伊豆的舞女讀后感（熱門22篇）

讀后感是讀完一本書后所產(chǎn)生的個(gè)人感受和思考。如何寫一篇較為完美的讀后感呢？以下是一些知名作家對(duì)其他作家作品的讀后感，讓我們一起來(lái)欣賞一下。

伊豆的舞女讀后感篇一

唯美的日本文學(xué)，唯美的川瑞康成，唯美的《伊豆的舞女》。

《伊豆的舞女》是川瑞康成早期的一個(gè)短篇，那淡紫色的哀愁風(fēng)格鮮明地瘋狂滋長(zhǎng)著。它講述了作者與歌女的一段刻骨銘心的愛(ài)情經(jīng)歷，整個(gè)故事像一本水墨連環(huán)畫，輕松而凝重，又像一壺清茶雋秀而清新淡雅。

川瑞康成的藝術(shù)感敏銳細(xì)膩，但《伊豆的舞女》卻沒(méi)有連貫的故事情節(jié)，似乎他的創(chuàng)作全是憑興致進(jìn)行的，獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)想，感人的美的藝術(shù)形象和悲哀的意境，使他的小說(shuō)形成了鮮明的特色，而那純潔舞女也成為他作品中純潔無(wú)暇的象征。

同時(shí)，文中那種連貫首尾的傷感凄清和帶有印象主義的唯美意境，總能抓住讀者。如小說(shuō)的末尾：“我任淚泉涌動(dòng)……”，使那與舞女別離的無(wú)限惆悵和與舞女交往的往事的甜蜜，被作者用感覺(jué)上的清泉含蓄曲折地表現(xiàn)出來(lái)，生動(dòng)新穎。

《伊豆的舞女》是一個(gè)忘情的故事，邂逅與告別，告別也就是永別，在這整個(gè)過(guò)程中，什么都未開(kāi)始卻已經(jīng)結(jié)束了，整個(gè)故事就像一朵蓓蕾，叫人不忍心又不甘心。不忍心看著這兩個(gè)年輕人有愛(ài)不能表達(dá)，有愛(ài)不能開(kāi)放，不甘心眼睜睜地見(jiàn)他們那樣分開(kāi)，剛剛見(jiàn)面就要永別，這個(gè)愛(ài)情故事跟日本人心愛(ài)的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷的悲壯，也許就因?yàn)檫@樣，深受人喜愛(ài)。

《伊豆的舞女》人物塑造的成功也增加了小說(shuō)的魅力。作者成功地塑造了舞女的形象，因而在小說(shuō)中，你可以看見(jiàn)一個(gè)活生生的女人，她就是為“我”端茶而羞澀的舞女。

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伊豆的舞女讀后感篇二

伊豆的舞女，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)像約定的存在。上初中的時(shí)候，同學(xué)借給我一本言情小說(shuō)，具體叫什么名字，甚至什么內(nèi)容我都已經(jīng)記不明了。那時(shí)候很多家長(zhǎng)是不準(zhǔn)自己的孩子看這樣的`書籍的，當(dāng)父親和我談及我看了一半放在桌子上的書時(shí)，是這么說(shuō)的“看一看《伊豆的舞女》吧”

轉(zhuǎn)眼十?dāng)?shù)年，不愛(ài)閱讀的我終于讀完父親推薦給15歲女兒的書。這時(shí)候的我已經(jīng)被歲月磨得感受不到那種初戀的朦朧了。令我更有感觸的，反而是不那么被人津津樂(lè)道的篇章?！妒鶜q日記》彌留的老人，《招魂祭一景》墜馬的一剎那，《空房子》的為生計(jì)女人，《水晶幻想》幾近變態(tài)的丈夫。當(dāng)然，也有《伊豆的舞女》的卑微。

我曾經(jīng)和朋友笑道：“我去了那么多地方，就中國(guó)女性地位最高，尤其是我們成都”。我沒(méi)有去過(guò)日本，也沒(méi)了解過(guò)他的歷史，我從來(lái)不沉浸在書的悲哀里，只是一遍遍的感嘆著，自己是多么的幸運(yùn)?？梢圆槐拔ⅲ梢赃x擇自己的生活，有一個(gè)安定的環(huán)境。

這是我堅(jiān)持閱讀的第五個(gè)月，發(fā)現(xiàn)了些壞習(xí)慣。首先，讀書之前的必要知識(shí)是需要了解得，比如作者的生平經(jīng)歷，作品背景，可笑的是我讀到第三篇了，才發(fā)現(xiàn)這是一本短篇小說(shuō)。其次，我發(fā)現(xiàn)川端的作品，是需要慢慢讀的，哪怕是小說(shuō)（之前總有小說(shuō)可以很快讀完的想法）。很多描寫，慢慢讀也是一種享受，豐富自己的辭藻。

我希望，有一天，我看到美景，可以念出一句詩(shī)來(lái)，而不是“我靠，真美”。

伊豆的舞女讀后感篇三

關(guān)于

范文

我手中的這本薄薄的《伊豆的舞女》，收錄的是川端康成的幾篇短篇小說(shuō)，《伊豆的舞女》大概是最負(fù)盛名的一篇吧。故事講述的是一位孤兒出身的大學(xué)預(yù)科生去伊豆旅行，途中與一群流浪藝人結(jié)伴而行，并且對(duì)其中一位14歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的

愛(ài)

小說(shuō)的情節(jié)很簡(jiǎn)單，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場(chǎng)美麗的邂逅，就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹(shù)葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛(ài)慕之情，但故事并沒(méi)有像一些愛(ài)情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛(ài)情的美感，更多的是

心靈

川端先生在小說(shuō)中布置了一種悲涼的基調(diào)，主人公所見(jiàn)的中風(fēng)老人的病痛，被流感奪去父母性命的三個(gè)孤兒，失去兒子、兒媳的孤苦可憐的老奶奶；受人歧視的流浪藝人中落魄潦倒的榮吉，流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在旅途的榮吉的妻子千代子，哥哥不讓但又無(wú)奈還是做了舞女的熏子，迫于社會(huì)風(fēng)習(xí)自己也看輕女人的阿媽，離開(kāi)故里親人只身做了舞女的百合子等等，無(wú)不反映出一種悲苦，無(wú)奈的.情感，這又正與“因孤兒根性而扭曲了性格”、“不堪令人窒息的憂郁而來(lái)伊豆旅行”的主人公的寂寞與孤獨(dú)相呼應(yīng)。這也許與川端先生自己的經(jīng)歷是分不開(kāi)的。

今天我讀了川端康成的《伊豆的舞女》，作者通過(guò)寫“我”對(duì)一位舞女的注意，來(lái)寫這位舞女她羞澀的言行舉止，為我們展現(xiàn)出一位靦腆的舞女形象，我們也可以從這些動(dòng)作言語(yǔ)來(lái)感受到舞女的內(nèi)心世界，《伊豆的舞女》讀后感。

本文是以“我”和舞女這些藝人行蹤和感情的變化為線索來(lái)寫的，“我”被一位舞女吸引了，一直和這些循環(huán)演出的藝人同路而行。這是“我”也逐漸了解他們和他們成為朋友。

藝人在當(dāng)時(shí)的社會(huì)是一種非常低賤的職業(yè)，但他們有他們自己的自由和

幸福

生活

作者之所以希望和藝人們同路，是因?yàn)橄牒湍菫槊利惖奈枧嗵幍臅r(shí)間長(zhǎng)些。在描寫舞女的外貌時(shí)作者著重描寫舞女那厚密的頭發(fā)和她那充滿著朦朧愛(ài)戀、羞澀的雙眼。她不但喜愛(ài)唱歌跳舞而且棋下的也很好，也十分熱忠詩(shī)歌文章。她下棋和聽(tīng)文章時(shí)的專注給我留下了深刻的印象。從這位舞女的身上能讓人們擺脫對(duì)舞女的頑固印象，而是看到了純真淡雅、羞澀還帶有著些悲傷憂愁的舞女形象。

川端康成因?yàn)橹恼露@得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他極其細(xì)致的用細(xì)節(jié)讓我們走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。這些人物的思想也是值得每一位讀者揣摩的。

伊豆的舞女讀后感篇四

拾起《伊豆的舞女》這本書，櫻花一樣純美的封面就如同它的介紹一般——“世界上最美麗的初戀”。這是川端康成的短篇合集，前半本是他自傳性的經(jīng)歷，后半本則寫了許多生活化的故事，其中包括這篇《伊豆的舞女》。

作者在里面描寫的每個(gè)人物好像都是善良的，那山間駐留時(shí)遇見(jiàn)的老婦，那南伊豆溫泉時(shí)碰到的紙商人，那一路陪伴主人公的榮吉、千代子、百代子以及與主人公互吐情愫的熏子，那在最后臨行時(shí)遇見(jiàn)的礦工們和在船上鄰座的準(zhǔn)備去東京趕考的少年。當(dāng)然還有主人公自己。作者在篇幅不多的文章中，有詳有略的敘述了自己在這一短途旅行中遇見(jiàn)的各色人。他們經(jīng)歷著各自的生活，從事著各自的職業(yè)。但總是能看到的共性：他們都是那么平易近人，古樸的民風(fēng)伴著溫厚的民俗。讓人從始至終心里都是溫暖的。

川端康成的文字影像感極強(qiáng)，筆觸尤為細(xì)膩，我有種錯(cuò)覺(jué)是在看紙上的電影，閱讀中腦海里總是不停浮現(xiàn)出一幀幀的圖畫。最美麗的事物往往充滿著遺憾，少年與舞女這段初戀之所以美麗，也是因?yàn)樗腵透明與破碎。黑暗的隧道，冰冷的雨滴，通往伊豆的出口微微透出了亮光……流淌在這些字里行間的曖昧，然而愛(ài)就在唇邊，卻沒(méi)有人能夠說(shuō)出口，甚至連眼角眉梢的歡欣也要妥善隱藏。少年的愛(ài)情，帶著沒(méi)來(lái)由的恐懼與躊躇，沒(méi)有錢，即便舍不下那誠(chéng)摯的舞女，終究輕言離開(kāi)了。舞女的愛(ài)情，赤誠(chéng)而純粹，但她只是居無(wú)定所的賣藝人，也許就要在生活的逼迫之下失去貞潔，永遠(yuǎn)也不敢奢望那個(gè)少年的愛(ài)。

合上書頁(yè)，淡淡的哀愁縈繞心間，沉浸在故事帶來(lái)的無(wú)力感之中。川端康成的文字如同一杯香茗，讀后唇齒之間留有淡淡的香氣。那美的感覺(jué)正像書中的少年所言：“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了?！?劉佳寧)。

