīng)歷過。就設(shè)想故事是真實(shí)的，少年在和舞女分離后或許便會(huì)永不相見，更或許，有那么一天，舞女的聲音、笑容、甚至名字都會(huì)消失在少年的記憶中，但對少年來說，這段朦朧的初戀是絕不會(huì)忘記的。因而對于我們而言，如果遇到過，不管是人還是物，那么就別錯(cuò)過，或許就因?yàn)槟且凰查g的轉(zhuǎn)身便會(huì)留下一輩子的遺憾。
王光輝/文。
偉大的作家總是能寫出全人類共同的感受。所以，偉大的文學(xué)作品的思想感情往往是超越種族、階級、文化層次等界限的，是普遍存在于各種讀者當(dāng)中的。
川端康成的短篇小說《伊豆的舞女》（人教社《語文讀本》第二冊第三課），就飽含著這種深刻又普遍的感情。文中的“我”，二十歲，頭戴高等學(xué)校的制帽，肩挎一個(gè)學(xué)生書包。不正是年少情狂又善良真誠的大一學(xué)生嗎？抑或是渴望美好又難耐沖動(dòng)的高中生？下面就“我”與舞女同行的過程為線索，講一講“我”的心理變化過程。
“我”到伊豆旅行的原因是“忍受不了那種令人窒息的憂郁”。這表明，“我”是帶著苦悶和躁動(dòng)來到伊豆的。生理迅速成熟，內(nèi)心的欲望像氣球一樣吹起來，學(xué)習(xí)生活又是那樣的枯燥和繁重，很容易造成青少年莫名的郁悶和孤獨(dú)。這一點(diǎn)，正如文中的“我”。
“我”和舞女第一次邂逅，是在湯川橋。“我不時(shí)地回頭看她們，一股旅行的情趣油然而生?！薄拔摇睅е鄲灪驮陝?dòng)到了異域他鄉(xiāng)，而且是獨(dú)自一人，正是可以“為所欲為”的機(jī)會(huì)。恰好遇到一個(gè)十五六歲的漂亮又單純的小姑娘，而且她是舞女（當(dāng)時(shí)，日本的舞女很多是妓女）?！奥眯械那槿ぁ笔鞘裁礃拥那槿つ兀课蚁?，不僅僅是弗洛伊德的“本我的喚醒”還有“渴望被愛、渴望陪伴”的感受。所以，“翌日晚上在湯島”“我”“聚精會(huì)神地觀賞著那位舞女在門廳里跳舞”。這“聚精會(huì)神”，是潛意識的進(jìn)一步展露，是快感的前奏。
“我”先處心積慮地摸清了舞女這一行人的路線。（“白天在修繕?biāo)?，今天晚上來到湯島，明天可能越過天城嶺南行去湯野溫泉?！保┤缓?，“我”故意讓人家先走，再“浮想聯(lián)翩，急匆匆地趕來”?！拔摇鄙踔撩爸笥曜汾s，“因?yàn)橐粋€(gè)希望在催促我”。這個(gè)“希望”實(shí)際上是“我”到處尋找的情感出口。
在茶館，“我如愿以償”，卻“氣喘和驚慌”地“沒有言語”。這種驚慌和恐懼也是青少年心理能量突然獲得釋放時(shí)的一種心理反差。
茶館老太婆說，那舞女“哪兒有客人，就住哪兒唄”。這句話“煽起了我的邪念”。初露端倪的性的欲望終于被點(diǎn)燃了！邪念的火苗勢不可擋卻有種種顧慮。目的一旦明確，這驚慌和恐懼必然更加強(qiáng)烈。所以，當(dāng)“我”在山路上“追上了她們”，用“佯裝冷漠的樣子”來掩蓋內(nèi)心的恐慌。幸好，善解人意的漢子（舞女的哥哥）欲言又止，為我遮羞?！澳叩谜婵臁?，天放晴了?！?/p>
舞女和“我”的對話，是開啟“我”心底秘密之門的鑰匙。我問“冬天也能游泳嗎？”，顯然對“學(xué)生哥”來找舞女（不是主人公薰子）的真實(shí)目的不清楚。這懵懂地了解，恰恰激發(fā)了強(qiáng)烈的好奇。（如果是透徹地知曉，也許會(huì)坦然處之）四十歲的女人說，“這孩子有戀情哩”。一句“意外的話”，“戛然中斷”了“我”的遐思。此時(shí)，“我”心里有煩躁、情趣、邪念和恐慌又增加了嫉妒。
小說第二部分尾部，“我”在溫泉旅館里輾轉(zhuǎn)難眠雨夜聽鼓?！斑h(yuǎn)處隱約傳來了咚咚的鼓聲”是舞女在為人表演。“我?guī)缀跻褤跤臧遄テ扑频拇蜷_了它，把身子探了出去”充分表現(xiàn)了“我”為舞女擔(dān)心的焦慮?！澳俏枧裢頃?huì)不會(huì)被人奸污呢？”“我”嫉妒“男人們”肆無忌憚地與舞女調(diào)笑，然而，“我”鄙視他們。“我”需要，但是“我”高雅；“我”追求，但是“我”怯懦。更糟的是，“我”恨自己的怯懦。這很像郁達(dá)夫小說《沉淪》里，中國留學(xué)生聽到日本妓女在隔壁與客人調(diào)笑時(shí)的感受。
翌日上午，“我”問漢子：“昨夜里鬧騰得很晚吧？”“我”想盤問舞女的情況。漢子遮遮掩掩“裝出無所謂的樣子”，就更讓“我”擔(dān)心了。其實(shí)不是擔(dān)心，是沖動(dòng)和嫉妒。當(dāng)然，漢子的偽裝是在“我”看來的偽裝。
“我”在南伊豆的溫泉浴池目睹了舞女“潔白的裸體”。這是“我”心路歷程中的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。那一刻，“我”竟然不再恐慌也不再有“邪念”，“我”只是“快活、興奮，又嘻嘻地笑了起來”。舞女青春靚麗的胴體，像“一股清泉蕩滌著我的心”。舞女舉止大方毫無忸怩。這從心靈到軀體的美，給我安慰讓我放松。多日來積壓的情感得到了釋放，就像一只快要爆破的氣球得到疏導(dǎo)。躁動(dòng)的心漸漸平息。
接下來，“我”從容地與舞女交往?！拔摇别堄信d致地與她下棋讀書。“我”滿懷同情地答應(yīng)要陪他們?nèi)ソo寶寶做七七。“我”愉快而悠閑地和她在山頂聊天?！拔摇毙拇娓屑さ卮饝?yīng)“帶她去看電影”。舞女的陽光氣質(zhì)，完全照亮了“我”心里的陰霾。
至此，“我”的心路歷程基本上走完了。縱觀全文，“我”帶著荷爾蒙憂郁和煩躁去旅行，邂逅了美貌又單純的舞女薰子?！拔摇眱?nèi)心產(chǎn)生一種情趣，很快就燃起了邪念的火苗?！拔摇币宦纷冯S舞女，每一次接觸都有一陣狂喜一陣心慌意亂。本性沖動(dòng)，寂寞煎熬，妒火中燒，“我”的精神幾乎崩潰。這時(shí)，舞女青春美麗的身體讓“我”滿足，舞女純真和清雅的心靈讓“我”平靜。
“我”懂得了要享受美首先得欣賞美尊重美。“我”懂得了騷動(dòng)可以平息，情感需要撫慰，但必須用“愛”做根基。“我”悟出了人生的真諦，人性的本真。
在跟隨舞女輾轉(zhuǎn)奔波以后，在蠢蠢欲動(dòng)幾乎偷嘗禁果以后，在目睹了魂?duì)繅艨M的人間尤物以后，在與舞女愉快交往以后，二十歲青年的躁動(dòng)的心，平靜了，塌實(shí)了，滿足了，感動(dòng)了。所以，小說結(jié)尾，“我任憑淚泉涌流”，“頓時(shí)覺得舒服了”。
男人的成長，是從有女人開始的，不對嗎？
（責(zé)任編輯：陳薈楠。本文作者王光輝，現(xiàn)為中學(xué)語文教師）。
伊豆的舞女讀后感篇二
川端康成描述的這段短短的故事，發(fā)生在涼涼的山中清秋，細(xì)雨空蒙，一個(gè)大學(xué)預(yù)科生邂逅了一個(gè)漂亮的十四歲舞女薰子。其實(shí)那舞女叫什么名字、那少年是什么身份，都沒什么所謂。這就是最合適的時(shí)間、最雅致的地點(diǎn)了，連主角都是美好的少年年紀(jì)。
宛如一卷緩緩流動(dòng)的畫。而這幅畫在我心里竟顯不出什么濃重的墨色來。在卷首尋不到起因，卷尾找不到結(jié)果，仿佛作畫的緣由就是個(gè)偶然，讓我恍惚覺得描繪的只是小小的一段情節(jié)，興許是湯島秀麗的山光，或者是巡回藝人們閑逸的步途，又或許，只是舞女為少年擺好的一雙木屐……長長的一卷畫，沒有情節(jié)顛簸，淡淡的水墨如同要融進(jìn)紙里去。
