讀后感可以增強(qiáng)我們對(duì)所讀作品的記憶，加深對(duì)作品的印象。寫(xiě)讀后感時(shí)要注重文章的開(kāi)頭和結(jié)尾，開(kāi)頭吸引讀者的注意力，結(jié)尾給人以思考和啟示。下面是一些網(wǎng)絡(luò)上很受歡迎的讀后感范文，希望對(duì)大家寫(xiě)作有所幫助。
斜陽(yáng)讀后感篇一
用了兩個(gè)晚上，急匆匆地將太宰治的《斜陽(yáng)》看完，此刻，在旁邊嘈雜聲音的影響下，或許我的思路也是完全混亂的吧。
一個(gè)男人，描寫(xiě)一個(gè)女人，而且以第一人稱來(lái)敘述，卻讓人覺(jué)得是那么妥帖，那么自然，真的很難得了。
二戰(zhàn)投降后的日本，應(yīng)該是滿目蕭條的，然而在《斜陽(yáng)》中，只是表現(xiàn)出一副慵懶蕭瑟的感覺(jué)，太宰治本人，應(yīng)該是個(gè)相當(dāng)克制的人吧。
戰(zhàn)后的日本，階級(jí)是否在重建，不得而知，但舊貴族的解體與崩潰，應(yīng)該是不難想象的。作為舊貴族出身的太宰治，很自然地借女人之口，表現(xiàn)了前期的凄楚，中期的無(wú)措，后期的堅(jiān)強(qiáng)。只是很遺憾，太宰治本人，最終卻沒(méi)能扛過(guò)戰(zhàn)后混亂與痛苦的沖擊，在最輝煌的年紀(jì)結(jié)束了自己的一生。
女人總是堅(jiān)強(qiáng)的，甚至可以說(shuō)女人是世界上最堅(jiān)忍的動(dòng)物，太宰治沒(méi)有堅(jiān)強(qiáng)地活下去，正如《斜陽(yáng)》中的直治，過(guò)早地結(jié)束自己的生命。直治在臨死前寫(xiě)給本書(shū)主人公的遺書(shū)，坦誠(chéng)了他的痛苦，希冀解脫的愿望，要求姐姐堅(jiān)強(qiáng)地活下去，這不能不被看作是太宰治本人的祝愿。
在我看來(lái)，直治本來(lái)才是書(shū)中的主人公，但在太宰治看來(lái)，懦弱的性格，悲情的結(jié)局，在戰(zhàn)后的日本，是不好成為主人公的，太容易誤導(dǎo)他人了。所以，作為太宰治的代言人，直治只好藏在和子的背后，成為一個(gè)活在陰影中的人。
或許是為了激奮別人，或許是太宰治洞悉了女性的堅(jiān)強(qiáng)，直治姐姐和子，就成了太宰治《斜陽(yáng)》中的主人公，才會(huì)在經(jīng)歷凄楚，無(wú)助后，選擇懷著并不相愛(ài)的人的孩子，堅(jiān)強(qiáng)地活下去。不經(jīng)意間，這成為戰(zhàn)后日本文學(xué)中典型的女性形象。
戰(zhàn)后日本是頹廢的，作為最敏感的人群，作家更容易受時(shí)局的形象，優(yōu)柔的性格，成為很多作家悲劇的起因和最終的注腳。作為承載民族未來(lái)的女性，骨子里的堅(jiān)強(qiáng)，最終讓一個(gè)民族在廢墟中重新站了起來(lái)。日本，這個(gè)至今說(shuō)不清道不明，中國(guó)人對(duì)之感情復(fù)雜的國(guó)家，卻又讓中國(guó)人不得不承認(rèn)，其骨子里的堅(jiān)韌，確實(shí)不能輕視?！缎标?yáng)》的結(jié)局，小處看是個(gè)人的重生，大處看是民族的重新屹立。我大中華，更是如此。
對(duì)大多數(shù)的島國(guó)人來(lái)說(shuō)，島國(guó)的地理環(huán)境決定了所謂的天照大神的子孫在瘋狂的擴(kuò)張失敗后，心態(tài)很容易走向內(nèi)省。太宰治的筆觸，應(yīng)該就是最好的表現(xiàn)。欣慰的是，作為大陸國(guó)家的我們，雖然背負(fù)太多的歷史包袱，最終卻能容納百川，將那么多的悲愴，苦痛，通通溶解，以大海的廣闊，輕拍大陸的腳踝，再次輕松上陣。
斜陽(yáng)讀后感篇二
一陣牧童的歌聲從遠(yuǎn)處飄來(lái)，已近黃昏，金黃的草原上有幾座蒙古包，“啪、啪、啪……”一陣震耳欲聾的鼓掌聲從蒙古包中爆發(fā)了出來(lái)，最后一個(gè)節(jié)目結(jié)束了。
“我們?cè)撟吡??！蔽移鹕砭狭艘粋€(gè)躬，“讓我們?yōu)榱擞颜x再干一杯吧！來(lái)，干杯！”主人的酒量可真大，他這樣熱情地說(shuō)。一杯干盡，我們隨著主人一同走出了蒙古包。
蒙古包外，大草原好似披上了一層薄薄的金紗，只聽(tīng)見(jiàn)一陣陣牧童高歌從遠(yuǎn)處傳來(lái)，隱約有鞭子的輕響，成群的牛羊沐浴在金黃的余暉中，個(gè)個(gè)都同換了件金絲織成的大衣，火紅的太陽(yáng)快竄到地平線下去了，如同一個(gè)害羞的小姑娘，只露出半張臉來(lái)，她用臉頰上的紅暈把夕陽(yáng)染得通紅，。一朵朵云鍍上了金邊，這就應(yīng)該是“火燒云”吧！那一朵朵云聚在一起，形成了一片云海。夕陽(yáng)之下，兩顆胡楊挺立在草原上，夕陽(yáng)吧它們照得只留下黑色的剪影了。不知何時(shí)，主人牽來(lái)了一匹健壯的白馬，夕陽(yáng)頓時(shí)為白馬堵上了金色的綢緞，此時(shí)，主人拉著我的手，說(shuō)：“兄弟，你這次走了，不知何時(shí)再來(lái)，讓我送你一程吧！”我感動(dòng)的點(diǎn)了點(diǎn)頭，主人一躍躍到了馬背上，我們坐著吉普車，車與馬同行在廣袤無(wú)垠的大草原上。
