讀后感是記錄自己閱讀心得的一種方式，能夠提升自己的寫作能力。寫一篇完美的讀后感，首先我們要在閱讀過程中保持專注，全神貫注地去感受和理解作者想要傳達(dá)的思想和情感。要多與書中的人物和情節(jié)產(chǎn)生共鳴，用自己的生活經(jīng)歷和觀點(diǎn)去解讀和參與。讀后感應(yīng)該是個(gè)人真實(shí)的情感和思考的體現(xiàn)，不要過于刻意和做作，保持真誠和自然是最重要的。是時(shí)候?qū)懸黄x后感了，首先我們要先回顧一下讀書時(shí)產(chǎn)生的感受和思考，然后再整理出一份清晰的結(jié)構(gòu)和觀點(diǎn)。寫讀后感不是簡單的陳述和總結(jié)，它應(yīng)該具備一定的觀點(diǎn)和思考深度，要能夠給讀者帶來新的思考和啟迪。寫一篇完美的讀后感需要細(xì)膩的感受力和深入的思考，盡量去理解和還原作者的意圖和思想。讀書是一個(gè)相互交流的過程，寫讀后感也是如此，我們要試著去和其他讀者分享我們的意見和感受，從中獲取更多的反饋和啟發(fā)。為了寫一篇完美的讀后感，我們可以參考其他人的讀后感，從中汲取經(jīng)驗(yàn)和靈感，但要注意保持獨(dú)立思考和表達(dá)獨(dú)特觀點(diǎn)。在寫讀后感時(shí)，可以嘗試從不同角度和維度去剖析書中的主題和意義，用更多元的視角去解讀和評價(jià)。下面是一些實(shí)用的寫讀后感的技巧和方法，希望能夠?qū)Υ蠹业膶懽饔兴鶐椭?/p>
小說長恨歌讀后感篇一
因?yàn)榘拙右椎摹堕L恨歌》，更讓我對獲得茅盾文學(xué)獎的《長恨歌》感興趣，趁著暑假的空閑終于拿起了這本書。
“精致”一詞是我讀著《長恨歌》一書時(shí)最深的感觸。
小說的語言是精致的：對上海特色景物的描寫運(yùn)用的是極其細(xì)膩絢爛的筆觸，不是詩卻勝似詩，參差交錯的長短句，整齊劃一的排比句，生動形象的修辭，打造出了全書精致的語言。作為語文老師，深感受用，心中想著一定要推薦給學(xué)生看看，學(xué)習(xí)其中精致的語言。
主人公王琦瑤是一個(gè)極其精致的人兒：她的容貌是精致的，她的梳妝打扮是精致的，她所營造的小資生活是精致的-----這樣一個(gè)精致的人兒，命運(yùn)卻是不濟(jì)的。因?yàn)檫x美成為了大上海知名人物，也是因?yàn)檫x美使她的人生從此走上了不歸路。這與白居易詩中所寫的楊貴飛的遭遇是何其相似。不同的是楊貴飛是紅顏薄命把長恨留給了唐明皇，而王卻是壽命極長，經(jīng)歷了三代世事變遷，終身被恨纏繞著，直至死也是含著恨。
王琦瑤對自己命運(yùn)的選擇是身為女人的我們所不可取的，但她對美的追求，對生活的營造方法卻是值得我們一學(xué)的。俗話說：女人要上的廳堂，下的廚房，王就是這樣一個(gè)女人，她經(jīng)歷過大世面，無論走到哪，她都可以得心應(yīng)手，應(yīng)付自如;她也能在自己家中在生活條件極其艱苦的情況下為朋友們帶來諸多歡樂，諸多愜意，讓大家獲得了一種精致的生活。
精致的語言，精致的王琦瑤都來自作者精心的創(chuàng)作，想象著作者王安憶也應(yīng)該是個(gè)精致的女子。
小說長恨歌讀后感篇二
《長恨歌》，這本書讀了將近一個(gè)月，但是從朋友處借來已有半年之久。遲遲沒有讀起來，是因?yàn)檫@小說開頭過于怪異，似是白描的手法只講上海的瑣碎，沒有丁點(diǎn)兒故事情節(jié)，直到有時(shí)間耐著性子讀下去才發(fā)覺它的與眾不同、別具一格。
整個(gè)小說開始的幾個(gè)小章節(jié)里，作者用盡繡花針般的筆法把上海一些具有地方特色的瑣碎來了個(gè)淋漓盡致的展示。這展示還不是一般的展示，是用了電子顯微鏡來看的展示。如果把上海比喻成一個(gè)女人，作者以這女人身上的一個(gè)毛孔為基本出發(fā)點(diǎn)，向讀者做一種讓人感覺深入骨髓后再無法深入的介紹。王安憶只是白描，光這白描就已經(jīng)讓人覺得勢不可擋，喘不過氣。
漸漸的故事才在舊上海農(nóng)堂里的諸多瑣碎中蔓延開來。
《長》覺得是個(gè)悲劇，電影版的沒看過，不知道是不是悲劇的調(diào)調(diào)。上海的農(nóng)堂里似乎就不了大快人心的愛情，凄迷哀怨的味道揮之不散?！痘幽耆A》就是例證。
《長》寫的是愛情還是一個(gè)女人?似乎兩者本是不可分離的，寫愛情離不開女人，寫女人不寫愛情也塑造不起來一個(gè)完整的女人。王琦瑤的悲劇是由于過于依賴的愛情造成的。雖然她看起來總是特別的獨(dú)立，可這獨(dú)立總是伴隨著一個(gè)又一個(gè)可依靠的愛情既男人的消失而誕生的。生活中的人也都是如此，伴隨一波又一波人的離開，自己的生活內(nèi)容一茬接一茬的改變。
王琦瑤憑借選美一舉成名，而往后的生命軌跡也就由此確定，可以說，選美是個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，沒有這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，以后的事情都不會發(fā)生。這是一連串因果反應(yīng)鏈的第一節(jié)，也是決定性的一節(jié)。這樣的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在每一個(gè)人的一生當(dāng)中都存在。也許某一個(gè)選擇就決定了將來要走怎樣的路，遇到怎樣的人，發(fā)生怎樣的事。其實(shí)，之后的遇見都事偶然，無論對方是誰，彼此發(fā)生怎樣的糾纏都只是在轉(zhuǎn)折點(diǎn)之后，走上另一條路之后必然發(fā)生的事情當(dāng)中的一個(gè)偶然。彼此都是偶然，他是你的偶然，你也是她的偶然。偶然碰在一起，都與之前某一個(gè)決定性的選擇有關(guān)。
雖然王安憶不是要講偶然，但這偶然也是生活中的道理。
當(dāng)王琦瑤明白很多生活的道理之時(shí)已是春光不再之時(shí)。然而有些非比尋常經(jīng)歷的人都具有一些常人不及的智慧，她就是憑這智慧在已經(jīng)不再青春的年紀(jì)里青春了一兩把。只是后來的青春似乎更深沉、更沉重。
紅顏薄命，雖然王琦瑤死時(shí)已經(jīng)紅顏不再，說薄命也有牽強(qiáng)，但只因她死的太突然，太覺有普遍性所以還是要用了這個(gè)詞來形容。
有誰知道當(dāng)時(shí)有多少個(gè)王琦瑤，又有多少個(gè)人如王琦瑤一樣死去呢。
王琦瑤就是一顆投入湖心的石子，開始的時(shí)候，人們?yōu)槟庆届坏臐i漪歡呼吶喊，待到風(fēng)平波息時(shí)，所有人轉(zhuǎn)身離去，她則石落水底。
王安回憶講的是故事，能從故事里看到什么，只有看了才知道。
作為一代文人，白居易可謂是一個(gè)成功者。他的現(xiàn)實(shí)主義的筆，寫出了多少個(gè)凄冷的場面，敲響了一次又一次警鐘。他的《長恨歌》，可謂是他一生的代表作。
詩以喜劇開頭而轉(zhuǎn)成悲劇，雖然作者的立意是“欲懲尤物”，卻成了一首愛情的頌歌。這首敘事詩的最成功處就是抒情，相當(dāng)復(fù)雜的情節(jié)只用精煉的幾句就交代過去，而著力在情的渲染，細(xì)致地寫唐明皇與楊貴妃愛情的濃烈和貴妃死后雙方的思念之情.