伊豆的舞女讀后感篇五

捧起川端康成的這本輕盈的書，懷著對(duì)初戀的憧憬讀下去，再度抬頭時(shí)卻仿佛把那紅塵情愛(ài)、恩怨都經(jīng)歷了一遍。起初我沒(méi)有流淚，川端康成的筆墨在少女沖著遠(yuǎn)去的航船揮動(dòng)潔白無(wú)瑕的手絹時(shí)戛然而止，那么我愿意滿懷希望——少女永生都為這場(chǎng)遭遇感到溫暖。

我能從作者的筆觸中感受到那個(gè)山頭的風(fēng)景有多么美，綠色的縈繞下煙雨朦朧，木制的矮小房屋斷斷續(xù)續(xù)地出現(xiàn)在顛簸、泥濘的山路上。一間逆旅里，戴著學(xué)生帽的少年靜靜地坐在木頭臺(tái)階上，含著笑，注視著廳前一個(gè)手執(zhí)小鼓、忸怩地扭動(dòng)著腰肢的小姑娘。兩朵粉紅的桃花浮現(xiàn)在了如水的玉面上，讓日本人民沉醉的小調(diào)咿咿呀呀、不絕如縷，一如姑娘靦腆的姿容左右搖擺，飄忽不定，卻又那么明媚、動(dòng)人。大概這不算是一場(chǎng)驚艷的相遇，卻讓讀它的人感受到山泉一樣的清新，我們找不到一絲邪惡的欲望，我們也無(wú)法探知年輕的男子心中是否種下情根，卻愿意義無(wú)反顧地讀下去。

被少年愛(ài)慕的歌女踩著易掉的木屐，沖上前去要與少年同行，固執(zhí)的她大汗淋漓。少年與歌女一行人辭別后，途徑老婦人家，老婦人蒼老的聲音道出這世間歌女的辛酸，眼前浮現(xiàn)著那些笑靨如花的姑娘們隨著撥浪鼓、四弦琴裊裊歌舞的場(chǎng)景，猶如一把利刃，剎那將一切美好事物都斬?cái)啵瓉?lái)美好后面如此可怕，那些賣唱的歌女賣掉的不止是柔美的身段臉容，更是無(wú)法追討的歲月年華。再次相遇，少年滿足地追逐著少女快不起來(lái)的步履，將只屬于她的嬌羞一覽無(wú)余。小歌女純潔的音容在零碎的燈光下閃現(xiàn)，少年又獨(dú)自懷揣忐忑的心情洞悉周遭一切，一夜不眠，直到望見(jiàn)少女赤裸的、干凈的軀體時(shí)，他又綻放出無(wú)比舒暢的笑。

離別在即，遲來(lái)的少女默默送上牢牢插進(jìn)秀發(fā)的木梳，深深的無(wú)奈與沒(méi)有完全消散的、甚至從未展露的激情，統(tǒng)統(tǒng)跟隨無(wú)情的海水離開(kāi)。岸邊執(zhí)著的歌女望著愈行愈遠(yuǎn)的心中愛(ài)人，終于再也忍不住，她踮起腳尖，滿含熱淚、拼盡全力地?fù)]動(dòng)著白帕相送。

有人可能以為這不過(guò)是場(chǎng)沒(méi)有結(jié)果的、溫柔的邂逅，但我堅(jiān)信川端康成筆下的這位歌女送走的是滾滾紅塵之中最美的愛(ài)情。而滾滾紅塵，有多么累，又有多么艱辛!是的，世上沒(méi)有太多的奇跡，我不知道作者為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局，卻能推測(cè)出世人為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局。終于，淚還是流下來(lái)了。

伊豆的舞女讀后感篇六

有種愛(ài)情注定不能在真實(shí)生活中被尋得，就像川端康成筆下的這個(gè)空靈、靜謐、卻又彌漫著淡淡哀傷的故事。在這段故事里，沒(méi)有轟轟烈烈的海誓山盟、沒(méi)有纏綿悱惻的長(zhǎng)相廝守，甚至于沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)的世俗脂粉。

故事的情節(jié)很簡(jiǎn)單：在一個(gè)煙雨迷蒙的季節(jié)，一個(gè)就讀于大學(xué)預(yù)科的少年，在一次本該孤獨(dú)的旅行中邂逅了一位美麗的舞女。到這里，如果按照世俗人的想法，那么接下來(lái)便是花前月下、卿卿我我。但在這個(gè)故事里，少年與舞女卻僅僅只是通過(guò)幾眼凝眸、幾句片語(yǔ)來(lái)演繹這段青澀而又朦朧的戀情。不能怪他們年少無(wú)知，不能怪他們懵懂青澀，這樣的悲傷就像是那美麗的相遇，是注定好了的。一個(gè)是身世孤苦的少年，一個(gè)是輾轉(zhuǎn)漂泊的舞女，或許對(duì)他們而言，能夠在這樣一個(gè)美麗的季節(jié)相遇便已是最大的緣分。當(dāng)旅途結(jié)束時(shí)，來(lái)送他的舞女雖然心中有說(shuō)不出的難受，但卻始終沉默。船開(kāi)了，舞女的身姿漸漸遠(yuǎn)去，消隱。少年沮喪地躺在床上，眼淚撲簌撲簌地往下淌。而那個(gè)關(guān)于冬天里的約定，我們無(wú)從知道是否能夠?qū)崿F(xiàn)，或許也只有這樣一個(gè)無(wú)果的結(jié)局才能讓人感到雋永，才能讓人細(xì)細(xì)回味。

故事讀完，突然想起了一段對(duì)于伊豆的評(píng)價(jià)：伊豆不同于東京，東京的繁華它沒(méi)有；伊豆不同于奈良，奈良的睿智它沒(méi)有；伊豆更不同于京都，京都的古風(fēng)古韻它也沒(méi)有。它所擁有的，只是那淡季的憂郁與純真的自然吧，而這份憂郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀，因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺(jué)得合情合理。

世界上沒(méi)有一個(gè)國(guó)家如同日本這般狹長(zhǎng)而美麗：春有櫻花樹(shù)海；夏有野芳佳木；秋有楓葉素潭；冬有雪山溫泉。四時(shí)不同的美景幾乎都可以在這個(gè)小島國(guó)里尋得。然而，正是島國(guó)的特性又使得日本人骨子里透露著一絲淡淡的絕望：村上春樹(shù)如此，山島由紀(jì)夫如此，川端康成自然也不例外。他用濃郁的日本情調(diào)將這牽掛人心的初戀渲染得極具東方美感，那種日本人特有的哀愁、頹廢，也讓整篇文章充斥著說(shuō)不出的情調(diào)，時(shí)而甜蜜，時(shí)而哀傷。

川端康成曾寫過(guò)：“‘平安朝’的物哀成為日本美學(xué)的源流”；“美與悲是相通的”。物哀，是日本的美學(xué)觀點(diǎn)，是日本人的人生觀、價(jià)值觀、宇宙觀，其含義簡(jiǎn)單說(shuō)便是觸物傷懷，真性流露。大概正是源自于這種觀點(diǎn)，日本人遂養(yǎng)成了重生輕死、追求瞬間美的精神內(nèi)涵。這種內(nèi)涵其實(shí)不僅僅體現(xiàn)在文學(xué)方面，像東山魁夷的畫，日本民俗樂(lè)器中的尺八，以及多有重復(fù)疊唱的日本民謠，這些但凡帶有日本特色的東西都有著這種內(nèi)涵，仿佛天生帶來(lái)一般。

其實(shí)從書中，我們也可以看到自己的影子，那種維特式的煩惱我們每個(gè)人也都經(jīng)歷過(guò)。就設(shè)想故事是真實(shí)的，少年在和舞女分離后或許便會(huì)永不相見(jiàn)，更或許，有那么一天，舞女的聲音、笑容、甚至名字都會(huì)消失在少年的記憶中，但對(duì)少年來(lái)說(shuō)，這段朦朧的初戀是絕不會(huì)忘記的。因而對(duì)于我們而言，如果遇到過(guò)，不管是人還是物，那么就別錯(cuò)過(guò)，或許就因?yàn)槟且凰查g的轉(zhuǎn)身便會(huì)留下一輩子的遺憾。

王光輝/文。

偉大的作家總是能寫出全人類共同的感受。所以，偉大的文學(xué)作品的思想感情往往是超越種族、階級(jí)、文化層次等界限的，是普遍存在于各種讀者當(dāng)中的。

川端康成的短篇小說(shuō)《伊豆的舞女》（人教社《語(yǔ)文讀本》第二冊(cè)第三課），就飽含著這種深刻又普遍的感情。文中的“我”，二十歲，頭戴高等學(xué)校的制帽，肩挎一個(gè)學(xué)生書包。不正是年少情狂又善良真誠(chéng)的大一學(xué)生嗎？抑或是渴望美好又難耐沖動(dòng)的高中生？下面就“我”與舞女同行的過(guò)程為線索，講一講“我”的心理變化過(guò)程。

“我”到伊豆旅行的原因是“忍受不了那種令人窒息的憂郁”。這表明，“我”是帶著苦悶和躁動(dòng)來(lái)到伊豆的。生理迅速成熟，內(nèi)心的欲望像氣球一樣吹起來(lái)，學(xué)習(xí)生活又是那樣的枯燥和繁重，很容易造成青少年莫名的郁悶和孤獨(dú)。這一點(diǎn)，正如文中的“我”。

“我”和舞女第一次邂逅，是在湯川橋?！拔也粫r(shí)地回頭看她們，一股旅行的情趣油然而生?！薄拔摇睅е鄲灪驮陝?dòng)到了異域他鄉(xiāng)，而且是獨(dú)自一人，正是可以“為所欲為”的機(jī)會(huì)。恰好遇到一個(gè)十五六歲的漂亮又單純的小姑娘，而且她是舞女（當(dāng)時(shí)，日本的舞女很多是妓女）。“旅行的情趣”是什么樣的情趣呢？我想，不僅僅是弗洛伊德的“本我的喚醒”還有“渴望被愛(ài)、渴望陪伴”的感受。所以，“翌日晚上在湯島”“我”“聚精會(huì)神地觀賞著那位舞女在門廳里跳舞”。這“聚精會(huì)神”，是潛意識(shí)的進(jìn)一步展露，是快感的前奏。

“我”先處心積慮地摸清了舞女這一行人的路線。（“白天在修繕?biāo)拢裉焱砩蟻?lái)到湯島，明天可能越過(guò)天城嶺南行去湯野溫泉?！保┤缓?，“我”故意讓人家先走，再“浮想聯(lián)翩，急匆匆地趕來(lái)”?！拔摇鄙踔撩爸笥曜汾s，“因?yàn)橐粋€(gè)希望在催促我”。這個(gè)“希望”實(shí)際上是“我”到處尋找的情感出口。