我試圖從那一番淺淡的風(fēng)景中想象舞女與少年的初次相遇。那時(shí)少年正在去湯島的途上。途中恰逢舞女一行人，舞女提著鼓和鼓架。那個(gè)鼓在她身上卻顯得輕盈，她每一步都輕踮著腳踏過青灰的石板路，有時(shí)候也踏過濕茸茸的青翠草地，或許還騰出一只手來提著衣擺。川端如此描寫：一股旅行的情趣油然而生。我猜倘若我是那個(gè)少年郎，也會(huì)揪了心房想隨行她們?nèi)ァ?/p>
少年在茶館避雨，趕上第三次相遇，順勢結(jié)伴同行。茶館的老婆婆談起巡回藝人們時(shí)的語氣提醒我舞女的地位并不與少年相近（后文“乞丐、巡回藝人禁止進(jìn)村”又再次提醒），語氣不很輕蔑，卻好像正點(diǎn)住什么穴，微微發(fā)癢，叫人不好忘記。
可是正值豆蔻的舞女仿佛一點(diǎn)沒在乎。她好像把那小小的心思都織成了柔軟的情愫，化到溫和的山風(fēng)里，融到她的一顰一笑頷首俯身中。她端茶來一個(gè)不小心撒了茶水，眼睫垂下一片緋紅，好像山麓邊遺落的霞光。她羞澀地答少年的話，拘謹(jǐn)而天真。她快活地泡了溫泉，擁入日光。她請少年為她讀書，眼眸里光彩四溢，嬌媚而明亮。她自言自語似的柔聲向少年說道：“請帶我去看電影吧?！薄鞘嵌嗝疵篮枚鴨渭兊幕幽耆A啊。那些蜜糖般的情絲就那樣從兩心間萌生，毫無預(yù)兆，可又是那么合情合理。
山間的雨落了又停，歇了又落，迷迷蒙蒙，似乎把舞女的笑顏模糊了，似乎把她緊隨少年卻又堅(jiān)持保持的距離縮短了，似乎把阿媽嚴(yán)苛的表情融化了，似乎把各自心間的憂郁稀釋了，似乎……那短暫的旅途要無限延長了，直到時(shí)間盡頭。
可總歸是有分別的。少年還有他的學(xué)業(yè)，而舞女要繼續(xù)提著鼓巡演在山野鄉(xiāng)間，那不過是一段短短的交集，就像火車上相識結(jié)伴的陌生乘客中途下車話別一樣簡單，可聽上去為什么有一種不甘心的寂寞呢。少年好像習(xí)慣了每個(gè)夜晚傾聽黑暗中隱約的鼓聲，好像心里有個(gè)聲音在催促他隨那剪倩影往下一個(gè)村莊行去。川端寫：“我自己則不得不乘明早的船回東京，因?yàn)槲业穆觅M(fèi)已全花光?！蔽覠o法猜測川端如何在此放下這樣一筆。山里的月光明明還是銀亮銀亮的，舞女的笑聲明明還是清脆好聽的，川端明明可以讓這兩個(gè)小人兒再往另一個(gè)村莊去，下一下棋，說一說書。川端明明可以讓少年領(lǐng)了舞女去看電影，別讓他們的眼淚撲簌簌地滾落到心里去。是啊我如此迫切地假設(shè)著另一個(gè)似乎不那么令人神傷的結(jié)局，但為何從腦海里浮現(xiàn)出的話是：“阿媽決不會(huì)應(yīng)允舞女一人隨了少年看電影去?！卑尣粫?huì)應(yīng)允，好像那情那景也不會(huì)應(yīng)允，他們之間永恒的距離都不會(huì)應(yīng)允川端就仿佛落下了一個(gè)注定好的結(jié)局：“我抓住繩梯，回過頭去，舞女想說聲再見，可話到嘴邊又咽了回去，然后再次深深地點(diǎn)了點(diǎn)頭?！?/p>
就這樣告別了。少年從頭至尾沒有叫過舞女的名字，舞女的名字實(shí)是好聽的，但他們仿佛并不需要，眼波流轉(zhuǎn)間就明了：他在同我說話呢。少年臨走的那日，舞女只蹲在岸邊，凝視著一個(gè)方向，一言不發(fā)川端的描寫讓人止不住憐惜她。
就這樣告別了。少年已經(jīng)躺在了船艙里，枕著書包，兩行清淚好像融進(jìn)了咸濕的海風(fēng)。只知道自己已踏上回程，只知道剛剛經(jīng)歷一場閑逸美好的旅途，關(guān)于那個(gè)旅程，只知道，舞女還是那個(gè)漂亮的十四歲姑娘，時(shí)間、地點(diǎn)，一切都美得讓人心醉。只知道，自己旅行的初因令人窒息的憂郁，仿佛全部被洗凈了，在那場旅行中，少年將特殊的好意付給了別人，也自然地接受了別人親切的對待。這樣說來，川端又像不經(jīng)意地描繪了少年的一段成長。
川端只寫：“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，后來什么都沒有留下，頓時(shí)覺得舒暢了?！蔽也虏坏缴倌晔窍胗浀眠€是想忘記，或許他是愿意就把它當(dāng)做一場山雨，淅瀝瀝地落在身后，或許是我固執(zhí)而真誠地希望，希望那少年愿意記得，這是多么美好純凈的一程啊。
現(xiàn)在我已不再懷揣那些看似順當(dāng)甜美的假設(shè)，不再假設(shè)他們之間的距離有任何消融，也不再為了舞女未出口的“再見”而感到遺憾。
畢竟，結(jié)局那個(gè)細(xì)小溫潤的不全之憾，成全了故事完完整整的美，填滿了少年舞女落空的心房。這個(gè)故事讓我感覺那么真實(shí)，就像從伊豆老舊的日記中撕出的一頁一樣，又像……川端腦海深處一段美好的少年回憶。
伊豆的舞女讀后感篇三
一連看了三篇川端康成的小說也不覺得累。儀式因?yàn)槠蹋且驗(yàn)榍楣?jié)很簡單。
有的作家在發(fā)展情節(jié)之前喜歡先寫寫景物，這讓許多著急知道故事下文的讀者抓耳撓腮。若是看這篇小說，抱著這樣的心態(tài)肯定是不行的。因?yàn)槿啃≌f的情節(jié)就是一個(gè)學(xué)生，趕上了一家在旅行途中的巡回藝人，學(xué)生對這家人中的一個(gè)女孩兒產(chǎn)生了別樣的興趣。這女孩兒是舞女。路上他們有互動(dòng)，也許當(dāng)在溫泉學(xué)生看到女孩兒裸體的時(shí)候他達(dá)到了高潮。最后男學(xué)生還掉了眼淚，原因是他跟這群巡回藝人分別了。
從情節(jié)上來說，這個(gè)小說無聊到了一定程度，喜歡金庸或是大仲馬的讀者對這本書的興趣會(huì)在看完5頁之后徹底消失；對島國文化產(chǎn)業(yè)有特殊期待的人看完后也許會(huì)產(chǎn)生“褲子都脫了你就讓我看這個(gè)”的感受。
實(shí)際上這篇小說，甚至川端康成很大一部分創(chuàng)作都要從細(xì)微處去體會(huì)。如人物微表情的變化反應(yīng)的細(xì)小情緒的變化，窗外門邊不起眼的景物；人與人之間微妙的情緒互動(dòng)。這些才是《伊》與眾不同的地方。
這種描寫需要極強(qiáng)的觀察力和細(xì)致入微的心思。知道現(xiàn)在，這也是日本文化產(chǎn)業(yè)的優(yōu)點(diǎn)，最典型的如藝術(shù)家新海誠，其作品的特點(diǎn)便是每一幀的畫面都能定格成畫。而且其鏡頭經(jīng)常給到我們平常都能看到，甚至很美，但卻總忽略的地方。比如飄落櫻花的肖像，墜滿落葉和易拉罐的路邊，不斷搖擺的咣當(dāng)作響的火車車廂，雪夜城市斑斕的天空。除此之外，拿捏人物情緒的波動(dòng)也是新海誠的拿手好戲。他的故事也很簡單，如《秒速五厘米》就是兩個(gè)小學(xué)生有朦朧的情感，但隨著距離和時(shí)間的拉長，慢慢分手的故事。但很多細(xì)小的地方，如男生坐在趕往女生所在地的火車上，大雪封路，每站都晚點(diǎn)，男生獨(dú)白“時(shí)間仿佛帶有惡意，緩慢地在我身上跨過。”“我突然覺得自己太多渺小，有一種巨大的物體阻隔在我和她之間?！边@種程度的剖析，有幾分《伊》的味道了。
