詳細(xì)總結(jié)如何有效應(yīng)對壓力，成為我們心理健康的關(guān)鍵所在。閱讀他人的總結(jié)范文可以幫助我們拓寬視野，了解不同領(lǐng)域和行業(yè)的發(fā)展趨勢。
我的星際穿越篇一
1、愛是唯一可以超越時間與空間的事物。
2、墨菲定律并非指的是那些變壞的事情必會發(fā)生…而是指那些能夠發(fā)生的事情，就會發(fā)生。
3、愛是永恒不變的力量，能夠超越所有維度，當(dāng)我歸來，你已垂暮，我一次呼吸劃過了你一輩子的歲月。
4、我們曾經(jīng)仰望星空並且期許總有一天可以登陸其他星球，但現(xiàn)在我們只能低頭擔(dān)心我們居住地的廢土。
5、我們需要前往距離我們生存的世界極其遙遠(yuǎn)的地方，我們不可以作為一個個體來思考這個問題。
6、不要溫和的走進(jìn)這個良夜，地球文明應(yīng)當(dāng)燃燒咆哮，抓住，抓住光明的消逝!
7、愛是一種力量，讓我們穿越時空感受它的存在;你說過等我們再見面時，我們可能是同一個年紀(jì)…現(xiàn)在我到了你離開時的年紀(jì)，所以你該回來了。
8、不管現(xiàn)在的時代有什么缺點，他確實是每天都有新的事物和概念出現(xiàn)，每天都像過圣誕節(jié)，人是很貪婪，但是也很勇敢，面對浩瀚的宇宙，沒有心里的愛和勇敢，我們就真的太渺小了。
9、我們要面對一個現(xiàn)實，跨越星際之旅的現(xiàn)實。
10、我們救不了地球，我們應(yīng)該離開它。
11、多了年齡也多了智慧還有重逢的喜悅。
12、身為人父后就必須有一份責(zé)任銘記于心那就是無論如何都要保證孩子的安全。
13、我們要超越自己的領(lǐng)地。
在不遠(yuǎn)的未來，隨著地球自然環(huán)境的惡化，人類面臨著無法生存的威脅。這時科學(xué)家們在太陽系中的土星附近發(fā)現(xiàn)了一個蟲洞，通過它可以打破人類的能力限制，到更遙遠(yuǎn)外太空尋找延續(xù)生命希望的機(jī)會。一個探險小組通過這個蟲洞穿越到太陽系之外，他們的目標(biāo)是找到一顆適合人類移民的星球。在這艘名叫做“endurance”的飛船上，探險隊員著面臨著前所未有，人類思想前所未及的巨大挑戰(zhàn)。
然而，通過蟲洞的時候，他們發(fā)現(xiàn)飛船上的一個小時相當(dāng)于地球上的七年時間，即使探險小組的任務(wù)能夠完成，他們的救贖對于對地球上現(xiàn)在活著的人來說已經(jīng)是太晚。飛行員庫珀(馬修·麥康納飾演)必須在與自己的兒女重逢以及拯救人類的未來之間做出抉擇。
創(chuàng)作背景：
《星際穿越》一開始是基于諾蘭的一個想法，并交給史蒂文·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)，20xx年斯皮爾伯格邀請克里斯托弗·諾蘭的弟弟喬納森·諾蘭編寫劇本，不過由于斯皮爾伯格忙于《機(jī)器人啟示錄》的進(jìn)度和預(yù)算，因此無力再參與《星際穿越》之中。最終兄弟倆還是決定自己來做。不過故事最初的概念，是來自于加州理工學(xué)院的物理學(xué)家基普·s·索恩，他針對理論蟲洞和時間旅行的潛在可能性做了許多令人驚奇的研究和工作，而他對劇本的參與也令影片增添了不少的“真實感”。
諾蘭在解釋《星際穿越》的創(chuàng)作初衷時說的很清楚，“在我成長的那個年代，對未知有一種狂熱期望。但后來幾十年中這些熱情已經(jīng)退散。希望我們這次能夠開啟‘向外延伸’的新時代?！?/p>
電影票房：
《星際穿越》于20xx年11月7日北美上映，共放映3561場，其中imax放映396場，獲1700萬美元票房，位列當(dāng)日北美票房冠軍。
20xx年11月6日，《星際穿越》在香港上映，雖然受到片長影響，但在口碑及票價較高的助推下，首周票房已經(jīng)將近1170萬港元。
20xx年第45周(11月3日~11月9日)，隨著北美假日檔的開始，沉寂已久的海外市場熱度漸起。克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的科幻片《星際穿越》同步北美登陸除中國內(nèi)地和日本外的所有海外主流市場，首映報收8000萬美元，無懸念登上海外票房榜首。
《星際穿越》于20xx年11月12日中國內(nèi)地上映，公映第一天內(nèi)地報收票房3730萬元，當(dāng)天票房稱冠，是導(dǎo)演諾蘭的作品在內(nèi)地首日的最好表現(xiàn)。
我的星際穿越篇二
小時候居住的城市有著令人驚嘆的重工業(yè)和灰黃色的天空，在夜晚，除了朦朧的月球，偶爾也只能一瞥天狼星和金星搖曳的身姿。第一次與銀河的會面是在天文館的投影穹幕里，外表奇異的投影儀冷靜的轉(zhuǎn)動，將無數(shù)光點鋪滿頭頂。這固然比不上若干年后在海濱散步時與這條雄偉光帶真身那場震撼的不期而遇，但足以讓我在兒時就感受到了康德式的感動：讓人肅然起敬的，不僅僅是老師家長的教誨，還有頭頂這片神秘誘人的天空。
很長一段時間，幾乎不放過任何太空和宇宙題材的書籍與影視作品。時至今日，也仍然會為一部電影的上揚(yáng)而激動，有星空，有諾蘭，夫復(fù)何求。在幾個月的關(guān)注后，終于得以一睹諾蘭在interstellar之中構(gòu)建的太空世界。些許是期望過高，對影片本身的觀感略復(fù)雜。即使觀影時面對太空一直血脈賁張，回想時仍然會稍覺有所缺憾。對于諾蘭而言，個人以為，這部電影應(yīng)該能夠更好。拋去個人的吹毛求疵，卻還是愿意為電影打上五星，并非作為諾蘭的粉絲，而是那遙遠(yuǎn)星空的粉絲。
一、旅途的終點。
這部影片的內(nèi)核是一部親情劇，是一則關(guān)于父親和女兒之間的愛與承諾的故事。影片讓人類最真實最溫暖的情感與守候自然地滲入到太空移民這樣一個宏大而充滿悲壯感的人類史詩當(dāng)中。在一個宏大的敘事中包裹真誠的情感，這正是諾蘭所擅長的，其操控和表達(dá)無疑已經(jīng)出神入化。在本片中，拯救子女與人類未來的使命感，與父女之間相互守候的深情，對立統(tǒng)一地構(gòu)成了古典的戲劇沖突，并幾乎時刻作為主人公的動機(jī)推進(jìn)劇情。
本片的三幕式推進(jìn)與情感線索密不可分。開端時，父女生活先行鋪墊了二人的感情以及必要的伏筆。前nasa飛行員cooper本來在生態(tài)環(huán)境日趨惡化的地球上作為農(nóng)民養(yǎng)家糊口，與岳父和一兒一女共同生活，而與古靈精怪的女兒murphy尤其性情相投。在女兒房間“幽靈”這一超自然存在的啟示下，cooper父女發(fā)現(xiàn)了遠(yuǎn)避人世的nasa和他們暗中籌劃的計劃。cooper接受了brand教授的任務(wù)，其主要動機(jī)仍是保護(hù)自己的孩子和他們的未來，但女兒對此并不認(rèn)可。在cooper離開時，原本融洽的父女親情由此斷裂，二人的溝通也隨著父女空間和時間上不可逾越的距離而漸趨消逝二人在空間和情感上產(chǎn)生分離。
在發(fā)展與對抗階段，cooper一行乘坐endurance號進(jìn)行的探索任務(wù)作為主線，卻接連遭受重大挫折，對任務(wù)的責(zé)任與對女兒的承諾逐漸開始沖突。由于黑洞時間延遲效應(yīng)的影響，murphy已長大并輔助brand教授理論研究，作為副線的中心人物登場。整個計劃真相的揭露，使其對人類未來的信心產(chǎn)生動搖，而對父親的矛盾心情與日俱增。在中后段的蒙太奇的交接中，父女二人的命途同時進(jìn)入低谷，遭遇生死與信任的重大危機(jī)，但仍然在各自的時空中進(jìn)行著頑強(qiáng)的抗?fàn)帯?/p>
結(jié)局或解決篇中，cooper和murphy的雙線最終在敘事和情感上匯流統(tǒng)一。cooper關(guān)鍵時刻舍棄自我，而選擇了保全amelia和人類的未來；murphy從迷惘中振作，決定回到對父親情感與回憶的起點尋找一線希望。但殊途同歸，被吸入黑洞的cooper發(fā)現(xiàn)身處奇異的多維世界，重新和女兒心意相通，并意識到了自己的真正使命；murphy感應(yīng)到父親的思念，借助cooper利用重力傳遞的信息，獲得了掌控重力理論的關(guān)鍵數(shù)據(jù)。
當(dāng)然，被時間和空間分隔的二人最終還是得以重新相聚，cooper履行了自己回家的諾言，murphy的理論拯救了人類。再會之后，cooper再一次踏上旅途，無所牽掛地前往amelia所在的人類新家園。
這個故事演繹的是一段的的確確穿越了時間與空間的父女真情，雖然“穿越時空的愛”這一題材已經(jīng)被無數(shù)言情奇幻網(wǎng)絡(luò)小說搞得爛大街，但本片卻能讓人潸然淚下，因為它如此純粹而真實，和我們的生活如此相似。cooper沒有懷抱“我的征途是星辰大海”的凌云壯志，只是想趕快完成任務(wù)盡早回到女兒身邊陪伴她成長。在人類危急存亡之秋，murphy最終選擇的避風(fēng)港仍然是和父親有著最多回憶的地方。
曾經(jīng)有一部動畫短片《父與女》，片長僅8分鐘，故事很簡單：父親在最后一個擁抱后坐船離去，女兒日復(fù)一日地來到湖邊守望父親的歸來，直到長大，結(jié)婚，老去。已經(jīng)是老婦人的女兒最終來到業(yè)已干涸的湖中，找到父親離去的船，躺到里面，像回到父親懷中。
這份生命的守候，同樣跨越了murphy的一生，但幸運(yùn)的是，她知道父親一直沒有放棄，即便橫亙億萬光年，父親也在試圖守候著她，這份信念也最終支持她見到父親最后的那一面。
對cooper而言，他對于承諾和任務(wù)所有的堅持，都是出于愛。航程的燈塔，旅途的終點，始終是女兒所在的地方。
二、群星與管風(fēng)琴。