漸漸地，越走越遠(yuǎn)，天漸漸暗了下來(lái)，太陽(yáng)也不見(jiàn)了蹤影，天空只剩下了一片片火紅的夕陽(yáng)，我回首望了望，那蒙古包已消失不見(jiàn)，我搖下車窗，望著騎在馬上的主人說(shuō)：“就到這兒吧，天暗下來(lái)了，您的親戚朋友還等著你呢！”“沒(méi)事的，兄弟，讓我再送你一程吧！”主人熱情地說(shuō)。
夕陽(yáng)退下來(lái)了，月兒起來(lái)了，滿天的繁星裝點(diǎn)著深邃的夜空，已到草原邊境，主人下了馬，我們下了車，我拉著主人的手說(shuō)：“您請(qǐng)回吧?！薄昂冒?，你一定要再回來(lái)，我們同胞隨時(shí)歡迎，這是我為你做的紀(jì)念品?！薄爸x謝?！蔽医舆^(guò)了紅木做成的小盒子，上了車。
我打開(kāi)了盒子，里頭裝著一只縫紉精美的小白馬，它，飽含著蒙古族人民對(duì)我們的不舍和關(guān)懷，我潸然了下，這可真是“蒙漢情深何忍別，天涯碧草話斜陽(yáng)！”
斜陽(yáng)讀后感篇三
每次看見(jiàn)手臂上那依舊清晰的傷疤，我就會(huì)情不自禁地想起那次讓我永遠(yuǎn)忘記不了的經(jīng)歷，那個(gè)人生中不可缺少的際遇。
我已經(jīng)會(huì)騎自行車了，可當(dāng)我看見(jiàn)身邊有些人會(huì)玩自行車的其他“技能“：什么不用手，直接用腳啊；什么飛到空中啊等等。我就決定，開(kāi)始學(xué)其中最簡(jiǎn)單：手不握住把手。u那是七月份，外面天熱，我在一個(gè)陰天開(kāi)始了我的學(xué)習(xí)。
一陣涼風(fēng)吹來(lái)，樹(shù)枝隨之搖曳，一改往日沉思者的姿態(tài)，頭頂陰云密布，油菜花沒(méi)有了往日的光澤。我拿了自行車，推到一個(gè)無(wú)人的地方，四圍一片寂靜。我便大膽地騎上自行車，腳卻慢慢蹬著，速度很慢，雙手緊緊握住把手，不敢離開(kāi)。路面很光潔，沒(méi)有一點(diǎn)障礙物，遠(yuǎn)處幾只麻雀嘰嘰喳喳。我似乎要成功了，連麻雀都在為我加油呢！于是，我將手慢慢地松開(kāi)，腳的速度依舊沒(méi)變；等到完全松開(kāi)手時(shí)，我心中一陣緊張。天空中竟下起雨來(lái)，可我突然重心不穩(wěn)，輪胎打滑，重重地摔在地上，手臂感到一陣鉆心的疼痛。我不服，忍著疼痛，繼續(xù)騎上自行車，腳有力地蹬著，手松開(kāi)，可又一次重重地摔在地上，天上下的雨越來(lái)越大了，我坐在地上，眼睛直望著前方。
為什么別人可以這樣，我卻不可以。可身體上的疼痛讓我只好靜靜地坐在地上，無(wú)法動(dòng)彈。天空中的雨逐漸停了，而我身上卻早已濕透了。雨水從樹(shù)枝上滴了下來(lái)，那是水滴，晶瑩透亮，可我絲毫沒(méi)覺(jué)得美麗。風(fēng)沒(méi)有停，吹在身上冷極了，我艱難地爬起來(lái)。忽然，眼前一亮，滿天的烏云竟有一部分變成金黃色陽(yáng)光，似乎從縫隙中瀉出來(lái)。我瞬間領(lǐng)悟到了：人生就像這樣，滿天烏云，有時(shí)候會(huì)遮住你；但是，烏云總會(huì)過(guò)去，一抹斜陽(yáng)終究會(huì)照射進(jìn)人的心田，于是我的心也光明起來(lái)。
這時(shí)，我情不自禁地想起羅曼·羅蘭的詩(shī)句：要有光！太陽(yáng)的光是不夠的，要有心的光明。
感謝那抹斜陽(yáng)，它照射進(jìn)我的心靈，我不再感到疼痛，雙手脫開(kāi)把手，向著東方前進(jìn)。
斜陽(yáng)讀后感篇四
望著那將沉的太陽(yáng)，我的眼眶紅了起來(lái)。是夕陽(yáng)將她的光送給我的眼睛了么?還是……心，是遙遠(yuǎn)的牽掛。
此刻的太陽(yáng)應(yīng)該像我一樣在思念著誰(shuí)吧!
不然又怎會(huì)斂起刺眼的光芒，周圍留下一圈柔和的光暈?zāi)?悠悠的思念呵……。
晚霞陪著夕陽(yáng)，讓她可以傾訴。晚霞不斷地?cái)U(kuò)大范圍，不斷地更換錦衣，艷紅的，大紅的，橘紅的……五彩繽紛，美麗極了。幾只飛鳥(niǎo)留下相伴的剪影，我好像聽(tīng)見(jiàn)它們呼朋引伴的鳴叫。
但，誰(shuí)來(lái)陪我呢?
“每一個(gè)日子都很美好?！卑职指艺f(shuō)這話時(shí)，已登上了去武漢的列車。
爸爸，沒(méi)有你的日子一點(diǎn)也不美好!
慢慢地，輕輕地，悄悄地，太陽(yáng)已沉下了半張臉。淚從眼眶滑落。黃昏的太陽(yáng)呵，你是否也和我一樣躲在無(wú)人的地方傷心地哭泣呢?不然的話，你那半邊臉我怎么就看不見(jiàn)了呢!
晚霞仿佛看到了夕陽(yáng)悄然滑落的眼淚，也慢慢脫去她鮮艷的錦衣，開(kāi)始消退了。
“爸爸，你好嗎?我很想你!”我不敢喊，低頭看自己的腳尖對(duì)爸爸說(shuō)。爸爸，你能否聽(tīng)得到?夕陽(yáng)呵，你不愿陪我了嗎?那片紅光留在天際，可你卻已沉下，甚至來(lái)不及揮揮手，卻帶走了所有的云彩。夕陽(yáng)啊，晚霞!
天邊出現(xiàn)爸爸的笑臉，黑黝黝的露著潔白牙齒的笑臉!
和爸爸一摸一樣的笑臉!
是爸爸的笑臉!
