讀后感是對所讀書籍進行思考和評價的一種方式，也是與他人分享閱讀心得的途徑。我們需要注意哪些錯誤和陷阱在寫讀后感時避免？以下是小編為大家整理的幾篇優(yōu)秀的讀后感范文，供大家參考。讀完這些文章后，希望能夠給大家?guī)硪恍﹩l(fā)和思考。通過閱讀他人的讀后感，我們可以擴展自己的思維和見解，加深對作品的理解，同時也可以提升自己的寫作能力。讓我們一起來看看這些精彩的讀后感吧，相信它們會給大家?guī)硪恍┬碌囊暯呛退伎挤绞健?/p>
雨巷讀后感篇一
一首好的抒情詩，應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會超越時間和空間的限制而喚起人們審美的感情。
然而多年來，《雨巷》和戴望舒的其他一些詩作，卻被視為象征派和現(xiàn)代派的無病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野外；直到最近，人們才像觀賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來，又重新看到了它們身上的藝術(shù)光輝。
戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng)作道路上，只給我們留下來九十多首抒情短詩，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。
《雨巷》大約寫于1927年夏天。最初發(fā)表在1928年8月出版的《小說月報》第十九卷第八號上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫道：
說起《雨巷》，我們很不容易把葉圣陶先生底獎掖的?！队晗铩穼懗珊蟛畈欢嘤心?，在葉圣陶先生代理編輯的《小說月報》的時候，望舒才忽然把它投寄出去。圣陶先生一看到這首詩就有信來，稱許他替新詩的音節(jié)開了一個新的紀遠。……圣陶先生底有力的推薦，是望舒得到了“雨巷”詩人的稱號，一直到現(xiàn)在。（《望舒草·序》）。
《雨巷》創(chuàng)設(shè)了一個富于濃重點象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當時的黑暗而沉悶的社會現(xiàn)實暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”。這里沒有聲音，沒有歡樂，沒有陽光。而詩人自己，就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨者。他在孤寂中懷著一個沒好的希望。希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。詩人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想到象征。然而詩人知道，這美好的理想是很難實現(xiàn)的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢一樣從身邊飄過去了。留下來的，只有詩人自己依然在黑暗的現(xiàn)實中彷徨，和那無法實現(xiàn)的夢一般飄然而逝的希望！
有論者說，《雨巷》時詩人用美好的“想象”來掩蓋丑惡的“真實”和“自我解脫”，是“用一些皂泡般的華美的幻象來欺騙自己和讀者”，除了藝術(shù)上的和諧音律美外，“在內(nèi)容上并無可取之處”。（凡尼：《戴望舒詩作試論》，《文學(xué)評論》1980，4），這些詰難和論斷，對于《雨巷》來說，未免國語簡單和苛刻了。
《雨巷》產(chǎn)生的1927年夏天，是中國歷史上一個最黑暗的時代，反動派對革命者對血腥屠殺，造成了籠罩全國的白色恐怖。原來熱烈響應(yīng)了革命的青年，一下子從火的高潮墮入了夜的深淵。他們中的一部分人，找不到革命的前途。他們在痛苦中陷于彷徨迷惘，他們在失望中渴求著新的希望的出現(xiàn)，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹?！队晗铩肪褪且徊糠诌M步青年這種心境的反映。戴望舒寫這首詩的時候只有二十一二歲。一年多以前，他與同學(xué)杜衡、施蟄存、劉吶鷗一起從事革命的文藝活動，并加入了共產(chǎn)主義青年團，用他的熱情的筆投入了黨的宣傳工作。1927年3月，還因宣傳革命而被反動當局逮捕拘留過?！八摹ひ欢闭兒?，他隱居江蘇松江，在孤寂中嚼味著“在這個時代做中國人的苦惱”。（《望舒草·序》）他這時候所寫的《雨巷》等詩中便自然貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。這種彷徨感傷的情緒，不能籠統(tǒng)地說是純屬個人的哀嘆，而是現(xiàn)實的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影?！队晗铩穭t用短小的抒情的吟誦再現(xiàn)了這部分青年心靈深處典型的聲音，在這里我們確實聽不到現(xiàn)實苦難的描述和反叛黑暗的呼號。這是低沉的傾述，失望的自白。然而從這傾述和自里，我們不是可以分明看到一部分青年人在理想的幻滅后的痛苦和追求的心境嗎？失去美好希望的痛苦在詩句里流動。即使是當時的青年也并非那么容易受著“欺騙”。人們讀了《雨巷》，并不是要永遠彷徨在雨巷。人們回憎惡這雨巷，渴望出離這雨巷，走到一個沒有陰雨，沒有愁怨的寬闊光明的地方。