總的來說，這是部處處有細(xì)節(jié)的小說，沒有哪一處細(xì)節(jié)驚艷，但所有這些細(xì)節(jié)卻形成了一種很好的氛圍，濃濃的揮之不去。至于是什么氛圍，在后兩篇讀后感中，我們再說。
伊豆的舞女讀后感篇四
知君情深意也厚，憶人全在不言中。
“我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，后來什么也沒有留下，頓時(shí)覺得舒暢了。”“我”最終還是離開了，一場宛若櫻花般美麗的旅途，一場純潔而美麗的愛情，還未完就待續(xù)……朦朦朧朧的情愫，隔著薄薄的一張紙，卻沒有捅破，微微透著遺憾和感傷。
熏子，在那個(gè)學(xué)生哥心中你“簡直美麗極了”。在浴場，你一絲不掛地跑出來，伸張雙臂，叫喊著什么。看到學(xué)生哥，你反而踮起足尖，興奮愉悅。難以相象，你是有多開心。的確，你更像一個(gè)什么都不懂的小孩子呢，沒有所謂的害羞。和這個(gè)你佩服的學(xué)生哥在一起，你的臉總是緋紅。聽到他可以和你同行，你的微笑瞬間綻放;離別之際，你緊閉雙唇，想說什么吧，想表達(dá)留念之意。我難過你望著船兒離開，始終緊閉雙唇。誓[注:盟：盟約;誓：誓言。指男女相愛時(shí)立下的誓言，表示愛情要象山和海一樣永恒不變。]。他們只是通過幾次回眸，幾滴清淚來詮釋這若有似無的情愫，于是眼波流轉(zhuǎn)之間，上演了一出青澀而憂郁的如煙似霧的少年情懷。
舞女熏子不但愛好唱歌跳舞，還擅長下棋，棋藝非凡，還熱衷詩詞文章，縱使藝人在老太婆乃至當(dāng)時(shí)人們眼中是卑微的，是“哪兒有客人就住在哪兒”的低賤之人，但在“我”眼中并不這么認(rèn)為，她下棋時(shí)和聽文章時(shí)的專注給“我”留了深刻的印象。動(dòng)身前一天晚上，熏子本想和我一起去看的電影，卻得不到阿媽的同意，她顯得很淡漠，可以想象她心中有多遺憾，會(huì)不會(huì)甚至有怨恨。川端康成塑造了一個(gè)清純，可愛的舞女，豐富的內(nèi)心，細(xì)致的人物刻畫描寫是這篇文章的精彩之處。
伊豆的舞女讀后感篇五
拾起《伊豆的舞女》這本書，櫻花一樣純美的封面就如同它的介紹一般——“世界上最美麗的初戀”。這是川端康成的短篇合集，前半本是他自傳性的經(jīng)歷，后半本則寫了許多生活化的故事，其中包括這篇《伊豆的舞女》。
作者在里面描寫的每個(gè)人物好像都是善良的，那山間駐留時(shí)遇見的老婦，那南伊豆溫泉時(shí)碰到的紙商人，那一路陪伴主人公的榮吉、千代子、百代子以及與主人公互吐情愫的熏子，那在最后臨行時(shí)遇見的礦工們和在船上鄰座的準(zhǔn)備去東京趕考的少年。當(dāng)然還有主人公自己。作者在篇幅不多的文章中，有詳有略的敘述了自己在這一短途旅行中遇見的各色人。他們經(jīng)歷著各自的生活，從事著各自的職業(yè)。但總是能看到的共性：他們都是那么平易近人，古樸的民風(fēng)伴著溫厚的民俗。讓人從始至終心里都是溫暖的。
川端康成的文字影像感極強(qiáng)，筆觸尤為細(xì)膩，我有種錯(cuò)覺是在看紙上的電影，閱讀中腦海里總是不停浮現(xiàn)出一幀幀的圖畫。最美麗的事物往往充滿著遺憾，少年與舞女這段初戀之所以美麗，也是因?yàn)樗腵透明與破碎。黑暗的隧道，冰冷的雨滴，通往伊豆的出口微微透出了亮光……流淌在這些字里行間的曖昧，然而愛就在唇邊，卻沒有人能夠說出口，甚至連眼角眉梢的歡欣也要妥善隱藏。少年的愛情，帶著沒來由的恐懼與躊躇，沒有錢，即便舍不下那誠摯的舞女，終究輕言離開了。舞女的愛情，赤誠而純粹，但她只是居無定所的賣藝人，也許就要在生活的逼迫之下失去貞潔，永遠(yuǎn)也不敢奢望那個(gè)少年的愛。
合上書頁，淡淡的哀愁縈繞心間，沉浸在故事帶來的無力感之中。川端康成的文字如同一杯香茗，讀后唇齒之間留有淡淡的香氣。那美的感覺正像書中的少年所言：“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，后來什么都沒有留下，頓時(shí)覺得舒暢了?！?劉佳寧)。
伊豆的舞女讀后感篇六
川端康成：“無論《伊豆的舞女》還是《雪國》，我都是懷著對愛情的感謝之情來寫的?！睂ξ襾碚f，無論《伊豆的舞女》還是《雪國》我都是懷對愛情的感謝之情來讀的。這句話貌似不適合我，是的，不適合我。
舞女名薰子，豆蔻年華。豆蔻年華的女子，最為可愛，美麗。對作者而言，她懷有對愛情的憧憬，而她，也讓人愛不釋手。就像作者見到舞女時(shí)的呆若木雞，而舞女的害羞與矜持也更讓作者傾心。
其實(shí)作者對舞女的喜愛從頭至尾從來斷過，一開始，他本是來旅行，但看到藝人中的舞女后就再無心思，開始一心跟著他們。其中有一個(gè)奇妙的心理：舞女走后，作者并未立刻跟上，而是算好了時(shí)間再去，對老太婆的交談可看出作者的心急，一心系著舞女；而追上舞女之后也并未立刻停下，而是走在了前頭。這與《湯姆索亞歷險(xiǎn)記》中湯姆遇到漂亮女孩做了一套難度很大的體操一樣，雖然喜歡的方式不一，但性質(zhì)一樣。
作者喜歡舞女的矜持：在下棋時(shí)，先是很有禮貌，保持著很大的距離，而后竟爬在了棋盤上。這樣的表現(xiàn)是大多女孩都有的。再比如說，舞女想讓作者朗誦，卻不直說，這種純粹誰不喜歡呢？作者喜歡舞女的天真爛漫：洗浴時(shí)一絲不掛地跑步外面，看到作者滿心喜悅。這樣表現(xiàn)，女孩極少有，當(dāng)然了，舞女還是個(gè)孩子。作者還喜歡舞女的害羞：在談到有學(xué)生哥游泳時(shí)，想說不敢說的害羞讓作者怦然心動(dòng)。作者更喜歡舞女喜歡自己而不語：離別之際，舞女蹲在岸邊卻一言不發(fā)，直到臨走時(shí)才揮手告別，讓人看了不禁憐憫起來。
評論結(jié)束了，有人可能心生疑惑：不是評論嗎，關(guān)于我本人的觀點(diǎn)怎么如此少？讀者不妨將文中些許“人”和“作者”換成“我”。
伊豆的舞女讀后感篇七
一直對和日本有關(guān)的事物有著某著抵觸情結(jié)。下意識去排斥相關(guān)的一切。
去接觸，才發(fā)現(xiàn)自己的狹隘，是不了解的偏見。
去接觸，才發(fā)現(xiàn)其中的一些美好，它們本就存在。
看《非誠勿擾》，我跟朋友說，我可以因?yàn)檫@個(gè)片子喜歡上葛優(yōu)。我還想說，里面清新淡雅的北海道和人物風(fēng)情，也讓我窺見了屬于那個(gè)隔水相望鄰邦的美麗。
我說自己是一個(gè)包容的人。
然而，包容不是說到的，包容是去實(shí)踐，去體驗(yàn)。
包容，不存在任何事先的偏見，它應(yīng)該是以一種海納百川的開放心態(tài)，去了解，去接觸，去挖掘這個(gè)世界……任何事物都有它存在的意義和獨(dú)到之處。
用一雙嬰兒般的眼睛去看這個(gè)世界，呈現(xiàn)到眼睛里將是不同凡響的驚人美麗。
用一顆柔軟的心去體悟，落在心坎上的將是無與倫比的美好感覺。