作為一部太空題材的科幻片，天體奇觀的展示便是影片光鮮的外衣。無論是氣體巨人土星美麗的圓環(huán)，球狀蟲洞中被引力透鏡扭曲的星云影像，抑或巨大黑洞外旋轉(zhuǎn)的吸積盤如熠熠發(fā)光的絲帶，以及類地行星上的滔天巨浪和冰云萬里凝，無一不讓人屏息或驚嘆。
對個人而言略為遺憾的是，片中并未給群星和銀河呈現(xiàn)出令人心向神往的遠(yuǎn)景特寫。這也許是導(dǎo)演的本意，可能諾蘭并不愿以這種老套的方式來討好觀眾，而更著重于通過特定的展示方法來保持基調(diào)一致。這似乎有著向《太空漫游》致敬的意味，大部分關(guān)于太空的鏡頭并非人的視角出發(fā)，我們看到的只是飛船外殼之外靜謐而空曠的黑暗空間，冰冷且了無生機(jī)。
雖然沒能一睹銀河系群星攝人心魄的光輝，本片的陣容卻真的是群星璀璨。除了諾蘭的老搭檔邁克爾凱恩和安妮海瑟薇出演了brand父女，男主cooper則由近年來風(fēng)頭正盛的馬修麥康納擔(dān)綱，唯一算得上反派的隊友銷售員dr。mann則找來了馬特達(dá)蒙。
馬修麥康納的演技自然不必多言，帶有南方口音的低沉深情的音色很契合cooper的角色定位，說不定算是代替了故意壓低了聲音的蝙蝠俠而被諾蘭相中。值得一提的是，馬修麥康納多年前曾在著名天體物理學(xué)家卡爾薩根編劇的科幻電影《接觸》（contact）中作為男主角。《接觸》和本片同為太空題材，在科幻界也可算是具有里程碑的地位，讓馬修擔(dān)任男主估計也同樣算是一種致敬吧。
murphy中年階段的扮演者杰西卡查斯坦名氣不那么大，至少我之前是沒有看過她的作品，在片中有限的戲份之內(nèi)表演也做得相當(dāng)不錯。童年murphy個性十足，聰敏伶俐，而且小演員mackenziefoy和杰西卡查斯坦甚是相似，選角32個贊。老年murphy雖然只有最終一場父女團(tuán)聚的戲，包含滄桑的聲線中夾帶著濃濃的愛意，感人至深。
由于影片不吝筆墨地把戲份都給了cooper父女，其他配角的表現(xiàn)力和存在感被大幅削弱，個人覺得多少有些浪費這一班底。老戲骨們自然都不會有表演方面的問題，問題主要在于發(fā)揮的空間和人物的設(shè)定。
凱恩的brand教授斯文彬彬，深藏不露，片中brand教授為了greatergood炮制了人類移民的騙局，這是一個本應(yīng)更集具矛盾對抗與一身的人物，卻沒有得到更多表現(xiàn)，只好解釋為篇幅有限或其城府之深。教授和女兒amelia同樣是父女之情，因為沒有主角光環(huán)也只好淪為陪襯。
amelia的情感空缺就轉(zhuǎn)給了一位探險的先驅(qū)者edmond來填補(bǔ)，和cooper一樣有著自己的私心，但作為第二女主，她的內(nèi)心戲也的確太少。有趣的是，出身為宇航員且身科學(xué)世家的amelia在飛船上發(fā)表了一段關(guān)于“愛和重力一樣穿越維度”的陳述，這部分感覺多少弄巧成拙，也許對于本人這種理工宅槽點太強(qiáng)，有些出戲原來愛是第五基本作用力，愛心驅(qū)動引擎的宇宙飛船聽上去也很棒呢。嘛，人家還是小女生，理解就好。
持久號的其他兩名船員，romilly和doyle都是地球科學(xué)家的翹楚，在影片中皆不幸遇難。doyle死得很冤，在大浪卷來時他是離艙門最近的人，在機(jī)器人case去救amelia時發(fā)揚(yáng)女士先走的紳士精神，最終慘遭編劇毒手，造成了無意義的損失。romilly其實也很冤，盡職盡責(zé)的老實人卻被隊友dr。mann坑殺。綜合全片看來，二位成為英烈只好說是劇情需要，amelia最后可是要孤身一人等著cooper到來的。
dr。mann的轉(zhuǎn)變也很戲劇化，但也算合理，因為他瘋了。作為初期探險者中的唯一幸存者，被寂寞和恐懼折磨到發(fā)瘋，于是先是拋棄科學(xué)家底線搞起數(shù)據(jù)造假，吸引其他人的救援。其之后突破人類底線的行為則不可理喻，既然已經(jīng)得救，老老實實地認(rèn)慫別人也不會說什么，卻非打著拯救人類的旗號殺光隊友。逃跑的時候好歹拉上女神海瑟薇啊，好歹有個幫手還可以繁衍人類。
這些被劇情犧牲的配角，其刻畫缺失造成的空位則留給了機(jī)器人tarse填補(bǔ)。tarse的角色類似《2001太空漫游》的hal，但對人類忠心不二。tarse閑暇時插科打諢調(diào)節(jié)氣氛，關(guān)鍵時刻又能挺身而出英雄救美，不但憑借高超的技巧完成了高速旋轉(zhuǎn)下的空間對接，最后還測得了核心的數(shù)據(jù)拯救了人類。這樣一個滿嘴跑火車，跑姿喜感十足的機(jī)器人在風(fēng)頭上無疑大大壓過了其他的配角。其重要程度和光環(huán)加成已經(jīng)趕超星球大戰(zhàn)中的r2d2，直逼哆啦a夢。
劇情和表演構(gòu)建了影片的骨架，豐富的影像表現(xiàn)渲染了綺麗的外觀，hanzzimmer的配樂則更深刻的塑造了影片的氣質(zhì)。電影伊始，cooper凝望玉米田的鏡頭緩緩展開，配以背景管風(fēng)琴低沉肅穆的長嘯。同理查德施特勞斯交響詩《查拉斯圖特拉如是說》第一段日出中管風(fēng)琴的演繹類似，一種冥冥中蒼涼而黑暗的力量開始蔓延。
管風(fēng)琴由此開始貫穿全片，從地球到太空。管風(fēng)琴與宗教音樂氣質(zhì)上的契合以及歷史上的密不可分，使得整個片子也浸染上了一層宗教式宿命與救贖的主題色彩。管風(fēng)琴轟鳴中蘊(yùn)含的高高在上的力量，和浩瀚未知的宇宙在人內(nèi)心的投影一樣，都是值得敬畏的存在。
片中管風(fēng)琴的錄音來自倫敦一教堂中一臺90年歷史的管風(fēng)琴，在教堂獨特的聲學(xué)環(huán)境中，管風(fēng)琴的音色尤為攝人心魄。此外，zimmer還加入了34個弦樂單位，24個木管單位，4部鋼琴以及合唱團(tuán)。但很明顯這些都是為了與管風(fēng)琴相配合，弦樂恰如其分的烘托，木管空靈的奇特聲效，人聲的反復(fù)與異化，將人類命運(yùn)與太空的互動渲染得更加詭秘，為未知之境渲染出超驗般的深邃。
三、蟲洞，黑洞及關(guān)于時空的一切。
從本片的設(shè)定可以看出試圖成為一部硬科幻經(jīng)典的決心。并不過分夸張的生態(tài)惡化，距離現(xiàn)在并不遙遠(yuǎn)，由于人類衰亡而導(dǎo)致的科技停滯，舍棄了華而不實設(shè)計感的宇宙飛船，都十分真實而合乎情理。太空中主動的消音，行星上探測到的水和氨氣結(jié)晶，也都符合科學(xué)原理。不能夠解釋的部分則統(tǒng)統(tǒng)推給了“他們”，身份不明而掌握著未知力量的地球的援助者。
對于蟲洞，黑洞這兩種我們目前還無法獲取一手材料的天體（前者甚至只停留在理論中），當(dāng)然可供編導(dǎo)發(fā)揮的空間會更大一些。但根據(jù)我們已有的認(rèn)知，尤其是一些為科學(xué)界廣泛接受的知識，很多設(shè)定的細(xì)節(jié)還是出現(xiàn)了較大的偏差。雖然較真行為顯得很不知趣，但是吐槽的過程并不無聊。
1、蟲洞。
蟲洞又名愛因斯坦―羅森橋，是一個假想的概念，是指連接時空中兩點的隧道。片中romilly用紙張進(jìn)行的解釋很直觀，另一個比喻是將時空比作蘋果的表皮，蟲子在內(nèi)部打洞連接表皮的不同位置。
蟲洞的理論得益于愛因斯坦的廣義相對論。從概念上很容易推想出蟲洞必然是高出三維時空的維度世界。科學(xué)家們至今尚未觀測到蟲洞的存在，但在理論上做出了許多有益的探討，比如其產(chǎn)生和維持的條件。
根據(jù)目前一種主流觀點，蟲洞由于其本身的不穩(wěn)定特性很難維系，需要負(fù)的能量進(jìn)行補(bǔ)充，且尺度越大越不穩(wěn)定。也有研究人員做出了其他的計算結(jié)果，認(rèn)為蟲洞可以存在而不需額外條件，但由于高維空間的卷縮，尺度可能會非常小。理論和實驗觀測的進(jìn)一步驗證都尚需時日。
如果按照定義，蟲洞實際上即三維時空的扭曲，那么這種扭曲很可能像黑洞一樣產(chǎn)生很大的引力。如果要實現(xiàn)一個能夠讓宏觀飛行器通過的蟲洞，其入口附近的時空曲率必須足夠緩，否則試圖通過其中的物質(zhì)便會因為各處受到的引力大小不同而被撕裂。而要實現(xiàn)如此平緩的入口，其半徑要達(dá)到數(shù)十?dāng)?shù)百光年。
所以如果是這樣一個蟲洞，憑借片中化學(xué)燃料動力的飛行器想要穿越并達(dá)到另一端也需要幾十萬年以上的時間。如果再計入由于重力變化產(chǎn)生的延時效應(yīng)則會更長。因此，片中的蟲洞似乎和我們目前認(rèn)為的蟲洞有很大差異，五維生物的“他們”果然厲害。
2、黑洞。
黑洞想必公眾們已經(jīng)耳熟能詳了，和蟲洞一樣是科幻界的明星，但對于黑洞的研究要多得多，尤其是家喻戶曉的霍金就是黑洞的著名研究者。
黑洞作為大型恒星在自身引力作用下坍縮形成的天體，具有匪夷所思的引力，甚至光子也無法逃脫其附近強(qiáng)大的引力場。最為人熟知的是恒星級的史瓦西黑洞，不帶電且不旋轉(zhuǎn)。其外層的臨界面成為“視界”，即片中出現(xiàn)的名詞，在視界表面，只有光速移動的物體能夠逃離黑洞的引力。視界包圍的球體的半徑，則稱為史瓦西半徑，與質(zhì)量成正比。黑洞的核心“奇點”則隱匿在視界深處。在黑洞的重力作用下，星際物質(zhì)被吸引并以黑洞為中心螺旋運(yùn)動，并在加速和摩擦過程中產(chǎn)生輻射，形成光輝奪目的“吸積盤”。
本片請到的執(zhí)行制片之一是大牛kipthrone，和霍金齊名的理論物理學(xué)家，其在重力，天體物理和黑洞的研究領(lǐng)域內(nèi)都做出了杰出的貢獻(xiàn)。請他坐鎮(zhèn)也正是為了保證影片中科學(xué)設(shè)定盡可能貼近真實。