可轉(zhuǎn)瞬間，消失得無(wú)影無(wú)蹤。
溫暖的感覺(jué)濕了我的雙眼……。
斜陽(yáng)讀后感篇五
《斜陽(yáng)》描寫(xiě)了日本二戰(zhàn)失敗后一個(gè)破敗華族家庭的悲劇故事。和子在婚姻失敗后，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)拮據(jù)，便同母親搬到了鄉(xiāng)下，靠種地和典當(dāng)家產(chǎn)度日。和子的弟弟直治參加了二戰(zhàn)，日本戰(zhàn)敗后他又重回家庭，但仍然沾有毒癮，終日游手好閑。母親健康每日愈下，最后因病去世，沒(méi)了牽掛的和子不愿再忍受這般枯燥、拮據(jù)、暗無(wú)天日的生活，她想掙扎，想反抗，便決定悍然發(fā)起“道德革命”：尋找弟弟的朋友，即自己以前喜歡的小說(shuō)家上原二郎，做他的情婦。時(shí)隔多年后，和子再次找到上原二郎，他比印象中的更加邋遢、丑陋、低俗，但和子最后還是把自己獻(xiàn)給了他，并為他生了一個(gè)孩子。和子的弟弟，直治，雖然喜歡上原二郎的妻子，但始終深埋心底，不敢出口。他身為貴族后代，但生活拮據(jù)，過(guò)不上優(yōu)雅的生活，想要融入普通人，卻又始終沒(méi)法向他們一樣自甘墮落，貴族的榮譽(yù)感、不合群的孤獨(dú)感折磨著他，并最終導(dǎo)致了他的自殺。
太宰治因?yàn)槠渲茉饨?jīng)歷等原因，導(dǎo)致這本書(shū)被消極、陰暗的氛圍所籠罩。有人把《斜陽(yáng)》評(píng)為是貴族的挽歌，但我卻覺(jué)得，憑其對(duì)落魄貴族生活及其人生走向的描寫(xiě)，把它當(dāng)成一面照妖鏡或者警示錄更合適。和子一家是貴族，日本戰(zhàn)敗后，政治地位丟失，經(jīng)濟(jì)來(lái)源斷掉，城里的房子賣了去鄉(xiāng)下，嫌農(nóng)活太累，索性把衣服家具全部典當(dāng)聊以度日。這算貴族嗎？倒不如說(shuō)是無(wú)用的寄生蟲(chóng)和吸血的蚊子吧。舉止優(yōu)雅、生活高貴、承蒙祖上蔭庇而毫無(wú)建樹(shù)且每日里兀自抱怨的，憑什么要讓你貴下去？心比天高、命比紙薄，如此貴族，日落西山氣息奄奄的越多越快越好。所以，看下來(lái)，倒不覺(jué)得他們可悲，反而是罪有應(yīng)得、大快人心。
真正的貴族，應(yīng)該是一種氣質(zhì)，一種內(nèi)涵，一種情操。官宦世家可以有，平民百姓也可以有。它不應(yīng)該隨經(jīng)濟(jì)的富裕與否而增減，應(yīng)該是扎根于內(nèi)心深處、烙印在精神之中。尤其是，人在艱苦的時(shí)候，品質(zhì)更加重要，否則，所謂高貴就是虛偽。
和子喜歡的上原二郎，有妻子，有小孩，但她卻置羞恥心和倫理而不顧，認(rèn)為自己敢于向舊道德反抗十分光榮，敢于追求真愛(ài)十分偉大，“毅然決然”的做他的情婦。艱難困苦，玉汝于成。做不到“寧為玉碎，不為瓦全”，那破罐子破摔的時(shí)候別砸到別人啊！自甘墮落、自暴自棄、禍及他人，實(shí)在令人不齒。這點(diǎn)上，反觀直治，雖然最后以自殺終結(jié)，但把苦悶牢騷都藏在自己心里，始終未做出傷害他人之事，倒比和子強(qiáng)太多了。
直治為什么選擇自殺呢？因?yàn)樗麅?nèi)心深處一直在遭受折磨和痛苦。他從前是貴族，但現(xiàn)在落魄，沒(méi)了錢財(cái)，自然再過(guò)不了闊手闊腳的生活，所以只好退而求次，向普通人靠攏，與“庶民性的庸俗”妥協(xié)，吸毒、買醉，希望和他們打成一片。然而心底里的族的烙印還影響著他，讓他沒(méi)法完全墮落，不能成為十足的無(wú)賴。結(jié)果就是，他既沒(méi)法融入普通人，也無(wú)法回歸貴族圈，惡魔勸他墮落，天使罵他墮落，內(nèi)心一直選擇、一直糾結(jié)、一直煎熬，只能靠死亡來(lái)解脫?！扒トf(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)”。認(rèn)清自己，堅(jiān)持自己，選擇一條道，一往無(wú)前的走下去，才不會(huì)時(shí)常迷茫、時(shí)常后悔、時(shí)常自怨啊。
斜陽(yáng)讀后感篇六
《斜陽(yáng)》的作者，太宰治。對(duì)于作者我不想多做討論，我甚至不愿意去花那么幾分鐘打開(kāi)網(wǎng)頁(yè)，搜索“太宰治”三個(gè)字。盡管簡(jiǎn)單的幾分鐘，能讓我知道更多，但是說(shuō)風(fēng)云，我更想從書(shū)中的字句去了解一名作者。
我忘了從何時(shí)了解到“太宰治”三個(gè)字的。只記得在一個(gè)圖書(shū)館，日本文學(xué)的分欄柜里，靜靜地躺著幾本《人間失格》，但《斜陽(yáng)》是沒(méi)有的。把書(shū)從書(shū)架上拿出來(lái)，封皮放了是什么樣色，又或者書(shū)面的排版什么樣的，只記得書(shū)的背面的一句話：“最大的悲傷是在最大的歡喜之后?！?或許是這樣的意思，但具體的句子我已忘記。)。
那個(gè)時(shí)候就想讀一讀太宰治先生的書(shū)，但此次有幸因一人的贈(zèng)書(shū)讀了這本《斜陽(yáng)》，心懷歡喜，兩天之內(nèi)就潦潦草草或又認(rèn)認(rèn)真真的讀完了這本書(shū)。
我總是愛(ài)看一下一本書(shū)的時(shí)代背景，作者是何時(shí)寫(xiě)下的書(shū)，又或者是什么時(shí)代寫(xiě)下的書(shū)，這是最基本需要知道的?！缎标?yáng)》來(lái)自1945年的日本，由于戰(zhàn)爭(zhēng)，變得衰敗，又因新思想侵蝕，舊時(shí)代日本貴族的廢除，成就了這本書(shū)。