《長恨歌》就是歌“長恨”，“長恨”是詩歌的主題，故事的焦點(diǎn)，也是埋在詩里的一顆牽動人心的種子。而“恨”什么，為什么要“長恨”，詩人不是直接鋪敘、抒寫出來，而是通過他筆下詩化的故事，一層一層地展示給讀者，讓人們自己去揣摸，去回味，去感受?！堕L恨歌》首先給我們藝術(shù)美的享受的是詩中那個(gè)宛轉(zhuǎn)動人的故事，是詩歌精巧獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。全篇中心是歌“長恨”，但詩人卻從“重色”說起，并且予以極力鋪寫和渲染?！叭崭咂稹薄ⅰ安辉绯?、“夜專夜”、“看不足”等等，看來是樂到了極點(diǎn)，象是一幕喜劇，然而，極度的樂，正反襯出后面無窮無盡的恨。唐玄宗的荒淫誤國，引出了政治上的悲劇，反過來又導(dǎo)致了他和楊貴妃的愛情悲劇。悲劇的制造者最后成為悲劇的主人公，這是故事的特殊、曲折處，也是詩中男女主人公之所以要“長恨”的原因。許多人說《長恨歌》有諷喻意味，我想,這首詩的諷喻意味就在這里。那么，詩人又是如何表現(xiàn)“長恨”的呢?馬嵬坡楊貴妃之死一場，詩人刻畫極其細(xì)膩，把唐玄宗那種不忍割愛但又欲救不得的內(nèi)心矛盾和痛苦感情，都具體形象地表現(xiàn)出來了。由于這“血淚相和流”的死別，才會有那沒完沒了的恨。隨后，詩人用許多筆墨從各個(gè)方面反復(fù)渲染唐玄宗對楊貴妃的思念，但詩歌的故事情節(jié)并沒有停止在一個(gè)感情點(diǎn)上，而是隨著人物內(nèi)心世界的層層展示，感應(yīng)他的景物的不斷變化，把時(shí)間和故事向前推移，用人物的思想感情來開拓和推動情節(jié)的發(fā)展。唐玄宗奔蜀，是在死別之后，內(nèi)心十分酸楚愁慘;還都路上，舊地重經(jīng)，又勾起了傷心的回憶;回宮后，白天睹物傷情，夜晚輾轉(zhuǎn)難眠。日思夜想而不得，所以寄希望于夢境，卻又是“悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢”。詩至此，已經(jīng)把“長恨”之“恨”寫得十分動人心魄，故事到此結(jié)束似乎也可以。然而詩人筆鋒一折，別開境界，借助想象的彩翼，構(gòu)思了一個(gè)嫵媚動人的仙境，把悲劇故事的情節(jié)推向高潮，使故事更加回環(huán)曲折，有起伏，有波瀾。這一轉(zhuǎn)折，既出人意料，又盡在情理之中。由于主觀愿望和客觀現(xiàn)實(shí)不斷發(fā)生矛盾、碰撞，詩歌把人物千回百轉(zhuǎn)的心理表現(xiàn)得淋漓盡致，故事也因此而顯得更為宛轉(zhuǎn)動人。
小說長恨歌讀后感篇三
王安憶的《長恨歌》講述了一個(gè)女人，長痛不息王琦瑤一生的經(jīng)歷故事。從這本書中，我也看出女性在那個(gè)時(shí)代的悲哀。
花了四天讀完了王安憶的《長恨歌》，除去上課時(shí)間，幾乎書不離手。主人公王琦瑤的一生引著我看盡老上海的風(fēng)情與艷麗，也讓我看盡一個(gè)女人風(fēng)雨飄搖的一生，就像書中寫的一樣：“上面寫滿的是時(shí)間的字樣，日積月累的光陰的殘骸，壓得喘不過氣來的。這是長痛不息的王琦瑤?！蔽业哪赣H、我的外婆、我的奶奶，她們都是一個(gè)個(gè)王琦瑤，還有我，也是另一個(gè)王琦瑤。
生活在上海這座繁華都市的女人們,受著金錢的熏陶，她們的愛情觀，就是“在心子里做人，見不得人的，卻是實(shí)惠”。既然“面子”與“心子”不可兼得,倒不如瀟灑一點(diǎn)舍棄一邊。但王琦瑤沒有真正學(xué)會舍棄與選擇，不管是程先生也好、李主任也好，她一生中選擇的六個(gè)男人終究造成了她悲劇的一生。
生存的環(huán)境使得她們在愛情婚姻觀上極度務(wù)實(shí)和功利，甚至還帶有小市民的那種希望向上爬的心理習(xí)氣。
作為女性，我們總是奮力地尋找著男人的堅(jiān)強(qiáng)和保護(hù)，到頭來卻發(fā)現(xiàn)自己選擇的男人總是無法承擔(dān)這樣的責(zé)任，總是他們先被打倒、被擊敗。
李主任倉促間把命都搭上了，康明遜無奈中逃之夭夭，程先生連自己的命運(yùn)都承擔(dān)不起，最后只剩下王琦瑤在風(fēng)雨飄搖的孤苦境地中繼續(xù)這漫長的生命之旅。從表象上看，經(jīng)歷了風(fēng)雨之后的王琦瑤總是以一種韌勁在與這個(gè)空洞乏味的世界做著抗衡。她努力著不再依憑男性尋找到獨(dú)立的生存空間，拋棄世俗的一切來接納曾經(jīng)被她用物質(zhì)交換出去的愛情?？蓪?shí)質(zhì)上她的抗?fàn)幙偸菐еD人性，是躲在狹小的空間里的小掙扎、小把戲，既沒有和男權(quán)社會抗?fàn)幍膶?shí)力，也沒有走出“大世界”尋找出路的信心。女人真正的悲劇便是如此。
王安憶說過《長恨歌》是一部非常寫實(shí)的東西，在那里面她寫了一個(gè)女人的命運(yùn)，但事實(shí)上這個(gè)女人只不過是城市的代言人，她要寫的其實(shí)是一個(gè)城市的故事，城市的街道，城市的氣氛，城市的思想和精神。所以王安憶賦予了小說以雙重的悲劇意蘊(yùn)，它既是一個(gè)女人的悲劇，同時(shí)又是這個(gè)城市的悲劇。在這里，女人是城市的代言人，城市則是女人的寫照，她們彼此說明，互為參考，兩相映襯。
王琦瑤的上海，說到底還是男權(quán)主宰的社會，在男權(quán)中心的社會里，女性注定是處于從屬和受傷害的地位，她生命中的幾個(gè)階段都無不如此。而現(xiàn)代社會雖然天天喊著男女平等的口號，但男性的社會地位高于女性仍舊是不爭的事實(shí)，事業(yè)上、婚姻上都是如此。與其說這是女性的悲哀，不如說是這個(gè)時(shí)代的悲哀!
對于《長恨歌》一書，我有說不完的話、吐不盡的意，但受了文筆與閱歷的限制，總覺得自己所感沒有在點(diǎn)子上，所寫的文字也沒能完全表達(dá)自己真實(shí)所想，有偏差、有不盡人意。我寫的，只是二十歲的王琦瑤，那個(gè)對未來還有幻想的王琦瑤，但在我心中，這便足夠了。
小說長恨歌讀后感篇四
人的一生有長有短，長則幾十年上百年，短則幾個(gè)月幾年。無論我們的人生是長還是短，都沒有誰知道下一刻會發(fā)生什么。就像《長恨歌》中的王琦瑤，當(dāng)她還是一個(gè)懵懂少女的時(shí)候，她渴望被人關(guān)注，羨慕熒幕上的電影演員。然而，世事難料，當(dāng)她朝這個(gè)夢想走去時(shí)，亂打誤撞的遇到了程先生、蔣麗麗還有后來的李主任，從而改寫了自己的人生。
人生總是在這樣的渴望和不期而遇中被改寫著，我們總是在計(jì)劃著自己的人生，規(guī)劃者我們該做什么、要做什么。就像一個(gè)頑皮的孩子，從小就在心中種下一顆當(dāng)教師的種子，在此后的學(xué)習(xí)中不斷的為這個(gè)夢想努力著，可是沒有誰預(yù)料到在他即將成功的時(shí)候，從家中傳來父親去世的消息。面對這樣的打擊，他可能一蹶不振，從此過上了頹廢的生活，也有可能奮發(fā)圖強(qiáng)，當(dāng)上了教育領(lǐng)導(dǎo)。他的人生可能因此發(fā)生大的逆轉(zhuǎn)，他的未來更是變化無常的。
然而，正是因?yàn)檫@種變化，我們的生活才變得多姿多彩，活著才變得有意義。蘇秦之所以能成為趙國的相國，是因?yàn)樗谇貒耐饨皇?，使其父母、妻子改變對他的看法，對其不理不睬，迫使他在憤怒下熟讀姜太公的《陰符》，從而能游說于趙國，使趙國國君采納他的意見，從而封他為相。如果牛頓沒有偶然被落下的蘋果砸到頭，就不會引發(fā)一系列得聯(lián)想，從而提出萬有引力定論。無論是蘇秦還是牛頓，面對各種變化，他們在此之前都沒有預(yù)料到自己的成就。就像王琦瑤從沒想過李主任會一去不返一樣。然而，當(dāng)他真的再也不能回來了，她就只得一個(gè)人面對剩下的人生了。
每個(gè)人都不得不在變化無常的歲月中面對自己的人生，看見身邊的人走了又來，來了又走。
可是，并不是每一種人都適合這種變化無常的生活。當(dāng)我們老了，只剩下女兒和回憶時(shí)，就沒有誰期望這種變化再繼續(xù)下去了。無論是身體還是精神，都經(jīng)不起這種折騰了。王琦瑤就是在這種折騰中死去的。遠(yuǎn)離女兒的她，晚年照常與各種人打交道，參加各種聚會，最終在這不斷的變化中不安穩(wěn)的離去。
蘇童曾經(jīng)說過，上海有三個(gè)奇女子，張愛玲，王安憶，安妮寶貝。
早就忘記了他是怎么評價(jià)她們的，只覺得上海是出精致女子的地方，如張愛玲的清艷，安妮寶貝的冷艷。而王安憶，只讀過《長恨歌》一部，四個(gè)字，繁華落盡。
