心得體會(huì)是對(duì)自己在某個(gè)經(jīng)歷或事件中的思考、感悟和總結(jié)。10.寫好心得體會(huì)需要不斷練習(xí)和反思，積累經(jīng)驗(yàn)和積累閱讀素材是非常重要的。以下是一些好的心得體會(huì)范文，希望能夠?yàn)榇蠹覍懽魈峁┮恍﹩l(fā)和借鑒。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇一
很慶幸，在這個(gè)充滿躁動(dòng)充滿汗水的六月，看了這樣一部殘酷真實(shí)的青春電影，能夠?qū)⑽业乃季w拉回到中學(xué)時(shí)代。是的，它不如《致青春》那么懷舊傷感，也比不上《那些年》的青春浪漫。殘酷是因?yàn)樗鎸?shí)，真實(shí)的東西往往是殘酷的，但是它的殘酷又不像《我們都是壞孩子》那種導(dǎo)演自我式意淫，也不像王小帥，帶有對(duì)時(shí)代對(duì)歷史的反思和批判。所以，無(wú)論是何風(fēng)，陶陶還是老包，我們都可以從身邊尋得其影子。
何風(fēng)，陶陶，老包是故事的三個(gè)核心人物，都屬于“不正常那一類”，這里的不正常不是指身體或者精神上的缺憾，而是不同于大多數(shù)的異類。何風(fēng)特立獨(dú)行，是個(gè)十足的假小子，她愛(ài)陶陶時(shí)全世界只有他，誰(shuí)跟陶陶唱反調(diào)就是對(duì)她的挑釁，陶陶要是接觸其他女孩子，她定容忍不了。直到現(xiàn)在，我都還能回憶起何風(fēng)在泡桐樹下等陶陶，那股眸子里的澄澈懵懂。都說(shuō)一山不能容二虎，老包的出現(xiàn)就打破了高二一班原有的格局。老包個(gè)性張揚(yáng)，小小的一個(gè)自我介紹就將性格暴露無(wú)遺。這讓同樣張揚(yáng)跋扈的陶陶一下子頓感地位的喪失。尤其是在鞭炮事件后，二人走向?qū)α?。何風(fēng)因看不慣陶陶敢做不敢承認(rèn)的事跡，兩人逐漸疏遠(yuǎn)，相互不理。這讓老包一下子有了可乘之機(jī)。終于，在那個(gè)同樣散發(fā)著燥熱的午后，老包強(qiáng)行初嘗禁果。此外，片中還有嬌艷美麗的班長(zhǎng)朱朱，她是這群人中最正常的一個(gè)，學(xué)習(xí)優(yōu)秀，深得老師同學(xué)的喜歡。但是她也是最不正常的一個(gè)，面對(duì)收到的情書舉手無(wú)措，但卻對(duì)何風(fēng)“情有獨(dú)鐘”，這股若隱若現(xiàn)的同性元素，在那個(gè)年代可謂是大逆不道的禁忌。還有富二代阿利，一個(gè)膽小怕事的富家子弟。他來(lái)泡桐中學(xué)的目的很簡(jiǎn)單，接受鍛煉，鍛煉如何用錢解決一切。還有天性樂(lè)觀的伊娃，博學(xué)多識(shí)，永遠(yuǎn)靜靜的用眼睛觀察著一切記錄到自己的筆記本里。還有與老包一起來(lái)到這個(gè)班上的山里小伙，他有著大山人的淳厚，所以當(dāng)老包劫持阿利，義無(wú)反顧的扔掉書包，追出租車而去。當(dāng)然，發(fā)生在學(xué)校的故事自然少不了老師。宋老師作為班主任，古板呆滯，表面上說(shuō)著不追究鞭炮事件，卻暗地里同老包叫著勁兒。還有一位人前嚴(yán)肅，人后暗自同陶陶幽會(huì)的女老師宋小豆，她的出現(xiàn)為這個(gè)原本就充滿燥熱的青春更添上一股汗?jié)n。
攝影師出身的導(dǎo)演呂平頭不小，雖說(shuō)是初次執(zhí)導(dǎo)，但他的作品《畫魂》《有話好好說(shuō)》《活著》等早已得到國(guó)內(nèi)國(guó)際的認(rèn)可。就攝影來(lái)說(shuō)，《十三棵泡桐》沒(méi)有《畫魂》對(duì)光線處理及用光上的嚴(yán)格要求，也沒(méi)有《有話好好說(shuō)》里的導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格化。它甚至沒(méi)有刻意調(diào)色，給人一種昏黃的暖色調(diào)感悟青春的無(wú)限美好。鏡頭的作用不僅是給我們展現(xiàn)畫面內(nèi)的人和事，還要做以引申，帶我們?nèi)ジ形蜱R頭背后深層次所要表達(dá)的東西。故事發(fā)生在90年代末四川的一個(gè)小鎮(zhèn)上，以女主角何風(fēng)的口吻娓娓道來(lái)。何風(fēng)有兩把刀子，第一把是是父親的戰(zhàn)友送給她的生日禮物，最后母親跟這個(gè)戰(zhàn)友走了，父親中庸無(wú)為，脾氣暴躁，兩次出現(xiàn)都帶有家暴，唯有最后一次，父女兩在同一張飯桌上，有了溝通，我們也體會(huì)到這個(gè)可憐可悲的不幸男人。這里帶出來(lái)一個(gè)社會(huì)問(wèn)題，單親孩子及家暴問(wèn)題。全片中“母親”這個(gè)角色是嚴(yán)重缺失的，唯有一個(gè)母性代表的英語(yǔ)老師，也干著與職業(yè)與年齡相悖之事。都說(shuō)萬(wàn)物皆根本，有因則有果，何風(fēng)假小子的性格跟家庭有著莫大的干系。片中還有一位一直只聞其聲不見(jiàn)其人的校長(zhǎng)，這個(gè)角色的設(shè)定如同《大火燈籠高高掛》中的老爺一樣(猜想是受了張藝謀的影響)位高權(quán)勢(shì)，出現(xiàn)幾次都是通過(guò)廣播宣布教規(guī)處罰，條條框框，冰冷生硬。印象中最震撼的一幕，老包穿著何風(fēng)送給他的紅色衣服，一個(gè)大俯拍學(xué)生做操的場(chǎng)景。校長(zhǎng)宣布了何風(fēng)開(kāi)除的消息，當(dāng)人群攢動(dòng)起來(lái)時(shí)，只有老包一個(gè)人楞楞的站在原地。鮮明的色調(diào)對(duì)比，動(dòng)靜對(duì)比，將人的情緒也推向高潮，帶出來(lái)的是社會(huì)和學(xué)校的漠視。
何風(fēng)雖說(shuō)是個(gè)假小子，卻也是這里面最真實(shí)的一個(gè)。她總是會(huì)看見(jiàn)一個(gè)英俊的阿拉伯男子騎著駱駝從她旁邊經(jīng)過(guò)，他就是勇士費(fèi)拉斯。這個(gè)從連環(huán)畫里走出來(lái)的神秘男子一直充當(dāng)著何風(fēng)精神導(dǎo)師的角色，也是她童真的一個(gè)表現(xiàn)。無(wú)論是在生日宴會(huì)上，還是被父親家暴過(guò)后，又或是同老包躺在一起時(shí)的無(wú)助失落，費(fèi)拉斯總是會(huì)出現(xiàn)在她的精神幻想中。當(dāng)幻想和現(xiàn)實(shí)愈加遠(yuǎn)離時(shí)，我們的內(nèi)心會(huì)急切渴望到內(nèi)心所盼，從而形成精神支柱給以鼓勵(lì)。這不是阿q那套聊以自慰的精神勝利法，而是試想著暫時(shí)的逃避現(xiàn)實(shí)，或者找個(gè)繼續(xù)下去的理由。影片的最后，陶陶和伊娃上了大學(xué)，朱朱在新疆一個(gè)小鎮(zhèn)當(dāng)武警護(hù)士，阿利接過(guò)父親的般經(jīng)商下海……一切都已經(jīng)變得陌生，而又熟悉。何風(fēng)坐在前往新疆的巴士上，窗外黃沙滿地，有駱駝群經(jīng)過(guò)，只是再也看不見(jiàn)那個(gè)帥氣的阿拉伯勇士費(fèi)拉斯了。是的，該長(zhǎng)大了。
《十三棵泡桐》根據(jù)何大草的小說(shuō)改編，原名為《刀子和刀子》，因考慮到過(guò)審問(wèn)題，遂決定將其名改為十三棵泡桐。我們都知道，刀子鋒利，一是暗指片中的人物個(gè)性。朱朱曾問(wèn)何風(fēng)，“你為什么會(huì)喜歡陶陶”，何風(fēng)回答：“因?yàn)樗褚话训蹲印?。陶陶也好，老包也罷，他們的桀驁不馴，叛逆不羈都如刀子般鋒利。二是指殘酷的青春和社會(huì)，殘酷的青春如同刀子，鋒利，有時(shí)還帶有血肉。影片最后，何風(fēng)扔掉了她最喜歡的刀子，跟從前，跟青春做了一個(gè)永久的道別。或許她記不起刀子碰刀子那清脆的響聲，或許再也看不見(jiàn)那個(gè)帥氣的阿拉伯人齊駱駝路過(guò)，或許那些曾經(jīng)跟她青春有關(guān)的人最后都天各一方，但是她不會(huì)忘記那一段青春，那一段記憶，和那時(shí)的自己。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇二
上周末，有幸參加了杜琪峰最新作品《盲探》的首映禮并觀看了此片。就影片簡(jiǎn)單來(lái)看，就是把銀河映像眾所周知的兩條腿走路的方式雜糅在了一起。把以《神探》為代表的香港奇案罪案的心理分析，血腥變態(tài)的cult趣味和之前《孤男寡女》《瘦身男女》為代表的時(shí)尚時(shí)裝的都市情感劇相融合，使影片類型復(fù)雜度觀賞度倍增，感情劇與血腥重口的雙重交織，讓觀眾很難以單一觀影態(tài)度來(lái)衡量它，從而產(chǎn)生了奇妙的復(fù)雜的觀影感受。
雖然在類型片固有模式上有所突破，但在懸念的鋪陳及血腥表現(xiàn)和想反差的情感橋段之間的彌合仍有空間提升，最后兩起案件的邏輯設(shè)計(jì)有些過(guò)于刻意和牽強(qiáng)，即使略有失真但對(duì)于大陸觀眾也是耳目一新的。這也體現(xiàn)出這兩年杜琪峰為首的銀河映像團(tuán)隊(duì)對(duì)于陸港觀眾口味的預(yù)設(shè)和策略產(chǎn)生了較大的變化。
