變形記讀后體會(熱門15篇)

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變形記讀后體會(熱門15篇)
時間:2023-11-20 18:48:15     小編:筆硯

閱讀是培養(yǎng)人的想象力和創(chuàng)造力的有效途徑,我們應(yīng)該多讀一些優(yōu)秀的文學(xué)作品。如何積極參與環(huán)境保護行動,為保護地球家園貢獻(xiàn)自己的一份力量?以下是一些具體事例和詳細(xì)分析,希望能夠為您提供一些實用的參考和建議。

變形記讀后體會篇一

在《變形記》一書中,卡夫卡描述了小職員格里高爾·薩姆沙突然變成一只使家人都厭惡的大甲蟲的荒唐情節(jié),借以提醒人與人之間——包括倫常之間——外表上親親熱熱,內(nèi)心里卻極為孤獨和陌生的實質(zhì),生動而深刻地再現(xiàn)了資本主義社會中人與人之間的冷漠。

要閱讀不同年代的文學(xué)作品,首先要了解作品寫作的年代,故事情節(jié)產(chǎn)生的背景。否則的話一來由于時空差異無法激起閱讀興趣,導(dǎo)致閱讀無疾而終,二來無法把握作者所要借小說表達(dá)的思想。

本書的寫作時間是1914年至1918年的第一次世界大戰(zhàn)期間,當(dāng)時黑暗的現(xiàn)實,痛苦的生活,使得人們對資本主義社會失去信心,一方面尋求出路,銳意改革,一方面又陷于孤獨、頹廢、絕望之中。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初,一些思想敏銳的藝術(shù)家認(rèn)為世界是的、荒唐的,他們著書立說,批判資本主義的人際關(guān)系,批判摧殘人性的社會。了解了這些背景,就能從各個不同的角度,去領(lǐng)悟作者要表達(dá)的思想。

如果人變成蟲,對主人公的主體屬性分析,他的軀殼和靈魂分割開來了。主人公所受到的待遇,能很好地反響當(dāng)時社會的價值取向——是更重視外表美,還是注重內(nèi)在美;是更注重物質(zhì)追求,還是更注重精神修養(yǎng)。

格里高爾變成蟲以后,他的人性并沒有改變,還是一如既往地關(guān)心怎樣還清父親欠的債務(wù),送妹妹上音樂學(xué)院,但是由于相貌和生活習(xí)性的改變,逐漸成為了家庭的負(fù)擔(dān),最終遭到了摒棄。連親人都變得冷酷無情,更說明,在那個年代人們的價值體系中,是忽略人性的善良與純真的重要性,而把更多的重點放在外表、地位等物質(zhì)因素上。物質(zhì)文明受到嚴(yán)重威脅的一戰(zhàn)期間,人們過于追求物質(zhì),而忽略了精神文明,人性的丑惡、殘酷在這一年代赤裸裸的表達(dá)。

在作者筆下,雖然只有一個人變成了蟲,而一個社會的丑態(tài)卻淋漓盡致的展現(xiàn)了出來。

如果把人變成蟲的假設(shè)按照原書的情節(jié)放在現(xiàn)在的背景中,我們可能沒有這么深的體會,因為我們現(xiàn)在生活的社會,大多數(shù)家庭的物質(zhì)條件相對戰(zhàn)爭年代,是比較富裕的,而我們也注重精神文明的培養(yǎng)。人變成蟲的假設(shè),在現(xiàn)代社會中,可延伸為另一個命題——性與愛的關(guān)系。

有一幅很著名的.外國漫畫,叫“如果你被困在荒島上,你會選擇哪個。”選項是兩張圖,一個是人的上身魚的下身的美人魚,一個是魚的上身人的下身的人魚怪。這幅漫畫其實也是在拷問現(xiàn)代人的靈魂,如果人變成了魚,就像卡夫卡把軀殼和靈魂分開一樣,把性與愛分開,你會如何選擇?,F(xiàn)代社會,父母因孩子的樣貌而拋棄他們的事例已經(jīng)不是普遍現(xiàn)象了,但因外貌而背叛愛人,為追求性而拋棄愛的事例還是比比皆是。

好的小說在不同的時代都有其不同的時代意義,在我看來,卡夫卡的《變形記》在當(dāng)代社會的意義,應(yīng)該演化為“如果人變成魚”的命題了。

變形記讀后體會篇二

當(dāng)格力高爾是家里經(jīng)濟的主要來源時,在家里受到尊重和愛戴的,而當(dāng)他變成了一只甲殼蟲后,促使了父母的逃離,嫌棄,妹妹的恐懼,躲避,同事的驚恐。最后,在沒有食物,無法走動,沒有交談的情況下,主人翁終于倒下了。帶著心酸以及無邊的孤寂,留下的,只有不易清掃的“尸體”。

看完這個故事,我的心情久久不能平息。都說親情是很偉大的,它可以包容你的一切。但是,顯然,它在故事里面,令人失望,卡夫卡用冷漠的筆調(diào),描寫了一幅冷漠的人間圖畫。雖然這個故事看似荒唐,但畢竟不是沒有可能,雖然人不會變成甲殼蟲,命運難以捉摸,誰知道哪天災(zāi)難就降臨到自己頭上來!人一旦遭遇不幸(喪失工作能力的疾病、傷殘等),他就不再被社會承認(rèn),從而失去作為人的價值的“自我”,成為無異于低等動物的“非人”。但值得慶幸的是我們沒有生活在卡夫卡那個社會,我們現(xiàn)在的生活多么的幸福,人與人之間互相關(guān)心互相幫助,國家出臺了一系列政策幫助弱勢群體,即使你喪失了生活的能力,也會得到社會和許許多多熱心人的幫助。

讀《變形記》,很大程度是受到課文中節(jié)選那一節(jié)影響,沒想到居然有這樣的作品,雖然以前也聽過,卡夫卡的大名更是如雷貫耳,但真正讀了他的作品,感受深刻了許多許多。