十分感謝豆友電光俠是大花指出了之前版本的影評中本人關(guān)于黑洞的幾個自以為是的錯誤。錯誤的原因即是把影片中出現(xiàn)的gargantua這樣一個高速旋轉(zhuǎn)的超大質(zhì)量黑洞主觀臆測成了普通的恒星級黑洞。在此正好也半桶水地扯兩句權(quán)當(dāng)科普。
黑洞依據(jù)質(zhì)量可分為幾類，微型黑洞由于尺度小和穩(wěn)定性差等原因難以觀測，在星際空間中更多的穩(wěn)定黑洞則可以分為恒星級黑洞（stellarblackhole）和超大質(zhì)量黑洞（supermassiveblackhole）。前者的質(zhì)量一般是太陽質(zhì)量的幾倍到幾十倍，后者的質(zhì)量則高達(dá)太陽的幾十萬倍到幾十倍。
一般而言，恒星級黑洞通常是由于巨型天體被自己引力作用下崩潰而形成的。超大質(zhì)量黑洞的形成原因更為復(fù)雜，經(jīng)常出現(xiàn)于星系的中心，如銀河系核心那顆四百萬太陽質(zhì)量的黑洞。
恒星級規(guī)模的史瓦西黑洞可能是在科普書刊影視作品中曝光率最高的，具有中等質(zhì)量，有限的視界大小，視界內(nèi)部的高密度，強(qiáng)大的潮汐力（由于距中心位置不同導(dǎo)致的重力差異）等特點。
而對于一個超大質(zhì)量的黑洞巨人而言，因為其史瓦西半徑很大但質(zhì)量又集中于內(nèi)核，因此其平均密度其實很小，同時在其視界范圍之外的潮汐力也因此微弱。因此片中cooper得以穿過視界而沒有被潮汐力扯斷。
當(dāng)然，如果沒有五維生命體的額外照顧，即便可以逃過被吸積盤中的等離子體碾磨，被黑洞捕獲的cooper終將還是很可能面臨被潮汐力扯成面條的命運(yùn)，這一效應(yīng)被天體物理學(xué)家們形象地稱為spaghettification。
影片中黑洞的另一個特點是高速旋轉(zhuǎn)，根據(jù)廣義相對論求解結(jié)果，這個黑洞應(yīng)該是一個kerr黑洞。其高速旋轉(zhuǎn)造成的參考系拖曳效應(yīng)會導(dǎo)致驚人的時間延時效應(yīng)，在影片中時間延遲高達(dá)六萬倍。
如果對于一個無旋轉(zhuǎn)的黑洞，根據(jù)相對論所推導(dǎo)的引力延時公式：
t_0=t_f*square_root（1r_0/r），（其中t_0為引力場中觀察者所在位置的時間，t_f為遠(yuǎn)離引力場的正常時間，r_0即史瓦西半徑，r是觀察者距離引力體的位置），在遠(yuǎn)離視界的行星表面，將不會有特別巨大的延遲效應(yīng)。
值得一提的是，此類kerr黑洞具有兩個層面：一個扁球形的能級，和一個球形的視界，以及一個環(huán)形的“奇點”。這些結(jié)構(gòu)被認(rèn)為可能與蟲洞的一些特征類似，說不定“他們”便是通過這種方式很聰明地讓cooper避開奇點，并遠(yuǎn)程傳送其到木星附近。
但對于以黑洞為核心的這個星系，有些不合理的地方則在于幾顆行星的設(shè)計。那顆水行星上有著周期性的萬丈巨浪和齊膝深的平靜處，這個黑洞微弱潮汐力的設(shè)定似乎有些不符，不然行星本身也會受到巨大影響。另外，即使是來自吸積盤的輻射能夠溫暖星球保持水的液態(tài)成分，但也同樣會受到漫天飛舞的星際物質(zhì)的親密接觸。何況其也遲早會被吸入吸積盤，化成齏粉。
之后科學(xué)家們痛定思痛，也吐槽到這樣星球不會產(chǎn)生生命云云。那么問題來了，在黑洞旁邊的行星（dr。mann的行星也處于影響范圍之內(nèi)），為什么會被作為考察對象。莫非在這樣一個萬馬齊喑全民種田的時代，人類文明的退步導(dǎo)致即便是頂尖的科學(xué)家也忽視了恒星對于生命重要性與黑洞的厲害；或是前期的考察讓人們們卻對黑洞有了新的認(rèn)知，但endurance號的遭遇顯然是對于這或天真或傲慢的自以為是狠狠的打臉。
面對死亡幽暗的寧靜，生命最本真的欲望會燃燒爆發(fā)。dylan的這首詩，不僅僅是brand教授的倔強(qiáng)與不甘，不僅僅是cooper的性命相搏，更是人類對命運(yùn)的最后抗?fàn)帲骸叭祟惏l(fā)源于此，卻絕不會在此終結(jié)?！边@和所有偉大的探索故事一樣驚心動魄，兼具豪情和悲壯，卻更加貼近生命，是文明斷絕退路的殊死一搏，混雜著希冀與絕望。
然而，即便本片中人類迎來了光明的結(jié)局，卻仍然不禁為此傷感。在父親穿越到銀河的彼端，到達(dá)群星的盡頭之后，最終回到的卻仍是心中掛念的家人身邊。那個原樣保留的房屋，屋外卻沒有曾經(jīng)的湛藍(lán)天空和青紗帳，也沒有曾經(jīng)摯愛親人的安息之所，溫馨的同時散發(fā)著一絲是物是人非的蒼涼。
不知本片是否借助這個愛與守護(hù)的主題有所隱喻，卻隱約能從中體會到一點人與地球相似的羈絆。浪跡天涯后落葉歸根，甚至出師未捷的狐死首丘，相比山河破碎下背井離鄉(xiāng)，總會多一份歸宿感的慰藉。探索，征服，殖民，四海為家，固然豪氣萬丈，但以目前科技水平看來，踏出家門卻仍尚需時日；而與此同時，人類的家園卻至少已是疾在腠理，不可不醫(yī)。倘若沒有像電影中這般得貴人相助，近距離開個傳送門，附贈科學(xué)入門手冊，恐怕最后豪情盡失，惟余悲哀而已。也許，我們早晚要面臨離開，但愿我們能有充足的時間準(zhǔn)備好，也但愿這個原因不是我們自己罷。
我的星際穿越篇三
行空來到基地，預(yù)備與特戰(zhàn)小隊一起參議下一步作戰(zhàn)方案，但是我們都束手無策。就在這時，基地宣布警報——地鼠星戎行來襲！
這已經(jīng)是兩天內(nèi)的第九次了，地鼠星一次又一次的張狂突擊，搞得所有人都疲憊不堪，無力應(yīng)戰(zhàn)。行空雖然是特戰(zhàn)小隊的隊長，此刻也束手無策。忽然，地鼠星打破重圍，闖入基地，將措手不及的行空等人連續(xù)抓獲，并帶往地鼠星地牢嚴(yán)加看守。
想要知道接下來發(fā)生了什么嗎？重視我，精彩故事為您演出！每個周都會更新哦！
我的星際穿越篇四
看整部片子的過程中，經(jīng)常感覺自己的大腦如同蘋果電腦屏幕上旋轉(zhuǎn)的那個小圓圈，處于正在運(yùn)行的過載狀態(tài)，信息量太大：美輪美奐的太空、遙遠(yuǎn)而孤寂的藍(lán)色星球、硬科幻著稱的各種艙體儀表扳手、有些聒噪又忠誠的機(jī)器人、長胡子了的rust帥氣的側(cè)臉、海瑟薇美麗的紅唇、瑰麗如同流動著的時間的蟲洞，整部電影如同一副色彩斑斕又細(xì)致入微的工筆畫卷，每一個角度看去都有無限維度的可能性。
命運(yùn)/選擇。
一邊是過去的維度中的cooper面對哭泣的murphy硬著心腸走掉，一邊是現(xiàn)在的維度中的cooper在書架的這一邊撕心裂肺地吼著：stay.原來一直就沒有什么“ta們”或者“ghost”，一直都是我們，現(xiàn)在的我們，未來的我們，自己選擇自己，然后再拯救世界。
那么這一切到底是必然還是偶然，是我們自己指引我們自己向前嗎？是否一切都是命中注定的，而這注定，又恰恰是我們自己，現(xiàn)在或者以后所決定的軌跡？那么如果一件事在當(dāng)時看來無比正確，而在后來看來又無比錯誤呢？我們的“意欲”，真的是自由的嗎。如果不是自由選擇的，又何來英雄可言。如果這冥冥注定的一切，指引我們走向黑暗的那一端，又何來別的力氣可以抵抗呢。
墨菲定律。
渺小。
murphy曾經(jīng)對著老去的教授說，iwillfinishwhatyouhavestarted.這句話在許多英雄事跡的故事中，都聽人說過。而用在此處，則真切的感受到人類的生命和智慧在時間的維度中，顯得是多么渺小。
從最開始用日晷和龐大的天文臺笨拙的測量天體的運(yùn)動，到第一架飛機(jī)試著飛起來，到今天的一切，那是許許多多的生命一點一點接續(xù)完成的事業(yè)，且還有那樣多的未完成。而身在其中孜孜不倦奮斗了一生的人，甚至沒有機(jī)會一窺某一項成果的全貌。但是人們卻接續(xù)著，直到那最終的真理。
仰望星空。
影片的開頭的世界充滿了末世的氣息，不僅僅因為枯萎的莊家和漫天的沙塵暴，而是人們不再仰望星空。唐納德說，我們那個年代，每一天都有新玩意兒面市。而如今老師們覺得登月只是一個政治謊言。
從古希臘到這里，每一代都有人類仰望著星空，做著關(guān)于飛行的夢。這與生計無關(guān)，也與實用無關(guān)。這不滅的好奇心，才是我們生命的意義。我們永遠(yuǎn)都要去探險，不管這茫茫宇宙中會遇見什么，這才是科幻小說與電影真正激動人心的地方。
love。
海瑟薇同學(xué)絮絮叨叨說愛的時候，大家都處于對她笨拙的氣頭上，沒有細(xì)聽。直到后來，直到murphy回來拿那塊手表，直到cooper終于歸來見到了女兒，直到她終于到了愛德蒙德的星球，才來得及細(xì)想她的話。愛是某種維度的我們尚不能完全理解的物體嗎，愛有什么用，甚至在極端的情況下，深愛著一個死去的人有什么用處呢？愛并不使我們變智慧反而會使我們失去理智、脆弱或者心痛。然而人類依然奮不顧身的愛著，甚至只有愛，才是一切行為的合理解釋。
缺席。
生存本能/種族繁衍。
其實我非常同意brand教授的觀點，從理智的情況，大約非常難有plana的可能性，最好的選擇就是planb,保住人類的星星之火。這也是安德的游戲中那另一智慧生物所做的選擇。
然而這是違反人類天性的，人類生存的本能如此強(qiáng)大，只有愛的力量能夠與之匹敵，否則它可以趨勢人們?nèi)プ鋈魏问?。這一點mann說得也非常清楚且makesense.
遺棄/堅守/fight。
murphy和哥哥是完全兩種不同的人，一種相信拯救，一種相信堅守。影片中一直在探討遺棄的話題，是否被父親遺棄。而最后仍是地球上的人類尋找到出路自救。正如不斷吟唱的那首詩，donotgogentleintothatgoodagainstthedyinglight.