《孤男寡女》《瘦身男女》以及之后的《龍鳳斗》都是杜琪峰走偶像明星時(shí)尚情感商業(yè)片組合，陸港通吃的不二之選。而劉德華和鄭秀文的聯(lián)袂出演也是杜琪峰作品中最具偶像號(hào)召和票房號(hào)召的黃金組合。這也是銀河映像對(duì)于大陸市場(chǎng)最安全的策略，而大陸觀眾也能完整的看到影片，這就是銀河映像最具陸港雙贏商業(yè)考量的一條腿。
而今年早些時(shí)候，杜琪峰以合拍片身份推出的國(guó)內(nèi)警匪題材影片《毒戰(zhàn)》也是今年杜琪峰及銀河團(tuán)隊(duì)對(duì)于大陸市場(chǎng)態(tài)度轉(zhuǎn)變的一大動(dòng)作。杜琪峰最為大陸影迷津津樂(lè)道的就是從《槍火》到《放·逐》再到《黑社會(huì)1&2》等江湖涉黑類題材作品。其中冷峻的硬派風(fēng)格，慢速詩(shī)意化的槍戰(zhàn)場(chǎng)面，錯(cuò)綜復(fù)雜的地下江湖關(guān)系以及捕風(fēng)捉影般的政治影射都吸引著眾多的大陸年輕觀眾。這也是杜琪峰個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格的魅力所在，但是由于題材敏感以及尺度問(wèn)題還有陸港之間的無(wú)法捉摸的政治因素，這一部分影片一直很難能完整的呈現(xiàn)在大陸觀眾面前，只能另覓渠道來(lái)欣賞，所以其在大陸的反響和效果也是大打折扣的，但這寫并不阻礙成為大陸影迷心中的經(jīng)典。
但這次《毒戰(zhàn)》杜琪峰大概往常之策略帶領(lǐng)銀河團(tuán)隊(duì)初次嘗試合拍片，而且是大陸的警匪緝毒題材。影片整體風(fēng)格仍是一貫的杜氏硬派風(fēng)格，他把常年拍攝香港警匪題材的經(jīng)驗(yàn)完整的移植到了大陸，大陸觀眾當(dāng)然明白，大陸警方的辦案方式并不會(huì)像片中所描寫的那么具有技術(shù)性和觀賞性，相反最為精彩的還是集中在孫紅雷和古天樂(lè)所飾演的警匪之間相互對(duì)立又相互利用的復(fù)雜關(guān)系上，從兩者之間把控的戲劇張力還是頗具看頭的，而結(jié)局以警匪全滅也是在合拍片格局下取得的杜琪峰個(gè)人風(fēng)格最大化同時(shí)也達(dá)到了與國(guó)內(nèi)片方以及審查上某種程度的平衡。其中的“香港七人幫”設(shè)定，可以說(shuō)是從《槍火》《放·逐》《文雀》《復(fù)仇》以來(lái)的行成的經(jīng)典團(tuán)隊(duì)化設(shè)定的內(nèi)地移植版，雖然都算是戲骨，但人物眾多和戲份的原因，人物性格揮發(fā)揮的空間極為有限，在片尾槍戰(zhàn)戲中雖奉獻(xiàn)了大量的子彈和鮮血，但還是略有雞肋之感，甚為遺憾。片中所呈現(xiàn)的兇狠程度和暴力尺度在國(guó)產(chǎn)片絕屬罕見(jiàn)，使大陸影迷大呼過(guò)癮，同時(shí)也刺激了國(guó)內(nèi)警匪題材影片羸弱的現(xiàn)狀，對(duì)日后國(guó)內(nèi)此類題材有著積極地意義。
就今年的《毒戰(zhàn)》和《盲探》兩部影片和深刻剖析香港人在金融浪潮的夾裹之中所產(chǎn)生的人性異化的《奪命金》對(duì)比來(lái)看，前兩者并沒(méi)有在影片深度上有多大的訴求。而《毒戰(zhàn)》的杜氏警匪風(fēng)格的大陸化移植，《盲探》的商業(yè)偶像與銀河品牌個(gè)性題材的糅合，無(wú)非也是在之前《奪命金》一片兩版之后，杜琪峰以及銀河團(tuán)隊(duì)對(duì)于當(dāng)下陸港變化的積極反應(yīng)，而且可能還處于初級(jí)探索階段，相信在《盲探》上映后，一定會(huì)像《毒戰(zhàn)》一樣在大陸取得極大的成功。杜琪峰的大陸票房紀(jì)錄還會(huì)被新的數(shù)字所取代。
從大陸無(wú)法上映的《黑社會(huì)》到殘缺不全的《黑社會(huì)2》再到一片兩版的《奪命金》，再到今年的《毒戰(zhàn)》直至最新的《盲探》，能看到杜琪峰及銀河團(tuán)隊(duì)在保持獨(dú)立品牌風(fēng)格的前提下，在大陸觀眾口味國(guó)內(nèi)片商以及審查制度與香港本土特色和香港觀眾之間尋找著其中的共鳴和共贏的平衡點(diǎn)。對(duì)于團(tuán)隊(duì)制作和個(gè)人風(fēng)格發(fā)展的這種變化時(shí)非常理性明智的，初次嘗試已經(jīng)卓有成效，如何在保持個(gè)性品牌風(fēng)格的前提下，深化內(nèi)地移植以及提升審查完全系數(shù)，反差類型間的深度融合，邏輯上的合理性，是日后杜琪峰及銀河團(tuán)隊(duì)面對(duì)的關(guān)鍵問(wèn)題。
當(dāng)然，我們希望以后再大陸能看到擁有《奪命金》一樣的深度剖析，《毒戰(zhàn)》般的火爆程度，比《盲探》更高的類型彌合程度的銀河映像佳作。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇三
米哈爾科夫是個(gè)有心的父親，他知道記錄孩子的成長(zhǎng)是多么重要。他也是聰明的父親，把對(duì)女兒的愛(ài)用他擅長(zhǎng)的方式表達(dá)了出來(lái)，成長(zhǎng)是時(shí)光，拍成電影，再完美不過(guò)了。
事實(shí)上，米哈爾科夫又是別有用心的，安娜是他的大女兒，也是電影的主角，他除了有感情的投射，更有思想的表達(dá)。一個(gè)俄羅斯小女孩逐漸長(zhǎng)大成為少女的過(guò)程與這個(gè)國(guó)家在時(shí)代更替下的風(fēng)云變換相交織，個(gè)人歷史和國(guó)家歷史的交匯留存在了這段家庭影像里。
完成這部電影用了的時(shí)間，似乎從記錄6歲的童年安娜開(kāi)始，作為導(dǎo)演的米哈爾科夫就有了這個(gè)看似很不經(jīng)意但又立意高明的拍攝規(guī)劃，因?yàn)樗麑?duì)安娜的記錄并非渙散隨意，而是在安娜各個(gè)相距不長(zhǎng)的年齡段用相同的提問(wèn)連構(gòu)整個(gè)影片，通過(guò)安娜憂患意識(shí)濃厚的回答交叉剪輯從社會(huì)主義建立時(shí)期開(kāi)始的整個(gè)蘇聯(lián)&俄羅斯的發(fā)展，體制改革，軍事外交，政權(quán)更替，柏林墻倒塌，流行文化入侵以及國(guó)內(nèi)外重大的政治節(jié)點(diǎn)……整個(gè)大集體的生活都被收錄無(wú)遺，作為國(guó)家紀(jì)事的同時(shí)透視了整個(gè)世界，傾注了他對(duì)時(shí)事變化以及民眾對(duì)國(guó)家偶像盲目崇拜的冷色調(diào)凝視;而作為普通人的米哈爾科夫更是以這種方式觀察著女兒的內(nèi)心世界，并且融入他對(duì)母親的追憶，對(duì)家庭的深深眷戀以及對(duì)整個(gè)俄羅斯民族文化的暖色調(diào)關(guān)懷，散文化的旁白，一貫的古典主義配樂(lè)，童話般的隱喻場(chǎng)景，以安娜的成長(zhǎng)節(jié)奏巧妙地表現(xiàn)整個(gè)影片的詩(shī)意韻律，展現(xiàn)了個(gè)人、家庭、國(guó)家、民族、世界多重內(nèi)含的意象，成為米哈爾科夫最慣常也最個(gè)人化的一次表達(dá)。
安娜從小就體現(xiàn)出的憂患意識(shí)以及思考問(wèn)題的廣度深度在同齡人中實(shí)屬難得，這得益于她優(yōu)良的血統(tǒng)，她的藝術(shù)大家庭。曾祖父是俄國(guó)巡回畫派的代表人物蘇里科夫，祖父是俄國(guó)大詩(shī)人兼俄國(guó)國(guó)歌的詞作者，祖母是俄羅斯的著名舞臺(tái)劇演員，父親是俄羅斯當(dāng)代電影的旗手，深厚的藝術(shù)氛圍無(wú)不對(duì)米家的小孩兒產(chǎn)生潛移默化的影響，安娜在跨年“出演”了這部“自傳體影片”后，還在《西伯利亞的理發(fā)師》里演了追隨男主角托爾斯泰到天涯海角的忠實(shí)女仆，少有的幾場(chǎng)戲已顯示其表演的韌性。米哈爾科夫的小女兒娜迪亞更是機(jī)靈鬼一個(gè)，本色出演了爸爸的代表作《烈日灼人》和《親戚》，同樣表現(xiàn)了她的天賦秉異。
這部電影是安娜成長(zhǎng)日記，也是家庭的影像記錄。除了高起點(diǎn)高規(guī)格的米哈爾科夫式。很多有心人都喜歡記錄孩子和家的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，以前是印有孩子剛出生的腳丫子印兒的照相簿，現(xiàn)在是潮爸潮媽不斷更新貼著寶貝靚照的育兒博客，關(guān)注成長(zhǎng)，記錄生命的每一份感動(dòng)(廣告詞兒啊廣告詞兒)。當(dāng)然還有很多有名的藝術(shù)化的“家庭記錄”，比如上世紀(jì)初的安徽名門張家，家庭內(nèi)刊《水》就刊登著家族成員的各種文藝小品，記錄他們的才華心境以及新式思想和書香身份，至今仍被人津津樂(lè)道;類似的在《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中，丫鬟小姐們平日里互掐詩(shī)詞歌賦，想必在曹雪芹的少年時(shí)代，他周圍也有一群嘰嘰喳喳的文藝女丫鬟，大家舞文弄墨，感懷天地萬(wàn)物，這些生活的一部分被藝術(shù)加工后記在了長(zhǎng)篇小說(shuō)里還成了世界名著;然后到了《雷雨》，一個(gè)悲劇的家庭印證了一個(gè)動(dòng)蕩的年代，天才的曹禺寫這出戲的時(shí)候大概20出頭，他沒(méi)有也不可能看過(guò)數(shù)量驚人的國(guó)內(nèi)外名著小說(shuō)外加數(shù)量驚人的國(guó)內(nèi)外戲劇和影視作品，間接體驗(yàn)頗為有限，他憑的大概是他最直觀的生命體驗(yàn)、他的天賦和他的個(gè)人生活家庭生活吧，他的及他身邊的家庭被記錄成為中國(guó)話劇的巔峰之作。