王琦瑤是王安憶的影子，三小姐一樣的在人后獨(dú)自美麗。她的美麗是安靜的，不招搖的。愛和恨就算是至深，看來也是淡淡的，走到了深處，才知道濃烈。
王安憶的筆像是古時(shí)女子手里的繡花針，那一針一線，繡的都是女兒家的心事，描的都是上海背街小巷里藏的凄婉。她寫的王琦瑤，是那個(gè)時(shí)代上海所有在深閨里微笑，心卻早就飛到繁華場上的女子，“她們是平易近人的美，有點(diǎn)謙虛地，卻又有些做作的討好”。初看過去那種筆觸太過細(xì)膩，沒有我喜歡的女作家的磅礴凌然，可是讀到王琦瑤、薩沙、嚴(yán)師母、康明遜在房間里做糯米圓子、吃火鍋的時(shí)候，猛然覺得，那種細(xì)膩居然可以引得人的心里生出波瀾壯闊的共鳴來。
她寫，這熱鬧雖然不是鼎沸之狀，卻是貼了心的。那種生活像上海很多小家庭必要過的小小節(jié)日，很溫情。然后我方知王安憶的細(xì)膩絕對不是無謂的賣弄，是每一個(gè)字里都可以擰出靈氣來般的滴水通透。她極力去描寫的那種生活，是舊上海年輕女子閨閣里的心事。
王琦瑤的心事是什么呢?是愛吧，或是一種模模糊糊自己也說不清楚的生活。李主任，她等過很久的男人;康明遜，她曾經(jīng)愛過卻離她遠(yuǎn)去的男人;薩沙，瘦弱蒼白曖昧的少年;程先生，唯一一朵在她生命里濃墨重彩地開過的花，也是無聲地謝了。
留下了的是些什么呢?一個(gè)叫薇薇的，她生命的延續(xù)，一場上海小姐的盛宴，那些斷斷續(xù)續(xù)的情。這樣像花朵盛放后的寂靜，是難以想象的。
也許她與所有小家碧玉一樣，帶著含苞待放的味道。有點(diǎn)嬌憨的，早就不再是當(dāng)初無才便是德的女子，可即使表面上已經(jīng)被解放，她們終歸在等。于是當(dāng)有人伸過手來，又恰巧到了花期，王琦瑤便跟了他走。我相信她不是骨子里輕浮放蕩的女子，只是總遇不到對的人。如康明遜，程先生。
有時(shí)想想，她若是像蔣麗莉一樣讓生命俗氣地滑過，會不會就不容易感覺到疼，后知后覺地，過一生?可王琦瑤的心注定她是不能成為一個(gè)平凡女子的——她的心太重。該要記住的，不該記住的，都被一點(diǎn)一點(diǎn)地藏在心里。王琦瑤有點(diǎn)隱忍地生活著，帶著一點(diǎn)對未來的迷茫。她記住了康明遜，李主任。然而程先生的情，她卻最終未領(lǐng)——雖然只是差一點(diǎn)的事情。這種擦肩而過，讓王琦瑤的幸福更像午夜一現(xiàn)的'曇花，美麗當(dāng)中是緩緩流過的凄涼。
回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。在白居易的《長恨歌》里他寫的是絕代佳人楊玉環(huán)，用兩個(gè)字形容這詞最為妥貼，情殤。怕是王琦瑤在恨的，也是那樣終而不得的愛。就算在舊上海她憑著美貌留下一席之地，曾像陳皇后般被金屋藏嬌，最后也只留了愛麗斯的痛苦。若是都能忘了，王琦瑤不會恨，永遠(yuǎn)不會。
應(yīng)了那句絕美的詞——人生若只如初見。我愛煞了深藏的決絕。只是她王琦瑤不能免俗，無法做到忘卻這些曾經(jīng)滑過她生命的男人，只好將他們的記憶背負(fù)著，像背負(fù)著一個(gè)家一般地，不舍不棄。
所以即便是那樣的恨，也是隱著愛的。王琦瑤將自己的一生浸透在帶點(diǎn)甜蜜的苦澀里，心甘情愿，算是種妥協(xié)吧。因?yàn)閷λ齺碚f，此生的情事就像煙花一般，即使稍縱即逝，在心里依舊是不變的印記。
青灰色的弄堂，幾縷裊裊的炊煙，一簇攀出墻外的夾竹桃，和偶爾停在青瓦上的白鴿子。。。。。。。在王安憶筆下緩緩地鋪成一幅畫，這是上海四十年的風(fēng)情，濃郁卻夾雜著小市民的辛酸，散發(fā)著樟腦丸的味道?？墒撬P鋒一轉(zhuǎn)，是十里洋場的燈紅酒綠，夜夜笙歌，紙醉金迷的生活。王琦瑤在這兒長大，度過她沉浮變幻的一生。
可是四十年前的上海，處于變遷之際，日新月異的生活觸動著每一個(gè)人。有千千萬萬的王琦瑤，渴望一夜成名，向往奢華的名利場。王琦瑤本來是幸運(yùn)的，卻也是不幸的。
小說長恨歌讀后感篇五
我十分的孤陋寡聞。最近才看到這本《長恨歌》。
光是喜歡喜劇的人，大概不會喜歡這本書?？赐曛?，一陣郁悶。深覺時(shí)光殘酷，生命中很多東西竟是捉不住也留不住的。一切是那么現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)得難免令人失望。生活充滿失望。
長恨歌這個(gè)名字，應(yīng)該緣于白居易的那首唐詩。白居易的《長恨歌》說的是李隆基和楊玉環(huán)的愛情悲劇，這一早就給王安憶的這部小說埋下了伏筆。悲劇原本注定。
如果想在作品里找到一個(gè)理想的女人，十全十美，純潔善良無暇的女人。那么恐怕是要失望的。里面有的，不過是一群現(xiàn)實(shí)的女人。作為女主角的王琦瑤，更是如此。
王琦瑤，一個(gè)弄堂里出來的上海小姐。她是一個(gè)很普通的女人。特別之處，她是位美女。有很多人說那是情愛史，我不贊成。在她一的一生中，她所強(qiáng)調(diào)追求的，一直都不是愛情。她選擇某大員，也不過想過一些平順、舒服的日子。就連最后選擇同女兒平輩的男人，也是因著寂寞。
吃飯去。無論如何失望，生活卻總要繼續(xù)。這又是另一種失望了……。
小說長恨歌讀后感篇六
范文一：
王琦瑤跟隨外婆到蘇州老家散心，鄉(xiāng)間的山水是一副良好的滋補(bǔ)藥，她漸漸對生活有了信心。王琦瑤于蘇州，就像一朵盛開的牡丹一不小心來到了油菜花園，是樸素中的亮點(diǎn)。老家的阿二是一個(gè)單純的讀書人，他愛她，她愛憐他，他為了她到上海打拼，她想，到了她該會上海的時(shí)候了。畢竟，她是屬于大上海的女人。從此，他在她的生命里再也沒有了痕跡。阿二是王琦瑤生命中一個(gè)匆匆的過客，相遇的一瞬間，給她送去了一縷陽光，帶來了溫暖。阿二，是她生命中的插曲，路過后，便只能是錯過。
孩子薇薇逐漸長大，薇薇沒有王琦瑤的姿色、氣質(zhì)，是沒有打磨過的毛糙的玉石。女兒的成長并沒有讓王琦瑤輕松下來，反而更多了些麻煩。她要打扮、要時(shí)尚，卻又不聽信王琦瑤的指點(diǎn)，對母親，是帶著些嫉妒的。女兒的朋友張永紅倒是天生懂得時(shí)尚的精髓，且和王琦瑤是一致的。薇薇嫁人出國后，張永紅倒經(jīng)常來陪她。
王琦瑤死了，她的死是個(gè)悲劇，她的40年生，也是個(gè)悲劇。我常常想，如果王琦瑤沒有到片場試戲、如果她沒有參加上海小姐的選拔、如果他沒有認(rèn)識李主任&&是不是后面的一切悲劇都不會發(fā)生了呢?他會和程先生相愛、戀愛、結(jié)婚，然后過著一個(gè)平凡女人的生活。可是沒有這么多如果，王琦瑤還是王琦瑤，悲劇就是悲劇。書中王琦瑤曾想：她這輩子，要說做夫妻，也就是和李主任了，雖然不是光明正大，倒也是實(shí)打?qū)嵉?。她的一輩子，身邊停留過很多男人，卻沒有一個(gè)是陪她走到最后的。她不斷地愛，得到的確實(shí)不斷地傷害，當(dāng)一個(gè)個(gè)人都離她遠(yuǎn)去，剩下遍體鱗傷的自己，在孤獨(dú)中死去。看完了《長恨歌》，我也像活了一個(gè)世紀(jì)那么久，令我感慨的不僅僅是主人公王琦瑤的一生，還有王安憶對王琦瑤各個(gè)階段生活狀態(tài)、心里的描寫，以及同時(shí)代周圍人的描寫，無論是王琦瑤的哪個(gè)年代，還是那個(gè)年代的人，王安憶都將人物形象刻畫的入木三分，讓人有如臨其境之感?？梢哉f，這本書是一個(gè)女人蕩蕩起伏的一生，也是上海那個(gè)年代生活的逼真記錄。
《長恨歌》，一個(gè)寫進(jìn)女人心坎里的小說，一個(gè)微小女人的情感生命，一個(gè)時(shí)代的記憶變遷。
范文二：
在回家的旅途中看了一本書，王安憶寫的《長恨歌》。曾經(jīng)讀過王安憶寫的《流逝》，平平常常的日子，讓她刻畫的如畫一般的生動，細(xì)膩，極像拉家常，可是不瑣碎，豐富的感性中帶有理性的思考，很喜歡。《長恨歌》也是，密密麻麻的敘述看似瑣碎，實(shí)際上句句深刻，道出許多精辟的人生感悟?？戳怂臅?，讓我發(fā)覺了自己的單調(diào)，發(fā)現(xiàn)原來感情是可以這樣豐富，細(xì)膩。
我的語言總是匱乏，轉(zhuǎn)帖一篇別人寫的評論吧，比較全面。
天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。當(dāng)提到王安憶的長篇小說《長恨歌》，有時(shí)難免令讀者以為是唐代詩人白居易《長恨歌》的小說版。其實(shí)兩者并沒有一點(diǎn)兒關(guān)系的!