在茶館，“我如愿以償”，卻“氣喘和驚慌”地“沒(méi)有言語(yǔ)”。這種驚慌和恐懼也是青少年心理能量突然獲得釋放時(shí)的一種心理反差。

茶館老太婆說(shuō)，那舞女“哪兒有客人，就住哪兒?jiǎn)h”。這句話“煽起了我的邪念”。初露端倪的性的欲望終于被點(diǎn)燃了！邪念的火苗勢(shì)不可擋卻有種種顧慮。目的一旦明確，這驚慌和恐懼必然更加強(qiáng)烈。所以，當(dāng)“我”在山路上“追上了她們”，用“佯裝冷漠的樣子”來(lái)掩蓋內(nèi)心的恐慌。幸好，善解人意的漢子（舞女的哥哥）欲言又止，為我遮羞。“您走得真快……正好，天放晴了?！?/p>

舞女和“我”的對(duì)話，是開(kāi)啟“我”心底秘密之門的鑰匙。我問(wèn)“冬天也能游泳嗎？”，顯然對(duì)“學(xué)生哥”來(lái)找舞女（不是主人公薰子）的真實(shí)目的不清楚。這懵懂地了解，恰恰激發(fā)了強(qiáng)烈的好奇。（如果是透徹地知曉，也許會(huì)坦然處之）四十歲的女人說(shuō)，“這孩子有戀情哩”。一句“意外的話”，“戛然中斷”了“我”的遐思。此時(shí)，“我”心里有煩躁、情趣、邪念和恐慌又增加了嫉妒。

小說(shuō)第二部分尾部，“我”在溫泉旅館里輾轉(zhuǎn)難眠雨夜聽(tīng)鼓?！斑h(yuǎn)處隱約傳來(lái)了咚咚的鼓聲”是舞女在為人表演?！拔?guī)缀跻褤跤臧遄テ扑频拇蜷_(kāi)了它，把身子探了出去”充分表現(xiàn)了“我”為舞女擔(dān)心的焦慮。“那舞女今晚會(huì)不會(huì)被人奸污呢？”“我”嫉妒“男人們”肆無(wú)忌憚地與舞女調(diào)笑，然而，“我”鄙視他們?！拔摇毙枰?，但是“我”高雅；“我”追求，但是“我”怯懦。更糟的是，“我”恨自己的怯懦。這很像郁達(dá)夫小說(shuō)《沉淪》里，中國(guó)留學(xué)生聽(tīng)到日本妓女在隔壁與客人調(diào)笑時(shí)的感受。

翌日上午，“我”問(wèn)漢子：“昨夜里鬧騰得很晚吧？”“我”想盤問(wèn)舞女的情況。漢子遮遮掩掩“裝出無(wú)所謂的樣子”，就更讓“我”擔(dān)心了。其實(shí)不是擔(dān)心，是沖動(dòng)和嫉妒。當(dāng)然，漢子的偽裝是在“我”看來(lái)的偽裝。

“我”在南伊豆的溫泉浴池目睹了舞女“潔白的裸體”。這是“我”心路歷程中的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。那一刻，“我”竟然不再恐慌也不再有“邪念”，“我”只是“快活、興奮，又嘻嘻地笑了起來(lái)”。舞女青春靚麗的胴體，像“一股清泉蕩滌著我的心”。舞女舉止大方毫無(wú)忸怩。這從心靈到軀體的美，給我安慰讓我放松。多日來(lái)積壓的情感得到了釋放，就像一只快要爆破的氣球得到疏導(dǎo)。躁動(dòng)的心漸漸平息。

接下來(lái)，“我”從容地與舞女交往。“我”饒有興致地與她下棋讀書。“我”滿懷同情地答應(yīng)要陪他們?nèi)ソo寶寶做七七?！拔摇庇淇於崎e地和她在山頂聊天?！拔摇毙拇娓屑さ卮饝?yīng)“帶她去看電影”。舞女的陽(yáng)光氣質(zhì)，完全照亮了“我”心里的陰霾。

至此，“我”的心路歷程基本上走完了。縱觀全文，“我”帶著荷爾蒙憂郁和煩躁去旅行，邂逅了美貌又單純的舞女薰子?！拔摇眱?nèi)心產(chǎn)生一種情趣，很快就燃起了邪念的火苗。“我”一路追隨舞女，每一次接觸都有一陣狂喜一陣心慌意亂。本性沖動(dòng)，寂寞煎熬，妒火中燒，“我”的精神幾乎崩潰。這時(shí)，舞女青春美麗的身體讓“我”滿足，舞女純真和清雅的心靈讓“我”平靜。

“我”懂得了要享受美首先得欣賞美尊重美?！拔摇倍昧蓑}動(dòng)可以平息，情感需要撫慰，但必須用“愛(ài)”做根基?！拔摇蔽虺隽巳松恼嬷B，人性的本真。

在跟隨舞女輾轉(zhuǎn)奔波以后，在蠢蠢欲動(dòng)幾乎偷嘗禁果以后，在目睹了魂?duì)繅?mèng)縈的人間尤物以后，在與舞女愉快交往以后，二十歲青年的躁動(dòng)的心，平靜了，塌實(shí)了，滿足了，感動(dòng)了。所以，小說(shuō)結(jié)尾，“我任憑淚泉涌流”，“頓時(shí)覺(jué)得舒服了”。

男人的成長(zhǎng)，是從有女人開(kāi)始的，不對(duì)嗎？

（責(zé)任編輯：陳薈楠。本文作者王光輝，現(xiàn)為中學(xué)語(yǔ)文教師）。

伊豆的舞女讀后感篇七

一連看了三篇川端康成的小說(shuō)也不覺(jué)得累，《伊豆的舞女》讀后感800字。儀式因?yàn)槠蹋且驗(yàn)榍楣?jié)很簡(jiǎn)單。

有的作家在發(fā)展情節(jié)之前喜歡先寫寫景物，這讓許多著急知道故事下文的讀者抓耳撓腮。若是看這篇小說(shuō)，抱著這樣的心態(tài)肯定是不行的。因?yàn)槿啃≌f(shuō)的情節(jié)就是一個(gè)學(xué)生，趕上了一家在旅行途中的巡回藝人，學(xué)生對(duì)這家人中的一個(gè)女孩兒產(chǎn)生了別樣的興趣。這女孩兒是舞女。路上他們有互動(dòng)，也許當(dāng)在溫泉學(xué)生看到女孩兒裸體的時(shí)候他達(dá)到了高潮。最后男學(xué)生還掉了眼淚，原因是他跟這群巡回藝人分別了。

從情節(jié)上來(lái)說(shuō)，這個(gè)小說(shuō)無(wú)聊到了一定程度，喜歡金庸或是大仲馬的讀者對(duì)這本書的興趣會(huì)在看完5頁(yè)之后徹底消失；對(duì)島國(guó)文化產(chǎn)業(yè)有特殊期待的人看完后也許會(huì)產(chǎn)生“褲子都脫了你就讓我看這個(gè)”的感受；也許只有喜歡《洛麗塔》的同好們才會(huì)抱著獵奇和文化比較的心態(tài)來(lái)對(duì)此書一探究竟。

實(shí)際上這篇小說(shuō)，甚至川端康成很大一部分創(chuàng)作都要從細(xì)微處去體會(huì)。如人物微表情的變化反應(yīng)的細(xì)小情緒的變化，窗外門邊不起眼的景物；人與人之間微妙的情緒互動(dòng)，讀后感《《伊豆的舞女》讀后感800字》。這些才是《伊》與眾不同的地方。

這種描寫需要極強(qiáng)的觀察力和細(xì)致入微的心思。知道現(xiàn)在，這也是日本文化產(chǎn)業(yè)的優(yōu)點(diǎn)，最典型的如藝術(shù)家新海誠(chéng)，其作品的特點(diǎn)便是每一幀的畫面都能定格成畫。而且其鏡頭經(jīng)常給到我們平常都能看到，甚至很美，但卻總忽略的地方。比如飄落櫻花的肖像，墜滿落葉和易拉罐的路邊，不斷搖擺的咣當(dāng)作響的火車車廂，雪夜城市斑斕的天空。除此之外，拿捏人物情緒的波動(dòng)也是新海誠(chéng)的拿手好戲。他的故事也很簡(jiǎn)單，如《秒速五厘米》就是兩個(gè)小學(xué)生有朦朧的情感，但隨著距離和時(shí)間的拉長(zhǎng)，慢慢分手的故事。但很多細(xì)小的地方，如男生坐在趕往女生所在地的火車上，大雪封路，每站都晚點(diǎn)，男生獨(dú)白“時(shí)間仿佛帶有惡意，緩慢地在我身上跨過(guò)?！薄拔彝蝗挥X(jué)得自己太多渺小，有一種巨大的物體阻隔在我和她之間。”這種程度的剖析，有幾分《伊》的味道了。

總的來(lái)說(shuō)，這是部處處有細(xì)節(jié)的小說(shuō)，沒(méi)有哪一處細(xì)節(jié)驚艷，但所有這些細(xì)節(jié)卻形成了一種很好的氛圍，濃濃的揮之不去。至于是什么氛圍，在后兩篇讀后感中，我們?cè)僬f(shuō)。

伊豆的舞女讀后感篇八

川端康成：“無(wú)論《伊豆的舞女》還是《雪國(guó)》，我都是懷著對(duì)愛(ài)情的感謝之情來(lái)寫的?！睂?duì)我來(lái)說(shuō)，無(wú)論《伊豆的舞女》還是《雪國(guó)》我都是懷對(duì)愛(ài)情的感謝之情來(lái)讀的。這句話貌似不適合我，是的，不適合我。

舞女名薰子，豆蔻年華。豆蔻年華的女子，最為可愛(ài)，美麗。對(duì)作者而言，她懷有對(duì)愛(ài)情的憧憬，而她，也讓人愛(ài)不釋手。就像作者見(jiàn)到舞女時(shí)的呆若木雞，而舞女的害羞與矜持也更讓作者傾心。

其實(shí)作者對(duì)舞女的喜愛(ài)從頭至尾從來(lái)斷過(guò)，一開(kāi)始，他本是來(lái)旅行，但看到藝人中的舞女后就再無(wú)心思，開(kāi)始一心跟著他們。其中有一個(gè)奇妙的心理：舞女走后，作者并未立刻跟上，而是算好了時(shí)間再去，對(duì)老太婆的交談可看出作者的心急，一心系著舞女；而追上舞女之后也并未立刻停下，而是走在了前頭。這與《湯姆索亞歷險(xiǎn)記》中湯姆遇到漂亮女孩做了一套難度很大的體操一樣，雖然喜歡的方式不一，但性質(zhì)一樣。