《雨巷》在藝術(shù)上一個重要的特色是運用了象征主義的方法抒情。象征主義是十九世紀末法國詩歌中崛起的一個藝術(shù)流派。他們一世界末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現(xiàn)方法上，強調(diào)用暗示隱喻等手段表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的感情。這種藝術(shù)流派于“五四”運動退潮時期傳入中國。第一個大量利用象征主義方法寫詩的詩李金發(fā)。戴望舒早期的創(chuàng)作也明顯地就手了法國象征派的影響。他的創(chuàng)作的一個重要特點，就是注意挖掘詩歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就體現(xiàn)了這種藝術(shù)上的特點。詩里那撐著油紙傘的詩人，那寂寥悠長的雨巷那像夢一般地飄過有著丁香一般憂愁地姑娘，并非真實生活本身地具體寫照，而是充滿象征意味地抒情形象。我們不一定能夠具體說出這些形象所指的全部內(nèi)容，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)但朦朧的詩意。那個社會現(xiàn)實的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求二不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象里，是既明白又朦朧的，既確定有飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng)造了象征，象征擴大了想象。這樣以象征方法抒情的結(jié)果，使詩人的感情心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊藉，也給讀留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩的余香和回味。朱自清先生說：“戴望舒氏也取法象征派。他譯過這一派的詩。他也注重整齊的音節(jié)，但不是鏗鏘而是輕清的；也照一點朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂?！薄八且炎侥怯奈⒌木畹娜ヌ?。”（《中國新文學(xué)大系·詩集·導(dǎo)言》）《雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，深情而不輕佻，確實把握了象征派詩歌藝術(shù)大幽微精妙大去處。
雨巷讀后感篇二
或許，苦于理解你的彷徨是無濟于事的，在這被白色恐怖洗刷的只剩下提心吊膽的日子里似乎容不下一絲隨意。時代的氣息逼著你只能在這雨巷里彳亍，你無法仰頭高呼，黑色而敏感的云壓著所有人在這段時期內(nèi)都集中精力于仔細自己的命運更或是生命。
亦或是，坐忘于這寂寥的雨巷舒散滿滿以致已經(jīng)外溢的惆悵是情不自禁的。全身滲透著的不是歡愉，更甚連一點自在的意味都不曾有，只得在這雨巷中將心在散開，讓所有的發(fā)霉了的事都消散了，也只有這樣才能呼吸到一絲絲清新吧。
拂袖轉(zhuǎn)身……靜觀，那姑娘，你數(shù)筆即出的素影：
“丁香一樣的顏色。
丁香一樣的芬芳。
丁香一樣的愁怨”
你像一個自己看到了另一個自己，在兩邊的高墻之中，沒有性別的阻隔，沒有空間的距離。高強隔開的爭論與喧囂已散去，隔不開的感慨與無奈幻化作這丁香般姑娘的素影，你們猜不到各自的心情，卻明白，眉間的“愁怨”像陰霾天的壓抑一樣無法輕易朗然。
素影，無論是隔著幾秒鐘的空間，還是抹過幾世紀的的塵埃，都在此刻的雨中清晰起來，就完全是從你體內(nèi)剝離出來的集彷徨、寂寥、愁怨、冷漠、凄清、惆悵、凄婉迷茫于一身的，攜著你的沉重踽踽獨行，載著你的坎坷與辛酸漸行漸遠。真的就是將所有的不痛快打了個包，狠狠地丟棄在雨中，任憑又祈盼這與能：
“消了她的顏色。
散了她的芬芳。
消散了，甚至她的。
太息般的眼光。
丁香般的惆悵”
沒有轉(zhuǎn)身，更無須轉(zhuǎn)身，散落一地的碎片即便是美好的也會咯痛曾經(jīng)義無反顧的心。數(shù)著希望，失望，絕望，希望，失望，絕望……依次的反復(fù)讓你厭倦了懷揣孤獨卻只能伴影而行，用心平氣和就所有的辛酸一笑而過，淡淡的活著，擁有一份寧靜，守著心中的那種執(zhí)著，淡淡的生活著。
無可改變的都留給歷史和時間去雕琢，不要再回身觀望曲折，靜默的送那姑娘出這雨巷，一路，不再回眸。
雨巷讀后感篇三
戴望舒是我國現(xiàn)代著名詩人，我在初中的時候，曾經(jīng)拜讀過他的《雨巷》?！队晗铩肥谴魍娴某擅?，戴望舒更因此而成為傳誦一時的“雨巷詩人”。戴望舒是帶著我國晚唐詩家的舊詩影響步入新詩壇的。在《雨巷》中，反映出了他對詩的音樂美、詩的形象流動性和主題的朦朧性的追求。
首先我們先來詳細的解讀一下《雨巷》。
《雨巷》全詩由7節(jié)組成。在第一節(jié)中，寫到“我”“撐著油紙傘”“獨自”“彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷”，而在這“悠長又寂寥的雨巷”中，“我希望”“逢著一個丁香一樣地”“結(jié)著愁怨的姑娘”。這個“丁香般愁怨的姑娘”是我心目中的想象、追求和希望。而第二節(jié)則是對這個“丁香般的姑娘”的進一步想象與補充。從視覺、嗅覺、感覺、情感等方面來豐富她，把丁香徹底浸染進“她”的血脈、氣質(zhì)中?！八痹谟曛小鞍г褂轴葆濉?，把“她”和雨連結(jié)在一起，用雨來襯托“她”的哀怨。形成了一幅充滿中國傳統(tǒng)意境的水墨畫。
