寓言是一種通過虛構(gòu)的故事來教育人的文學(xué)形式，常常具有深刻的寓意。在寫總結(jié)時，可以運(yùn)用一些修辭手法和變換句式，增加語言的變化和表達(dá)的層次。閱讀他人的總結(jié)范文可以幫助我們拓寬視野，了解不同領(lǐng)域和行業(yè)的發(fā)展趨勢。
離婚案件財產(chǎn)保全申請書篇一
由于兩黨之間的分歧，他們同意在達(dá)成共識后自愿離婚。
1以男人和女人的名義注冊的房地產(chǎn)位于___。
離婚后男方的份額將屬于女方。
2在存在婚姻關(guān)系期間，雙方將使用上述房地產(chǎn)抵押銀行因上述房地產(chǎn)而產(chǎn)生的未償債務(wù)。
離婚后，該婦女將繼續(xù)承擔(dān)付款責(zé)任。
3婚內(nèi)存款屬于該男方，其他債務(wù)也由該男方償還。
本協(xié)議生效后，發(fā)生違約的，違約方應(yīng)當(dāng)承擔(dān)相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)和法律責(zé)任。
男方：女方：
日期
離婚案件財產(chǎn)保全申請書篇二
男方姓名：出生年月：民族：身份證號：住址：
女方姓名：出生年月：民族：身份證號：住址：
女方應(yīng)悉心撫養(yǎng)婚生子，不得有虐待、遺棄、家庭暴力行為。
二、探望權(quán)的行使以不影響學(xué)業(yè)為準(zhǔn)。
1)雙方認(rèn)可婚后分開居住期間各自收入歸各自所有的約定雙方認(rèn)可婚后個人隨身物品歸個人所有。
個人隨身物品中包含衣物、首飾、個人用品、手機(jī)、化妝品等個人專用物品。
婚前財產(chǎn)：
男方。
女方。
婚前個人債權(quán)債務(wù)：
男方。
女方。
婚姻存續(xù)期間個人債權(quán)債務(wù)：
男方。
女方。
銀行存款元，歸女方元，男方元;。
運(yùn)營出租車，作價元，歸女方元，男方元。
3)雙方確認(rèn)無其它共同債權(quán)、無共同債務(wù)。
四、男方確認(rèn)給女方經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償元。
五、離婚后，一方不得干擾另一方的生活，不得向第三方泄漏另一方的個人隱私和商業(yè)秘密，不得有故意損壞另一方名譽(yù)的行為，否則承擔(dān)違約金元。
六、雙方確認(rèn)對方是完全民事行為能力的人，能夠自行處分自己的行為和財產(chǎn)。
七、本協(xié)議經(jīng)雙方簽字后，待有效的法律文書生效時具有法律效力。
雙方承諾對該協(xié)議書的字詞義非常清楚，并愿意完全履行本協(xié)議書，不存在受到脅迫、欺詐、誤解情形。
八、本協(xié)議書一式三份，甲乙雙方各執(zhí)一份，婚姻登記部門保留一份。
在雙方簽字，并經(jīng)婚姻登記機(jī)關(guān)辦理相應(yīng)手續(xù)后生效。
男方女方：
年月日年月日。
離婚案件財產(chǎn)保全申請書篇三
一、男女雙方自愿離婚。
二、雙方婚后未生育子女。
三、雙方無夫妻共同財產(chǎn)。
1、如果雙方各自名下有存款的，該存款保持不變，歸各自所有。
2、其他財產(chǎn)：_________________婚前雙方各自的財產(chǎn)歸各自所有，男女雙方各自的私人生活用品及首飾歸各自所有。
四、債權(quán)與債務(wù)的處理：_________________。
雙方確認(rèn)在婚姻關(guān)系存續(xù)期間沒有發(fā)生任何共同債務(wù)，任何一方如對外負(fù)有債務(wù)的，由負(fù)債方自行承擔(dān)。
五、協(xié)議生效時間的約定：_________________。
本協(xié)議一式三份，男、女雙方各執(zhí)一份，婚姻登記機(jī)關(guān)存檔一份，自婚姻登記機(jī)頒發(fā)《離婚證》之日起生效。
男方：_________________(簽名)女方：_________________(簽名)。
離婚案件財產(chǎn)保全申請書篇四
張__________，男，19__________年_____月_____日出生，住址：_________________省__________市________________，身份證號碼：_________________。
李__________，女，19__________年_____月_____日出生，住址：_________________省__________市________________，身份證號碼：_________________。
一、__________年_____月年購得位于__________市__________區(qū)_____________住房一套(房屋處于李__________所在工作單位內(nèi))，房產(chǎn)證號：_________________長房權(quán)證__________字第_____________號，_____室_____廳，_____平方米，為李__________單獨購買，房屋產(chǎn)權(quán)歸李__________單獨所有，張__________無任何所有權(quán)利。
二、將來王__________父母去逝后所留財產(chǎn)，歸王__________單獨所有。
三、婚姻存續(xù)期內(nèi)雙方獨立支配自己的收入，如一方有必要理由需要向另一方借錢，債務(wù)方應(yīng)立借條為憑。所借款項，必須在婚姻存續(xù)期內(nèi)償還給對方。
四、婚姻存續(xù)期內(nèi)一方對外所產(chǎn)生的債權(quán)債務(wù)，屬一方個人行為，由當(dāng)事人一人負(fù)責(zé)償還，另一方不承擔(dān)責(zé)任。
五、本協(xié)議內(nèi)容適用于婚姻存續(xù)期內(nèi)簽訂之日后的行為。