作者喜歡舞女的矜持：在下棋時(shí)，先是很有禮貌，保持著很大的距離，而后竟爬在了棋盤上。這樣的表現(xiàn)是大多女孩都有的。再比如說(shuō)，舞女想讓作者朗誦，卻不直說(shuō)，這種純粹誰(shuí)不喜歡呢？作者喜歡舞女的天真爛漫：洗浴時(shí)一絲不掛地跑步外面，看到作者滿心喜悅。這樣表現(xiàn)，女孩極少有，當(dāng)然了，舞女還是個(gè)孩子。作者還喜歡舞女的害羞：在談到有學(xué)生哥游泳時(shí)，想說(shuō)不敢說(shuō)的害羞讓作者怦然心動(dòng)。作者更喜歡舞女喜歡自己而不語(yǔ)：離別之際，舞女蹲在岸邊卻一言不發(fā)，直到臨走時(shí)才揮手告別，讓人看了不禁憐憫起來(lái)。

評(píng)論結(jié)束了，有人可能心生疑惑：不是評(píng)論嗎，關(guān)于我本人的觀點(diǎn)怎么如此少？讀者不妨將文中些許“人”和“作者”換成“我”。

伊豆的舞女讀后感篇九

《伊豆的舞女》發(fā)表于一九二六年，是日本著名作家川端康成的成名作，系根據(jù)他十九歲那一年的經(jīng)歷敷演而成，通篇洋溢著青春的氣息與少男少女“涓涓細(xì)水”般的感情，被譽(yù)為青春文學(xué)的杰作、“永恒的暢銷書”。

“那一年，我二十歲，戴一頂高等學(xué)校的學(xué)生帽，穿著藍(lán)底碎白花的上衣和裙褲，肩上背著書包，獨(dú)自個(gè)兒在伊豆旅行，已經(jīng)第四天了”，這是《伊豆的舞女》中的一段原話，年輕的主人公是個(gè)孤兒，性格怪癖，想一個(gè)人來(lái)伊豆旅行、散心，途中與一伙江湖藝人相遇了，也是第一次看到“舞女”。

“舞女看上去像有十七歲了，梳了一個(gè)大發(fā)髻，古色古香，挺特別的?！保拔也粫r(shí)回頭張望，萌生了一股天涯羈旅的情懷”。只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的兩句敘述，每一位讀者都從主人公身上找到了自己的影子。

主人公估算了藝人們的行進(jìn)路線，想繞近路趕上去再看一次舞女，不料在半路就遇上了。淳樸熱情的藝人們很快與主人公成為了朋友。

黃昏時(shí)分，大雨傾盆，藝人們給叫到酒宴上表演去了，主人公聽(tīng)到女人曼聲的尖叫，“我的神經(jīng)繃得緊緊的，一直敞著門，動(dòng)也不動(dòng)地悶坐著”。“每次聽(tīng)到鼓聲起(舞女是負(fù)責(zé)打鼓的)，心頭就赫然一亮”，“鼓聲一停，我就受不了，身心仿佛已沉沒(méi)于暴雨聲中”。“悶坐”、“赫然”等詞，把主人公害怕舞女遭人玷污的緊張心情描寫得淋漓盡致。作者對(duì)主人公心理的描寫細(xì)膩、真實(shí)。我們仿佛能看見(jiàn)屋外雷雨陣陣，一個(gè)男孩子在一片寂然的走廊上，張大眼睛，循著藝人們適才的腳步聲悄悄爬去，想要透過(guò)黑暗，看個(gè)究竟。在這個(gè)屋外雨潺潺，屋內(nèi)隱約傳來(lái)歡聲笑語(yǔ)的夜晚，主人公在傾聽(tīng)著、盼望著、煩憂著，在自己一手創(chuàng)造出來(lái)的孤單、陰暗情緒中越陷越深，也初次體會(huì)到了“原來(lái)感情這么傷”。

第二天，“長(zhǎng)空一碧，明媚已極”，卸了妝以后，舞女裸著身子在浴池里嬉戲，主人公這才發(fā)現(xiàn)自己有點(diǎn)自作多情了，“我才發(fā)現(xiàn)她還是個(gè)孩子啊”，“我好開(kāi)心，爽朗地笑個(gè)不?！薄胺路饓m心一洗，頭腦也清亮起來(lái)”，主人公自己也意識(shí)到了前一晚的失態(tài)，也意識(shí)到自己與藝人社會(huì)地位的不同，好像是要說(shuō)服自己，這個(gè)女孩并不是他理想的感情對(duì)象?？墒?，這種自我暗示是徒勞的，他依然被舞女深深地吸引了。

她們表演休息的時(shí)候，“我和舞女玩起五子棋來(lái)，因?yàn)槲堇镏挥形覀儍扇?，起初她離得老遠(yuǎn)的，要伸長(zhǎng)胳膊才能下子。漸漸地，她忘乎所以，專心致志，上身竟遮住了棋盤，那頭美得異乎尋常的黑發(fā)，簡(jiǎn)直要碰到我的胸脯。募地，她臉一紅，說(shuō)道：”對(duì)不起，要挨罵了?！叭酉缕遄泳团艹鋈チ恕！?/p>

在這里，我們看到，不只是主人公，舞女也朦朧地感覺(jué)到，身為藝人是不能同公子身處一室的。但沒(méi)有什么可以阻止兩顆年輕的心互相探尋，互相接近。在認(rèn)真、虔誠(chéng)的感情面前，世俗的偏見(jiàn)也好、規(guī)矩也罷，統(tǒng)統(tǒng)被融化了。

茶館里有人輕輕拍了拍舞女的肩膀，舞女的監(jiān)護(hù)人，同為藝人的姆媽就兇巴巴地板起臉。當(dāng)我念故事給她聽(tīng)的時(shí)候，她卻照舊“痛痛快快地靠近我跟前，我已開(kāi)始念故事，她就把臉湊過(guò)來(lái)，都快挨上我的肩膀，表情十分認(rèn)真，眼睛閃著光芒，聚精會(huì)神地盯著我的前額，一眨也不?！?。主人公事實(shí)上是深受感動(dòng)的。因?yàn)樗枪聝?，向?lái)不喜歡別人對(duì)他親昵，給他溫暖，結(jié)果愈發(fā)抑郁、苦悶不堪。但是舞女給了他真、善、美，主人公在這份幸福與溫暖里，看見(jiàn)了自己過(guò)往的冷漠與待人接物上的過(guò)錯(cuò)?！八执笥趾诘拿黜櫯紊耧w，是她最美麗動(dòng)人之處。雙眼皮的線條，有說(shuō)不出的嫵媚?！迸R近旅途終點(diǎn)，聽(tīng)到小舞女說(shuō)他“是個(gè)好人”，一句平平常常的話，對(duì)主人公而言，卻也意義重大，他好似再一次看到了這一線光亮，一掃長(zhǎng)久以來(lái)“受人施舍”的屈辱感，內(nèi)心的苦惱得到蘇解。

而主人公呢，卻無(wú)法為舞女做些什么。這也許是作者回憶往事，無(wú)法釋懷的地方。

舞女想要去看電影，姆媽不允，有一天，“當(dāng)我正要離開(kāi)屋子，舞女便搶先到大門口，給我擺好木屐，自言自語(yǔ)似得悄聲說(shuō)：

”記著領(lǐng)我去看電影啊?！?。

在這個(gè)”我“即將回城市的前夜，姆媽的這個(gè)決定，意味著很多東西。姆媽似乎可以代表當(dāng)時(shí)的社會(huì)輿論，因此，這一決定的首要一點(diǎn)，便是意味著舞女與”我“的感情是不被世俗允許的。

”我一個(gè)人孤獨(dú)地看電影，到了那邊便旋即離去了?！?。

主人公在自己內(nèi)心的孤寂里，感覺(jué)到了舞女的嘆息。

”街市黑沉沉的。我覺(jué)得，仿佛遠(yuǎn)處不斷傳來(lái)隱約的鼓聲。我無(wú)端地?fù)涫亓粝铝搜蹨I。

作品的結(jié)尾處，是小舞女那欲說(shuō)還休的依依離情，少年書生“涓涓而流”的感傷淚水。由于作品取材于旅途，在明媚的伊豆風(fēng)光的襯托下，格外添上了一抹鄉(xiāng)愁。

伊豆的舞女讀后感篇十

開(kāi)篇的描寫像我正在喝的白蘿卜排骨湯一樣，有形卻沒(méi)什么味道。怎么也讀不出情竇初開(kāi)的感覺(jué)，反而覺(jué)得一切過(guò)于順暢，有點(diǎn)老司機(jī)。

直到舞女一行人的關(guān)系和身世展露開(kāi)來(lái)，我才開(kāi)始與人物產(chǎn)生共鳴。她們很自然地提及了去世的嬰兒，這一話題之后又反反復(fù)復(fù)，甚至成為了一條線索。嬰兒斷七的場(chǎng)景至結(jié)尾也沒(méi)有出現(xiàn)。（不得不說(shuō)川端康成的文字其實(shí)相當(dāng)犀利）。

從最初的旅館老夫妻，到卑賤的舞女一家，以及離別時(shí)偶然相遇的'老婆婆，這名生活寬裕的少年的伊豆之旅直接與社會(huì)最底層的人民接觸：他們身世悲慘，但從不過(guò)度怨憤感傷，面對(duì)生計(jì)洋溢著熱情，面對(duì)善意也心存感激。

少年經(jīng)過(guò)綱代和熱海的傍晚，正是青春的感覺(jué)。

伊豆的舞女讀后感篇十一

知君情深意也厚，憶人全在不言中。

“我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么也沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了?！薄拔摇弊罱K還是離開(kāi)了，一場(chǎng)宛若櫻花般美麗的旅途，一場(chǎng)純潔而美麗的愛(ài)情，還未完就待續(xù)……朦朦朧朧的情愫，隔著薄薄的一張紙，卻沒(méi)有捅破，微微透著遺憾和感傷。

熏子，在那個(gè)學(xué)生哥心中你“簡(jiǎn)直美麗極了”。在浴場(chǎng)，你一絲不掛地跑出來(lái)，伸張雙臂，叫喊著什么?？吹綄W(xué)生哥，你反而踮起足尖，興奮愉悅。難以相象，你是有多開(kāi)心。的確，你更像一個(gè)什么都不懂的小孩子呢，沒(méi)有所謂的害羞。和這個(gè)你佩服的學(xué)生哥在一起，你的臉總是緋紅。聽(tīng)到他可以和你同行，你的微笑瞬間綻放;離別之際，你緊閉雙唇，想說(shuō)什么吧，想表達(dá)留念之意。我難過(guò)你望著船兒離開(kāi)，始終緊閉雙唇。誓[注:盟：盟約;誓：誓言。指男女相愛(ài)時(shí)立下的誓言，表示愛(ài)情要象山和海一樣永恒不變。]。他們只是通過(guò)幾次回眸，幾滴清淚來(lái)詮釋這若有似無(wú)的情愫，于是眼波流轉(zhuǎn)之間，上演了一出青澀而憂郁的如煙似霧的少年情懷。