和子一家是這本書(shū)的主線。在和子一家，父親早日逝世，和子姐姐，母親和弟弟直治生活在一起。弟弟直治在書(shū)的開(kāi)頭便嘲諷著某些貴族，我甚至記下這句話：“不是有了爵位，就是貴族了，即使沒(méi)有爵位，也有人是天生高貴的，就是個(gè)出類拔萃的貴族。”我從不敢深刻去了解這句話，因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)代，這句話的意思甚至可以分化出很多種意思。因?yàn)橹敝尉褪且驗(yàn)椤百F族”的標(biāo)簽，而郁郁而終。
或許有人剛開(kāi)始讀這本書(shū)時(shí)，會(huì)覺(jué)得直治真的很壞，桀驁不馴。但真正的了解到最后他自殺給姐姐的遺囑時(shí)，才會(huì)明白，直治不過(guò)是一個(gè)時(shí)代的犧牲品罷了，讓人可恨，但又讓人從心眼里同情著。盡管花天酒地，盡管一副花花公子的樣子，隨意拿著家里的錢過(guò)著揮霍的生活，整日沉醉于麻藥和酒，女人，到只不過(guò)為了麻醉自己的精神罷了。
那么多的女人，一幅幅漂亮皮囊的女人，但唯獨(dú)愛(ài)上了一個(gè)畫(huà)家的妻子，其溫文爾雅，端莊溫柔，就像是他心中傳世的畫(huà)一般，刻印在心里。最后對(duì)于生死的覺(jué)悟，更是讓人淚顫。
母親，最后一名貴族。從書(shū)的起端便能了解到母親的儒雅，之后的傷病，甚至是直至死亡，都保持著貴族的高雅，而在上面也提過(guò)直治嘴里的貴族，可能他說(shuō)的也只有母親才配得上貴族兩字。母親對(duì)于直治與和子的母親讓人深刻，不讓孩子擔(dān)心，強(qiáng)忍出來(lái)的健康與臉頰的紅意，更讓人心疼。
和子，《斜陽(yáng)》最為重要的人物，不同于直治，直治選擇了自殺成為時(shí)代的犧牲品，但從和子一家從貴族打落，進(jìn)入鄉(xiāng)下時(shí)便能找到她那種“革命”的氣息。始終與舊時(shí)代抗?fàn)幹転榱松罘N地，盡管因一次“貴族小姐”的失誤，導(dǎo)致院內(nèi)起火，但能深深的感受到她的罪惡感，與懺悔。碰見(jiàn)上原那不顧一切的愛(ài)情，沖破時(shí)代束縛的愛(ài)情的堅(jiān)持。
寫(xiě)到這，我不知如何寫(xiě)下去了，我羞愧于我的文筆與見(jiàn)識(shí)。但幸好能將我的懦弱與缺點(diǎn)公布于世，至少不像直治，不敢一次次堅(jiān)持著斗爭(zhēng)。我不想成為直治，因?yàn)樗娴呐橙?。面?duì)沖擊那無(wú)力而又隨波逐流的漂流，一直膽怯著。
《斜陽(yáng)》的讀后感，至此已寫(xiě)不下去了。但我也深深嘆一口氣，從太宰治筆下那悲慘的時(shí)代逃出來(lái)了。我愿意更久的向窗外望去，至少我雖被時(shí)代與見(jiàn)識(shí)束縛著，但總是在拼命的尋找著世界的那一片溫暖。(吳俊杰)。
斜陽(yáng)讀后感篇七
乍聽(tīng)“古諜斜陽(yáng)”，腦海里便浮現(xiàn)出夕陽(yáng)西下，古堞巍峨這樣壯麗的畫(huà)面。然而，盡管西湖的“古碟斜陽(yáng)”是建筑在古代城墻的舊址上，但它無(wú)論在色調(diào)上，還是結(jié)構(gòu)上，處處給人的卻是一種親切舒適的感覺(jué)。
“古諜斜陽(yáng)”位于西湖的東北角，即西湖博物館的后面。來(lái)到正門前，只覺(jué)得仿佛來(lái)到了外婆那古老的屋子門前，倍生親切之感。原來(lái)，這個(gè)門的設(shè)計(jì)汲取了福州民居的特色。那灰白的門柱和瓦，由一個(gè)白的大正方形中鑲著紅的小正方形的圖案組成的墻，暗紅的門樓……各種顏色互相配合，顯得那么親切、古樸。門上方懸著一塊匾額，書(shū)有“古壤斜陽(yáng)”四字，雄遒有力。
步人門樓，迎面是一堵插屏門―這也是福州民居的一大特色。門上開(kāi)了一個(gè)六邊形的花窗。管中窺豹，可見(jiàn)一斑。由此看去，園內(nèi)山水恰似一幅山水畫(huà)鑲嵌于墻上。如此一來(lái)，便增加了景物的層次感。
往北走，就來(lái)到一個(gè)平臺(tái)上。平臺(tái)的中心是個(gè)噴水池，因池畔四季鮮花不斷，故名“花池”。池中有陶瓷鯉魚(yú)四尾，可噴水，水柱高達(dá)四米。平臺(tái)北面則是一間古色古香的茶室。茶室的窗子吸收了蘇州園林的風(fēng)格，圖案設(shè)計(jì)和雕鏤琢磨無(wú)不是工藝美術(shù)之上品。而門呢，則用茶色玻璃制成。一切都是那么協(xié)調(diào)。在輕歌細(xì)曲中，游覽者感到無(wú)比舒適安閑。
向南走下平臺(tái)，便來(lái)到插屏門的后面，一池碧水映人眼簾。池中有一座假山，山上流泉j一冬之聲，不絕于耳，且十分動(dòng)聽(tīng)。
從這兒再往南走，便到了整個(gè)景點(diǎn)的中心。一堵不高的城垛屹立著，白灰的城墻上鐫刻著四個(gè)鎦金大字：“古垛斜陽(yáng)”。堞下一汪湖水，幾方假山，石蓮點(diǎn)綴其中，岸邊老樹(shù)蔥翠。這一切都構(gòu)成了一幅寧?kù)o的圖畫(huà)。然而，設(shè)計(jì)者的意圖似乎并不止于此。湖中碧波蕩漾，岸上景物的倒影也隨波蕩漾。陽(yáng)光將共波映于堞上，城墻上蕩起一道道銀白色的“波浪”。這一切景物動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，配合得那么和諧。
過(guò)了一座三曲橋，便來(lái)到景點(diǎn)的最南部——六角亭。亭子依舊是樸素靜謐的，沒(méi)有漆紅披彩的梁柱，只有暗紅色的六根梁柱；沒(méi)有色彩斑斕的藻井，惟有一個(gè)大六邊形套著一個(gè)小六邊形，層層套開(kāi)的圖案所組成的藻井；亭外，綠樹(shù)婆婆。游覽者在此只覺(jué)得滿目清靜，不忍高聲喧嘩從六角亭里出來(lái)，經(jīng)過(guò)一段五彩的石子路，就從偏門走出了“古堞斜陽(yáng)?！?/p>
這真是“莫道蓬萊無(wú)處覓，古堞仙居斜陽(yáng)好”。
斜陽(yáng)讀后感篇八