繞到記錄的真實(shí)性去了。繞遠(yuǎn)了。
話說(shuō)回來(lái)，個(gè)人化的影像記錄已在西方普及，早在六七十年代，發(fā)達(dá)國(guó)家的普通老百姓大概就拿著各種攝像機(jī)你拍一我拍一了，八十年代文德斯那部《德州巴黎》就有金斯基的“家庭影像”，電影里的故事應(yīng)該更早吧，能看出，資本主義國(guó)家發(fā)展真迅速啊。
重要的是，把生活當(dāng)中美好的片段記錄下來(lái)成為人們一種普遍的意識(shí)。最近看美國(guó)偶像第七季，有一期節(jié)目打親情牌的時(shí)候加進(jìn)了davidarchuleta的小時(shí)候，他媽媽拍下了他6、7歲時(shí)跟姐姐一塊兒跳舞的視頻，乖摸樣可愛(ài)的無(wú)以復(fù)加。我曾經(jīng)因?yàn)樗鹠v《crush》里一個(gè)羞澀的鏡頭被打動(dòng)，因?yàn)樗麅?nèi)一瞬間的眼神是一種羞澀而不自知，更難得的是能看到david的6、7歲，一個(gè)生來(lái)就靦腆惹人憐的寶貝兒。
跳了很遠(yuǎn)，從安娜到大衛(wèi)，感謝這一切。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇四
《愛(ài)在旅途》這部電影，講述的是新疆籍流浪兒童解救、找家的故事，許多場(chǎng)面直戳觀眾的心靈，無(wú)不為之動(dòng)容。
這邊，繁華的都市小少年阿里木偷了一個(gè)女孩的錢，在女孩追他的時(shí)候他親眼目睹了女孩被車撞倒的場(chǎng)面，給他的心里留下陰影;因?yàn)椴豢啊吧哳^”的重罰伺機(jī)逃跑，被抓回毒打而長(zhǎng)期受噩夢(mèng)侵?jǐn)_;因?yàn)橐煌唤饩鹊暮⒆佣急患依锶祟I(lǐng)回而他獨(dú)自一人留在救助中心差點(diǎn)得了抑郁癥;因?yàn)橐淮未蔚恼J(rèn)領(lǐng)失望讓他狂躁不安……可憐的孩子渴望家的溫暖，卻記不得爸媽的模樣。那邊，丟失了孩子的母親為了孩子哭瞎了眼睛，精神失常，甚至在尋找孩子的路上失去了生命……所幸的是，小少年阿里木被解救了，在找不到親人的時(shí)候有民警的許諾和一家人的照顧，慰藉了觀眾的心。
當(dāng)你在街上被偷了，如果抓住他們，借助你的憤怒還是交給派出所吧，這樣或許是從深淵中將他們解救，還他溫暖的家庭。如果你看到路邊流浪和乞討的孩子，用手機(jī)把孩子拍下來(lái)，傳到“寶貝回家網(wǎng)”，寫上拍攝地址，或許這小小舉動(dòng)就能幫助那些可憐的孩子早日回到家。
請(qǐng)父母對(duì)孩子再多點(diǎn)關(guān)心，請(qǐng)警察再多點(diǎn)力量，請(qǐng)社會(huì)對(duì)這些孩子多些關(guān)愛(ài)!請(qǐng)嚴(yán)厲打擊不法分子!
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇五
剛一口氣看完了失戀三十三天，小說(shuō)版的也大略看過(guò)些，實(shí)在不喜歡這風(fēng)格，雖說(shuō)對(duì)白很好玩，演員很到位，可惜整個(gè)一基調(diào)就是：社會(huì)就這樣，男人也都這樣，姑娘您就從了吧。
您瞧那奶奶說(shuō)的，第一個(gè)劈腿了，他有錯(cuò)是他不好，你沒(méi)早發(fā)現(xiàn)你不也有問(wèn)題么？然后奶奶來(lái)教你，男人劈腿么很正常的事哇。你看，爺爺年輕是不也劈腿么？我跟他還不是走到了今天，有問(wèn)題么解決就好了，別指望一勞永逸啊，世上哪有那么美的事。你看看你前一個(gè)，不挺好的修修也還湊活，既然沒(méi)把握好前面那個(gè)，現(xiàn)在這個(gè)你要吸取教訓(xùn)了，以后要是也劈腿了，你就長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)知道怎么做了吧。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇六
由國(guó)臺(tái)辦和中央電視臺(tái)聯(lián)合出品，九洲文化傳播中心和央視中文國(guó)際頻道共同制作的四集大型歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片《臺(tái)灣光復(fù)》今年4月26日，《臺(tái)灣光復(fù)》劇組在威海劉公島海峽兩岸交流基地，先后實(shí)地拍攝了東泓炮臺(tái)、中國(guó)甲午戰(zhàn)爭(zhēng)博物院、丁汝昌故居、陳列館等中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)歷史遺跡。去其在央視中文國(guó)際頻道播出以來(lái)，山東威海市組織動(dòng)員社會(huì)各界，特別是臺(tái)辦系統(tǒng)、廣大臺(tái)屬以及常住臺(tái)胞、臺(tái)商觀看，在各界引起了很大的反響。
大家一致認(rèn)為，該片再現(xiàn)了臺(tái)灣被迫割讓、臺(tái)灣同胞英勇反抗日本殖民統(tǒng)治、全民族抗戰(zhàn)勝利終獲臺(tái)灣光復(fù)回歸祖國(guó)的歷史變遷，展示了臺(tái)灣光復(fù)后的建設(shè)、發(fā)展?fàn)顩r以及近十年來(lái)兩岸關(guān)系和平發(fā)展獲得的豐碩成果，揭示了臺(tái)灣是中國(guó)的一部分，反映了兩岸同胞命運(yùn)與共，團(tuán)結(jié)御侮，共同弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義精神，促進(jìn)中華民族偉大復(fù)興的歷史必然。
期待兩岸早日真正的統(tǒng)一!
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇七
一個(gè)長(zhǎng)著棕色頭發(fā)，鼻梁上帶著一副寬邊眼鏡，額頭上有一道形如閃電的疤痕的男孩。擁有一根神奇的魔法棒，和一把能在空中飛行的魔法掃帚。他是誰(shuí)?他就是鼎鼎大名的哈里。波特。
哈利·波特是這個(gè)故事的主角，他是個(gè)善良、富有正義感和同情心的男孩。當(dāng)他遇到解決不了的難題時(shí)，他一定會(huì)想辦法解決。當(dāng)他遇到危險(xiǎn)的時(shí)候，他不退縮，還機(jī)智斗惡。我最佩服的是哈利。波特和他的朋友們面對(duì)黑暗勢(shì)力的那種勇敢。
這本書告訴了我們，在生活中也要像哈利·波特一樣。遇到解決不開(kāi)的問(wèn)題時(shí)，不管想什么辦法，一定要把問(wèn)題給解決。遇到危險(xiǎn)和困難時(shí)，不能慌張，要勇敢的去面對(duì)。只要堅(jiān)持不放棄，就一定能成功。
我是一個(gè)小哈利波特迷，暑假里最開(kāi)心的一件事就是到電影院看了《哈利波特與混血王子》這部電影，它里面講的是哈利和他的伙伴們與邪惡的黑魔法進(jìn)行頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)，殺死了被伏地魔控制的斯內(nèi)普——混血王子，但是德高望重的鄧不利多校長(zhǎng)卻被斯內(nèi)普用魔杖殺死了，我好難過(guò)，因?yàn)樗且粋€(gè)非常好的人，不但魔法高，而且對(duì)哈利又好，相信他會(huì)上天堂的。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇八
米哈爾科夫在《安娜成長(zhǎng)篇》結(jié)尾說(shuō)，如果可以的話，“上帝提供給我們力量、健康與和平”，他將在后再次奉獻(xiàn)上影片續(xù)集，也就是把主角從大女兒安娜(anna)換成小女兒nadya(娜迪亞)。小女兒已經(jīng)開(kāi)始回答問(wèn)題，那已經(jīng)是另外一個(gè)時(shí)代了，屬于俄羅斯的，而不是蘇聯(lián)。不過(guò)這計(jì)劃在現(xiàn)在看來(lái)似乎不太可能，在十幾年后的今天，倒是有了個(gè)《烈日灼人2》的續(xù)集計(jì)劃——娜迪亞的形象被壓縮放進(jìn)了1994年的《烈日灼人》。
借女兒成長(zhǎng)軌跡的記錄，米哈爾科夫用旁白道出了自己看法，甚至是嘗試著糾正女兒的答案，分析她回答時(shí)的心理動(dòng)機(jī)。從所占比例上，安娜答題時(shí)間并不多，中間還有斷掉幾次，遠(yuǎn)不如父親對(duì)局勢(shì)的判斷分析來(lái)得詳盡。米哈爾科夫知道女兒有顧忌，害怕回答會(huì)讓父親不高興，會(huì)掩飾，正如同他也要對(duì)家庭出身進(jìn)行“掩飾”一般。事實(shí)上，他作為一個(gè)文化名人，所承擔(dān)的責(zé)任并沒(méi)有得到體現(xiàn)(如果在蘇聯(lián)還需要責(zé)任一詞的話)，他的態(tài)度是趨于保守和模棱兩可。
最喜歡的是什么?最害怕什么?最想要什么?最討厭什么?