小說中最令人觸目的是主角王琦瑤的出場。作者花費(fèi)篇幅來描寫上海的弄堂、流言、閨閣、鴿子，目的只有一個(gè)：襯托王琦瑤像是吸盡黃浦精華的結(jié)晶。
&&上海弄堂是性感的，有一股肌膚之親似的。它有著觸手的涼和暖，是可感可知，有一些私心的。積著油垢的廚房后窗，是專供老媽子一里一外扯閑篇;窗邊的后門，是供大小姐提著書包上學(xué)堂讀書，和男先生幽會的&&細(xì)致和屬于女性的筆觸，具體描寫弄堂的一切。事實(shí)上，在王安憶發(fā)表了《長恨歌》后，便有學(xué)者或文學(xué)評論將之歸類為張愛玲的延續(xù)，試想像著如葛薇龍、白流蘇、賽姆生太太等角色的舞臺由中華民國的上海轉(zhuǎn)移至中華人民共和國的上海，一群曾經(jīng)過著聲色的男女，如何在夸張禁欲的政權(quán)里，度過馀生。
當(dāng)然，王安憶的《長恨歌》并非全沒有缺點(diǎn)，其缺點(diǎn)亦正如其優(yōu)點(diǎn)，就是《長恨歌》只是將張愛玲沒有全面寫出的上海風(fēng)情給予全面集中的描寫，意即是成功地借鑒了別人的創(chuàng)意，非常流暢的將別人零碎描寫的東西集中起來全面描寫;可是，這些描寫卻非作者的`原創(chuàng)，換言之，她只是依循前人成功的道路。當(dāng)然，客觀來說，王安憶的描寫上海的原貌是成功的，亦顯出其駕馭長篇巨著的能耐!
王安憶筆下的歷史不是我們通常習(xí)慣于關(guān)注的與重大事件緊密聯(lián)系的歷史，而是作為時(shí)間的歷史。她極力渲染的是各歷史時(shí)期迷漫于空氣中的不同氣味、不同氛圍、不同的來自感官的特征，她努力準(zhǔn)確捕捉的，是各個(gè)歷史時(shí)期中特定個(gè)人的生存面目、精神依賴、趣味取向。由于投向歷史的視點(diǎn)不是政治，不是歷史變遷中存有的政治成份，而是作為時(shí)間、年代的歷史，歷史中的個(gè)人，故而，她筆下的歷史與個(gè)人顯得特別平實(shí)，真切，貼近，兩者的交融也因之更和諧，從而給人一種渾然一體的飽滿、渾厚感。長恨歌確實(shí)寫出了作為年代的歷史，寫出了存在于歷史中的個(gè)人。王安憶之所以看中王琦瑤這個(gè)人物，寫她，是因在她身上看見了一份愴涼。一份逼人的、擺脫不了的愴涼。這份愴涼與其說來自命運(yùn)來自歷史變遷，不如說來自生命本身;與其說來自王琦瑤，不如說來自王安憶自己。這份愴涼是王安憶人到中年對生命的感悟，是對美好生命流水般逝去的一首挽歌、一聲嘆息。長恨歌最大的成功正在于以冷靜的旁觀角度敘述了這份實(shí)在的、透自骨髓、揮之不去的愴涼。
王安憶的感覺很好，想象力很好。而且，她的感覺和想象很特別。她的感覺、想象常常不是感性的，而是理性的;不是感性的抒發(fā)與接收，而是理性的斷語。理性歸納過的感覺與想象所能擁有的空間應(yīng)該很有限，但在王安憶那則泉涌不息，無窮無盡，被用得層層疊疊。在讀者一而再，再而三地感覺她的刻意、堆砌、笨拙，感覺得不耐煩，感覺得有點(diǎn)累時(shí)，又不得不嘆口長氣，無可奈何、心服口服地承認(rèn)她的感覺、想象獨(dú)特且準(zhǔn)確，承認(rèn)她的感覺、想象是她腦中流出的，信手拈來的，承認(rèn)這是她的風(fēng)格，至少是長恨歌這部小說的風(fēng)格就像長恨歌的一個(gè)記號。
補(bǔ)充一句，長恨歌那些堆砌而成的硬寫、死寫看慣了倒也看出了味道，看出了合理性，尤其結(jié)合故事、人物一起看(故事敘說，人物心理捕捉，向來是王安憶的強(qiáng)項(xiàng))，甚至覺得它們必不可少，覺得正是它們使這本書厚重起來的。
還得略談長恨歌的不足。比如說，關(guān)于王琦瑤的女兒薇薇;比如說，王琦瑤被長腳殺死&&薇薇這個(gè)人物可有可無，沒有也許更好。作者想通過青少年薇薇寫出那個(gè)年代，可薇薇沒寫好那年代也沒寫好。明確讓人感到的，只剩作者寫薇薇的用心(又一個(gè)刻意)。王琦瑤為什么會死?作者想以她的死來加強(qiáng)悲劇效果，加強(qiáng)她身上存有的那種愴涼感。然而，王琦瑤身上的愴涼感不是靠死來突出的，而是靠活，靠她怎么活下去怎樣活出愴涼來。長腳殺王琦瑤殺得莫名其妙，殺得太戲劇化，這一殺，將一本沉甸甸的書、將一個(gè)嚴(yán)肅的作家，殺出了一些輕浮、殺出了一些稚嫩。
然而，長恨歌縱有再多的不足，一切不足在她獲得的巨大成功面前都顯得不重要。長恨歌不可取代，王安憶不可取代。
范文三：
王安憶的《長恨歌》30萬字，我看完用了兩天。雖然是比較少有的能稱為文學(xué)作品的東西，但可讀性并不算強(qiáng)。文字華麗、擁擠而嘮叨，不順暢，轉(zhuǎn)彎抹角的。整篇故事晦暗曖昧，有點(diǎn)腐敗的氣息。故事的寫作手法很獨(dú)特。一點(diǎn)一點(diǎn)地描寫，逐漸連綴起來，成為一個(gè)完整的故事，象一個(gè)個(gè)珠子連成的項(xiàng)鏈。語句方面通篇用著通感的修辭。
讀后，總體感覺是一個(gè)對舊上海往昔情懷、情境的遙望和追憶，雖然描寫的是人物的經(jīng)歷、命運(yùn)，但這命運(yùn)是滲透在背景中的，是給這背景作點(diǎn)綴的。就象開篇對弄堂的描寫-----------站在一個(gè)至高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現(xiàn)在它之上，是一些點(diǎn)和線，而它則是中國畫中稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。主人公王琦瑤曲曲折折的命運(yùn)便在對往日上海灘文明的描繪中，一步步展開來。故事時(shí)間跨越半個(gè)世紀(jì)，從琦瑤豆蔻年華開始，一直到她60多歲被害至死止。
主人公王琦瑤寫得并不可愛，一個(gè)代舊上海的小女子，正當(dāng)好年華的時(shí)候，因命運(yùn)的緣故輝煌了一次，然后，就墮入無邊的黑暗中。仿佛莫泊桑的小說《項(xiàng)鏈》里的路瓦栽夫人。
書中人物不多，都是琦瑤的女朋友和男朋友，及琦瑤的女兒的女朋友男朋友。也不看重歷史背景，只是在走女人的心路。
琦瑤的幾個(gè)男人，李主任、程先生、康明遜、老克臘、薩沙。除了落花有意流水無情的程先生，其余的都辜負(fù)了她。她便在這辜負(fù)中坦然地做著女人，最后死于謀財(cái)害命。由此畫了句號。
琦瑤16歲競選上海小姐后，被李主任看中，做了李主任的情婦，李是軍政界要員，不久死于飛機(jī)失事;程先生是琦瑤的仰慕者，追隨琦瑤終生;康明遜是個(gè)顧首顧尾的紈绔子弟，給了琦瑤一段沒希望的感情，始亂終棄;老克臘是琦瑤女兒一代的男人，給了琦瑤愛的希望，也導(dǎo)致了她的死。
人物刻畫最成功的，倒是神龍見首不見尾的配角李主任。血肉豐滿、躍然紙上。
在女人的事情上，李主任總是當(dāng)機(jī)立斷，不拖延，也不迂回，直接切入正題的。是權(quán)力使然，也是人生苦短。
李主任上了車坐在她身邊，身材雖不高大，可那威嚴(yán)的姿態(tài)，卻有一股令人敬畏的氣勢。李主任是權(quán)力的象征，是不由分說，說一不二的意志，唯有服從和聽命。