閱讀《變形記》的過程,壓抑得厲害,就像巨石壓在身上一樣。那種生活的拘束,那種情感的壓抑,那種人性的扭曲,困住了我,動彈不得,感覺到我就是哥里高爾,我變成了甲蟲。

作品中的主人公夢醒之后,發(fā)現(xiàn)自己成了大甲蟲,全家驚恐,絕望至極。在我看來,沒有比這更絕望的事情了,不過,還沒有結(jié)束呢?孤獨接踵而至。怎么辦呢,面對無法改變的現(xiàn)實,一家人終于接受了它。妹妹很細(xì)心,媽媽也好言好語,哥里高爾感到溫暖,溫順的配合著,事情似乎得到了緩解,不過,經(jīng)濟上的不堪重負(fù)把這個家拖垮了,心理上的負(fù)擔(dān)也逼瘋了他。哥里高爾想克制,卻又克制不了。理智已經(jīng)失控,回憶占據(jù)了所有,雖然是甲蟲的軀殼,但人類的心無法讓他逃避。他要作一個頂天立地的人,他無法忍受別人當(dāng)他是惡心的爬蟲,他渴望回到過去!但對過去又十分恐懼,以致于有些喜歡現(xiàn)在的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁,最終死在自己房間地板上。

哥里高爾不是一個簡單的小說人物,他是卡夫卡的寫照??ǚ蚩ㄔ趯懽约?,寫自己壓抑的生活。

《變形記》中的人物都是小人物,是有血有肉的真實小市民。在能生存的前提下,他們會去關(guān)心別人,愛別人,但別人一旦破壞了自己的生活時,愛就不復(fù)存在了,留下的只有赤裸的冷酷。作品中哥里高爾的妹妹就是這樣一個人物。

到最后,哥里高爾在痛苦的掙扎中,悲慘的死去了,生活又變回了原來的樣子,或許還比原來好了一點。他的妹妹是跳躍著走的,似乎忘記了剛剛死去的哥哥,或許,根本就沒這個人。

變形記讀后體會篇三

卡夫卡和梵高一樣,都是死后出名?!蹲冃斡洝肥撬拇碜?,受卡夫卡影響的大作家很多,闡釋卡夫卡作品風(fēng)格的文章也很多。

但一個作品,不可能只有口口相傳的偉大,它必定還有直擊人心的偉大,否則第一張口從何而來?所以我打算,什么都不要看,只看《變形記》本身,然后談?wù)劯邢搿?/p>

一覺醒來,男主變成了一只大甲蟲,這個想象力在今天不算牛,放在遙遠(yuǎn)的神話時代,也不算太出挑。

作者為什么要這么寫呢?這種變形僅僅只是無來由的一次想象嗎?

男主是個旅游推銷員,一個人養(yǎng)著父母和妹妹,欠老板一大筆債務(wù),需要四五年才能還清。這個基本設(shè)定很普通,如你我。

變成大甲蟲的男主,無法工作,成了廢物。除了要被供養(yǎng),還嚇人。

請想一下,我們現(xiàn)實生活中會出現(xiàn)類似的事情嗎?答案是,會的。

如果以大甲蟲來象征突然喪失工作能力的人,一切都說的通了。

比如因外界刺激而精神崩潰的人,又如因某些事件而突然殘疾的人,再或者,由于違反法律而身陷囹圄的人。

在本該賺錢的年紀(jì),沒有了賺錢的能力,會發(fā)生什么?這也是男主變成大甲蟲之后要面對的事情。

卡夫卡筆下看似荒誕的想象,卻深深隱喻著現(xiàn)實。在一次不現(xiàn)實的變形以后,刻畫了那么多現(xiàn)實的細(xì)節(jié)和人性,可能才是作品的最難寫、最有價值、也最有共鳴的地方。

作品借由細(xì)節(jié)反映了人性,是西方小說的常見筆法。但作者并沒有用過于諷刺、過于辛辣的語言,因為他的目的也并不完全是控訴男主的家人。

正是由于大家都是無可奈何,所有的鈍角最后卻突出了一個尖銳的銳角,才讓人覺得這不是某些特定人的悲劇。而是,將這鋒利的銳角直指社會和人性。

我們可以看到,家人對于男主的厭惡是一個依時間漸變的合理過程。從人物看,父親最為堅決,妹妹是逐步松動的,母親到最后還是模棱兩可。這可能正是符合人性的。

看這部作品,讓人不僅同情男主,也同樣同情他家人。家庭間的矛盾在日常本就是不可避免,而現(xiàn)在失去經(jīng)濟來源,無異于塌天。

作者的天才在他詳盡的細(xì)節(jié)描寫中展露無遺,情節(jié)合理的向前推進(jìn),而人物的刻畫、變化,人性的揭露,都那么深刻而自然地完成了。

在社會中,人都是無力的;面對命運,人也同樣無力。但無力時,我們的人性還發(fā)著光。誰也不知道,自己哪一天會不會變成一只“大甲蟲”,遭人嫌棄。

最后我想說,哪怕是父母,也有自己的生活要過。若用生命做考驗,只有一部分父母做的到。還有比瞬間丟失生命更痛苦的事,那就是長久無盡的折磨。

我們不能指望父母能為我們獻(xiàn)出一切,因為反過來說,我們?yōu)樗麄?,也不見得做的到?/p>

如果你變成“大甲蟲”,或者親人變成“大甲蟲”,你會怎么做?

誰知道,男主最后不吃不喝,悄無聲息的死亡,不是他最好的選擇呢?