二十世紀(jì)以來(lái)的日本文學(xué)可謂是流派紛呈，這些流派有的溯源于歐美文學(xué)的傳統(tǒng)流派，有的則是因?yàn)槿毡镜膰?guó)情、國(guó)民性而誕生，而這些林林總總的流派在文學(xué)風(fēng)格上也并非涇渭分明，在很多表現(xiàn)手法、思想上都有不少契合之處?？v觀諸如唯美主義、新感覺(jué)派、惡魔主義、自然主義、“私小說(shuō)”以及本書(shū)《斜陽(yáng)》的作家太宰治所代表的無(wú)賴派的許多作品，我們大致可以體會(huì)出這一時(shí)期日本文學(xué)的概況——個(gè)人色彩濃厚，很多作品的自況性很強(qiáng);故事格局小，情節(jié)往往在兩三個(gè)人物之間展開(kāi);美學(xué)思想疏通同歸，作品的結(jié)局往往都走向畸形、死亡、幻滅。
不過(guò)“無(wú)賴派”作品的特質(zhì)有非常明顯，首先它是典型的日本戰(zhàn)后文學(xué)，很多作品中對(duì)于日本戰(zhàn)后社會(huì)的蕭條、人民生活的困頓有著極為精到的刻畫(huà);其次作品中往往都充斥著作家對(duì)于社會(huì)現(xiàn)狀的不滿，以及明顯的反抗和自嘲;最后就是“無(wú)賴派”的故事都相對(duì)頹廢、陰郁，展現(xiàn)作家們對(duì)于自己生活的迷茫。從某種程度上說(shuō)與美國(guó)同時(shí)期“垮掉的一代”有著一種思想上的呼應(yīng)，同時(shí)又在以村上龍為代表的后世“透明族”作家身上得到了傳承。
我與絕大多數(shù)國(guó)內(nèi)讀者一樣，對(duì)于太宰治的認(rèn)識(shí)源自于《人間失格》一書(shū)，甚至一度認(rèn)為《人間失格》就是太宰治本人最優(yōu)秀也最具代表性的作品。但在閱讀過(guò)《斜陽(yáng)》以及對(duì)太宰治本人的生平有所了解以后，我覺(jué)得相對(duì)于《人間失格》，《斜陽(yáng)》卻更加淋漓盡致的體現(xiàn)出了太宰治的文學(xué)風(fēng)格，以至于映射出了太宰治的人生。不少日本文學(xué)愛(ài)好者在于我談到太宰治時(shí)，最為推崇的小說(shuō)也是《斜陽(yáng)》。
在《斜陽(yáng)》一書(shū)中，我們能夠清晰地看見(jiàn)貫穿于作家太宰治一生的幾大元素：出生于沒(méi)落貴族的男青年，經(jīng)歷了第二次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)火，感受到了日本戰(zhàn)后頹廢社會(huì)現(xiàn)狀所帶來(lái)的空虛，種種頹廢而消極的人生觀，自殺。如果在閱讀完《斜陽(yáng)》之后再參照閱讀《維庸之妻》及《人間失格》這兩本太宰治后期的作品，我們就能夠?qū)μ字蔚娜松叭松^有了一個(gè)較為完滿的了解。因此在閱讀《斜陽(yáng)》，我們不應(yīng)該僅僅看見(jiàn)離婚后的姐姐和子與母親相依為命的情節(jié)，更應(yīng)該注意那個(gè)有形無(wú)形之間貫穿于和子生活中的弟弟直治的人生。
不過(guò)在太宰治的人生中最為華麗的并不是他的任何一部文學(xué)作品，而是他原因及方法各異的四次自殺，未遂。加繆在《西西弗神話》中說(shuō)：“真正嚴(yán)肅的哲學(xué)問(wèn)題只有一個(gè)，那就是——自殺”;川端康成則認(rèn)為：“死亡是最高的藝術(shù)”。而我們?cè)谔字蔚淖詺⒙臍v中既看不到哲學(xué)的色彩，有無(wú)法欣賞到任何藝術(shù)感，太宰治的自殺在我看來(lái)更接近于失去了生活的勇氣，抑或說(shuō)就是一種懦弱。因此日本著名作家三島由紀(jì)夫就直言不諱的提出自己討厭太宰治的文學(xué)，亦討厭這個(gè)人。畢竟同樣屬于沒(méi)落貴族出生的三島有著自己明確的人生觀、美學(xué)觀，而兩人即便最終都走上了自殺的道路，三島卻是為了實(shí)現(xiàn)自己政治抱負(fù)而選擇了切腹，而太宰治則選擇了與情人跳河自溺。
不過(guò)不論三島由紀(jì)夫?qū)τ谔字芜@個(gè)人如何的不屑，其實(shí)他們的文學(xué)在很多地方卻有著驚人的相似之處，同時(shí)太宰治在文學(xué)創(chuàng)作上也絕對(duì)不是一個(gè)“弱者”。他能夠直面戰(zhàn)后日本社會(huì)動(dòng)蕩蕭條的現(xiàn)狀，并將其融入到自己的文學(xué)創(chuàng)作之中，他的作品直擊那個(gè)時(shí)代很多年輕人的心境，因此太宰治的很多都被認(rèn)為是“青年讀物”，也受到了很多年輕讀者的追捧。因此三島由紀(jì)夫也不得不說(shuō)：“我承認(rèn)他那罕見(jiàn)的才能，不過(guò)說(shuō)也奇怪，他是我從未有過(guò)的、從一開(kāi)始就產(chǎn)生如此生理抵觸的作家。也許是由于愛(ài)憎的法則，也許他是一個(gè)故意把我最想隱蔽的部分暴露出來(lái)的作家的緣故吧?！?/p>
品味《斜陽(yáng)》中的幾個(gè)人物，也頗值得深思，母親象征著“日本最后的貴族”，弟弟直治代表了對(duì)日本戰(zhàn)后社會(huì)充滿迷惘的年輕人，作家上原代表著那種已經(jīng)選擇了墮落生活的人群，姐姐和子的形象最為微妙，她即使整個(gè)故事的敘述者，貴族沒(méi)落、民眾墮落、青年隕落的見(jiàn)證人，卻又在文章的最后懷上了上原的孩子，為小說(shuō)帶來(lái)了一絲轉(zhuǎn)機(jī)和生機(jī)。就像故事中上原與和子的對(duì)話一樣，上原說(shuō)：“可是太晚了，已是黃昏時(shí)節(jié)”，和子卻說(shuō)：“是早晨啊?！币虼苏麄€(gè)故事到最后竟然有了一些“竹外斜陽(yáng)半滅明，卷簾欹枕看新晴”的意境，而這也許就是《斜陽(yáng)》最精妙的地方吧。