李主任并不問王琦瑤愛吃什么，可點(diǎn)的菜全是王琦瑤的喜愛，是精通女人口味的。琦瑤是恬靜美麗的，也是堅(jiān)強(qiáng)的，她的堅(jiān)強(qiáng)體現(xiàn)在她作為一個(gè)女人的命運(yùn)的不掙扎、不抱怨、坦然承受，以及對生命中男性的溫柔和體諒?！堕L恨歌》里的愛情也是影影綽綽若有若無。似乎只有程先生對琦瑤的愛情是實(shí)打?qū)嵉?。如果說王安憶與張愛玲相像，可能就是描寫感情態(tài)度上的相似了。細(xì)致入微的冷靜客觀，甚至本應(yīng)該驚心動魄的激情都是冒著冷氣的。
《長恨歌》已由關(guān)錦鵬改編成電影，鄭繡文飾王琦瑤，梁嘉輝飾程先生，吳彥祖飾康明遜，胡軍飾李主任，黃覺飾老克臘。
我先看的電影，后讀的小說。電影的人情味要比書濃厚很多，愛情和友情都很豐富。鄭繡文將琦瑤演得活色生香。梁嘉輝演的程先生，更是專情到骨頭里，非常耐看。書中更多的是張愛玲式的冷冷的旁觀，和略帶調(diào)侃意味的冷靜的敘述。
對王琦瑤這樣的女人，作者作了個(gè)總結(jié)，是贊賞，是惋惜，也是慨嘆-----她們是徹底的女人，不為妻不為母，她們是美了還要美，說她們是花一點(diǎn)不為過。她們的花容月貌是這城市財(cái)富一樣的東西，是我們的驕傲。感謝栽培她們的人，他們真是為人類的美色著想。她們的漫長一生都只為了一個(gè)短促的花季，百年一次的盛開。這盛開真美啊!她們是美的使者，這美真是光榮，這光榮再是浮云，也是五彩的云霞，籠罩了天地。那天地不是她們的，她們寧愿做浮云，雖然一轉(zhuǎn)眼，也是騰起在高處，有過一時(shí)的俯瞰。虛浮就虛浮，短暫就短暫，哪怕過后做它百年的爬墻虎。
電影和小說，總體感覺，電影是電影，小說是小說，不怎么搭調(diào)的。
小說長恨歌讀后感篇七
引言：《長恨歌》，一曲娓娓道來，弦音頓挫。臺上的人盡情表演，臺下的人看得清晰，不過是趕了一回繁華。只是低回慢轉(zhuǎn)作著告別，曲終人終要散的。
《長恨歌》里有的是似女人小性子的潮粘的梅雨季風(fēng)，有的是似肌膚之親般的性感的挨擠的上海弄堂，有的是帶陰沉氣息如云似霧的虛張聲勢的亂套流言。也有處于嘈雜混淆中如花蕾一樣純潔嬌嫩的閨閣，盛載的都是不可為人知的心事。還有把城市的真諦都透徹領(lǐng)悟的自由群鴿，它們在密匝的屋頂盤旋，帶著劫后余生的目光哀怨地看這一片城市廢墟。
那是屬于上海的廢墟，上海夜夜笙歌，歌聲是帶著形式般迫不得以帶歡慶的熱鬧，卻是沒有高山流水純粹清澈，在這廢墟里，裊裊娜娜的浮出一個(gè)清新雅致的影子，那是王琦瑤。
她是就典型的上海女兒，追逐潮流講究小情小調(diào)，平易近人，心比天高。若是出生不好，被虛榮牽著鼻子走，都是要走上無奈的不歸路的。
小說分三條清晰的線索：
第一是王琦瑤的遭遇。
從片廠拍戲到登上摩登雜志到舞會流連再到選舉上海小姐，把她推到一個(gè)前所未有的眾人羨慕吹捧的高度，這不是幸事，而是為她的悲劇奠下基礎(chǔ)。到這里是小說的高峰，月以滿，則要虧，水到滿，則溢出。王琦瑤戲劇的榮耀開始走下波路，在人們意味深長的眼里約定俗成的成了交際花，勾三搭四，墮了胎，成了最卑微的女人。最后死于他殺，無人同情。
第二條線索是從王琦瑤的友情出發(fā)。
從吳佩珍到蔣文麗到嚴(yán)家?guī)熌冈俚綇堄兰t，這些友情不過如水般淡薄，各有各的利益計(jì)較，講不清道不明的各懷鬼胎，但彼此做了個(gè)寂寞途里的聊友也未嘗不可。
第三條線索是王琦瑤的愛情。
從程先生到李主任到阿二到康明遜到薩特再到老克臘，王琦瑤并非多情也非濫情，而是生活所逼。一開始，王琦瑤的生存意識是在愛情前面的;到有那么一剎那愛情的尾巴跳躍到她眼前，也是轉(zhuǎn)瞬即逝，留也留不住。憂傷的纏綿，總是帶著無可奈何的悲情，像隨時(shí)都要消逝般。
王琦瑤對程先生，既是明白他的一顆心全在自己身上，她高高在上，帶著些許的驕傲，因?yàn)檫@墊底的驕傲。于是她不承諾?！安怀兄Z是一根細(xì)鋼絲，她是走鋼絲的人，技巧是第一，沉著鎮(zhèn)靜也是第一?！蓖说阶詈?，還有個(gè)程先生。她心安理得的這樣想。
命運(yùn)的`齒輪啟轉(zhuǎn)，慢慢為她踮起一層又一層的高度。她的心本是高的，只是受了現(xiàn)實(shí)的限制，這種矛盾終于在愛麗絲公寓里得到緩解——她當(dāng)起了李主任的姨太太。名副其實(shí)的交際花，住在與世隔絕豪華又凄清的愛麗絲公寓。每天與寂寞為伴，做著最孤獨(dú)的等待。她愛他，卻留不住他。這種愛是無端生出的被動的回應(yīng)，在寂寞的光影度過的。她說：“我還不能走，我要留在這里等他，我要是走了，他倒回來了，那怎么辦?他要回來，見我不在，一定會怪我的?！苯K于，小女人的任性還是抵不住命運(yùn)的無情宣判——李主任飛機(jī)失事。
到阿二，他只是懵懂少年。見著她，把她當(dāng)成了童話和向往。她是他一個(gè)繁華的夢，真是是不愿醒來。但王琦瑤也沒放在心上，只隔著一層曖昧。
情緣再流轉(zhuǎn)，王琦瑤由鄔橋重回到上海，當(dāng)了注射護(hù)士，認(rèn)識了康明遜和薩沙?？得鬟d和她是兩情相悅，卻是不能在一起，當(dāng)有了孩子，康明遜又無法承當(dāng)。王琦瑤不怪他，她想，她是很愛這個(gè)男人的，不愿他受委屈。她對他不僅是愛，還是體恤。于是她獨(dú)自承當(dāng)。平安里的流言三傳四傳，王琦瑤不得不找來薩沙當(dāng)墊背的孩子的父親。也是略施小技，卻也掩不過情場浪子薩沙的眼睛。最后他也選擇離開。
輪轉(zhuǎn)了一圈，還是又回到原點(diǎn)，遇到程先生，他無怨無悔地照顧她和她的孩子。王琦瑤心想，若是他提出，她也定是不會拒絕他，但程先生是君子，從不在她那里過夜。兩人都明白王琦瑤此刻對他只有恩沒有愛。他愛她，卻只能不告而別。到底是回不去了。
當(dāng)年的王琦瑤猶如白絹似的，后來漸漸寫上字，字成了句，成了歷史。歷史沉淀得深，不過是漫天揚(yáng)起的灰塵。那華麗的旗袍，抖落的不單是繁華似錦，還有的是抑制不住的落寞和惆悵。時(shí)間是最具有腐蝕力的，洗盡了鉛華，那奪目的榮耀，不過過眼云煙，留不住的風(fēng)景，竹藍(lán)打水一場空，到頭來，只?？諘绲奶摕o，人什么都沒有。
小說長恨歌讀后感篇八
白居易，一個(gè)多么熟悉的名字!他寫的詩娓娓動人，深深地影響了我們。特別是他的長詩---《長恨歌》更是震撼了世界，讓人百讀不厭。唐宣宗曾經(jīng)為白居易題道：童兒能唱《琵琶》曲，胡兒能吟《長恨》篇。
《長恨歌》是一首千古絕唱的敘事詩，“長恨”為它的主題，敘述了唐玄宗和楊貴妃在安史之亂中的愛情悲劇，創(chuàng)造了一個(gè)回旋宛轉(zhuǎn)的動人故事，感染了千百年來的讀者。詩文首先寫了唐玄宗怎樣看重傾國傾城的美貌，而后終于得到了楊貴妃。從此，兩人便在宮中縱容歡樂，不理朝政;而楊貴妃也是一家門戶盡添光彩，不僅自己承恩受寵，姐妹弟兄也都封了大邦，竟讓天下做父母的，覺得生個(gè)男兒還不如生個(gè)女郎。
驪宮高處入青云，仙樂風(fēng)飄處處聞；
緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。
唐玄宗并不覺悟，依舊整天沉迷于歡樂之中。終于，漁陽反叛的戰(zhàn)鼓敲響了，驚破了霓裳羽衣舞?；始业某顷I煙霧繚繞，千乘萬騎向西南逃去。六軍不肯前進(jìn)，要求處死楊貴妃，唐玄宗沒有辦法，只能照辦。至此，他們的愛情才成了一場悲劇，這是故事的關(guān)鍵情節(jié)?！包S埃散漫風(fēng)蕭索，云?？M紆登劍閣”詩人通過寫景，抒發(fā)了唐玄宗的寂寞和悲傷。