(忽然想到，兒子守護(hù)房子與那片玉米地，不正是cooper臨走時候托付的。每個人的愛有自己的方式。)。
機(jī)器人。
從銀河系搭車到星球大戰(zhàn)，能干可靠幽默貧嘴的機(jī)器人永遠(yuǎn)是星際旅行之必備，有時候，比人還要好。
最后，再一次在同樣一個廳在同樣的午夜場看了一部好片子。還沒來得及好好看技術(shù)的影評和分析。僅為私人觀影記錄。
最近恰好翻出高中時候辦的理科雜志《星空》，頗有些遺憾最終選擇了文科的道路，如果學(xué)些理工的專業(yè)，不知看來是否更有趣。
其實電影還提到了好多其他也很大的命題，環(huán)保、人類的需索無度、科技與民生之爭，以上提到的尚有許多沒有來得及細(xì)想，這部電影本身的主題太錯綜，已經(jīng)超出了科幻的范疇。只是每次看到這樣的電影或者書，都會再次驚嘆人類能夠創(chuàng)造出這樣充滿想象的美的東西來。
我的星際穿越篇五
作為地球上的最后一個生物的我。正在竊取撒龍星軍事機(jī)密。
忽然，不知什么東西，“呯呯”的敲門，我以最快的速度關(guān)掉網(wǎng)頁，打開門，一個穿著黑衣的生物，站在門前說：“愚蠢的拉里星人，我要殺了你?！蔽亿s快拿起激光槍，一個前滾翻，抬手朝他射去，一槍斃命。藍(lán)色的液體，迸射出來。
嗯，我拎起他，坐入我的戰(zhàn)車，前往實驗室。我要好好檢測檢測，天叫。我不由得大叫一聲：他是他是宇宙中上古星球之一圣靈星人。上古星球中，撒龍星，拉里星，圣靈星，修羅星，帝王星五大星其中拉里星，最最古老圣靈星人。我趕快使用，復(fù)活光源，將他激活。
紅色的光，照在他傷口上。傷口愈合了。他慢慢睜開眼睛，我詢問他：“你為什么要殺了我？”他回答：“這是行動暗號，撒龍星吸收了混沌能源，要對其他四大古星宣戰(zhàn)，你為拉里星五星上將，應(yīng)趕快回去，我回到星球看到了一幅悲慘景象：
我的星際穿越篇六
最近，在我們班掀起了一股“科學(xué)”熱潮，因為這幾天，我們看了一部電影:《星際穿越》。
這部電影主要講了一隊探險家利用他們針對蟲洞的新發(fā)現(xiàn)，超越人類對于太空旅行的極限，從而開始在廣袤的宇宙中進(jìn)行星際航行的故事。
在不遠(yuǎn)的未來，隨著地球自然環(huán)境的惡化，人類面臨著無法生存的威脅。這時科學(xué)家們在太陽系中的土星附近發(fā)現(xiàn)了一個蟲洞。他們利用蟲洞到達(dá)了多個星球。
看完電影，我的感觸很多。我贊嘆墨菲的聰慧。欣賞布蘭德的無畏。但令我記憶猶新的，還是庫泊那種勇于奉獻(xiàn)的精神。
在茫茫宇宙中，存在著許多的未知，這便是整個電影的最大看點。庫泊在充滿危險的宇宙中尋找一線生機(jī)。
當(dāng)然，這是部科幻片，里面有很多深奧的知識，比如五維空間，蟲洞等。電影放完后，我依然有許多東西沒有弄明白，所以回到家后，我還查閱了資料，終于弄明白是怎么一回事了。
看電影時，我不知道后面男主角庫泊進(jìn)入黑洞以后掉下去的地方是什么，網(wǎng)上有人說是奇點，也有人說不是奇點。潑墨啊潑墨[host]：不是奇點。奇點是體積無限小引力無限大的點，落到奇點就變成一個點了。未來人在男主墜向奇點的途中開了一個通向五維空間的入口，入口的另一端就是矩陣形狀的超立方體，接住掉出黑洞的庫泊然后載著他飛向女兒的時空點。
還有，我以為整部影片說的就是人類可以改變歷史。但資料說的是通過引力滲透來影響改變我們的宇宙，讓“歷史”去改變自己。未來人也不確定影響哪一個才是最正確的，而庫珀選擇了手表秒針這一關(guān)鍵物品，并通過那個五維空間把信息傳達(dá)給了自己女兒小的時候。并由此拯救了世界。
通過這部影片，我知道了科學(xué)無處不在，大自然中還有許多等待我們?nèi)ヌ剿鳎l(fā)現(xiàn)!
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我的星際穿越篇七
2040年一個春天的早晨，陽光明媚，各種各樣的花兒爭奇斗艷。我?guī)е业暮门笥褭C(jī)器人依露坐上我自制的空陸飛船到星際旅游。
穿越大氣層以后，飛船突然不受控制，讓它往左它卻往右，我懷疑是方向盤出了問題，于是，就很快用光波傳音器與麗絲博士取得了聯(lián)系，她說，宇宙到處都被氫氣覆蓋，所以不是方向盤出錯，而是氫氣的原因。于是，我就按照氫氣的密度做了一個空氣推進(jìn)器，放到排氣管里，飛船又恢復(fù)了正常，我駕著飛船在隕石間穿梭，終于順利地駛向了星際。
飛船進(jìn)入了既定的軌道以后，我讓依露駕駛飛船，而我則在一旁欣賞一顆顆罕見的星球：有幻想星球、依貝星球、依蘭星球、依卡星球，有愿望和實現(xiàn)愿望星球、有喇叭星球……數(shù)也數(shù)不清。這些星球形態(tài)各異：有的斜著身子，躺在宇宙上；有的星球手拉手；有的像果子一樣飄在那兒；有的在那兒吹奏著美妙的音樂……我正陶醉在這樣的美景中，突然太空里冒出一棵巨大的藤蔓把所有的星球都繞起來了，我連忙開近飛船，仔細(xì)一看，哦！原來是外星人在火星上種的火星藤蔓，只要吹奏一種美妙的音樂，藤蔓就會退回去，于是我派機(jī)器人依露去告訴喇叭星，讓它吹奏音樂，依露立刻出發(fā)了，喇叭星聽了依露的話，抒情地吹了一首催眠曲。漸漸地，藤蔓退了回去，這些星球獲救了。它們商議要實現(xiàn)我一個愿望，我高興極了！便到愿望星前許了一個愿，再走到實現(xiàn)星前，于是我眼前閃了一道金光，我就來到了一個潔凈、舒適的地球。那兒的人們心地善良，并且愛護(hù)地球，看到這一幕，我高興地笑了。突然又一道金光把我送到另一個星球的一所學(xué)校里。這所學(xué)校很高級，但很臟，到處堆滿了垃圾。我決定給它來一次大掃除，讓它變得一塵不染。我拿出麗絲博士新研制的轉(zhuǎn)換魔法棒在垃圾堆前一晃，按照我的設(shè)計，垃圾堆立刻變了樣：有的變成了一座小假山；有的變成了一個音樂噴泉；有的變成了萬紫千紅的鮮花；有的變成了蒼翠挺拔的大樹……整個學(xué)校顯得十分氣派。我受到了這里的人們的喜愛，他們希望我留下來，我高興地答應(yīng)了。
我在這里生活了很長時間，但是處在失重狀態(tài)之下的生活我還是有些不適應(yīng)，于是，我跟人們依依不舍地告別，跟依露駕著飛船又回到了美麗的地球。
這次星際之旅讓我發(fā)現(xiàn)了外太空的奧秘，體驗了外太空的神奇，也感受到了外星人的友善，這真是一次難忘的旅行！
我的星際穿越篇八
公元2080年，我一個科學(xué)博士，奉命和科考隊一起去探索宇宙。
飛船開始飛行，我們在飛船上看到了一個個和地球相似的行星，我們正看得不亦樂乎。突然，飛船就像被磁鐵束縛住了，船長趕忙按緊急降落按鈕，我們被迫降落在一個完全陌生的星球。
“快看！快看！”船長指著地面，我湊近去用放大鏡仔細(xì)看，原來這個星球上就只有這一片植被茂盛的地方，但只要定睛一看，就會看到一個個小人在上面行走，我們高興得又蹦又跳。誰知，我們腳下的陸地已經(jīng)變成了一片浩瀚的大海，神奇的是，這片大海氧氣含量竟和地球不相上下。我們順流而進(jìn)，我的眼前豁然開朗，原來這是座海底城市。
我們走到最底端，隨身帶的生命探測儀發(fā)出警報聲，我們欣喜若狂，只要發(fā)出警報聲就表示有生命跡象。
我們走進(jìn)海底城市，眼前突然一亮，眼前的大海竟然一下子變成了陸地，這里樹木成蔭，鳥語花香，百花齊放，可比地球的環(huán)境好多了，但是這里的人特別奇怪，有的人竟然有8只眼睛，有的人他的舌頭足以繞地球三圈，有的人的頭竟可以隨意扭轉(zhuǎn)，還有些人看起來不怎么奇怪，可說話的聲音都有幾百分貝了。
我們再欣賞這星球的表演，哇，這里竟然有人能用手繞起來，然后再向上升起，還有人能用嗓子把前面的100多個可再生杯子全部震碎，最有趣的還得數(shù)那飛行表演了，而此飛行非彼飛行，那些人用意念讓他們飛機(jī)飛行，有些人把飛機(jī)在空中繞圈，有些人能讓飛機(jī)達(dá)到7分鐘幾萬千米的速度，最后一個表演，讓飛機(jī)能在空中解體，然后再用意念讓它們重新組裝起來。
我們走出海底城市，重新回到星球上，原來，這個星球的球長，為了讓星球不受破壞，特地把生活區(qū)域縮小幾萬倍，并安置變大縮小門，從海底城出來就會變大。
我回到地球，并寫出一本關(guān)于這個星球的書。突然，我被驚醒，原來這一切都是夢啊！
老師點評：構(gòu)思巧妙，想象奇特，真是一段神奇的旅程！
我的星際穿越篇九
《星際穿越》是一部14年上映的科幻巨著，拿到今天來講，因為本來就有一些東西，是超越電影里所述的那玄之又玄的時間與空間的。
《星際穿越》首先作為一個科幻電影，科學(xué)硬實力自然沒得講：蟲洞，黑洞，黑洞潮汐力，相對論，墨菲定律……這些都是這部電影得以完成的堅實后盾。但同時也有一些邏輯和科學(xué)上的漏洞：比如火箭發(fā)射離工作區(qū)域那么近？比如男主是如何突然獲得操控重力的能力？比如在吞噬一切光的黑洞里男主仍能看見銀白色的飛船？其實也無所謂，電影終究是電影，我們不必像研究一本學(xué)術(shù)類文本去對每一個角落刨根問底。同時因為它是電影，相對于科教讀本表達(dá)了更多的一些東西。
而這些東西，便是那唯一可以穿越時間和空間的東西――愛。
那主人公為什么要拋開手中的土地，去太空完成危險的任務(wù)？為什么他說：“我曾選擇一直做守護(hù)者，而現(xiàn)在我要做開拓者”？不僅僅是因為他一直仰望著星空，更是因為他愛著女兒，不希望女兒在貧瘠的地球上死去。為什么女兒murph在父親消失幾十年后一直堅持對黑洞及量子力學(xué)的研究？為什么一直堅持向飛船發(fā)送視頻？因為她愛著父親，他堅信父親依然存在，他始終盼望著能與父親重逢。
正是這份愛，穿越了維度的限制，逃脫了黑洞的束縛，在無數(shù)個不知名的窗戶內(nèi)穿梭著，飛過星系，飛過宇宙，在我們不為人知的世界的另一個盡頭，讓父女找到了彼此，即便宇宙再遠(yuǎn)再無窮，即便時空再撲朔迷離，即便兩人只是整個世界這個極為龐大的坐標(biāo)系中兩個小到可以忽略的點，有愛，將這兩個點連成線段，彼此也不再會孤獨。
或許這正是，導(dǎo)演諾蘭在這片浩瀚無垠的星空中想表達(dá)的東西。不管你擁有多么無懈可擊的定理或運(yùn)算公式，也請永遠(yuǎn)不要忽視愛的力量。愛，高于上帝；愛，凌駕于宇宙。
我的星際穿越篇十
《星際穿越》于20xx年11月7日北美上映，共放映3561場?，F(xiàn)在請欣賞本站小編帶來的星際穿越臺詞吧!
1、愛是唯一可以超越。
時間。
與空間的事物。
2、墨菲定律并非指的是那些變壞的事情必會發(fā)生…而是指那些能夠發(fā)生的事情，就會發(fā)生。
3、愛是永恒不變的力量，能夠超越所有維度，當(dāng)我歸來，你已垂暮，我一次呼吸劃過了你一輩子的歲月。
4、我們曾經(jīng)仰望星空並且期許總有一天可以登陸其他星球，但現(xiàn)在我們只能低頭擔(dān)心我們居住地的廢土。
5、我們需要前往距離我們生存的世界極其遙遠(yuǎn)的地方，我們不可以作為一個個體來思考這個問題。
6、不要溫和的走進(jìn)這個良夜，地球。
文明。
應(yīng)當(dāng)燃燒咆哮，抓住，抓住光明的消逝!