六、簽訂之日后婚姻存續(xù)期內(nèi)所購財產(chǎn)，以支付價款一方為所有人。如屬共同購買，雙方另作協(xié)議。
七、本協(xié)議生效后，如發(fā)生違約，則由違約一方承擔(dān)相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)、法律責(zé)任。
本協(xié)議一式兩份，雙方各執(zhí)一份。
離婚案件財產(chǎn)保全申請書篇五
申請人__工程有限公司，住所地__省__市__路__號。
法定代表人楊__，總經(jīng)理。
被申請人__有限責(zé)任公司，住所地__省__市__路__號。
法定代表人馬__，總經(jīng)理。
申請事項：依法查封、扣押或凍結(jié)被申請人__x萬元銀行賬戶存款或同等價值的其它財產(chǎn)。
事實和理由：
20__年5月3日，申請人和被申請人簽訂《__工程施工合同》一份，合同約定由申請人承包被申請人的__工程，合同就承包價格、工程結(jié)算及付款方式等作了約定。合同簽訂后，申請人及時履行合同義務(wù)，在20__年7月5日完工，20__年10月5日，經(jīng)雙方結(jié)算，工程款__x萬元，扣除已支付的工程款，尚欠工程款__x萬元至今未給付。
為維護(hù)申請人的合法權(quán)益和為使將來判決得以順利執(zhí)行，特提出訴前財產(chǎn)保全申請，請裁定。
此致
__中級人民法院。
申請人：
離婚案件財產(chǎn)保全申請書篇六
姐弟二人均已經(jīng)成婚，準(zhǔn)備分戶另過獨立生活，為劃清產(chǎn)權(quán)，避免爭議，團(tuán)結(jié)和睦，經(jīng)母親，以及村兩委見證特立此分戶協(xié)議書，以及母親今后贍養(yǎng)義務(wù)。
一、房產(chǎn)分割：現(xiàn)有房屋一處，位于____________________________，面積：________平米，共有房間十間，姐弟二人各分五間。
二、現(xiàn)有房屋母親有居住或使用權(quán)。
三、母親的贍養(yǎng)協(xié)議：
1、口糧由甲乙共同承擔(dān)。
2、母親的醫(yī)藥費(fèi)以及其他費(fèi)用由姐弟2人共同承擔(dān)(在母親用去其本人所擁有的部分錢物之后不夠部分)。
3、當(dāng)母親臥床不能自理時，姐弟2人輪流照顧時，如需保姆的，費(fèi)用由顧保姆方自理。
四、本協(xié)議一式三份，母親、甲、乙各執(zhí)一份，一經(jīng)簽字按手印，姐弟雙方對以上協(xié)議均不得反悔，未盡事宜姐弟兩人協(xié)商解決。
甲方：______________。
乙方：______________。
母親：______________。
見證人：______________。
________年________月________日。
離婚案件財產(chǎn)保全申請書篇七
為劃分甲乙雙方在婚姻存續(xù)期間婚內(nèi)財產(chǎn)的所占比例、收益、責(zé)任、處分等權(quán)利和義務(wù)，經(jīng)雙方平等協(xié)商達(dá)成一致意見，現(xiàn)簽署協(xié)議如下：
一、固定資產(chǎn)：
1、______省______市_________座______單元_____房。
2、_____省______市_____號_____棟_____房同意將雙方共同擁有的_______套房產(chǎn)產(chǎn)權(quán)歸子女_______、________永久擁有，甲乙雙方都無權(quán)單方面私自變更協(xié)議或變賣，因該_____套房產(chǎn)均屬于貸款購房，兩人約定必須一直共同償還_____處房屋的貸款，直至貸款還清為止。
3、私家車________，車牌：________，屬于雙方共有財產(chǎn)，如有一方放棄擁有權(quán)，擁有方應(yīng)給對方相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)補(bǔ)貼。
二、公司股權(quán)不管雙方是婚內(nèi)還是離婚以后，都占有公司內(nèi)雙方所擁有的股份及收益的_______%，不管任何情況，所占股份不變，不得更改。公司在保證運(yùn)作資金充分的情況下，每年年底分紅，所得分紅由雙方自行處置，對方無權(quán)干涉。
三、責(zé)任與義務(wù)風(fēng)險提示：對子女的撫養(yǎng)義務(wù)不能免除。
撫育子女是父母的一項天職，不得因任何事由予以免除。
實務(wù)中有不少人要求擬訂婚內(nèi)財產(chǎn)協(xié)議時要求不愿要孩子，誰要孩子誰承擔(dān)孩子的一切撫育費(fèi)用。此類約定的效力，不能說完全無效。但是當(dāng)承諾全額承擔(dān)孩子撫育費(fèi)的一方經(jīng)濟(jì)上陷于困頓，無力獨自承擔(dān)孩子的撫育費(fèi)用時，另一方顯然有共同承擔(dān)的義務(wù)?；閮?nèi)日常開支及公司運(yùn)作開支由雙方共同承擔(dān)，如離婚，由男方支付女方每月______元小孩的撫養(yǎng)費(fèi)，學(xué)費(fèi)及子女大的醫(yī)療支出由雙方共同承擔(dān)。
四、其他。
1、本協(xié)議一式_______份，雙方各執(zhí)_______份，自雙方簽字之日起生效。
甲方簽字：_______________。
________年____月____日。
乙方簽字：_______________。
________年____月____日。
離婚案件財產(chǎn)保全申請書篇八
申請事項:。
請求準(zhǔn)許申請人撤訴。
事實和理由。
申請人與被申請人因離婚糾紛一案，申請人于__x年__月__日起訴后，現(xiàn)因(寫明原因)，故依據(jù)《中華人民共和國民事訴訟法》的規(guī)定，依法申請撤訴，請予準(zhǔn)許。