幾個(gè)簡(jiǎn)單問(wèn)題，成為安娜十幾年里熟悉的正式問(wèn)題。答案前后變化，并不如一。幾年前害怕的事物，幾年后就不當(dāng)一回事，如戰(zhàn)爭(zhēng)，能面對(duì)現(xiàn)實(shí)了還害怕什么。而女巫和鱷魚也不再提起，簡(jiǎn)單的愿望，其實(shí)都留在童年的嘴角笑容。6歲時(shí)，安娜還不大想回答問(wèn)題，一直發(fā)笑，到后來(lái)，就能直接主動(dòng)回答，期望得到來(lái)自父親的認(rèn)同和期許。
具體到《安娜成長(zhǎng)篇》的手法，有米哈爾科夫愛(ài)用的大遠(yuǎn)景，注視著，不斷拉遠(yuǎn)。通過(guò)它們，一塊草地，一片樹林，一條道路，一座教堂，將一個(gè)小女孩的成長(zhǎng)和祖國(guó)命運(yùn)結(jié)合在了一起。黑白與彩色，老舊與清晰，不同內(nèi)容素材的拼接，通過(guò)飽含情感的旁白將它們串起，米哈爾科夫?qū)ε畠旱膽z愛(ài)，對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的不安，都反映在旁白和影像當(dāng)中。
某種程度上，《安娜成長(zhǎng)篇》并非真正以安娜為主角，而是安娜與蘇聯(lián)(俄羅斯)為共同主角，一個(gè)存在于表面，一個(gè)附于其下。通過(guò)不同場(chǎng)景，從安娜置身的草叢到走向不知名的遠(yuǎn)方，它們都有大地背景，包圍著她。又如娜迪亞說(shuō)：美麗的東西，就是祖國(guó)。
影片中，有少先隊(duì)員和共青團(tuán)員的宣誓，熱帶蘇維埃祖國(guó)，熱愛(ài)共產(chǎn)黨，朗誦謳歌，奉獻(xiàn)青春，就像中國(guó)紅領(lǐng)巾的青春，如出一轍。這些內(nèi)容都是從政治紀(jì)錄片或宣傳片中摘得，來(lái)自蘇聯(lián)不同地域的少年在歡歌跳舞(有一組被強(qiáng)調(diào)、前后呼應(yīng)的鏡頭)，憧憬著他們也說(shuō)不出來(lái)的美好未來(lái)。他們積極向上，卻永遠(yuǎn)也碰不到太陽(yáng)。而隨著影片推進(jìn)，建立在虛幻上的幸福，很快在內(nèi)外合力下土崩瓦解。
安娜學(xué)生時(shí)代所受的教育，就跟現(xiàn)在生活在中國(guó)的多數(shù)人相差無(wú)幾。被迫去適應(yīng)的教條框框，熱愛(ài)不存在的偉人和政黨，到長(zhǎng)大后發(fā)覺(jué)，那些只是洗腦騙人。
1990年，柏林墻上壘的方磚像積木一樣，影片以戲劇化的表現(xiàn)形式，在燈光投射下轟然翻落，令人不可避免地產(chǎn)生了《再見(jiàn)，列寧》里的情感。很多人批評(píng)，那不是一部頂尖好片，實(shí)際上溫情足矣。而很顯然，中國(guó)用其他痛苦的代價(jià)熬過(guò)了亂世之交。
《安娜成長(zhǎng)篇》的開(kāi)頭，正是1980年莫斯科奧運(yùn)會(huì)，蘇聯(lián)熊灑下高興的熱淚，所有人都聽(tīng)到掌聲，看到光芒，國(guó)勢(shì)走到巔峰?！栋材瘸砷L(zhǎng)篇》有狂熱的人民，高舉的拳頭，口號(hào)與改革，領(lǐng)導(dǎo)人的去世，甚至還有某一天的天安門廣場(chǎng)(當(dāng)然它不是重點(diǎn))，作為一個(gè)鄰國(guó)人，充分能夠了解。親切，與生就有的偉大領(lǐng)袖，相似的卻不真實(shí)的信仰。從勃列日涅夫、戈?duì)柊蛦谭蛟俚绞瘴驳娜~利欽，影片編年體般完整回顧了從1980年到1993年，蘇聯(lián)到俄羅斯的激變，同時(shí)還有世界局勢(shì)的動(dòng)蕩與不安。
對(duì)米哈爾科夫而言，中間恰好記錄了拍攝《黑眼睛》時(shí)，娜迪亞的出生，米哈爾科夫正在意大利。而與自身作品有關(guān)的活用，來(lái)自《奧勃洛莫夫——生命的幾天》(改編自?shī)W勃洛莫夫)以及一些影片《親戚》的被刪片段，他們和紀(jì)錄片、電視畫面等穿插其間。如果再放寬兩年，那正是他在國(guó)際上獲得空前贊譽(yù)的巔峰時(shí)代。
也只有在長(zhǎng)大后，安娜才會(huì)說(shuō)，現(xiàn)在回答問(wèn)題要思考，而非孩時(shí)不加思索的脫口而出。但其實(shí)在片子里并沒(méi)有政治過(guò)濾，小女孩口中也知道領(lǐng)導(dǎo)人的名字，好比下臺(tái)的戈?duì)柊蛦谭蚨己炔坏侥且槐琛４箝T永遠(yuǎn)關(guān)上，不再開(kāi)啟。
在開(kāi)頭不久，蘇聯(lián)就過(guò)了它所擁有的強(qiáng)盛期，甚至解體。米哈爾科夫認(rèn)為是失去信仰，導(dǎo)致上帝遠(yuǎn)離了這個(gè)國(guó)家，從蘇聯(lián)到俄羅斯，才有如此多的苦難，而不是其他原因。那中國(guó)的苦難又怎是一個(gè)小女孩成長(zhǎng)所能記錄，假設(shè)有一臺(tái)攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)中國(guó)的小女孩，那從最近30年算起，它也不一定能夠問(wèn)世。因?yàn)樵诒举|(zhì)上，這個(gè)國(guó)家并沒(méi)有改變。如果改變還沒(méi)到來(lái)，那任何一個(gè)人都可以成為進(jìn)行時(shí)的主角。
國(guó)家變化是如此翻天覆地，對(duì)于一個(gè)小孩子，他們感受不到也無(wú)法預(yù)見(jiàn)。因此，《安娜成長(zhǎng)篇》記錄的是安娜，又是安娜所成長(zhǎng)的國(guó)度。時(shí)間沉淀出來(lái)的東西，總是有真妙之處。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇九
《十三棵泡桐》中的你何風(fēng)說(shuō)，女孩，應(yīng)該像我一樣有粗糙的質(zhì)感，才能抵抗得住生命的狂風(fēng)暴雨;女孩，應(yīng)該像我一樣留著韓式的棕色爆炸發(fā)型、穿著寬大、舒適的棉布白t恤衫，腳穿一雙陸戰(zhàn)靴，身上別著兩把冷冰冰的刀子。刀子將青春染成近似頭發(fā)和陸戰(zhàn)靴顏色的棕色。
你就讀的高二(1)班的平靜學(xué)習(xí)氛圍，隨著轉(zhuǎn)校生包京生和金貴的到來(lái)而被破壞。富家子弟阿利變成被利用、被勒索財(cái)物的羔羊。你深愛(ài)著強(qiáng)悍又沉默的陶陶。你說(shuō)你愛(ài)他的原因是，他像刀子一樣給人鋒利又干脆的快感。當(dāng)你說(shuō)出你心中的隱蔽又真摯的感情時(shí)，我看到你眼角含著不易察覺(jué)的液體。我知道，那個(gè)曾經(jīng)呈現(xiàn)給你熱吻、常無(wú)條件為你拔刀相助的陶陶已經(jīng)與你發(fā)生了感情的質(zhì)變。他似乎對(duì)文采出眾的殘疾女孩伊娃產(chǎn)生好感，同時(shí)，他似乎又與新來(lái)的班主任有著不可告人的曖昧關(guān)系。你一方面怨恨他膽小儒弱的性格，一方面又對(duì)他的言行越來(lái)越不理解。你猜不透他的心思，你不喜歡與戀人玩猜謎游戲。你喜歡無(wú)拘無(wú)束地、透明又簡(jiǎn)單的戀愛(ài)。于是，你接受了魯莽、無(wú)賴又有心計(jì)的包金生的追求。單純的你認(rèn)為包金生能給你一切簡(jiǎn)單、直接的愛(ài)的溫暖。所以，你開(kāi)始與包金生牽手上下學(xué)。當(dāng)你在校碰見(jiàn)表情冰冷的陶陶后，當(dāng)你在家碰見(jiàn)醉酒又粗魯?shù)母赣H后，你想到了包金生寬闊的臂膀，你迷迷糊糊地走近他，走進(jìn)他的家，走進(jìn)他布下的情愛(ài)欲望的絲網(wǎng)。最終，無(wú)知的你將你的貞操獻(xiàn)給一個(gè)無(wú)賴的老包。你的好友朱朱等都厭惡包金生，并勸告你離他遠(yuǎn)一點(diǎn)，以免受到身心的傷害?？墒?，與他有了進(jìn)一步親密關(guān)系的你卻發(fā)現(xiàn)，自己越來(lái)越依戀他了。包金生踩著三輪車送你上下學(xué)，你為他買了一件紅色的襯衫。你們不顧旁人眼光的戀愛(ài)著，戀愛(ài)就是你的一切。你覺(jué)得，你當(dāng)初選擇牽起包金生的手，而不再為陶陶流眼淚是正確的選擇。但是，這一次，你下錯(cuò)了賭注。包金生為了逃罪，而離棄了你。當(dāng)你說(shuō)完以上這些話時(shí)，眼角又再次溢出晶瑩的液體。
這一刻，我知道，你已經(jīng)成長(zhǎng)了許多。小時(shí)候，單親家庭的自卑使你變本加厲地扮演異端、冷酷的角色。實(shí)際上，你的內(nèi)心是非常干凈又單純的，善良的你相信一切有愛(ài)的人，有正義感的你對(duì)周遭一切不義的現(xiàn)象深痛惡疾、打抱不平。你對(duì)阿拉伯勇士麥麥德的向往，使你的心中永遠(yuǎn)保留了一個(gè)干凈、明亮的地方。后來(lái)，你雖然沒(méi)有上大學(xué)，卻成為阿利父親事業(yè)上的好幫手。你在商場(chǎng)打拼了一段時(shí)間后我很高興地見(jiàn)到了成熟、冷靜的你。你說(shuō)，繁重的生活讓你感到心煩。于是，你拋下一切手頭的工作，走進(jìn)你向往已久的寧?kù)o的沙漠?？粗阍谏衬袧u行漸遠(yuǎn)的背影，我仿佛看見(jiàn)你已走出青春期的那段苦悶和無(wú)助的日子，步向了沉靜的生活底色。