變形記讀后體會篇四

“一些光穿透陰暗,成為了光,而另一些光更持久地穿透,成為了光陰。”卡夫卡的《變形記》用一只甲蟲寫盡了中年人在黑暗中的,孤獨和生存的荒誕,而光點也最終消逝。

課文《變形記》的開篇:一個兢兢業(yè)業(yè)、任勞任怨的中年男子,開始體驗一種完全不同的生命樣態(tài),并在這種荒誕中走向生命的終點。格里高爾就是這么不幸的人,有一天他從焦慮不安的睡夢中醒來的時候,發(fā)現(xiàn)自己變成一只巨大的甲蟲。即使變成了甲蟲,但他首先想到的是工作職位和家人。他擔(dān)心他的遲到會不保工作而無法替父親還債、無法讓自己疼愛的妹妹去上好的音樂學(xué)院。生活的壓抑,工作精神上的脅迫,人際關(guān)系的冷淡的黑暗中,格里高爾的心里仍然閃爍善良樸實的光點。

即使是親情,也抵擋不住事故帶來的考驗。這樣一個變故,對當(dāng)事人一家的沖擊是巨大的。起初家人們對他的包容、害怕隨時間的流逝,生活的脅迫漸漸沖淡,隨著而來的只有厭惡,不耐煩,直到最后自我欺騙的的應(yīng)當(dāng)將格里高爾趕出家門。格里高爾雖變成甲蟲,但知覺尚在。他為此十分難過,但沒有人體察他的心情。外在的變故,使他們漸行漸遠(yuǎn),終于隔膜起來。

甲殼蟲里的格里高爾,象征了現(xiàn)代人的孤獨,無問東西。“孤獨、寂寞,這不僅是我們社會最深沉的體悟,本質(zhì)上說,這就是人類生存的真相?!?/p>

在當(dāng)時的黑暗社會下,當(dāng)命運不在掌握在自己的手中時,人們就會開始彷徨。一旦遭遇不幸,就不會再被社會承認(rèn),失去為人的價值,便被外部世界稱為“非人”。他們以黑暗中瀕危的光點作為生活的目標(biāo),一直麻木的生活著。但他們也存善良、樸實、勤勞,他們?yōu)閻鄞嬖?,為愛前行,點滴愛意匯聚,也能如散發(fā)璀璨銀河般的光芒。

即使課文中的格里高爾的結(jié)局并不隨人意,但我仍相信只要自己不放棄,以樂觀心態(tài)面對生活。即使在不如意的生活面前,仍能發(fā)現(xiàn)點滴的美好存在,而這些美好的存在,就是支持我們生存下去的存在。

最重要的,不是別人沒有愛我們,而是我們值不值得被愛。在茫茫人海中,有過超越極限的瞬間,經(jīng)歷過自己的改變,走過的痕跡都會變成生命中的光點。

人生如夢,我投入的卻是真情。世界先愛了我,我不能不愛它。我們值得被愛,每一份愛,不分大小,都是有意義的,是閃爍在黑暗中的光點。

變形記讀后體會篇五

她,是一個把爸爸當(dāng)成“提款機”,把媽媽當(dāng)做“敵人”,恨媽媽,她的名字叫——劉珈辰,她是一個小女孩可是脾氣非常不好,動不動就摔東西,和媽媽做成“仇人”總是打媽媽,她是一個十五歲的孩子,在學(xué)校時學(xué)習(xí)非常好,可是就因為脾氣暴躁不上學(xué)了,后來又去參加全國射擊賽,得了全國大獎,但是后來把獎杯摔了,又放棄了射擊。劉珈辰有一個特點,買東西不是限量版的不買。

她,是個熱愛勞動,用整個身體撐起這個家,全家老小都靠她,父母都去外地打工了,她每天要早早起床給妹妹做飯,而且還有把妹妹送到學(xué)校,送到學(xué)校后還要照顧老祖,每天的洗衣服,做飯都是她一個人承擔(dān),由于老祖已經(jīng)是九十歲的老人了,無法干活,所以都是她一個人干,她的名字叫做——楊杰。

變形記讀后體會篇六

“世上只有爸爸好,長大了才知道。教我什么是尊嚴(yán),什么是渺小。時光你慢些跑,不要讓他煩惱。等我長得比他高,再給他擁抱......”

——趙英俊《世上只有爸爸好》。

當(dāng)我坐在滿臉淚水地坐在電腦前的時候,里面播放著的是《熊出沒變形記》的預(yù)告片。就在那時,我毫不猶豫的決定帶妹妹去看這場爸媽看來十分幼稚的電影。這個電影里有我想要的東西。

大年初一,《變形記》上映,那天正好是爸爸的生日。出門之前,我拿了一百塊錢,那是看電影和給爸爸買蛋糕的錢。我爸爸是個很節(jié)儉的人,當(dāng)他知道我要帶妹妹花六十塊錢去看一場動畫片的時候,他很不高興,只說了一句“在家看不是一樣的嗎,非得花那個錢?!蔽沂裁炊紱]說,帶著妹妹去了電影院。我?guī)タ?,不只是因為妹妹一直很喜歡熊出沒,更多的是想讓她開始接受“愛”這個東西??赡芩娴闹皇前阉?dāng)成一場動畫片來看,但是沒關(guān)系啊,慢慢地,她會懂的。

我是個不太擅長表達(dá)情感的人,有些東西我們心里都明白,但從未說給對方聽?!蹲冃斡洝返暮蟀雸觯乙恢痹诳?。當(dāng)光頭強他爸爸和光頭強看著麻哈魚逆流而上的時候,我鼻子一酸,眼淚又掉了下來。走出電影院后,妹妹一直笑話我,她說:“你這么大的人了還哭?你看我都不哭?!蔽覜]回答她的問題,我看著她:“電影看懂了嗎?”

“看懂了?!?/p>

“那光頭強愛不愛他爸爸啊?”

“剛開始不愛,最后又愛了。”

我笑了笑,摸了摸她的頭:“走,去給爸爸買蛋糕。”她跟在我身后一路小跑。傻妹妹,他一直都很愛。

我?guī)е案饣氐郊业臅r候,爸爸還在為我亂花錢的事情介意。他一個人自言自語:“看看,這出去了兩個小時,一百塊錢就沒了?!彼者^得很簡樸,蛋糕也沒吃多少?!翱禳c吃,吃完收拾了。”爸爸的話語中帶著些怒氣。我嘆了口氣,打開手機微信,給他編輯了一條很長的消息,解釋了我?guī)妹萌タ措娪暗脑蛞约拔业囊恍┫敕?,他知道我不是一個亂花錢的孩子,他會理解我的。爸爸很快給我回了消息“你長大了,也懂事了。謝謝你能理解我,我也愛你?!蔽彝@條消息,忽然就笑了。

小孩子的認(rèn)知里,大多世上只有媽媽好,第一首會唱的歌也是這個。我很感謝趙英俊填補了爸爸的空白。母愛溫潤如水,父愛莊重如山,可能從孩子的印象中,父親的威嚴(yán)讓我們不敢接近??偸歉赣H來扮演這個威嚴(yán)的角色,來讓他的孩子通過嚴(yán)厲的方式感受到他的愛。

“沒那么多微笑,也沒那么多擁抱。跌倒要自己爬起來,玩具要自己找......”