舞女熏子不但愛(ài)好唱歌跳舞，還擅長(zhǎng)下棋，棋藝非凡，還熱衷詩(shī)詞文章，縱使藝人在老太婆乃至當(dāng)時(shí)人們眼中是卑微的，是“哪兒有客人就住在哪兒”的低賤之人，但在“我”眼中并不這么認(rèn)為，她下棋時(shí)和聽(tīng)文章時(shí)的專注給“我”留了深刻的印象。動(dòng)身前一天晚上，熏子本想和我一起去看的電影，卻得不到阿媽的同意，她顯得很淡漠，可以想象她心中有多遺憾，會(huì)不會(huì)甚至有怨恨。川端康成塑造了一個(gè)清純，可愛(ài)的舞女，豐富的內(nèi)心，細(xì)致的人物刻畫描寫是這篇文章的精彩之處。

伊豆的舞女讀后感篇十二

一直對(duì)和日本有關(guān)的事物有著某著抵觸情結(jié)。下意識(shí)去排斥相關(guān)的一切。

去接觸，才發(fā)現(xiàn)自己的狹隘，是不了解的偏見(jiàn)。

去接觸，才發(fā)現(xiàn)其中的一些美好，它們本就存在。

看《非誠(chéng)勿擾》，我跟朋友說(shuō)，我可以因?yàn)檫@個(gè)片子喜歡上葛優(yōu)。我還想說(shuō)，里面清新淡雅的北海道和人物風(fēng)情，也讓我窺見(jiàn)了屬于那個(gè)隔水相望鄰邦的美麗。

我說(shuō)自己是一個(gè)包容的人。

然而，包容不是說(shuō)到的，包容是去實(shí)踐，去體驗(yàn)。

包容，不存在任何事先的偏見(jiàn)，它應(yīng)該是以一種海納百川的開(kāi)放心態(tài)，去了解，去接觸，去挖掘這個(gè)世界……任何事物都有它存在的意義和獨(dú)到之處。

用一雙嬰兒般的眼睛去看這個(gè)世界，呈現(xiàn)到眼睛里將是不同凡響的驚人美麗。

用一顆柔軟的心去體悟，落在心坎上的將是無(wú)與倫比的美好感覺(jué)。

文字，載著所思所感，更是傳遞著人世界最美好的人類情感?？梢孕凶呤澜缰?，先去閱讀世界。記得老克說(shuō)，當(dāng)他越是去到世界更多的地方，越是發(fā)現(xiàn)人類的最本質(zhì)的東西和情感都是一樣的。我讀川端康成的小說(shuō)，便體驗(yàn)到了那種于人最本質(zhì)的純真和美好。

一個(gè)民族于一個(gè)時(shí)代，有他獨(dú)有的情感標(biāo)記。川端將它們植入文字。

《雪國(guó)》、《古都》為川端帶了諾貝爾獎(jiǎng)的榮耀。一種隱忍而美好的人的情感在川端的筆端緩緩流出。風(fēng)景和人物，一切都給人淡雅而默然溫暖的感覺(jué)。

相比這兩篇，我更喜歡《伊豆的舞女》，篇幅更加短小，卻承載了一點(diǎn)也不少的情感。它在我腦海里呈現(xiàn)出了一幅又一幅美好的圖畫：

在幽谷樹(shù)木蔥蘢的山林道上，主人公急匆匆行路去追舞女一行，不為什么，也沒(méi)有什么目的，只是簡(jiǎn)單地被吸引罷了。步履匆匆趕上，不好意思倏然放慢速度，只得保持急速超過(guò)，直到被招呼才同行。而步于其后的舞女與同伴開(kāi)始小聲地討論，是心中歡喜的舉動(dòng)罷了。

那么清新、自然。

……。

主人公清早坐船要離開(kāi)舞女一行，在主人公同送行的伴來(lái)到船頭，本以為不會(huì)來(lái)的舞女卻已早早地等候在了碼頭。靜靜地蹲在那里等著，臉上先一天的濃妝艷抹依然在臉上。到主人公坐上船，那個(gè)還是孩子大小的舞女什么也不肯說(shuō)，什么也沒(méi)說(shuō)。無(wú)言的分別。船駛離，在船上主人公不顧有旁人在，只是眼淚它來(lái)了，他便將它流出來(lái)了。故事以分離而告終。

那樣簡(jiǎn)單、美好。

……。

伊豆的舞女讀后感篇十三

川端康成一直是我最喜歡的日本作家，平實(shí)的語(yǔ)調(diào)，細(xì)膩的文字，卻總能將一件件小事描繪的直指人心。最早接觸他的作品就是《伊豆的舞女》，這篇文章被收錄在高中的語(yǔ)文讀本里，那時(shí)上課不愿聽(tīng)講，隨手翻閱，當(dāng)看小說(shuō)般消遣，誰(shuí)知卻像抽煙，讓我在不知不覺(jué)中上了癮。在以后的幾年中，這篇文章被我反復(fù)閱讀，因?yàn)樗偰茏屛腋械揭环N難以名狀的共鳴，它書寫的是最美的年華里最純真的悸動(dòng)。它珍貴到無(wú)人能夠擁有，因?yàn)槲覀冊(cè)谀莻€(gè)年紀(jì)時(shí)并沒(méi)有足夠思想領(lǐng)悟，而當(dāng)沉淀出了些許智慧時(shí)卻又失了最美的年華，或許它是人生永遠(yuǎn)的海市蜃樓。

很小的時(shí)候起，就常聽(tīng)人們口語(yǔ)相傳三浦友和和山口百惠的故事，沒(méi)多問(wèn)，卻也不知源出何處。如今想必正是這74版《伊豆的舞女》，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)張國(guó)榮和袁詠儀在《金玉滿堂》模仿的正是這里面的橋段。真正的紅顏總是在歷經(jīng)歲月的沉淀后顯的越發(fā)美麗，即使伊人老，但昔時(shí)的風(fēng)華絕貌卻始終活在某些男人心中，不會(huì)忘卻。好比葉芝心中的茅德·岡和金庸眼里的夏夢(mèng)。

日本人在平和中透出的謙遜總讓我愿與之親近，但反之爆發(fā)的癲狂與殘忍又讓我極度鄙夷，所以我對(duì)這個(gè)民族總是難以取舍。我相信川端康成更傾于前者，但在與后者的抗?fàn)幹幸搽y免崩潰，他就好比東方的海明威，雖苦苦掙扎卻也阻止不了喪鐘的敲響。在某種強(qiáng)壓之下日本這個(gè)民族的'性格正在無(wú)限接近于后者，這也就給北野武式的暴力美學(xué)得以滋生，在我眼里“暴力”永遠(yuǎn)不能稱之為美學(xué)。所以我一度認(rèn)為，如今的日本再也拍不出如此干凈純潔的舞女，也不再會(huì)有曾經(jīng)的山口百惠，這也是為什么38年前的山口百惠在我心中會(huì)越來(lái)越美，是因?yàn)檫@個(gè)世界再不斷累積對(duì)她的襯托。

在我心中美人有三，一是那冠絕秦淮八艷的河?xùn)|君，才華橫溢；二是《滾滾紅塵》里的林青霞，貌美無(wú)雙；三便是這伊豆的山口百惠，猶如清涼的泉水洗滌過(guò)的心靈，一塵不染。端的盡是往昔的人物，古有云，紅顏?zhàn)怨湃缑麑?，不許人間見(jiàn)白頭啊。時(shí)光不能倒轉(zhuǎn)，我也只能閉目養(yǎng)神，誰(shuí)叫如今的胭脂紅粉客，卻怎看也不那般順眼了。

伊豆的舞女讀后感篇十四

轉(zhuǎn)眼十?dāng)?shù)年，不愛(ài)閱讀的我終于讀完父親推薦給15歲女兒的書。這時(shí)候的我已經(jīng)被歲月磨得感受不到那種初戀的朦朧了。令我更有感觸的，反而是不那么被人津津樂(lè)道的篇章?！妒鶜q日記》彌留的老人，《招魂祭一景》墜馬的一剎那，《空房子》的為生計(jì)女人，《水晶幻想》幾近變態(tài)的丈夫。當(dāng)然，也有《伊豆的舞女》的卑微。

我曾經(jīng)和朋友笑道：“我去了那么多地方，就中國(guó)女性地位最高，尤其是我們成都”。我沒(méi)有去過(guò)日本，也沒(méi)了解過(guò)他的歷史，我從來(lái)不沉浸在書的悲哀里，只是一遍遍的感嘆著，自己是多么的幸運(yùn)?？梢圆槐拔?，可以選擇自己的生活，有一個(gè)安定的環(huán)境。

這是我堅(jiān)持閱讀的第五個(gè)月，發(fā)現(xiàn)了些壞習(xí)慣。首先，讀書之前的必要知識(shí)是需要了解得，比如作者的生平經(jīng)歷，作品背景，可笑的是我讀到第三篇了，才發(fā)現(xiàn)這是一本短篇小說(shuō)合集。其次，我發(fā)現(xiàn)川端的作品，是需要慢慢讀的，哪怕是小說(shuō)（之前總有小說(shuō)可以很快讀完的想法）。很多描寫，慢慢讀也是一種享受，豐富自己的辭藻。

我希望，有一天，我看到美景，可以念出一句詩(shī)來(lái)，而不是“我靠，真美”。

伊豆的舞女讀后感篇十五

穿上木屐踏青，尋她在伊豆半島。

溫泉水霧裊裊，心靈卻不再阻隔。

在世間受苦的人們啊，愿你們不再孤單??