此致
__人民法院。
申請人:。
申請人:，女，年月日出生，地址:。
被申請人:，男，年月日出生，地址:。
申請事項:撤回申請人與被申請人離婚糾紛一案的起訴。
事實和理由:。
申請人于年月日向貴院起訴與被申請人因離婚糾紛一案，因申請人與被申請人己通過協(xié)議離婚，現(xiàn)決定撤回起訴，請求貴院予以準(zhǔn)許。
此致人民法院
申請人:。
申請人:__x，男(女)，____年__月__日出生，__族。
請求:撤回(20__)普民一(民)初字第36__號的起訴。
申請理由:。
申請人訴__x離婚糾紛一案，貴院已以(20__)普民一(民)初字第__號立案受理。因申請人欲__x庭外達(dá)成調(diào)解協(xié)議，故向法院申請撤訴。
此致
__區(qū)人民法院。
申請人:__x。
20__年__月__日。
__法院：
申請人：趙軍，女，19__年10月6日出生，漢族。
請求：
撤回_________的起訴。
申請理由：
因小孩原因，不想孩子受到傷害，故撤消離婚訴訟。
申請人訴離婚糾紛一案，貴院已以_________立案受理。因申請人欲與袁旺財庭外達(dá)成調(diào)解協(xié)議，故向法院申請撤訴。
申請人：
日期：
申請人與被申請人離婚糾紛一案，貴院已于____年____月____日受理。
現(xiàn)申請人與被申請人已就離婚事宜(包括子女撫養(yǎng)、財產(chǎn)分割等問題)達(dá)成離婚協(xié)議。
故申請人依照《中華人民共和國民事訴訟法》第131條的規(guī)定，特申請撤回對被申請人的起訴，請予準(zhǔn)許。
申請人：
日期：
申請人：王__，女，_年__月__日生，住____。
被申請人：區(qū)__，女，_年__月__日生，漢族，_。
被申請人：廣州市__置業(yè)顧問有限公司。
地址：廣州市越秀區(qū)。
法定代表人：賴__。
申請人_一案，貴院已于_年4月3日受理，現(xiàn)因區(qū)__已將房產(chǎn)交付申請人，并同意盡快辦理房產(chǎn)證，申請人買房目的得到實現(xiàn)，故申請人決定撤回起訴,請準(zhǔn)許。特此申請。
此致
廣州市天河區(qū)人民法院。
申請人：王__。
20__年x月__日。
申請人：_______，男，____年____月____出生。
請求：撤回(20____)普民一(民)初字第____號的起訴。
申請理由：
申請人訴________離婚糾紛一案，貴院已以(20____)普民一(民)初字第____號立案受理。因申請人欲與____________庭外達(dá)成調(diào)解協(xié)議，故向法院申請撤訴。
申請人：
日期：
申請人：
被申請人：
申請事項：請求準(zhǔn)許申請人撤訴。
撤訴請求與理由：申請人與被申請人離婚一案，貴院已經(jīng)立案受理，申請人與被申請人現(xiàn)在因__x原因，依法申請撤訴，請予準(zhǔn)許。
申請人：
日期：
申請人：__，性別，出生__年x月x日，民族__，工作單位及職務(wù)__，住址__，電話__，郵編__。
申請人因與離婚糾紛一案，于20__年x月x日向你院起訴，業(yè)經(jīng)你院立案受理，案件正在審理中?，F(xiàn)因(注明原因，比如雙方達(dá)成和解等)，特此申請撤回起訴。請予核準(zhǔn)。
此致
北京市__區(qū)人民法院。
離婚案件財產(chǎn)保全申請書篇九
申請人：
被執(zhí)行人：
請求事項。
依法對被執(zhí)行人協(xié)助申請人行使子女探視權(quán)的義務(wù)予以強(qiáng)制執(zhí)行。
事實與理由。
申請人與被執(zhí)行人離婚糾紛一案，貴院已經(jīng)審理完畢，并作出（20）初字第號民事判決書（調(diào)解書），現(xiàn)判決書（調(diào)解書）已經(jīng)發(fā)生效力，其中載明：“原告李每周可探望孩子一次，被告王應(yīng)給予協(xié)助”，但被執(zhí)行人一直拒絕履行協(xié)助義務(wù)，百般阻撓，導(dǎo)致申請人無法行使探視權(quán)，嚴(yán)重影響了孩子的成長和身心健康。為維護(hù)申請人和子女的`合法權(quán)益，特根據(jù)《中華人民共和國民事訴訟法》的規(guī)定申請貴院依法予以強(qiáng)制執(zhí)行，望貴院予以支持。
申請人：
被申請人：
日期：
離婚案件財產(chǎn)保全申請書篇十
*人民法院：
我行申請執(zhí)行欠款糾紛一案已經(jīng)在*人民法院受理，在本案執(zhí)行過程中，被執(zhí)行人不但拒不履行已生效的法律文書所確定的義務(wù)，而且還通過各種手段、方式阻礙法院的正常執(zhí)行。同時，因本案被執(zhí)行人法定代表人系當(dāng)?shù)卣f(xié)領(lǐng)導(dǎo)，地方的阻撓和干擾等因素直接造成本案在法定執(zhí)行期限內(nèi)仍無法執(zhí)結(jié)，嚴(yán)重?fù)p害了申請人的合法權(quán)益。
因此，鑒于本案在當(dāng)?shù)貓?zhí)行遇到了嚴(yán)重的阻礙，長期執(zhí)行未果，已超過法定的執(zhí)行期限，案件在當(dāng)?shù)貙嶋H已無法繼續(xù)執(zhí)行。所以，為維護(hù)國有金融債權(quán)的實現(xiàn)，維護(hù)當(dāng)事人的合法權(quán)益，防止國有資產(chǎn)流失，排除地方干擾，現(xiàn)我行根據(jù)最高院《關(guān)于人民法院執(zhí)行工作若干問題的規(guī)定（試行）》第132條的規(guī)定，特向貴院申請將本案移送至許昌市中級人民法院執(zhí)行，以排除地方干擾，便于本案盡快執(zhí)結(jié)。
特此申請，懇請批準(zhǔn)。
申請人：
20__年9月4日。
離婚案件財產(chǎn)保全申請書篇十一
上訴人(一審原告)：_________________胡__________.