——趙英俊《世上只有爸爸好》。

變形記讀后體會篇七

人長大后,大部分發(fā)生的事情大都帶著童年的影子,或者說是童年的縮影。也不曉得這樣是否足夠準(zhǔn)確。但是,一個人的后天的性格大都和童年有關(guān)吧,后期的成長可能占的僅僅是一小部分而已。

卡夫卡,為什么沒有結(jié)婚。書中提到說是,孤獨是他創(chuàng)作的源泉,有點害怕婚后的生活會打亂他的節(jié)奏。我覺得,可能不是足夠喜歡未婚妻吧,沒有喜歡到為她放棄一切的地步,也沒有喜歡到僅僅是憧憬與未婚妻未來生活場景,就會感到幸福的地步吧。所以,才會不想讓現(xiàn)在的生活節(jié)奏被打亂。

當(dāng)然,最有可能的是,童年時,父親的專制,父子關(guān)系的不好。從小看著母親或著說是整個家庭在父親的暴虐下生活。那種對婚姻生活的害怕,對父親的恐懼如影隨形。想要走出來總是很難的吧。

這篇讀后感并非在讀完就寫的。具體什么時候讀完已不記得了。可能是一個月前,兩個月前。記得最清楚的就是卡夫卡的小說里透露出的那種壓抑,抑郁,黑暗以及孤獨。讀后感·好像尋尋匿匿總是找不到光芒的感覺,如同在漆黑中尋找光明,一片靜寂。

最近,也在想,究竟忙忙碌碌的一天天的過活是為了什么。怎樣才有意義,人生才有痕跡。很抱歉,暫時還未想明白。猶如處于一個大盒子里,好似差了點什么就可以看到不一樣的世界了。人生大約就是如此,一個個的問題,爬過一座又一座的山,最終才能明了事理,收獲安寧。

變形記讀后體會篇八

今日讀了卡夫卡的《變形記》。覺得心中的壓抑感像巨石一樣壓在我的身上。拘束,壓抑,扭曲,種種感覺把我捆住了,周身動探不得,仿佛變成甲蟲的不是哥里高爾而是我,是我拘束在巨大的皮沙發(fā)下,動探不得。

以往見過卡夫卡的照片。還是蠻帥氣的,只是一雙大大的眼睛中,充滿了說不清,道不明的感情。絕望遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止。許是扭曲的絕望吧。他,是被一生的孤獨所造就的巨人;他,站的太高太高,他的眼睛從我們所無法到達(dá)的高度往下俯瞰,看到了整個人類的絕望。

的生活充滿恐懼。對生活的恐懼又使他有些愛上了此刻的狀況。矛盾,是矛盾讓他心力交瘁,是矛盾讓他死在自我房間的地板上。這不是一個簡單的小說人物,哥里高爾,他就是卡夫卡的真實寫照??ǚ蚩ú粌H僅在寫小說,他在寫自我,在寫自我的生活。

除了主人公,他的妹妹也是卡夫卡著力表現(xiàn)的人物。不像劣等小說那樣,把他妹妹塑造成一個十全十美的人物。在《變形記》里,每個人都是普通的,社會基層的小人物。他們都是真實的,有血有肉的小市民。他們的愛是建立在生存和金錢的基礎(chǔ)上的。當(dāng)自我的生活美滿時,他們會去愛別人,關(guān)心別人,照顧別人??墒?,一但別人破壞了自我的生活,自我的夢想時,愛就不副存在了。余下的,只是血淋淋的冷酷。從主人公妹妹上的變化上,這一點表現(xiàn)的入木三分。這個形象的成功塑造,也看出來卡夫卡不可估量的天賦。

變形記讀后體會篇九

看了變形計,心情很壓抑,兩個孩子互換了生活,環(huán)境,彼此都在陌生的環(huán)境生活,最后,收獲了很多,我想他們應(yīng)該更成熟了,也長大了,我想了很多,過去一切不愉快的都在腦海里徘徊,父母庝愛孩子,孩子庝愛父母,只不過交流溝通的形式不同兩者都是離不開對方的,如果你覺得你學(xué)不會感動,學(xué)不會回報,學(xué)不會珍惜,那你可以去看《變形記》,我相信,也許一個微笑,一個動作,一個微不足道的,甚至毫不起眼的表情,能幫助,鼓勵身邊的人,不要吝嗇的愛,愛就要表現(xiàn)出來!我們應(yīng)該多關(guān)注貧困地區(qū)的孩子,盡自己最大的努力去幫助他們。

人都是善良的真的希望每一個孩子可以健康成長。

變形記讀后體會篇十

最近看了卡夫卡的變形記,很喜歡這部作品的風(fēng)格。

《變形記》是卡夫卡的代表作,也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典作品。《變形記》主要寫道,格里高爾作為一名旅游推銷員,在父親公司破產(chǎn),全家陷入困境時,挑起了家庭生活的重?fù)?dān)。他在家里受到尊重和愛戴。當(dāng)一個人被依賴時,他與他人的關(guān)系自然會處于正常狀態(tài)。然而,格里高爾一夜之間變成了大甲蟲,父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄弟姐妹關(guān)系突然發(fā)生了很大的變化,顯示出一幅極其自私、冷漠、殘酷、無法溝通的可怕畫面,家庭感情和倫理感情消失了。小說的結(jié)尾更有趣。哥里高爾在掙扎中死去,生活變回了原來的樣子。一家人忘記了一個曾經(jīng)和他們住在一起的人。很容易忘記一個人。而他,自始至終只被別人利用,有用的時候可能還有存在的價值。然而,當(dāng)他沒用的`時候,人們放棄了他的負(fù)擔(dān)。他只是一個可有可無的多余人。