文字，載著所思所感，更是傳遞著人世界最美好的人類情感?？梢孕凶呤澜缰?，先去閱讀世界。記得老克說，當(dāng)他越是去到世界更多的地方，越是發(fā)現(xiàn)人類的最本質(zhì)的東西和情感都是一樣的。我讀川端康成的小說，便體驗(yàn)到了那種于人最本質(zhì)的純真和美好。
一個(gè)民族于一個(gè)時(shí)代，有他獨(dú)有的情感標(biāo)記。川端將它們植入文字。
《雪國》、《古都》為川端帶了諾貝爾獎(jiǎng)的榮耀。一種隱忍而美好的人的情感在川端的筆端緩緩流出。風(fēng)景和人物，一切都給人淡雅而默然溫暖的感覺。
相比這兩篇，我更喜歡《伊豆的舞女》，篇幅更加短小，卻承載了一點(diǎn)也不少的情感。它在我腦海里呈現(xiàn)出了一幅又一幅美好的圖畫：
在幽谷樹木蔥蘢的山林道上，主人公急匆匆行路去追舞女一行，不為什么，也沒有什么目的，只是簡單地被吸引罷了。步履匆匆趕上，不好意思倏然放慢速度，只得保持急速超過，直到被招呼才同行。而步于其后的舞女與同伴開始小聲地討論，是心中歡喜的舉動(dòng)罷了。
那么清新、自然。
……。
主人公清早坐船要離開舞女一行，在主人公同送行的伴來到船頭，本以為不會(huì)來的舞女卻已早早地等候在了碼頭。靜靜地蹲在那里等著，臉上先一天的濃妝艷抹依然在臉上。到主人公坐上船，那個(gè)還是孩子大小的舞女什么也不肯說，什么也沒說。無言的分別。船駛離，在船上主人公不顧有旁人在，只是眼淚它來了，他便將它流出來了。故事以分離而告終。
那樣簡單、美好。
……。
伊豆的舞女讀后感篇八
一縷晚風(fēng)拂面而過，也或只是片面的幽涼，卻莫名地撩出半襲凄清，久縈于心，揮之不去。川端康成的文字亦是如此，淡且輕若浮塵，卻隱了不盡的遐思。透明的灰暗氛圍，蘊(yùn)涵著絕望之美，仿佛給一切都蒙上一簾沙幕，敏感而纖弱，一觸即破?！兑炼沟奈枧肥侨绱说母杏X化，朦朧，亦真亦幻，也或者正是關(guān)于川端康成內(nèi)心的那個(gè)銀灰色世界的寫照。
關(guān)于文學(xué)的詮釋是無盡的。川端康成的文字是尤為特別的、異乎尋常的平靜，淡得幾乎不算故事，文字的發(fā)展自然，徐緩，散漫，慵懶得不攙半點(diǎn)熱情。所謂情節(jié)，也是在模糊的不確定的情緒中悄然徘徊著。字里行間的憂郁，如同鉛絲劃破手背的痕跡，傷痕細(xì)而悠長，但沒有辦法忽視，因?yàn)樘弁吹母杏X會(huì)蔓延到整個(gè)手背。《伊豆的舞女》就是這樣，在一種淡淡的愁緒里勾出全篇的輪廓，輪廓若隱若現(xiàn)，而愁緒倒是真正延到讀者的每根神經(jīng)了。
其實(shí)并不是特別喜歡日本人的文字的，太陰，太靜，似乎不見陽光，柔弱敏感得很，缺少明朗?？慈毡疚膶W(xué)就好比把心浸泡在水里，是要沉著氣的。有一個(gè)成語叫哀而不傷，而日本文學(xué)是不哀而傷，纖細(xì)平緩中不時(shí)溢露出的壓抑和凝重，不是一兩句話就可以說得明白的。也或，這與他們的民族性格是相關(guān)聯(lián)的。表面的無謂和漠然與內(nèi)心的極端相沖突，便造就了這樣特殊的文字風(fēng)格。
每一句話都很精致，而心靈也便往來于這般精致的意境之中。娓娓道來的行文方式，更讓人覺著作者是用感覺和情緒在寫作，筆法也愈見從容不迫。作者的直覺細(xì)致入微，所有的感觸都茫然地隱在雅致景色的背后，一笑、一回首、一黯然，都透著深深的不可明言的意味。作者放縱自己的情緒行文，把所有的味道都裝進(jìn)這個(gè)清麗文字編織的袋子里，讓讀者也聽?wèi){自己的情緒去感受去觸及，這或許就是文學(xué)上所謂的“共鳴”吧。
小說并沒有刻意去營造什么，卻也很自然地產(chǎn)生了鏡頭般的效果，很自然地引出了讀者腦海中的畫面，舞女的純真、清靈亦或傷懷都用準(zhǔn)確的文字輕描出來，那種“梨花一枝春帶雨”的味道被作者引向了極致，而作者憐惜愛慕的情感也順理成章地流露出來，不曾袒露的少年情懷也因?yàn)樽匀欢@得干凈、純美。
川端康成的作品多是感覺文學(xué)，至于感覺文學(xué)與一般文藝的高下，沒有必要去評論。不可否認(rèn)的是，感覺文學(xué)細(xì)致深入，意味無窮，可謂文學(xué)中的解剖學(xué)，把直覺原汁原味地用文字表達(dá)出來，零而不散。
記得最初看的是川端康成的《古都》，也是這樣幽淡而陰涼的味道：紫花地丁，濃郁的秋草，甚至于悄落的細(xì)雪，似乎所有最潔凈最美的意象都為這位美學(xué)學(xué)者所囊括了。他的主角在這種傳統(tǒng)的、蒙了意識色彩的自然美中活動(dòng)，使得他的小說都合了散文的情調(diào)和詩的韻味。不是悲劇，卻滿含了悲劇美的味道。
川端是極少用浮華的字眼的，但他會(huì)用平靜的不曾粉飾過的詞句巧妙地組織語言，所以他的東西表面上是和諧的，不露鋒芒的。含蓄與哀艷，共閼于一爐，讀著未嘗不是一種享受。
也或，日人的小說總是含了一種暗暗的頹傷?！对词衔镎Z》、《細(xì)雪》即便不是這樣的感覺化，也有著相似的藝術(shù)傾向。
一片冷艷中顯露一抹暖，這便是川端的味道，就宛若深藍(lán)的夜海中偶升一座燈塔;迷霧的山林間忽點(diǎn)一支細(xì)燭——寂寞，寧靜且堅(jiān)定。
伊豆的舞女讀后感篇九
開篇的描寫像我正在喝的白蘿卜排骨湯一樣，有形卻沒什么味道。怎么也讀不出情竇初開的感覺，反而覺得一切過于順暢，有點(diǎn)老司機(jī)。
直到舞女一行人的關(guān)系和身世展露開來，我才開始與人物產(chǎn)生共鳴。她們很自然地提及了去世的嬰兒，這一話題之后又反反復(fù)復(fù)，甚至成為了一條線索。嬰兒斷七的場景至結(jié)尾也沒有出現(xiàn)。（不得不說川端康成的文字其實(shí)相當(dāng)犀利）。
從最初的旅館老夫妻，到卑賤的舞女一家，以及離別時(shí)偶然相遇的'老婆婆，這名生活寬裕的少年的伊豆之旅直接與社會(huì)最底層的人民接觸：他們身世悲慘，但從不過度怨憤感傷，面對生計(jì)洋溢著熱情，面對善意也心存感激。
少年經(jīng)過綱代和熱海的傍晚，正是青春的感覺。
伊豆的舞女讀后感篇十
我手中的這本薄薄的《伊豆的舞女》，收錄的是川端康成的幾篇短篇小說，《伊豆的舞女》大概是最負(fù)盛名的一篇吧。故事講述的是一位孤兒出身的大學(xué)預(yù)科生去伊豆旅行，途中與一群流浪藝人結(jié)伴而行，并且對其中一位14歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的愛慕之情。
小說的情節(jié)很簡單，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場美麗的邂逅，就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛慕之情，但故事并沒有像一些愛情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。小說中所描寫的環(huán)境點(diǎn)滴，也在襯托著主人公的心境。重疊的山峰，秋日的木葉，流浪藝人輕敲的鼓點(diǎn)，舞女可愛的裙裾，一切都帶有很濃郁的日本特色。川端先生的作品，能夠感染人的.不只是優(yōu)美的情節(jié)和細(xì)致的語言，文章中給人們所表現(xiàn)的人物或景致，都有一種真實(shí)的美感，淡淡的一點(diǎn)一點(diǎn)浮現(xiàn)在人們的眼前，叫人領(lǐng)悟。