終于有一天，圣駕回到了京城，又走到了當(dāng)年玉顏死去的那個(gè)地方，這時(shí)昔日的貴妃早已埋在泥土中找不到了?；乜磳m苑園林，芙蓉如面柳如眉，勾起了唐玄宗對楊貴妃的思念。“悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢......”這一句句詩向人們訴說著唐玄宗的痛苦與心酸。
小說長恨歌讀后感篇九
“春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐落葉時(shí)。西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃?！贝德涞奈嗤┤~，勾起綿綿長恨。
一個(gè)是重色輕國的君王，一個(gè)是嬌媚恃寵的妃子。云鬢花顏，芙蓉暖帳，曾經(jīng)鑄就了一段刻骨銘心的不倫之戀。自古君王迷色誤國，愛江山更愛美人，只可惜李隆基生不逢時(shí)，安史之亂，六軍不發(fā)，君臣出逃，情急之下，只有以楊貴妃的死換得蒼生性命。西南路上，悲涼秋景，馬嵬坡生死離別，無邊落木蕭蕭下，香銷玉隕。
長恨?。閲?，身不由己，不忍割愛卻又欲救不得，“血淚相和流”是那沒完沒了的恨。蜀地的寂寞悲傷，還都路上的追懷憶舊，回宮后睹物思人，白日傷情夜難眠，朝思暮想不復(fù)返。纏綿悱惻的思念之情，蕩氣回腸。真切的酸楚愁慘，夢中的“悠悠生死別經(jīng)年”是那動人心魄的恨。
行宮月色，夜雨鈴聲，蕭條衰敗，落葉有情。上天入地，蓬萊仙境，含情凝睇，梨花帶雨。拖物寄詞，重申前誓，七七相會，比翼連枝，此情此恨，了無絕期。
曾經(jīng)甜蜜的愛情如流星，閃過瞬間的美麗。吹落的梧桐葉，從高高的枝頭掉下。從枝頭到樹根，從完美到毀滅。也許李隆基本不該為大唐天子。一個(gè)貧民百姓與自己心愛的女子白頭偕老，又有誰會橫加阻攔呢？或者李隆基不是貪圖享受的酒色之徒，楊貴妃也不是個(gè)好玩的女子，又哪里會有六軍不發(fā)，馬前死呢？既然是一國之君，就要以江山為重，社稷為大，否則到頭來只會陪了夫人又折兵。
其實(shí)，身為天子也有致命的無奈與遺憾。江山，美人不可兼得，成全了一面總還有另一面讓自己心痛??！
落葉梧桐，此情難了，此恨難消。
小說長恨歌讀后感篇十
我似乎總是在寫一些總結(jié)性的東西，例如：電影觀后感、書籍讀后感、事件評論等等，《長恨歌》讀后感1000字。難道我是一個(gè)喜歡說三道四的人?呵呵，笑談耳。
《長恨歌》，這本書讀了將近一個(gè)月，但是從朋友處借來已有半年之久。遲遲沒有讀起來，是因?yàn)檫@小說開頭過于怪異，似是白描的手法只講上海的瑣碎，沒有丁點(diǎn)兒故事情節(jié)，直到有時(shí)間耐著性子讀下去才發(fā)覺它的與眾不同、別具一格。
整個(gè)小說開始的幾個(gè)小章節(jié)里，作者用盡繡花針般的筆法把上海一些具有地方特色的瑣碎來了個(gè)淋漓盡致的展示。這展示還不是一般的展示，是用了電子顯微鏡來看的展示。如果把上海比喻成一個(gè)女人，作者以這女人身上的一個(gè)毛孔為基本出發(fā)點(diǎn)，向讀者做一種讓人感覺深入骨髓后再無法深入的介紹。王安憶只是白描，光這白描就已經(jīng)讓人覺得勢不可擋，喘不過氣。
漸漸的故事才在舊上海農(nóng)堂里的諸多瑣碎中蔓延開來。
《長》覺得是個(gè)悲劇，電影版的沒看過，不知道是不是悲劇的調(diào)調(diào)。上海的農(nóng)堂里似乎就不了大快人心的愛情，凄迷哀怨的味道揮之不散。《花樣年華》就是例證。
《長》寫的是愛情還是一個(gè)女人?似乎兩者本是不可分離的，寫愛情離不開女人，寫女人不寫愛情也塑造不起來一個(gè)完整的女人。王琦瑤的悲劇是由于過于依賴的愛情造成的。雖然她看起來總是特別的獨(dú)立，可這獨(dú)立總是伴隨著一個(gè)又一個(gè)可依靠的愛情既男人的消失而誕生的。生活中的人也都是如此，伴隨一波又一波人的離開，自己的生活內(nèi)容一茬接一茬的改變。
王琦瑤憑借選美一舉成名，而往后的生命軌跡也就由此確定，可以說，選美是個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，沒有這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，以后的事情都不會發(fā)生。這是一連串因果反應(yīng)鏈的第一節(jié)，也是決定性的一節(jié)。這樣的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在每一個(gè)人的一生當(dāng)中都存在。也許某一個(gè)選擇就決定了將來要走怎樣的路，遇到怎樣的人，發(fā)生怎樣的事。其實(shí)，之后的遇見都事偶然，無論對方是誰，彼此發(fā)生怎樣的糾纏都只是在轉(zhuǎn)折點(diǎn)之后，走上另一條路之后必然發(fā)生的事情當(dāng)中的一個(gè)偶然。彼此都是偶然，他是你的偶然，你也是她的偶然。偶然碰在一起，都與之前某一個(gè)決定性的選擇有關(guān)。
雖然王安憶不是要講偶然，但這偶然也是生活中的道理。
當(dāng)王琦瑤明白很多生活的.道理之時(shí)已是春光不再之時(shí)。然而有些非比尋常經(jīng)歷的人都具有一些常人不及的智慧，她就是憑這智慧在已經(jīng)不再青春的年紀(jì)里青春了一兩把。只是后來的青春似乎更深沉、更沉重。
紅顏薄命，雖然王琦瑤死時(shí)已經(jīng)紅顏不再，說薄命也有牽強(qiáng)，但只因她死的太突然，太覺有普遍性所以還是要用了這個(gè)詞來形容。
有誰知道當(dāng)時(shí)有多少個(gè)王琦瑤，又有多少個(gè)人如王琦瑤一樣死去呢。
王琦瑤就是一顆投入湖心的石子，開始的時(shí)候，人們?yōu)槟庆届坏臐i漪歡呼吶喊，待到風(fēng)平波息時(shí)，所有人轉(zhuǎn)身離去，她則石落水底。
王安回憶講的是故事，能從故事里看到什么，只有看了才知道。
小說長恨歌讀后感篇十一
20xx—4—17好久沒有認(rèn)認(rèn)真真的看過書了，大腦一直處于枯涸狀態(tài)。
春節(jié)期間，百無聊賴之下就隨手拿了一本書來看，是王安憶的《長恨歌》，書皮兒上寫著“第五屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品”。翻開書往深處走去。剛看了一兩節(jié)，第一節(jié)是“弄堂”，第二節(jié)是“流言”，第三節(jié)是“閨閣”。正看到第三節(jié)處，不知道是作者寫的好，還是我天生的有些沖動和大腦多日未用的緣故，腦瓜子就開始胡思亂想、天馬行空。腦子里全是上海弄堂的影子，就有些禁不住的想要去看上一看。想去看看那些晨曦的光，薄薄的霧，那些天窗，那些工筆畫般的墻壁，還有那些綠苔，還有……想去聞聞那弄堂里的堆積出流言的東西，有混濁的空氣，有薰衣草的氣味，有脂粉香，有油煙味，還有那所有漂浮在流言上的東西。
其實(shí)，真要想去看那些綠苔，那些薄霧，往往都是看不到的。那些工畫般的剝落的墻已逐步被豪華的大廈所取代。思想像脫了韁的野馬，一旦擺脫框框格格的束縛，就肆意奔馳。奔回到了小學(xué)課堂，是一堂語文課。那節(jié)課好象講的是茅盾（真巧，又是茅盾）的《白楊禮贊》。老師在講臺上反復(fù)的講，廣大勞動人民是如何的如白楊樹般堅(jiān)強(qiáng)、不屈不撓，等等?，F(xiàn)在想起來，自己倒是想去那無邊的戈壁，去親手撫摸一下那些白楊，去體會一下獨(dú)身一人在曠野中、在陽光下爆曬的切膚之痛。