這部小說反映了當(dāng)時社會對人性的壓迫,即人們無法生存,最終只能在社會壓力下變形。事實上,與其說社會讓他變形,不如說他選擇了變形。格里高爾為了不繼續(xù)昨天的噩夢,擺脫自己的人形,逃離人的世界。因此,格里高爾異化了。但這并沒有讓格里高爾的命運走向期待的幸福,走向光明,反而加速了他的滅亡。和甲蟲一樣,格里高爾只能面對這個悲慘的結(jié)局。他們講述痛苦,解釋痛苦,逃避痛苦,然后陷入更深的痛苦。生存越痛苦,越不知道反抗,只想躲避,隱藏自己。在這樣一個不滿意的環(huán)境中,我們選擇了最弱的方式——逃避,以獲得暫時的心理平靜。

我們不禁為書中主人公的悲劇命運感到悲傷,不斷感到悲傷。社會壓力幾乎可以改變很多。過去的社會和現(xiàn)在的社會也是如此。人們每天都承受著巨大的壓力,學(xué)習(xí)、工作和生活。住房、貸款,越來越多的人被社會打敗,屈服于社會,社會不能改變,所以我們應(yīng)該提高我們的承受能力,不斷適應(yīng)社會,以便生存,而不是被社會壓力打敗。

同樣悲哀的是,家人對他的態(tài)度只是一種賺錢的工具。如果他們失去了利用價值,他們會選擇放棄。事實上,感情是如此的便宜,人們不禁感嘆。

變形記讀后體會篇十一

故事的發(fā)展似乎合情合理,就象生活一樣,平淡無奇而又真實無比,仿佛發(fā)生自己身邊的片斷一樣。隨著格里高爾———家庭的經(jīng)濟支柱的倒塌,一家人不知所措,不得不外出就業(yè)或是重操舊業(yè)。“父親在銀行里幫小職員們買早點,母親把自己的精力耗費在替陌生人縫制內(nèi)衣上,妹妹聽從顧客的命令在柜臺后面急匆匆地跑來跑去”。為了生計,他們采取了一切窮人應(yīng)該做的一切:辭去了保姆,出租了本就不大的公寓,典當(dāng)了那些曾經(jīng)為之自豪的手飾。而這一切的原因就是因為格里高爾變成了一只甲蟲。

牐牴適碌慕崳埠孟笠蒼諞飭現(xiàn)中,但是還是讓我覺著有些遺憾。因為在我的推想中,格里高爾的家人會悉心照料他,愛護他,那畢竟是他的家人,是他的精神支柱。然而卡夫卡并沒有按照我的想法去寫,我的良好的善良的希望被一只蘋果、妹妹的抱怨、甚至是全家人準(zhǔn)備換房遺棄他的想法所打消了。我在想象這個故事的結(jié)尾時就象中國人習(xí)慣的的大團圓的收場一樣,格里高爾在家人無微不至的照看下,一夢睡醒會恢復(fù)人形,重新可以開始工作和賺錢,重新成為一家人的精神和經(jīng)濟支柱,可以贍養(yǎng)父母,驕寵妹妹,把妹妹送到音樂學(xué)院去學(xué)她夢寐以求的小提琴!我一直抑制住內(nèi)心的煎熬,努力地往下讀,期盼會有這樣一個美好的結(jié)局。可是,卡夫卡畢竟沒有按照我的思路往下延續(xù)他的筆觸,他的思路更加的現(xiàn)實和冷峻,他就要讓格里高爾在無望中死亡。“‘當(dāng)然是死了?!蠇屪诱f,一面用掃帚柄把格里高爾的尸體遠(yuǎn)遠(yuǎn)地?fù)艿揭贿吶ィ源俗C明自己的話沒錯。”

在閱讀完作品的一剎那,對卡夫卡有滿滿的怨恨。這位奧地利19世紀(jì)批判現(xiàn)實主義文學(xué)的大師,這位在臨終前囑托友人一定要將他的手稿全部焚毀,不想讓其“內(nèi)心的不安”影響后人的思想家,百年后依然有力的在圣誕的早晨將我向往的理想主義的思想架構(gòu)擊潰。讓我在西歷新年的第一天,就要正視人性的無奈與煎熬。

可是同樣要感謝卡夫卡,他讓我可以更好的省視人性這一深刻的話題,回想現(xiàn)今的社會,物欲的膨脹,人性親情正在不斷地被冷漠和淡化,而這種淡化并不是一蹴而就的,就象故事一樣,是有一個發(fā)展過程的:在格里高爾變形之初,母親和妹妹并沒有表示出很大的絕情,而是仍然把他當(dāng)成自己的親人,母親總是想著他是自己的孩子,總想去看看他,心中還留著很濃的牽掛。妹妹則勇敢地挑起負(fù)擔(dān)哥哥生活起居的重任,她能夠細(xì)心地為哥哥準(zhǔn)備可以選擇的食物,為哥哥打掃房間,把沙發(fā)推到窗口,好讓哥哥能夠看到窗外的風(fēng)景。她們所做的一切,合乎情理。在她們的心中,親情還沒有泯滅。但隨著情節(jié)的推進(jìn),事情也變得越來越糟了,感情也在被慢慢地磨蝕,不甚耐煩的情緒日益濃重。妹妹不再有耐心替他打掃房間了,也不再管他的吃飯問題了,甚至連他吃了沒有也無心過問。最后還提出了搬家,準(zhǔn)備把哥哥遺棄。

一家人在經(jīng)歷了磨難之后,終于不再顧惜那最后一絲的親情,準(zhǔn)備有所行動了。而這時,格里高爾的死亡,給他們帶來了極大的快樂。他們解脫了,他們解放了。最后一點淚水掛在他們的臉上還沒有干透,他們就想著各自請假好好放松一下,父母親的眼光盯在女兒的身上,“應(yīng)該給她找個好的婆家了”。

變形記讀后體會篇十二

《變形記》(德語dieverwandlung,英語themetamorphosis)卡夫卡短篇代表作,是卡氏藝術(shù)上的成就,被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的小說作品之一。

記得剛看完變形記的時候,我說了這樣一句話:“這就沒了?”