被上訴人(一審被告)：_________________劉__________。
上訴請求：_________________。
2、依法改判_____________住房一套歸上訴人所有，由上訴人補(bǔ)償被上訴人64317元。
事實與理由：_________________。
一審判決未查明案件的事實，致使在分割房產(chǎn)時造成實體上的不公平。
1、被上訴人有房屋可供其居住。本案一審期間，上訴人舉證證明了被上訴人在位于__________原_______________公司辦公樓有一套房屋對外出租。雖然被上訴人對該房屋沒有法律上的所有權(quán)，但被上訴人享有占有、使用、收益的所有權(quán)權(quán)能;同時，該房屋房產(chǎn)權(quán)國資委已經(jīng)多次承諾，該房屋如遇征收，補(bǔ)償款一律向被上訴人支付。即，被上訴人實際享有該房屋的所有權(quán)。上訴人與被上訴人夫妻關(guān)系存續(xù)期間取得的訴爭房產(chǎn)，即便是判決歸上訴人所有，也不會造成被上訴人沒有房屋居住的“現(xiàn)實危害”。
2、上訴人無房屋可供居住。正如一審查明的事實，上訴人與被上訴人僅有一套房屋即訴爭房產(chǎn)，除此之外，上訴人在別處再無其他房屋可供居住。一審判決結(jié)果將導(dǎo)致上訴人流離失所!更為可悲的是，上訴人尚有一位九旬老母健在并隨上訴人生活，一審判決結(jié)果不但致使上訴人居無定所，更是要讓九旬老母隨上訴人一同流落街頭!
基于此，上訴人認(rèn)為，一審法院在審理本案，尤其是在分割訴爭房產(chǎn)時，未查明相關(guān)事實，致使判決結(jié)果造成實體上的不公平。懇請二審法院體恤上訴人的生活困難，依法改判!
此致
________中級人民法院。
上訴人：_________________。
離婚案件財產(chǎn)保全申請書篇十二
內(nèi)容摘要：技術(shù)與激情是歌唱的兩個重要因素，藝術(shù)第一是歌唱藝術(shù)的原則，演唱者要堅持這個原則就要在不破壞技術(shù)這一基本因素的基礎(chǔ)上合理調(diào)控激情，正確地處理好理智與情感的沖突，以達(dá)到技術(shù)與激情的有效結(jié)合。
關(guān)鍵詞：技術(shù)激情理智與情感的沖突控制情感均衡升華。
我們知道，聲音是歌唱的基礎(chǔ)，無論聲音美妙與否，它總是歌曲演唱的首要條件；而“情”只有建立在聲音這個首要條件的基礎(chǔ)之上，才可能表達(dá)出內(nèi)容。雖然沒有感情的聲音聽起來缺少了歌唱的主要內(nèi)容，但我們還能夠聽得到聲音，感受一些人聲的藝術(shù)美；但是有情無聲的歌唱或者說有豐富的感情但聲音總是差強(qiáng)人意的歌唱，我們憑借什么基礎(chǔ)去表達(dá)情感呢？所以說，演唱中的技術(shù)因素是演唱至關(guān)重要的基礎(chǔ)。
歌唱藝術(shù)的原則是――藝術(shù)第一，技術(shù)第二。雖然音樂是聲音的藝術(shù)，但它卻不是為了聲音而唱聲音的，而是要通過聲音來表現(xiàn)人的喜樂之情、本性，及其種種變化――這是荀子對音樂表現(xiàn)對象的認(rèn)識。在聲樂教學(xué)過程中，我們始終強(qiáng)調(diào)歌唱發(fā)聲的技術(shù)是為歌唱的內(nèi)容而服務(wù)的。盡管科學(xué)的歌唱聲音本身就已經(jīng)具有豐富的藝術(shù)性，包含了我們審美的意識和追求，體現(xiàn)了人生美的藝術(shù)價值。但作為歌唱藝術(shù)，歌唱的內(nèi)容，表現(xiàn)的情感、情緒、情景等才是歌唱的實質(zhì)。歌唱藝術(shù)是美妙的聲音與思想一致的統(tǒng)一的完整體。20世紀(jì)上半葉俄國最優(yōu)秀的男低音歌唱家夏里亞賓就認(rèn)為歌劇演員不能把自己停留在聲樂的技巧上，而應(yīng)該“反映出劇中或歌中人物的精神”。前蘇聯(lián)音樂學(xué)家阿薩菲耶夫也說過，表演節(jié)目的局限性和無意義地炫耀技巧，會造成聽眾注意力的遲鈍和對創(chuàng)作新事物不感興趣。安琪利卡?卡塔蘭尼（catalaniangelica，1780―1849），正歌劇時期最后一位世界級的偉大的女歌唱家，由于她的嗓音和超常的發(fā)揮，往往把她的優(yōu)勢推向了極端，因此，批評也接踵而至。專家們指責(zé)她刻意追求驚異的效果，而不是給人以藝術(shù)上的享受，她的炫技“達(dá)到了空前絕后及異想天開的地步”“達(dá)到了荒謬的高峰”，規(guī)勸她“少浪費(fèi)自己的才華進(jìn)行炫耀”。另一項評論則詳盡而客觀地論述了卡塔蘭尼的演唱特色，認(rèn)為她的聲音純凈，技巧完美，音域?qū)拸V有力，特別是用全音程或半音程唱顫音，非常漂亮，是一種創(chuàng)造性的唱法，但她的演唱存在一個致命的缺點,那就是缺乏靈魂。這正是有的人唱了多年，空有一身功夫，就是不為觀眾喜愛的癥結(jié)所在。所以，純粹賣弄技巧是單調(diào)乏味的，是沒有生命力的。