7、愛是一種力量，讓我們穿越時空感受它的存在;你說過等我們再見面時，我們可能是同一個年紀(jì)…現(xiàn)在我到了你離開時的年紀(jì)，所以你該回來了。
8、不管現(xiàn)在的時代有什么缺點，他確實是每天都有新的事物和概念出現(xiàn)，每天都像過圣誕節(jié)，人是很貪婪，但是也很勇敢，面對浩瀚的宇宙，沒有心里的愛和勇敢，我們就真的太渺小了。
9、我們要面對一個現(xiàn)實，跨越星際之旅的現(xiàn)實。
10、我們救不了地球，我們應(yīng)該離開它。
11、多了年齡也多了智慧還有重逢的喜悅。
12、身為人父后就必須有一份。
責(zé)任。
銘記于心那就是無論如何都要保證孩子的。
安全。
13、我們要超越自己的領(lǐng)地。
在不遠(yuǎn)的未來，隨著地球自然環(huán)境的惡化，人類面臨著無法生存的威脅。這時科學(xué)家們在太陽系中的土星附近發(fā)現(xiàn)了一個蟲洞，通過它可以打破人類的能力限制，到更遙遠(yuǎn)外太空尋找延續(xù)。
生命。
希望的機(jī)會。一個探險小組通過這個蟲洞穿越到太陽系之外，他們的目標(biāo)是找到一顆適合人類移民的星球。在這艘名叫做“endurance”的飛船上，探險隊員著面臨著前所未有，人類思想前所未及的巨大挑戰(zhàn)。
然而，通過蟲洞的時候，他們發(fā)現(xiàn)飛船上的一個小時相當(dāng)于地球上的七年時間，即使探險小組的任務(wù)能夠完成，他們的救贖對于對地球上現(xiàn)在活著的人來說已經(jīng)是太晚。飛行員庫珀(馬修·麥康納飾演)必須在與自己的兒女重逢以及拯救人類的未來之間做出抉擇。
創(chuàng)作背景：
《星際穿越》一開始是基于諾蘭的一個想法，并交給史蒂文·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)，20xx年斯皮爾伯格邀請克里斯托弗·諾蘭的弟弟喬納森·諾蘭編寫劇本，不過由于斯皮爾伯格忙于《機(jī)器人啟示錄》的進(jìn)度和預(yù)算，因此無力再參與《星際穿越》之中。最終兄弟倆還是決定自己來做。不過故事最初的概念，是來自于加州理工學(xué)院的物理學(xué)家基普·s·索恩，他針對理論蟲洞和時間旅行的潛在可能性做了許多令人驚奇的研究和工作，而他對劇本的參與也令影片增添了不少的“真實感”。
諾蘭在解釋《星際穿越》的創(chuàng)作初衷時說的很清楚，“在我成長的那個年代，對未知有一種狂熱期望。但后來幾十年中這些熱情已經(jīng)退散。希望我們這次能夠開啟‘向外延伸’的新時代?！?/p>
電影票房：
《星際穿越》于20xx年11月7日北美上映，共放映3561場，其中imax放映396場，獲1700萬美元票房，位列當(dāng)日北美票房冠軍。
20xx年11月6日，《星際穿越》在香港上映，雖然受到片長影響，但在口碑及票價較高的助推下，首周票房已經(jīng)將近1170萬港元。
20xx年第45周(11月3日~11月9日)，隨著北美假日檔的開始，沉寂已久的海外市場熱度漸起?？死锼雇懈ァぶZ蘭執(zhí)導(dǎo)的科幻片《星際穿越》同步北美登陸除中國內(nèi)地和日本外的所有海外主流市場，首映報收8000萬美元，無懸念登上海外票房榜首。
《星際穿越》于20xx年11月12日中國內(nèi)地上映，公映第一天內(nèi)地報收票房3730萬元，當(dāng)天票房稱冠，是導(dǎo)演諾蘭的作品在內(nèi)地首日的最好表現(xiàn)。
我的星際穿越篇十一
這部電影是根據(jù)一個真實的故事改編而成的，講述了在沖繩戰(zhàn)役中，獨自沖入槍林彈雨，救下75人的醫(yī)療兵道斯的故事。
如同它的名字，這部電影無疑是十分血腥的，但是它沒有把血腥作為一個賣點，而是在這血腥的環(huán)境中，演繹了一個震撼人心、感人肺腑的故事。
道斯是一位虔誠的xx徒，因為兒時曾砸傷哥哥以及父親暴躁的情緒，不愿意在戰(zhàn)場上舉起武器，但是他仍希望能上戰(zhàn)場——以醫(yī)療兵的身份。
所有人都不理解他的信仰，認(rèn)為他是一個懦夫，認(rèn)為他是因為膽小而不敢拿起武器。在軍營中，所有戰(zhàn)士、軍官全部都排擠他、嘲笑他。他甚至將要以違抗軍令的罪名被送上軍事法庭。所幸，在其父的幫助下，道斯被特別批準(zhǔn)不帶武器上前線——成為一名醫(yī)療兵。
等到了前線，這些新兵才發(fā)現(xiàn)，戰(zhàn)爭不是那么簡單的事。他們看見了從前線運(yùn)回來的無數(shù)具慘不忍睹的尸體，是這些新兵膽戰(zhàn)心驚，也更堅定了道斯想要救下每一個人的決心。
一次次沖鋒開始了。在日軍的炮火中，手無寸鐵的道斯背著他的醫(yī)藥箱為一個又一個受傷的士兵療傷，他不顧自身安危，只想著救人、救下每一個有生還希望的人。
當(dāng)失敗的沖鋒結(jié)束，所有士兵都回到營地時，道斯卻發(fā)現(xiàn)，戰(zhàn)場上還有生還者。他在心中不停地祈禱，憑一己之力，救下75人——其中還包括幾名日本人。他的那堅持不懈而舍己為人的精神令所有戰(zhàn)士動容。在最后一次沖鋒中，戰(zhàn)士們帶著對道斯和他的信仰的信任，奮勇殺敵，贏得戰(zhàn)役。
這部電影對戰(zhàn)爭的刻畫十分真實，毫不避諱戰(zhàn)爭中殘忍、血腥的真實面目，從殘忍的戰(zhàn)爭中，體現(xiàn)道斯的信仰和善良，形成了強(qiáng)烈的對比，令人十分感慨。
道斯奮不顧生的救人行為源自于他的信仰?！叭绻也粓猿肿约旱男叛觯也恢涝撊绾位钕氯??！痹陔娪爸?，道斯這樣說。因為信仰，他知道自己在做什么，知道自己為什么要這樣做。我覺得，愿意把自己的信仰付諸一生的人是十分幸福的，道斯便是這樣的人。
看上去，道斯的工作是十分辛苦而且危險的，要一次次、赤手空拳地穿過槍林彈雨。但是，他的信仰支持著他做下去，這是使他感到滿足和幸福。他不是為了名譽(yù)和私利，只是為了信仰而救人。
“當(dāng)整個世界分崩離析，我只想一點一點把它拼湊回來，這總歸不是什么壞事?！钡浪故强释推剑芙^殺戮的。他希望這個世界沒有那么多的戰(zhàn)爭與死亡，堅信著心中的信條，不為他人的眼光、看法而活，只為自己的信仰。他相信上帝會幫助他，因為有了這份堅定的信仰，他才能反復(fù)對自己說出：“主啊，求求你，幫我多救一個?！?/p>
道斯想做的，不是成為英雄，不是被授予勛章，他只是想能讓這個世界上能少一些人死去，多一些人活著，讓那些本不該犧牲的生命留下，讓戰(zhàn)士們能平安歸家，讓人們不再為戰(zhàn)爭付出那么多的代價。
從《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》中，我明白，信仰能深刻地影響一個人。當(dāng)一個人有了信仰，并且堅持信仰，將信仰的價值全部體現(xiàn)在人生中，是讓人感到滿足和幸福的。
信仰對每個人來說，都是極其重要的。就像一個在背后默默支持你的人，讓你知道自己在做什么，為什么而做，那么，你就會去用行動體現(xiàn)你的信仰的價值，甚至把你的信仰付諸于自己的一生，把信仰的價值發(fā)揮到最大限度，這樣，你一定會感到充實與幸福。
我的星際穿越篇十二
1．科學(xué)的問題。
諾蘭的《星際空間》有兩個細(xì)節(jié)十分打動我。一是endurance太空站到達(dá)木星后準(zhǔn)備進(jìn)入蟲洞，這個只在理論上存在的高維空間在銀幕上的視覺展示是球體而不是一個平面化的隧道洞口。在“進(jìn)入”的鏡頭系列中，endurance并非抽象地“嗖”一下沒入球體，而是緩步接近蟲洞，眼看球的體積越變越大，球形表面反射出宇宙里無數(shù)遙遠(yuǎn)星系的斑斕投影。太空站不斷接近，球體表面不斷擴(kuò)張，變得巨大，充滿了vmax巨幕，之后才是庫珀那個壯士赴死般的“我們進(jìn)來了”。相比宇宙的龐大的未知和蟲洞的無限細(xì)節(jié)，人類最先進(jìn)的太空站是那么渺小，尤其在endurance到達(dá)未知星系之后飛向巨大的黑洞“gargantua”，在明亮的黑洞輻射比較之下但是是一個幾乎可被忽略的小黑點。宇宙之壯闊，人之弱小卻無知無畏，這在視覺和心理上都無比震撼，充滿悲愴的詩意。
二是庫珀和布蘭德博士在endurance事故之后在高速旋轉(zhuǎn)中實現(xiàn)飛船和太空站的對接，事件演變的速度、剪輯的緊湊、配樂節(jié)奏的緊張度和細(xì)節(jié)展示的不厭其煩都讓人目不轉(zhuǎn)睛。我個性欣賞這一節(jié)里大環(huán)境鏡頭和對接細(xì)節(jié)以及宇航員們表情的反復(fù)穿插剪接，簡直沒有一秒廢鏡頭，沒有一刻不看得人呼吸急促心跳加速的。
科幻小說《三體》作者劉慈欣在采訪中說他讀罷克拉克的科幻小說《2001：太空漫游》，“突然感到周圍的一切都消失了”，“孤獨地應(yīng)對著這人類頭腦無法把握的巨大的神秘”?！罢嬲目苹镁蛻?yīng)是人們感受到宇宙的宏大，就應(yīng)讓他們最后有一天在下夜班的路上停下來，長久地仰望星空?！?/p>
這樣的仰望，就是科幻的終極魅力。
但只靠“幻想”，科幻作品是立不起來的。沒有足夠堅實的科學(xué)細(xì)節(jié)來支撐、呈現(xiàn)想象力，作品只能是“懸幻”、“胡幻”?？苹米髌防锏目茖W(xué)細(xì)節(jié)越扎實，幻想部分的魅力就越強(qiáng)大。評價一部科幻電影的魅力，最根本的標(biāo)桿我認(rèn)為務(wù)必是科學(xué)細(xì)節(jié)，是科學(xué)的視覺表現(xiàn)。情節(jié)則處于第二位，為科學(xué)的推導(dǎo)和想象力的推進(jìn)服務(wù)。
如果和2014年的其他科幻作品比較，單從視覺效果出發(fā)，《星際穿越》的攝影其實不如早些時候阿方索卡隆的《地心引力》。但《星際穿越》的獨特性在于它要視覺展示的是人類不曾探索過的未知領(lǐng)域。在表現(xiàn)未知，缺乏參照系或評價標(biāo)準(zhǔn)時，對科學(xué)細(xì)節(jié)的精心度反映出的是創(chuàng)作者的誠意。盡管不是所有的細(xì)節(jié)都經(jīng)得住推敲，但《星際穿越》中的以下元素為其硬科幻的地位打下了堅實基礎(chǔ)：