因此在《斜陽(yáng)》一書(shū)中，我們不但能讀到日本舊貴族的沒(méi)落、戰(zhàn)后日本人頹廢的生活狀態(tài)、典型的無(wú)賴派文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格，更重要的還有文章結(jié)尾的那一點(diǎn)點(diǎn)希望，這無(wú)疑將書(shū)的境界拔高了一籌。
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斜陽(yáng)讀后感篇九
前段時(shí)間心情沉悶，總怕自己會(huì)抑郁，就想說(shuō)看一些這方面的小說(shuō)也好，就買了本《人間失格》。
這本書(shū)包含了三個(gè)故事，《人間失格》、《維榮之妻》、《斜陽(yáng)》。一本書(shū)，一個(gè)多月了，其實(shí)有些內(nèi)容早已經(jīng)忘記，記得的不太多了。今天就先談?wù)剟偪赐甑摹缎标?yáng)》吧。
這個(gè)故事主要講了一個(gè)落魄的貴族女子。不知道用落魄形容對(duì)不對(duì)，但經(jīng)歷過(guò)離婚，孩子胎死腹中，家道中落，搬到鄉(xiāng)下，從物質(zhì)的轉(zhuǎn)變上來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是落魄了吧。但是，主人公卻變得愈發(fā)獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)，她像村婦一樣勞動(dòng)，身體變得健康，她照顧臥床的母親，后來(lái)料理了親人的后事，自此孜然一身，卻并沒(méi)有被打倒，她勇敢的追求愛(ài)情，雖然最后并沒(méi)有在一起，但她有了自己的孩子。孩子，就是希望。
我不知道作者想要表達(dá)什么，但是至少我能看出的，有這么幾點(diǎn)：
1勞動(dòng)。母親是真正的貴族，不會(huì)干農(nóng)活。一家人的生活靠吃老本。搬到鄉(xiāng)下以后，也同樣沒(méi)辦法融入到鄉(xiāng)村生活中。主人公卻是會(huì)做粗活的，征兵的時(shí)候去勞動(dòng)，搬到鄉(xiāng)下以后為了減少生活開(kāi)支開(kāi)辟了菜園子種菜。如果是做閱讀理解，這里應(yīng)該會(huì)有：貴族因?yàn)闆](méi)有勞動(dòng)日益沒(méi)落，百姓因?yàn)閯趧?dòng)才得以堅(jiān)守。那個(gè)時(shí)期，相信窮人家要比貴族生活得好的。
2獨(dú)立。母親是貴族，卻沒(méi)什么主見(jiàn)。家產(chǎn)全靠舅舅打理，最終一再?zèng)]落。而主人公卻是個(gè)會(huì)當(dāng)家的。主人公過(guò)的是自己的日子，她有自己的想法，并不會(huì)因?yàn)閯e人怎么說(shuō)就去怎么做。直治為了要合群而放棄了自己，最終自殺。他出身于貴族，接受貴族禮儀，這是不被那些出身貧民的人所認(rèn)同的。直治為了與他們交朋友，酗酒吸毒，墮落自己，不想玩樂(lè)的時(shí)候卻被認(rèn)為是“討厭的貴族脾氣”。這樣的直治兩邊都不被接納，卻再也找不回自我。
3勇敢的追求愛(ài)情。直治被“鄉(xiāng)巴佬畫(huà)家”的妻子所吸引，愛(ài)上她是理所當(dāng)然的。她舉止優(yōu)雅，卻嫁給那個(gè)“愚蠢、盲目自信的人”，劇烈的反差，和直治一樣。主人公在六年前遇見(jiàn)上原，在心里愛(ài)了六年并拒絕了別人的求婚。但是六年后她再次見(jiàn)到上原，心里很是復(fù)雜，愛(ài)情來(lái)了，愛(ài)情消失了，垂死之人，絕望的愛(ài)情。
我想，上原先生的矛盾，也是農(nóng)民和貴族之間的矛盾，是那個(gè)時(shí)候社會(huì)的矛盾。一方面討厭貴族，一方面被貴族吸引。有的人選擇墮落自己，有的人選擇獨(dú)立自強(qiáng)。
這個(gè)故事，應(yīng)該結(jié)合時(shí)代背景去看?？上?，歷史知識(shí)早就忘的差不多了....這是看完以后的第一感受到的東西，有誤日后另行勘正。
斜陽(yáng)讀后感篇十
我也不喜歡別人走進(jìn)我的內(nèi)心，就像你翻遍了卡爾維諾的作品，也不知道他一生經(jīng)歷了什么。
但是太宰治是那種從小其實(shí)對(duì)身邊一切東西都沒(méi)有興趣卻假裝有興趣的人，總是裝傻取悅別人。
三十九年的生活，二十年寫(xiě)作生涯，五次殉情，最后攜女郎吞安眠藥自殺未遂又跳河，結(jié)果女郎死了，他卻活了。
其
我看太宰治主要是他后期的創(chuàng)作作品，也不是刻意的，就是碰巧，第一個(gè)當(dāng)然是《人間失格》，的確被吸引，繼而看《維庸之妻》，這也是最喜歡的一篇，尤其最后一句話:管他什么人面獸心，我們只要或者就夠了。
《斜陽(yáng)》的女主和子是以他的情人太田靜子為原型，他去找靜子要日記寫(xiě)完了這篇斜陽(yáng)，說(shuō)的主要是沒(méi)落貴族，和子一直崇拜自己的母親，那種舉手投足透露出的優(yōu)雅，從容與大方，就連喝湯她也羨慕，想學(xué)母親，但是學(xué)不來(lái)，而和子的弟弟直治，他從戰(zhàn)爭(zhēng)中回來(lái)不光虛度，還吸毒，不理解姐姐，不管媽媽，只自私的想自己，所以對(duì)弟弟的印象很不好，直到最后他自殺留下的遺書(shū)，才轉(zhuǎn)變了我的看法，遺書(shū)感動(dòng)我了。
最后和子去找太原，一個(gè)作家，還懷了他的孩子。我一度懷疑這個(gè)作家的原型是太宰治。
當(dāng)我假裝頹廢，他們都以為我頹廢，當(dāng)我假裝懶惰，他們都以為我懶惰。當(dāng)我鼓起勇氣克服新生活的困境，他們都以為這不是真的。當(dāng)我真的痛苦，他們都以為我假裝痛苦。
很喜歡太宰治。
斜陽(yáng)讀后感篇十一