只有藝術(shù)第一，才能使演唱不僅好聽受看，還生動感人。帕斯塔（pasta，1798―1865），原名朱迪塔?奈格麗，是意大利的著名女高音歌唱家。帕斯塔在歌劇演唱中，能夠基本按照作曲家的原譜演唱，很少肆意發(fā)揮華麗唱法的技巧。這不是說帕斯塔沒有自己的二度創(chuàng)作，她像所有優(yōu)秀的歌唱家一樣，享有這樣的權(quán)利?？删吹氖?，帕斯塔從不濫用這種特權(quán)，她在自己的創(chuàng)作中表現(xiàn)出了應(yīng)有的嚴(yán)肅謹(jǐn)慎的態(tài)度。她總是在不破壞音樂形象的前提下，盡可能地展現(xiàn)自己的特長，一旦這樣的發(fā)揮得到觀眾和作曲家的肯定，她就會始終堅持這樣的唱法，再不會隨意改動。她曾在演唱歌劇《尼奧塔》時，悉心設(shè)計了一個裝飾音，演出實踐證明，這個創(chuàng)新是成功的。于是，她在以后20年，一以貫之地保留了這個裝飾音，從未臨時增減過一個音符。優(yōu)秀的歌唱家總是不屑于以效果取悅聽眾的，比如在細(xì)微處過分做作，或?qū)肪錈o故擴(kuò)大和減小，對音符隨便延長或縮短，或把速度無故改變、或在高音處故意拖長、或濫用“搶板”（rubato）和故作戲劇式的唱法、或濫用漸強(qiáng)與漸弱、或?qū)⒐?jié)奏隨便改變忽快忽慢、或隨時作無意義的呼吸和隨便改調(diào)、或增加“貝爾康多”的特有唱法等等，這些都是違背藝術(shù)高尚風(fēng)格的做法。雖然許多優(yōu)秀的演唱者不會被規(guī)律所束縛，但是一個有修養(yǎng)的、被尊敬的歌唱家必定會遵守許多不說明的規(guī)律，那就是，他必定尊敬作曲家，不會出賣他們或?qū)λ麄冇腥魏蔚牟恢摇?/p>
當(dāng)然，技術(shù)第二不等于技術(shù)低劣，相反，藝術(shù)第一必須要以精湛純熟的技術(shù)為前提和基礎(chǔ)，否則藝術(shù)第一就是一句空話。情感必須依附于歌唱的基礎(chǔ)（聲音）之上，并通過這種優(yōu)美的聲音來表現(xiàn)豐富的情感。而要稱得上是優(yōu)美的聲音，就必定在演唱中需要運(yùn)用到完善的技術(shù)。在音樂家的行話里，“大牌子”的意思，就是令人難以置信的技巧。在真正的藝術(shù)創(chuàng)造中，高度的技術(shù)就像鹽融于水一樣，它是與音樂的內(nèi)涵相結(jié)合而形成的一個密不可分的音樂的整體。不僅聽眾絲毫覺察不到演唱者為克服困難而辛苦掙扎的痕跡，而且還要顯出在這種困難情況下演唱者能充分活動的自由。這種融合的最終效果就是技術(shù)色彩銷匿……我們聽到的僅僅是音樂，聽眾只沉醉于優(yōu)美的音樂中，而完全忘記了去贊嘆演唱者的技巧。當(dāng)然，在演唱者的技術(shù)尚不能自如運(yùn)用的情況下，教師一味地在教學(xué)中僅簡單地使用“感情再投入一些”“情緒再激動一點”等教學(xué)用語，往往效果不是很明顯。
然而，即便演唱者掌握了全面的歌唱技術(shù)，在運(yùn)用這些技術(shù)時也需要理智和清醒。有些人在演唱的時候，自己感覺已經(jīng)是十分投入了，但是效果卻不盡如人意，常常與自己的感覺相差較大，原因就在于沒有仔細(xì)研究如何運(yùn)用聲音的色彩、力度、變化等來達(dá)到自己演唱的理想效果，只是充滿激情。充滿激情固然是需要的，是表達(dá)感情的前提，但是所有的人，包括不學(xué)習(xí)藝術(shù)或聲樂的人們，誰都能夠充滿感情，因為這是人類的本能。我們常說唱歌要充滿感情，其實并不是簡單地說說就能夠做到的事情。怎樣表達(dá)情感，什么樣的聲音可能表達(dá)什么樣的情感，什么樣的聲音可以塑造什么樣的人物，都應(yīng)該有理有據(jù)。不管歌曲的歌詞內(nèi)容多么激動，歌總是歌，與話劇、朗誦總是不同的，初學(xué)者常犯的錯誤是歌唱時“隨意唱”，他們認(rèn)為這將獲得好的效果。其實不然，如果情緒過于激動，往往會造成緊張，也容易跑調(diào)忘詞、聲音亂套。充滿感情是第一步，表達(dá)感情才是目的。演唱者要切記聲音的歌唱性是演唱好歌曲的最基本的保證。演唱時歌者的頭腦必須永遠(yuǎn)冷靜，只有心才應(yīng)是熱的。我們知道聲音是傳遞情感的載體，雖然外部的動作表情也多少可以協(xié)助表現(xiàn)出一部分內(nèi)涵，但是聲音的自身表現(xiàn)力才是根本的。所以，如果為了表現(xiàn)歌曲的某種情緒而放棄了聲音方面連貫圓潤的特性，那就失去了歌唱藝術(shù)的本質(zhì)意義。因此，演唱一定要沉著冷靜，善于應(yīng)變，這樣各發(fā)聲器官就比較容易控制聲音，控制各種技巧和情感的層次變化。實踐證明，歌唱的放松來自于興奮，來源于積極，但同時要考慮到任何情感的放縱也都會造成難堪。我們試想，當(dāng)一個歌手演唱《黃河怨》時哭訴――“寶貝啊，你死得這樣慘！”這時如果情緒過于激動，凄慘、悲傷的情感戰(zhàn)勝了理智，就很可能會出現(xiàn)淚流滿面、喉嚨哽咽，唱不出聲音來，或者出現(xiàn)干脆演唱不下去的難堪場面。