我想說(shuō)，阿風(fēng)，青春，就像你送給包金生的紅色t恤衫一樣，是紅色的暴戾、耀眼、鮮活、張揚(yáng)又溫暖。青春，是紅色太陽(yáng)下的美麗字眼。青春，是與強(qiáng)烈陽(yáng)光同時(shí)到來(lái)的，它有最具光芒的一面，也有最深色陰暗的一面。青春的本質(zhì)，是一種成長(zhǎng)的考驗(yàn)。考驗(yàn)時(shí)間中的意志與自控，考驗(yàn)青春中愛(ài)的明暗人性。
安妮寶貝說(shuō)，“有些人和事的出現(xiàn)，是為了在我們的世界里打開(kāi)一扇門，照亮一條通道。讓你知道，曾經(jīng)在一個(gè)幽閉的房間里沒(méi)有焰火而固執(zhí)地尋覓，十多么辛勞。有一些潔白的真相和黑暗的陰影，一起出現(xiàn)，互相襯映。門被打開(kāi)，通道被呈現(xiàn)。生命因此獲得新提示，得以前行?！?/p>
是的，青春的近義詞有純真與乖巧、迷惘與叛逆，這兩組詞的演繹全掌握于你的手中。流過(guò)的淚、灑過(guò)得汗和戀過(guò)的笑，都是青春的美與青春的印跡。青春，充滿著各種可能，即使身處于一個(gè)黑暗的年代，光明的青春都可以通過(guò)希望和奮斗來(lái)實(shí)現(xiàn)。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇十
為實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興進(jìn)行的種種探索，特別是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)全國(guó)各族人民爭(zhēng)取民族獨(dú)立、人民解放和國(guó)家富強(qiáng)、人民幸福的光輝歷程，充分展示了中華民族的復(fù)興之路，生動(dòng)闡釋了中國(guó)夢(mèng)的深刻內(nèi)涵。
實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)是我們新時(shí)期的偉大任務(wù)，是我們每一個(gè)炎黃子孫的夢(mèng)想，如何為實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)做出自己的個(gè)人精彩貢獻(xiàn)，如何做一個(gè)美麗筑夢(mèng)人?《筑夢(mèng)中國(guó)》告訴你，觀看《筑夢(mèng)中國(guó)》學(xué)做“筑夢(mèng)公民”。
我們應(yīng)該用眼睛去觀看《筑夢(mèng)中國(guó)》，對(duì)中國(guó)夢(mèng)更科學(xué)的了解。這部片子有“風(fēng)雨如磐”“中流擊水”“正道滄?！薄皞ゴ筠D(zhuǎn)折”“世紀(jì)跨越”“發(fā)展新境”“圓夢(mèng)有時(shí)”7集，這7級(jí)告訴了我們中國(guó)從昨天走到今天，百年尋夢(mèng)的過(guò)程，國(guó)人漸已醒，東方睡獅已昂首，通過(guò)這些形象生動(dòng)的故事，我們加深對(duì)中國(guó)夢(mèng)的深刻了解，讓中國(guó)夢(mèng)在我們眼前更加熠熠生輝。
國(guó)家擔(dān)當(dāng)，通過(guò)用心去觀看，讓自己的個(gè)人與國(guó)家的心脈一起跳動(dòng)，孕育出家國(guó)情懷，形成強(qiáng)大的夢(mèng)想力量。
我們應(yīng)該用行動(dòng)去觀看《筑夢(mèng)中國(guó)》，為實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)拼搏奮斗。中組部、中宣部近日聯(lián)合發(fā)出通知，要求基層黨組織結(jié)合主題黨日活動(dòng)、組織生活會(huì)等組織集中學(xué)習(xí)觀看并進(jìn)行討論交流，黨員領(lǐng)導(dǎo)干部要帶頭學(xué)習(xí)觀看，確保學(xué)習(xí)取得實(shí)實(shí)在在成效。黨員領(lǐng)導(dǎo)干部要帶頭觀看，我們一般群眾要緊緊跟上，我們要把對(duì)中國(guó)夢(mèng)的的觀看學(xué)習(xí)感悟體會(huì)運(yùn)用到具體的行動(dòng)工作實(shí)踐中，用行動(dòng)的光輝照耀中國(guó)夢(mèng)。
切時(shí)間觀看好《筑夢(mèng)中國(guó)》，觀看、學(xué)習(xí)、思考、討論，行動(dòng)，聚合起我們實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的時(shí)代精神精神力量。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇十一
看過(guò)奧斯卡最佳外語(yǔ)片《烈日灼身》的觀眾，很難忘記片中小女孩的可愛(ài)演出，她就是影片導(dǎo)演尼基塔.米亥科夫的小女兒娜迪亞.米亥科夫。娜迪亞有一個(gè)酷似她的姐姐安娜，在1980年時(shí)只有六歲，當(dāng)時(shí)其父已為國(guó)際知名導(dǎo)演，但在俄國(guó)拍攝私人的家庭電影仍屬違法。尼基塔以拍電影時(shí)剩下的零碎底片偷偷拍了這部紀(jì)錄片女兒成長(zhǎng)的電影，前后歷經(jīng)十二年。片中并插入大量新聞片，政治宣傳片和尼基塔被禁演的影片片段，經(jīng)導(dǎo)演自己以詩(shī)意的旁白組織成一部風(fēng)格新穎的紀(jì)錄片，表達(dá)了一個(gè)俄國(guó)導(dǎo)演對(duì)家園與國(guó)家的看法與感懷。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇十二
每個(gè)人都有自己的殘酷青春，大概是為了長(zhǎng)大以后能有點(diǎn)什么留作回憶叭，它總是會(huì)時(shí)不時(shí)的跑出來(lái)敲打你一下，或是隱隱作痛，或是溫暖如陽(yáng)光。就像歌詞里面寫的一樣，“我的青春小鳥一樣不回來(lái)..”，青春這道明媚的憂傷是我們每個(gè)人心中最最柔軟的一抔土，埋藏的卻是最最最純真的寶藏。
獨(dú)立片總是與真實(shí)有關(guān)，這是我一直摯愛(ài)獨(dú)立片的原因之一。十三棵泡桐非常真實(shí)，所有的場(chǎng)景都能讓我回憶起自己高中生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，比如嚴(yán)厲的班主任，博愛(ài)有佳的班長(zhǎng)，喇叭里總是不經(jīng)意傳來(lái)校長(zhǎng)的通知，校門外的小吃攤，高考前圍桌式家長(zhǎng)會(huì)總動(dòng)員，班里最高最帥氣的男生..多么美妙的學(xué)生時(shí)代。尤其是做廣播體操那場(chǎng)戲，俯拍的感覺(jué)太有張力了，除了老包以外，所有人都整齊的穿著校服懶散的做著廣播體操，那是每天必須應(yīng)付的一項(xiàng)課外活動(dòng)，對(duì)于高三那時(shí)的我而言，廣播體操時(shí)間是每天在學(xué)校里過(guò)的最開(kāi)心的時(shí)光，可以瞟到隔壁班的男孩，可以跟好朋友們嬉鬧一陣，可以呼吸一下新鮮空氣，可以去小賣部買ad鈣奶..即使是要應(yīng)付姿勢(shì)愚笨的廣播體操我也愿意。
整個(gè)片子都是用的四川話對(duì)白，很生動(dòng)很有感染力，現(xiàn)在越來(lái)越多的片子都改用方言做對(duì)白了，比如江城夏日，立春，孔雀，或者把某一主要人物用以方言來(lái)突出其形象，比如天下無(wú)賊里的傻根兒，天水圍的夜與霧里的曉玲。藝術(shù)總是源于生活的嘛，有時(shí)候用方言敘事往往更能引起觀眾的共鳴。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇十三
看過(guò)《達(dá)芬奇密碼》后，給我您想最深刻的是，在真?zhèn)€影片中穿插很多關(guān)于宗教和歐洲中世紀(jì)歷史的介紹，像達(dá)芬奇名畫《最后的晚餐》，以及與郇山隱修會(huì)有重要關(guān)系的圣殿騎士等相關(guān)的歷史資料，里面也不缺乏兇殺、懸疑的劇情。讓我們?cè)谟^看影片的同時(shí)也對(duì)宗教歷史有了一定的理解。