川端先生在小說中布置了一種悲涼的基調(diào)，主人公所見的中風(fēng)老人的病痛，被流感奪去父母性命的三個(gè)孤兒，失去兒子、兒媳的孤苦可憐的老奶奶;受人歧視的流浪藝人中落魄潦倒的榮吉，流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在旅途的榮吉的妻子千代子，哥哥不讓但又無奈還是做了舞女的熏子，迫于社會(huì)風(fēng)習(xí)自己也看輕女人的阿媽，離開故里親人只身做了舞女的百合子等等，無不反映出一種悲苦，無奈的情感，這又正與“因孤兒根性而扭曲了性格”、“不堪令人窒息的憂郁而來伊豆旅行”的主人公的寂寞與孤獨(dú)相呼應(yīng)。這也許與川端先生自己的經(jīng)歷是分不開的。
伊豆的舞女讀后感篇十一
想在內(nèi)部網(wǎng)上找部電影來消磨消磨時(shí)間，無意間點(diǎn)到《伊豆的舞女》，忽然想起川端康成老爺爺奇特的死亡，莫名其妙興致上來，看完這部70年代拍的老電影。
看罷，整個(gè)人很平靜，片子很老，鏡頭剪輯、拍攝角度等各方面技術(shù)明顯處理得不像現(xiàn)今這么嫻熟，而我卻很喜歡這樣的視覺享受，沒有太大的沖擊，過程中沒有急切地想知道劇情，不會(huì)像以往那樣很功利地直接跳到結(jié)尾求得最后的滿足。享受每一個(gè)過程，單純而美好，順其自然，沒有太多的想法。
沒有太煽情的劇情，就是這么簡簡單單。小舞女的羞澀，讀書人的羞澀，卻是情感最真實(shí)的流露。船駛出了，他哭得像個(gè)孩子。
“誰知道那些賣藝的會(huì)在哪里歇腳呢？哪里有客人就在哪里歇腳，我勸你還是別跟他們在一起，這對你不好”。他從懷里掏出梳子，耳邊響起山溝里老嫗的那番話。的確，他沒有好結(jié)果，他需要花時(shí)間來撫平心中的傷痛，于讀書人，花時(shí)間療根本就沒有開始過的所謂情傷，該是最壞的結(jié)果。
走了，分開了。
舞女還是舞女，讀書人還是讀書人。他只知道她叫阿馨，她只稱呼他為讀書人。彼此間的交集，也僅僅是短短的幾天“同路”，卻引起了彼此內(nèi)心百轉(zhuǎn)千回般糾纏。
不是我們不夠單純，只因這社會(huì)太夠復(fù)雜。無論是以前，還是現(xiàn)在，抑或?qū)恚拔枧?、“讀書人”，始終是兩條永遠(yuǎn)不可能相交的平行線。
于從不看重復(fù)片我，卻一直想抽時(shí)間繼續(xù)重溫這樣的“享受”。
伊豆的舞女讀后感篇十二
川端康成一直是我最喜歡的日本作家，平實(shí)的語調(diào)，細(xì)膩的文字，卻總能將一件件小事描繪的直指人心。最早接觸他的作品就是《伊豆的舞女》，這篇文章被收錄在高中的語文讀本里，那時(shí)上課不愿聽講，隨手翻閱，當(dāng)看小說般消遣，誰知卻像抽煙，讓我在不知不覺中上了癮。在以后的幾年中，這篇文章被我反復(fù)閱讀，因?yàn)樗偰茏屛腋械揭环N難以名狀的共鳴，它書寫的是最美的年華里最純真的悸動(dòng)。它珍貴到無人能夠擁有，因?yàn)槲覀冊谀莻€(gè)年紀(jì)時(shí)并沒有足夠思想領(lǐng)悟，而當(dāng)沉淀出了些許智慧時(shí)卻又失了最美的年華，或許它是人生永遠(yuǎn)的海市蜃樓。
很小的時(shí)候起，就常聽人們口語相傳三浦友和和山口百惠的故事，沒多問，卻也不知源出何處。如今想必正是這74版《伊豆的舞女》，后來才發(fā)現(xiàn)張國榮和袁詠儀在《金玉滿堂》模仿的正是這里面的橋段。真正的紅顏總是在歷經(jīng)歲月的沉淀后顯的越發(fā)美麗，即使伊人老，但昔時(shí)的風(fēng)華絕貌卻始終活在某些男人心中，不會(huì)忘卻。好比葉芝心中的茅德·岡和金庸眼里的夏夢。
日本人在平和中透出的謙遜總讓我愿與之親近，但反之爆發(fā)的癲狂與殘忍又讓我極度鄙夷，所以我對這個(gè)民族總是難以取舍。我相信川端康成更傾于前者，但在與后者的抗?fàn)幹幸搽y免崩潰，他就好比東方的海明威，雖苦苦掙扎卻也阻止不了喪鐘的敲響。在某種強(qiáng)壓之下日本這個(gè)民族的'性格正在無限接近于后者，這也就給北野武式的暴力美學(xué)得以滋生，在我眼里“暴力”永遠(yuǎn)不能稱之為美學(xué)。所以我一度認(rèn)為，如今的日本再也拍不出如此干凈純潔的舞女，也不再會(huì)有曾經(jīng)的山口百惠，這也是為什么38年前的山口百惠在我心中會(huì)越來越美，是因?yàn)檫@個(gè)世界再不斷累積對她的襯托。
在我心中美人有三，一是那冠絕秦淮八艷的河?xùn)|君，才華橫溢；二是《滾滾紅塵》里的林青霞，貌美無雙；三便是這伊豆的山口百惠，猶如清涼的泉水洗滌過的心靈，一塵不染。端的盡是往昔的人物，古有云，紅顏?zhàn)怨湃缑麑?，不許人間見白頭啊。時(shí)光不能倒轉(zhuǎn)，我也只能閉目養(yǎng)神，誰叫如今的胭脂紅粉客，卻怎看也不那般順眼了。
伊豆的舞女讀后感篇十三
《伊豆的舞女》是日本川端康成的著作。初讀《伊豆的舞女》感覺很朦朧，文中男女之間的那種情愫不濃不淡，不甜不膩，恰到好處。不需要轟轟烈烈的海誓山盟，只需初始時(shí)的傾慕一眼，變愿意一路辛苦追隨。分離之際，亦沒有痛苦相擁的感人場景。舞女呆立著，千言萬語涌上心頭，卻難表于言。只有那揮動(dòng)的白帕，帶走舞女的思念。與舞女離別使我悲痛萬分，任憑淚泉涌流，我的腦?；腥缱兂梢怀厍逅坏蔚我缌顺鰜?，后來什么都沒有留下，頓時(shí)覺得舒暢了。原來，一切都結(jié)束了。那段旅程結(jié)束了，我們都回到了各自的生活中。曾經(jīng)的某時(shí)某地，我們相遇，但只是以過客的身份出現(xiàn)在對方的旅程中。
“舞女叫著老伯伯老伯伯，求鳥店商人給她讀《水戶黃門漫游記》?？墒区B店商人沒多久站起身來走了。她一再說"給我讀下去呀"，可是這話她不直接跟我說，好像+請媽媽開口托我似的。我抱著一種期望，拿起了通俗故事本。舞女果然趕忙靠到我身邊。我一開口讀，她就湊過臉來，幾乎碰到我的肩頭，表情一本正經(jīng)，眼睛閃閃發(fā)光，不眨眼地一心盯住我的前額。這似乎是她聽人家讀書的習(xí)氣，剛才她和鳥商人也幾乎把臉碰在一起。這個(gè)我已經(jīng)見過了。這雙黑眼珠的大眼睛閃著美麗的光輝，是舞女身上最美的地方。雙眼皮的線條有說不出來的漂亮。其次，她笑得像花一樣，笑得像花一樣這句話用來形容她是逼真的?！?/p>
這一段是舞女請主人公為她讀書時(shí)的情景?？吹竭@里時(shí)，舞女薰子天真柔美的形象，很明快的就出現(xiàn)在我的眼前。一個(gè)盤著高高發(fā)髻，做著成熟裝扮的舞女，其實(shí)是個(gè)只有十四歲的`天真的少女。她專注地聽著故事，把臉湊到主人公的肩頭，毫無矯揉造作的羞澀，笑容像花一樣生動(dòng)。而且這本書上還配有許多《伊豆的舞女》的電影劇照，使得我心中的舞女的形象更加豐滿可親。我是很喜歡舞女薰子這個(gè)人物的，作者賦予她的是一種神圣的純潔的力量。正如她那清澈的目光，薰子的心靈干凈平和，言談中還時(shí)時(shí)流露孩童般的稚氣。在作者所描述的那個(gè)有些悲涼寂寞的世界里，薰子似乎是一個(gè)發(fā)光的希望，主人公被她的光芒所感染，當(dāng)然還有我們這些讀者。