——題記。

川端康成曾在《伊豆之旅》一書中這樣描寫的伊豆風(fēng)貌的——“世人說(shuō)：伊豆是詩(shī)人之國(guó)。/一位歷史學(xué)家說(shuō)：伊豆是日本歷史的縮影。/我在這里添上一句：伊豆是南國(guó)的雛型。也可以說(shuō)，伊豆是有山有水的風(fēng)景畫廊。整個(gè)伊豆半島是一個(gè)大公園、一個(gè)大游覽勝地。也就是說(shuō)，伊豆本島處處都可以感受到自然的恩惠，富有變換無(wú)窮的美?！?/p>

伊豆半島的確是一副透著日本傳統(tǒng)氣息的“風(fēng)景畫廊”——緊接著太平洋的天城山雄偉巍峨，茂密的杉林、青翠的竹叢間浸透著清涼的薄霧；無(wú)數(shù)的溪澗以鮮明的輪廓貫穿其間，星星點(diǎn)點(diǎn)的石楠花之中是古色古香的名剎和熱氣彌漫的露天溫泉浴場(chǎng)；黃昏的城鎮(zhèn)中，木制的一間間溫泉旅店在此靜靜的等待。在如此浪漫愜意的地方，為了那一個(gè)寂寞旅途里的邂逅埋下了伏筆；當(dāng)然還有為早已封閉了心靈，扭曲了人格的主人公的改變做足了鋪墊。小說(shuō)的情節(jié)很簡(jiǎn)單，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場(chǎng)美麗的邂逅，就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹(shù)葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛(ài)慕之情，但故事并沒(méi)有像一些愛(ài)情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛(ài)情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。川端康成先生向來(lái)是否定自我的，常常把自己看作是無(wú)意義的存在，并為此而苦惱、憂愁和哀傷。然而就是在這種悲情之中幻化出了一種悲哀美。一旦與舞女邂逅，獲得舞女的好意與信賴，彼此進(jìn)行一種純粹的感情交流，從孤寂的生活中擺脫出來(lái)，他仿佛獲得了解救，一瞬間忘卻了自己的非存在的感覺(jué)?？梢哉f(shuō)小說(shuō)的主人公是懷著自身的悲哀來(lái)注釋女主人公舞女阿薰的命運(yùn)，而舞女對(duì)“我”的體貼入微使“我”感到一種“不尋常的好意”，特別是當(dāng)舞女與同伴議論“我”是個(gè)好人的話落進(jìn)“我”的耳朵里時(shí)，“我”感到自己確確實(shí)實(shí)的存在。這卻是川端康成先生自己所渴望的和希冀的。

川端先生在小說(shuō)中布置了一種悲涼的基調(diào)，主人公所見(jiàn)的中風(fēng)老人的病痛，被流感奪去父母性命的三個(gè)孤兒，失去兒子、兒媳的孤苦可憐的老奶奶；受人歧視的流浪藝人中落魄潦倒的榮吉，流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在旅途的榮吉的妻子千代子，哥哥不讓但又無(wú)奈還是做了舞女的熏子，迫于社會(huì)風(fēng)習(xí)自己也看輕女人的阿媽，離開(kāi)故里親人只身做了舞女的百合子等等，無(wú)不反映出一種悲苦，無(wú)奈的情感，這又正與“因孤兒根性而扭曲了性格”、“不堪令人窒息的憂郁而來(lái)伊豆旅行”的主人公的寂寞與孤獨(dú)相呼應(yīng)。這也許與川端先生自己的經(jīng)歷是分不開(kāi)的。

自幼就雙親相繼逝去，這仿佛一把枷鎖，從他的童年時(shí)代起就鎖住了追逐自由和幸福的心靈。然而就是這種在沒(méi)有女性的家庭中滋生的對(duì)女性的敏感以及在缺少母愛(ài)的環(huán)境中培養(yǎng)的對(duì)女性的泛愛(ài)，使川端深鎖的心靈的孤舍，被舞女一句甜甜的贊美打開(kāi)了，他經(jīng)年累月的憂傷，在舞女天真爛漫的笑聲中飄散殆盡??我覺(jué)得這種轉(zhuǎn)變正是深深震撼我的地方。在這種轉(zhuǎn)變之后，是川端康成對(duì)于生活窘困的人們的同情，理解和支持。這又回到了文中川端康成對(duì)于旅店老人、流浪藝人、礦工等人的描寫和“我”對(duì)他們的態(tài)度。

與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當(dāng)一個(gè)中學(xué)生看到他流淚，向他詢問(wèn)時(shí)，他很自然的回答了提問(wèn)?！啊?，剛剛和人告別?！曳浅Ｌ孤实卣f(shuō)。讓人家見(jiàn)到自己在流淚，我也滿不在乎?！薄拔沂裁炊疾幌?，只想在安逸的滿足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快。”淡淡旅情油然而生，在悲涼寂寞中，我能體會(huì)到憂傷的心靈已經(jīng)變得平靜自然。

總之，《伊豆的舞女》集中反映了川端康成的社會(huì)平等意識(shí)，拓展社會(huì)的生活面，使作品增添時(shí)代和社會(huì)的色彩。同時(shí)處處可見(jiàn)的日本傳統(tǒng)文化氣息也表現(xiàn)出川端先生是非常熱愛(ài)自己本民族文化。更重要的是，通過(guò)這一系列簡(jiǎn)潔的情節(jié)拼接，我們真真切切地感受到了人性間的真愛(ài)，并讓自己世俗的心靈能在這一旅途中得到凈化。

伊豆的舞女讀后感篇十六

反反復(fù)復(fù)的翻閱，文字如湖水靜靜漫上，絲絲縷縷溫暖了我的肌膚至骨髓，悄無(wú)聲息，震撼人心。

故事并不復(fù)雜。一個(gè)大學(xué)生(原文中實(shí)為預(yù)科生)去伊豆旅行，途中與流浪藝人結(jié)伴而行并與一位十四歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的情感。期間，落魄潦倒的榮吉，孩子早產(chǎn)夭折的千代子，離開(kāi)故里形單影只的百合子，失去兒子兒媳的孤苦老奶奶等，這些苦難悲哀的印象在大學(xué)生心中留下了深刻的烙印。

然而，大學(xué)生卻說(shuō)：”他們旅途上的心情并不像我最初想像的那么艱難困苦，而是帶有田野氣息的悠然自得。

我不禁沉思：明明有那么多的哀愁，為什么還會(huì)悠然自得?

難道人們的鄙夷，流離的日子，死去的嬰兒引不起他們的哀愁么?不，哀愁一直到在。她卻不掙扎，不反抗，只是用那顆飽經(jīng)風(fēng)霜的、略顯愚昧的、平靜淳樸的心，慢慢溫暖沉淀。

或許，她經(jīng)常在夜深人靜時(shí)哽咽，她不是精神上的巨人，卻柔軟美麗。

至于榮吉，這個(gè)男人在向大學(xué)生談起自己身世時(shí)“露出要哭的臉色"，他有不錯(cuò)的家世，卻因自己的愛(ài)好耽誤了前程，窮困潦倒。

我想，他也未為自己而后悔，只是愧對(duì)于妻子和妹妹，傷感于那個(gè)夭折的孩子。這時(shí)的淚水，是彷徨于理想和現(xiàn)實(shí)間的無(wú)奈，是選擇追求而辜負(fù)責(zé)任的辛酸。

這樣的哀愁，也只含蓄流露了片刻。生活中的榮吉依然有著一路幫助他人毫不懈怠的熱心腸，絲毫不接受別人施舍的骨氣與樸實(shí)……他用自己的堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)著悲苦的命運(yùn)，雖身心俱疲，卻沒(méi)有沉淪于此。抵擋不住的，他就默默忍受，忍受不了的，他就用笑容去柔軟苦難的鋒芒。這時(shí)，哀愁也被感化為了溫暖。

下田海邊，群山明亮……這就是為什么這個(gè)旅途是“悠然自得”的。

不受傷害的至純至凈固然是美好的，但傷痕累累卻依然堅(jiān)守純凈的心靈更為美麗溫暖，這就是溫暖的哀愁。

所以，大學(xué)生目睹起起悲劇后，依然會(huì)安逸滿足：“我聽(tīng)任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清泉，嘀嘀嗒嗒地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快”。

伊豆的舞女讀后感篇十七

人在旅行中，怕是格外容易動(dòng)情，你想，在令人沉醉的景色里，暫時(shí)忘卻了平時(shí)的諸多煩擾和羈絆，偶然遇見(jiàn)一個(gè)人，增添了無(wú)限旅行的情趣，在這段不過(guò)問(wèn)從前、不追尋未來(lái)的時(shí)間里，默默經(jīng)歷，很難不流連忘返吧。

讀《伊豆的舞女》，第一個(gè)感受是，徒步旅行真好。從早到晚，都在路上，山路是彎彎曲曲的，驟雨白亮亮地籠罩著茂密的衫林；深秋時(shí)節(jié)，渾身起了雞皮疙瘩，然后進(jìn)到溫暖的房間，看優(yōu)美的幽谷深不見(jiàn)底；黑黢黢的隧道，前面的出口露出了小小的光亮，像是焦灼的心找到了希望……在迅猛的急雨中坐立不安，擔(dān)心“她”受傷；在海上的晨曦、溫暖的山腹中觀賞旭日，與“她”愈發(fā)親厚。不知道是那次躲雨讓座暗生了情愫，還是伊豆的陽(yáng)春天氣里，她孩子般的滿心喜悅，蕩滌著我的心，總之，在那個(gè)山巔，他們二人先于其他人到達(dá)停歇時(shí)，世界安靜得只能聽(tīng)見(jiàn)小鳥(niǎo)停落在枝頭上時(shí)搖動(dòng)樹(shù)枝的沙沙聲，也許有那么一秒，他們心里都希望過(guò)，時(shí)間就此停下吧，停在最純粹、最熱忱也最真摯的愛(ài)人心里間。

事實(shí)上，“我”從湯川橋偶遇，到在湯島的旅館看巡回藝人演出，接著出現(xiàn)小說(shuō)開(kāi)頭在天城嶺北口的茶館避雨，再一同作伴至伊豆的湯野溫泉，最后去下田的“甲州屋”客店做七七，一路旅行，故事重點(diǎn)雖然是與巡回藝人日漸親厚以及對(duì)舞女暗生情愫，但作者通過(guò)“我”的眼光，呈現(xiàn)出的自然風(fēng)光也絲毫不比這份感情的美感遜色，甚至我覺(jué)得，正是作者有意無(wú)意地勾勒出來(lái)的沿途景象，與情感暗自契合，或驟雨急促，我心里亦七上八下；或在黑暗的街市中，恍惚聽(tīng)得鼓聲，（舞女的專長(zhǎng)是鼓）我眼淚撲簌，如此種種，烘托出一種冷寂迷離的氛圍，使讀者也不自覺(jué)地感到又美又喜又愁。想來(lái)川端康成本人應(yīng)該十分熟悉這一路上的風(fēng)光，隨著故事的不斷展開(kāi)與推進(jìn)，景色也慢慢變化著，好似信手拈來(lái)，像電影里一掃而過(guò)又不容忽視的鏡頭，當(dāng)然更多時(shí)候，主角們就站在那些景象里，在作者描繪的令人愛(ài)戀的.氣氛里。于是很難說(shuō)，看完這篇小說(shuō)，究竟是景色，還是故事占了上風(fēng)，但從名字“伊豆的舞女”來(lái)看，大概在作者心中，這二者也是不能分離的，伊豆容納了舞女清麗稚氣的美，舞女也顯現(xiàn)著伊豆的晶瑩透明。