第三節(jié)，寫這個讓我著迷的“丁香般的姑娘”“像我一樣”，在這寂寥的雨巷中默默的彳亍著，而“冷漠、凄清，又惆悵”的氛圍，則充斥在這樣的情境中。第四節(jié)，寫“她”和“我”在這悠長又寂寥的雨巷中相遇，相較“我”的戀戀不舍，“她”只是“默默的走近”“投出太息一般的眼光，然后“她”“如夢一般的飄過”。
第五節(jié)，寫這個“丁香般的姑娘”與我擦肩而過，然后“她”“默默的走遠了”，“走盡這雨巷”。第六節(jié)，我與這“丁香般的姑娘”徹底的失之交臂。雖然“我”不舍，但“她”還是在我的目光中，在這哀愁的雨中，“消失掉了她的顏色”、“消失掉了她的芬芳”“消散了她太息般的眼光”“她丁香般的惆悵”。
所以在第七節(jié)中，“我”獨自“撐著油紙傘”，在雨巷中彷徨徘徊，期望能再逢著那個“丁香般愁怨的姑娘”。但是，要再次逢著這個“丁香般愁怨的姑娘”是渺茫的，所以我只能退而求次，期望在夢中與“她”相會（像夢一般地凄婉迷茫）。
雨巷讀后感篇四
猶記得初次遇見她的那天，云淡風(fēng)輕。如煙花般的三月，稍縱即逝。丁香爛漫的綻放，香氣一陣陣撲到她那流淚的臉龐。
細雨淅瀝。青石鋪就的悠長小巷，望也望不到頭。自那次初見，我的腦海里時時浮現(xiàn)出她的模樣。撐著油紙傘，念著她那憂傷的目光，默默彳亍著，靜靜尋覓著，多希望在這寂寥的雨巷，逢著這位丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。
若不是家族恩怨，若沒有家人的歇斯底里，我們，或許也就不會有那么多的苦。或許我們也可以像其他的情侶一樣，在一個飄香的季節(jié)結(jié)成連理?？扇缃?，這一切都變成了幻想。
我們，可不可以不勇敢。這樣就可以懦弱地藏匿在巷子里，不顧他人的閑言碎語，不管他人的指手畫腳。只有我們，相互攙扶著，在這浪漫的小巷里攜手到老。
明明知道你已隨父母離去，明明了解你已經(jīng)不會再出現(xiàn)在這條小巷里，明明千遍萬遍地告訴自己忘記你。已經(jīng)不能和你呼吸同一城的空氣，已經(jīng)感受不到你的氣息。丁香花又開，婆娑的花影里，你憂愁的目光在我的記憶里投影，湮染了往事的靜謐。如果可以，愿人生只如初相相遇。
走在落雨的小巷懷念你，等待著相遇。
濕面的，已經(jīng)分不清是雨水還是淚水。
油紙傘聚雨，也凝住了我對你的每一次思念。夜漫漫，月落烏啼。
我似乎還能看得到，你帶著愁怨向我走近，默默吐出一句----今生君負我，來世亦念君。你太息般的眼光灼傷了我，我聽到風(fēng)雨都在悲泣，你靜靜的遠了，遠了。我向著你的背影，喃喃道，愿得一心人，白首不相離。
記著你，記著你丁香一樣的臉龐，記著你的高潔美麗。
只恨那些時光，太匆匆。
只怨那條雨巷，夠不得地久天長。
雨巷讀后感篇五
那狹長小巷的一道身影，一個在蒙蒙細雨中，撐著油紙傘的少女優(yōu)雅的身影，把一切景物都排斥了，獨占了你的視野。這身影帶著怨愁的美的極致，從遠處向你走來，直走進你的瞳孔，走進你的心靈。那帶著一絲絲愁緒的丁香向你襲來，沁入你的心脾，沁入你的魂魄。從此，你再也忘不了那條雨巷，那個撐著油紙傘的少女的身影，還有那幽幽的紫丁香。
愛是空城，回憶是雙城的距離?；貞浭羌置篮玫氖?，應(yīng)該將回憶用水晶盒裝好，藏在心靈一角，讓它在歲月的流逝中轉(zhuǎn)化成心靈最美的一顆水晶鉆，但不要讓它變質(zhì)，不要經(jīng)常打開盒子，只有讓遺失變?yōu)槊篮?，才能在夢中與幸福相見。
海的思念綿延不絕。
終于和天在地平線交會。
愛如果走得夠遠。
應(yīng)該也會跟幸福相見。
承諾常常很像蝴蝶。
美麗的飛盤旋然后不見。
但我相信你給我的誓言。
就像一定會來的春天。
雨巷讀后感篇六
鮑佩珍《雨巷中的伊人》打開這本充滿書香和內(nèi)涵的美書，一股清新和寧靜之氣即刻充滿你的鼻翼，這倒與《紅樓夢》大不相同，《紅樓夢》中的詩如水草。取出水，即不好，放在水中，好看！戴望舒的詩，現(xiàn)在的我，該是看不懂的吧!只像李商隱中“只是當時已惘然”所描繪的那樣！戴望舒，那剛強的文字，好像不只是文字，而是多了一份東西，濃厚強烈。時而捉摸不清、朦朧、含蓄，時而又明朗、沉摯。終還是明了，還是那份熱愛祖國，憎恨侵略者的強烈感情和對美好未來的熱烈向往吸引著我向他靠近，去細嗅那股單純的愛國氣息?，F(xiàn)在的我，正是在慢慢的細嗅著吧！
夏天的夜晚，初三的學(xué)子們在期盼著那美妙的下課鈴聲?！拌K?！保跋抡n”老師的一聲令下，便是我們的解放。各自手忙腳亂地收拾著書包，拎起書包，便沖向了那門外的一片黑色。驟然間，巨大的雨滴砸在了地上、傘上、頭發(fā)上。撐著紅色的傘，獨自踩著輕悠的腳步，踏過一個個的水坑，走在巷子中。忽地，腦子中閃過一幅雨巷的畫面：1927年的雨在沉痛的吟唱，白色的恐怖在天空中蔓延，讓朦朧的雨顯得格外的凄涼。緩緩地，丁香一樣的姑娘，襲一身紫紗，披一頭秀發(fā)，撐著油紙傘，緩緩地，帶著丁香一樣的顏色，帶著丁香一樣的芬芳，帶著丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨，彷徨在這悠長又寂寥的雨巷。像夢一樣，帶著冷漠，凄涼，惆悵。丁香一樣的姑娘默默地走近，走近，有發(fā)出嘆息，驚嘆為何她會如此默默行進，默默地嘆息。雨巷幽深的氣息夾雜著青石板的翠綠以及舊時木屋咖啡灰。為此時的雨巷上空原本昏暗的天空更加抹上一絲幽暗。她像夢中飄過一般，靜默地遠去，到了頹矮的籬墻，走盡在這雨巷。我殊不知已脫口而出：“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”多美的詩??！是否1928年8月的他也是這么覺得的呢？夜幕再次降臨，獨自披上青色的外套，走出家門。