在共同的旅行中，流浪藝人們對主人公越來越表現(xiàn)出信任、感激的情感。主人公也“既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬于流浪藝人那一種類的人。我這一尋常的好意似乎滲透進(jìn)他們的心田里”。于是他無意中聽到了舞女薰子的贊揚(yáng)：“是個(gè)好人啊!”真摯而坦率的贊揚(yáng)，是舞女純潔情感的流露，同時(shí)也使得主人公的心境變得明亮起來。
在與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當(dāng)一個(gè)中學(xué)生看到他流淚，向他詢問時(shí)，他很自然的回答了提問?！啊?，剛剛和人告別?！曳浅Ｌ孤实卣f。讓人家見到自己在流淚，我也滿不在乎。”“我什么都不想，只想在安逸的滿足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快。”淡淡旅情油然而生，在悲涼寂寞中，我能體會(huì)到憂傷的心靈已經(jīng)變得平靜自然。《伊豆的舞女》確實(shí)有著很大的魅力，也許這就是由此改變得的電影屢次拍攝的原因吧。
伊豆的舞女讀后感篇十四
人在旅行中，怕是格外容易動(dòng)情，你想，在令人沉醉的景色里，暫時(shí)忘卻了平時(shí)的諸多煩擾和羈絆，偶然遇見一個(gè)人，增添了無限旅行的情趣，在這段不過問從前、不追尋未來的時(shí)間里，默默經(jīng)歷，很難不流連忘返吧。
讀《伊豆的舞女》，第一個(gè)感受是，徒步旅行真好。從早到晚，都在路上，山路是彎彎曲曲的，驟雨白亮亮地籠罩著茂密的衫林；深秋時(shí)節(jié)，渾身起了雞皮疙瘩，然后進(jìn)到溫暖的房間，看優(yōu)美的幽谷深不見底；黑黢黢的隧道，前面的出口露出了小小的光亮，像是焦灼的心找到了希望……在迅猛的急雨中坐立不安，擔(dān)心“她”受傷；在海上的晨曦、溫暖的山腹中觀賞旭日，與“她”愈發(fā)親厚。不知道是那次躲雨讓座暗生了情愫，還是伊豆的陽春天氣里，她孩子般的滿心喜悅，蕩滌著我的心，總之，在那個(gè)山巔，他們二人先于其他人到達(dá)停歇時(shí)，世界安靜得只能聽見小鳥停落在枝頭上時(shí)搖動(dòng)樹枝的沙沙聲，也許有那么一秒，他們心里都希望過，時(shí)間就此停下吧，停在最純粹、最熱忱也最真摯的愛人心里間。
事實(shí)上，“我”從湯川橋偶遇，到在湯島的旅館看巡回藝人演出，接著出現(xiàn)小說開頭在天城嶺北口的茶館避雨，再一同作伴至伊豆的湯野溫泉，最后去下田的“甲州屋”客店做七七，一路旅行，故事重點(diǎn)雖然是與巡回藝人日漸親厚以及對舞女暗生情愫，但作者通過“我”的眼光，呈現(xiàn)出的自然風(fēng)光也絲毫不比這份感情的美感遜色，甚至我覺得，正是作者有意無意地勾勒出來的沿途景象，與情感暗自契合，或驟雨急促，我心里亦七上八下；或在黑暗的街市中，恍惚聽得鼓聲，（舞女的專長是鼓）我眼淚撲簌，如此種種，烘托出一種冷寂迷離的氛圍，使讀者也不自覺地感到又美又喜又愁。想來川端康成本人應(yīng)該十分熟悉這一路上的風(fēng)光，隨著故事的不斷展開與推進(jìn)，景色也慢慢變化著，好似信手拈來，像電影里一掃而過又不容忽視的鏡頭，當(dāng)然更多時(shí)候，主角們就站在那些景象里，在作者描繪的令人愛戀的.氣氛里。于是很難說，看完這篇小說，究竟是景色，還是故事占了上風(fēng)，但從名字“伊豆的舞女”來看，大概在作者心中，這二者也是不能分離的，伊豆容納了舞女清麗稚氣的美，舞女也顯現(xiàn)著伊豆的晶瑩透明。
第二個(gè)真切的感受，也是初中初讀被吸引的主要原因，（畢竟是那樣的年紀(jì)）暗戀真好。小說從“我”——一個(gè)高等學(xué)校的二十歲學(xué)生的視角敘述，“我”的感情自然明明白白。一開頭，我就在趕路，既因?yàn)轶E雨，也因一個(gè)希望，到了茶館，果然如愿以償，哦，“我”因著一個(gè)美麗的舞女心里七上八下呢。終于重逢舞女了，卻呆若木雞，用香煙掩飾自己的慌張，甚至對于舞女讓座也來不及說聲謝謝，以至于舞女一行人離開時(shí)，我仍假裝不在意，心里卻焦灼萬分，盤算如何趕上他們。到后來終于趕上了，卻不好意思突然放慢腳步，便佯裝冷漠。這時(shí)候，如同許多青春電影里，羞澀的主人公的相遇，總需要機(jī)會(huì)，舞女的哥哥搭訕了——趕路時(shí)的一句客套話“您走得真快！”?！拔摇比玑屩刎?fù)，想來讀者亦如此。而舞女呢？無論是端茶的慌張顫抖，還是求我替她朗讀，為我抖裙褲下擺，找手杖，無法同看電影時(shí)撫摸小狗的頭而沒勇氣看我，離別時(shí)悄悄在碼頭等我，舞女對我隱隱約約的愛戀卻表達(dá)不出，都細(xì)膩得讓人或多或少看到自己暗戀時(shí)的影子，笨拙地靠近，克制地傷感，不了了之時(shí)無奈的回避。暗戀真好，也真讓人傷神。
故事就那樣開始了，兩個(gè)害羞的年輕人慢慢靠近著。一個(gè)是“孤兒氣質(zhì)”，為躲避憂郁而踏上旅途的高中生，一個(gè)是看上去像十七八歲的妙齡女子，而實(shí)際上只有十四歲的，有著古雅鵝蛋臉，豐厚黑發(fā)的舞女。在旁人眼里，巡回藝人不過是一伙出賣聲色，長年奔波，甚至不被允許進(jìn)村的“下等人”，而學(xué)生哥，人們光是看到那一頂制帽便高看一眼，這兩種人，似乎不搭邊界。但“我”卻從未輕視藝人，也不帶有有色眼鏡似的獵奇心理，只是自然而然地與他們親密起來，像朋友一樣關(guān)心，甚而到后面，忘卻了他們藝人的身份，我“脫下了高中制帽，戴上便帽”，與他們渾然一類人了。作者在這里給我們示范了一個(gè)極好的結(jié)交朋友的例子——放下傲慢與偏見，帶著最純粹的尊重與感情，才能走進(jìn)彼此的心間。
要說這個(gè)故事最美的，除了細(xì)膩的感情，大概還有作者最擅長捕捉的細(xì)節(jié)美，尤其是女性的。川端康成似乎總是很擅長從平凡的人身上發(fā)現(xiàn)特別的美感，當(dāng)然從這個(gè)角度來說，在作者心里，這些角色大概就是不平凡的，這也是日本文學(xué)或影視作品一以貫之的精神，主人公放之偌大的花花世界或許平凡得激不起一絲漣漪，但在彼此眼中卻獨(dú)特而可貴，“你將來一定是個(gè)不平凡的人”——這樣的話常?？梢月牭健Q句俗話說，“情人眼里出西施”，從“我”的角度來看，舞女真是美得真實(shí)可愛了。秀美的黑發(fā)，嬌媚的雙目，認(rèn)真的神態(tài)，使我感到“用笑起來像一朵鮮花形容她，是恰如其分的?！痹谝炼沟臏厝?，舞女滿心喜悅地向我打招呼，像一株小梧桐似的潔白的裸體，毫不掩飾的孩子氣；我偶然闖進(jìn)藝人的臥鋪，看到舞女帶著殘妝的睡相，那天生的自然而然的羞澀柔媚，美得純粹。一句簡單的“您帶我去看電影好嗎”也美如那天她背后的皓月，一個(gè)等候的倩影也牽動(dòng)我的情絲。甚而連“鼓聲”也是舞女的美——從見到舞女提著鼓，到“每次聽見鼓聲，心胸就豁然開朗”，以至于悲傷時(shí)“覺得遠(yuǎn)方不斷隱約地傳來鼓聲”，舞女和鼓聲，都在我心中融為一體。一切畫面，都蒙上了一層淡淡的典型日式濾鏡，干凈，輕盈，柔和，清冷。正像日本的膠片寫真，帶著陳舊的顆粒感，豐富的人物細(xì)節(jié)與情緒，以及平凡的魅力，不需要美得驚人，傾國傾城，各自都有各自的好，連雀斑也是優(yōu)點(diǎn)。