第二個(gè)真切的感受，也是初中初讀被吸引的主要原因，（畢竟是那樣的年紀(jì)）暗戀真好。小說(shuō)從“我”——一個(gè)高等學(xué)校的二十歲學(xué)生的視角敘述，“我”的感情自然明明白白。一開(kāi)頭，我就在趕路，既因?yàn)轶E雨，也因一個(gè)希望，到了茶館，果然如愿以償，哦，“我”因著一個(gè)美麗的舞女心里七上八下呢。終于重逢舞女了，卻呆若木雞，用香煙掩飾自己的慌張，甚至對(duì)于舞女讓座也來(lái)不及說(shuō)聲謝謝，以至于舞女一行人離開(kāi)時(shí)，我仍假裝不在意，心里卻焦灼萬(wàn)分，盤算如何趕上他們。到后來(lái)終于趕上了，卻不好意思突然放慢腳步，便佯裝冷漠。這時(shí)候，如同許多青春電影里，羞澀的主人公的相遇，總需要機(jī)會(huì)，舞女的哥哥搭訕了——趕路時(shí)的一句客套話“您走得真快！”?！拔摇比玑屩刎?fù)，想來(lái)讀者亦如此。而舞女呢？無(wú)論是端茶的慌張顫抖，還是求我替她朗讀，為我抖裙褲下擺，找手杖，無(wú)法同看電影時(shí)撫摸小狗的頭而沒(méi)勇氣看我，離別時(shí)悄悄在碼頭等我，舞女對(duì)我隱隱約約的愛(ài)戀卻表達(dá)不出，都細(xì)膩得讓人或多或少看到自己暗戀時(shí)的影子，笨拙地靠近，克制地傷感，不了了之時(shí)無(wú)奈的回避。暗戀真好，也真讓人傷神。

故事就那樣開(kāi)始了，兩個(gè)害羞的年輕人慢慢靠近著。一個(gè)是“孤兒氣質(zhì)”，為躲避憂郁而踏上旅途的高中生，一個(gè)是看上去像十七八歲的妙齡女子，而實(shí)際上只有十四歲的，有著古雅鵝蛋臉，豐厚黑發(fā)的舞女。在旁人眼里，巡回藝人不過(guò)是一伙出賣聲色，長(zhǎng)年奔波，甚至不被允許進(jìn)村的“下等人”，而學(xué)生哥，人們光是看到那一頂制帽便高看一眼，這兩種人，似乎不搭邊界。但“我”卻從未輕視藝人，也不帶有有色眼鏡似的獵奇心理，只是自然而然地與他們親密起來(lái)，像朋友一樣關(guān)心，甚而到后面，忘卻了他們藝人的身份，我“脫下了高中制帽，戴上便帽”，與他們渾然一類人了。作者在這里給我們示范了一個(gè)極好的結(jié)交朋友的例子——放下傲慢與偏見(jiàn)，帶著最純粹的尊重與感情，才能走進(jìn)彼此的心間。

要說(shuō)這個(gè)故事最美的，除了細(xì)膩的感情，大概還有作者最擅長(zhǎng)捕捉的細(xì)節(jié)美，尤其是女性的。川端康成似乎總是很擅長(zhǎng)從平凡的人身上發(fā)現(xiàn)特別的美感，當(dāng)然從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，在作者心里，這些角色大概就是不平凡的，這也是日本文學(xué)或影視作品一以貫之的精神，主人公放之偌大的花花世界或許平凡得激不起一絲漣漪，但在彼此眼中卻獨(dú)特而可貴，“你將來(lái)一定是個(gè)不平凡的人”——這樣的話常?？梢月?tīng)到。換句俗話說(shuō)，“情人眼里出西施”，從“我”的角度來(lái)看，舞女真是美得真實(shí)可愛(ài)了。秀美的黑發(fā)，嬌媚的雙目，認(rèn)真的神態(tài)，使我感到“用笑起來(lái)像一朵鮮花形容她，是恰如其分的?！痹谝炼沟臏厝?chǎng)，舞女滿心喜悅地向我打招呼，像一株小梧桐似的潔白的裸體，毫不掩飾的孩子氣；我偶然闖進(jìn)藝人的臥鋪，看到舞女帶著殘妝的睡相，那天生的自然而然的羞澀柔媚，美得純粹。一句簡(jiǎn)單的“您帶我去看電影好嗎”也美如那天她背后的皓月，一個(gè)等候的倩影也牽動(dòng)我的情絲。甚而連“鼓聲”也是舞女的美——從見(jiàn)到舞女提著鼓，到“每次聽(tīng)見(jiàn)鼓聲，心胸就豁然開(kāi)朗”，以至于悲傷時(shí)“覺(jué)得遠(yuǎn)方不斷隱約地傳來(lái)鼓聲”，舞女和鼓聲，都在我心中融為一體。一切畫面，都蒙上了一層淡淡的典型日式濾鏡，干凈，輕盈，柔和，清冷。正像日本的膠片寫真，帶著陳舊的顆粒感，豐富的人物細(xì)節(jié)與情緒，以及平凡的魅力，不需要美得驚人，傾國(guó)傾城，各自都有各自的好，連雀斑也是優(yōu)點(diǎn)。

故事的結(jié)局，和許多無(wú)疾而終的暗戀一樣——沒(méi)有結(jié)局。你不知道他們還會(huì)不會(huì)赴明年之約，這一年的感情是否變化。當(dāng)然你也不需要知道這些，只管感受這暫時(shí)的美好便是，正如文末說(shuō)的，“我感到一切的一切都融為一體了”，是真摯的情感與勝意的風(fēng)光圓融一體，是我與藝人的日漸親密，是剛剛相遇和即將離別的交匯，是舞女的美和商人的丑的融合，是陌生與熟悉、感動(dòng)與傷感都?jí)艋冒愦嬖诘那榫?。所有發(fā)生的或未發(fā)生的，存在的還是妄想的畫面，都在記憶里互相摻雜裹挾著緩緩離開(kāi)了，越來(lái)越遠(yuǎn)，越遠(yuǎn)越覺(jué)得，一切，都圓融一體了，像看了一部電影，那些故事不分你我，難辨真假，美好又空虛。于是一切都值得諒解和忘卻，諒解生命的不完美，生來(lái)的憂郁，忘卻美好的過(guò)客。都不重要了，大哭一場(chǎng)就好了。只覺(jué)得“后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了?！?/p>

伊豆的舞女讀后感篇十八

我讀川端康成的作品并不怎么多，之前在購(gòu)買一本教材的時(shí)候無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了一本川端的作品（小說(shuō)集）——《雪國(guó)》，據(jù)說(shuō)是大學(xué)生都可以看的一本，且是非常值得看的一本書，于是抱著一種消遣和獵奇的心態(tài)從網(wǎng)上將其購(gòu)買了下來(lái)，不到幾天書就到我的手里了，倍感高興。其表面包裝的十分精美，是一個(gè)優(yōu)美的女子頂著一頂紅色的圍巾，她的右手緩緩的將圍巾的一邊委婉的掀起來(lái)，一種優(yōu)美頓時(shí)浮現(xiàn)在心中，在想——這位女子莫非就是舞女不成？當(dāng)然，這只是一種毫無(wú)根據(jù)的猜測(cè)。在我的記憶中，川端康成是自殺而亡的。這樣說(shuō)來(lái)還有些遺憾和悲傷，一位稟賦了東方神秘主義色彩和西方現(xiàn)實(shí)主義的作家就這樣緩緩的不解人世，再次覺(jué)得有些遺憾。于是借這篇《用眼淚緩解憂傷》來(lái)祭奠這位偉大的日本作家——川端康成。

文字，只有帶著憂傷才美。就好比，一位美麗的女子，眼睛里時(shí)刻流露的那種另人憐憫的眼神一樣。川端的文字，看起來(lái)并不怎么華美。變有種王小波的真實(shí)在里面，但比起之前所讀的那些作家而言，他的筆風(fēng)更顯得尤為的真切。對(duì)現(xiàn)實(shí)的把握極其的到位，每一個(gè)場(chǎng)景都是那般的令人想象，這在文學(xué)的'要求上都是一種無(wú)與倫比的基調(diào)。不知道，葉先生（葉渭渠）當(dāng)時(shí)在翻譯川端的作品時(shí)是不是加了點(diǎn)自我的色調(diào)，讀起來(lái)還是有些拗口。這些對(duì)于《伊豆的舞女》來(lái)說(shuō)都是一些后話，我們需要品嘗的是舞女和他的一些匪夷所思的故事和一幕幕感人肺腑的細(xì)節(jié)。

伊豆的舞女讀后感篇十九

想在內(nèi)部網(wǎng)上找部電影來(lái)消磨消磨時(shí)間，無(wú)意間點(diǎn)到《伊豆的舞女》，忽然想起川端康成老爺爺奇特的死亡，莫名其妙興致上來(lái)，看完這部70年代拍的老電影。

看罷，整個(gè)人很平靜，片子很老，鏡頭剪輯、拍攝角度等各方面技術(shù)明顯處理得不像現(xiàn)今這么嫻熟，而我卻很喜歡這樣的視覺(jué)享受，沒(méi)有太大的沖擊，過(guò)程中沒(méi)有急切地想知道劇情，不會(huì)像以往那樣很功利地直接跳到結(jié)尾求得最后的滿足。享受每一個(gè)過(guò)程，單純而美好，順其自然，沒(méi)有太多的想法。

沒(méi)有太煽情的劇情，就是這么簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單。小舞女的羞澀，讀書人的羞澀，卻是情感最真實(shí)的流露。船駛出了，他哭得像個(gè)孩子。

“誰(shuí)知道那些賣藝的會(huì)在哪里歇腳呢？哪里有客人就在哪里歇腳，我勸你還是別跟他們?cè)谝黄穑@對(duì)你不好”。他從懷里掏出梳子，耳邊響起山溝里老嫗的那番話。的確，他沒(méi)有好結(jié)果，他需要花時(shí)間來(lái)?yè)崞叫闹械膫矗谧x書人，花時(shí)間療根本就沒(méi)有開(kāi)始過(guò)的所謂情傷，該是最壞的結(jié)果。

走了，分開(kāi)了。

舞女還是舞女，讀書人還是讀書人。他只知道她叫阿馨，她只稱呼他為讀書人。彼此間的交集，也僅僅是短短的幾天“同路”，卻引起了彼此內(nèi)心百轉(zhuǎn)千回般糾纏。

不是我們不夠單純，只因這社會(huì)太夠復(fù)雜。無(wú)論是以前，還是現(xiàn)在，抑或?qū)?lái)，“舞女”、“讀書人”，始終是兩條永遠(yuǎn)不可能相交的平行線。

于從不看重復(fù)片我，卻一直想抽時(shí)間繼續(xù)重溫這樣的“享受”。

伊豆的舞女讀后感篇二十

今天我讀了川端康成的《伊豆的舞女》，作者通過(guò)寫“我”對(duì)一位舞女的注意，來(lái)寫這位舞女她羞澀的言行舉止，為我們展現(xiàn)出一位靦腆的舞女形象，我們也可以從這些動(dòng)作言語(yǔ)來(lái)感受到舞女的內(nèi)心世界，《伊豆的舞女》讀后感。