輕輕的風(fēng)隨著溪水而來(lái)，無(wú)邊的野花沿著岸邊盛開(kāi)，我又一次被這溫柔的小河打動(dòng)，讓我有了這么一個(gè)暢懷的下午，思緒與河邊的野花一同綻放。
沿著河邊的小路，我到底徘徊了多久？手表上的時(shí)針走過(guò)三格，太陽(yáng)把我的影子拉得越來(lái)越長(zhǎng)。風(fēng)逐漸帶點(diǎn)涼意，一點(diǎn)點(diǎn)從外向心里滲進(jìn)，微微有點(diǎn)寒涼，停在心里。有些人，有些事，總是在這樣特別的時(shí)刻，不經(jīng)意間在心里閃現(xiàn)，聲情并茂。無(wú)論你怎么下定決心遺忘，其實(shí)總難免某時(shí)某刻某地方在腦海再現(xiàn)。
在這里，曾經(jīng)他帶著我買過(guò)各式各樣的蝦籠，各種大小的魚(yú)竿，把這條小河洗劫了一遍，最終把所有的蝦籠都沉歸河底，留下一桿最小的魚(yú)竿珍藏于抽屜。記憶如同煙花在寒空里綻放，留下滿心的煙花燙。
就因?yàn)閺那耙痪渲舻脑捳Z(yǔ)嗎？就因?yàn)樵?jīng)一個(gè)溫情的手勢(shì)嗎？我常常迷失在自己畫(huà)的一幅畫(huà)里；迷失在自己唱的一首歌里；迷失在這樣的一個(gè)下午，這樣的一條河邊的一度斜陽(yáng)里。我喜歡下意識(shí)在一段悲切的劇情里評(píng)說(shuō)著自己的對(duì)錯(cuò)，情感的世界有時(shí)其實(shí)是沒(méi)有對(duì)錯(cuò)可言，可是我總走不出自己構(gòu)建的那個(gè)絕倫絕美的迷宮，沒(méi)有出路，沒(méi)有退路，注定了摸索和彷徨。
偶爾畫(huà)張畫(huà)，畫(huà)里有這么一條小河；偶爾寫(xiě)首詩(shī)，詩(shī)里有河邊的這樣一個(gè)下午。這樣的生活顯得十分純粹，詩(shī)畫(huà)之中沒(méi)有一個(gè)人，心里卻長(zhǎng)存一個(gè)世界，總有一季會(huì)是山花爛漫。好讓我前世今生所有的情感在我一個(gè)人的空間里似煙花般絢麗綻放。
這河！這斜陽(yáng)！
斜陽(yáng)讀后感篇十二
輕輕從南潯和烏鎮(zhèn)的斜陽(yáng)走過(guò)，斜陽(yáng)留下的氣息好像向日葵的清香，好像晚風(fēng)帶來(lái)的熟悉的味道；好像是那個(gè)在家鄉(xiāng)老街奔跑的黃昏。
晚風(fēng)挑逗三兩初春的花苞，從腦海中無(wú)聲無(wú)息地掠過(guò)，將我若隱若現(xiàn)的思緒帶到了從前。
獨(dú)自一人跑在古老的屋旁，白云好像老屋的粉墻剝落的白漆在那一半的天空游蕩著，而這一半的藍(lán)天已被斜陽(yáng)最后的絢爛所映染。一束束光把斜陽(yáng)雕琢得像夜晚一現(xiàn)的曇花，是那樣的美麗，它用盡了最后一縷光亮照耀著在高樓的房檐下沉默的老屋，它如同一位老人，端端正正、安安靜靜地坐著，平靜的臉好似無(wú)風(fēng)時(shí)的水面。
斜陽(yáng)下的竹子仿佛被鑲上了層金邊，平常沒(méi)人會(huì)注意到它，竹子在時(shí)光的磨礪下已變得堅(jiān)貞不屈，伸出了石頭圍起來(lái)的不足2平方米的小花園。
老屋的門緊閉著，仿佛是老爺爺臉上游動(dòng)的皺紋，一般像蛆蟲(chóng)那樣在我的眼中慢慢蠕動(dòng)著。
門的左邊掛下一條綠枝，這個(gè)生命就這樣闖入了我的眼中，是一個(gè)個(gè)蹦跳著的精靈。門的右邊是廢棄的蛛網(wǎng)，對(duì)比起來(lái)，則顯得死氣沉沉。
老屋并沒(méi)有再向時(shí)光索取什么，而是時(shí)光一直在向它索取……。
斜陽(yáng)讀后感篇十三
春夏時(shí)節(jié)，萬(wàn)物復(fù)蘇。草木萌芽，翠綠啼鳴。給人以美感，和溫馨。
一切顯得沉悶，憂郁。好像是為了等待什么？就如田間小屋上的縷縷炊煙，剪不斷，理還亂。使人悵惘著青春的那寫(xiě)感人肺腑的往事。
那年，他是一個(gè)美麗的女孩兒，天真爛漫，知書(shū)達(dá)理。是父母的寵兒，更是老師和同學(xué)的知心朋友。漸漸地，時(shí)光逝去。臨近走入高中的大門。她的心卻久久不能平靜，或許更是一種安慰，平靜。才更好。落日余暉，她走在恬靜的小路上。卻隱隱約約聽(tīng)到，讀書(shū)聲。是他！四年中這兩人彼此愛(ài)慕。卻不曾言表。伴著柔和的月光，花的蓓蕾。她心動(dòng)了，留下了淚。因?yàn)樗?，兩人彼此就要分別。嘴中吟吟道：“月色靜夜花香飄，哭嘆離別在今朝！”這句是是這個(gè)男孩兒常掛在嘴邊的。他是有名小詩(shī)人，豁達(dá)、陽(yáng)光。在學(xué)校是遠(yuǎn)近聞名的。
最后，她還是離去了。雙眸十分沉痛，卻沒(méi)有一點(diǎn)憂郁，躊躇。從此之后，兩人都考上了不錯(cuò)的高中。那個(gè)男孩此后更加奮進(jìn)努力，小有成就。幾年后就去了北京讀書(shū)。電視上，雜志上，都可以看到他的蹤影。兩人便從此相隔。那女孩，仍想著記憶猶新的夜。無(wú)怨無(wú)悔的思念。
有一年夏天，純潔的雨洗滌了黃昏，風(fēng)聲如至。一次偶然的機(jī)會(huì)，兩人相遇了。彼此領(lǐng)會(huì)了對(duì)方的心聲。
其實(shí)，愛(ài)本是美好的，他是我們忘不了青春的美好與歲月的感人至深。
斜陽(yáng)讀后感篇十四
夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯馬致遠(yuǎn)的筆下，是信步漫游、愁腸絞斷的愁思；夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏李商隱的眼中是一種嗟老傷窮、殘光末路的感嘆；夕陽(yáng)紅于燒，晴空碧勝藍(lán)白居易的心中，夕陽(yáng)是幅燦爛潔凈的畫(huà)卷。
眺望一縷斜陽(yáng)。