這里我們簡單地理解一下“理智與情感的沖突”。我們所說的理智與情感的沖突，實質(zhì)就是意志與情感的沖突。所謂“理智對情感的駕馭”，也就是意志遵循理智的要求而實現(xiàn)對情感的駕馭。認(rèn)識過程本身并不具有控制情感的功能，情感控制是由意志來完成的。所謂“理智戰(zhàn)勝情感”，是指意志的力量根據(jù)理智的認(rèn)識克服了與理智相矛盾的情感；而“情感戰(zhàn)勝理智”，是指意志力沒抑制住情感的沖動，而成為情感的俘虜，背離了理智的方向。歌者在演唱中一定要理智戰(zhàn)勝情感，而不能讓情感戰(zhàn)勝理智，如果情感戰(zhàn)勝了理智，就會出現(xiàn)亂子。而假若一個歌者總是情感壓倒理智，那他就永遠(yuǎn)不可能成為一個合格的演唱家。對每一位歌唱者來說，對創(chuàng)造熱情與強(qiáng)烈的創(chuàng)造意識應(yīng)具有一定的控制能力，這就需要有良好的歌唱心理狀態(tài)。主要指在表演中收放自如的能力與控制情感的強(qiáng)度和變化的幅度不影響作品整體性及形式美的法則。日本大指揮家小澤征爾說過：“我的工作有點像交通警。對于交通警來說只須要掌握紅、黃、綠三種顏色，對于我來講卻有更多的色彩。舉例說，總譜上的標(biāo)志是憂傷，但是幾分憂傷呢？哪種憂傷呢？內(nèi)在的，淡淡的`，或者僅僅是愁眉不展的？作曲家沒說明，我只有自己去做出判斷，這就是我的專業(yè)?！彼J(rèn)為，只有正確地區(qū)分憂傷的程度與層次，才能更準(zhǔn)確地把握情感的動態(tài)特征?！八囆g(shù)家在樂曲的任何特殊部分都能分辨并且感覺到他的樂器能有多大反應(yīng)，使他不至于違背美學(xué)的原則?！蹦敲?，如何使技術(shù)與激情達(dá)到統(tǒng)一呢？首先，演唱者對作品要有準(zhǔn)確的、較穩(wěn)定的整體感以及從總體上把握作品的能力。其次，對作品的情感有深刻的體驗及表現(xiàn)能力后，要有隨時呼喚情感與靈感的能力及控制情感的能力。再次，注意培養(yǎng)自己合理使用能力，既能全身心地投入到歌唱當(dāng)中，充分發(fā)揮和表現(xiàn)自己的技能和情感，又能清醒地指揮自己的歌唱，傾聽自己的演唱，客觀地注意自己的表演，在投入全部熱情的基礎(chǔ)上，還必須保持冷靜，清醒的頭腦，力求歌唱能按照應(yīng)有的情緒展開和發(fā)展，防止一切可能發(fā)生的偏差。美國朱利安達(dá)音樂學(xué)院聲樂教師塞吉厄斯?卡吉談道：“有一次我觀看了一位有才能的年輕女高音《托斯卡》第二幕，當(dāng)她唱詠嘆調(diào)時，不僅抑制不住激動得哭起來，一瞬間，聽眾深為感動。接著發(fā)生的就太糟糕了。由于嗚咽，她再也不能開口唱詠嘆調(diào)，難堪地停頓了半天之后，她終于控制住自己的啜泣。但是她那潤濕的一片假睫毛掉在面頰上搖晃著……”可見，這位女高音也正是由于無法把激情控制在歌唱表演的理性軌道中，才出現(xiàn)了始料不及的難以收拾的局面。
技術(shù)與激情二者缺一不可。歌唱家的再創(chuàng)造和價值，就在于唱出來的是藝術(shù)而不是技術(shù)。在演唱中，歌唱家的一招一式、一字一句都是為表現(xiàn)內(nèi)心情感而服務(wù)的。當(dāng)內(nèi)心情感激動奔放時，演唱者的聲音力度增強(qiáng)，音色洪量，音調(diào)高昂，節(jié)奏擴(kuò)張，時值增長，面部、手，以及全身動作幅度增大；也有特殊的內(nèi)心情感表現(xiàn)方式，當(dāng)演唱極度悲傷與怨恨時，聲音力度反而減弱，音色反而暗淡，音調(diào)低沉，表情動作不明顯。如上例《黃河怨》中：“寶貝啊，你死得這樣慘！”世界上最大的痛苦，莫過于母親眼看自己的孩子慘死在敵人的刺刀下。在生活中，母親會達(dá)到淚流滿面甚至瘋狂的程度，但情感的藝術(shù)表現(xiàn)不能這樣處理，用低沉而如泣如訴的聲音表現(xiàn)內(nèi)心情感的強(qiáng)度反而要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過高聲喊叫，這種內(nèi)心情感的表現(xiàn)方法更加深化了情感的強(qiáng)度，表現(xiàn)的張力效果似乎痛苦到精神失常的地步。這樣表現(xiàn)情感會更加引起觀眾的悲哀情感，與演唱者情感共鳴。這才是有效地將技術(shù)與激情相結(jié)合。演唱者的任務(wù)不是娛樂，而是藝術(shù)，他所追求的目標(biāo)不應(yīng)是在觀眾身上造成一種預(yù)想的情感反應(yīng)，而是憑借一整套的表現(xiàn)手段，去探測他自己的情感的同時，允許觀眾也目擊這種發(fā)現(xiàn)，從而使他們在自己身上也做到同樣的發(fā)現(xiàn)。在上述情況下，流出真實的眼淚并不表明一個優(yōu)秀演員的能力。演唱者在演唱中要注意喜而不狂、怒而不暴、哀而不傷、樂而不淫。所謂喜而不狂,是有節(jié)制的喜，也就是在表演喜悅情感時，不能從頭到尾都是笑，而是要喜在心里，喜在眼里，喜在聲音里。