雨巷讀后感篇七
也許課本中結(jié)合戴望舒所處的時代背景以及生活經(jīng)歷，會比較傾向于將這首詩理解為一首革命抒懷詩?？墒俏沂且粋€十八歲的少女，哪個少女不懷春，看到這首詩我更多是想到男女之間曖昧幽怨的情感。
戴望舒是一個文學(xué)工作者，一般能夠接近并深入了解文學(xué)的人都是感性多情，心思細膩的人，戴望舒也不例外。他曾迷上同窗好友，也就是當時號稱“文壇三劍客”之一的施蟄存的妹妹施絳年。可是施絳年卻提出一個條件：戴望舒要出國留學(xué)，取得洋學(xué)位并找到體面工作后，才能與她正式結(jié)婚。建立在一系列條件基礎(chǔ)上的感情是十分脆弱的，沒有多久，他們破裂了。在《雨巷》中我們可以時時見到一個盛著油紙傘在雨中彳亍的丁香少女。雨巷這個地方本來就是能讓人從心底深處涌起一股寂寞凄涼的地方，耳邊頓時聽見淅淅瀝瀝的一陣雨聲。
記得從前在余光中的《聽聽那冷雨》的讀后感中寫道：我喜愛雨聲嘀嗒，享受細雨的觸摸。余光中的雨也是冷的，可那是鄉(xiāng)情無以舒展時的失落之冷，而戴望舒的冷則是有這對愛情的渴望而無以實現(xiàn)的冷?？吹蕉∠闵倥已矍坝指‖F(xiàn)了婉君的影子，這個與悲劇聯(lián)系在一起的悲情女子。當然丁香少女還沒有苦情到這個地步，她在雨中哀怨彷徨，像夢一般的凄婉迷茫，流露出太息般的眼光，朱唇微啟，吐出丁香般的惆悵。我喜愛有著幽怨的美麗女子，這會賦予她們神秘而淡漠的`優(yōu)雅氣質(zhì)。也許丁香正在雨巷中無盡的回憶剛逝去的愛情，想念著愛人的面容和體溫，鼻前縈繞的是那永遠不能釋懷的氣味。愛是空城，回憶是雙城的距離。我只想對所有丁香般的女子說，回憶是件十分美好的事，應(yīng)該將回憶用水晶盒裝好，藏在心靈一角，讓它在歲月的流逝中轉(zhuǎn)化成心靈最美的一顆水晶鉆，但不要讓它變質(zhì)，不要經(jīng)常打開盒子，因為那只會讓你因上一段愛情的逝去而變成嘮叨不已的怨婦。
只有讓遺失變?yōu)槊篮?，才能在夢中與幸福相見。海的思念綿延不絕終于和天在地平線交會愛如果走得夠遠應(yīng)該也會跟幸福相見承諾常常很像蝴蝶美麗的飛盤旋然后不見但我相信你給我的誓言就像一定會來的春天但我認為不要相信任何人的誓言，只有靠自己自立自強才能贏得屬于自己的真正幸福。
雨巷讀后感篇八
一首好的抒情詩，應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶，它會超越時間和空間的限制而喚起人們審美的感情。
然而多年來，《雨巷》和戴望舒的其他一些詩作，卻被視為象征派和現(xiàn)代派的無病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野外;直到最近，人們才像觀賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來，又重新看到了它們身上的藝術(shù)光輝。
戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng)作道路上，只給我們留下來九十多首抒情短詩，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。
《雨巷》大約寫于1927年夏天。最初發(fā)表在1928年8月出版的《小說月報》第十九卷第八號上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫道：
說起《雨巷》，我們很不容易把葉圣陶先生底獎掖的?！队晗铩穼懗珊蟛畈欢嘤心?，在葉圣陶先生代理編輯的《小說月報》的時候，望舒才忽然把它投寄出去。圣陶先生一看到這首詩就有信來，稱許他替新詩的音節(jié)開了一個新的紀遠。圣陶先生底有力的推薦，是望舒得到了"雨巷"詩人的稱號，一直到現(xiàn)在。
《雨巷》創(chuàng)設(shè)了一個富于濃重點象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當時的黑暗而沉悶的社會現(xiàn)實暗喻為悠長狹窄而寂寥的"雨巷"。這里沒有聲音，沒有歡樂，沒有陽光。而詩人自己，就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨者。他在孤寂中懷著一個沒好的希望。希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。詩人筆下的"丁香一樣的"姑娘，就是這種美好理想到象征。然而詩人知道，這美好的理想是很難實現(xiàn)的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢一樣從身邊飄過去了。留下來的，只有詩人自己依然在黑暗的現(xiàn)實中彷徨，和那無法實現(xiàn)的夢一般飄然而逝的希望!