人類走向滅亡的設(shè)置——環(huán)境惡化的現(xiàn)實主義。
太空站的設(shè)計方案及旋轉(zhuǎn)產(chǎn)生人造重力。
高維空間在低維空間里的投影形式。
相對論對時空扭曲的猜想（包含極大的夸張，比如在外星一小時，人間已七年的狀況下重力只有1。3g）。
黑洞的外部視覺形態(tài)。
黑洞潮汐力。
黑洞內(nèi)部的時空奇點的幻想。
這其中蟲洞的球體展示在科幻電影中是里程碑式的，將永載影史。就連向庫布里克的電影《2001太空漫游》中代表宇宙終極秘密的黑色方石致敬的機(jī)器人，都因脫離了人的形態(tài)，設(shè)計巧妙新穎而將成為經(jīng)典。
當(dāng)然，《星際穿越》的體系并未能完全解決它所提出的科學(xué)問題。這其中我個人最不能釋懷的是事件的因果循環(huán)（“母子怪圈”）。當(dāng)然，這是一切時光旅行科幻作品都應(yīng)對的一個根本問題，而《星際穿越》并不是嚴(yán)格好處上的時光旅行題材。但既然電影提出了這個終極問題（誰把蟲洞放在那），卻沒有試圖在“改變歷史”和“創(chuàng)造未來”之間達(dá)成和解，在我看來這始終是個不小的遺憾。
2．價值觀的問題。
諾蘭在《星際穿越》里展示了應(yīng)對死亡人類對保存禮貌火種的兩種態(tài)度，他讓人類在經(jīng)歷高維空間、時光扭曲、黑洞，以及科技發(fā)展一路狂奔之后最后回歸到了唯一的價值尺度——愛。這樣的設(shè)置很難不讓一名中國科幻迷聯(lián)想起《三體》。
就如同《三體》因為這個最終選取所受到的最大批評，《星際穿越》也因這種近乎言情電影的設(shè)置得到了兩極分化的評論?！都~約》雜志和npr的影評人davidedelstein在極大贊揚(yáng)了《星際穿越》的視覺效果后說電影的后1/3簡直“俗不可耐”，把一個了不起的科幻故事降格成了庸俗的濫情劇?！吧壳椤?，基本上是對《星際穿越》最普遍的批評。
我個人對“煽情”這件事的“情”看法中立——畢竟一部作品終歸要努力調(diào)動人心，我甚至還相當(dāng)欣賞“愛”是解決人類生存問題的最終鑰匙這個結(jié)論。造成煽情結(jié)果的關(guān)鍵不在情本身，而是這個“情”的表現(xiàn)方式，尤其在一部嚴(yán)肅的硬科幻電影里，“怎樣煽”才是關(guān)鍵。一個好的科幻作品其實很像我們在科學(xué)研究里建立模型：“幻”的部分在于建立假設(shè)——目前技術(shù)水平達(dá)不到的科技發(fā)展已成現(xiàn)實，目前還不能證實的猜想已被證實等等；“科”的部分則是假設(shè)之后的一切事件演變、情節(jié)走向，一切都在假設(shè)的基礎(chǔ)上嚴(yán)格遵循邏輯關(guān)系，呈現(xiàn)合理的證據(jù)和論證過程?？苹媚軌蛟谠O(shè)立前提假設(shè)上天馬行空，這之后卻不能胡亂推導(dǎo)，不能在邏輯關(guān)聯(lián)上掉鏈子。哪怕結(jié)果指向的是超越邏輯的情感信仰，推導(dǎo)過程也務(wù)必嚴(yán)格遵守思維邏輯，偶然卻終必然地呈現(xiàn)系列事件的前后關(guān)聯(lián)，一步步推向那個最后無可避免的終極真相。
在分析《星際穿越》之前，我們先來簡短回顧一下劉慈欣是怎樣在《三體》里讓宇宙的命運(yùn)導(dǎo)向愛的。
《三體》里有兩個關(guān)鍵人物，一是“面壁人”羅輯，二是“圣母”程心”。前者由一個玩世不恭的混混最后走出個人小天地，直到承擔(dān)起全人類命運(yùn)，其契機(jī)是為了在“末日之戰(zhàn)”中拯救妻兒。雖然愛的最后落腳點是羅輯這一個家庭，但情感驅(qū)動的人類禮貌和純邏輯驅(qū)動的三體禮貌的較量卻是貫穿《三體》系列整體的。換句話說，“愛”的出此刻整個故事里有十分充分的鋪墊，它從最開始就被設(shè)計并緊密滲透至人物的行為選取以及最后的故事走向里，尤其在《三體ii》的結(jié)尾，劉慈欣甚至個性安排了三體禮貌觀察員來強(qiáng)調(diào)愛對人類禮貌發(fā)展的重大好處。人物羅輯從始至終對愛的選取都是合理統(tǒng)一的，并不需要超越邏輯思考的信仰的僭越。這個層次上的愛的歸總，不是煽情。
再看程心，在《三體iii》中，這個學(xué)識出眾，因“階梯計劃”而為整篇宇宙史詩埋下契機(jī)的人物是個十分蹩腳的“拯救者”，她與羅輯最初的玩世不恭正相反，幾乎是沉醉于同情心與泛愛的泥沼中不愿自拔，毫無領(lǐng)導(dǎo)潛力，每每在涉及全人類生死命運(yùn)的重大選取前掉鏈子、犯錯誤。然而劉慈欣偏偏一次又一次把這樣一個人物推到命運(yùn)的十字路口，讓她代表全人類說話。在這個巨大的不合理面前，故事的終端指向了信仰，因為無論誰作領(lǐng)袖，在全宇宙的黑暗森林中，不論人類禮貌再怎樣技術(shù)爆炸，再怎樣選取采納最正確的科技進(jìn)步之路，應(yīng)對宇宙終極真相，死亡只是早晚問題。除了獻(xiàn)祭之愛，其他一切統(tǒng)統(tǒng)不值一提。
《三體》在程心這個層次上愛的歸總是有邏輯斷層的，需要價值觀的飛躍，是為煽情。然而這樣的煽情是透過一個龐大的科技進(jìn)化、歷史推導(dǎo)、宇宙命運(yùn)終端走向的系列過程才最后實現(xiàn)的，它嚴(yán)密、緩慢、步步滲透，直到最終變?yōu)檎軐W(xué)性的思想升華。哪怕讀者的看法根本不一樣，不買賬這個“愛是永恒”的終極結(jié)論，那也還得是佩服大劉指引整個宇宙走向愛的敘述過程。
那么比較一下，《星際穿越》里，諾蘭是怎樣煽情的呢？
他其實也有充分鋪墊，無論是地球上長長的看似無關(guān)大體的家庭生活，還是太空站里庫珀看孩子們一點點長大的視頻電話，都是在為后面愛的回歸鋪路。annhathaway的主角布蘭德博士憑借直感要求去勘探另一個星球，并點名愛有可能是一整人類尚不理解的卻真實存在宇宙力，就更是情節(jié)安排上的關(guān)鍵一筆，看似不經(jīng)意，卻是打開整個電影謎題的鑰匙。
電影里唯一給出的論據(jù)是庫珀臨行前送給墨菲的手表，卻沒有什么推導(dǎo)論證過程?；蛘哒f，這個信息如果不是庫珀傳輸?shù)模蛘吣撇徽J(rèn)為是庫珀傳輸而是其他一些他們當(dāng)初理解的高維生物，人類也照樣可被拯救。墨菲對庫珀之愛從而解讀出了數(shù)據(jù)信息這一節(jié)，要求觀眾務(wù)必跳離邏輯推理選取“信”。
這種要求邏輯斷裂的情感推導(dǎo)，我認(rèn)為是造成davidedlestein所說的“俗濫戲碼”的關(guān)鍵原因。墨菲這條線的薄弱（一方面也是為篇幅所囿）是《星際穿越》的最大問題，也是導(dǎo)致煽情結(jié)果的關(guān)鍵。這條線在對愛的表現(xiàn)方式上，《星際穿越》遠(yuǎn)遜于《三體》。
但另一方面，庫珀對墨菲的愛傳達(dá)出了關(guān)鍵性的數(shù)據(jù)信息這條線卻是前后貫通的，其對“愛”的科幻表現(xiàn)形式上甚至超越了《三體》。
在黑洞里，庫珀最后恍然大悟后，向機(jī)器人tars解釋為什么他存在的這個小小的高維空間的三維投影恰好是他離開地球之前的那一天時，他說愛，作為一種力，指引他來到了這個方位——就好象重力決定了三維世界里物體在空間中的位置，愛，作為一種高維的“量子力”，能夠決定人在高維空間里的位置，也就是人將出此刻低維空間投影中的何時何地。之后庫珀在失去意識之前看到了endurance空間站他們透過蟲洞時的布蘭德博士，有了那個神秘莫測的握手，這也同樣是愛的力量。
在《三體》（和大多數(shù)的科幻作品）里，愛作為超越物理規(guī)律的信仰，是脫離物理空間的人類精神世界的力量，人類對愛的回歸是確認(rèn)自身存在價值的坐標(biāo)，這個回歸是抽象的，哲學(xué)性的；但在《星際穿越》中，愛不再是一種抽象的精神力，而被描繪成了高維空間量子態(tài)的一種具體的、實際存在的力，就跟重力、電磁力、強(qiáng)相互作用和弱相互作用力相類似，實際參與了宇宙的物質(zhì)組成，甚至很可能是高維空間的某種基本力形態(tài)?！缎请H穿越》試圖對愛進(jìn)行的這個具體的、物理態(tài)的力學(xué)解說方式，是極具突破性的，十分驚艷。
我不能確認(rèn)《星際穿越》對愛的這種力學(xué)解說在科幻史上是否絕無僅有的，但不管你是否理解他的這個猜想，我認(rèn)為這都是讓它最終區(qū)別于其他科幻作品的價值關(guān)鍵。
3．哲學(xué)的問題。
說完了“愛”的問題，再說說黑洞的問題。
電影史上最著名的銀幕黑洞是庫布里克的《2001太空漫游》。電影中宇航員大衛(wèi)在經(jīng)歷了一些列和飛船電腦斗智斗勇之后，進(jìn)入了一個神奇的隧道一樣的空間。這個進(jìn)入空間的鏡頭有近乎十分鐘之長，沒有對話和任何情節(jié)發(fā)展，就是光影在銀幕上不斷變幻。大衛(wèi)透過的這個隧道式的空間被普遍認(rèn)為是進(jìn)入黑洞。在這個漫長的視覺隧道結(jié)束之后，大衛(wèi)來到了一個房間，他發(fā)現(xiàn)自我迅速變老，代表宇宙終極奧秘的黑石再次出現(xiàn)，還有一名星孩。
和《2001太空漫游》比較，諾蘭對黑洞的展示是具體的，從無邊無際的飛沙到以三維形態(tài)投影存在的高維時空都觸目可見，可逐一邏輯分析。在黑洞時空扭曲的內(nèi)部，庫珀的行為依然和之前拯救人類命運(yùn)的大設(shè)定息息相關(guān)，黑洞之外的故事在黑洞之內(nèi)延續(xù)、發(fā)展，最后完滿閉合。庫布里克則完全相反，在宇航員大衛(wèi)在透過黑洞之后，庫布里克完全是以超邏輯的視覺象征合集的方式來終結(jié)電影的。大衛(wèi)的變老、黑石的出現(xiàn)和星孩的誕生彼此之間沒有敘事上的邏輯關(guān)聯(lián)，甚至任何一種試圖把黑洞邊界之后的資料和之前進(jìn)行敘述性上邏輯關(guān)聯(lián)的嘗試都將失敗。換一種說法，諾蘭的黑洞之旅是以已知推測未知，是給出答案，是閉合的；庫布里克的則是以未知表現(xiàn)未知，是提出問題，是開放性的。