電影圍繞尋找圣物“圣杯”展開(kāi)，代表著正義和黑暗的雙方展開(kāi)了激烈交手，最后以蘭登博士的勝利告終。這部電影是根據(jù)美國(guó)暢銷作家丹.布朗連續(xù)兩年排名紐約時(shí)報(bào)最暢銷書排行榜冠軍位置的小說(shuō)《達(dá)?芬奇的密碼》所改編的同名電影，整場(chǎng)電影除了個(gè)別細(xì)節(jié)改動(dòng)外，是非常忠實(shí)于原著的，電影其實(shí)挑不出什么大錯(cuò)，但我估計(jì)是因?yàn)槠L(zhǎng)所限，所以書中很多情節(jié)被刪減和改動(dòng)了，想要在短短兩、三個(gè)小時(shí)來(lái)解釋一個(gè)本來(lái)需要長(zhǎng)篇大論的復(fù)雜理論。為了時(shí)間，只好犧牲故事的細(xì)節(jié);而沒(méi)了細(xì)節(jié)沒(méi)了環(huán)環(huán)相扣的解密與推導(dǎo)，故事本身的可信性就大大下降了。影片的結(jié)局忠實(shí)于原著，少了說(shuō)明介紹，但是想大多數(shù)人也能明白其中原委。看最后的一幕，再聽(tīng)一次最后的密碼，心里不由得一陣慷慨，這偉大的.人類杰作阿!不知多少秘密也像那石館被永久的埋藏了，一切都讓它湮滅吧?生活還是會(huì)這樣繼續(xù)。
甚至有生命危險(xiǎn)，主要原因是天主教對(duì)此事的反對(duì)態(tài)度。如果他們知道了耶穌有后代的話，如果這件事公開(kāi)了的話，那么宗教的權(quán)利和教義是否面臨著信任危機(jī)和巨變。所以，秘密追殺耶穌的后人和秘密保護(hù)耶穌的后人，這兩股巨大的勢(shì)力就在秘密中較勁兒，從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)。而達(dá)芬奇也參加了這一龐大的秘密活動(dòng)。
《達(dá)芬奇密碼》就遭到了宗教界強(qiáng)烈的批評(píng)，有人甚至還曾揚(yáng)言要與作者對(duì)簿公堂。聽(tīng)說(shuō)作者滿不在乎，而且有理有力地贏了。這種強(qiáng)烈的抨擊是宗教在神、人之間的定位出現(xiàn)了“攪局者”這一現(xiàn)象的必然結(jié)果。梵提岡政府不能就這么看著一直隱瞞了多少世紀(jì)的歷史秘密被這種不學(xué)無(wú)術(shù)的小人在玩笑中隨隨便便地揭開(kāi)。大家不但沒(méi)有撈到半點(diǎn)好處，弄不好還要付出隱瞞真相，造人為神的假冒偽劣宗教史的代價(jià)。這是宗教在今天的危機(jī)，是先進(jìn)的人類對(duì)歷史的考證的研究所無(wú)法回避的成果。從科學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，人需要通過(guò)性行為來(lái)繁衍后代，也因此在很多遠(yuǎn)古文明中都存在著對(duì)于生殖器的崇拜，這就說(shuō)明了繁衍增加人口是很重要的，是神圣而嚴(yán)肅的。也因此作者并不認(rèn)為在耶穌布道的時(shí)候會(huì)不做相關(guān)的考慮來(lái)拉攏人心，如果他當(dāng)真沒(méi)有配偶，那么他將無(wú)法以非常道德的方法來(lái)繁衍生命，而無(wú)法繁衍生命的信仰在人口數(shù)很重要的古代，是很難站得住腳很難讓人信服的。所以作者也是相信耶穌是有配偶的，也許她正是抹大拉的瑪利亞，也許她另有其人，并不曾出現(xiàn)在歷史的記載中，這些已經(jīng)無(wú)法得知了。在看電影之前，看到過(guò)很多有關(guān)電影的反面言論，但是作者卻認(rèn)為這部電影恰巧彌補(bǔ)了書的一些不足，比如書中那堆復(fù)雜的外國(guó)人名，對(duì)于一個(gè)中國(guó)讀者來(lái)說(shuō)要弄清他們誰(shuí)是誰(shuí)是需要一定的精力的。
并且因?yàn)槿珪际窃陉U述西方的歷史，對(duì)與中國(guó)人來(lái)說(shuō)那些是比較遙遠(yuǎn)的，也是了解不多的，所以如果光看書，我們無(wú)法得知作者所說(shuō)的究竟是什么，然而電影卻可以將那些呈現(xiàn)出來(lái)。在這里就不得不說(shuō)導(dǎo)演所采用的一種手法了，在影片中大量的使用了一種將歷史與現(xiàn)實(shí)融合的手法，用以表示蘭登教授的思考，也幫助我們了解那些東西究竟是什么，而這樣的表現(xiàn)手法在作者看過(guò)的其他電影中是不存在的，然而它卻非常完美的表現(xiàn)了作者在書中所想表達(dá)的，甚至它還給人一種歷史如煙的感覺(jué)，這個(gè)可一說(shuō)是該部影片的一個(gè)亮點(diǎn)。說(shuō)回電影的好處，它可以通過(guò)配樂(lè)以及影象來(lái)烘托一些很有意味的話，比如最后蘭登教授對(duì)索非亞所說(shuō)的話，現(xiàn)在你知道了事實(shí)，你可以選擇是向錯(cuò)誤的歷史教會(huì)挑戰(zhàn)，還是繼續(xù)默默的延續(xù)這個(gè)秘密，而最重要的是你愿意相信什么?這話到像是要對(duì)看書看電影的我們所講的，在知道了這個(gè)論點(diǎn)后，不管我們想怎么做，重要的是我們?cè)敢庀嘈拍囊贿?，畢竟現(xiàn)如今耶穌究竟是人還是神對(duì)我們來(lái)說(shuō)已經(jīng)并不重要了，在我們需要他是神的時(shí)候他就是神，在我們不需要的時(shí)候他就是人。
這些是書中無(wú)法明確表現(xiàn)出來(lái)的，至少作者并沒(méi)有注意到，只是從電影中才注意到這個(gè)問(wèn)題，這個(gè)發(fā)人深思超脫于這部書而適用于任何宗教信仰的問(wèn)題，信仰不就是相信我們?cè)敢庀嘈诺拿?當(dāng)然了電影也有它的不足，比如，密碼箱所存放的銀行就不夠宏偉堅(jiān)固，至少它沒(méi)有給作者這樣的感覺(jué)，感覺(jué)它配不上那悠久的歷史以及重要的秘密。還有就是那把鑰匙不夠華麗，那場(chǎng)神秘的祭祀交代的并不充分，沒(méi)有表現(xiàn)出對(duì)陰陽(yáng)交合的崇拜以及它的神圣，原著中所描述的參加祭祀的人手捧的金色球體也沒(méi)有出現(xiàn)，作者不知道是因?yàn)閯h節(jié)而不存在還是因?yàn)樗揪筒淮嬖?，但是這確是一個(gè)很重要的細(xì)節(jié)，不能不說(shuō)如此的表現(xiàn)有些不夠充分。并且電影有些場(chǎng)面的沖擊效果奪去了很多重點(diǎn)，例如瑟雷斯的幾次出現(xiàn)，那些太過(guò)的突然和震撼加上電影院的音效足可以將你從對(duì)迷團(tuán)的關(guān)注中拉出來(lái)，就好象夢(mèng)境被打破一樣的遺憾，作者個(gè)人并不喜歡這種安排。
這部影片給我的感覺(jué)還是不錯(cuò)的，他給我們介紹了關(guān)于西方宗教的歷史，尤其是他不在把神描寫得神圣不可侵犯，而是描寫成有血有肉的一個(gè)真正的人，這也是一種突破吧，也是我喜歡這部影片的重要原因，尤其在影片結(jié)尾，主人公沒(méi)有去將這個(gè)謎公諸于眾，也歸諸于這種人性的美和對(duì)逝者的尊重。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇十四
安娜成長(zhǎng)篇“講述了一個(gè)天真可愛(ài)的女孩怎樣被他的導(dǎo)演父親教育成一個(gè)膽小虛偽的人.小小年紀(jì)就要回答父親關(guān)于國(guó)家命運(yùn)的問(wèn)題.有一次當(dāng)父親問(wèn)到最害怕什么時(shí),她竟說(shuō)怕自己的回答不能讓父親滿意!
其實(shí)米哈依科夫還是很愛(ài)他的女兒的,但正是這種愛(ài)扼殺了女兒的創(chuàng)造性.也許全世界的知識(shí)分子都是一樣的:自以為是,喜歡將自己的意志強(qiáng)加于人.
然而這一切并沒(méi)有結(jié)束,米哈依科夫還想用同樣的方法教育自己的小女兒,并在若干年后推出”安娜成長(zhǎng)篇“的續(xù)集.多么希望這個(gè)在”烈日灼身"中活潑可愛(ài)的小女孩能夠擺脫導(dǎo)演父親的影響,走出一條屬于自己的路.
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇十五
在電影《達(dá)芬奇密碼》上映的第二天，我就和朋友去電影院看了，無(wú)論說(shuō)上這部電影的制作陣容，還是演員陣容都很讓人嘆為觀止，就連電影插曲都是由超級(jí)強(qiáng)大陣容所制作，說(shuō)到這里，我突然想到另一部電影：《哈利波特》。感覺(jué)上來(lái)講，這兩個(gè)電影還蠻像的，都是根據(jù)小說(shuō)改編，而前者是懸疑的，后者是無(wú)邊無(wú)際的魔法幻想，朋友告訴我《達(dá)芬奇密碼》是一本相當(dāng)不錯(cuò)的小說(shuō)了，而且他還勸告我最好是看完書后再看電影，這樣比較好懂一點(diǎn)，當(dāng)他跟我講到這里的時(shí)候，我愣了一下，想到如果我看書的話，我是看原版，還是看中文翻譯之后的呢?然而，我哪個(gè)也沒(méi)有看，直接去看的電影，果然讓他給說(shuō)中了，劇情繞來(lái)繞去的，再加上是英文版，能看懂的也只是一小部分。至于之前我提到的這位朋友，你別看他一偉大哲學(xué)家的樣子，還告訴我最好先看書，最后他自己都沒(méi)來(lái)得及看書就被我們給拖電影院去了，電影大概三個(gè)小時(shí)，前兩個(gè)小時(shí)倒挺好的，在我旁邊還問(wèn)我能不能懂什么的，最后一個(gè)小時(shí)的時(shí)候就別提了，我看他都坐不住，一會(huì)兒喝水一會(huì)兒吃巧克力的，最后干脆睡著了!我不得不對(duì)他豎起大拇指啊!大哥，你真猛!