有論者說，《雨巷》時詩人用美好的"想象"來掩蓋丑惡的"真實"和"自我解脫"，是"用一些皂泡般的華美的幻象來欺騙自己和讀者"，除了藝術(shù)上的和諧音律美外，"在內(nèi)容上并無可取之處"。(凡尼：《戴望舒詩作試論》，《文學(xué)評論》1980，4)，這些詰難和論斷，對于《雨巷》來說，未免國語簡單和苛刻了。
《雨巷》產(chǎn)生的1927年夏天，是中國歷史上一個最黑暗的時代，反動派對革命者對血腥屠殺，造成了籠罩全國的白色恐怖。原來熱烈響應(yīng)了革命的青年，一下子從火的高潮墮入了夜的深淵。他們中的一部分人，找不到革命的前途。他們在痛苦中陷于彷徨迷惘，他們在失望中渴求著新的希望的出現(xiàn)，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹?！队晗铩肪褪且徊糠诌M步青年這種心境的反映。戴望舒寫這首詩的時候只有二十一二歲。一年多以前，他與同學(xué)杜衡、施蟄存、劉吶鷗一起從事革命的文藝活動，并加入了共產(chǎn)主義青年團，用他的熱情的筆投入了黨的宣傳工作。1927年3月，還因宣傳革命而被反動當局逮捕拘留過。"四.一二"政變后，他隱居江蘇松江，在孤寂中嚼味著"在這個時代做中國人的苦惱"。
他這時候所寫的《雨巷》等詩中便自然貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。這種彷徨感傷的情緒，不能籠統(tǒng)地說是純屬個人的哀嘆，而是現(xiàn)實的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影，《雨巷》則用短小的抒情的吟誦再現(xiàn)了這部分青年心靈深處典型的聲音，在這里我們確實聽不到現(xiàn)實苦難的描述和反叛黑暗的呼號。這是低沉的傾述，失望的自白。然而從這傾述和自里，我們不是可以分明看到一部分青年人在理想的幻滅后的痛苦和追求的心境嗎?失去美好希望的痛苦在詩句里流動。即使是當時的青年也并非那么容易受著"欺騙"。人們讀了《雨巷》，并不是要永遠彷徨在雨巷。人們回憎惡這雨巷，渴望出離這雨巷，走到一個沒有陰雨，沒有愁怨的寬闊光明的地方。
《雨巷》在藝術(shù)上一個重要的特色是運用了象征主義的方法抒情。象征主義是十九世紀末法國詩歌中崛起的一個藝術(shù)流派。他們一世界末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現(xiàn)方法上，強調(diào)用暗示隱喻等手段表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的感情。這種藝術(shù)流派于"五四"運動退潮時期傳入中國。第一個大量利用象征主義方法寫詩的詩李金發(fā)。戴望舒早期的創(chuàng)作也明顯地就手了法國象征派的影響。他的創(chuàng)作的一個重要特點，就是注意挖掘詩歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就體現(xiàn)了這種藝術(shù)上的特點。詩里那撐著油紙傘的詩人，那寂寥悠長的雨巷那像夢一般地飄過有著丁香一般憂愁地姑娘，并非真實生活本身地具體寫照，而是充滿象征意味地抒情形象。
我們不一定能夠具體說出這些形象所指的全部內(nèi)容，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)但朦朧的詩意。那個社會現(xiàn)實的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求二不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象里，是既明白又朦朧的，既確定有飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng)造了象征，象征擴大了想象。這樣以象征方法抒情的結(jié)果，使詩人的感情心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊藉，也給讀留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩的余香和回味。朱自清先生說："戴望舒氏也取法象征派。他譯過這一派的詩。他也注重整齊的音節(jié)，但不是鏗鏘而是輕清的;也照一點朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂。""他是要把捉那幽微的精妙的去處。"(《中國新文學(xué)大系.詩集.導(dǎo)言》)《雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，深情而不輕佻，確實把握了象征派詩歌藝術(shù)大幽微精妙大去處。
戴望舒大詩歌創(chuàng)作，也接受了古典詩詞藝術(shù)營養(yǎng)的深深陶冶。在《雨巷》中，詩人創(chuàng)造了一個丁香一樣的就著愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。這顯然是首古代詩詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié)，即丁香的花蕾來象征人們的愁心，是中國古代詩詞中一個傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如李商隱的《代贈》詩中就有過"芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁"的詩句。南唐李璟更把丁香結(jié)和雨中惆悵聯(lián)系在一起了。他的《浣溪沙》：
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主?思悠悠!