人與陽光，與空氣，與大地需要親密的接觸。人，本在那其中。書中的綠苔和油煙，不由得又讓我想起遠(yuǎn)方的家來。我家的屋子是幾間瓦房，屋前有一塊不大不小的壩子。那壩子又由幾塊拼湊而成，有兩塊石頭是鋪就的，還有一塊是水泥的。我家那地方要不久旱，要不就久雨。那塊水泥壩子在雨水年復(fù)一年的沖滌下，就有一些靠墻邊的地方起了薄薄的苔。一到下雨天那塊地就特別滑，過往的人都繞遠(yuǎn)了走。有些著急的或嫌麻煩的仍從那兒走，總有人不小心滑倒。大人摔倒了起來罵聲娘就走了，要稍小些的孩子可就有意思了。他們摔倒了不起來，就在原地坐著哭，哭得嘹嘹亮亮的，不帶一絲虛假。待哭夠勁了，自己起來把眼淚一抹又樂呵呵的玩去了。
到了傍晚，家家戶戶的房頂上都冒著煙，有青的，有白的。從煙囪出來的煙柱一般都是保持不了多久的，慢慢的，就散了開去。小的時(shí)候，常常望著那煙出神，想著要是自己化身為煙多好，那樣就可以飄得好高好遠(yuǎn)，自由自在的。整個(gè)村莊都彌漫著這些煙，它們飄呀飄的，有一些煙就飄到了城市，讓外出的游子時(shí)不時(shí)的都能聞到家鄉(xiāng)的味道。我想，像這樣能引起如我般的讀者的回憶的文章會越來越少，因?yàn)橄襁@樣寫弄堂的東西會越來越少。很多東西是在我們經(jīng)歷過后沉淀在我們腦中的，不是“呼之則來，揮之則去”的。經(jīng)歷，沉思，然后升華。
王安憶有幸，他經(jīng)歷了上海的弄堂和上海，然后寫了這本《長恨歌》。茅盾有幸，他經(jīng)歷了那些戈壁和白楊，然后有了我的神往。我們一路走來，并繼續(xù)走下去。有了這些經(jīng)歷，我們是幸福的、無悔的。經(jīng)歷是一段歲月，一段人生，一筆財(cái)富。
小說長恨歌讀后感篇十二
“對面盆里的夾竹桃開花了，花草的又一季枯榮拉開了序幕。”
當(dāng)我看到《長恨歌》這最后一句話時(shí)，已是光明與黑暗交替的間歇——凌晨兩點(diǎn)。因?yàn)樗男≌f寫的很細(xì)，需要耐心地看，所以我熄燈沉入了黑暗后，唯一的需要就是入睡，抑或再做點(diǎn)美夢是最好不過。
生得親切如鄰家女孩、性格內(nèi)斂從不張揚(yáng)的16歲中學(xué)生王琦瑤自己也想不到在上海小姐競選中會得第三名，人稱三小姐，一時(shí)間成了上海淑媛的代表。但從此后王琦瑤如純潔白紙的人生便灑上了濃彩重墨。先是被政界名人李主任包住進(jìn)了艾麗絲公寓，她深愛著李主任，但幾年后因戰(zhàn)亂，李主任飛機(jī)失事。解放后王琦瑤一直做護(hù)士替人打針靠自己的微薄收入低調(diào)地生活著，三十歲時(shí)遇到了康明遜，明知不能結(jié)合，王琦瑤還是不顧一切地為她生了孩子成了單身母親，之后又遇到了一如既往地愛她的程先生，程先生對她照顧入微，但始終沒有邁出那個(gè)檻，六六年，程先生因迫害自殺，王琦瑤的最可靠的底線也失去了。女兒長大成人后，五十五歲的王琦瑤風(fēng)姿猶存，很多懷舊的年輕男子與她很投緣。這時(shí)候她竟與女兒差不多歲數(shù)的老克臘發(fā)生了畸形戀。但是這遲來的愛情已經(jīng)來得太晚了，王琦瑤的時(shí)間也不多了。終于有一天，王琦瑤被到她家里偷金條的小偷掐s，草草結(jié)束了她悲慘的一生。
這四十年當(dāng)中，與同學(xué)蔣莉麗、與長她十歲的嚴(yán)家?guī)熌?、與小她三十歲的女兒薇薇、與薇薇的同學(xué)張永紅等四個(gè)女性在不同的時(shí)間爭風(fēng)頭。王琦瑤以她特有的矜持、忍讓而又不失體面的以退為美的方法，悄然勝出所有的身邊的女人，包括年長她的、與之同齡的和比她小一輩的。
同樣是上海作家，有人將王安憶與池莉作比較，指責(zé)她寫得過于消極。如果按作者的年紀(jì)來比這似乎是可以的，但是王琦瑤與林珠是兩個(gè)不同年代的人，前后相差四五十年，這怎么可比呢？我看將王安憶與張愛玲比應(yīng)該相配些。雖然兩位作者的是屬于不同年代的人，但所寫的都是跨越三四十年的事。女人走過了這三四十年的大半輩子，從年輕嬌美到年老色衰，從滿懷忡憬到希望破滅，怎么能不消極？不同的是王琦瑤這四十年，性情一點(diǎn)沒變，一樣的追求一樣的希望，一樣的恰如其分地守著她那退到盡頭而悄然勝出的法則。而金鎖這三十年，是一點(diǎn)點(diǎn)被磨滅被扭曲的。所以要說刻薄消極，張愛玲則有過之而無不及。而王安憶筆下的的王琦瑤一直是積極努力地生活著的，只是將命運(yùn)弄人，不悲涼又能如何？也許舊上海的故事，總是在悲涼凄美之中才更真實(shí)些吧。
王琦瑤的一生，不管世俗如何評價(jià)，總是愛她所愛的，只要有愛就會花十二分的力去愛。雖然日子很艱難但她還是會很自立地生活著，到s，她都沒動過李主任留給她的一盒金條。
可是作者卻給了這么個(gè)有心思、懂生活的細(xì)致的女人一個(gè)如此悲涼的人生。一直努力地生活著，盼望著，但是她的感情總是不能善始善終。也許是王琦瑤命薄福淺，無福消受這福份吧。
小說長恨歌讀后感篇十三
七月七日長生殿，夜深沒人私語時(shí)。在天愿做比翼鳥，在地愿為連理枝。
那是一條傍晚夢殘的古道，那是一渺春江花月的清波，那是一驛積累了江楚流香的亭閣。著一條漫卷的愁絲帶，倒映在斜日踏遍碧坪，你輕曼的溫柔，異于北疆的風(fēng)雪交加，你的妖嬈更有著確立的江南地區(qū)芳韻。江南的水不求回報(bào)的將你妝望，綠林陶冶成你的淡雅，天生麗質(zhì)一朝秀選，卻都化為淺淺的歷史時(shí)間傷云。
夜，靜的出奇。
你踏著唐朝宮殿的紅地毯，吟著那江南的曲賦信步而成。久睡的長安，投下一片卓麗的云彩，那是江南的水給她織的嫁衣嗎？一枝紅艷露凝香春風(fēng)拂檻露華濃，這艷容勝于冬季里貞傲的梅和寺里的明肌香雪。舞曲也多情了，直要披著霓裳一樣的羽衣去答復(fù)這春來的演唱。君王手上的御筆晃動了。
那夜的馬嵬驛，在祭奠絕代的紅顏。
那夜的馬嵬驛，著裳的紅樹謝了。
那夜的馬嵬驛，好美，好涼。
明皇流淚了，哭的凄慘，哀惋。窗，開了，缺月無音，門扉里透著沉沉的鼻息，青松漏著幾段光隙。昨天的記憶力，是車如水流馬如龍；今天確是伊人歸去，此后陽陰。
宮闕里，依然有以前舞動的羽衣，而那影子，在一場浮華以后，悄然離去。夜，確實(shí)很孤獨(dú)，晚初的村店，僅有一聲時(shí)斷時(shí)續(xù)的幽咽，僅有黑森森的天空下，一襲霓裳濾出的滴滴打車清淚。
有人說：她愛明皇，不喜歡天地。
有人說：她的有著使干萬群眾一無所有。
有人說：她是紅顏禍水。
我恬淡對曰：歷史時(shí)間非柔媚女人所主，大家只見到明皇沉淪在漫舞飄飄的溫柔鄉(xiāng)里，卻看不見他本身的沉淪。
日月變成流年，她總算化作愛的殉鵲，天上一片澈藍(lán)。長生殿里，或許僅有一對仙侶，在黯淡中撫琴，演唱。
小說長恨歌讀后感篇十四
《長恨歌》是一部充滿情感的小說，作者王安憶以細(xì)膩而絢爛的筆觸，描寫了一個(gè)女人四十年的情與愛，跌宕起伏的一生。讀完這部小說，我的內(nèi)心被深深地觸動了。
小說的主人公王琦瑤是一個(gè)出身富裕家庭的少女，被選為“上海小姐”后，進(jìn)入了一個(gè)充滿虛榮和浮華的世界。她的父親是一個(gè)有權(quán)有勢的大員，因此王琦瑤成為了一個(gè)“金絲雀”，從少女變成了真正的女人。然而，她的美貌和富有并沒有給她帶來真正的幸福，反而讓她陷入了復(fù)雜的'人際關(guān)系中。