的確,那就是結(jié)束了。

很多人看變形記后,都說看不懂,不知道它到底在寫什么,而這樣一部不知道寫些什么的短篇小說居然代表了“卡氏藝術(shù)上的成就,被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的小說作品之一?!?/p>

在我中學(xué)時期,我就敏銳的察覺到了:這個世界很冷。我不知道的是在地球的另一半,早就有人發(fā)現(xiàn)了這個現(xiàn)象,并且還用超現(xiàn)實主義的手法把它寫出來了。變形記描述了人與人之間的這種孤獨感與陌生感,即人與人之間,競爭激化、感情淡化、關(guān)系惡化,也就是說這種關(guān)系既荒謬又難以溝通。但這卻是現(xiàn)實生活中真實的存在,真真確確的存在。

我最佩服這本書的還有一個地方,這本書描寫了一個冷酷的社會現(xiàn)實,可作者并為對此做任何批判,這是很少見的,一般來說,作者寫書往往會帶入自己的感情基調(diào),最明顯的屬三國,在三國中,劉備一定是仁慈的,曹操一定是的,因為他不是漢室正統(tǒng)。而這本書卻并沒有任何的批判。這個我只在紅樓夢里面見過,能寫這樣的文章,其作者非有大胸襟不可。

懶的修改什么的,就這樣了……。

變形記讀后體會篇十三

當(dāng)品味完一本著作后,大家對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想,記錄下來很重要哦,一起來寫一篇讀后感吧。那要怎么寫好讀后感呢?下面是小編幫大家整理的變形記讀后感范文,歡迎閱讀與收藏。

《變形記》是奧地利著名作家卡夫卡的具有代表性的一部短篇小說,也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典作品。故事大概講述一個年輕的推銷員格里高爾作為家中的頂梁柱,是家里唯一的經(jīng)濟來源。為著那微薄的工資,每天過著繁忙、壓抑的生活;正因為這樣,父母和妹妹都非常尊重他。然而某天早上,他突然從噩夢中醒來,發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲。公司秘書主任為他沒有上班找上門找他,父母和妹妹也急忙來詢問,見狀均驚慌失措,這也使他陷入痛苦和絕望絕望中。然而之后家人經(jīng)歷了震驚、恐懼到冷漠、厭煩等一系列的感情變化,他們甚至以“這只蟲根本就不是格里高爾”為由,不愿花精力養(yǎng)這個既不能掙錢又拖累家人的“怪物”。后來格里高爾終于在受盡了親人的冷漠后絕望地離開了人世間了。死后,家人沒有一絲痛失兒子的傷心之情,反之,他們好似解脫了一般,卸去了格里高爾所帶來的重?fù)?dān),策劃了一場旅游,他們認(rèn)為沒好日子即將開始了!

格里高爾突然發(fā)現(xiàn)自己變成甲蟲,他抱怨著為還清父債而受別人的使喚和差使,焦急地想起床,但怎么也起不來的,生怕父親的責(zé)備,希望能得到父親的體諒,他的惶恐從本質(zhì)上體現(xiàn)他的孝順、忠實、善良、富有責(zé)任感。結(jié)果事與愿違,父親的狠毒不但沒有體諒他,還很厭惡他的甲蟲外形。即使這樣,失業(yè)在家的格里高爾雖過著甲蟲生活,但依舊想著家里的經(jīng)濟狀況該如何解決,怎么讓妹妹實現(xiàn)音樂夢,他聽說家人出去做工掙錢就不禁自責(zé)和羞愧得渾身燥熱,這使他的善良一覽無余。父親的狠心,讓一只蘋果嵌在格里高爾的背上,疼痛難忍,妹妹的耐心有限,開始對他厭煩了,不再關(guān)心他了,認(rèn)為他是需要設(shè)法擺脫的包袱。對于這種狀況,格里高爾身心均受到深深地打擊,他一邊回憶家人的美好,一邊異常冷靜地考慮自己的去處。面對變形,面對親人厭棄,面對死亡,格里高爾驚慌、痛苦、絕望,最終選擇平靜地死去。從這一點看,他又是一個清醒、堅強的人。

除了主人公外,格里高爾的妹妹也是作者著力表現(xiàn)的人物形象。葛蕾特不像安娜卡列尼娜那樣完美,她只是一個社會基層的小人物。從主人公妹妹的情感變化來看,卻能體會到人與人之間的世態(tài)炎涼。作為哥哥唯一的知心人,她的愛卻建立在存活和金錢的基礎(chǔ)上,脫離這兩樣?xùn)|西,就會威脅到她的美滿生活,那么愛就不復(fù)存在,站在了父母的陣營中,剩下的就只有赤裸裸的冷酷和殘忍!這個人物形象的塑造可謂入木三分啊!

另外,母親前后的態(tài)度迥異,溫和透著虛偽只會在格里高爾交出他的工資時才會顯露;當(dāng)確定兒子成為他們家的`累贅時,不耐煩的情緒畢露無遺!拜金主義的父親將兒子作為賺錢的工具,粗魯?shù)仳?qū)逐兒子,絲毫沒有親情可言,著實讓人為格里高爾心寒了一把!

作者將人異化為甲蟲,著實費了不少心思,不似莊公夢蝶那么詩情畫意,但卻讓甲蟲無需承擔(dān)輿論與法律的壓力,將格里高爾的境地極端化了,失去說話能力,無法與人溝通,不能表達(dá)心中的想法,家庭的經(jīng)濟問題的不到有效的解決,壓抑的情緒無從發(fā)泄,從此內(nèi)心世界處于陰暗階段,一切的一切都如此的令人不堪設(shè)想!甲蟲就好似受資本主義奴役而成為人格變異的人,故事情節(jié)沒有大波大浪,趨于平淡,唯獨心理描寫居多,但卻又是那么的反常、虛幻、荒誕,表現(xiàn)了人被制度化,完全成為社會附庸的悲哀,是人與人之間的隔膜狀態(tài)及其由隔膜所造成的孤獨、絕望情感的折射,使人不得不為作者的寫作風(fēng)格所折服!

對于《變形記》由初步學(xué)習(xí)到感性理解,卡夫卡筆下的“甲蟲”對人類進(jìn)行著一次又一次的心靈撞擊,心靈為之震撼!在老師進(jìn)行認(rèn)真剖析,我們不得不驚訝于人與人之間的關(guān)系的奇妙變化,讓人不得不重新思量如何處理人與人之間的的關(guān)系,重新審視變化無窮的世界!