青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。
這首詩里就是用雨中丁香結(jié)作為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構(gòu)成《雨巷》的意境和想象。這種吸收和借鑒詩很明顯的。但是，能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊唐詩名句"丁香空結(jié)雨中愁"的現(xiàn)代白話版的擴充和"稀釋"呢?我以為不能這么看。在構(gòu)成《雨巷》的意境和形象時，詩人既吸吮了前人的果汁，又有了自己的創(chuàng)造。
雨巷讀后感篇九
《雨巷》這首詩曾經(jīng)轟動整個文壇，這首詩的作者戴望舒也被譽為“雨巷詩人”，他的這篇成名作廣受大眾喜愛和好評，為無數(shù)人傳頌。
這首《雨巷》是作者因當時的時代背景與個人際遇經(jīng)歷而作的，所有整首詩中常見“愁怨”、”哀怨“、”彷徨“、”凄清“、”凄婉“等字樣，讓人讀出了作者所處的境遇。當時作者所處的社會彌漫著悲觀迷茫的情緒，大革命失敗的痛苦，而詩人自己則又陷入了苦戀中，不能自拔。撐著油紙傘的姑娘，她彷徨，孤寂，在雨中哀怨，走近又走遠了。抒發(fā)出作者愁苦抑郁的心情。用象征的手法將弄而不結(jié)、繁而不亂的意象環(huán)環(huán)相扣地結(jié)合在一起，將雨的凄清和巷子的幽深以及姑娘的惆悵表現(xiàn)的淋漓盡致，共同組成了一幅低沉而唯美的圖畫，借此表達自己的失望和彷徨的心聲，對革命前途的迷茫。
雨巷讀后感篇十
戴望舒是一個文學(xué)工作者，一般能夠接近并深入了解文學(xué)的人都是感性多情，心思細膩的人，戴望舒也不例外。他曾迷上同窗好友，也就是當時號稱“文壇三劍客”之一的施蟄存的妹妹施絳年?？墒鞘┙{年卻提出一個條件：戴望舒要店鋪，取得洋學(xué)位并找到體面工作后，才能與她正式結(jié)婚。建立在一系列條件基礎(chǔ)上的感情是十分脆弱的，沒有多久，他們破裂了。
在《雨巷》中我們可以時時見到一個盛著油紙傘在雨中彳亍的丁香少女。雨巷這個地方本來就是能讓人從心底深處涌起一股寂寞凄涼的地方，耳邊頓時聽見淅淅瀝瀝的一陣雨聲。記得從前在余光中的《聽聽那冷雨》的讀后感中寫道：我喜愛雨聲嘀嗒，享受細雨的觸摸。余光中的雨也是冷的，可那是鄉(xiāng)情無以舒展時的失落之冷，而戴望舒的冷則是有這對愛情的渴望而無以實現(xiàn)的冷。
看到丁香少女我眼前又浮現(xiàn)了婉君的影子，這個與悲劇聯(lián)系在一起的悲情女子。當然丁香少女還沒有苦情到這個地步，她在雨中哀怨彷徨，像夢一般的凄婉迷茫，流露出太息般的眼光，朱唇微啟，吐出丁香般的惆悵。我喜愛有著幽怨的美麗女子，這會賦予她們神秘而淡漠的優(yōu)雅氣質(zhì)。
也許丁香正在雨巷中無盡的回憶剛逝去的愛情，想念著愛人的.面容和體溫，鼻前縈繞的是那永遠不能釋懷的氣味。
愛是空城，回憶是雙城的距離。我只想對所有丁香般的女子說，回憶是件十分美好的事，應(yīng)該將回憶用水晶盒裝好，藏在心靈一角，讓它在歲月的流逝中轉(zhuǎn)化成心靈最美的一顆水晶鉆，但不要讓它變質(zhì)，不要經(jīng)常打開盒子，因為那只會讓你因上一段愛情的逝去而變成嘮叨不已的怨婦。只有讓遺失變?yōu)槊篮?，才能在夢中與幸福相見。
雨巷讀后感篇十一
在這周的學(xué)習(xí)生活中，我學(xué)習(xí)了雨巷這首詩，一說雨巷，大家都會聯(lián)想到，在一個下著雨的小巷里，一個人孤獨的彳亍著，他也許是在思念自己的戀人，也可能在思念自己的工作，而我，在學(xué)習(xí)了雨巷這首詩后，仿佛又回到了自己的家鄉(xiāng)。
家鄉(xiāng)的雨巷，窄窄的，非常寂靜，往往除了早上買菜時聽到別人砍價的吵鬧聲后，便再也聽不到別人的交談聲了。而如今，窄窄的巷子已經(jīng)被擴寬了好幾倍，每次我回老家時，都懷疑自己是不是走錯了地方，因為，每次回家，都會為故鄉(xiāng)的變化而感到吃驚，記得那一天，也是一個下雨的日子，但再也不是以前那樣凄清了，以前只要下雨，街上一個行人都沒有，而如今，人潮涌過，花花綠綠的塑料雨衣早已替代了當年油紙傘的單一色調(diào)。以前不喑世事的我到如今已轉(zhuǎn)換成了那張成熟而長大的臉。這條巷子見證了我的成長。走著，看紅燈綠酒漸漸模糊，并集成幾束光線從身邊劃過，是時光，是時光在流逝……而唯一不變的，是雨巷里的善良。