所謂怒而不暴，就是在表現(xiàn)憤怒情感時，不能火冒三丈高，暴跳如雷、聲音粗糙，而是既要注意義憤填膺，又要注意聲音的圓潤和連貫。所謂哀而不傷，演唱者在表演悲傷情感的歌曲時，不能毫無節(jié)制地在舞臺上流淚真哭，而應(yīng)該悲哀在內(nèi)心，悲哀在面部上，眼淚含在眼圈里，要“假戲真作”“假戲真演”，也就是通過聲音、面部悲哀的表情去感染觀眾，讓觀眾真流淚。所謂樂而不淫，當(dāng)演唱愛情歌曲時，演員不能眉飛色舞、秋波蕩漾，更不能表現(xiàn)出低級庸俗的心理意識，要注意愛的內(nèi)在，愛的純潔，愛的高尚。演唱者不能一看見高音就用大力氣、大音量，不同的人物形象需要不同的處理，關(guān)鍵就在于如何通過研究作品，研究人物性格，領(lǐng)會情感的深度和性質(zhì)，再研究通過哪種聲音效果來產(chǎn)生出理解中的情感效果?？傊Ч牟捎庙毲‘?dāng)，否則，只有損壞效果而無補(bǔ)益。我們還必須記住，一首歌中不宜常有高潮，即使有了高潮，也要作整體的衡量。在增加效果時，并非將樂句增加速度，實際上須將樂句擴(kuò)大與緩延速度。節(jié)奏與速度的標(biāo)志在樂曲開始時已經(jīng)規(guī)定，不能隨意更改破壞。在用“搶板”時亦不可疏忽了節(jié)奏。當(dāng)我們采用“漸快”，這不過是一種情緒上的要求，在整個速度上是無變化的。我們在largo的速度亦可一樣有accelerando，在表情上切不可過分注重枝節(jié)，以免導(dǎo)致因小失大。
不同的作品需要選擇不同的表現(xiàn)方式。譬如，巴洛克時期的樂器做不出漸強(qiáng)、漸弱的效果，所以巴洛克音樂的力度變化是突然的、梯形的。巴洛克時期藝術(shù)的美學(xué)特征是著重表現(xiàn)激情的狀態(tài)，并為加強(qiáng)這種表現(xiàn)的力度而有意突破固有的平衡與協(xié)調(diào)。那么我們在演唱這個時期的作品時就要考慮到上面的這些特征。再如，有的作曲家作品情感內(nèi)涵豐富復(fù)雜、起伏幅度大、爆發(fā)力強(qiáng)，如貝多芬的作品。有的作品卻情感內(nèi)涵單純、振幅不大、力度不強(qiáng)，如圣詠。這些也都需要演唱者準(zhǔn)確地把握與傳達(dá)。在聲樂作品中，筆者認(rèn)為對學(xué)生發(fā)聲最有幫助并能培養(yǎng)好的演唱基礎(chǔ)的是17、18世紀(jì)的早期的意大利作品，它們遠(yuǎn)勝過19、20世紀(jì)意大利的作品，它們至今仍為每個聲樂學(xué)生和歌唱家珍視。在今日世界樂壇上，這些歌曲仍保持有崇高的藝術(shù)地位。唱這些歌曲，必須注意到單純、深入、沉靜，不宜過分夸張，不需強(qiáng)力對照或戲劇式誘人。一切音樂上的要求必須明晰、細(xì)微，文字與音樂融成一片。要富有幻想、有感情，不宜冷酷，這里無需洪亮有力，但需高雅清新。在唱巴赫作品時，務(wù)必不能夸張，音程要明晰，聲音要清潤，演唱者不宜隨意增加個人的情感，或夸大及變更速度。因為巴赫寫作，只為了忠于藝術(shù)，并非為了迎合大眾，所以寫曲的格調(diào)自有一貫風(fēng)格，不會為了取悅時尚而更改，所以我們在演唱時也應(yīng)保持巴赫的這種格調(diào)。亨德爾在樂曲中講究格律，所以雖然感情奔放到極點，仍恪守著規(guī)律，循著一定的格調(diào)進(jìn)行，這無疑需要演唱者極堅定的毅力來克制。法國藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格雖然因作曲家而異，但與其他國家的藝術(shù)歌曲演唱風(fēng)格相比有它的特點。法國民族性格不愛過分夸張，而喜愛以簡潔而多樣的結(jié)構(gòu)形式表達(dá)細(xì)膩、含蓄的感情，法國藝術(shù)歌曲的精煉、優(yōu)雅恰是這種民族性格的反映。法國詩人與作曲家在歌曲中表現(xiàn)的往往大多只是一些意境、心緒、暗示、印象或象征性的、不明確的朦朧感情或微帶憂郁的傷感，很少有浪漫主義的狂熱的感情爆發(fā)。因此，在演唱上要求注意控制聲音，既不縱情奔放又要自然流暢，既含蓄內(nèi)在又熱情洋溢，既精細(xì)、純凈又不流于纖弱，最根本的就在于掌握清晰度和分寸感。在節(jié)奏方面要注意它的嚴(yán)謹(jǐn)性，作曲家沒有標(biāo)明的地方，就不要任意加快或放慢，甚或隨意加延長音，這都是應(yīng)該避免的誤區(qū)。此外，唱連貫樂句時一定要保持純清的連貫，而不能唱成滑音。至于樂句分句和全曲的結(jié)構(gòu)層次都要做到明確無誤，以達(dá)到演唱藝術(shù)的完美。德語和意大利語都有很強(qiáng)的主音重音，為這種語言譜寫樂曲時，作曲家必然會照顧到這一特點，而法語由于主音重音很微弱，這對作曲家就很少約束，同樣也使歌唱家比較自由，在表現(xiàn)手法上就有更多的琢磨的余地?？偟恼f來，演唱者在演唱法國藝術(shù)歌曲時，必須保持一種抒情風(fēng)格，這種抒情性是要有控制的，任何過度與不足（如聲音過分控制，咬字太夸張，傷感過度，語言不夠親切，表情過于冷漠、平淡或火爆等），都是與法國藝術(shù)歌曲的表演風(fēng)格格格不入的。