變形記讀后體會篇十四

《變形記》(德語dieverwandlung,英語themetamorphosis)卡夫卡短篇代表作,是卡氏藝術(shù)上的最高成就,被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的小說作品之一。

記得剛看完變形記的時候,我說了這樣一句話:“這就沒了?”的確,那就是結(jié)束了。

很多人看變形記后,都說看不懂,不知道它到底在寫什么,而這樣一部不知道寫些什么的短篇小說居然代表了“卡氏藝術(shù)上的最高成就,被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的小說作品之一?!?/p>

在我中學(xué)時期,我就敏銳的察覺到了:這個世界很冷。我不知道的是在地球的另一半,早就有人發(fā)現(xiàn)了這個現(xiàn)像,并且還用超現(xiàn)實主義的手法把它寫出來了。變形記描述了人與人之間的這種孤獨感與陌生感,即人與人之間,競爭激化、感情淡化、關(guān)系惡化,也就是說這種關(guān)系既荒謬又難以溝通。但這卻是現(xiàn)實生活中真實的存在,真真確確的存在。

我最佩服這本書的還有一個地方,這本書描寫了一個冷酷的社會現(xiàn)實,可作者并為對此做任何批判,這是很少見的,一般來說,作者寫書往往會帶入自己的感情基調(diào),最明顯的屬三國,在三國中,劉備一定是仁慈的,曹操一定是奸的,因為他不是漢室正統(tǒng)。而這本書卻并沒有任何的批判。這個我只在紅樓夢里面見過,能寫這樣的文章,其作者非有大胸襟不可。

變形記讀后體會篇十五

說到讀后感,其實我的觀點都是各位老師的觀點,或者說,我和卡夫卡的原文隔了三層,也是“影子的影子”,因為我是聽了眾多老師的講解以后,才去看書的,只能是把老師講過的一些看法帶入書里看。所以望老師海涵:。

爸爸、媽媽、妹妹發(fā)現(xiàn)格里格爾沒有去上班,于是輪流喊他起床,他的家人態(tài)度是很好的,噓寒問暖,溫聲細(xì)語。為了不讓家人擔(dān)心,于是他很艱難地用他的甲蟲身體穿衣服。(難道是格里格爾工作壓力大,才會覺得工作環(huán)境不好?)在這時,公司竟然派了法律代表來調(diào)查他沒去公司的原因,被逼無奈,格里格爾讓人們看到了他的樣子。一個法律代表來調(diào)查遲到原因,多么鄭重,鄭重的背后是血淋淋的壓迫和剝削。

法律代表說格里格爾沒有盡心工作,而格里格爾說他給公司創(chuàng)造了很多訂單。以客觀的角度去看文本,格里格爾都變成甲蟲了,但是還在為自己的工作辯駁,希望保住自己的工作,可見工作在他心中的重要性。但是代表先生完全不理會他長篇的解釋,甚至落荒而逃,格里格爾為了保住自己的飯碗,不得不追他,于是出現(xiàn)了鬧劇的一幕——媽媽昏倒在地,爸爸拿手杖驅(qū)逐格里格爾。

在開鎖之前,爸爸媽媽以為他只是生病了,要找來開鎖匠和醫(yī)生,格里格爾感覺“人類又重新接納了自己,讓自己再度成為他們之中的一份子?!比耸侨壕拥膭游?,一位心理學(xué)家曾在一本書中寫:一個人只能表現(xiàn)出自己所擁有的感情。所以人對自己的肯定,也要有他人肯定的支撐。

但是他的家人之后是怎么做的?媽媽看到他就昏倒,再看到他就逃跑,還打開窗戶透氣,這樣的做法,無異于“莊公寤生,驚姜氏”。自己生的孩子,養(yǎng)了那么大,再怎么樣都不會想著孩子生病了,不問原因,而是立馬厭惡吧,父親更甚,直接拿著手杖驅(qū)逐他,人情冷漠可見一斑!

在格里格爾工作的時候,格里格爾是全家的重心,但是他變成甲蟲,爸爸開始工作,妹妹剛開始對他有耐心,后來將他的房間他的生活完全掌控在自己手里,牢牢當(dāng)好監(jiān)獄長,不許爸爸媽媽看格里格爾。爸爸開始賺錢,有了經(jīng)濟地位,開始用蘋果砸格里格爾,不開心就朝格里格爾發(fā)火,而格里格爾還在愧疚自己不能工作,不能給他們好的生活,不能送妹妹去音樂學(xué)院,鮮明的對比,恰好體現(xiàn)出家人的自私和格里格爾的情義。

最高潮的地方是格里格爾想重回人群,于是在三個租客和家人聚會的情況下出現(xiàn),結(jié)果驚嚇了租客,父親惱怒,妹妹嚷嚷著要送他走,母親于心不忍但是一言不發(fā),而這些都是當(dāng)著格里格爾的面發(fā)作的。最后又把格里格爾關(guān)進(jìn)了那個放破爛東西的房間。而格里格爾沒有怨恨,“他懷著溫柔和愛意想著自己的一家人”,直到咽下最后一口氣。當(dāng)家人知道格里格爾死了,卻是松了一口氣,然后高高興興地出游。

像格里格爾這樣突然變甲蟲的現(xiàn)象,在現(xiàn)實生活中是不可能存在的。但是,有多少人是家里的經(jīng)濟支柱,其中又有多少人會因為病痛而出現(xiàn)臥床不起的現(xiàn)象?小說中雖然多次出現(xiàn)甲蟲的腹部和腿,但是那些動詞,全都可以用在生病或者年老的人身上。不得不說,大師的魅力就在這里,他不著痕跡地用甲蟲象征為一個家庭做出過貢獻(xiàn)的勞動突然倒下,以至于被人嫌棄的形象。

可能我聽過的故事比較多,有奶奶一直虐待自己親孫子親孫女的事情,也有一出生就被抱到鄉(xiāng)下吃百家飯長大的故事,所以覺得別人對自己好,是情分;對自己不好,是本分。我們不能強制要求每個人都喜歡自己,所以要對自己要好一些,要更快樂一些。這部小說里的主人公格里格一開始對工作和上司、同事各種抱怨,但是他還是堅持要工作,因為他工作可以體現(xiàn)他的價值,可以帶給家人溫暖。