那天，我走過，走過老人的修鞋鋪，看那個嶄新的節(jié)能燈。哦，多年前這兒掛的還是老款的白熾燈，總在悠長漆黑的夜中安靜的亮著，似乎等待著什么，直到人流漸漸稀少，巷的那頭才傳來“嘎吱”的蹬車聲，一個男孩騎車歸來，向修鞋的老人問聲好，“又是這么晚了，還不回家?。俊崩先丝傂χ鴳?yīng)到：“快了，快了?！庇谑悄贻p人依舊愉快地蹬著車，消失在小巷盡頭，老人慢悠悠站起車，收拾東西，起身，熄燈，回家。
這是幾年前與媽媽從回家見到的，那時媽媽說：“看，這就是人與人之間的關(guān)懷與和諧，是愛?！碑敃r我還疑惑，“老人到很晚收工與愛八桿子打不著邊，怎么會扯到一塊呢？不管太多，媽媽說的，就一定對?！庇谑敲刻煸绯康叫亴γ娲蚨?jié){買油條，都總要向老人問聲好，老人也會回敬一個微笑，直到多年后，才懂得了其中真真正正的含義。人世間的愛，多么抽象的字樣，原來也可以言的如此形象，又如此地深刻，也許當年的那個男孩時至如今都不知道老人等待到深夜的原因，不是為收獲利益，而是為獻出愛心，獻出關(guān)懷。
“看，這就是人與人之間的關(guān)懷與和諧，是愛?！?/p>
走過，走過雨巷，走過這充滿人與人之間和諧與愛得雨巷，走過我的故鄉(xiāng)。
雨巷讀后感篇十二
當夢想與現(xiàn)實交峰的那一刻，我看到了他們的差距。在我跟著戴望舒以一個尋夢的名義在青色的海里和青色的大海的底里尋找的時候。
我看到了，我真真切切的看到了經(jīng)——夢與現(xiàn)實的差距。
夢會開花，而且會開世嬌妍的花，那夢，真美，我想去撿起那青色海底的金色的貝殼，和那嬌妍的花，即使讓我在旅途上我會遍體鱗傷，縱然，要攀九年的冰山，航九年的大海，可我不怕。
也許，有一天，我逢著了那枚金色的貝在青色的大海的海底里，那顆海水養(yǎng)九年，天水養(yǎng)了九年的金色的貝殼，我把它捧在手心，將耳朵慢慢地貼過去，靜靜的聽那云雨聲，風(fēng)濤聲，讓心沉醉。
那一天，我一直等著，等著，它在暗放星開綻放的那一天，直到歲月斑駁了你曾留在沙灘上的足跡，直到風(fēng)兒吹白了你的頭發(fā)，雨水模糊了你的雙眼的那一天。
那夢，是潛意識里的渴望，等到夢開出嬌妍的花，金色的貝殼吐出桃色的珠，可此時的我們已衰老了。
這就是尋夢者的一生。
雨巷讀后感篇十三
“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長悠長又寂寞的雨巷，我希望逢首一個丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。”一首朦朧的詩，訴說一個辛酸的愛情，暗示一個執(zhí)著追求的精神。
在潮濕而又窄小的巷子里，雨水滴答、滴答的落下，在這靜謐的小巷里顯得猶為突出。這時，一位美麗的民國姑娘撐著一把油紙傘，從這寂靜的小巷子中走過，慢慢的，默默地，眉間帶著憂愁，帶著惆悵，像夢一樣，像丁香花一樣，芬芳迷人，在雨中哀怨，哀怨又彷徨，給詩人留下了不可磨滅的印象，詩人戀上了，也牢牢的記住了這位丁香姑娘，可這位丁香姑娘都在詩人戀上她的時候，消失在那小巷的盡頭。到了坍塌的籬墻，走盡這雨巷，遠了，遠了，留給詩人一個背影。
詩人感到冷漠，感到凄涼，他對丁香姑娘的戀戀不忘，導(dǎo)致了他對美事融而不得，得而復(fù)失，理想落空的痛苦，丁香的原型其實是詩人曾經(jīng)的初戀施絳年，施絳年對詩人只有敬仰之情，詩人愛上了她，并向她告白，施絳年無奈也只好接受，并提出要詩人獲得學(xué)位，詩人為了他的愛情，踏上了去法國留學(xué)的道路中，可當他滿懷希望地回到祖國，卻發(fā)現(xiàn)施絳年早已有了心儀之人，愛情的失利之下，詩人寫下了這首《雨巷》來訴說他的痛苦。
但這不過是詩的表層罷了，當時的詩人所生活的地方十分混亂詩人彷徨著、迷茫著，不知道應(yīng)該何去何從，對現(xiàn)實黑暗光明的渺茫，以這對美好未來的渴望之下，詩人寫下了這首詩，這首名叫《雨巷》的優(yōu)美而又傷感的詩。