俄羅斯的藝術(shù)歌曲富有內(nèi)在的激情，生動、熱情、奔放、淳樸，很有民族的性格特色和內(nèi)涵。外表的典雅精致，壓抑不住內(nèi)在的熱烈淳樸。演唱俄羅斯的藝術(shù)歌曲需要有極好的情感“爆發(fā)力”。粗枝大葉的抑揚(yáng)、緩急，盡情夸張的“漸慢”是浪漫派音樂所允許的，但演唱古典藝術(shù)歌曲時，由于它的典雅格調(diào)所致，是絕不允許聽任感情以激情去演唱的。古典藝術(shù)歌曲自始至終追求清凈、樸素、典雅。演唱民歌改編的藝術(shù)歌曲時，要重點抓住它特有的民族風(fēng)格，其中包括一些“虛詞”和“襯詞”的運(yùn)用，特殊語言文字的讀法，一些“滑音”和“裝飾音”的運(yùn)用，不能“倒”字，一些特別的調(diào)式和音程等等，既要符合文學(xué)韻律又要自然流暢。歌曲《我住長江頭》，很多時候演唱者會無奈地從唱變成吼，氣不夠用，越唱越無法控制，從容地開始，狼狽地結(jié)束，其實應(yīng)該是語言清晰，感情深沉，符合時代背景，又極有中國味。能做到這種水平，當(dāng)然需要很好的技術(shù)，單靠激情往往是不能解決問題的。又如歌曲《春思曲》，從第11小節(jié)到第17小節(jié)，窗外的楊柳、雙燕，都是有生命有活力的生活寫照。孤獨女子，獨倚小樓，怕看楊柳，更妒忌雙燕。她的內(nèi)心深處實在已被外界的“生氣”所觸動，因而有些激動與不安了。孤獨的女子終于“吶喊”出內(nèi)心的渴望：恨不得變成一只杜鵑，飛到心上人的身邊，喚他快快歸來。歌唱中因激動而使音色明亮，這種音色的變化運(yùn)用是恰當(dāng)?shù)摹５@是一個孤獨女子的自白，她的激動是不可過分的，因為她本身是柔弱的。藝術(shù)歌曲中有相當(dāng)一部分存在著時代的“烙印”，這個特點如果不注意，就會在演唱時作出不恰當(dāng)?shù)奶幚?，無論唱得多好，也經(jīng)不起推敲，埋不下“經(jīng)典”的遺憾。
綜上所述，只有聲音沒有真實情感的表現(xiàn)是機(jī)械的，缺乏生命力的，也是沒有藝術(shù)感染力的，違背了聲樂藝術(shù)的本意。反之，即使有很深很豐富的情感，沒有優(yōu)美的聲音依托，根本就談不上聲樂藝術(shù)。在聲樂演唱表達(dá)情感的問題上，應(yīng)多幾分理智，理解情感，感受情感，然后去恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)情感。演唱者不但要在歌唱過程中將技術(shù)與激情有效地結(jié)合，產(chǎn)生出優(yōu)美的聲音，更需要注意在詮釋曲目時能準(zhǔn)確運(yùn)用這種結(jié)合，在整體歌唱發(fā)聲狀態(tài)基本的范圍內(nèi)作某些音色、氣息等的調(diào)整，形成符合情感表達(dá)需要的聲音質(zhì)量，符合表達(dá)某個作品的要求。有控制激情能力的歌唱家，可以使自己強(qiáng)烈的創(chuàng)造激情始終與形式美的法則相結(jié)合。一個有較好修養(yǎng)的歌唱家在樂曲的進(jìn)行中，能維持藝術(shù)上的均衡（包括樂句發(fā)展中的均衡），他一定不會將樂句過分渲染與夸張或疏忽了事。演唱者在歌曲發(fā)展過程中，無論在量上還是在質(zhì)上，也都應(yīng)保持這種均衡的進(jìn)行狀態(tài)，甚至在“力度”發(fā)展中，那極細(xì)微處也應(yīng)有這種均衡感。均衡中包括藝術(shù)上的多種對照，例如不同的調(diào)性、強(qiáng)弱的力度、曲體的形成、節(jié)奏的變化和各種不同的音色與情緒的變化等等。這些對照要在有修養(yǎng)的藝術(shù)均衡中表現(xiàn)出來，才算得上是優(yōu)良的表現(xiàn)。這不但需要靠直覺，還需要有完美的“控制”和豐富的經(jīng)驗才能做到。弗洛伊德認(rèn)為，當(dāng)“本我”的能量與內(nèi)在的激情受到“自我”的控制與超我的壓抑時，就要進(jìn)行轉(zhuǎn)移，以尋找能量可以發(fā)泄的替代對象，在攝食中無法充分得到滿足，就會用吸煙、喝水、說話、唱歌等其他方式加以表現(xiàn)。假若替代的對象是與人類文化傳統(tǒng)密切相關(guān)的高尚目標(biāo)，如智力、人道主義、文化藝術(shù)，那么這種能量的移位就是升華。在歌唱過程中，我們正需要借鑒這種移位，在這移位的過程中，理智的情感表現(xiàn)不同于盲目沖動的情感宣泄，要利用人聲歌唱技術(shù)調(diào)節(jié)出來一種實際的感受效果。形成這種感動人心靈的效果的過程本身即是一個藝術(shù)的表現(xiàn)過程，是一種移位的過程，但它并非是簡單淺薄的，而一定是建立在豐富的實踐和廣博的知識積累之上的表達(dá)。我們只有理解了這一點，才能知道如何通過技術(shù)去進(jìn)行這種升華。
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