事實(shí)上，達(dá)芬奇密碼并沒(méi)有讓我們失望。
不過(guò)總體電影在講什么我倒是能懂啦，最精彩的部分也總是結(jié)局，有太多的天才在電影里出現(xiàn)過(guò)，不對(duì)，應(yīng)該講在這部電影出現(xiàn)過(guò)的人物全是天才，那位虔誠(chéng)的天使為了維護(hù)他的天使身份，由于守護(hù)主人的欲望過(guò)于強(qiáng)烈，最終還是變成魔鬼，而那位老天才最后也是廢在這密碼上，呵，有意思。人啊，那么天才干嘛呢?最后還是栽在自己的小聰明上，還是做個(gè)凡人吧，也許不會(huì)太精彩，但是有精彩就好了。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇十六
剛剛看完《達(dá)芬奇密碼》，實(shí)話說(shuō)，這部電影并不完美，不過(guò)這只是整體的感覺(jué)。因?yàn)槿绻粋€(gè)對(duì)此故事一無(wú)所知的人，在看電影之前既沒(méi)看過(guò)原著又沒(méi)看過(guò)影評(píng)，那么我想恐怕看起這部電影一定會(huì)陷入一團(tuán)迷霧。
剛才說(shuō)，這部電影并非完美，個(gè)人認(rèn)為原因來(lái)自以下幾個(gè)方面：
6.男女主人公羅伯特蘭登和索菲奈芙在最后相愛(ài)了，而在電影中，二人只是簡(jiǎn)單的分手，讓人不禁有些遺憾。其實(shí)，我總覺(jué)得蘭登與索尼埃有相似之處：都是相關(guān)領(lǐng)域的專家、大師，都肩負(fù)了守護(hù)耶穌后人的使命，如果最后蘭登能與索菲結(jié)合，那么就更完美了，正如索尼埃與索菲的祖母一般。其實(shí)，我更愿意讓蘭登成為郇山隱修會(huì)的下一代大師，繼續(xù)守護(hù)這個(gè)使命。
即便這電影存在不足，既然它也曾風(fēng)靡全球，那其中當(dāng)然還是有很多亮點(diǎn)，我就不一一列舉了，只說(shuō)說(shuō)我個(gè)人感覺(jué)最好的地方：
3.原著中，探長(zhǎng)法希貝祖在后期突然變成了一個(gè)“好人”，由于轉(zhuǎn)變太突然，我始終認(rèn)為這是一個(gè)圈套。而在電影中則對(duì)其轉(zhuǎn)變過(guò)程有了很好的交代。
總結(jié)，一句話：電影值得一看，不過(guò)事先要看原著哦。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇十七
回顧往昔，雄關(guān)漫道真如鐵，那是亙古不變的筑夢(mèng)時(shí)代，古人前輩筑堤民族宏圖夢(mèng);正視當(dāng)下，人間正道是滄桑，這是披荊斬棘的逐夢(mèng)時(shí)代，英雄少年追逐民族復(fù)興路;展望未來(lái)，長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，將是繁榮輝煌的圓夢(mèng)時(shí)代，華夏兒女圓穩(wěn)民族正姿態(tài)。
在涌動(dòng)的人群中，我與你們擦肩而過(guò)，散發(fā)的余香是難以釋懷的激勵(lì)與感悟。當(dāng)民族的歷史濃縮為一個(gè)個(gè)鮮活的人時(shí)，談愛(ài)國(guó)，就不再遙遠(yuǎn)，談中國(guó)夢(mèng)，也就不再是空中樓閣。炎黃農(nóng)耕時(shí)期，為了生存、為了發(fā)展，我們開(kāi)啟了五千年的中國(guó)史，從此便有了龍的傳人、有了炎黃子孫、有了“發(fā)展農(nóng)業(yè)，豐衣足食”的夢(mèng)想;一天一天地筑夢(mèng)，一路一路地逐夢(mèng)，一次一次地圓夢(mèng)，便有了夸父的堅(jiān)持不懈，孔孟的堅(jiān)守講學(xué)，嫦娥的夢(mèng)想成真。傳遞著知識(shí)，也完善著教育，讓人們?cè)跉v史進(jìn)程中明白：夢(mèng)想，不再是神話，而是努力去實(shí)踐，將之化為現(xiàn)實(shí);歷史就像一條永恒的長(zhǎng)河，不同年代的人都是摸著石子過(guò)河，成功了便輝煌一個(gè)時(shí)代，失敗了便迎接另一個(gè)新時(shí)代，但在交替中有一個(gè)信仰是永恒不變的，那便是幾千年來(lái)的中國(guó)民族夢(mèng)——民族團(tuán)結(jié)、民生安泰。
從遙遠(yuǎn)的封建到當(dāng)下的開(kāi)放，每一代人都攜著中國(guó)民族夢(mèng)，在拼搏中奮進(jìn)，在總結(jié)中崛起。筑夢(mèng)的汗水每一代人都在流淌，逐夢(mèng)的艱辛每一代人都在體味。從“林則徐的虎門銷煙”到“百花湖畔的安慶起義”，無(wú)不展現(xiàn)了抵御外敵的傲人骨氣、保家衛(wèi)國(guó)的民族氣節(jié)。在近代民族夢(mèng)的啟蒙期，筑起的夢(mèng)想有夯實(shí)的地基，在當(dāng)代逐夢(mèng)的過(guò)程中，也有永恒不竭的動(dòng)力。從“九一八事件”到“新中國(guó)成立”，這是鑄就烈士的時(shí)代、是人才輩出的時(shí)代、是逐夢(mèng)的高潮時(shí)代。這一路走來(lái)，凝聚了那么多經(jīng)典感人的愛(ài)國(guó)情懷，淋漓了那么優(yōu)秀的民族智慧和民族團(tuán)結(jié)。從此，中華民族有了生命，有了平等，有了自由，也漸有了“強(qiáng)國(guó)”、“富民”的新時(shí)代夢(mèng)想。
怎樣的筑夢(mèng)才夠永存不朽，怎樣的逐夢(mèng)才夠永葆生機(jī)，怎樣的圓夢(mèng)才夠永矢弗諼?我只知道，血肉筑建的夢(mèng)想，沉重而又莊嚴(yán)，但為了中華民族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文明，為了炎黃子孫亙古不變的信仰，我只能深沉地道一句：“值得，民族有望!”就像馬丁路德金那句“我有一個(gè)夢(mèng)想”一樣的驕傲激昂，一樣的有信心去創(chuàng)造一個(gè)新時(shí)代。
一道道民族的傷痕，一個(gè)個(gè)奮進(jìn)的夢(mèng)想，有期盼又有實(shí)干，頑強(qiáng)的中國(guó)人走過(guò)了繁華，經(jīng)過(guò)了戰(zhàn)亂，正沐浴著改革開(kāi)放的春風(fēng)。我想，這就是成長(zhǎng)，這就是進(jìn)步。可是無(wú)論怎樣的時(shí)代，筑夢(mèng)、逐夢(mèng)、圓夢(mèng)都是永恒的主題。因?yàn)橛袎?mèng)想，祖國(guó)才是一個(gè)鮮活的生命體;因?yàn)橛袎?mèng)想，我們才滿心熱情奔向未來(lái)。
我們都一樣，在安穩(wěn)年代里，為夢(mèng)想奔波，向往和平，渴望自由?？珊推健⒆杂墒切枰嗄暌淮?zhēng)取、去創(chuàng)造的。梁?jiǎn)⒊哪嵌巍吧倌曛莿t國(guó)智，少年富則國(guó)富，少年強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)，少年獨(dú)立則國(guó)獨(dú)立;少年自由則國(guó)自由，少年進(jìn)步則國(guó)進(jìn)步，少年勝于歐洲，則國(guó)勝于歐洲，少年雄于地球，則國(guó)雄于地球”一直繚繞在我耳邊。讓我無(wú)時(shí)不刻銘記：作為一名青年，雖然不需要像戰(zhàn)爭(zhēng)年代那樣地奮不顧身、戰(zhàn)死沙場(chǎng)，但肩上的責(zé)任也是一樣沉重。民族圓夢(mèng)，是一個(gè)充滿太多未知元素的旅途，在踏實(shí)勤奮的同時(shí)更需要我們付出實(shí)踐。所以我們要愛(ài)惜自己的身體，克服自己的弱點(diǎn)，消磨自己的惰性，擺脫平庸和低俗，做一個(gè)有夢(mèng)想的幸福人。做一個(gè)普希金寫得那樣“現(xiàn)在我們的內(nèi)心還燃燒著自由之火;現(xiàn)在我們?yōu)榱藰s譽(yù)的心還沒(méi)有死亡;現(xiàn)在我們要把心靈最美好的激情，都獻(xiàn)給我的祖邦”的有激情的幸福人。有夢(mèng)想的人，有激情的人，都應(yīng)該以那些為國(guó)無(wú)私奉獻(xiàn)的先烈為榜樣，為不斷走上小康社會(huì)獻(xiàn)出自己的愛(ài)國(guó)熱情和義不容辭的行動(dòng)，將集體的夢(mèng)凝聚為力量，匯聚為中國(guó)民族夢(mèng)。
我是地道的農(nóng)村女，我曾體會(huì)過(guò)什么是苦日子，什么是幸福感。寒暑假的很多時(shí)候，我在爸媽做生意的市場(chǎng)里，一呆就是半天。我靜謐地看著搖搖晃晃的三輪車壓扁輪胎的模樣，仔細(xì)地聽(tīng)著賣販的吆喝聲，心疼地感受著被城管追趕的擺攤阿姨的辛酸...心里對(duì)父母的愧疚就只增不減，不是因?yàn)槲也恢v孝順而是因?yàn)槲姨偃ト谌脒@里的生活。只有盡力幫爸爸媽媽做些事，我才真真切切地體會(huì)到：農(nóng)民就像黃土地一樣實(shí)實(shí)在在，辛辛苦苦的掙錢養(yǎng)家，雖道不出的尖酸苦辣，但卻有著莫名的充實(shí)感。什么是中國(guó)民族夢(mèng)，在這個(gè)農(nóng)業(yè)大國(guó)里，在我心坎里，為農(nóng)民謀最大的福利，讓人民過(guò)上安定的生活;不擔(dān)心戰(zhàn)亂，不擔(dān)心溫飽;能融入這個(gè)日新月異的社會(huì)，能與自然和諧相處就是中國(guó)民族夢(mèng)。
也正因?yàn)樽x懂了人間冷暖、嘗遍了世態(tài)炎涼，我才一直從小事做起，把為他人著想放在第一位，珍惜身邊人，熱愛(ài)大世界。個(gè)人的圓夢(mèng)旅程都那么辛酸哀怨，一個(gè)民族的圓夢(mèng)旅途，那就更道不盡滄桑、訴不出艱辛。所以讓我們?cè)谧非髣?chuàng)新、自由、和平的信仰下，一起共筑宏圖夢(mèng)，齊逐復(fù)興路，同圓民族夢(mèng)!