“在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵詩人以自己的經(jīng)歷，依靠形象來傳達思想感情，使得這首詩是這樣的凄涼這樣的哀怨，詩人多次運用象征的手法，多次運用復(fù)沓手法以及重復(fù)的手法，表達了更為強烈的感情，雖然現(xiàn)實黑暗，光明十分渺茫，但詩人對未來仍是充滿著希望，對理想更是有著執(zhí)著的追求。
“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長悠長雙寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。”詩人借丁香姑娘來寄托對美好未來的渴望，內(nèi)心的執(zhí)著追求，給我們留下了深刻的印象。
雨巷讀后感篇十四
巷的深處一把油紙傘漸漸靠近，傘下嬌匿著一個姑娘。她有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣地結(jié)著愁怨。她便是少年心中思慕的人。她默默地走近！少年佇立在原地，歡喜卻又膽怯，欣喜卻不知所措。他的眸子深情如一潭秋水，凝視著靠近的姑娘，希望遇上姑娘的目光，傳達他的心中所想。
“她默默走近，走近又投出太息一般的眼光，像夢一般地凄婉、迷茫?！?/p>
少年的心暗淡了，望著遠去的背影，在雨中，模糊……少年不禁又獨自彷徨，彷徨在這雨巷，希望逢上一個丁香一樣的，就像這愁怨的姑娘。
雨巷，悠長悠長，走不到盡頭，分不清方向。細雨，更加模糊了視線，伴著淚，飄落。
這綿長凄涼的雨巷，是戴望舒無盡的思和無限的情?；蛟S戴望舒對生活有著無限的期望，但生活并不如自己的意愿。他無法將自己的`情感徹底釋放，只能訴諸筆端。
少年的期望是戴望舒的期望，丁香一樣的姑娘，則蘊示著戴望舒心中的美好生活。
盡管姑娘只留下太息般的眼光，撐著油紙傘，徑自走去，留少年在細雨中獨自惆悵，彷徨。但那少年，并不愿澆滅自己心中的那縷火光，他相信，細雨朦朧中還會出現(xiàn)丁香一般的姑娘。戴望舒的生活盡管有著不如意，但借著《雨巷》，他相信自己在現(xiàn)實生活中，也定能遇著一個丁香一樣，結(jié)著愁怨的姑娘。
一條雨巷，戴望舒的身影在雨巷中，并不彷徨……。
雨巷讀后感篇十五
或許，苦于理解你的彷徨是無濟于事的，在這被白色恐怖洗刷的`只剩下提心吊膽的日子里似乎容不下一絲隨意。時代的氣息逼著你只能在這雨巷里彳亍，你無法仰頭高呼，黑色而敏感的云壓著所有人在這段時期內(nèi)都集中精力于仔細自己的命運更或是生命。
亦或是，坐忘于這寂寥的雨巷舒散滿滿以致已經(jīng)外溢的惆悵是情不自禁的。全身滲透著的不是歡愉，更甚連一點自在的意味都不曾有，只得在這雨巷中將心在散開，讓所有的發(fā)霉了的事都消散了，也只有這樣才能呼吸到一絲絲清新吧。
拂袖轉(zhuǎn)身……靜觀，那姑娘，你數(shù)筆即出的素影：
“丁香一樣的顏色。
丁香一樣的芬芳。
丁香一樣的愁怨”
你像一個自己看到了另一個自己，在兩邊的高墻之中，沒有性別的阻隔，沒有空間的距離。高強隔開的爭論與喧囂已散去，隔不開的感慨與無奈幻化作這丁香般姑娘的素影，你們猜不到各自的心情，卻明白，眉間的“愁怨”像陰霾天的壓抑一樣無法輕易朗然。
素影，無論是隔著幾秒鐘的空間，還是抹過幾世紀的的塵埃，都在此刻的雨中清晰起來，就完全是從你體內(nèi)剝離出來的集彷徨、寂寥、愁怨、冷漠、凄清、惆悵、凄婉迷茫于一身的，攜著你的沉重踽踽獨行，載著你的坎坷與辛酸漸行漸遠。真的就是將所有的不痛快打了個包，狠狠地丟棄在雨中，任憑又祈盼這與能：
“消了她的顏色。
散了她的芬芳。
消散了，甚至她的。
太息般的眼光。
丁香般的惆悵”
沒有轉(zhuǎn)身，更無須轉(zhuǎn)身，散落一地的碎片即便是美好的也會咯痛曾經(jīng)義無反顧的心。數(shù)著希望，失望，絕望，希望，失望，絕望……依次的反復(fù)讓你厭倦了懷揣孤獨卻只能伴影而行，用心平氣和就所有的辛酸一笑而過，淡淡的活著，擁有一份寧靜，守著心中的那種執(zhí)著，淡淡的生活著。
無可改變的都留給歷史和時間去雕琢，不要再回身觀望曲折，靜默的送那姑娘出這雨巷，一路，不再回眸。
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