上海解放后，王琦瑤成了普通百姓。表面上，她的生活平淡無奇，但內(nèi)心卻始終潮水般洶涌澎湃。她和幾個(gè)男人之間的糾葛和錯綜復(fù)雜的關(guān)系，讓我感受到了生活的無常和不可預(yù)測性。她和一個(gè)年輕的男同學(xué)發(fā)生了畸形戀，最終被失手殺死，命喪黃泉。這樣的結(jié)局，讓我感到無比的悲痛和惋惜。
小說中的情感描寫非常細(xì)膩、真實(shí)，讓我感受到了王琦瑤的內(nèi)心世界。她的孤獨(dú)、無助、迷茫、痛苦，以及最終的絕望和悲痛，都深深地印在我的心中。讀完這部小說，我深深地感受到了生命的寶貴和脆弱，以及情感的真摯和珍貴。
總之，王安憶的《長恨歌》是一部值得一讀的小說。它不僅有深刻的情感描寫，還反映了時(shí)代背景下人性的復(fù)雜性和變化。讀這部小說，不僅能夠感受到作者的精湛寫作技巧，還能夠從中汲取到生活的智慧和人生的啟示。我相信，這部小說會一直陪伴著我，讓我更加深刻地理解人性和生命的真諦。
小說長恨歌讀后感篇十五
《長恨歌》是唐代詩人白居易的一首長篇敘事詩，此詩雖沒有中國四大名著那般名揚(yáng)中外，卻也是享譽(yù)古今的不朽之作。唐玄宗和楊貴妃的愛情悲劇故事千百年來被人們廣為流傳，唐玄宗荒淫誤國的教訓(xùn)也勸誡后人要引以為戒。作為一首千古絕唱的敘事詩，它以獨(dú)特的藝術(shù)魅力，婉轉(zhuǎn)動人，纏綿悱惻的故事情節(jié)感染和吸引著千百年來的讀者，更是對后世諸多文學(xué)作品產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
小說長恨歌讀后感篇十六
有時(shí)候想，自己有的地方和王琦瑤竟有幾分相似，當(dāng)然，王琦瑤的美是無法比擬的。她的美，是艷麗的，也是素凈的。而她的一生，對于身邊的人來說，本身就是一部老電影，那種舊上海時(shí)期帶著綺麗色彩的舊電影，每一個(gè)黑白的截圖都是懷舊的味道。
舊上海日日笙歌的百樂門，夜夜的狂歡會，繁復(fù)而昂貴的旗袍，“叮?！弊黜懙睦想娷嚕€有數(shù)不清的鮮花珠寶它們堆砌了一個(gè)物質(zhì)的`舊上海，還有，一個(gè)女人的一生。
最難忘的是她與程先生之間的糾結(jié)。王琦瑤一生遇到的那些男人，都是好男人，他們在這個(gè)女人的一生中演繹著愛情的對白。而唯獨(dú)程先生，他是男主角。雖然在這部電影的一半他的生命就嘎然而止，可最讓人無法釋懷的，也只有他了。
他的溫柔，他的怯懦，他的無奈，他的小小的歡喜，都讓我感動。說到底，他的情感卻是最干凈的，不帶一點(diǎn)雜質(zhì)的。他對王琦瑤的愛，是激烈的，也是緩慢的，有時(shí)像個(gè)天真的孩子，得到一個(gè)糖便歡喜的不得的樣子，而有時(shí)候，卻淡泊的如垂暮的老頭兒，看透世間百態(tài)般的黯然。
程先生的一生從遇到王琦瑤開始就偏離了原來的軌道，他愛這個(gè)女人，無欲無求的付出，卻遲鈍的不知，身后還有另外一個(gè)女人以同樣的情感來對他，只是，他們的方式卻不同。對她，他是嘆息的，愧疚的，更是無奈的，因她對他的這份愛，而使得他對王琦瑤的愛變得坎坷了。
……。
四十年有多么的漫長，可以讓王琦瑤從一個(gè)純真的少女變成一個(gè)孩子的母親，可以讓程先生獨(dú)自白了頭發(fā)。再次的相遇是尷尬的，也是自然的，就像當(dāng)初的分別一樣，仿佛命中注定了，她會在這個(gè)時(shí)間，這個(gè)地方，與他相遇。她轉(zhuǎn)身，他抬頭，一切就那么自然。她的美依舊，更添了嫵媚的味道，她還是喚他“程先生”，一字一句說不清哀婉韻味，他亦感慨不語。
最終程先生以自殺的方式離開了王琦瑤的生活，這個(gè)結(jié)局出乎我的意料之外，似乎又在情理之中。他就這樣倉皇的離開了她的生活。他是鐵了心要讓她記一輩子的，只是，他不知，在王琦瑤的一生中，卻有無數(shù)個(gè)“程先生|”。
小說長恨歌讀后感篇十七
在下不才，讀書十余年而后一朝成為工科男，整日忙于磁場電路云云。但是在讀書上特別是讀詩上我還是有一點(diǎn)自己的心得，即讀詩便要讀出自己的一番味道，否則便味同嚼蠟，與人交流拾人牙慧，終究無所助益。
《長恨歌》這部作品，不僅具有極強(qiáng)的政治影射作用，在當(dāng)時(shí)具有非一般的現(xiàn)實(shí)意義之外，也擁有極高的美學(xué)價(jià)值。此作敘事回環(huán)曲折，將敘事與抒情完美地契合在一起，將精練優(yōu)美的語言與生動傳神的人物形象融入明快的敘事風(fēng)格中，最終鑄成這一膾炙人口頓號傳頌千古的名篇。
一大唐盛世政治的可愛。
香山居士描寫了楊貴妃入浴出浴的詳細(xì)過程。“春宵苦短日高起，從此君王不早朝。承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜”大尺度描繪了皇帝的夜生活，“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時(shí)”幾句更是著重描寫了貴妃身體的豐腴與浴后杏眼迷蒙的媚態(tài)。即使這樣描寫帝和帝后的私生活，這位居士的前途卻沒有因此受到絲毫影響，由此可見大唐的開放、包容和可愛。
二玉環(huán)的悲劇。
楊玉環(huán)身為女子，身不由己，無法把握自己的人生。與壽王的婚姻由不得他做主，出家而后為妃也由不得他樂不樂意，后世卻往往以“紅顏禍水”謂之，實(shí)在是有失公允。馬嵬坡之變中，太子李亨陰謀以禁衛(wèi)軍相要挾，殺死楊國忠并且逼玄宗賜死楊玉環(huán)，之后太子李亨大權(quán)獨(dú)攬，與唐玄宗分道揚(yáng)鑣。由此可見，楊玉環(huán)實(shí)是統(tǒng)治階級權(quán)力角斗的犧牲品。
三道教對大唐社會的影響。
楊玉環(huán)先為壽王妻，后事唐玄宗，與封建統(tǒng)治者提倡的倫理道德大相徑庭。玉環(huán)先出家而后“被”還俗，這一“潛規(guī)則”使得她帝妃的身份在許多人的心中成為既成事實(shí)，這足以說明道教在唐朝的巨大影響力。一朝入道，一切皆成往事，種種恩怨糾葛皆隨一縷青煙飄至盛唐的某個(gè)角落；浮華隱退，塵埃落定，永遠(yuǎn)消弭了曾經(jīng)的存在。
四超凡的美學(xué)價(jià)值。
唯美動人方稱其為經(jīng)典，纏綿悱惻是以稱為永恒。嘆：一件事，兩個(gè)人；三點(diǎn)淚，四長嘆；五而夢囈，六則神往；七聚首而評，八美其所美；九撫髀自嘆，十終而潸然淚下。云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。志得意滿，朗而讀之，豐腴乎其美。芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)。身處低迷，轉(zhuǎn)而默誦，回環(huán)曲折乎其美。七月七日長生殿，夜半無人私語時(shí)。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。生離死別，掩淚讀之，睹物思人乎其美。
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