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇十八
這是一部在觀影后仍引人思考的影片!
血與火交織的朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)，是這部影片聚焦的主題。影片改編自巴金的小說(shuō)《團(tuán)圓》，講述了一群平凡又非凡的年輕軍人為保衛(wèi)共和國(guó)毅然決然奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，在殘酷的血雨中所經(jīng)歷的那些關(guān)于愛(ài)情、友情、親情的故事。
觀看完這樣一部“標(biāo)準(zhǔn)”構(gòu)思的戰(zhàn)爭(zhēng)影片，感觸最深的首先還是戰(zhàn)爭(zhēng)暴力的血腥與殘酷。作為“裝飾死亡的藝術(shù)”，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷從來(lái)就是古今中外影視或文學(xué)作品呈現(xiàn)的焦點(diǎn)，朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)尤其如此。戰(zhàn)火后的瘡痍不時(shí)敲擊著觀影者的心靈。其實(shí)，在影片之外，有關(guān)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷還是超出了一般人的理解，當(dāng)然，這種殘酷部分源于敵我雙方懸殊的力量對(duì)比。
根據(jù)金一南《軍人生來(lái)為戰(zhàn)勝》一書記載，朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上美軍一個(gè)軍就擁有坦克430輛，而我志愿軍入朝的6個(gè)軍，一輛坦克也沒(méi)有。這一裝備差距的代價(jià)，在影片中得以呈現(xiàn)。再比如，美軍運(yùn)輸全部機(jī)械化，一個(gè)軍就擁有汽車約7000輛，而我志愿軍入朝之初，主力三十八軍只有汽車100輛，二十七軍則只有45輛。空中力量的懸殊就更大了。我志愿軍當(dāng)時(shí)不但沒(méi)有飛機(jī)，連防空武器也極度缺乏。面對(duì)美軍1100架作戰(zhàn)飛機(jī)，志愿軍當(dāng)時(shí)只有一個(gè)高炮團(tuán)，36門75毫米高炮，還要留12門在鴨綠江邊保衛(wèi)渡口。最初帶入朝鮮的，竟然只有舊式的日制高炮24門。至于雷達(dá)則一部也沒(méi)有，搜索空中目標(biāo)全憑耳聽(tīng)和目視。對(duì)此，侵朝美軍總司令李奇微后來(lái)也回憶道：“我們?cè)诒背r戰(zhàn)場(chǎng)上空幾乎未遭抵抗。除地面火力外，我們可以不受阻礙地攻擊敵補(bǔ)給線。在頭一年，對(duì)方甚至連防空火力還擊也沒(méi)有?！?/p>
對(duì)于這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，當(dāng)年的影片《上甘嶺》也曾有過(guò)經(jīng)典的刻畫。影片以“戰(zhàn)壕真實(shí)”為鮮明特征。在尚不具備鴻篇巨制條件下，當(dāng)時(shí)的影片編導(dǎo)選擇了上甘嶺戰(zhàn)役這個(gè)局部，“以小見(jiàn)大”式地反映抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，將鏡頭聚焦于戰(zhàn)役中志愿軍某師某部八連和八連駐守的坑道特定環(huán)境，集中塑造八連連長(zhǎng)張忠發(fā)等基層官兵形象，讓觀眾從他們身上感受到志愿軍作為整體堅(jiān)不可摧的意志和力量。影片中那個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)感染了幾代人。志愿軍官兵在坑道里堅(jiān)守多日，沒(méi)有喝上一滴水，口渴難耐，排長(zhǎng)講望梅止渴的故事，連長(zhǎng)帶頭干咽餅干。師長(zhǎng)派人給坑道官兵送來(lái)兩個(gè)蘋果，大家拿在手里輪流聞一聞，誰(shuí)也舍不得吃一口。影片之所以被譽(yù)為戰(zhàn)爭(zhēng)的詩(shī)篇，應(yīng)該講，其詩(shī)情中滲透著志愿軍戰(zhàn)士對(duì)祖國(guó)的無(wú)比深情，這是重要的原因所在。
在《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》影片中，也有類似的細(xì)節(jié)刻畫。比如，在影片的末尾，戰(zhàn)場(chǎng)硝煙的火車回來(lái)了，跟片頭幾年前的熱鬧一樣，鑼鼓喧天、載歌載舞、夾道歡迎，只是車頭上少了孫北川以及千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)和孫北川一樣的英雄兒女，畫面上其他跟孫北川一樣的戰(zhàn)士抱著家人痛哭，當(dāng)張洛東跑向孟三夏的時(shí)候，孫北川的笑容定格了。站臺(tái)上，孟三夏下意識(shí)地捂著斷臂，勝利的列車駛來(lái)，姑娘卻沒(méi)有等來(lái)自己的愛(ài)情。戰(zhàn)爭(zhēng)就是戰(zhàn)爭(zhēng)，它在不經(jīng)意之間猝然來(lái)臨，又在不經(jīng)意之間分隔生死。敵機(jī)呼嘯的轟炸、漫山遍野的槍炮，幾乎讓觀眾聞不到一絲生機(jī)的味道。曾經(jīng)，列車駛出國(guó)境的第一站就是空前慘烈的傷亡，而今，列車歸來(lái)更是承載著太多痛失親人的噩耗。原著巴金小說(shuō)題為《團(tuán)圓》，或許想表達(dá)的就是這種殘缺后的團(tuán)圓。
猶記得，韓靜霆在小說(shuō)《戰(zhàn)爭(zhēng)讓女人走開(kāi)》中，對(duì)女人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的犧牲與承受贊譽(yù)有加。在充滿雄性荷爾蒙單一的世界里，應(yīng)該說(shuō)，影片中孟三夏的出現(xiàn)平添了一絲柔和的溫度和色彩。戰(zhàn)爭(zhēng)將男人練就錚錚鐵骨，亦讓女性多了份颯爽英姿。在《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》影片中，王珞丹演的應(yīng)該說(shuō)很出色，通過(guò)江面大橋遭遇戰(zhàn)、五里亭攻堅(jiān)戰(zhàn)、小鎮(zhèn)突圍戰(zhàn)和537高地爭(zhēng)奪戰(zhàn)，在腥風(fēng)血雨中描摹出了共和國(guó)女軍人的作風(fēng)和情懷。
意大利左派導(dǎo)演貝爾納多·貝托魯奇曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，個(gè)人是歷史的人質(zhì)。60多年過(guò)去了，有關(guān)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的定位有些討論也不足為怪。但有一點(diǎn)卻是無(wú)法遺忘與虛無(wú)的，那就是與這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)關(guān)聯(lián)的所有個(gè)體表現(xiàn)出的那些英勇、犧牲、無(wú)私與大愛(ài)。這一點(diǎn)，無(wú)論是普通的戰(zhàn)士，抑或共和國(guó)元帥，情感是相通的，也是共鳴的。比如，有關(guān)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的出兵，志愿軍司令員彭德懷元帥在《彭德懷自述》一書中如此追憶道：
“1950年10月1日國(guó)慶后，4日午，北京突然派來(lái)飛機(jī)，令我立即上飛機(jī)去北京開(kāi)會(huì)，一分鐘也不準(zhǔn)停留?！?huì)后，中央管理科的同志把我送到北京飯店。當(dāng)晚怎么也睡不著，我以為是沙發(fā)床，此福受不了，搬在地毯上，也睡不著。想著美國(guó)占領(lǐng)朝鮮與我隔江相望，威脅我東北;又控制我臺(tái)灣，威脅我上海、華東。它要發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，隨時(shí)都可以找到借口。老虎是要吃人的，什么時(shí)候吃，決定于它的腸胃，向它讓步是不行的。它既要來(lái)侵略，我就要反侵略。不同美帝國(guó)主義見(jiàn)過(guò)高低，我們要建設(shè)社會(huì)主義是困難的?！?/p>
美國(guó)人約翰·托蘭在《漫長(zhǎng)的戰(zhàn)斗：美國(guó)人眼中的朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)》一書的后記中，也超越政治層面對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行評(píng)述說(shuō)：“這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中大量具有人性的事例——戰(zhàn)場(chǎng)上的英雄主義、自我犧牲精神、對(duì)敵人個(gè)人的仁慈和同情——使有關(guān)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的討論經(jīng)久不衰?！庇捌杏幸痪渑_(tái)詞令人深思——“你說(shuō)，我們現(xiàn)在做的這些事，以后會(huì)不會(huì)有人記得?”
這是一個(gè)值得所有人永遠(yuǎn)深思的叩問(wèn)!
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