故事的結(jié)局，和許多無疾而終的暗戀一樣——沒有結(jié)局。你不知道他們還會(huì)不會(huì)赴明年之約，這一年的感情是否變化。當(dāng)然你也不需要知道這些，只管感受這暫時(shí)的美好便是，正如文末說的，“我感到一切的一切都融為一體了”，是真摯的情感與勝意的風(fēng)光圓融一體，是我與藝人的日漸親密，是剛剛相遇和即將離別的交匯，是舞女的美和商人的丑的融合，是陌生與熟悉、感動(dòng)與傷感都夢幻般存在的情境。所有發(fā)生的或未發(fā)生的，存在的還是妄想的畫面，都在記憶里互相摻雜裹挾著緩緩離開了，越來越遠(yuǎn)，越遠(yuǎn)越覺得，一切，都圓融一體了，像看了一部電影，那些故事不分你我，難辨真假，美好又空虛。于是一切都值得諒解和忘卻，諒解生命的不完美，生來的憂郁，忘卻美好的過客。都不重要了，大哭一場就好了。只覺得“后來什么都沒有留下，頓時(shí)覺得舒暢了?！?/p>
伊豆的舞女讀后感篇十五
我讀川端康成的作品并不怎么多，之前在購買一本教材的時(shí)候無意間發(fā)現(xiàn)了一本川端的作品（小說集）——《雪國》，據(jù)說是大學(xué)生都可以看的一本，且是非常值得看的一本書，于是抱著一種消遣和獵奇的心態(tài)從網(wǎng)上將其購買了下來，不到幾天書就到我的手里了，倍感高興。其表面包裝的十分精美，是一個(gè)優(yōu)美的女子頂著一頂紅色的圍巾，她的右手緩緩的將圍巾的一邊委婉的掀起來，一種優(yōu)美頓時(shí)浮現(xiàn)在心中，在想——這位女子莫非就是舞女不成？當(dāng)然，這只是一種毫無根據(jù)的猜測。在我的記憶中，川端康成是自殺而亡的。這樣說來還有些遺憾和悲傷，一位稟賦了東方神秘主義色彩和西方現(xiàn)實(shí)主義的作家就這樣緩緩的不解人世，再次覺得有些遺憾。于是借這篇《用眼淚緩解憂傷》來祭奠這位偉大的日本作家——川端康成。
文字，只有帶著憂傷才美。就好比，一位美麗的女子，眼睛里時(shí)刻流露的那種另人憐憫的眼神一樣。川端的文字，看起來并不怎么華美。變有種王小波的真實(shí)在里面，但比起之前所讀的那些作家而言，他的筆風(fēng)更顯得尤為的真切。對現(xiàn)實(shí)的把握極其的到位，每一個(gè)場景都是那般的令人想象，這在文學(xué)的'要求上都是一種無與倫比的基調(diào)。不知道，葉先生（葉渭渠）當(dāng)時(shí)在翻譯川端的作品時(shí)是不是加了點(diǎn)自我的色調(diào)，讀起來還是有些拗口。這些對于《伊豆的舞女》來說都是一些后話，我們需要品嘗的是舞女和他的一些匪夷所思的故事和一幕幕感人肺腑的細(xì)節(jié)。
伊豆的舞女讀后感篇十六
昔日你屬于我的時(shí)候，我在百貨公司買一條領(lǐng)帶，或者在廚房收拾一尾方頭魚，我都覺得自己不愧為一個(gè)幸福的女人，一股愛的暖流流遍我的全身。
自從失去你以后，我對鳥語花香索然無味，對一切感到落寞空虛。天地萬物和我的靈魂之間的通道頓時(shí)完全被截?cái)嗔耍冶瘋チ藨偃耍瘋チ艘活w愛情的心。
起初是被這些句子吸引，便買了很多川端康成的書。
在家休息一段時(shí)間，終于有時(shí)間翻起往日沒有時(shí)間看的書籍。川端康成的合集還有很多本，于是看了他的成名作《伊豆的舞女》，那優(yōu)美朦朧的描寫真的讓人感覺舒服，又令人神往。
讀完這本書有點(diǎn)迷茫，又感覺意猶未盡，描寫的那么朦朧，又忍不住遐想。就像我們青春的那段美好時(shí)光，暗戀一個(gè)人卻又難以自拔，內(nèi)心的悸動(dòng)和無措，讓人難過又不能忘懷。
本書主要講的是20歲的主人翁在大學(xué)本科預(yù)科時(shí)候內(nèi)心特別憂郁，便到伊豆去散心，在湯島遇到了一家流浪的藝人，榮吉和千代子一家，認(rèn)識了14歲的舞女熏子，也就是榮吉的妹妹。
這位舞女天真爛漫，純真可愛，憨厚嬌美，歌聲婉轉(zhuǎn)而動(dòng)聽，舞步輕盈又美，使得主人翁萌發(fā)了一縷縷真情，對她感到驚奇，并漸漸的產(chǎn)生邪念，進(jìn)而迷惑她的肉體美，最后感覺到她的心靈美。
整個(gè)篇幅感情細(xì)膩，透露著淡淡的憂傷的美。從主人翁邂逅到告別，什么都沒有開始就結(jié)束了，瞬間相識瞬間離別，留下永久的美好回憶。
主要有以下三點(diǎn)收獲。
第一，對景色以及人物的描寫特別細(xì)致和優(yōu)美，景色描寫看完猶如剛剛從那樣的景色中出來，對人物的描寫也是猶如見到書中的人。比較喜歡的句子有以下：
山路變得彎彎曲曲，快到天城嶺了。這時(shí)，驟雨白亮亮地籠罩著茂密的杉林，從山麓向我迅猛橫掃過來。
重疊的山巒，原始的森林，深邃的幽谷，一派秋色，實(shí)在讓人目不暇接。
黃昏時(shí)分，下了一場暴雨。巍峨群山染上了一層白花花的顏色，遠(yuǎn)近層次已分不清了。
她，就是那舞女。潔白的裸體，修長的雙腿，站在那里宛如一株小梧桐。看到這幅景象，仿佛一股清泉蕩滌著我的內(nèi)心。
她那雙亮晶晶又大又黑的眼珠嬌媚的閃動(dòng)著，這是她最美的地方，雙眼皮的線條也美的無以復(fù)加，她笑起來像一朵鮮花。
秋空分外澄澈，海天相連處，煙霞散彩，恍如一派春色。
第二，主人翁陪同這家藝人一起去演出，觀察著他們一家的生活，同熏子下棋，為她讀書，一起經(jīng)過崎嶇的山路去大島，在路上發(fā)生的一些美好的事情。
后來主人翁要回東京，便與熏子分別了，這一別可能就是永別了，藝人們四處漂流，無固定居所。分別的時(shí)候彼此內(nèi)心都很憂傷，卻又難以說出口，主人翁坐著船遠(yuǎn)去，看到了站在那頭的舞女正揮著手絹，內(nèi)心不禁的很傷感。
第三，美好的感情總是在青澀的那些歲月，美好的回憶永遠(yuǎn)也是那些青春四射的時(shí)光。
看完《伊豆舞女》不由得覺得，要珍惜當(dāng)下，因?yàn)槊恳粋€(gè)今天，都將會(huì)成為美好的回憶。
伊豆的舞女讀后感篇十七
轉(zhuǎn)眼十?dāng)?shù)年，不愛閱讀的我終于讀完父親推薦給15歲女兒的書。這時(shí)候的我已經(jīng)被歲月磨得感受不到那種初戀的朦朧了。令我更有感觸的，反而是不那么被人津津樂道的篇章?！妒鶜q日記》彌留的老人，《招魂祭一景》墜馬的一剎那，《空房子》的為生計(jì)女人，《水晶幻想》幾近變態(tài)的丈夫。當(dāng)然，也有《伊豆的舞女》的卑微。
我曾經(jīng)和朋友笑道：“我去了那么多地方，就中國女性地位最高，尤其是我們成都”。我沒有去過日本，也沒了解過他的歷史，我從來不沉浸在書的悲哀里，只是一遍遍的感嘆著，自己是多么的幸運(yùn)?？梢圆槐拔?，可以選擇自己的生活，有一個(gè)安定的環(huán)境。