黃昏了，太陽(yáng)的余暉遲落早起的侵占去大半的夜；云霞偷偷的鉆出來(lái)，偷偷的喝掉了一瓶酒。不一會(huì)兒，她的臉蛋變得紅撲撲的，害羞的藏匿了起來(lái)，人們開(kāi)始忙活，挑著扁擔(dān)走在路上，影子被拉得很長(zhǎng)，家家戶戶的炊煙與晚霞交融在一起，褪去了萬(wàn)丈光芒，柔和地照耀在大地上。
路邊的蟲(chóng)子開(kāi)始聒燥地開(kāi)著會(huì)，河水浮扁躍金，散落的金子隨著河水流動(dòng)，亦好以小星星在閃閃發(fā)光，綠樹(shù)也被鍍上了一層金，它趕走了所有的晦暗，灑向了世界上某一個(gè)角落，使黃昏的鄉(xiāng)村籠罩在柔和的夕陽(yáng)中。
我盡情地吮吸著清鮮的空氣，我盡情地欣賞著恬靜安逸的夕陽(yáng)村落圖。啊！這一縷斜陽(yáng)，這一片夕陽(yáng)，照著我這心里的頭??！暖洋洋的，明晃晃的。
斜陽(yáng)讀后感篇十五
已經(jīng)入夏了，柔柔的風(fēng)總給人帶來(lái)一份嫵媚。剛下過(guò)一場(chǎng)雨后，那一米斜陽(yáng)淡淡的揮灑。凝笑斜陽(yáng)，一股莫名的傷感輕輕的流入心間。
中學(xué)的緊張，早已容不下我在著明媚春光中長(zhǎng)吁短嘆。也容不得我在這輕云淡月之際與明月笑談風(fēng)聲。無(wú)奈？非也，非也。好像是，一種慣性是我覺(jué)得這是一種生活。一種，一種習(xí)以為常的生活。
春風(fēng)細(xì)雨，始終沒(méi)有凈化斜陽(yáng)；黃昏依舊，引起了我的奇思妙想；和煦春風(fēng)；因令我的夢(mèng)想飛揚(yáng)。
寫(xiě)作，一直不是我的強(qiáng)項(xiàng)，不是不寫(xiě)，而是不易寫(xiě)。我曾經(jīng)深為沒(méi)有魯迅先生的豪情壯志，朱自清先生的落筆生花，冰心奶奶的學(xué)富五車而耿耿于懷。但是，我仍然堅(jiān)持秉燭夜游，依舊沉浸于寫(xiě)作之中。雖然，算不上是什么大師級(jí)之作。但是，仍然能夠滿足我身邊的人，也包括物。
何處此言？
因?yàn)椋蚁Ｍ軓淖掷镄虚g，純粹的文字讓事物得以美的享受。飛揚(yáng)的文字，斑斕，使人的塵世之心，人事鉛華在斜陽(yáng)中升華，蛻變。
“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。問(wèn)君次去幾時(shí)來(lái)，來(lái)時(shí)莫徘徊！”
斜陽(yáng)讀后感篇十六
孤單清影，只留自己寞守空房，只讓詩(shī)人獨(dú)吟低唱。但是，太陽(yáng)還是東升西落。就算歲月和現(xiàn)實(shí)殘酷無(wú)情，可也阻斷不了生命往前的道路。邀明月，訴驕陽(yáng)。此生不只是一杯茶，在明天的山崗下，我還要坐著欣賞美麗的斜陽(yáng)。
生活，不是一兩句話就能詮釋得了的，更何況，每個(gè)人切入生活的角度大不相同，你說(shuō)你看到一個(gè)蘋果，我說(shuō)我看到一團(tuán)烈火，我們都只看到自己愛(ài)看的結(jié)果，看不到其他人的生活。
生命也就是如此，喜歡想象的人會(huì)有多一點(diǎn)憧憬。而我，想象是多，可是總是虛幻的。
雨落總會(huì)讓人斷腸，我說(shuō)不清為什么會(huì)有這樣。風(fēng)風(fēng)雨雨的旅程用不著門票或者旅費(fèi)，但是，走過(guò)去的時(shí)候難免會(huì)有心的顫抖，盡管是一年最熱的季節(jié)，還不時(shí)有刺骨的風(fēng)，用心的盾牌當(dāng)作雨傘去抵擋的時(shí)候，才知道，天底下沒(méi)有為遮風(fēng)而制的傘。
明天，我不知道能干什么，能有什么，甚至還不曾想干什么。我沒(méi)談過(guò)夢(mèng)想，沒(méi)切實(shí)定一個(gè)目標(biāo)。我只知道，寄身于今天就是自己前世的造化。
綠葉總愛(ài)托著紅花，這一定是它此生的意義，所以呢，我不定目標(biāo)了，只抱著一個(gè)念頭好了，明天，我還要看斜陽(yáng)。
斜陽(yáng)讀后感篇十七
原本在農(nóng)村老家，清晨或傍晚之時(shí)唯愛(ài)獨(dú)自一人，漫步于鄉(xiāng)村小路。一抹斜陽(yáng)灑滿小村，沐浴著微微清涼風(fēng)，獨(dú)享這淡淡溫煦光，那是人間天堂——舒適、安寧、平靜。
然而轉(zhuǎn)入城市生活后，我卻再難尋那份屬于自己的愜意的時(shí)光。每日學(xué)習(xí)繁忙，無(wú)空外出，好不容易逢一周末，卻也沒(méi)那閑情逸致——城市空氣嗆人，燈火惹人，噪音惱人，完全沒(méi)了我昔日所向往和追求的寧?kù)o。
我有些失意，有些悵然，甚至有些懊惱。城市生活的`快、喧鬧令我內(nèi)心的靜意變成焦躁，從前的從容淡定已然逝去，我只會(huì)煩惱，只會(huì)惱火，只會(huì)空望。
一個(gè)偶然，我開(kāi)始讀書(shū)。一開(kāi)始《兒童文學(xué)》，接著《讀者》，再后來(lái)讀些易懂名篇，層層遞進(jìn)，步步深入，現(xiàn)到《文化苦旅》。我開(kāi)始品悟到讀書(shū)的意義，它使我放松，使我安靜，使我滿足。我漸漸被它吸引，至最愛(ài)賴在家里，汲取書(shū)之精華。我似乎與這城市有些格格不入，大家都在匆匆趕路，你卻莫名駐足，大家都在探索未來(lái)，你卻癡于過(guò)去，大家都在找尋一條路，以助他們通向遠(yuǎn)方，你卻寧愿困死此地，不知為自己尋路。
愛(ài)情像糖衣，我囫圇吞下，享受瞬間的甜蜜。而閱讀不同，閱讀像濃茶，我細(xì)細(xì)品味，享受亙古的芳香。再美的花終究會(huì)敗，它的香味也會(huì)消散，但書(shū)可香我何需花。任時(shí)光荏苒，流水逝去，我只愿靜享閱讀之趣，一抹斜陽(yáng)之下書(shū)與我相伴安詳，古黃色的淡雅入吾視界，而吾心則漫溯于書(shū)香世界。
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