在我看來，隨著科技發(fā)展，維度變幻，任何以肯定狀態(tài)存在試圖給出答案的方法有可能被證偽；而提問題則是老實的（或狡猾的，取決于你的決定視角），精準(zhǔn)地以視覺符號表現(xiàn)全部的未知也比提出某種形態(tài)的答案更加困難。庫布里克用具象的視覺符號來表達(dá)一種抽象的哲學(xué)概念，對宇宙的未知進(jìn)行了同樣抽象的詩一般的視覺猜想，這是我認(rèn)為為什么《2001太空漫游》能由科幻最后上升到哲學(xué)，至今依然是無法被超越的最偉大的科幻電影。
比較之下，《星際穿越》對黑洞的視覺展示是無比壯麗的，而既然我們此刻誰都不理解黑洞，都在猜想，都不確定，那么諾蘭在電影中所進(jìn)行的“愛”的猜想也便未嘗不可。然而一旦提出解說，就難免落于巢臼，尤其這個解說只作為完整故事的結(jié)尾匆匆出現(xiàn)，不再進(jìn)一步被邏輯拆解分析研究。在這一點上，《星際穿越》的確更類似于《超時空接觸》，充滿了科幻的激情和熱忱，卻還沒能站到哲學(xué)的高度，由科幻最后走向嚴(yán)肅的信仰。
所以《星際穿越》最終解決的并不是科幻最終極的哲學(xué)問題，它解決的還是好萊塢的問題。
我的星際穿越篇十三
人們對未來的地球已有許多的假想：環(huán)境破壞嚴(yán)重，風(fēng)沙四起；動植物無法生存，相繼滅絕；科學(xué)家們著手太空移民計劃，等等。這些都是《星際穿越》這部電影的故事背景。
庫伯，一名前宇航員，如今過著農(nóng)夫的生活，直到他和女兒墨菲發(fā)現(xiàn)了航空航天局的秘密基地，庫伯重新成為宇航員，走上了為人類尋找宜居星球的探索之路。一個“怪異”的蟲洞，為人類打開了前往宜居星球的大門。而相對論讓墨菲到達(dá)了與庫伯同樣的年齡，此時的墨菲已成為航空航天局里的一名科學(xué)家，但她無論如何努力始終算不出所要的數(shù)據(jù)。庫伯在探索的道路上也遇到重重困難，卻陰差陽錯地進(jìn)入了一個設(shè)計好的五維空間，在空間內(nèi)幫助了墨菲，讓人類移居到新的家園。
在電影中有這么一個劇情：年少的墨菲知道父親庫伯一去不歸，執(zhí)意不讓庫伯去。而就在親情與人類文明的延續(xù)之間，庫伯執(zhí)意地選擇了離去，這是“舍小家顧大家”的舉動。我們都知道羚羊飛渡的例子：懸崖邊上，兩列羚羊，左邊一列一只老羚羊先跳，右邊一列中的一只小羚羊緊跟著，在空中用力踩在先跳的老羚羊身上，小羚羊二次躍起到達(dá)對岸，老羚羊深深地跌入谷底。一次又一次，一只又一只，老羚羊用生命拯救了小羚羊，拯救了整個族群。同樣，庫伯也是在未知的危險中，為拯救人類文明寧愿犧牲自我，即使女兒百般不愿與阻攔。
在影片中，由于暫時無法突破的技術(shù)困境，不可能將人類大規(guī)模移居其他星球。所能做的只有將人類受精卵移送至移居星球并培育成人，而庫伯用他的力量改變了這一情況。漫漫長夜里，總有人會像燈火般在閃耀，做出正確的事情，帶領(lǐng)人們走出黑暗。這便是本片的亮點。
一部好萊塢大片，吸引人眼球的不只是精細(xì)的制作與令人贊嘆不已的視覺效果，更多的則是讓我們感同身受，從中折射出我們身邊的一些社會現(xiàn)象。《星際穿越》不僅憑借華麗的特效與令人感嘆的科學(xué)幻想征服了觀眾，更讓大家感受到科技的魅力與人性的光輝。
我的星際穿越篇十四
我去看《星際穿越》，不是沖著導(dǎo)演或者演員的名氣，而僅僅是因為喜歡這個題材。去年上映的《地心引力》我特別喜歡，所以遇到類似的關(guān)于外太空的科幻類電影，也一并喜歡了。在看電影前，受很多人對這部電影評價為“燒腦”一詞影響，我以為影片很深奧，會充斥一堆我不懂的詞匯，比如四維空間、五維空間、蟲洞、摩爾斯電碼啥的。但真看電影的時候，發(fā)現(xiàn)這完全不影響我理解劇情。反正我又不是把這個電影當(dāng)物理教學(xué)片看的。
看完《星際穿越》，我的感受是這樣的：目瞪口呆、心驚肉跳、百感交集……。
讓我目瞪口呆的，是電影畫面。黃沙滾滾的地球、浩瀚寧靜的星河、旋轉(zhuǎn)的探索者、瑰麗的球形蟲洞、掀起滔天巨浪的海嘯、一碰就碎裂開來的冰云、一望無際的冰冷荒川、永遠(yuǎn)沒有盡頭的五維空間……雖然不是看的ima_版本，但畫面仍讓我目瞪口呆。
讓我心驚肉跳的，是電影的音效。電影音效特別有沖擊力，畫面和聲音配合得天衣無縫，飛行器的轟鳴聲近在咫尺、完美逼真、從各個角度穿到人耳朵里，整個電影院就像是一艘巨大的飛行器，我似乎也身臨其境，跟著主人公在太空里探險。電影放映過程中，我像坐過山車一樣感覺到驚險刺激，幾次驚叫出聲，或是因為心跳太快、差點喘不過氣，不得不緊緊按住胸口，懷疑自己要犯心臟病了。這種體驗，是從來沒有過的。
讓我百感交集，是電影的情節(jié)。
我自認(rèn)為是個感性的人，也不止一次在電影院里熱淚盈眶;但看《星際穿越》時，我竟然沒有哭。但沒有哭不等于沒有被感動，事實上這份感動是太深太重，以至于我走出電影院、走在回家的路上時，那份感動才慢慢從心里溢出，讓我的眼眶慢慢地紅了。
男主人公庫珀和女兒墨菲的父女情是影片的一大亮點。影片一開始，庫珀帶著兒女去開心地追趕、捕捉無人機(jī)、在學(xué)校老師面前力挺兒女時，我就知道這是一個好父親了。到后來，表現(xiàn)父女情的情節(jié)越來越精彩。影片里庫珀和墨菲告別時墨菲執(zhí)意不愿送別、庫珀無奈開車離去后墨菲才沖出家門大喊“爸爸”,已經(jīng)讓人心酸;當(dāng)庫珀經(jīng)歷了“天上一小時，地上七年”之后，在空間站里看視頻，看到兒女漸漸長成他離開時的年紀(jì)、他卻無法兌現(xiàn)回家的諾言時淚流滿面時，全場也隨著他沉默;庫珀跌入五維空間面對著他離家時的女兒卻只能以幽靈般的方式存在、無法用言語和女兒交流，全場跟著一起揪心;而最后庫珀在近百年之后與白發(fā)蒼蒼、即將辭世的女兒重逢時，那畫面讓人只想捂著嘴說“不要”……庫珀的愛是內(nèi)斂的，而墨菲的愛則是堅韌的。墨菲執(zhí)意不要庫珀離開、數(shù)十年不愿跟庫珀聯(lián)系、在所有人都以為庫珀不在人世時繼續(xù)等待、并且從事有可能接觸庫珀的工作、最終_謎題、救出困在五維空間的庫珀、在自己垂垂老矣不久于人世時與庫珀重逢……都是因為愛。因為對父親的愛，對重逢的渴望，她才創(chuàng)造了奇跡，改變了結(jié)局。
女主角艾美利亞和父親布蘭德教授的父女情相比之下刻畫得并不多，但她帶給我了不一樣的震撼。她起初是冷淡的，不愿意和庫珀多說話，說是節(jié)約空氣，要保持沉默。她曾因在“海嘯星球”不聽庫珀安排，間接導(dǎo)致一名同事被海嘯拍得粉碎，惹庫珀第一次發(fā)飆。在接下來，庫珀和她在下一個要去的星球發(fā)生分歧時，她坦然承認(rèn)自己是因為愛和信任才選擇去向，但她的決定被庫珀否定了，她也因此錯過了和戀人活著見面的機(jī)會。
在“冰山星球”,庫珀遭人暗算，生死垂危時抓到了聯(lián)絡(luò)艾米利亞的呼叫器，艾米利亞及時趕到救了庫珀。最后，庫珀放棄了自己活的機(jī)會，在把艾米利亞送往她戀人所在的星球時，把飛船和燃料及能源留給她，自己消失在黑洞里，艾米利亞淚流滿面……他們不是戀人，而是戰(zhàn)友。他們之間沒有煽情的對白，只有默默的`信任、理解和托付。但這樣一份感情，卻能讓人生死相依;所以影片最后庫珀剛剛脫離險境回到伊甸園般的人世，便毅然踏上新的征途、去尋找阿米莉亞，我一點都不覺得奇怪。
配角們的戲也讓我動容。發(fā)現(xiàn)“冰川星球”的曼恩博士算是偏反面的角色了;為了活命，他不惜編制謊言;為了成就自己的夢想，他襲擊庫珀、炸死戰(zhàn)友，搶走飛船，最終喪命在爆炸中。但他算惡人嗎?似乎也不算。他是一個叛變者，但是并不能因此而抹殺他作為先行者的勇氣和貢獻(xiàn)。他不是天生的惡人。他在離開垂死掙扎的庫珀前那段內(nèi)疚而無奈的話，我相信是發(fā)自內(nèi)心的。他不如庫珀和艾米利亞那樣勇敢而堅定;但懦弱，也是人性中的一部分。曼恩沒有戰(zhàn)勝懦弱，也因此而錯過了當(dāng)英雄的機(jī)會。
最后，說幾句影片里對我有啟發(fā)的臺詞。
1.“身為人父后就必須有一份責(zé)任銘記于心，那就是無論如何都要保證孩子的安全?！边@是庫珀在阿米莉亞問他為什么離開地球前不告訴女兒墨菲離開的目的時，做出的回答。作為一位母親，我懂他的苦心。他寧愿被墨菲誤解、抱怨，寧愿拼死一搏去換來孩子的平安，也不愿意讓他們接下來的歲月，活在地球毀滅的恐懼里，或是在地球毀滅時驚惶逃竄。給孩子安全感，守護(hù)好孩子，是父母給孩子的最簡單的禮物。
2.“我們救不了地球，我們應(yīng)該離開它。”影片雖然從“拯救地球”開始，但最終的結(jié)局是“拯救人類”,人類離開了已經(jīng)不適合人類生存的地球，在新的星球生生不息。就像毛毛蟲化繭成蝶前，要告別溫暖舒適的窩、去面對冰冷兇險的世界一樣，我們也應(yīng)該伴著自己的成長，學(xué)會離開。沒有離開，沒有告別，就沒有新生。
3.“他們就是我們。”影片開始冥冥之中的“幽靈”、“先兆”、“神秘人”,到最后都是庫珀他們自己。改變我們命運(yùn)的推手，永遠(yuǎn)是我們自己，只是我們往往忽視了這一點。
4.“愛是一種力量，讓我們穿越時空感受它的存在?！庇捌闹骶€便是庫珀和墨菲的愛。即便失去聯(lián)系數(shù)十年，即便不在同一時空，即便咫尺如天涯，即便有過誤解和傷害……但愛在那里，始終不變，指引著庫珀回家，指引著墨菲與父親重逢。你相信愛嗎?我是相信的。它或許是一種執(zhí)念，但它更是一種力量。心里有愛的人，是幸福的。它可以引領(lǐng)我們、去挑戰(zhàn)未知的領(lǐng)域、發(fā)現(xiàn)全新的自己。