這是我堅(jiān)持閱讀的第五個(gè)月，發(fā)現(xiàn)了些壞習(xí)慣。首先，讀書之前的必要知識是需要了解得，比如作者的生平經(jīng)歷，作品背景，可笑的是我讀到第三篇了，才發(fā)現(xiàn)這是一本短篇小說合集。其次，我發(fā)現(xiàn)川端的作品，是需要慢慢讀的，哪怕是小說（之前總有小說可以很快讀完的想法）。很多描寫，慢慢讀也是一種享受，豐富自己的辭藻。
我希望，有一天，我看到美景，可以念出一句詩來，而不是“我靠，真美”。
伊豆的舞女讀后感篇十八
有種愛情注定不能在真實(shí)生活中被尋得，就像川端康成筆下的這個(gè)空靈、靜謐、卻又彌漫著淡淡哀傷的故事。在這段故事里，沒有轟轟烈烈的海誓山盟、沒有纏綿悱惻的長相廝守，甚至于沒有一點(diǎn)點(diǎn)的世俗脂粉。
故事的情節(jié)很簡單：在一個(gè)煙雨迷蒙的季節(jié)，一個(gè)就讀于大學(xué)預(yù)科的少年，在一次本該孤獨(dú)的旅行中邂逅了一位美麗的舞女。到這里，如果按照世俗人的想法，那么接下來便是花前月下、卿卿我我。但在這個(gè)故事里，少年與舞女卻僅僅只是通過幾眼凝眸、幾句片語來演繹這段青澀而又朦朧的戀情。不能怪他們年少無知，不能怪他們懵懂青澀，這樣的悲傷就像是那美麗的相遇，是注定好了的。一個(gè)是身世孤苦的少年，一個(gè)是輾轉(zhuǎn)漂泊的舞女，或許對他們而言，能夠在這樣一個(gè)美麗的季節(jié)相遇便已是最大的緣分。當(dāng)旅途結(jié)束時(shí)，來送他的舞女雖然心中有說不出的難受，但卻始終沉默。船開了，舞女的身姿漸漸遠(yuǎn)去，消隱。少年沮喪地躺在床上，眼淚撲簌撲簌地往下淌。而那個(gè)關(guān)于冬天里的約定，我們無從知道是否能夠?qū)崿F(xiàn)，或許也只有這樣一個(gè)無果的結(jié)局才能讓人感到雋永，才能讓人細(xì)細(xì)回味。
故事讀完，突然想起了一段對于伊豆的評價(jià)：伊豆不同于東京，東京的繁華它沒有；伊豆不同于奈良，奈良的睿智它沒有；伊豆更不同于京都，京都的古風(fēng)古韻它也沒有。它所擁有的，只是那淡季的憂郁與純真的自然吧，而這份憂郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀，因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺得合情合理。
伊豆的舞女讀后感篇十九
今天我讀了川端康成的《伊豆的舞女》，作者通過寫“我”對一位舞女的注意，來寫這位舞女她羞澀的言行舉止，為我們展現(xiàn)出一位靦腆的舞女形象，我們也可以從這些動(dòng)作言語來感受到舞女的內(nèi)心世界，《伊豆的舞女》讀后感。
本文是以“我”和舞女這些藝人行蹤和感情的變化為線索來寫的，“我”被一位舞女吸引了，一直和這些循環(huán)演出的藝人同路而行。這是“我”也逐漸了解他們和他們成為朋友。
藝人在當(dāng)時(shí)的社會(huì)是一種非常低賤的職業(yè)，但他們有他們自己的自由和幸福滿足的生活。他們易滿足生活即使會(huì)受到別人的鄙視。當(dāng)“我”主動(dòng)接近他們時(shí)，他們回敞開心扉地和我交談，對待“我”像朋友一樣，他們認(rèn)為“我”是好人，因?yàn)椤拔摇睂λ麄冇焉疲瑳]有歧視。這同時(shí)也使孤僻的我感受到幸福與快樂，讀后感《《伊豆的舞女》讀后感》。他們對“我”也十分友好和關(guān)心，當(dāng)他們有柿子吃時(shí)會(huì)想著給“我”一個(gè)；在“我”將要和他們分別時(shí)他們想著給“我”準(zhǔn)備些煙和柿子給我，好讓“我”能在回來途中舒服些，并十分真誠的希望“我”能去他們老家游玩。
作者之所以希望和藝人們同路，是因?yàn)橄牒湍菫槊利惖奈枧嗵幍臅r(shí)間長些。在描寫舞女的外貌時(shí)作者著重描寫舞女那厚密的頭發(fā)和她那充滿著朦朧愛戀、羞澀的雙眼。她不但喜愛唱歌跳舞而且棋下的也很好，也十分熱忠詩歌文章。她下棋和聽文章時(shí)的專注給我留下了深刻的印象。從這位舞女的身上能讓人們擺脫對舞女的頑固印象，而是看到了純真淡雅、羞澀還帶有著些悲傷憂愁的舞女形象。
川端康成因?yàn)橹恼露@得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他極其細(xì)致的用細(xì)節(jié)讓我們走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。這些人物的思想也是值得每一位讀者揣摩的。
伊豆的舞女讀后感篇二十
反反復(fù)復(fù)的翻閱，文字如湖水靜靜漫上，絲絲縷縷溫暖了我的肌膚至骨髓，悄無聲息，震撼人心。
故事并不復(fù)雜。一個(gè)大學(xué)生(原文中實(shí)為預(yù)科生)去伊豆旅行，途中與流浪藝人結(jié)伴而行并與一位十四歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的情感。期間，落魄潦倒的榮吉，孩子早產(chǎn)夭折的千代子，離開故里形單影只的百合子，失去兒子兒媳的孤苦老奶奶等，這些苦難悲哀的印象在大學(xué)生心中留下了深刻的烙印。
然而，大學(xué)生卻說：”他們旅途上的心情并不像我最初想像的那么艱難困苦，而是帶有田野氣息的悠然自得。
我不禁沉思：明明有那么多的哀愁，為什么還會(huì)悠然自得?
難道人們的鄙夷，流離的日子，死去的嬰兒引不起他們的哀愁么?不，哀愁一直到在。她卻不掙扎，不反抗，只是用那顆飽經(jīng)風(fēng)霜的、略顯愚昧的、平靜淳樸的心，慢慢溫暖沉淀。
或許，她經(jīng)常在夜深人靜時(shí)哽咽，她不是精神上的巨人，卻柔軟美麗。
至于榮吉，這個(gè)男人在向大學(xué)生談起自己身世時(shí)“露出要哭的臉色"，他有不錯(cuò)的家世，卻因自己的愛好耽誤了前程，窮困潦倒。
我想，他也未為自己而后悔，只是愧對于妻子和妹妹，傷感于那個(gè)夭折的孩子。這時(shí)的淚水，是彷徨于理想和現(xiàn)實(shí)間的無奈，是選擇追求而辜負(fù)責(zé)任的辛酸。
這樣的哀愁，也只含蓄流露了片刻。生活中的榮吉依然有著一路幫助他人毫不懈怠的熱心腸，絲毫不接受別人施舍的骨氣與樸實(shí)……他用自己的堅(jiān)強(qiáng)面對著悲苦的命運(yùn)，雖身心俱疲，卻沒有沉淪于此。抵擋不住的，他就默默忍受，忍受不了的，他就用笑容去柔軟苦難的鋒芒。這時(shí)，哀愁也被感化為了溫暖。
下田海邊，群山明亮……這就是為什么這個(gè)旅途是“悠然自得”的。
不受傷害的至純至凈固然是美好的，但傷痕累累卻依然堅(jiān)守純凈的心靈更為美麗溫暖，這就是溫暖的哀愁。
所以，大學(xué)生目睹起起悲劇后，依然會(huì)安逸滿足：“我聽任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清泉，嘀嘀嗒嗒地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快”。
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