本文是以“我”和舞女這些藝人行蹤和感情的變化為線索來(lái)寫的，“我”被一位舞女吸引了，一直和這些循環(huán)演出的藝人同路而行。這是“我”也逐漸了解他們和他們成為朋友。

藝人在當(dāng)時(shí)的社會(huì)是一種非常低賤的職業(yè)，但他們有他們自己的自由和幸福滿足的生活。他們易滿足生活即使會(huì)受到別人的鄙視。當(dāng)“我”主動(dòng)接近他們時(shí)，他們回敞開(kāi)心扉地和我交談，對(duì)待“我”像朋友一樣，他們認(rèn)為“我”是好人，因?yàn)椤拔摇睂?duì)他們友善，沒(méi)有歧視。這同時(shí)也使孤僻的我感受到幸福與快樂(lè)，讀后感《《伊豆的舞女》讀后感》。他們對(duì)“我”也十分友好和關(guān)心，當(dāng)他們有柿子吃時(shí)會(huì)想著給“我”一個(gè)；在“我”將要和他們分別時(shí)他們想著給“我”準(zhǔn)備些煙和柿子給我，好讓“我”能在回來(lái)途中舒服些，并十分真誠(chéng)的希望“我”能去他們老家游玩。

作者之所以希望和藝人們同路，是因?yàn)橄牒湍菫槊利惖奈枧嗵幍臅r(shí)間長(zhǎng)些。在描寫舞女的外貌時(shí)作者著重描寫舞女那厚密的頭發(fā)和她那充滿著朦朧愛(ài)戀、羞澀的雙眼。她不但喜愛(ài)唱歌跳舞而且棋下的也很好，也十分熱忠詩(shī)歌文章。她下棋和聽(tīng)文章時(shí)的專注給我留下了深刻的印象。從這位舞女的身上能讓人們擺脫對(duì)舞女的頑固印象，而是看到了純真淡雅、羞澀還帶有著些悲傷憂愁的舞女形象。

川端康成因?yàn)橹恼露@得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他極其細(xì)致的用細(xì)節(jié)讓我們走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。這些人物的思想也是值得每一位讀者揣摩的。

伊豆的舞女讀后感篇二十一

《伊豆的舞女》是日本川端康成的著作。初讀《伊豆的舞女》感覺(jué)很朦朧，文中男女之間的那種情愫不濃不淡，不甜不膩，恰到好處。不需要轟轟烈烈的海誓山盟，只需初始時(shí)的傾慕一眼，變?cè)敢庖宦沸量嘧冯S。分離之際，亦沒(méi)有痛苦相擁的感人場(chǎng)景。舞女呆立著，千言萬(wàn)語(yǔ)涌上心頭，卻難表于言。只有那揮動(dòng)的白帕，帶走舞女的思念。與舞女離別使我悲痛萬(wàn)分，任憑淚泉涌流，我的腦?；腥缱兂梢怀厍逅坏蔚我缌顺鰜?lái)，后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了。原來(lái)，一切都結(jié)束了。那段旅程結(jié)束了，我們都回到了各自的生活中。曾經(jīng)的某時(shí)某地，我們相遇，但只是以過(guò)客的身份出現(xiàn)在對(duì)方的旅程中。

“舞女叫著老伯伯老伯伯，求鳥(niǎo)店商人給她讀《水戶黃門漫游記》。可是鳥(niǎo)店商人沒(méi)多久站起身來(lái)走了。她一再說(shuō)"給我讀下去呀"，可是這話她不直接跟我說(shuō)，好像+請(qǐng)媽媽開(kāi)口托我似的。我抱著一種期望，拿起了通俗故事本。舞女果然趕忙靠到我身邊。我一開(kāi)口讀，她就湊過(guò)臉來(lái)，幾乎碰到我的肩頭，表情一本正經(jīng)，眼睛閃閃發(fā)光，不眨眼地一心盯住我的前額。這似乎是她聽(tīng)人家讀書的習(xí)氣，剛才她和鳥(niǎo)商人也幾乎把臉碰在一起。這個(gè)我已經(jīng)見(jiàn)過(guò)了。這雙黑眼珠的大眼睛閃著美麗的光輝，是舞女身上最美的地方。雙眼皮的線條有說(shuō)不出來(lái)的漂亮。其次，她笑得像花一樣，笑得像花一樣這句話用來(lái)形容她是逼真的。”

這一段是舞女請(qǐng)主人公為她讀書時(shí)的情景?？吹竭@里時(shí)，舞女薰子天真柔美的形象，很明快的就出現(xiàn)在我的眼前。一個(gè)盤著高高發(fā)髻，做著成熟裝扮的舞女，其實(shí)是個(gè)只有十四歲的`天真的少女。她專注地聽(tīng)著故事，把臉湊到主人公的肩頭，毫無(wú)矯揉造作的羞澀，笑容像花一樣生動(dòng)。而且這本書上還配有許多《伊豆的舞女》的電影劇照，使得我心中的舞女的形象更加豐滿可親。我是很喜歡舞女薰子這個(gè)人物的，作者賦予她的是一種神圣的純潔的力量。正如她那清澈的目光，薰子的心靈干凈平和，言談中還時(shí)時(shí)流露孩童般的稚氣。在作者所描述的那個(gè)有些悲涼寂寞的世界里，薰子似乎是一個(gè)發(fā)光的希望，主人公被她的光芒所感染，當(dāng)然還有我們這些讀者。

在共同的旅行中，流浪藝人們對(duì)主人公越來(lái)越表現(xiàn)出信任、感激的情感。主人公也“既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬于流浪藝人那一種類的人。我這一尋常的好意似乎滲透進(jìn)他們的心田里”。于是他無(wú)意中聽(tīng)到了舞女薰子的贊揚(yáng)：“是個(gè)好人啊!”真摯而坦率的贊揚(yáng)，是舞女純潔情感的流露，同時(shí)也使得主人公的心境變得明亮起來(lái)。

在與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當(dāng)一個(gè)中學(xué)生看到他流淚，向他詢問(wèn)時(shí)，他很自然的回答了提問(wèn)?！啊?，剛剛和人告別?！曳浅Ｌ孤实卣f(shuō)。讓人家見(jiàn)到自己在流淚，我也滿不在乎?！薄拔沂裁炊疾幌耄幌朐诎惨莸臐M足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快?！钡们橛腿欢诒瘺黾拍?，我能體會(huì)到憂傷的心靈已經(jīng)變得平靜自然?！兑炼沟奈枧反_實(shí)有著很大的魅力，也許這就是由此改變得的電影屢次拍攝的原因吧。

伊豆的舞女讀后感篇二十二

小說(shuō)向我們講述了孤兒出身的大學(xué)預(yù)科班的“我”，獨(dú)自一人去伊豆旅行，在途中追隨一群流浪藝人，與之結(jié)伴而行，與一個(gè)只有十四歲的舞女的一場(chǎng)美麗邂逅，兩人間發(fā)生的朦朧的似戀非戀的愛(ài)情故事。

舞女，只是男人的玩偶，社會(huì)地位非常低下。給人的感覺(jué)總是輕浮的，嫵媚的，甚或是卑微的，社會(huì)對(duì)她們有輕蔑之感。(茶館老太婆說(shuō)：哪有固定的住處喲，哪兒有客人就住在哪兒?jiǎn)h。)，然而川端康成筆下的舞女卻是清純的，羞澀的，如三月的一縷春風(fēng)，夾帶著花的芳香，繚繞在我的心里，讓我回味無(wú)窮。

這里想談?wù)勛髡邔?duì)舞女形象的塑造。

“舞女看見(jiàn)我呆立不動(dòng)，馬上讓出自己的坐墊，把它翻過(guò)來(lái)，推到里一旁。”這是“我”第一次見(jiàn)到的舞女，沒(méi)有言語(yǔ)，只是呆立不動(dòng)的低著頭，但給我的印象卻是美極了。(發(fā)型古雅而又奇特，把那鵝蛋型臉旁襯托得更加玲瓏小巧，十分勻稱，正是美極)。

“是在夏天吧?我回頭問(wèn)了一句。”“舞女有點(diǎn)慌張地小聲回答：冬也”“舞女臉頰緋紅，非常認(rèn)真得輕輕點(diǎn)了點(diǎn)頭?！边@是第一次與“我”對(duì)話，與一個(gè)陌生的男人對(duì)話，讓一個(gè)情竇初開(kāi)的少女感到慌張，羞澀，進(jìn)而滿臉緋紅，寫出了一個(gè)少女羞怯的心理她剛在我的面前跪下來(lái)，臉就臊紅了，手不停的顫抖。茶碗雖沒(méi)落下，茶卻灑了一地?！边@是少女與我近距離的接觸，因羞澀而臉紅，因膽怯而手顫抖，寫出了舞女柔媚而羞澀的表情。也許舞女對(duì)我有感覺(jué)了，亦如阿媽說(shuō)的“這孩子有戀情了?！?/p>

“我一開(kāi)始朗讀，她就立即把臉湊過(guò)來(lái)，幾乎碰到我的肩膀，表情十分認(rèn)真，眼睛里顯出了光彩，全神貫注地凝望著我的額頭。”至此，舞女薰子天真柔美的形象，很快的就出現(xiàn)在我們的眼前?！八ζ饋?lái)象一朵花”，多天真無(wú)邪的舞女啊!單純得讓“我”感動(dòng)，于是乎瞬間打消了曾經(jīng)“既然如此，就讓那位舞女到我的房間里吧?！钡男澳?

“我”的離開(kāi)，使得對(duì)“我”有著朦朧戀情的舞女有著幾分失落，一味的低頭望著。

運(yùn)河入海處，一聲不響，對(duì)“我”的說(shuō)話，只顧點(diǎn)頭，沒(méi)說(shuō)一句話，不知道是想留下“我”，還是要跟“我”走，讓讀者回味無(wú)窮。

“直到船兒遠(yuǎn)去，舞女才開(kāi)始揮舞她手中白色的東西”，“我”走了，帶走了對(duì)舞女的思念。文章最后沒(méi)有寫舞女的表情，我想此刻的她定是眼中噙滿淚珠亦或是淚流滿面?！鞍咨?，其實(shí)是純潔的象征，象征他們的愛(ài)情純潔，美麗，如天空中的白云，如春日的雨點(diǎn)。至此，一個(gè)活靈靈的靦腆的舞女形象就展現(xiàn)在讀者眼前。

“我”與舞女的邂逅，猶如春日的天空中兩朵浮云相遇時(shí)，灑落的一場(chǎng)春雨，滋潤(rùn)著讀者的心田.

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