而家庭的溫暖是他短暫的一生唯一追求的東西,在成為父親的出氣筒、妹妹的獄中之物、傭人的談資和取樂之物后,他還是堅信自己是被愛的,一直渴望自己變回原來的樣子,再次給家庭帶來收入。但在我看來,這一切都是他很可憐很有義的表現(xiàn)。

他在家庭生活中完全失去了自我,父母要他工作他就工作,而家里的經(jīng)濟情況一無所知。他和妹妹聊人生聊理想,以為和妹妹關(guān)系很好,但最后妹妹傷害最深。我不是要他不聽父母的話,不兄友弟恭,但是每個人都應(yīng)該有自己的個性,他為了這個家犧牲了太多??赡苁侨松^不一樣吧,我覺得每個人都是獨立的,雖然不免要聽聽別人的意見,但是決定權(quán)在自己,如果自己不愿意,別人說得天花亂墜都沒用。

不喜歡的工作,即便做到極致地棒,也覺得不快樂,既然不快樂,為什么還要堅持?既然給爸爸媽媽自己的工資再也得不到當(dāng)初的那份溫情,為什么還要做著不喜歡的工作,然后領(lǐng)著工資回家繼續(xù)做不開心的事情?再者,當(dāng)別人把你對他的好當(dāng)成理所當(dāng)然的時候,就要開始警惕了,要反思一下自己有沒有能力給得起這種理所當(dāng)然。若是不熟的人,還要考慮一下他是否拿得起這份理所當(dāng)然。

再者,格里格爾湊熱鬧到租客和家人的面前,像極了現(xiàn)實生活中的一些老人。我身邊有很多老人,最不喜歡的就是邋里邋遢的、吃飯掉一地的老人,我是從小被外婆養(yǎng)大的,自認(rèn)為對老人態(tài)度很好,不過可能因為外婆比較愛干凈。那些邋里邋遢的老人伺候他們的子女們會喜歡嗎?看看《都挺好》就知道了。但是因為人是群居的人,自己的父母不喜歡只能躲著不見,或者少見;自己的子女不來看自己,就只能自己去找人多熱鬧的地方,于是不可避免出現(xiàn)上述格里格爾湊熱鬧而被斥責(zé)、驅(qū)逐的情況。

格里格爾無疑是可憐的,因為他對家人對工作的忍讓和希望讓人心疼,但是如果一個社會連這樣的人都鳳毛麟角,那這樣的社會是多么冷漠?在我看來格里格爾是整個社會的希望,但是那些冷漠的人的冷漠態(tài)度最后絞殺了最后一絲希望,小說的結(jié)局算是比較歡樂的——一家人開開心心地郊游,而這種歡樂背后是作者對整個社會無情地嘲諷,無比地失望。

除了上面我說到的這些個人價值觀想法以外,我們從文學(xué)理論的角度切入談一下這部書。

陌生化和人的異化其實是一個問題,把人變成甲蟲,其實就是運用陌生化的手法描寫異化的人。這里的甲蟲除了可以理解為象征以外,還可以理解為比喻。用甲蟲象征老人或者突然生病的勞動力,既表現(xiàn)出他們沒有太多賺錢能力的價值,也體現(xiàn)出人們對這兩類人的反感、厭惡。而甲蟲也可以直接解釋為病痛:格里格爾變成甲蟲,但是人的思想還在,只是肉體被甲蟲占據(jù)了,或者說肉體換成了甲蟲,這和遭受病痛折磨的人不是一樣的嗎?能感受到痛,但是身體不由自己。

只有在這個陌生化的環(huán)境下,人才可以看出人的異化,當(dāng)西西里的那朵鮮花璀璨奪目的時候,西西里的男人才會流連忘返,西西里的女人才會群起而攻之。這里也是這樣,當(dāng)格里格爾沒有異化的時候,他是這個社會大環(huán)境下的一個宛如螞蟻的小小個體,如果一顆小小的螺絲在一件大機器上運作,誰也不會注意到他。當(dāng)這枚螺絲不在,導(dǎo)致機器出現(xiàn)了問題,那么關(guān)于他的思考就開始了。

關(guān)于邊緣人,格里格爾是文學(xué)理論上也有名的邊緣人之一,而他所代表的老人或者突然生病的勞動力中的一部分也是現(xiàn)實社會中的邊緣人。尤其其中生病臥床不起的人,家屬在一開始伺候,不會很不高興,畢竟是義務(wù),但是時間長了,總是治不好,家屬難免心生怨懟。就連沒有生病的、有三個子女老人都有大年初一餓死街頭的事情,生病的老人就更不用提了。對于他們來說,子女是自己生命的延續(xù),自己辛辛苦苦一輩子愛護子女,希望生命可以長一些,再長一些,再重溫重溫那些年的幸福。對于子女,一開始覺得是義務(wù),但三年五年,住院沒錢了,也不能工作,沒有收入,還要照顧自己的小家庭,難免會生出類似于格里格爾妹妹一樣的想法。

對于這樣的情形,我現(xiàn)在就是子女,我會告訴爸媽養(yǎng)好自己的身體,萬一真的到了那一步,那么我也會盡義務(wù),想辦法幫他們完成心愿,實在堅持不下去,就告訴他們。雖然這樣很扎心,但告訴實際情況的時候一定是自己走投無路的時候,爸媽養(yǎng)育我們多么操心,養(yǎng)一下動植物就能見一二。常常覺得自己很幸福,因為我沒有被虐待,沒有被拋棄,身上沒有疤,也沒有動過大手術(shù)。如果我是父母,我會像《最美的時光》里的蘇父一樣,聽到孩子會好好生活下去,就可以撒手人寰了。

小時候通過閱讀和看動畫片,我知道了人性的美好;長大以后通過閱讀、看劇、看電影以及閱歷的增長,我知道了人性不是那么無私,人本自私,只是自私的程度不一樣而已。愿我們都能在考慮到別人感受的基礎(chǔ)上再自私,愿這個社會不是小說中結(jié)尾時描寫的那個冰冷的社會。

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