總之，這部169分鐘的電影，帶給我的感受，是全新的;我很想說一點與眾不同的詞，但最后只能說：值得一看。
我的星際穿越篇十五
很想寫一篇觀后感，可惜沒那個信心，也沒那個水平。電影拍的星空很漂亮，構(gòu)思情節(jié)也不錯，結(jié)尾覺得和女兒見面的時候有點草率，也許是的那么長時間的等待，見面也就沒了那么多的激烈，也許因為醒來的時候太多的改變暫時不能接受，所以匆匆離去?？赡苋诵缘膹?fù)雜可以解釋這個。還有那個博士因為對生命的渴望和人力的渺小無望才想要棄同伴以獲得生命的延續(xù)，也是人性的黑暗之處。
當(dāng)船在漫漫宇宙中行走的時候，即使是人類速度的極限，可是在那樣漫長的空間里卻只是一點點緩慢行駛。突然覺得在永恒里行走是一件很浪漫的事情，也是一件很溫暖的事情，天地這么大，只有我們在一起，也更拉近了我們的距離，我要依賴你，你也會依賴我。如果能一直走即使一直在漂泊那也許是個不錯的選擇。
時間空間里一旦毀滅沒什么能證明我們真的存在過，也許只有愛，愛是聯(lián)系我們彼此，傳輸我們信息的紐帶，這種愛濃烈堅韌長久，不會輕易消失，其實我覺得人類沒什么特別的地方，除了愛。有了愛，我們希冀活下去，希冀活的更好。也許人類越來越多的欲望和自私最終會把我們帶入地球的衰落和人類的倒退。
電影里有些比較高深的地方真的很想讓我回到學(xué)校，好好了解一下物理知識，明白黑洞蟲洞引力量子等等。也許是的，什么地方確實存在著四維五維空間，時間以實物的形式存在著，空間時間可能存在著縫隙讓我們回到過去。
在自然面前，我們都太渺小。努力過好自己就好。
我的星際穿越篇十六
諾蘭是好萊塢中的異類，是白左樂園中隱秘的反動分子，這一次，他的世界觀又一次隱藏在了諸多鏡頭之中，成為這部電影一條無法忽略的暗線。
這個時代看上去從繁榮跌落下來并不遙遠(yuǎn)，也就數(shù)十年左右，主角捕捉到的那架飛行了許多年，已經(jīng)失去基地的印度無人機(jī)，為什么是印度?而不是美國?此中大有深意。
衰落應(yīng)該是從美國開始的，我們能夠從老頭的敘述中聽到那時候似乎每天都有一個新的idea產(chǎn)生，每天都在誕生新技術(shù)，人口眾多，科技繁榮，大家都非常有進(jìn)取精神。
而現(xiàn)在呢?nasa早已被解散，因為人們不愿意花費無謂的金錢在太空探索上，甚至在教科書中編造謊言說登月是子虛烏有之事。更顯然地，基因科技在這之前已經(jīng)被禁止掉了，因為人們對接踵而來的農(nóng)作物滅絕束手無策。
和以往的末世電影非常不同的是，這描述的不是一個墮落的末世，人們依然彬彬有禮，社會制度依然行之有效，但喪失了一種最重要的東西，也是人類做為從森林里走出來的智慧生物，做為上帝的子民最重要的東西：一種進(jìn)取精神。
你可以說它是貪欲，也可以說它是野蠻，在這種意志的支配下，我們向大自然無止盡地索取資源與能量。我們運(yùn)用高超的智慧，發(fā)現(xiàn)物質(zhì)運(yùn)動的規(guī)律，并成功地利用這些科技，一次又一次倍增了能量利用的規(guī)模，一次又一次擴(kuò)大人類的疆域，從大河流域，到內(nèi)陸腹地，從陸地到海洋，從海洋到天空，又開始了對外太空雄心勃勃的探索。
結(jié)論再明顯不過了，看看我們身邊的環(huán)保主義者們形形色色的口號，你也許就是其中的一員，甚至?xí)X得自己一點都不過分。當(dāng)然單獨的一個環(huán)保主義者也許并不過分，問題在于所有的環(huán)保主義者們加起來，構(gòu)成一股強(qiáng)大的力量，反對石油，反對核電站，反對基因工程，反對太空探索。我曾有言，環(huán)保主義思潮，是一種在人類社會中自生的反人類思潮，各種形態(tài)的meme，都指向一個共同的目的：更少的人口，更低的能源消耗，這是一種自我毀滅的力量。
在電影中，諾蘭的暗示再明顯不過，這個世界是被成功控制了輿論，改造了世界的環(huán)保主義者們滅絕的。它不僅讓人口銳減，生活變得死氣沉沉，還讓我們對大自然的災(zāi)禍毫無還手之力。這不是環(huán)保主義者們預(yù)言的末世，恰恰相反，這是環(huán)保主義者們一手創(chuàng)造的末世。
出路在哪里?電影的答案似乎又回到了好萊塢式的膚淺和俗套，家庭與愛，這代表了人類的另一種天性：繁衍的本能。對這一點，環(huán)保主義者們又一次站在了人性的對立面。不論是激勵主角走下去的動力，還是planb，都在提醒人們，天性是無法磨滅的，而且只有我們的天性可以讓我們存在，而且還將一直存在下去。
故事的結(jié)尾依然是美好的，老去的墨菲躺在病床上，房間里擠滿她的子孫們，正如耶和華對亞伯蘭說：從你所在的地方，你舉目向東西南北觀看，凡你所看見的一切地，我都要賜給你和你的后裔，直到永遠(yuǎn)。我也要使你的后裔如同地上的塵沙那樣多，人若能數(shù)算地上的塵沙才能數(shù)算你的后裔。
我的星際穿越篇十七
《星際穿越》是一部典型的好萊塢科幻電影，劇情無非是地球出現(xiàn)危機(jī)，主角拯救世界。科幻電影的專業(yè)性很強(qiáng)，但《星際穿越》與其他科幻電影相比較，卻在情感方面有很大不同，給我了一種不一樣的感覺。
影片的男主角庫珀是一個內(nèi)心很糾結(jié)的人，他熱愛太空，熱愛生命，他愿意飛上太空拯救地球，但他同時也是一位父親，他也希望能夠陪在孩子們身邊，陪他們長大。他愛地球，更愛他的孩子。這是極為矛盾的，他必須在拯救地球和孩子們之間做出選擇。所以當(dāng)布蘭德教授把他的孩子們的未來擺在他的面前時，他最終還是選擇離開地球。
庫珀在那個“一小時等同于地球上的七年”的星球時，他拼命節(jié)省時間，想要快點回到飛船上，知曉女兒的消息，他不想錯過女兒的成長，可當(dāng)他回到飛船上的時候還是已經(jīng)晚了，他的女兒的年紀(jì)已經(jīng)和他一樣大了。這聽起來很荒謬，可他卻是真實的錯過了女兒的成長。他在飛船里看著已是中年的女兒發(fā)來的視頻消息痛哭流涕，我不知道他到底是出于錯過女兒成長的遺憾還是面對女兒的抱怨的后悔。
庫珀的內(nèi)心很糾結(jié)，他在四維空間看見曾經(jīng)和女兒待在一起的自己，知道自己就是女兒的幽靈時，分明是希望女兒能夠把自己留在地球上的，他給女兒留下“stay”的線索，讓女兒用摩爾斯電碼破譯，希望女兒能讓自己留在地球，陪他們長大。但在他在發(fā)現(xiàn)塔斯也還活著時，他卻選擇了順應(yīng)事情的發(fā)展，在墨菲的房間里留下航天局坐標(biāo)的線索。他分明知道這個坐標(biāo)是一切開始的源頭，他也清楚留下坐標(biāo)自己就會離開女兒，但他還是選擇留下線索。他的內(nèi)心也許是更加偏向于大無畏的。
電影的最后，庫珀從四維空間離開，再醒來時，已經(jīng)躺在土星的“庫珀空間站”了。他終于見到了他的女兒，可他的女兒已經(jīng)是一個白發(fā)蒼蒼的九十多歲老人了，而他卻還是離開地球時的樣子。對于庫珀來說，他只離開了女兒幾天而已，而對于墨菲，他已經(jīng)離開了好幾十年了。時間很奇妙，也很令人無奈。
整部影片我印象最深刻的就是庫珀在四維空間給墨菲留下線索時對塔斯說的話“愛，塔斯，是愛。就像布蘭德說的，我和墨菲之間的交流是可以量化的，這才是關(guān)鍵。那現(xiàn)在該怎么做？找到溝通方式，那塊兒表。”愛這個字貫穿了整部影片，庫珀出于愛，離開地球；墨菲出于愛，在地球上等待父親回來；布蘭德在宇宙中尋找埃德蒙斯，也是出于愛。影片的結(jié)局算得上完美，或許也是因為愛。
我的星際穿越篇十八
2014年11月12日內(nèi)地上映的電影《星際穿越》在當(dāng)年可謂名聲大噪，很多觀眾走出電影院紛紛表示看不懂，并且還聲稱自己的知識不足以去理解這部電影。到底電影里的哪些場景讓國人覺得自己的物理知識不夠用了呢？讓筆者為大家一一梳理。
這是導(dǎo)演諾蘭首次給我們呈現(xiàn)視覺意義上的黑洞，很直觀形象。
黑洞理論。就目前人類的天體物理研究水平，黑洞只存在于理論的數(shù)據(jù)模型，在太空探索中并沒有發(fā)現(xiàn)真實的黑洞存在。黑洞到底是什么樣子的？很多人都會有這個疑問，也促使很多人想去探究這個神秘黑洞的廬山真面目。非常感謝諾蘭導(dǎo)演，把我們從那些晦澀難懂科學(xué)論文關(guān)于黑洞的描述中解放出來，直接從視覺意義上直觀呈現(xiàn)黑洞的樣子。當(dāng)然，電影中的這個黑洞并不是導(dǎo)演憑空想象出來的，而是電影劇組的幕后科學(xué)團(tuán)隊經(jīng)過大量資料搜集整理通過電腦合成后成為了這個樣子。嗯，原來黑洞是如此美妙，太神奇了，讓人印象深刻。
穿越黑洞的過程驚心動魄，也很精彩。
穿越黑洞。在人類現(xiàn)有的技術(shù)條件下，我覺得穿越黑洞邊緣是不太可能實現(xiàn)的。人類對宇宙黑洞的研究表明，黑洞是宇宙中的最神秘的存在，它無處不在卻又仿佛不存在。我們在明它在暗，它巨大的吞噬能力能將恒星等天體輕而易舉地分解殆盡，連光都逃脫不了它的手掌。雖然電影中男主角庫珀憑借高超的駕駛技術(shù)和舍小我為大家的犧牲精神成功穿越了黑洞邊緣，但是現(xiàn)實中是不存在的。
球形蟲洞，時空之間的捷徑，真的是這樣子的嗎。
蟲洞模型。電影中給我們呈現(xiàn)出的是球形蟲洞?，F(xiàn)在宇宙研究表明，蟲洞可能存在于我們太陽系的某處，只是沒有被我們發(fā)現(xiàn)而已。已故著名天體物理學(xué)家霍金在其《時間簡史》一書中詳盡介紹了蟲洞的前世今生。筆者人為，探尋宇宙智慧生命，必須借助蟲洞這種超時空途徑去進(jìn)行短期的星際旅行才能實現(xiàn)。
總之，《星際穿越》這部電影是宇宙題材電影中不可多得的佳作。筆者建議大家多看幾遍，所謂溫故而知新，每看一遍，你就對電影里那些在當(dāng)初覺得難以理解的場景會有一個全新的認(rèn)識。
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